1.當(dāng)你被生活磨礪得缺少了男兒激情和豪氣的時(shí)候，可以看看《刺馬》的前半部分，馬新貽認(rèn)為男子漢大丈夫當(dāng)求封疆裂土，光宗耀祖，“有這樣的志氣，才有這樣的將來(lái)！”。他早已看清：亂世之中，以武為上，唯有軍功，方能立業(yè)。故雖已有功名在身，仍游走江湖、結(jié)交綠林好漢，以獲未來(lái)之膀臂。真是淵圖遠(yuǎn)算，少年老成啊。狄龍把馬新怡飾演得英氣逼人，豪氣萬(wàn)丈，霸氣沖天，好一個(gè)風(fēng)流倜儻，文武雙全的真男人。 2.正是這樣的馬新貽讓二弟妹米蘭（井莉）移情于他。男追女隔層山，女追男隔層紗。米蘭喜歡上了馬新貽，見(jiàn)不到他會(huì)想他，總是想方設(shè)法看到他，見(jiàn)到他時(shí)舍不得分開(kāi)，連擦汗的手帕都要貼在臉上，他的事情自己格外的關(guān)心，打聽(tīng)最多的是大哥馬新貽的消息，而不是自己的丈夫；對(duì)他心里會(huì)有一種疼，當(dāng)米蘭給馬新怡換藥看到傷口的時(shí)候，如尖刀剜心，感同身受。米蘭在傷心于心上人的傷勢(shì)、傷心于自己已有家室雖愛(ài)上大哥無(wú)法相守、想忘記馬新貽卻又不忍也無(wú)法忘記——這是沒(méi)得退，想有心不顧一切來(lái)和馬新貽在一起，又不知他的心意，更不知如何處理現(xiàn)有婚姻——這是不知如何進(jìn)。在這傷心與進(jìn)退兩難之際，甚至米蘭都被自己有這種“邪惡”想法嚇到了，恍惚中不慎落水，馬新貽英雄救美。當(dāng)時(shí)馬新怡赤裸上身，米蘭沾水那是一樹(shù)梨花春帶雨，我都堪憐何況他。女追男隔的這層紗就是這身衣服，如今耳鬢廝磨，纏綿悱惻，真是有詩(shī)為證：“盡日無(wú)云看微雨，鴛鴦相對(duì)浴紅衣”，“屬玉雙飛水滿塘，菰蒲深處浴鴛鴦”，“只成好日何辭死，愿羨鴛鴦不羨仙”，“鳥(niǎo)語(yǔ)花香三月春，鴛鴦交頸雙雙飛”。這一抱誤了兩人終身大事，誤了三人卿卿性命！ 3.米蘭說(shuō)自己嫁給老二時(shí)候太年輕，現(xiàn)在才知道自己需要什么樣的男人?？上ё约海滋m）已為人妻。所以還是晚婚好些吧，潘金蓮是不是也這么想過(guò)呢？潘金蓮和西門(mén)慶是不是真愛(ài)不談，重要的是合謀殺夫，潘金蓮一面有王婆教唆和西門(mén)慶慫恿，還曾企圖色誘武松。所以武松為哥哥報(bào)仇就要兩個(gè)都?xì)ⅰｑR新貽本來(lái)心有殺意，手下又給敲邊鼓、遞刀子，所以殺了老二。米蘭得知較晚，本無(wú)害死丈夫之心，更無(wú)合謀，所以老三只是罵了她一句賤淫婦但并未如武松一樣取嫂子性命，而只殺馬新怡報(bào)仇。這是米蘭和潘金蓮的結(jié)局不同的原因。無(wú)論男女，在遇到身在曹營(yíng)心在漢時(shí)候這類問(wèn)題的時(shí)候，如何自處？各說(shuō)各理。對(duì)錯(cuò)是非都是命，都是留下故事任人評(píng)說(shuō)罷了。無(wú)關(guān)江山美人，無(wú)關(guān)紅顏禍水。