我在看完這部片子時，第一個感覺就是經(jīng)典，無論是導(dǎo)演本子亦或是演員等等方面，都非常棒，直至今日也可以再看一遍。
      而我一直認(rèn)為，所謂經(jīng)典電影，就是可以讓一百個人看一個故事，講出一百種感覺，所以，我很想為這部片子講些不說出來就會感覺難受的廢話。

      電影一開始，用旁白的方式，點明了故事的主線，這個手法雖然老套又生硬，但在這部片子里，卻并不顯得掉色，因為，它啟發(fā)了我的視角。
       故事的主線，就是洪先生要對付兩大幫派，從這里開始，洪先生就被點出來了。而主角梁朝偉，也是片中反復(fù)提及了一句有關(guān)洪先生的話，“有什么事明天晚上都可以解決，用得著怕什么洪先生呢？一個十幾年（幾十年）沒回過澳門的老家伙，能狠到哪里去。他要是真這么厲害，我都想見見他?！?br>       片頭寫的是“十幾年”，片尾寫的是“幾十年”，但總歸都一樣，就是講洪先生，很久沒回澳門了。
       說到這，很多人都會不以為然，覺得司空見慣，所以，好像沒有人去細(xì)究過，到底片中最重要最厲害的洪先生是誰。當(dāng)然，片中已經(jīng)明確的說過，洪先生是澳門兩大幫派的幕后老板，大多數(shù)人以此來看，也并沒有問題，可是，若是仔細(xì)想想，你就會發(fā)現(xiàn)，洪先生并不像一個在江湖中德高望重的老前輩，也不是一個單純有錢的富豪，所以，無論是洪門大佬，亦或是超級富豪（賭王何鴻燊），都只是有影子，并不完全相符。
       第一，洪先生做事好像很高調(diào)，提前放出風(fēng)聲要佐治和基哥離開澳門，甚至揚(yáng)言要清場。但佐治和基哥并沒有直接聽話，也沒有去找他談判，反而先躲起來，找機(jī)會要搞聯(lián)盟，說是讓洪先生沒有“借口”清場。
       按常理來說，幕后老板對前臺大佬有意見，要么直接找他們以及諸多叔父們一起談話，要么直接找人干掉他們，沒必要鬧得誰都知道（也有人會覺得，這就是洪先生智慧超絕的表現(xiàn)），但我覺得，這更像是洪先生的意向比較容易被探聽到。
       第二，洪先生為什么這么多年都沒有回過澳門？忽然就想要清場了呢？只是因為兩大幫派八個月的火并嗎？
       當(dāng)然，幕后老板住在澳門以外，死活就是不插手澳門的事情，也是可能的，可為什么偏要挑這個時候呢？
       影片上映時間，是一九九八年，彼時，香港已經(jīng)回歸，而澳門則要等到明年。
       這里面“接地氣”的意味，就相當(dāng)明顯了。不是洪先生不管澳門，而是因為，他插手不進(jìn)澳門，澳門被葡萄牙租借去了。
     第三，洪先生清場的目的是什么？除掉兩個大哥，是想找新的代理人，還是要做什么呢？
     看到影片結(jié)束，死掉的都有哪些人呢？基哥父子，佐治及手下小頭目，梁朝偉飾演的腐敗警察，以及劉青云和邵美琪飾演的殺手。
      為什么這些人，不管是幫洪先生的，還是洪先生的對立面，全都要被除掉呢？
      梁朝偉自己也說，他不是一個好警察，給錢就可以，搞這么多花樣干什么?？善橄壬谝粋€月前布局的時候，就選中了他，其實，被選中的意思，就是一定要除掉。
       除掉這些人，單單只是換一批人嗎？不，洪先生就連可以用錢簡單收買的人都不要，怎么會是單單換一批呢。其實，那些有野心有頭腦有膽識的人，之所以全部都要被干掉，是為了社會和諧，不鬧出類似的事情。
       廢話說到這里，大概已經(jīng)很清楚了，選在這樣一個時機(jī)，又喜歡和諧社會的洪先生，是哪位呢？
       他不是某個老鬼，而是紅色中國，抑或直接說是中央政府。
       當(dāng)然，不是像我一樣，總是對政治疑神疑鬼，又把有關(guān)的事情都看做正常的觀眾，大概是不會覺得有這么一個政治隱喻的，畢竟，片中的確多次出現(xiàn)了那個長衫老者，坐上車看報紙的畫面。
       但我就是這么看，所以，從我的視角來說，這部片子，更多了一點時事所趨的意味，不單單是許多人以為的精妙布局，抑或是個人能力與其命運的關(guān)系。

