1.當(dāng)你被生活磨礪得缺少了男兒激情和豪氣的時候，可以看看《刺馬》的前半部分，馬新貽認(rèn)為男子漢大丈夫當(dāng)求封疆裂土，光宗耀祖，“有這樣的志氣，才有這樣的將來！”。他早已看清：亂世之中，以武為上，唯有軍功，方能立業(yè)。故雖已有功名在身，仍游走江湖、結(jié)交綠林好漢，以獲未來之膀臂。真是淵圖遠算，少年老成啊。狄龍把馬新怡飾演得英氣逼人，豪氣萬丈，霸氣沖天，好一個風(fēng)流倜儻，文武雙全的真男人。 2.正是這樣的馬新貽讓二弟妹米蘭（井莉）移情于他。男追女隔層山，女追男隔層紗。米蘭喜歡上了馬新貽，見不到他會想他，總是想方設(shè)法看到他，見到他時舍不得分開，連擦汗的手帕都要貼在臉上，他的事情自己格外的關(guān)心，打聽最多的是大哥馬新貽的消息，而不是自己的丈夫；對他心里會有一種疼，當(dāng)米蘭給馬新怡換藥看到傷口的時候，如尖刀剜心，感同身受。米蘭在傷心于心上人的傷勢、傷心于自己已有家室雖愛上大哥無法相守、想忘記馬新貽卻又不忍也無法忘記——這是沒得退，想有心不顧一切來和馬新貽在一起，又不知他的心意，更不知如何處理現(xiàn)有婚姻——這是不知如何進。在這傷心與進退兩難之際，甚至米蘭都被自己有這種“邪惡”想法嚇到了，恍惚中不慎落水，馬新貽英雄救美。當(dāng)時馬新怡赤裸上身，米蘭沾水那是一樹梨花春帶雨，我都堪憐何況他。女追男隔的這層紗就是這身衣服，如今耳鬢廝磨，纏綿悱惻，真是有詩為證：“盡日無云看微雨，鴛鴦相對浴紅衣”，“屬玉雙飛水滿塘，菰蒲深處浴鴛鴦”，“只成好日何辭死，愿羨鴛鴦不羨仙”，“鳥語花香三月春，鴛鴦交頸雙雙飛”。這一抱誤了兩人終身大事，誤了三人卿卿性命！ 3.米蘭說自己嫁給老二時候太年輕，現(xiàn)在才知道自己需要什么樣的男人?？上ё约海滋m）已為人妻。所以還是晚婚好些吧，潘金蓮是不是也這么想過呢？潘金蓮和西門慶是不是真愛不談，重要的是合謀殺夫，潘金蓮一面有王婆教唆和西門慶慫恿，還曾企圖色誘武松。所以武松為哥哥報仇就要兩個都殺。馬新貽本來心有殺意，手下又給敲邊鼓、遞刀子，所以殺了老二。米蘭得知較晚，本無害死丈夫之心，更無合謀，所以老三只是罵了她一句賤淫婦但并未如武松一樣取嫂子性命，而只殺馬新怡報仇。這是米蘭和潘金蓮的結(jié)局不同的原因。無論男女，在遇到身在曹營心在漢時候這類問題的時候，如何自處？各說各理。對錯是非都是命，都是留下故事任人評說罷了。無關(guān)江山美人，無關(guān)紅顏禍水。江山代有美人出，紅顏風(fēng)騷非禍水。 4.刺馬一案也是清末四大奇案之一 ，奇在何處可以百度，這是影評貼，不是科普貼，所以關(guān)于歷史中刺馬案的幾種版本大家可以自行百度，我還是圍繞影片來寫。本片是根據(jù)其中一個版本的改編，甚得吾心。電影中也有很多地方疑點重重，同樣堪稱奇案，這是編劇和導(dǎo)演的功底和功勞。第一奇：全片以張汶祥的回憶展開，所有故事都是張汶祥一人所述，也就是單一視角，但張汶祥的故事有一個時間斷點，就是張汶祥離開馬宅后到埋伏在旗斗之前去了哪里，見了何人，做了什么。而且既然是張汶祥的視角，那么后山溪邊馬新貽和米蘭水邊生情，他又是如何得知的呢？難道他一直在監(jiān)視馬新貽和米蘭嗎？還是真如黃縱所說，是張汶祥有對米蘭之心意。