江山代有美人出，紅顏風(fēng)騷非禍水。 4.刺馬一案也是清末四大奇案之一 ，奇在何處可以百度，這是影評(píng)貼，不是科普貼，所以關(guān)于歷史中刺馬案的幾種版本大家可以自行百度，我還是圍繞影片來(lái)寫(xiě)。本片是根據(jù)其中一個(gè)版本的改編，甚得吾心。電影中也有很多地方疑點(diǎn)重重，同樣堪稱奇案，這是編劇和導(dǎo)演的功底和功勞。第一奇：全片以張汶祥的回憶展開(kāi)，所有故事都是張汶祥一人所述，也就是單一視角，但張汶祥的故事有一個(gè)時(shí)間斷點(diǎn)，就是張汶祥離開(kāi)馬宅后到埋伏在旗斗之前去了哪里，見(jiàn)了何人，做了什么。而且既然是張汶祥的視角，那么后山溪邊馬新貽和米蘭水邊生情，他又是如何得知的呢？難道他一直在監(jiān)視馬新貽和米蘭嗎？還是真如黃縱所說(shuō)，是張汶祥有對(duì)米蘭之心意。第二奇：校軍場(chǎng)是何等重地，張汶祥能夠只身埋伏在旗斗里，真的是如回憶那么簡(jiǎn)單嗎？是否有內(nèi)應(yīng)？旗斗的位置簡(jiǎn)直是為張汶祥刺殺馬新貽量身定做?？偠礁彩侵氐兀瑥堛胂椴贿x擇更熟悉的馬宅而是校軍場(chǎng)，為什么？如果想要更容易的話，張汶祥可以等待更合適的時(shí)機(jī)。第三奇：審理本案并無(wú)提審其他重要人證，比如張汶祥所說(shuō)之殺兄占嫂的女主角米蘭。也沒(méi)有對(duì)張汶祥所述種種，企圖尋找人證物證來(lái)驗(yàn)證。反而是任張汶祥主講，主審官像個(gè)忠實(shí)的聽(tīng)眾，然后隨著中堂大人一封書(shū)信的到來(lái)就匆匆結(jié)案。中堂大人固然厲害，但朝廷畢竟不是中堂一個(gè)人的，各方政治勢(shì)力都在博弈，上面還有太后呢。這案子審的這么草率，真的只是曾帥一手遮天還是另有隱情呢？第四奇：張汶祥刺馬后不跑必死，為何不跑？就為了說(shuō)一個(gè)故事給大家聽(tīng)？這故事比自己的命還值錢(qián)嗎？還是另有隱情呢？第五奇：張汶祥說(shuō)的這個(gè)故事，一般焦點(diǎn)都會(huì)被鎖定在漁色負(fù)友、殺兄占嫂上，這種花邊新聞傳播最快，經(jīng)久不息，真假暫且不說(shuō)，但是這個(gè)故事真的只是為了揭露馬新貽？ 5.就像喜歡一個(gè)人一樣。如果你喜歡本片或者邵氏老片，所謂粗糙意味著真實(shí)和不做作；所謂簡(jiǎn)單，意味著劇情緊湊連貫，一氣呵成引人入勝；所謂老套，比如地滾一個(gè)接一個(gè)，意味著艱辛、敬業(yè)、演技、難度。 6.不需要知道這到底算一部講兄弟情義還是講愛(ài)情，講政治的片子。電影本身是講人性的，每個(gè)人都從自己的角度做自己認(rèn)為對(duì)的事情，這就是講人性的故事。無(wú)論時(shí)代怎么變，但別忘了人性沒(méi)變，人與人的故事也還是老樣子。所以老片也不會(huì)過(guò)時(shí)，甚至比現(xiàn)在看得還通透。 7.