       那片中的人，是否知道這個時勢呢？我想，片頭一開始，旁白提到洪先生，就是在暗示，所有人都知道，洪先生要回來了。
       大概就是因為意識到，大勢已去，所以，梁朝偉說，他跟了基哥十幾年，無論是和佐治怎么斗，都很鎮(zhèn)靜，從來沒看到他這么怕過。
       不同的人，在片中，面對“洪先生”時，采取的策略都不相同，當(dāng)然，他們中的大多數(shù)，只是順著洪先生的意思辦事而已，也就是所謂的，“識時務(wù)者為俊杰”，而以梁朝偉為代表的人，則是選擇了逆勢而上。
       但結(jié)果，是所有的主角，都死于非命。這正是影片悲觀的所在，也是一部黑色電影，最最絕望的方式。
       在這樣的預(yù)設(shè)背景之下，無論是洪先生選擇的劉青云有多么聰明；他布的局有多么巧妙；亦或是算準(zhǔn)了梁朝偉會搭船跑路而佐治又會搭船回澳門；還有那些倒戈相向又無處不在的小人物；甚至是梁朝偉的防彈衣救了他一命的運氣，劉青云劃下雨棚，不幸摔死的厄運；都只是細(xì)枝末節(jié)，無關(guān)于整體，即使其中有些更改，他們的命運也不會改變。這只是更加凸顯那種不可逆轉(zhuǎn)的趨勢而已。
       事實上，當(dāng)時的人，對于這一件事，的確是這么看的，當(dāng)?shù)貜浡姆諊膊畈欢嗳绱恕Ｄ憧船F(xiàn)在，香港的“占中”其實也是這種絕望的延伸。
       說到這里，好像電影已經(jīng)了無意思，因為人性的貪婪與膽怯，對生的渴望，還有令人驚嘆的布局，都只是一層好看的外衣，越是對此津津樂道，越是會感覺困惑，為何要如此呢？
       到了影片的最后，導(dǎo)演借王天林的嘴，說了一句，“有時候不要聰明過了頭”（有些事是你想也想不到的）。
       對的，只是這樣而已，沒有什么了不起的大道理，也不會告訴你，只要你努力，就可以怎樣云云，更不會說什么人定勝天，反而有些“人算不如天算”的意思。
       所以，“洪先生”其實又不是中央政府，他壓根就沒有出現(xiàn)過，但每個角色都受他擺布，哪怕是你以為，那是你自己做的選擇，也早就在他預(yù)料之中。
       洪先生是一個概念，故意具體化為一個老者，只是為了讓這種抽象的概念顯得更具有故事性。
       不是這么厲害的主角一定要死，也不是那些小人物都一定會安然無恙，不是無辜就可以活下來，也不是罪大惡極就全部都會被干掉，奈何時勢使然。
      
       導(dǎo)演的絕望、不信任，表露無遺，但更多的人，只愛故事的離奇，演技的精彩。
       感謝兩位影帝，在片中拼命飆戲，讓這種冰冷的黑暗之中，也開得出璀璨之花，讓人面對如此無助的故事，也只是唏噓或是感嘆精彩，而不會深感悲哀。

