這部長(zhǎng)達(dá)220分鐘的紀(jì)錄片分為上下兩部，推薦先看下部《斷腸人在天涯》再看上部《先知曾經(jīng)來(lái)過(guò)》，或者只看下部也可以。蓋因上部是對(duì)胡金銓導(dǎo)演重要作品的藝術(shù)評(píng)述。對(duì)熟悉導(dǎo)演的影迷太淺，對(duì)沒(méi)有看過(guò)導(dǎo)演作品的觀(guān)眾，采其訪(fǎng)?論述的形式又不足夠有吸引力。

了解導(dǎo)演的最好方式還是得看電影原作，至于導(dǎo)演的創(chuàng)作方法論，不如直接看電影書(shū)來(lái)的具體深入。簡(jiǎn)中世界特別推薦《胡金銓武俠電影作法》《胡金銓談電影》這兩本。尤其前者，片中字幕也多有摘錄。上部《先知曾經(jīng)來(lái)過(guò)》較有價(jià)值之處是請(qǐng)到了胡金銓的御用男主角石雋，重訪(fǎng)當(dāng)年多部電影拍攝的取景地憶往昔。盡管多是擺拍，但總歸是銀幕外的一份致意。

下部《斷腸人在天涯》通過(guò)胡金銓導(dǎo)演的親友和眾多電影的人追憶，概擴(kuò)式的介紹了導(dǎo)演的生平，當(dāng)然是有所取舍的。胡金銓晚年的落寞和未能拍出《華工血淚史》的遺憾被放大了。這種落寞和遺憾確是歷史的真實(shí)，尤其《華工血淚史》堪稱(chēng)華語(yǔ)電影未竟遺憾Top1，超過(guò)楊德昌未完成的《追風(fēng)》。

同樣作為影屆后輩，單就和胡金銓的交往上，徐克似乎更多是利用和盤(pán)剝，吳宇森則是發(fā)自?xún)?nèi)心的尊敬和誠(chéng)心的幫助，兩相對(duì)比、高低立現(xiàn)。胡金銓是百年來(lái)華語(yǔ)電影少有的文人導(dǎo)演，費(fèi)穆以外再難有人能夠比肩。其藝術(shù)水準(zhǔn)和影史重要性，怎么強(qiáng)調(diào)都不為過(guò)。只是觀(guān)眾的認(rèn)知，也需要一個(gè)成長(zhǎng)的過(guò)程。太多人推崇徐老怪而不知也不覺(jué)胡金銓的好。胡金銓的電影是必看的，而且值得一看再看。圖示為胡金銓的電影劇本分鏡手稿若干。