老片里自然是“老人兒”多啊，滿滿的都是回憶殺啊，現(xiàn)在人稱姜杰倫的、當(dāng)年紅透香江半邊天的姜大衛(wèi)，帶著那標(biāo)志性的笑容。狄龍就是行走的荷爾蒙，男女皆忍不住側(cè)目動(dòng)心。老射雕里的歐陽(yáng)鋒（楊澤霖）彼時(shí)還是狄龍的手下，做配角呢。女主角也是邵氏當(dāng)家花旦之一的井莉和她爸爸井淼（主審官）大家也可以百度下，李修賢（太平軍守將）也來(lái)客串。 8.愛(ài)情和奸情的唯一區(qū)別就是單身與否，只要是一方有家室則必屬后者。奸情屬于特殊情況，愛(ài)情屬于普遍情況，特殊情況包含普遍情況，奸情可以有愛(ài)，也可以無(wú)愛(ài)。本片中馬新貽和米蘭的奸情就屬于有愛(ài)的，只是發(fā)生發(fā)展于錯(cuò)誤的時(shí)間罷了。奸情是以婚否為劃分依據(jù)，相比之下，歐洲的情人的稱呼表達(dá)了對(duì)婚姻束縛的蔑視。人類社會(huì)就是這樣，人們歌頌愛(ài)情，但是當(dāng)愛(ài)情發(fā)生于已婚人士之間、同性之間的時(shí)候，大家就要看情況對(duì)待了：一會(huì)兒都可以叫愛(ài)情，一會(huì)兒又不包括后者，完全看人、刷臉。影視作品呢主要是輪著來(lái)，普通愛(ài)情多了，觀眾看膩了的時(shí)候，就來(lái)點(diǎn)兒非主流的，非主流看膩了呢，就回到老路上或者口味再重點(diǎn)兒，雙性戀啊，兩女同侍一夫了，一鳳雙龍啦，沒(méi)有拍不出來(lái)的，只有你想不到的。要不怎么吸引觀眾搏出位啊。本片把奸情拍的純情、克制難能可貴，私以為其在藝術(shù)上和思想上均屬上乘。馬新貽與米蘭的愛(ài)情，勇敢又溫情，浪漫又真實(shí)。在那個(gè)年代，拋開(kāi)世俗束縛，一支紅杏出墻來(lái)，不勇敢嗎？山溪邊的擁抱愛(ài)撫，書(shū)桌上的指尖輕觸，不浪漫嗎？體貼照顧遙相望，絲帕拭汗貼粉面，不溫情嗎？愛(ài)有時(shí)候就是這樣突然的來(lái)到身邊，淬不及防。曖昧階段是最值得回憶的和美好的，上床后又開(kāi)始擔(dān)憂前途，從相敬如賓到占有支配，愛(ài)情進(jìn)入了新的階段，不真實(shí)嗎？一首《廣島之戀》送給馬新貽和米蘭。 9.開(kāi)場(chǎng)米蘭騎馬俯身拿起包袱，說(shuō)了一句：該那就拿，該走就走。短短八個(gè)字，米蘭性格已一錘定音。米蘭打開(kāi)搶來(lái)的馬新貽包袱看到許多銀子就說(shuō)再也不用憋在這山溝子里，可見(jiàn)心氣不低，并不甘于做剪徑小賊，后來(lái)遇到志向遠(yuǎn)大、文武雙全、潔身自好的馬新貽自然情由心生。米蘭不也算有理想、敢愛(ài)的女性嗎？米蘭如米蘭花一樣，對(duì)比一下也很有意思。 10.馬新貽寶劍配寶馬盡顯英雄貴氣，老二黃縱鋼刀鋒堅(jiān)易折，老三用的是三節(jié)棍，靈活變通。兵器如人啊。這樣注重細(xì)節(jié)的地方還有很多，米蘭入書(shū)房，馬新貽打翻了筆架，米蘭掉落了黃縱送的金釵，真是一個(gè)斯文掃地，一個(gè)辭舊迎新啊。