暗花者，黑道懸紅。
地點背景在澳門，無事亦能生非的地方，半空里亦充溢著蠢蠢欲動的魔性；法文版的譯名——the longest night——最長的一夜，交代時間背景。時間、地點、事件，影片開場半分鐘里把線索統(tǒng)統(tǒng)抖出來，似乎要看客放松警惕，殊不知懸念迭起，冰山一角才剛剛觸及。
影片從梁朝偉和黑幫老大基哥的對話起，告訴所有人整部影片最重要的事件：洪先生要回來了。相比基哥眼里奉若神明般的驚懼，梁朝偉扮演的兇狠霸道、完全與黑道同流的警探阿琛卻是無畏而無謂的：一個幾十年沒回過澳門的老頭子，能狠成什么樣子——而他從那句話出口的一剎那起就注定要為他的無知付出代價。
阿琛從基哥口里得知洪先生回來的目的：為兩大黑幫持續(xù)八個月的火拼調(diào)停?；缱匀皇敲靼祝蠣斪硬粫帐侄鴼w，要調(diào)停，兩個話事人就是首當(dāng)其沖要承擔(dān)責(zé)任的人；為自保，兩大黑幫頭目基哥和佐治搶先講和，平息兩個幫派的爭斗，以期逃過洪先生的懲戒。而此時江湖傳出基哥以500萬暗花招募?xì)⑹执虤⒆糁?，基哥為免落人話柄，要手下阿琛利用職?quán)之便，用一切辦法將聞訊而來接暗花的各路殺手驅(qū)逐出澳門。
于是阿琛率領(lǐng)一干比黑幫更黑幫的警察橫行澳門街頭，對不明身份的人拳打腳踢趕出澳門，將來拿暗花的殺手砸碎手骨，秉著寧殺錯不放過的信條，惡狠狠地四處行兇——直到他見到頂著光頭，挎著女包神秘出場的劉青云。
相比梁朝偉的“虛”惡（不停擦汗的毛巾，安慰似地自語：過了今晚什么事都沒了，七年都穿著避彈衣，展示人物內(nèi)心的緊張和恐懼），劉青云表現(xiàn)的是“實”狠，不動聲色的克制忍耐，用頭撞碎車玻璃開“暗車”的狠勁，面無表情地將梁朝偉一步步引入陷阱——洪先生用暗花栽贓基哥，挑起事端，以名正言順地除去兩大頭目，而他選中的代罪羔羊，正是空有兇狠，卻不諳規(guī)則的阿琛。劉青云的包出現(xiàn)在梁朝偉的辦公桌上，里面正是五百萬暗花；梁朝偉家中出現(xiàn)無頭尸體；基哥的獨生子被控殺人逃逸，追查的責(zé)任亦落在梁朝偉——阿琛的身上。一連串的布局，阿琛身陷其中；警局監(jiān)獄里，阿琛對東（劉青云）拔槍相向，想要逼其說出這一連串事件的因由，東的回答冷靜中帶著命定的妥協(xié)和死寂：一切都在洪先生的掌握之中，再過一小時，就有答案了。一旁琛的手下拔出槍，指向的卻是琛——此時琛和東都明白，洪先生的人，無處不在。
警隊接到任務(wù)，彼時夜已深，任務(wù)中阿琛突然在寄包柜里發(fā)現(xiàn)基哥的頭——那具無頭尸體！洪先生的人出現(xiàn)，大聲宣稱親眼目睹阿琛殺人，同時又指示其逃走；阿琛驚恐之下踏上了洪先生為其安排的“逃生之路”。當(dāng)阿琛看到剛下船回到澳門的佐治迎面而來時，嘴角露出一絲慘笑：拿暗花，殺佐治，成為兩幫戰(zhàn)火重燃的導(dǎo)火索，成為洪先生回澳門清理調(diào)停的理由，成為整個棋局里最無從選擇的一顆棋子，他的命運，早已不由得他自己掌控！
東的任務(wù)行將完成，除了最后一條——殺阿琛滅口，然后，他就可以登上洪先生為他安排的船離開香港。從頭到尾劉青云的出場都帶有強(qiáng)烈的死亡氣息，我原先并不明白這種感覺從何而來，后來對比阿琛，我終于明白這兩個任務(wù)最大的不同：阿琛長期生存在恐懼和緊張里，是因為他不想死，求生是他做所有事的最高目標(biāo)；時局混亂，他可以以警察的身份拜在黑幫老大門下做其走狗，走投無路時即便是殺佐治中圈套也要保命；而東這個人物卻是認(rèn)命的，他永遠(yuǎn)死氣沉沉地完成洪先生交代的任務(wù)，不多話，不多走一步，不反抗，似行尸走肉，也是可憐可悲的。
東和琛在廢棄倉庫的槍戰(zhàn)精妙眩目，在我看來是黑道片里不可多得的一場對搏。無數(shù)方鏡里折射出一模一樣光頭打扮的兩人，隱約透露著一個驚心的比喻：棋子，是琛，亦是東，兩人既都是棋子，命運也當(dāng)相似。驀然猜想結(jié)局，心里不禁一寒。
砸落的碎玻璃削過半個腦袋，兩人勝負(fù)其實未分，倒下的那個，死在天意二字上，換言之，死在宿命里。
碼頭，一個光頭男子正準(zhǔn)備踏上洪先生為其安排的離澳的船。一顆子彈干凈利落地穿過他的頭顱。殺手翻著尸體：他穿著防彈衣……
長夜終于過去，疾駛而來的豪華車?yán)镒粋€干癟瘦小的老人，背景里是阿琛輕描淡寫的：一個幾十年沒回過澳門的老頭子，能狠成什么樣子……
棋局永遠(yuǎn)控制在下棋人手里，兵卒還是將帥，終究也只是個棋子…

