那天夜里
很晚
看電視里華仔的電影紀(jì)錄片
發(fā)現(xiàn)那些重沒(méi)仔細(xì)完整看過(guò)的老膠片
江湖
典型的黑幫題材
典型的港味十足
也是華仔的巔峰之作
里面的情節(jié)交錯(cuò)
人性的一面
給人反思的空間
也反映了江湖的延續(xù)
和一種莫名的悲痛！

           相比電視劇中讓人忘懷的主題曲，電影這方面沒(méi)有什么優(yōu)勢(shì)。但片尾曲，在肅殺的餐桌上，轉(zhuǎn)向街頭雨夜的被殺，最終的相談，尾聲附上一曲《把悲傷留給自己》，俞伯牙遇上鐘子期，對(duì)于影片感情的升華，讓人內(nèi)心澎湃半小時(shí)。

      對(duì)于最后到底誰(shuí)派來(lái)那么多殺手，不認(rèn)真點(diǎn)思索，會(huì)真的浪費(fèi)了一部好電影，大致是這么分析吧。

      殺手是費(fèi)歌、巨肺、高佬他們手下。

　　 伏筆一：影片開(kāi)頭費(fèi)歌、巨肺、高佬電話交流，擔(dān)心大佬就哥兒子出生后會(huì)全家移民，屆時(shí)幫會(huì)將由和三人素有間隙的左手掌權(quán)，左手必定會(huì)鏟除他們。三人商量除掉左手，費(fèi)歌提議左手是就哥的生死兄弟，不如把就哥也做了。
　　 伏筆二：費(fèi)歌被殺前上二樓支開(kāi)孩子講電話，臺(tái)詞隱約透出殺人大計(jì)：我在和小孩子玩嘛，難道要在小孩面前說(shuō)砍人？以費(fèi)歌在幫會(huì)的地位，電話那頭只可能是巨肺或高佬。
　　 伏筆三：巨肺被就哥派手下及時(shí)救出，出于感激本想打電話叫停行動(dòng)，無(wú)奈自己逃得狼狽沒(méi)帶手機(jī)，身旁的高佬也是。就哥手下有電話，巨肺又不方便讓他知道他們計(jì)劃反叛，遂謊稱打給老婆報(bào)平安，結(jié)果好心辦壞事的就哥手下說(shuō)巨肺老婆也由他派人護(hù)送出來(lái)了，巨肺只得任由事情發(fā)展。鏡頭給到轉(zhuǎn)過(guò)頭去的高佬，也是一臉憂慮。這段畫(huà)面初看覺(jué)得只是二人對(duì)就哥的老謀深算感到恐懼，其實(shí)并非這么簡(jiǎn)單。

      至于就哥、左手都掛了，也躺了一地殺手，怎么最后還跑來(lái)個(gè)菜鳥(niǎo)模樣的小混混殺手？因?yàn)樗攀亲笫峙蓙?lái)殺就哥的。左手雖已打電話讓阿勝喊小混混回去，然而時(shí)間太倉(cāng)促。另一角度也說(shuō)明幾十人做掉兩個(gè)人有多快，二人的兄弟情有多悲愴。小混混殺手雖說(shuō)只給幾秒鏡頭，臺(tái)詞全無(wú)，卻不失為左手的寫(xiě)照——來(lái)錯(cuò)時(shí)間、心浮氣躁、匹夫之勇、一錯(cuò)到底?！督凡淮嬖谧笫趾途透缢枷氲臓?zhēng)議性，悲劇完全源自左手難成大器的極端性格。

     《江湖》簡(jiǎn)直沒(méi)有任何多余劇情和畫(huà)面。比如阿勝每次訓(xùn)斥自己手下：人家話還沒(méi)說(shuō)完怎么就動(dòng)手！這個(gè)也是事出有因的——因?yàn)樽笫纸?jīng)常粗暴喝止阿勝，接踵而來(lái)一頓臭罵。要說(shuō)bug的話，僅僅在于翼仔做掉那個(gè)大佬之后，坐了幾十年牢憑啥出來(lái)還能當(dāng)老大。通常小混混不是被大佬殺死，就是殺了大佬再被自己人滅口。

      就哥發(fā)型太慫，脾性文藝了點(diǎn)，相比左手氣場(chǎng)外露，巴不得橫著走的張揚(yáng)，確實(shí)左手給人更加有存在感。另外，林雪你的槍竟然又……這么丟，杜琪峰他都知道嗎？

      “講你又不聽(tīng)，聽(tīng)你又不懂，懂你又不做，做你又做錯(cuò)，錯(cuò)你又不認(rèn)，認(rèn)你又不改，改你又不服，不服你又不出聲”。這句話我一定要背熟，對(duì)女朋友吵架實(shí)在太對(duì)癥下藥了。