鏡頭對(duì)人物形象、心理刻畫(huà)之精準(zhǔn)，就不一一敷述了。現(xiàn)今很多人光看服化道就急忙說(shuō)粗糙，真是跟現(xiàn)在社會(huì)一樣只看表面的浮躁啊。如果再考慮到當(dāng)年劇本三天之速成，拍片之流水行云的速度，實(shí)乃難得啊！只是，只是老三張汶祥在開(kāi)頭打劫回老窩就喊米蘭二嫂，莫不是早掐算出要有大哥要來(lái)……我就說(shuō)說(shuō)，瑕不掩瑜??！ 10.馬新貽貴為兩江總督，中年封疆，也不免少年多情，弟妻入房；馬新貽自以為官場(chǎng)老成，也不免少年意氣，身中一刀重傷仍堅(jiān)持單挑決斗，以結(jié)兄弟恩怨。黃縱雖魯莽急躁，仍不失兄弟義氣，不信挑撥，死于忠義。張汶祥聰敏灑脫，仍不免干了一件親者恨仇者快的蠢事（殺馬新貽），卻沒(méi)有殺掉害死二哥的兩個(gè)兇手（馬新怡身邊兩個(gè)隨從），最終三兄弟和山寨兄弟們都命喪黃泉。馬新貽最后結(jié)尾處他們的笑，在我看來(lái)，意味深長(zhǎng)。兄弟倪于墻，龜玉毀于櫝中，誰(shuí)之過(guò)與？《水滸傳》中招安這種事大家都很熟悉了，大家有沒(méi)有想過(guò)這樣一種可能。朝廷或者說(shuō)曾帥早就知道馬新貽做過(guò)響馬，也知道他有兩個(gè)結(jié)義兄弟是響馬，在湘軍用人之際，先招安了馬新貽并予以中用，隨后又利用馬新貽招安兩個(gè)響馬兄弟，用悍匪打悍匪，就像水滸傳中用宋江打方臘一樣。朝廷永遠(yuǎn)怕招安之人再生反心，統(tǒng)兵之帥也怕其擁兵自重、功高蓋主，所以飛鳥(niǎo)盡良弓藏，狡兔死走狗烹的故事一再上演。馬新怡被升任兩江總督進(jìn)南京就是要把他先關(guān)進(jìn)籠子里，馬新貽所謂的兩個(gè)親信其實(shí)是曾帥安插的眼線。馬新貽的一舉一動(dòng)，一思一慮曾帥早已了如指掌。曾帥命其二人利用米蘭和仕途挑撥馬新貽和黃縱的關(guān)系，并慫恿馬新怡殺掉黃縱。那個(gè)告知張汶祥黃縱被馬新貽派去剿匪的人其實(shí)也是上面安排好的（馬新貽自是不想讓老三知道他派老二去“剿匪”，所以才讓人帶老三走小路回，讓老二走大路去，所以向老三說(shuō)明情況的人應(yīng)是上面安排的），如此，張汶祥得知后必去追黃縱，黃縱即使跟張汶祥走也是兄弟反目，老二老三日后必去找老大報(bào)仇，黃縱若魯莽無(wú)謀則必被馬新貽除之。老二黃縱一死則老三必找老大報(bào)仇，還是兄弟反目，曾帥真是機(jī)關(guān)算盡。這才是老謀深算，馬新貽縱是文韜武略跟曾帥這個(gè)級(jí)別的人也還是圖樣圖森破。螳螂捕蟬黃雀在后，馬新貽說(shuō)老二老三不懂朝廷之事，其實(shí)他也不完全懂。 我們都曾經(jīng)以為自己和別人不同，我們都曾經(jīng)以為我們洞悉一切，但其實(shí)，我們還是太單純。當(dāng)你覺(jué)得自己也有馬新貽之遠(yuǎn)志，也是少年老成，步入成熟，可以看看《刺馬》的后半段，因?yàn)榍拜厱?huì)教你做人。