第二奇：校軍場是何等重地，張汶祥能夠只身埋伏在旗斗里，真的是如回憶那么簡單嗎？是否有內(nèi)應(yīng)？旗斗的位置簡直是為張汶祥刺殺馬新貽量身定做?？偠礁彩侵氐兀瑥堛胂椴贿x擇更熟悉的馬宅而是校軍場，為什么？如果想要更容易的話，張汶祥可以等待更合適的時機。第三奇：審理本案并無提審其他重要人證，比如張汶祥所說之殺兄占嫂的女主角米蘭。也沒有對張汶祥所述種種，企圖尋找人證物證來驗證。反而是任張汶祥主講，主審官像個忠實的聽眾，然后隨著中堂大人一封書信的到來就匆匆結(jié)案。中堂大人固然厲害，但朝廷畢竟不是中堂一個人的，各方政治勢力都在博弈，上面還有太后呢。這案子審的這么草率，真的只是曾帥一手遮天還是另有隱情呢？第四奇：張汶祥刺馬后不跑必死，為何不跑？就為了說一個故事給大家聽？這故事比自己的命還值錢嗎？還是另有隱情呢？第五奇：張汶祥說的這個故事，一般焦點都會被鎖定在漁色負(fù)友、殺兄占嫂上，這種花邊新聞傳播最快，經(jīng)久不息，真假暫且不說，但是這個故事真的只是為了揭露馬新貽？ 5.就像喜歡一個人一樣。如果你喜歡本片或者邵氏老片，所謂粗糙意味著真實和不做作；所謂簡單，意味著劇情緊湊連貫，一氣呵成引人入勝；所謂老套，比如地滾一個接一個，意味著艱辛、敬業(yè)、演技、難度。 6.不需要知道這到底算一部講兄弟情義還是講愛情，講政治的片子。電影本身是講人性的，每個人都從自己的角度做自己認(rèn)為對的事情，這就是講人性的故事。無論時代怎么變，但別忘了人性沒變，人與人的故事也還是老樣子。所以老片也不會過時，甚至比現(xiàn)在看得還通透。 7.老片里自然是“老人兒”多啊，滿滿的都是回憶殺啊，現(xiàn)在人稱姜杰倫的、當(dāng)年紅透香江半邊天的姜大衛(wèi)，帶著那標(biāo)志性的笑容。狄龍就是行走的荷爾蒙，男女皆忍不住側(cè)目動心。老射雕里的歐陽鋒（楊澤霖）彼時還是狄龍的手下，做配角呢。女主角也是邵氏當(dāng)家花旦之一的井莉和她爸爸井淼（主審官）大家也可以百度下，李修賢（太平軍守將）也來客串。 8.愛情和奸情的唯一區(qū)別就是單身與否，只要是一方有家室則必屬后者。奸情屬于特殊情況，愛情屬于普遍情況，特殊情況包含普遍情況，奸情可以有愛，也可以無愛。本片中馬新貽和米蘭的奸情就屬于有愛的，只是發(fā)生發(fā)展于錯誤的時間罷了。奸情是以婚否為劃分依據(jù)，相比之下，歐洲的情人的稱呼表達了對婚姻束縛的蔑視。人類社會就是這樣，人們歌頌愛情，但是當(dāng)愛情發(fā)生于已婚人士之間、同性之間的時候，大家就要看情況對待了：一會兒都可以叫愛情，一會兒又不包括后者，完全看人、刷臉。影視作品呢主要是輪著來，普通愛情多了，觀眾看膩了的時候，就來點兒非主流的，非主流看膩了呢，就回到老路上或者口味再重點兒，雙性戀啊，兩女同侍一夫了，一鳳雙龍啦，沒有拍不出來的，只有你想不到的。要不怎么吸引觀眾搏出位啊。本片把奸情拍的純情、克制難能可貴，私以為其在藝術(shù)上和思想上均屬上乘。馬新貽與米蘭的愛情，勇敢又溫情，浪漫又真實。在那個年代，拋開世俗束縛，一支紅杏出墻來，不勇敢嗎？山溪邊的擁抱愛撫，書桌上的指尖輕觸，不浪漫嗎？體貼照顧遙相望，絲帕拭汗貼粉面，不溫情嗎？愛有時候就是這樣突然的來到身邊，淬不及防。