講述黑幫仇怨的作品在香港影壇數(shù)不勝數(shù)，但是本片布局之精巧，細(xì)節(jié)之完美，演繹之精湛，實屬同類型作品中之最。

故事背景設(shè)置在澳門，新興幫派意欲并幫奪權(quán)，幕后大佬借機(jī)清理幫派，江湖矛盾積于一夜爆發(fā)，并引發(fā)一場遮天迷局。梁朝偉扮演黑白兩道通吃的警察阿琛，遇上劉青云扮演的由幕后老大派來的“使者”耀東哥，兩人皆成為這場黑幫迷局中的棋子，一場對手戲由此展開。

影片的英文名譯作“The Longest Night”，信達(dá)雅。在這詭異的夜里，只剩下無邊的黑暗，沒有了善惡之分，所有人都為了生存拼死掙扎。幾乎從第一秒開始，影片就彌漫著一股蕭殺之氣，幽暗的光影中似乎能聞到一股血腥味兒，而影片中迷離的配樂，以及大量透著陰郁與凄迷的細(xì)節(jié)，又為影片增添了一絲詭異的氣氛。影片中的對白精簡干練，布局緊湊，似乎完全不給觀眾喘息的機(jī)會，依靠人物之間的矛盾以及一層接一層的懸念推進(jìn)劇情，人物的內(nèi)心世界與人物矛盾又通過劇情展現(xiàn)，一個場景推進(jìn)至另一個場景，環(huán)環(huán)相扣。

影片中出場的角色并不多，但每一個角色都很有特色，王天林扮演的大佬，林雪扮演的馬仔，鄭浩南扮演的黑二代，都讓人過目難忘。而梁朝偉在影片中的演出已經(jīng)近乎極致，他完全hold住了阿琛這樣一個矛盾的角色，從最初的疑惑到后來的驚訝，再到最后的搏命爆發(fā)，從不斷擦汗表達(dá)內(nèi)心的緊張到那句泄憤似的“想我死？我命大！七年來我天天穿著防彈衣”，每個眼神每個表情每個動作都是油然而生，很難想象還有誰能將這個角色把握到如此地步。而劉則完美的和梁打了一套組合拳，將耀華哥的兇悍和詭秘表現(xiàn)得淋漓精致。

命運是這部影片的主題詞，影片中人物的命運就像那無邊的夜空所籠罩著一般，正所謂人在江湖，命不由己。梁掙扎過，他不信什么通天的幕后老大洪先生，“過了今晚就什么事都沒有了”，但就像那如來神掌下的猴頭，終究逃不過命運?！盀槭裁雌褪俏?？”，囚禁室中劉手中的彈球是本片出現(xiàn)次數(shù)最多的道具之一，隱喻著這個局中的每個人都只是棋子，以至于到影片末尾，一切皆空，讓人不禁唏噓（為防劇透不多談下去）。

