電影改編自2016年轟動香港的荃灣灰窰角街工廈水泥藏尸案,死者是28歲男子張某,因上門追債遭四名年輕人殺害,事后尸體藏在自制水泥棺內(nèi)。兩日后死者女友人報案,警方調(diào)查發(fā)現(xiàn)死者曾與案發(fā)單位的男租客聯(lián)絡,監(jiān)控顯示張失蹤當日曾與男租客及一名男子乘電梯進入單位,之后便未有再出現(xiàn)。警方進入單位后,終揭發(fā)水泥藏尸案,死者亦證實是張某。嫌疑人事后逃至臺灣,暴露蹤跡后被遣返回港被捕,并承認參與殺人計劃。
電影借鑒了水泥封尸和潛逃臺灣兩個關(guān)鍵點,除此之外,整體故事性不高。前因敘述拖拉,后果主題模糊,如果是要表達三個年輕人對未來的彷徨與迷惘,在電影中期就可以做很好的闡述,甚至不需要改編水泥封尸這個案件,秀茂坪童黨案更適合一點。電影本身就非常灰暗,結(jié)局更是不敢茍同,把犯罪題材翻拍成文藝片沒有問題,但所謂的正義宣揚還是應該有的,畢竟電影這東西是要給觀眾看的,有些思想還是明確的好。
故事的主人公是三個年輕人,一個臺灣仔兩個家中破產(chǎn)的港仔和港女,沒有什么正當工作也沒看出有什么上進心。因為一個陰差陽錯的誤會,港仔正當防衛(wèi)失手殺了人,于是用水泥封尸,跑路去臺仔家中避難。電影給到的鏡頭顯示人不是完全封在水泥之中的,半只身都露在外面,被人發(fā)現(xiàn)并通緝歸案也是意料之中的事情。
前來報仇的人被臺灣警察擊斃,三個年輕人繼續(xù)跑路游蕩,結(jié)尾還配上了BEYOND的誰伴我闖蕩,從懶人的角度這兩者其實并不合襯。而且也沒有想到會是這樣一個結(jié)局,按照以往的套路應該是全部抓獲才對,臺灣是可以將犯人遣返回香港的。作為一部臺灣拍攝的電影,莫非它要表達任何犯事的人都可以來臺避難嗎?這是一個非常不好的訊息,頗有借殼宣傳的意味。也許導演并沒有這方面的意思,是懶人習慣性想太多,單單失路人三個字確實可以引發(fā)太多的聯(lián)想,若只是對改編自真實案件感興趣的觀眾,就不推薦看了。
雖然宣傳上,一直強調(diào)這個電影是真實事件改編的,但實際上,電影的內(nèi)容,跟原本的案子關(guān)系不大,只是借用了部分的人物背景
原案是香港人在香港犯案了逃去臺灣,然后后來被臺灣遞解出境了,歸案了的(跟前面兩個影評提到的最近的案子完全不同,最近的那個是香港人到臺灣犯案逃回香港,香港不可能遞解自己人出境)
而電影里面,改成了2個香港人+1個臺灣人。阿聰其實不是殺人,而是自衛(wèi),但因為覺得自己出身太差,不會有人信才逃去的臺灣。妹妹跟臺仔沒有殺人。卻因為這個事情一身騷。臺仔的爸也說了,因為臺仔是臺灣人所以臺仔不可能逍遙法外的,而哥哥跟妹妹,遲早也會被遞解出境。并不是逍遙法外的結(jié)局。失路人這個劇名挺貼題的,三個年輕人,迷失了前路,未來都毀了,特別是臺仔,三個人里面,他的家世最好。
如果一開始,哥哥選擇的是自首,結(jié)局也就可能是自衛(wèi)什么事情都沒有,就算意外,判得也不會重,他是開店的,有沒有案底其實關(guān)系不大。而臺仔如果沒有幫他處理boss,會順利大學畢業(yè)。
如果是因為真實案件改編這個理由來看,把這電影當做懸疑片或者以案件為中心的片子來看的話,其實不推薦。這部電影更多的是通過這個案子,描述三個迷失自我的年輕人,彷徨,無助,天真,幼稚。
還有一些細節(jié)的地方處理的不錯,例如,電影剛開始,三人上巴士,大嬸滾落了蘋果,臺仔幫她撿,大嬸僅因為臺仔的口音,就把他當做內(nèi)地人歧視,不但沒感謝臺仔,還說他偷蘋果,而后面的劇情告訴我們,蘋果是阿聰這個香港人偷的。赤裸裸的諷刺了香港人的歧視問題。