曖昧階段是最值得回憶的和美好的，上床后又開始擔(dān)憂前途，從相敬如賓到占有支配，愛情進入了新的階段，不真實嗎？一首《廣島之戀》送給馬新貽和米蘭。 9.開場米蘭騎馬俯身拿起包袱，說了一句：該那就拿，該走就走。短短八個字，米蘭性格已一錘定音。米蘭打開搶來的馬新貽包袱看到許多銀子就說再也不用憋在這山溝子里，可見心氣不低，并不甘于做剪徑小賊，后來遇到志向遠大、文武雙全、潔身自好的馬新貽自然情由心生。米蘭不也算有理想、敢愛的女性嗎？米蘭如米蘭花一樣，對比一下也很有意思。 10.馬新貽寶劍配寶馬盡顯英雄貴氣，老二黃縱鋼刀鋒堅易折，老三用的是三節(jié)棍，靈活變通。兵器如人啊。這樣注重細節(jié)的地方還有很多，米蘭入書房，馬新貽打翻了筆架，米蘭掉落了黃縱送的金釵，真是一個斯文掃地，一個辭舊迎新啊。鏡頭對人物形象、心理刻畫之精準(zhǔn)，就不一一敷述了?，F(xiàn)今很多人光看服化道就急忙說粗糙，真是跟現(xiàn)在社會一樣只看表面的浮躁啊。如果再考慮到當(dāng)年劇本三天之速成，拍片之流水行云的速度，實乃難得??！只是，只是老三張汶祥在開頭打劫回老窩就喊米蘭二嫂，莫不是早掐算出要有大哥要來……我就說說，瑕不掩瑜?。?10.馬新貽貴為兩江總督，中年封疆，也不免少年多情，弟妻入房；馬新貽自以為官場老成，也不免少年意氣，身中一刀重傷仍堅持單挑決斗，以結(jié)兄弟恩怨。黃縱雖魯莽急躁，仍不失兄弟義氣，不信挑撥，死于忠義。張汶祥聰敏灑脫，仍不免干了一件親者恨仇者快的蠢事（殺馬新貽），卻沒有殺掉害死二哥的兩個兇手（馬新怡身邊兩個隨從），最終三兄弟和山寨兄弟們都命喪黃泉。馬新貽最后結(jié)尾處他們的笑，在我看來，意味深長。兄弟倪于墻，龜玉毀于櫝中，誰之過與？《水滸傳》中招安這種事大家都很熟悉了，大家有沒有想過這樣一種可能。朝廷或者說曾帥早就知道馬新貽做過響馬，也知道他有兩個結(jié)義兄弟是響馬，在湘軍用人之際，先招安了馬新貽并予以中用，隨后又利用馬新貽招安兩個響馬兄弟，用悍匪打悍匪，就像水滸傳中用宋江打方臘一樣。朝廷永遠怕招安之人再生反心，統(tǒng)兵之帥也怕其擁兵自重、功高蓋主，所以飛鳥盡良弓藏，狡兔死走狗烹的故事一再上演。馬新怡被升任兩江總督進南京就是要把他先關(guān)進籠子里，馬新貽所謂的兩個親信其實是曾帥安插的眼線。馬新貽的一舉一動，一思一慮曾帥早已了如指掌。曾帥命其二人利用米蘭和仕途挑撥馬新貽和黃縱的關(guān)系，并慫恿馬新怡殺掉黃縱。那個告知張汶祥黃縱被馬新貽派去剿匪的人其實也是上面安排好的（馬新貽自是不想讓老三知道他派老二去“剿匪”，所以才讓人帶老三走小路回，讓老二走大路去，所以向老三說明情況的人應(yīng)是上面安排的），如此，張汶祥得知后必去追黃縱，黃縱即使跟張汶祥走也是兄弟反目，老二老三日后必去找老大報仇，黃縱若魯莽無謀則必被馬新貽除之。老二黃縱一死則老三必找老大報仇，還是兄弟反目，曾帥真是機關(guān)算盡。這才是老謀深算，馬新貽縱是文韜武略跟曾帥這個級別的人也還是圖樣圖森破。螳螂捕蟬黃雀在后，馬新貽說老二老三不懂朝廷之事，其實他也不完全懂。 我們都曾經(jīng)以為自己和別人不同，我們都曾經(jīng)以為我們洞悉一切，但其實，我們還是太單純。當(dāng)你覺得自己也有馬新貽之遠志，也是少年老成，步入成熟，可以看看《刺馬》的后半段，因為前輩會教你做人。

