那天夜里
很晚
看電視里華仔的電影紀錄片
發(fā)現(xiàn)那些重沒仔細完整看過的老膠片
江湖
典型的黑幫題材
典型的港味十足
也是華仔的巔峰之作
里面的情節(jié)交錯
人性的一面
給人反思的空間
也反映了江湖的延續(xù)
和一種莫名的悲痛！

           相比電視劇中讓人忘懷的主題曲，電影這方面沒有什么優(yōu)勢。但片尾曲，在肅殺的餐桌上，轉向街頭雨夜的被殺，最終的相談，尾聲附上一曲《把悲傷留給自己》，俞伯牙遇上鐘子期，對于影片感情的升華，讓人內(nèi)心澎湃半小時。

      對于最后到底誰派來那么多殺手，不認真點思索，會真的浪費了一部好電影，大致是這么分析吧。

      殺手是費歌、巨肺、高佬他們手下。

　　 伏筆一：影片開頭費歌、巨肺、高佬電話交流，擔心大佬就哥兒子出生后會全家移民，屆時幫會將由和三人素有間隙的左手掌權，左手必定會鏟除他們。三人商量除掉左手，費歌提議左手是就哥的生死兄弟，不如把就哥也做了。
　　 伏筆二：費歌被殺前上二樓支開孩子講電話，臺詞隱約透出殺人大計：我在和小孩子玩嘛，難道要在小孩面前說砍人？以費歌在幫會的地位，電話那頭只可能是巨肺或高佬。
　　 伏筆三：巨肺被就哥派手下及時救出，出于感激本想打電話叫停行動，無奈自己逃得狼狽沒帶手機，身旁的高佬也是。就哥手下有電話，巨肺又不方便讓他知道他們計劃反叛，遂謊稱打給老婆報平安，結果好心辦壞事的就哥手下說巨肺老婆也由他派人護送出來了，巨肺只得任由事情發(fā)展。鏡頭給到轉過頭去的高佬，也是一臉憂慮。這段畫面初看覺得只是二人對就哥的老謀深算感到恐懼，其實并非這么簡單。

      至于就哥、左手都掛了，也躺了一地殺手，怎么最后還跑來個菜鳥模樣的小混混殺手？因為他才是左手派來殺就哥的。左手雖已打電話讓阿勝喊小混混回去，然而時間太倉促。另一角度也說明幾十人做掉兩個人有多快，二人的兄弟情有多悲愴。小混混殺手雖說只給幾秒鏡頭，臺詞全無，卻不失為左手的寫照——來錯時間、心浮氣躁、匹夫之勇、一錯到底?！督凡淮嬖谧笫趾途透缢枷氲臓幾h性，悲劇完全源自左手難成大器的極端性格。

     《江湖》簡直沒有任何多余劇情和畫面。比如阿勝每次訓斥自己手下：人家話還沒說完怎么就動手！這個也是事出有因的——因為左手經(jīng)常粗暴喝止阿勝，接踵而來一頓臭罵。要說bug的話，僅僅在于翼仔做掉那個大佬之后，坐了幾十年牢憑啥出來還能當老大。通常小混混不是被大佬殺死，就是殺了大佬再被自己人滅口。

      就哥發(fā)型太慫，脾性文藝了點，相比左手氣場外露，巴不得橫著走的張揚，確實左手給人更加有存在感。另外，林雪你的槍竟然又……這么丟，杜琪峰他都知道嗎？

      “講你又不聽，聽你又不懂，懂你又不做，做你又做錯，錯你又不認，認你又不改，改你又不服，不服你又不出聲”。這句話我一定要背熟，對女朋友吵架實在太對癥下藥了。

這大概是我看過的最好的同志片了
最言情的元素 最美好的青蔥少年
陳冠希光著膀子掛在余文樂身上
陳冠希緊緊抱著余文樂不讓他報仇

直到陳冠希變成了左手張學友 卻仍然孑然一身跟著老去后的余文樂——劉德華
即使對方已為人夫 將有一子 即使要冷眼看著這個幸福的女人 即使要為劉德華不惜生命

我跟隨你20年 我知道你不愛我 我拿掉一只手 也只能跟在你身邊
我不是沒地方去 我不是沒有江湖地位 但是我只愿意跟隨你 即使我們知道 出來混總是要還的 假使能跟你一同還 我想 我也贏過那女人 因為最終陪你的是我

細細想來 這是一種近乎變態(tài)的愛 陳冠希給余文樂找雞 自己站在門外 等著他們出來 一根煙 昏暗的燈光下看不清表情 一直等著一直等著 然后沒先到余文樂和雞成了真愛 自己退到了最后頭

余文樂和陳冠希素稱不合 其實未必
血氣方剛 互看不爽 是年輕人常有的事情
但是兩人合作了三部戲 只是互相對望 就好象藏了前世今生的情感怨仇

江湖最好 情感儂的化不開 看的懂的當文藝片 看不懂的當黑幫動作片
頭文字d是戲虐 也因為陳冠?；仡^媚笑：不如我今晚坐你的車
杜汶澤一句：原來他們是這個 點破周導你也賣腐了
無間道2 差 陳冠希還是欠點火候 光眼睛會演戲 不會講話 但是足夠

幾年后看來 曾經(jīng)我最喜歡的一對金童。。。一個容顏變換 走了型男路線 一個歷經(jīng)風波銷聲匿跡等待機會
但求你兩爭口氣 人在江湖 女人不是最重要