這大概是我看過(guò)的最好的同志片了
最言情的元素 最美好的青蔥少年
陳冠希光著膀子掛在余文樂(lè)身上
陳冠希緊緊抱著余文樂(lè)不讓他報(bào)仇

直到陳冠希變成了左手張學(xué)友 卻仍然孑然一身跟著老去后的余文樂(lè)——?jiǎng)⒌氯A
即使對(duì)方已為人夫 將有一子 即使要冷眼看著這個(gè)幸福的女人 即使要為劉德華不惜生命

我跟隨你20年 我知道你不愛(ài)我 我拿掉一只手 也只能跟在你身邊
我不是沒(méi)地方去 我不是沒(méi)有江湖地位 但是我只愿意跟隨你 即使我們知道 出來(lái)混總是要還的 假使能跟你一同還 我想 我也贏過(guò)那女人 因?yàn)樽罱K陪你的是我

細(xì)細(xì)想來(lái) 這是一種近乎變態(tài)的愛(ài) 陳冠希給余文樂(lè)找雞 自己站在門(mén)外 等著他們出來(lái) 一根煙 昏暗的燈光下看不清表情 一直等著一直等著 然后沒(méi)先到余文樂(lè)和雞成了真愛(ài) 自己退到了最后頭

余文樂(lè)和陳冠希素稱不合 其實(shí)未必
血?dú)夥絼?互看不爽 是年輕人常有的事情
但是兩人合作了三部戲 只是互相對(duì)望 就好象藏了前世今生的情感怨仇

江湖最好 情感儂的化不開(kāi) 看的懂的當(dāng)文藝片 看不懂的當(dāng)黑幫動(dòng)作片
頭文字d是戲虐 也因?yàn)殛惞谙；仡^媚笑：不如我今晚坐你的車
杜汶澤一句：原來(lái)他們是這個(gè) 點(diǎn)破周導(dǎo)你也賣腐了
無(wú)間道2 差 陳冠希還是欠點(diǎn)火候 光眼睛會(huì)演戲 不會(huì)講話 但是足夠

幾年后看來(lái) 曾經(jīng)我最喜歡的一對(duì)金童。。。一個(gè)容顏?zhàn)儞Q 走了型男路線 一個(gè)歷經(jīng)風(fēng)波銷聲匿跡等待機(jī)會(huì)
但求你兩爭(zhēng)口氣 人在江湖 女人不是最重要

看了一些評(píng)論，對(duì)于這部片子，好評(píng)不多。不過(guò)，我還是要說(shuō)，這實(shí)在是一部太有味兒的片子了！
七年前，華語(yǔ)影壇居然有這樣一個(gè)導(dǎo)演，用絢爛的慢鏡頭展現(xiàn)著暴力美學(xué)，耳邊還響起“把悲傷留給自己”，浪漫至極也瘋狂至極！
無(wú)論是左手和就哥年輕時(shí)奔跑的落日黃的慢鏡頭，還是結(jié)尾處倆人和殺手打斗的慢鏡頭，夾雜著雨水和血液的美被一點(diǎn)一滴的呈現(xiàn)出來(lái)，絲毫不遜色于中島哲也“告白”中廣告般的中學(xué)生水中嬉戲的慢鏡頭。
兄弟是江湖暗含的主題，結(jié)尾左手和就哥到底被誰(shuí)殺死根本不重要，這是將兄弟情作為核心的片子！看到最后才恍然明白或是將心中的疑問(wèn)解開(kāi)，原來(lái)片子講的既是兄弟情的輪回也是緬懷。
導(dǎo)演假江湖于現(xiàn)實(shí)生活，究竟還有多少人會(huì)“將悲傷留給自己”，明明知道自身難保還要為了兄弟情誼挺身而出?。恳粋€(gè)好劇本遇到了一個(gè)懂得它的導(dǎo)演還有一群在演藝事業(yè)沉浸了大半生的優(yōu)質(zhì)演員。于是，燈光的粗糙、美術(shù)的不給力也都只是瑕疵。
話說(shuō)回來(lái)，那時(shí)的電影圈，當(dāng)張藝謀在為《十面埋伏》籌劃、陳凱歌還在為《無(wú)極》傷腦筋的時(shí)候，香港居然有這樣一位導(dǎo)演，用他獨(dú)特的溫柔和感受講述這個(gè)只屬于生死之交的兄弟間的甜蜜的情意，膽量之大，野心之大。
討厭這部片子，看不懂這部片子，不喜歡這部片子都沒(méi)關(guān)系，電影本來(lái)就沒(méi)有高低貴賤之分，只要這部片子打動(dòng)了你，挑動(dòng)了我們本來(lái)已經(jīng)忘卻的情懷，夜深人靜，為它哭一場(chǎng)又如何？不必管別人怎么說(shuō)，這部江湖徹徹底底打動(dòng)了我，讓我假裝成熟的偽裝瞬間瓦解。執(zhí)著的愛(ài)情、悲涼的拼搏、舍身忘我的義氣曾經(jīng)被年少的我擁有，而如今我只能將它們埋在心底最深的地方，等待有一天有一個(gè)人出現(xiàn)，像這部電影一樣能夠?qū)⑺鼈冎匦聠拘选?br>再見(jiàn)了，我的“相濡以沫不如相忘于江湖”，一定會(huì)再見(jiàn)！