電影《刺馬》是香港邵氏（兄弟）電影公司于1973年拍攝的作品，取材于清末的四大奇案之一的“刺馬案”。

影片采用了倒敘的方式，一開始便是兩江總督馬新貽被刺殺身亡，兇手張汶祥被俘并押上公堂受審。在森嚴(yán)的公堂上，張汶祥毫不畏懼，也不為自己做任何辯駁，只是臉上帶著淡淡的笑意，提筆書寫供詞。伴隨著他的回憶，整個“刺馬”案的前因后果開始展現(xiàn)在觀眾面前?！按恬R案”曾經(jīng)多次被搬上戲曲舞臺和電影大銀幕，電影《刺馬》以張汶祥回憶的形式展開敘述，給人感覺頗為新穎，也達到了吸引觀眾將影片看下去的目的。

隨著張汶祥的回憶，影片鏡頭一轉(zhuǎn)，帶觀眾來到片中三兄弟初次相識的場景。黃縱與張汶祥都是頗有些武藝本領(lǐng)的好漢，因為生活所迫，不得已做了打劫路人的剪徑小賊。這一日驕陽當(dāng)空，曠野里四下無人，半天沒有生意可做，性情憨直的黃縱頗為煩悶。倒是張汶祥嘻嘻哈哈慣了，不太在意的樣子，卻一個輕縱俯下身子探聽到了有人正從遠處打馬而來。于是，兄弟二人擺開陣勢，一個在明一個在暗，等待著“獵物”落網(wǎng)。

這時，影片的重要人物馬新貽登場。一身白衣的馬新貽豐神俊逸，看著像位白面書生，舉手投足間卻頗有大將風(fēng)范。他眼睛盯著站在面前的黃縱，又注意到埋伏在一旁的張汶祥，語氣緩慢而又鎮(zhèn)定地問：“你們是一個一個上，還是一起上？”此話一出，黃張二人和觀眾立刻明白過來，這個馬新貽是個深藏不露的練家子，絕非等閑之輩。

該片導(dǎo)演張徹在拍攝這一段時，給人感覺非常認(rèn)真和用心。連貫而凝練的鏡頭運用，對準(zhǔn)人物的神態(tài)，語言，動作以及兵器將馬新貽，黃縱，張汶祥三人的性格，身份背景交代得十分清楚明白。所謂不打不相識，這三人雖然性格各異，卻都是義氣深重的漢子，一番交手之下，彼此心中對對方都有了幾分好感。