總的來說，游達(dá)志的這部《暗花》是一部近乎完美的作品，經(jīng)過歲月的考驗，多年后再看依然是全程無尿點。記起十多年前一位朋友向我推薦本片時說：沒看過《暗花》等于沒看過港片。當(dāng)時聽來覺得過于偏激，時至今日，卻愈來愈發(fā)自內(nèi)心的認(rèn)同了。

——有什么事情明天晚上都可以解決，還用得著怕洪先生什么？一個十幾年都沒回過澳門的老家伙，能狠到哪兒去啊？如果他真這麼厲害，我倒很想見見他。

 《暗花》這樣的片子做出來畢竟是要賣座的，因此不能要求它沒有一點噱頭。而一旦有了與作品本身無關(guān)的東西，無論有多么出彩，對作品本身來說都是一種損害，因此《暗花》當(dāng)然還算不得完美。但是這是香港新一代影人的作品，無論是杜琪峰、司徒錦源、游乃海還是游達(dá)志，他們都很有一些想法。
 香港影片的情節(jié)化是由來已久的，只是這個“情節(jié)”一直都在默默地變化。原來情節(jié)一詞所指代的東西就是故事，故事編得好影片就好，于是大家都在挖空心思想出與以往版本不同的地方來。后來情節(jié)的內(nèi)涵不斷拓寬，從人物性格到場景氛圍，甚至僅僅是一個片斷或者一個概念。這是小制作模式的無奈，但也是幸運的地方，看慣了好萊塢的大片，有時候覺得還是小制作的東西更有想法。
 
 還有一個不甚明朗的趨勢，就是命運悲劇和性格悲劇的交互滲透。的確，游杜新派開始反傳統(tǒng)，不再搞英雄美女式的大團(tuán)圓，而是開始做一些類似悲劇的東西。說到悲劇，古典美學(xué)所講的命運悲劇乃是指外在的不可抗力決定人物的走向，最經(jīng)典的例子就是《俄狄浦斯王》，從一出生開始，主人公的結(jié)局就是注定的，這個走向末路的過程并不牽涉多少主人公自己的選擇在里面。而性格悲劇則是說主人公的性格決定了其結(jié)局，換言之，他最后有什么樣的結(jié)果是他自己選擇的結(jié)果，并沒有誰在逼迫他。
 但是要注意：這個區(qū)分是在古典美學(xué)的前提之下的，而一旦告別了宏大敘事時代，一旦我們平常人的生活不再如此明顯地受制于某個可以名狀的宏大主題，這個區(qū)分也就有了不同。有人要說現(xiàn)在我們所處的時代不也有其精神么？即便是歸于物質(zhì)或者市場，也是有無形的手來操控我們的人生的。那么我要說的是，宏大主題多少還是指某種理想主義，比如無論是自由平等博愛的資本主義理念還是共產(chǎn)主義理想，人類以往都是帶著某種理想跨越世紀(jì)之交的，但是如今跨入二十一世紀(jì)之時，人類卻兩手空空。市場的原則是將一切均質(zhì)化，變得可以度量可以批量制造，因而也就可以彼此替代。當(dāng)一切夷平之后，剩下的就只有虛無。那里沒有任何可以建構(gòu)的宏大主題，人類也不再需要那樣的主題。這不是本文要強(qiáng)調(diào)的，且按下不表。這里要說的是，在如今時代之下，所謂個性是唯一的保留，交往普遍化而差異絕對化之后，性格就已經(jīng)等同于命運，而施受之間的界限已經(jīng)變得模糊。

 梁朝偉所飾演的警察之所以走向末路是因為洪先生法力無邊么？也對，也不盡然。作為一個虛化的人物，作為一只看不見的幕后黑手，洪先生當(dāng)然令人敬畏，但是這是劇情設(shè)定，現(xiàn)實中的確有一個人無法控制的力量，但是那通常不會是一個個人，也不是源自個人的超強(qiáng)能力。
 但這不是關(guān)鍵。
 關(guān)鍵是盡管梁是一個如此厲害的警察，在他所轄的范圍內(nèi)無所不為、無所不用其極，但是其結(jié)局卻毫無差別。其原因到底是什么？