電影《刺馬》是香港邵氏（兄弟）電影公司于1973年拍攝的作品，取材于清末的四大奇案之一的“刺馬案”。

影片采用了倒敘的方式，一開(kāi)始便是兩江總督馬新貽被刺殺身亡，兇手張汶祥被俘并押上公堂受審。在森嚴(yán)的公堂上，張汶祥毫不畏懼，也不為自己做任何辯駁，只是臉上帶著淡淡的笑意，提筆書(shū)寫(xiě)供詞。伴隨著他的回憶，整個(gè)“刺馬”案的前因后果開(kāi)始展現(xiàn)在觀眾面前?！按恬R案”曾經(jīng)多次被搬上戲曲舞臺(tái)和電影大銀幕，電影《刺馬》以張汶祥回憶的形式展開(kāi)敘述，給人感覺(jué)頗為新穎，也達(dá)到了吸引觀眾將影片看下去的目的。

隨著張汶祥的回憶，影片鏡頭一轉(zhuǎn)，帶觀眾來(lái)到片中三兄弟初次相識(shí)的場(chǎng)景。黃縱與張汶祥都是頗有些武藝本領(lǐng)的好漢，因?yàn)樯钏?，不得已做了打劫路人的剪徑小賊。這一日驕陽(yáng)當(dāng)空，曠野里四下無(wú)人，半天沒(méi)有生意可做，性情憨直的黃縱頗為煩悶。倒是張汶祥嘻嘻哈哈慣了，不太在意的樣子，卻一個(gè)輕縱俯下身子探聽(tīng)到了有人正從遠(yuǎn)處打馬而來(lái)。于是，兄弟二人擺開(kāi)陣勢(shì)，一個(gè)在明一個(gè)在暗，等待著“獵物”落網(wǎng)。

這時(shí)，影片的重要人物馬新貽登場(chǎng)。一身白衣的馬新貽豐神俊逸，看著像位白面書(shū)生，舉手投足間卻頗有大將風(fēng)范。他眼睛盯著站在面前的黃縱，又注意到埋伏在一旁的張汶祥，語(yǔ)氣緩慢而又鎮(zhèn)定地問(wèn)：“你們是一個(gè)一個(gè)上，還是一起上？”此話一出，黃張二人和觀眾立刻明白過(guò)來(lái)，這個(gè)馬新貽是個(gè)深藏不露的練家子，絕非等閑之輩。

該片導(dǎo)演張徹在拍攝這一段時(shí)，給人感覺(jué)非常認(rèn)真和用心。連貫而凝練的鏡頭運(yùn)用，對(duì)準(zhǔn)人物的神態(tài)，語(yǔ)言，動(dòng)作以及兵器將馬新貽，黃縱，張汶祥三人的性格，身份背景交代得十分清楚明白。所謂不打不相識(shí)，這三人雖然性格各異，卻都是義氣深重的漢子，一番交手之下，彼此心中對(duì)對(duì)方都有了幾分好感。

張徹在上世紀(jì)七十年代初以武俠動(dòng)作片《獨(dú)臂刀》成名。這位導(dǎo)演有著深重的傳統(tǒng)英雄情結(jié)，善于在自己的電影作品中展現(xiàn)男性的陽(yáng)剛魅力和江湖俠義精神，并由此形成了個(gè)人非常鮮明獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格。他的這一風(fēng)格在《刺馬》中得到充分體現(xiàn)。在張徹的鏡頭下，無(wú)論是剛毅莽撞的黃縱，聰慧灑脫的張汶祥，還是目光遠(yuǎn)大，復(fù)雜深沉的馬新貽，雖然彼此性格各異，卻都帶著自然，質(zhì)樸的男子漢氣質(zhì)，張揚(yáng)著原始的生命力。

三人切磋武藝的戲碼因一個(gè)女子的出現(xiàn)戛然而止。這個(gè)穿著碎花小襖，面容清麗的女子騎在馬上疾馳而來(lái)，一句：“該拿就拿，該走就走！”驚醒了戀戰(zhàn)的男人們。黃縱和張汶祥匆匆告別，馬新貽看著三人遠(yuǎn)去的身影，若有所思。

一切欲說(shuō)還休，當(dāng)觀眾急切地想知道下面發(fā)生的故事時(shí)，導(dǎo)演又再次將鏡頭切換到了在公堂上受審的張汶祥身上。張汶祥一邊提筆寫(xiě)供詞，一邊娓娓道來(lái)。這里張導(dǎo)明顯在借人物之口向觀眾賣(mài)關(guān)子。這一手法非常像中國(guó)傳統(tǒng)的評(píng)書(shū)藝人在表演時(shí)為了吸引聽(tīng)眾聽(tīng)下去而使用的技巧。