吳宇森：“我的電影的話(huà)，除了張徹以外，最受影響的還是胡金銓導(dǎo)演” 許鞍華：“把這個(gè)剪接跟動(dòng)作混合地天衣無(wú)縫的，變成一種飄逸的，應(yīng)該是胡導(dǎo)演第一個(gè)做出來(lái)的” 回憶起60年代看胡金銓電影時(shí)的感想：“每個(gè)人的出場(chǎng)造型都不一樣，都很好看很新穎” 胡導(dǎo)為了把各種搭景做舊/做出質(zhì)感做出了各種努力 談到《俠女》竹林戲那段的一些剪輯：“只要是一個(gè)移動(dòng)的動(dòng)作的時(shí)候，他（胡金銓?zhuān)┒加貌畈欢喟朊牖蛘呤侨种幻肴ネ瓿伞Ｒ驗(yàn)槲覀兊囊曈X(jué)沒(méi)法跟那么快，每個(gè)鏡頭只有三分之一秒時(shí)你已經(jīng)不會(huì)去注意它動(dòng)作連不連貫了。而是一個(gè)姿態(tài)。那個(gè)姿態(tài)會(huì)有一個(gè)感覺(jué)。就是會(huì)變成，你抽掉什么，然后它動(dòng)作不連續(xù)，但是因?yàn)樗幸粋€(gè)韻律在那個(gè)地方。就是一個(gè)感覺(jué)。他是在剪一個(gè)「味道」的東西，而不是在剪招式。” ——徐克補(bǔ)充：“胡導(dǎo)的電影我是學(xué)了很多...他的動(dòng)作里面缺鏡頭...因?yàn)樗虚g有些東西是靠我們?nèi)ヂ?lián)想...如果我們沒(méi)有這個(gè)聯(lián)想，我們直白的把這種畫(huà)面放進(jìn)去的話(huà)，也許，胡導(dǎo)那個(gè)片段里面，就失去了他的特點(diǎn)” 薩特亞吉特.雷伊看完《空山靈雨》后說(shuō)開(kāi)頭走路的那段戲處理地是對(duì)的，不能像一些人說(shuō)的那樣剪短。 胡導(dǎo)喜歡在電影的畫(huà)面里放煙/霧，他認(rèn)為這樣畫(huà)面上能增加中國(guó)國(guó)畫(huà)/水墨畫(huà)的感覺(jué)。他后來(lái)還補(bǔ)充說(shuō)中國(guó)畫(huà)有很多空白部分，但空白在片場(chǎng)制造不了，所以就用噴煙了，因?yàn)闊熓菦](méi)有顏色的。 胡導(dǎo)對(duì)服裝/造型/美術(shù)的設(shè)計(jì)很有那個(gè)年代的氣質(zhì)，而且不乏大膽的配色。 胡金銓喜歡指導(dǎo)演員們具體怎么去演（面部表情、肢體動(dòng)作等）。石雋說(shuō)他第一次演電影（即《龍門(mén)客?！罚r(shí)基本是靠模仿胡金銓的指導(dǎo)來(lái)完成拍攝的。 胡金銓家里一堆書(shū)，平時(shí)也涉獵很廣，甚至連五一六通知和毛仄冬語(yǔ)錄之類(lèi)的都有了解 胡金銓認(rèn)為電影是獨(dú)立藝術(shù)，并非任何其它藝術(shù)的副產(chǎn)品 胡金銓晚年因?yàn)椴幌胪讌f(xié)于商業(yè)而事業(yè)落魄生活拮據(jù)，最終死時(shí)賬上只有一兩千美金。 ——胡晚年想拍《西游記》《利瑪竇傳》，想拍史蒂芬.霍金。為此做了很多研究和筆記，但最終因?yàn)橘Y金不了了之 他準(zhǔn)備了二十幾年想拍《華工血淚史》，籌備期間經(jīng)歷了各種困窘，好不容易終于找好投資準(zhǔn)備開(kāi)拍卻意外去世了

類(lèi)型片大多我并不感興趣，正如武俠小說(shuō)一樣，當(dāng)其開(kāi)始類(lèi)型化后，就意味著不斷地進(jìn)行自我模仿，而藝術(shù)性正是在一遍遍的模仿中喪失的，但是在某一時(shí)間段，大眾卻常常沉溺于類(lèi)型片，這應(yīng)該是人類(lèi)對(duì)于追求智力普遍存在的惰性，所以武俠小說(shuō)，看幾部?jī)?yōu)秀的即可，過(guò)多的閱讀實(shí)際上只是虛擲精力。

因此，此處將選擇十幾部?jī)?yōu)秀的武俠片來(lái)進(jìn)行比較和歸納，也是為了不必像玩一個(gè)游戲一樣，反復(fù)重復(fù)類(lèi)似的過(guò)程。

首先，關(guān)于類(lèi)型片，需要進(jìn)行下區(qū)分。針對(duì)武俠片，常常容易混淆的幾種類(lèi)型片為：動(dòng)作片，古裝片，功夫片，戰(zhàn)爭(zhēng)片。由于武俠大多是一個(gè)歷史概念，新中國(guó)后應(yīng)該就不存在這個(gè)概念了，所以很大的部分都是什么到中國(guó)幾千年歷史的，所以很容易以歷史為背景，那么不可避免會(huì)與古裝片混淆，但是民國(guó)服裝實(shí)際上已經(jīng)不算做古裝了，但是以民國(guó)為背景的武俠片也不少；至于動(dòng)作片，則只是電影的一種要素，即使是現(xiàn)代商業(yè)片，動(dòng)作片也占據(jù)了很大的一部分，武俠片大多設(shè)計(jì)打斗，自然也難免有動(dòng)作戲；至于功夫片，則是從武俠片衍生的一個(gè)概念，武俠小說(shuō)為了方便表達(dá)，常常起一系列名稱(chēng)，尤其是金庸小說(shuō)，如降龍十八掌等，此外傳奇功夫，后續(xù)民間功夫則是有考據(jù)的功夫，如洪拳、詠春拳等等，有時(shí)間倒是可以考察下中國(guó)功夫的真實(shí)性，功夫片區(qū)別于武俠片在于強(qiáng)調(diào)功夫，而不在于俠義和江湖；至于戰(zhàn)爭(zhēng)片，常常也會(huì)以宏觀(guān)和微觀(guān)結(jié)合的方式來(lái)表現(xiàn)戰(zhàn)爭(zhēng)，其中設(shè)計(jì)武術(shù)和俠士的也不少，區(qū)分則在于以何為主，戰(zhàn)爭(zhēng)片常常揭示權(quán)謀和苦難，而武俠片則在于江湖和人情。以上四種，功夫片與武俠片最難區(qū)分，因?yàn)榇嬖谘苌P(guān)系，如下面要討論的《功夫》，此處也算作武俠片，當(dāng)然更是功夫片。