 梁在囚室里百思不得其解地問：“為什么是我？我不是個好警察，只要給錢就行?！边@的確是梁這類人的問題。
 相信自身才能的人也許有時也并不認(rèn)為自己才能就無人可及，但是有一點卻是肯定的，他們都認(rèn)為自己多少可以決定一些事情，如果有人能決定更多的事情或者甚至能決定他們的命運，那是因為那樣的人能力更強(qiáng)的緣故。所以蠢人是不知道輕重的，也不會明白規(guī)則，不會懂得要服誰，而我們通?？吹降氖且粋€能人很容易同其他什么能人惺惺相惜，或者干脆五體投地。如果你認(rèn)為洪先生能力超強(qiáng)，那么歸根到底，你還是和梁一類人。于是，當(dāng)梁意識到洪先生的厲害之后就覺得匪夷所思：為什么洪先生要把一件本可以很容易搞定的事情弄得那么復(fù)雜呢？事實上，梁并不是徹底服了洪先生，他仍然只是信奉著自己內(nèi)心的所謂規(guī)則（能力更強(qiáng)者決定更多事情），他仍然不明白是他自己的性格左右著他的命運，至于洪先生，到哪里總會有那么一個洪先生的，這根本不是問題。
 再看劉青云的回答：誰讓你那么自以為了不起？不相信人家洪先生的能力呢？——不必多說了，劉看上去甘心做了洪先生的棋子，但是他并沒有給出更高明的回答，所以他的命運也是一樣的。
 很明顯，能人通常更相信自由意志，更不信命，這很容易理解。他們即便到了窮途末路，還是會歸咎于自身不夠強(qiáng)大，他們不明白面對虛無任何東西都不值一提。他們還是會問：“為什么是我？”仿佛自我陶醉地說：即便是在一個悲劇中我總還是個主角吧？事實上，不是“我”又如何？虛無已經(jīng)將一切夷平，一個棋子的意義不在于它自身的大小，而在于身處規(guī)則之中變得沒有質(zhì)的差別。換言之，洪先生完全可以不這么做，但是結(jié)局不會有所改變。即便結(jié)局是你得意，得意也沒什么不一樣：既然失意的時候你不能歸咎于自己的能力，你得意的時候也不必為自己自豪。

 由此來看一個亮點和一個敗筆。亮點就是在囚室中梁逼迫劉提前告訴自己故事的結(jié)局（真可笑不是么？劉怎么能知道），當(dāng)劉拒絕（這個拒絕也如此自命不凡），梁以槍指劉。此時他已經(jīng)決定殺劉，他想必這樣想：“你得意個屁啊？就算你算計了我，現(xiàn)在可不是要死在我前面了么？”很明顯，他還是在和其他棋子“比大小”，其實關(guān)劉什么事呢。就在梁決定動手之時，旁邊梁的隨從卻忽然拔槍指梁。這個從來都是處在梁的光環(huán)之下不被注意的小巴拉子，卻忽然被追光燈所照耀，在這一幕中成了主角。他要是對梁早已不滿（因為遭受漠視），此刻就該得意了，反之也可能內(nèi)疚，劇情里有那么點意思，但是無論得意還是內(nèi)疚，這個“子力”原本還不如梁的家伙是不會比梁更明白的。
 梁在明白自己的確不如對方，連投降的機(jī)會也沒有的時候，就開始博命。他的死是一個偶然（他穿著防彈衣，卻被擊中了頭部），這個偶然很妙，似乎出乎劇中的洪先生的能力之外，但是正因為如此，卻正在那個無所不在的洪先生的掌控之中。這個高潮真真切切地告訴你結(jié)局不是能力決定的，如果看到這個時候還在感嘆洪先生神機(jī)妙算就未免好笑了。這是亮點。
 對比下來，敗筆就明顯了：最后那個胖老頭竟然似乎早已知道結(jié)局似的和劉交談。這個有必要么？如果說那個梁的跟班的發(fā)亮讓人覺得洪先生無所不在，那么畢竟那是個跟班，最多是個無關(guān)緊要的角色（NPC），他的發(fā)亮不發(fā)亮其實是不改變結(jié)局的。但是這個胖老頭的發(fā)亮就多余了，那似乎將人拖回了規(guī)則之中，讓人覺得洪先生不過是在那里自娛自樂，被玩的就是主角而已，其他人都是洪先生一黨。這不僅顯得有悖于邏輯，也弱化了主題，實在是畫蛇添足之舉。
 片中梁的演技是登峰造極的，一個酷字遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠，甚至是一種貶低。但是他的演技已經(jīng)凌駕于導(dǎo)演之上了，他太少自我犧牲精神，在生活中他對自己能力的日益覺悟只能使得他在今后的影片中更加難以被使用，除非影片是為他量身定做的，他幾乎做不了配角。他總使得演對手戲的人黯然失色，從《辣手神探》開始就是如此。這也不是他的錯，如果有更強(qiáng)的導(dǎo)演和劇本，那么可能也不是問題。只是演戲代替不了他生活和做人，但是這和本文無關(guān)。
 細(xì)節(jié)，也仍然是這部影片的重中之重，很多地方的處理都值得玩味。再有就是音樂，我同意說“最好的電影音樂就是沒有音樂”，意思是音樂和劇情一體，你不覺得是在聽音樂。如此說來《無間道》的音樂就顯得太過出彩，喧賓奪主，而《暗花》，我則是在看過很多遍以后有意去聽才開始意識到音樂。
 《暗花》的成就高于《暗戰(zhàn)》，也高于《無間道》，是這類影片中的極品，這是我的個人看法。