當(dāng)鏡頭再次離開(kāi)公堂，轉(zhuǎn)回回憶中的場(chǎng)景時(shí)，影片的敘事節(jié)奏明顯加快。馬新貽主動(dòng)找到黃，張二人的棲身之處，對(duì)二人的前途曉以利害，二人于是決定追隨馬新貽在亂世之中干一番事業(yè)。接著通過(guò)幾場(chǎng)與太平軍及土匪作戰(zhàn)的過(guò)場(chǎng)戲，影片簡(jiǎn)單地交待了三人結(jié)為異性兄弟之后做的事情：收編太平軍和土匪的殘部人馬，占山為王，儼然成為一方小小的割據(jù)勢(shì)力。

這個(gè)部分的情節(jié)涉及到“刺馬案”發(fā)生的時(shí)代背景。但張導(dǎo)在處理時(shí)，卻是有意無(wú)意地匆匆?guī)н^(guò)。這種處理是好是壞，各人看法不同。但筆者也認(rèn)為影片不宜在此處多有贅余。

歷史上的刺馬案之所以位列“四大奇案”就在于案件原因的撲朔迷離，引得各種傳言甚囂塵上，一時(shí)間無(wú)有定論。從該案之中，有人因看到正義終于戰(zhàn)勝邪惡而大感快慰；有人因窺得封疆大吏叔嫂通奸的花邊新聞而暗自竊喜；也有人認(rèn)為馬新貽之死是政治博弈的犧牲品，刺馬案其實(shí)是曾國(guó)藩領(lǐng)導(dǎo)的湘軍勢(shì)力與清廷慈禧太后聯(lián)手導(dǎo)演的一出政治陰謀。悠悠之口，眾說(shuō)紛紜，無(wú)形之中給這樁晚清命案增添了奇異的神秘色彩。

這種神秘色彩恰使得刺馬故事成為絕好的一個(gè)電影創(chuàng)作題材。但是，如果電影創(chuàng)作者不幸被此案本身就撲朔迷離，未有定論的史料牽絆住，試圖通過(guò)電影來(lái)解讀和得出結(jié)論，那就很可能走上歧途。因?yàn)殡娪爱吘故侨藗€(gè)性化的藝術(shù)產(chǎn)物，還原歷史真相，嚴(yán)謹(jǐn)?shù)乜紦?jù)并不是它必須要背負(fù)的使命。從創(chuàng)作的角度看，畢竟姜還是老的辣，張徹導(dǎo)演的處理成功避免了影片代替觀眾來(lái)對(duì)歷史事件下結(jié)論。

占山為王之后，影片的主要情節(jié)才真正開(kāi)始。戲劇矛盾接二連三地出現(xiàn)，可以說(shuō)為后面高潮部分的到來(lái)做了充分的鋪墊。

矛盾一：兄弟嫌隙 黃縱，張汶祥，馬新貽雖然結(jié)義為兄弟，但實(shí)際彼此相交的時(shí)間并不長(zhǎng)。這三人萍水相逢于亂世，不過(guò)是為了謀條出路，才聚在一起共事。說(shuō)到謀出路，準(zhǔn)確地說(shuō)應(yīng)該是黃張二人最迫切的需要。占山為王實(shí)在比他們?cè)瓉?lái)當(dāng)有一頓沒(méi)一頓的剪徑小賊要好太多了。而馬新貽則完全不同。他原本就是有功名在身的讀書(shū)人。只不過(guò)，他這個(gè)讀書(shū)人志向遠(yuǎn)大，還有不錯(cuò)的眼光。不同的出身和見(jiàn)識(shí)，造成了馬新貽和黃張二人對(duì)事業(yè)發(fā)展認(rèn)識(shí)上的巨大差異。正是這種差異在原本就不夠親密的兄弟關(guān)系里種下嫌隙。

影片通過(guò)對(duì)比的手法將人物間的矛盾和不同性格展現(xiàn)出來(lái)：一面是滿足于小富即安的黃縱和張汶祥一起偷偷下山玩樂(lè)；另一面則是馬新貽不顧辛勞，日夜不停地操練人馬。和觀眾一樣被這種巨大對(duì)比所震撼的還有影片里的另一個(gè)重要人物——米蘭，她是黃縱的妻子，就是影片開(kāi)場(chǎng)部分最后那個(gè)騎馬闖來(lái)的爽利女子。