張徹在上世紀(jì)七十年代初以武俠動作片《獨臂刀》成名。這位導(dǎo)演有著深重的傳統(tǒng)英雄情結(jié)，善于在自己的電影作品中展現(xiàn)男性的陽剛魅力和江湖俠義精神，并由此形成了個人非常鮮明獨特的藝術(shù)風(fēng)格。他的這一風(fēng)格在《刺馬》中得到充分體現(xiàn)。在張徹的鏡頭下，無論是剛毅莽撞的黃縱，聰慧灑脫的張汶祥，還是目光遠大，復(fù)雜深沉的馬新貽，雖然彼此性格各異，卻都帶著自然，質(zhì)樸的男子漢氣質(zhì)，張揚著原始的生命力。

三人切磋武藝的戲碼因一個女子的出現(xiàn)戛然而止。這個穿著碎花小襖，面容清麗的女子騎在馬上疾馳而來，一句：“該拿就拿，該走就走！”驚醒了戀戰(zhàn)的男人們。黃縱和張汶祥匆匆告別，馬新貽看著三人遠去的身影，若有所思。

一切欲說還休，當(dāng)觀眾急切地想知道下面發(fā)生的故事時，導(dǎo)演又再次將鏡頭切換到了在公堂上受審的張汶祥身上。張汶祥一邊提筆寫供詞，一邊娓娓道來。這里張導(dǎo)明顯在借人物之口向觀眾賣關(guān)子。這一手法非常像中國傳統(tǒng)的評書藝人在表演時為了吸引聽眾聽下去而使用的技巧。

當(dāng)鏡頭再次離開公堂，轉(zhuǎn)回回憶中的場景時，影片的敘事節(jié)奏明顯加快。馬新貽主動找到黃，張二人的棲身之處，對二人的前途曉以利害，二人于是決定追隨馬新貽在亂世之中干一番事業(yè)。接著通過幾場與太平軍及土匪作戰(zhàn)的過場戲，影片簡單地交待了三人結(jié)為異性兄弟之后做的事情：收編太平軍和土匪的殘部人馬，占山為王，儼然成為一方小小的割據(jù)勢力。

這個部分的情節(jié)涉及到“刺馬案”發(fā)生的時代背景。但張導(dǎo)在處理時，卻是有意無意地匆匆?guī)н^。這種處理是好是壞，各人看法不同。但筆者也認(rèn)為影片不宜在此處多有贅余。

歷史上的刺馬案之所以位列“四大奇案”就在于案件原因的撲朔迷離，引得各種傳言甚囂塵上，一時間無有定論。從該案之中，有人因看到正義終于戰(zhàn)勝邪惡而大感快慰；有人因窺得封疆大吏叔嫂通奸的花邊新聞而暗自竊喜；也有人認(rèn)為馬新貽之死是政治博弈的犧牲品，刺馬案其實是曾國藩領(lǐng)導(dǎo)的湘軍勢力與清廷慈禧太后聯(lián)手導(dǎo)演的一出政治陰謀。悠悠之口，眾說紛紜，無形之中給這樁晚清命案增添了奇異的神秘色彩。

這種神秘色彩恰使得刺馬故事成為絕好的一個電影創(chuàng)作題材。但是，如果電影創(chuàng)作者不幸被此案本身就撲朔迷離，未有定論的史料牽絆住，試圖通過電影來解讀和得出結(jié)論，那就很可能走上歧途。因為電影畢竟是人個性化的藝術(shù)產(chǎn)物，還原歷史真相，嚴(yán)謹(jǐn)?shù)乜紦?jù)并不是它必須要背負(fù)的使命。從創(chuàng)作的角度看，畢竟姜還是老的辣，張徹導(dǎo)演的處理成功避免了影片代替觀眾來對歷史事件下結(jié)論。