言歸正傳，談?wù)労Y選的這17部影片，如下：

實(shí)際上，武俠片是有差異的，而且根據(jù)其特點(diǎn)可以進(jìn)行分類(lèi)，可分為三類(lèi)：

其一：以張徹、徐克為代表的舊武俠，此類(lèi)武俠片大多以武打動(dòng)作為主，故事情節(jié)相對(duì)簡(jiǎn)單，而且比較模式化，多有續(xù)集，是比較迎合市場(chǎng)的商業(yè)片。

其二，以李安、王家衛(wèi)、徐浩峰為主的新武俠，此類(lèi)武俠片常常弱化武打，或者符號(hào)化，武打動(dòng)作具有設(shè)計(jì)性，其內(nèi)核為文戲，表示社會(huì)關(guān)系，人情等，《功夫》可以歸為此類(lèi)，但是又保留較多的舊武俠元素。張藝謀的《英雄》和《影》也應(yīng)歸為此類(lèi)，但是就像某個(gè)評(píng)論所言，張藝謀的某些電影只有能指，沒(méi)有所指，這也許是以攝影師出身的張藝謀的最大缺點(diǎn)，電影應(yīng)該作為一種敘事語(yǔ)言，編劇能力是導(dǎo)演不可或缺的。

其三，以胡金銓、侯孝賢為主的后武俠，只是以武俠為內(nèi)容，呈現(xiàn)一個(gè)全景式的武俠圖景，此類(lèi)武俠片將會(huì)成為武俠片繼續(xù)突破的方向。

以上17部片按照以上歸納，所屬類(lèi)型如下：

以上《繡春刀》有點(diǎn)新武俠味道，但是不是很強(qiáng)，可能是為了適應(yīng)市場(chǎng)，過(guò)多融入舊武俠的打斗元素。

2023/4/15

先看了《大俠胡金銓》的上半部分，可能是接近四個(gè)小時(shí)太長(zhǎng)，所以留了個(gè)“中場(chǎng)休息”，這本身也是很“老派”的作法。雖然下部曲名為斷腸人在天涯，會(huì)涉及到更多的地方，但那個(gè)第一部分，不了解的人可能真會(huì)覺(jué)得胡導(dǎo)就是個(gè)中國(guó)臺(tái)灣導(dǎo)演。雖然從制片公司或者部分拍攝所在地，沒(méi)準(zhǔn)可以這么說(shuō)，但香港影壇對(duì)于胡導(dǎo)演應(yīng)該才真正具有培養(yǎng)和傳承的功用，而臺(tái)灣那邊，之后幾乎就找不到多少胡氏武俠片的遺韻在了。而且恰恰如同我對(duì)于此紀(jì)錄片預(yù)告的觀(guān)感，開(kāi)頭出片名字幕時(shí)，那個(gè)應(yīng)該是在車(chē)上向外拍的樹(shù)叢流動(dòng)光影，其實(shí)更容易讓人聯(lián)想起黑澤明，而不是胡金銓導(dǎo)演……所以與其找一幫故交來(lái)談往事，還不如將胡導(dǎo)演放到一個(gè)更大的影史坐標(biāo)中，比如與黑澤明的比較這種思路，可能會(huì)顯得更有意義與建設(shè)性。另外片中影評(píng)人兼導(dǎo)演舒琪提到胡導(dǎo)演的電影，包括每一場(chǎng)戲，之后都一直被模仿，從未被超越（大意）……那是否應(yīng)該以此為題，深入探討一下，這到底是為什么？如果僅僅把所有的原因，單純歸結(jié)為他的天賦異稟，似乎有點(diǎn)膚淺。

分上下兩部，全景式展現(xiàn)了一代電影大師胡金銓六十余載人生。

第一部從事業(yè)角度，以胡金銓御用男主石雋為敘述人，簡(jiǎn)單介紹了早年演員生活，著重介紹并故地重游導(dǎo)演在70年代的多部佳作，以及80年代被市場(chǎng)拋棄后，盡力抓住一切拍片機(jī)會(huì)。