還有人提到最后配樂是誰伴我闖蕩,跟結(jié)局不配。其實結(jié)局并不是三個年輕人戰(zhàn)勝了法律,而是前路茫茫。跟歌詞是很相配的。
前面是哪方 誰伴我闖蕩 沿路沒有指引 若我走上又是窄巷 尋夢像撲火 誰共我瘋狂 長夜?jié)u覺冰凍 但我只有盡量去躲 幾多天真的理想 幾多找到是頹喪 沉默去迎失望 幾多心中創(chuàng)傷 只有淡忘 從前話說要如何 其實你與昨日的我 活到今天變化甚多 只有頑強 明日路縱會更彷徨 疲倦慣了再沒感覺 別再可惜計較什么
當老婆和弟弟發(fā)現(xiàn)死者時的神態(tài)是那么的淡然,不相干的人看到水泥灌尸也不至于這樣的反應吧?弟弟尋找到臺灣警察門口那段,我就當是開了手機尋找功能,后臺開了定位,并準確跟蹤到了警察門口,但在警察門口砍人還踢倒警察啥事沒有??還有那個臺仔一直隨身帶著死者的手機還接通死者他弟的電話??現(xiàn)在中港和臺最有名的法律漏洞就是沒引渡法,最后的3個人開車囂張的鏡頭在訴說著--在香港犯法哪怕殺人后跑到臺灣什么事也沒有,以前香港黑幫電影犯事跑路到臺灣都沒這部片表達得這么赤裸和猖狂。
前輩們大力提攜獎掖,對編導這群後輩的寄望之厚,不問可知,而本片也的確交出了一張水準之上的成績單。好幾場戲的構(gòu)圖調(diào)度攝影剪接值得細品??梢灿袝r側(cè)筆出鋒,驚鴻一瞥捧出藏不住的初心。我最喜歡的是彌漫片中的夜色,溫暖而包容,似乎導演的前作也對此情有獨鍾。
不行 看的太著急了 說話也吞吞吐吐 費勁死 一對2b兄妹 一個缺心眼 石知田這張帥臉都撐不住
片子還行 比較寫實 演技也不錯
有些美化原案的情節(jié),逃亡之路和青春掛鉤,看起來也只是慢慢等待懲治或成熟前的酒后放縱,太陽不能直視,但人生需要正面面對。。。
當導演小粉絲多年,終於看到他的長片,準備二刷
亂糟糟,角色都燥得很。一股腦兜給你,不懂得藏和隱。
這種紀實類的電影很不好看,整個故事順著時間線講下來實在太松散,這幾位主角也實在是太散漫了。明明是真實事件改編,又讓人覺得異常的荒誕、不真實。
敘事,氛圍,情緒,人物,全都一塌糊涂。
他們啟程了 他們沒了退路 也不知道前路在何方
從頭到尾平平無奇,可惜了這個題材。
題材很好,敘事太弱。
茍延殘喘的2b港臺勾搭
為了設定而設定,大概是想追求青年們的那種虛無,那種像《燃燒》里背影在傍晚薄暮中的迷茫,刻意的忽略了一個犯罪類型中的不少細節(jié),角色是被牽著走的,不曾自然的活著,何來的生活的萎靡,石知田本來不錯,我也是為了他而看,但他好像沒想清楚,就很快的演完了整個電影。
其實就是在講實時敏感話題,導演有那份心,但心有余力不足啊
幾悶
誰伴我闖蕩。
根據(jù)香港真實水泥藏尸案改編,導演其實還挺有想法的,所以在江邊三人的一段戲才揭開真相,但敘述故事的方式有些力有不逮,開頭有些冗長瑣碎,后半段到臺北后漸入佳境,但最后陳以文扮演的父親那一槍又讓人奇怪,最終把三人的命運推向了與真實案件完全不同的走向
路人三部曲:《失路人》,《麥路人》,《我是路人甲》。香港部分不錯,到了臺灣之后完全失控。也許導演想表現(xiàn)的就是這種失控的青春?想起韋家輝導演的《一個字頭的誕生》,從藏在水泥里面的尸體中突然響起的BB機聲。
港臺混合下的四不像 類型沒搞清楚玩廢了 臺仔是兇手那里晃了下 也不清楚 整個美學上 一到灣灣就順了 空曠的鄉(xiāng)野開車慢游 學侯孝賢么 沒想到陳以文還演了 女主好評 還演了小偉 最后那個打斗太可怕了 太災難
像個青春期少年,卯足了勁想表達些什么,可話還沒說完就已經(jīng)泄氣了。殺人高潮部分戲劇性過強,雖然是由真實事件改編,片名已經(jīng)把電影主旨表達出來了,但影片整體呈現(xiàn)的效果差強人意,顯得有些亂。