占山為王之后，影片的主要情節(jié)才真正開始。戲劇矛盾接二連三地出現(xiàn)，可以說為后面高潮部分的到來做了充分的鋪墊。

矛盾一：兄弟嫌隙 黃縱，張汶祥，馬新貽雖然結(jié)義為兄弟，但實際彼此相交的時間并不長。這三人萍水相逢于亂世，不過是為了謀條出路，才聚在一起共事。說到謀出路，準(zhǔn)確地說應(yīng)該是黃張二人最迫切的需要。占山為王實在比他們原來當(dāng)有一頓沒一頓的剪徑小賊要好太多了。而馬新貽則完全不同。他原本就是有功名在身的讀書人。只不過，他這個讀書人志向遠大，還有不錯的眼光。不同的出身和見識，造成了馬新貽和黃張二人對事業(yè)發(fā)展認(rèn)識上的巨大差異。正是這種差異在原本就不夠親密的兄弟關(guān)系里種下嫌隙。

影片通過對比的手法將人物間的矛盾和不同性格展現(xiàn)出來：一面是滿足于小富即安的黃縱和張汶祥一起偷偷下山玩樂；另一面則是馬新貽不顧辛勞，日夜不停地操練人馬。和觀眾一樣被這種巨大對比所震撼的還有影片里的另一個重要人物——米蘭，她是黃縱的妻子，就是影片開場部分最后那個騎馬闖來的爽利女子。

米蘭雖然出場最晚，卻是整部影片里最為關(guān)鍵的一個人物。米蘭是片中唯一的一個女性角色，戲份不多，份量卻極重，因為她的存在直接挑起了三個男主人公之間的恩怨情仇。

矛盾二：禍胎暗伏不倫之戀

刺馬故事里最有戲劇性的情節(jié)大約就是“叔嫂通奸”的部分。試想，如果馬新貽就是個見色忘義，不顧禮義廉恥的小人，那他對米蘭必定是主動勾引。米蘭的美貌應(yīng)該也不會太差，但必定是不安分的女人，貪慕總督大人的權(quán)勢地位，二人一拍即可，走到一起……就這么拍也沒啥錯處。后面的戲碼大約就可以照搬水滸傳里的一套，在英雄正義，奸人受罰的情節(jié)里順利收場。

但張徹導(dǎo)演偏不按傳統(tǒng)套路走。電影是藝術(shù)，有時創(chuàng)作者對歷史事件的態(tài)度完全不需要明說，從人物和情節(jié)的呈現(xiàn)中就可以由觀眾自己品讀出來。顯然，在張導(dǎo)的心中，馬新貽并不是一個簡單，臉譜化的小人形象。而對于米蘭這個人物，他也寄予了足夠的寬容和理解。這段不倫之戀在張導(dǎo)的鏡頭之下，充滿人類自然的欲望和美。而作為觀眾，如果沒有看到影片里的這段情欲戲，恐怕很難想象一向喜歡拍攝陽剛男性的導(dǎo)演張徹竟然能把男女之情拍攝得如此細膩而自然。答案不言自明，因為這一次他選擇了人性的角度。

對于這段無法言說的愛情，米蘭表現(xiàn)得比馬新貽更為主動。觀眾卻沒有對這個人物產(chǎn)生道德上的惡感。很大程度上這得益于影片采用的女性視角。它讓觀眾非常容易地和導(dǎo)演一起站在寬容的立場上來看待這段感情。

影片里的米蘭盡管是一個底層社會的舊式婦女形象，卻是具有現(xiàn)代女性獨立意識的人物。這個女人有男人不具備的洞察力。她第一時間認(rèn)識到馬新貽和黃縱，張汶祥的不同?？梢娝凶约旱乃枷?，并不完全依賴于男人。在此之前，她還和黃縱他們一起苦苦為擺脫貧困而掙扎。但馬新貽的到來改變了一切，為此她是真的對馬心悅誠服。在傳統(tǒng)社會里，女性處于被壓迫的最底層，她們渴望改變命運的愿望往往比男人來得更強烈。而馬新貽也在渴望改變。他奮斗努力上進的狀態(tài)，給米蘭帶來一種鼓舞和感染。在馬新貽的身上，米蘭能看到生活的希望，而不是一潭死水。正是這種希望吸引著她不惜跨過道德的邊界來到他的身邊。