米蘭雖然出場(chǎng)最晚，卻是整部影片里最為關(guān)鍵的一個(gè)人物。米蘭是片中唯一的一個(gè)女性角色，戲份不多，份量卻極重，因?yàn)樗拇嬖谥苯犹羝鹆巳齻€(gè)男主人公之間的恩怨情仇。

矛盾二：禍胎暗伏不倫之戀

刺馬故事里最有戲劇性的情節(jié)大約就是“叔嫂通奸”的部分。試想，如果馬新貽就是個(gè)見(jiàn)色忘義，不顧禮義廉恥的小人，那他對(duì)米蘭必定是主動(dòng)勾引。米蘭的美貌應(yīng)該也不會(huì)太差，但必定是不安分的女人，貪慕總督大人的權(quán)勢(shì)地位，二人一拍即可，走到一起……就這么拍也沒(méi)啥錯(cuò)處。后面的戲碼大約就可以照搬水滸傳里的一套，在英雄正義，奸人受罰的情節(jié)里順利收?qǐng)觥?/p>

但張徹導(dǎo)演偏不按傳統(tǒng)套路走。電影是藝術(shù)，有時(shí)創(chuàng)作者對(duì)歷史事件的態(tài)度完全不需要明說(shuō)，從人物和情節(jié)的呈現(xiàn)中就可以由觀眾自己品讀出來(lái)。顯然，在張導(dǎo)的心中，馬新貽并不是一個(gè)簡(jiǎn)單，臉譜化的小人形象。而對(duì)于米蘭這個(gè)人物，他也寄予了足夠的寬容和理解。這段不倫之戀在張導(dǎo)的鏡頭之下，充滿人類自然的欲望和美。而作為觀眾，如果沒(méi)有看到影片里的這段情欲戲，恐怕很難想象一向喜歡拍攝陽(yáng)剛男性的導(dǎo)演張徹竟然能把男女之情拍攝得如此細(xì)膩而自然。答案不言自明，因?yàn)檫@一次他選擇了人性的角度。

對(duì)于這段無(wú)法言說(shuō)的愛(ài)情，米蘭表現(xiàn)得比馬新貽更為主動(dòng)。觀眾卻沒(méi)有對(duì)這個(gè)人物產(chǎn)生道德上的惡感。很大程度上這得益于影片采用的女性視角。它讓觀眾非常容易地和導(dǎo)演一起站在寬容的立場(chǎng)上來(lái)看待這段感情。

影片里的米蘭盡管是一個(gè)底層社會(huì)的舊式婦女形象，卻是具有現(xiàn)代女性獨(dú)立意識(shí)的人物。這個(gè)女人有男人不具備的洞察力。她第一時(shí)間認(rèn)識(shí)到馬新貽和黃縱，張汶祥的不同?？梢?jiàn)她有自己的思想，并不完全依賴于男人。在此之前，她還和黃縱他們一起苦苦為擺脫貧困而掙扎。但馬新貽的到來(lái)改變了一切，為此她是真的對(duì)馬心悅誠(chéng)服。在傳統(tǒng)社會(huì)里，女性處于被壓迫的最底層，她們渴望改變命運(yùn)的愿望往往比男人來(lái)得更強(qiáng)烈。而馬新貽也在渴望改變。他奮斗努力上進(jìn)的狀態(tài)，給米蘭帶來(lái)一種鼓舞和感染。在馬新貽的身上，米蘭能看到生活的希望，而不是一潭死水。正是這種希望吸引著她不惜跨過(guò)道德的邊界來(lái)到他的身邊。

到這里為止，影片為高潮部分準(zhǔn)備的所有伏筆都已經(jīng)埋下了。隨著馬新貽離開(kāi)山寨，電影開(kāi)始講述幾年之后，幾個(gè)人物再度重逢時(shí)的情景。