一個胸有成竹的殺手，吃著沙利文大餐和羅宋湯，與一個要見識大佬的霹靂辣手段的匪警之間的較量。
杜琪峰的電影主角們在歡快的配樂下繁華掩蓋的黑里輕描淡寫地耍狠。
電梯前殺手淡淡的：“你要不要進(jìn)？”躊躇的嘍嘍們只能在人小時候“王八蛋！”泄泄憤意思意思抽抽槍算耍了一把狠，做人還是實力做底氣。電梯前的殺手和保安之間的對話有點好笑，劉青云的形象很酷。保安識時務(wù)者有保命，而殺手和差人在車?yán)锏亩?，又是另一番光景，小差人太橫，所以載了。在危險面前，直覺很重要。
匪差在一個一個把不順眼的清理出去防患于未然，但防不了環(huán)環(huán)相扣的算計。
這些在黑暗中生活的人，被組織控制著的人們，肉體被毆打好像沒有疼痛一般常態(tài)，死亡瞬間便可以在歡樂節(jié)奏中來到。
你陷害我，我陷害你，每個人都在陷阱中，來來去去都是個利字。
我和你就像這個彈球，彈到哪里，什么時候停，都是身不由己。因為都在江湖中。
一步一步，逼你入死路，運籌帷幄的不是那個監(jiān)獄里的光頭，是他背后的老朽。
殺戮的慘烈臨死的嘶吼圈中套的血紅，玩弄別人于股掌的自以為得計，在無處不在的勢力目前終歸灰飛煙滅兩敗俱傷。
那朵絢爛的暗花帶著血，并不好摘。
只是，只是，一槍崩了頭的差人掙扎求生雖嘎然而至，但被替死的殺手生死不明，這讓人想當(dāng)然地寄望于那是一顆送于強(qiáng)大老朽的隱時炸彈。

“想走出你控制的領(lǐng)域，卻走進(jìn)你安排的殘局，我沒有堅強(qiáng)的防備，也沒有后路可退；想逃離你布下的陷井，卻陷入了另一種困境，我沒有決定輸贏的勇氣，也沒有逃脫的幸運?！薄醴啤镀遄印?br>
本片在未看之前吸引我的只有一個原因，那就是主演，而影片果然沒有辜負(fù)我的期望，角色性格鮮明，在劇情的安排下給人以強(qiáng)烈的沖擊，回味無窮，頗有看頭，而意外有二，一是無論身份是在黑道還是白道，從頭到尾都沒有一個真正意義上的好人，二是片中的人物關(guān)系竟然沒有一絲絲談到愛情、親情或友情。