到這里為止，影片為高潮部分準(zhǔn)備的所有伏筆都已經(jīng)埋下了。隨著馬新貽離開山寨，電影開始講述幾年之后，幾個人物再度重逢時的情景。

短短幾年，馬新貽官員亨通，已經(jīng)位居兩江總督的重要職位。這里影片給觀眾最大的沖擊便是馬新貽這個人物狀態(tài)的轉(zhuǎn)變。在前半部分的馬新貽是一個白衣書生的形象，但等到后半部分出場已然是一個目光深沉，心思難以琢磨的權(quán)臣形象。在電影幾十分鐘的跨度內(nèi)，要將人物的經(jīng)歷，性格的變化非常精準(zhǔn)地呈現(xiàn)出來，并且使觀眾深信不疑，對演員來說是個不小的挑戰(zhàn)。扮演馬新貽的是當(dāng)時邵氏公司以武戲見長的小生演員狄龍。狄龍的表現(xiàn)不負(fù)張徹導(dǎo)演所望，將馬新貽的沉穩(wěn)大氣，復(fù)雜的內(nèi)心世界表演得可圈可點。

有人說，電影是導(dǎo)演的藝術(shù)。筆者是非常贊同這句話的。電影中的人物能給觀眾留下深刻印象，固然有演員的表演之功，但與導(dǎo)演對人物的精心雕琢也是密不可分的。導(dǎo)演是全片的掌控者，他需要借助演員來呈現(xiàn)和表達自己的主題和思考。刺馬一片里，張徹導(dǎo)演對馬新貽這個人物的塑造可見一斑。

整部影片從頭至尾，張徹導(dǎo)演鏡頭下的馬新貽都給人一種孤獨的觀感。他獨來獨往，雖然與黃張二人結(jié)為兄弟，實際上卻并不交心。將黃縱和張汶祥救回來時，眾人擔(dān)心他的傷勢，他卻慨然說道：：“以后打仗豈有不受傷的？”不能共苦哪里來的共甘呢？此后，黃張二人雖敬他為天人，但心里卻終究隔著些什么。所謂敬，實際上就是透著疏遠的意思。

馬新貽的志向很大，但終究免不了是為個人的權(quán)勢和名利而奮斗。這樣的奮斗注定孤獨，還容易被欲望裹挾走上歧路。影片處理馬新貽對黃縱起殺心的部分很巧妙，既交待了黃縱被進讒言又交待馬新貽和米蘭感情爆發(fā)的內(nèi)容，于公于私使得馬新貽都有了除掉黃縱的理由。當(dāng)再次見到米蘭時，馬新貽就已經(jīng)向自己的情欲投降。英雄氣短，兒女情長。馬新貽也不能免俗。不過，最終讓他痛下決心，布局殺死黃縱的，還是出于對自己前途的考慮和維護。黃縱不服管束，又有些居功自傲，花天酒地之余，留下的話柄很容易被政敵拿去成為攻訐馬新貽的工具。馬新貽走到兩江總督的位置上不容易，他豈能讓自己的成績被人毀于一旦？如此，只能辜負(fù)原本就有嫌隙的兄弟義氣了。

影片的最后充滿了悲劇荒涼之感。黃縱被殺，張汶祥和馬新貽決裂。米蘭沉浸在愧疚之中……一切的始作俑者不是某個人，而是人心，人性。刺馬的過程是全片的高潮，也是點題之筆。這里張導(dǎo)選擇用自己最擅長的武打戲份來表達。這與他所追求的精神一脈相承：男性之間的恩怨通過最直接，最干脆的暴力方式來解決。但電影的鏡頭并沒有止步于此，在江湖之外，廟堂之上，還有數(shù)不清的狡詐算計，比暴力更可怕，更無情。

好的電影總是能經(jīng)得起時間的考驗，穿越時代，依舊打動觀眾的心。《刺馬》無疑就是這樣一部作品。