短短幾年，馬新貽官員亨通，已經(jīng)位居兩江總督的重要職位。這里影片給觀眾最大的沖擊便是馬新貽這個(gè)人物狀態(tài)的轉(zhuǎn)變。在前半部分的馬新貽是一個(gè)白衣書(shū)生的形象，但等到后半部分出場(chǎng)已然是一個(gè)目光深沉，心思難以琢磨的權(quán)臣形象。在電影幾十分鐘的跨度內(nèi)，要將人物的經(jīng)歷，性格的變化非常精準(zhǔn)地呈現(xiàn)出來(lái)，并且使觀眾深信不疑，對(duì)演員來(lái)說(shuō)是個(gè)不小的挑戰(zhàn)。扮演馬新貽的是當(dāng)時(shí)邵氏公司以武戲見(jiàn)長(zhǎng)的小生演員狄龍。狄龍的表現(xiàn)不負(fù)張徹導(dǎo)演所望，將馬新貽的沉穩(wěn)大氣，復(fù)雜的內(nèi)心世界表演得可圈可點(diǎn)。

有人說(shuō)，電影是導(dǎo)演的藝術(shù)。筆者是非常贊同這句話的。電影中的人物能給觀眾留下深刻印象，固然有演員的表演之功，但與導(dǎo)演對(duì)人物的精心雕琢也是密不可分的。導(dǎo)演是全片的掌控者，他需要借助演員來(lái)呈現(xiàn)和表達(dá)自己的主題和思考。刺馬一片里，張徹導(dǎo)演對(duì)馬新貽這個(gè)人物的塑造可見(jiàn)一斑。

整部影片從頭至尾，張徹導(dǎo)演鏡頭下的馬新貽都給人一種孤獨(dú)的觀感。他獨(dú)來(lái)獨(dú)往，雖然與黃張二人結(jié)為兄弟，實(shí)際上卻并不交心。將黃縱和張汶祥救回來(lái)時(shí)，眾人擔(dān)心他的傷勢(shì)，他卻慨然說(shuō)道：：“以后打仗豈有不受傷的？”不能共苦哪里來(lái)的共甘呢？此后，黃張二人雖敬他為天人，但心里卻終究隔著些什么。所謂敬，實(shí)際上就是透著疏遠(yuǎn)的意思。

馬新貽的志向很大，但終究免不了是為個(gè)人的權(quán)勢(shì)和名利而奮斗。這樣的奮斗注定孤獨(dú)，還容易被欲望裹挾走上歧路。影片處理馬新貽對(duì)黃縱起殺心的部分很巧妙，既交待了黃縱被進(jìn)讒言又交待馬新貽和米蘭感情爆發(fā)的內(nèi)容，于公于私使得馬新貽都有了除掉黃縱的理由。當(dāng)再次見(jiàn)到米蘭時(shí)，馬新貽就已經(jīng)向自己的情欲投降。英雄氣短，兒女情長(zhǎng)。馬新貽也不能免俗。不過(guò)，最終讓他痛下決心，布局殺死黃縱的，還是出于對(duì)自己前途的考慮和維護(hù)。黃縱不服管束，又有些居功自傲，花天酒地之余，留下的話柄很容易被政敵拿去成為攻訐馬新貽的工具。馬新貽走到兩江總督的位置上不容易，他豈能讓自己的成績(jī)被人毀于一旦？如此，只能辜負(fù)原本就有嫌隙的兄弟義氣了。

影片的最后充滿了悲劇荒涼之感。黃縱被殺，張汶祥和馬新貽決裂。米蘭沉浸在愧疚之中……一切的始作俑者不是某個(gè)人，而是人心，人性。刺馬的過(guò)程是全片的高潮，也是點(diǎn)題之筆。這里張導(dǎo)選擇用自己最擅長(zhǎng)的武打戲份來(lái)表達(dá)。這與他所追求的精神一脈相承：男性之間的恩怨通過(guò)最直接，最干脆的暴力方式來(lái)解決。但電影的鏡頭并沒(méi)有止步于此，在江湖之外，廟堂之上，還有數(shù)不清的狡詐算計(jì)，比暴力更可怕，更無(wú)情。

好的電影總是能經(jīng)得起時(shí)間的考驗(yàn)，穿越時(shí)代，依舊打動(dòng)觀眾的心?！洞恬R》無(wú)疑就是這樣一部作品。