看了一些評論，對于這部片子，好評不多。不過，我還是要說，這實在是一部太有味兒的片子了！
七年前，華語影壇居然有這樣一個導演，用絢爛的慢鏡頭展現(xiàn)著暴力美學，耳邊還響起“把悲傷留給自己”，浪漫至極也瘋狂至極！
無論是左手和就哥年輕時奔跑的落日黃的慢鏡頭，還是結尾處倆人和殺手打斗的慢鏡頭，夾雜著雨水和血液的美被一點一滴的呈現(xiàn)出來，絲毫不遜色于中島哲也“告白”中廣告般的中學生水中嬉戲的慢鏡頭。
兄弟是江湖暗含的主題，結尾左手和就哥到底被誰殺死根本不重要，這是將兄弟情作為核心的片子！看到最后才恍然明白或是將心中的疑問解開，原來片子講的既是兄弟情的輪回也是緬懷。
導演假江湖于現(xiàn)實生活，究竟還有多少人會“將悲傷留給自己”，明明知道自身難保還要為了兄弟情誼挺身而出??？一個好劇本遇到了一個懂得它的導演還有一群在演藝事業(yè)沉浸了大半生的優(yōu)質(zhì)演員。于是，燈光的粗糙、美術的不給力也都只是瑕疵。
話說回來，那時的電影圈，當張藝謀在為《十面埋伏》籌劃、陳凱歌還在為《無極》傷腦筋的時候，香港居然有這樣一位導演，用他獨特的溫柔和感受講述這個只屬于生死之交的兄弟間的甜蜜的情意，膽量之大，野心之大。
討厭這部片子，看不懂這部片子，不喜歡這部片子都沒關系，電影本來就沒有高低貴賤之分，只要這部片子打動了你，挑動了我們本來已經(jīng)忘卻的情懷，夜深人靜，為它哭一場又如何？不必管別人怎么說，這部江湖徹徹底底打動了我，讓我假裝成熟的偽裝瞬間瓦解。執(zhí)著的愛情、悲涼的拼搏、舍身忘我的義氣曾經(jīng)被年少的我擁有，而如今我只能將它們埋在心底最深的地方，等待有一天有一個人出現(xiàn)，像這部電影一樣能夠將它們重新喚醒。
再見了，我的“相濡以沫不如相忘于江湖”，一定會再見！

   《江湖》，幾年前的電影，似乎沒有大紅，猶如其他港片那樣作為一道大眾聊以消遣的甜品，一旦吃完，便漸漸從我們的世界中消逝。也許，我們不經(jīng)意間忽視了《江湖》本身存在的精神意寓。
    《江湖》，就像一個名詞解釋。一個多小時的畫面，其實就在闡釋著“江湖”二字的豐富內(nèi)涵。昏暗的畫面色彩，凝重的情節(jié)氣氛，還有那懷舊的歌曲旋律，讓身為觀眾的我們在不知覺中陷入其中，“江湖”為何？一個疑問，奏響了整個故事的序曲。影片的線索有兩個，卻依靠巧妙的敘事手法與鏡頭切換使得二者合為一體。觀眾也由此陷入了這個混沌的“阱口”，視覺享受不再成為影片賦予的真正目的，而是轉化成了一個探索性的心理游戲：到底是“江湖之中殺與被殺”的永恒話題，還是關于“一代江湖開始與結束”的生動描述？當然，影片最末有了一個象征性的表面解釋，但這已然不再重要，因為電影本身真正的目的在于讓我們在這兩者的判斷與分辨中享受“江湖”給予的精神沖擊。它絕不僅僅敘述一個“殺”的故事，否則它就成了粗俗，也不會單單描繪“伊始至結束”，那用梗概就能達到目的，它所與眾不同的便在于將兩者在一個恰當?shù)臏囟壬线M行了近乎完美的融合，一切都顯得那么自然，猶如一種互補，最終畫出一個關于“江湖”的圓。
   江湖，沒有笑容——即使有也夾雜著濃濃的陰寒氣息——有的只是充滿悲傷記憶的深沉，不茍言笑是身在江湖之人最為普通的表情，他們似乎都成了一個個痛苦所致的典型，所有的姿態(tài)總是冷色調(diào)的，每個人的背后都有不為人知的難言之隱，以及帶著血光的滄桑經(jīng)歷。
    就像徒手畫圓是一件費力的事情，整個故事在敘述中包含了許多值得細細品味的東西，若不用心咀嚼是品不出來的。江湖不是一個僅僅充滿刀光劍影的單純黑暗社會，身在其中的依然是熱血沸騰的人，故而必然有情義的存在，江湖的豐富便也在于情義的矛盾與交融之中。兩個人的故事：洪仁與“左手”，卻有四個主角的存在，分別闡釋著江湖社會中人物在歷時變化之前后不同的性格與情感。一對出生入死的兄弟，一個寒氣凝冷的對立，不算反目成仇，卻又不得不亮刀見血，只由于身在江湖他們，經(jīng)過滄桑的拼殺之后對于這個獨特環(huán)境的規(guī)則有了截然不同的認識：趕盡殺絕，還是殺一儆百；斬草除根還是留人生路。兩種關于“江湖”守則的矛盾對立，才是整部電影的真正主題。他們都把江湖看作一場游戲，卻對游戲的玩法有著各自的規(guī)定。看似洪仁高過“左手”，其實也不然，戲到最終，兩者的宿命歸于一點——死亡，各自心機重重，鷸蚌相爭，恰恰忘卻了那個不起眼的漁翁。原以為對于“江湖”的解釋會在二者的勝者中得到令人滿意的答復，萬沒料到最后留下的還是一個難以服人的結果，死亡證明了一切認識都不是全然正確的，這也正是江湖的定義：深不可測，未有定數(shù)，誰都成不了惟一的主宰，能夠充當?shù)闹皇沁^客而已。江湖不變，變得只是參與其中自以為是的人而已。