第二部則是介紹他的私人生活，看這部我基本是從頭哭到尾，導(dǎo)演太不容易了，本來(lái)是個(gè)小少爺?shù)模Y(jié)果孤零零一人來(lái)到香港，錢(qián)被偷了，要不停打零工，爸媽也都沒(méi)有，看似風(fēng)光，處處都要省錢(qián)花，想去大學(xué)教電影，有戛納技術(shù)大獎(jiǎng)又如何，沒(méi)有大學(xué)文憑也教不了，這點(diǎn)大陸和灣灣真是同根同源沒(méi)有啥不同哈！只能靠寫(xiě)小文章掙點(diǎn)錢(qián)，因?yàn)樽约旱漠?huà)風(fēng)也落伍了！最后手術(shù)錢(qián)都是借的！好不容易遇到紅顏知己，1700萬(wàn)就能拍華人血淚史了，功敗垂成，否則電影史會(huì)被改寫(xiě)的！

導(dǎo)演生前苦哈哈說(shuō)自己沒(méi)有錢(qián)，但收獲這么多好朋友也是財(cái)富??！石雋感謝他的培養(yǎng)，承認(rèn)他們是師徒關(guān)系。鄭佩佩寄語(yǔ)他下輩子活得輕松一些。大家那么感謝他的栽培，不是耍耍嘴皮子的那種，是在他生前就陪著他，石雋給他交10年勞保。他培養(yǎng)的幾位長(zhǎng)相大氣性格堅(jiān)韌的女主角，這幫女主角在生活中也是雷厲風(fēng)行獨(dú)當(dāng)一面的，跟徐楓那幾部佳片，都是徐楓自己掏腰包修復(fù)的；跟彭雪芬那部大輪回，也是彭雪芬掏的錢(qián)修復(fù)的。頗有種善因得善果的意味！

我把武俠片分兩類(lèi)：胡金銓的，其他人的。武俠片是華語(yǔ)電影大類(lèi)，它提供視覺(jué)享受、滿(mǎn)足快意恩仇和超越地心引力的想象、推動(dòng)電影工業(yè)的發(fā)展……之所以把胡金銓單列，因?yàn)樗碾娪翱梢詺w入純粹的“藝術(shù)品”，它和其它武俠片最大的不同，是沒(méi)有裹挾在老港 片那份“盡兼過(guò)火，盡是癲狂”的烈焰中，其寫(xiě)意、精致感、中式美學(xué)放諸影史也是獨(dú)一份的存在。70年代后的武俠片大都繞不開(kāi)胡 的“陰影”，也再?zèng)]有達(dá)到胡的高度。

胡金銓電影像中國(guó)畫(huà)，講究氣韻、留白，其中多為山水畫(huà)，《空山靈雨》的深山古剎、《俠女》的荒園竹林、《龍門(mén)客?！返拇竽畾庀螅恳粋€(gè)角色都帶徐霞客、蘇東坡、李白的影子，故事還沒(méi)展開(kāi)，已經(jīng)帶觀(guān)眾神游了幾公里。其人與景永遠(yuǎn)處在自然的流動(dòng)中，風(fēng) 、竹、草、煙、水波、落日，仿佛任一自然元素都是配角，且演技不俗。尤其煙，胡導(dǎo)愛(ài)在片場(chǎng)點(diǎn)火放煙，以降低畫(huà)面飽和度，制造水墨畫(huà)的意境，他的說(shuō)法是“殺去顏色，制造空白”。

某些場(chǎng)景又變工筆畫(huà)，在狹小的固定空間展現(xiàn)人物沖突，雕刻微觀(guān)調(diào)度的美學(xué)，如《迎春閣之風(fēng)波》《龍門(mén)客棧》的客棧。他善用空間，如導(dǎo)演舒琪所說(shuō)，胡金銓一個(gè)景拍十次，就有十種色調(diào)、角度和情緒。

他的選角也顯高級(jí)感，通常不是傳統(tǒng)的帥哥美女，御用男主石雋眼神深邃，但老相，帶骷髏感，不討喜，“俠女”徐楓美得高級(jí)，但眼神過(guò)于凌厲，其他多為路人，都是黃金配角。最喜歡《俠女》中喬宏的和尚形象，救場(chǎng)天花板，安全感和壓迫感都是頂級(jí)。

整體最喜《空山靈雨》，最有“只在此山中，云深不知處”的氣韻。