   《江湖》，幾年前的電影，似乎沒(méi)有大紅，猶如其他港片那樣作為一道大眾聊以消遣的甜品，一旦吃完，便漸漸從我們的世界中消逝。也許，我們不經(jīng)意間忽視了《江湖》本身存在的精神意寓。
    《江湖》，就像一個(gè)名詞解釋。一個(gè)多小時(shí)的畫(huà)面，其實(shí)就在闡釋著“江湖”二字的豐富內(nèi)涵?；璋档漠?huà)面色彩，凝重的情節(jié)氣氛，還有那懷舊的歌曲旋律，讓身為觀眾的我們?cè)诓恢X(jué)中陷入其中，“江湖”為何？一個(gè)疑問(wèn)，奏響了整個(gè)故事的序曲。影片的線索有兩個(gè)，卻依靠巧妙的敘事手法與鏡頭切換使得二者合為一體。觀眾也由此陷入了這個(gè)混沌的“阱口”，視覺(jué)享受不再成為影片賦予的真正目的，而是轉(zhuǎn)化成了一個(gè)探索性的心理游戲：到底是“江湖之中殺與被殺”的永恒話題，還是關(guān)于“一代江湖開(kāi)始與結(jié)束”的生動(dòng)描述？當(dāng)然，影片最末有了一個(gè)象征性的表面解釋，但這已然不再重要，因?yàn)殡娪氨旧碚嬲哪康脑谟谧屛覀冊(cè)谶@兩者的判斷與分辨中享受“江湖”給予的精神沖擊。它絕不僅僅敘述一個(gè)“殺”的故事，否則它就成了粗俗，也不會(huì)單單描繪“伊始至結(jié)束”，那用梗概就能達(dá)到目的，它所與眾不同的便在于將兩者在一個(gè)恰當(dāng)?shù)臏囟壬线M(jìn)行了近乎完美的融合，一切都顯得那么自然，猶如一種互補(bǔ)，最終畫(huà)出一個(gè)關(guān)于“江湖”的圓。
   江湖，沒(méi)有笑容——即使有也夾雜著濃濃的陰寒氣息——有的只是充滿悲傷記憶的深沉，不茍言笑是身在江湖之人最為普通的表情，他們似乎都成了一個(gè)個(gè)痛苦所致的典型，所有的姿態(tài)總是冷色調(diào)的，每個(gè)人的背后都有不為人知的難言之隱，以及帶著血光的滄桑經(jīng)歷。
    就像徒手畫(huà)圓是一件費(fèi)力的事情，整個(gè)故事在敘述中包含了許多值得細(xì)細(xì)品味的東西，若不用心咀嚼是品不出來(lái)的。江湖不是一個(gè)僅僅充滿刀光劍影的單純黑暗社會(huì)，身在其中的依然是熱血沸騰的人，故而必然有情義的存在，江湖的豐富便也在于情義的矛盾與交融之中。兩個(gè)人的故事：洪仁與“左手”，卻有四個(gè)主角的存在，分別闡釋著江湖社會(huì)中人物在歷時(shí)變化之前后不同的性格與情感。一對(duì)出生入死的兄弟，一個(gè)寒氣凝冷的對(duì)立，不算反目成仇，卻又不得不亮刀見(jiàn)血，只由于身在江湖他們，經(jīng)過(guò)滄桑的拼殺之后對(duì)于這個(gè)獨(dú)特環(huán)境的規(guī)則有了截然不同的認(rèn)識(shí)：趕盡殺絕，還是殺一儆百；斬草除根還是留人生路。兩種關(guān)于“江湖”守則的矛盾對(duì)立，才是整部電影的真正主題。他們都把江湖看作一場(chǎng)游戲，卻對(duì)游戲的玩法有著各自的規(guī)定?？此坪槿矢哌^(guò)“左手”，其實(shí)也不然，戲到最終，兩者的宿命歸于一點(diǎn)——死亡，各自心機(jī)重重，鷸蚌相爭(zhēng)，恰恰忘卻了那個(gè)不起眼的漁翁。原以為對(duì)于“江湖”的解釋會(huì)在二者的勝者中得到令人滿意的答復(fù)，萬(wàn)沒(méi)料到最后留下的還是一個(gè)難以服人的結(jié)果，死亡證明了一切認(rèn)識(shí)都不是全然正確的，這也正是江湖的定義：深不可測(cè)，未有定數(shù)，誰(shuí)都成不了惟一的主宰，能夠充當(dāng)?shù)闹皇沁^(guò)客而已。江湖不變，變得只是參與其中自以為是的人而已。