首先是梁朝偉。這是我看過他所演的角色中最特別的一個，顛覆了一切關(guān)于他的印象，完全不同于韋小寶的嬉皮搞笑、周先生的含蓄憂郁、陳永仁的理性機(jī)智，這次扮演的阿琛心狠手辣卻內(nèi)心復(fù)雜，他的命運由始至終牽動著觀眾的心。那塊標(biāo)志性的白手巾，每次梁朝偉拿出來就表現(xiàn)了當(dāng)時的焦燥煩亂，即使是在用令人發(fā)指的手段對付看不順的人和“反骨仔”（即叛徒、奸細(xì)）的時候，仍然如此。游移不定的眼神，略帶神經(jīng)質(zhì)的舉止，游走于黑白兩道的阿琛整日處于惶惶不安中，而他那些血腥暴力的行徑，只是他借此發(fā)泄恐懼情緒的途徑。終于，阿琛眼看著快艇離開，洞悉一切的絕望過后恍然大悟，一夜之間他變得一無所有，一夜之間他從在生活中掙扎到為捍衛(wèi)生命、扭轉(zhuǎn)命運而戰(zhàn)，在殺了阿鳳之后丟掉了陪伴多年的白手巾，徹底變成一個無情的殺手，梁朝偉那冷漠中透露著決絕與悲涼的神情如此到位，不愧為影帝。當(dāng)然還要佩服化妝和服裝，改裝后的阿琛一臉尖嘴猴腮相，再加上兩撇胡子、光腦門上的刺青，活脫脫一個奸角，這也是我所見過最猥瑣的梁朝偉，只有最后的那個點頭微笑依稀有著曾演過的其它角色的痕跡。

相比之下，劉青云就要遜色一些。大光頭，后腦勺和頭頸上的刺青，破舊的牛仔服，手中的影片關(guān)鍵性的道具彈球，僅有的表情就是沒有表情，內(nèi)心的刻畫與他的臺詞一樣少，而更多的卻是在擺酷，也許這是角色需要，因為正是這種沉著與漠然讓阿琛隱隱感到深藏不露的可怕，遂逼他離開澳門?？v觀劉青云在全片的表演，從一開始的無所謂，到殘暴，殺人不眨眼，能挖掘的也不少，但不得不承認(rèn)角色的安排還是阻礙了劉青云演技的發(fā)揮，相對于梁朝偉的出色，我只能放棄用“對決”或“飆戲”來形容他們的表現(xiàn)。牢房中的那出戲是引出影片高潮的鋪墊，隨著二人的層層問答，阿琛愈來愈強(qiáng)烈的意外和恐懼，而耀東意味深長的回答讓人看到他內(nèi)心深處埋藏著的暗涌，更有擺酷之外的無奈，身不由己的無奈，想必他也做好了隨時受死的準(zhǔn)備吧，雖然最后竟是以那樣的方式瞬間赴死。

邵美琪是片中唯一的女性角色，戲份不多但相當(dāng)出彩。邵美琪一出場就給人似曾相識的感覺，從《第三類法庭》到《刑事偵緝檔案4》，她在tvb電視劇中出演過太多類似的角色，太多類似的表演，目光或空洞呆滯或閃爍不定，帶有神經(jīng)質(zhì)的歇斯底里，邵美琪表現(xiàn)得游刃有余、無懈可擊，只是千篇一律的角色設(shè)計難免讓人審美疲勞，看到她總不免搖頭嘆息一番可惜了這樣一個演員。我甚至還不屑一顧的猜測，這個可憐的女人和耀東會上演一出沒有結(jié)果的愛情悲劇，或者是讓耀東這個冷面殺手動了憐憫之心最后走上不歸路之類的俗套劇情。后來才發(fā)覺，我真是太小看這兩個角色了，原來阿鳳根本不是省油的燈，而是一個職業(yè)的殺手、一個出色的演員，原來阿鳳的嘔吐、耀東面無表情的打量以及他們的對視只不過是他們接頭的方式。再后來，我終于承認(rèn)其實是我太小看編劇了，由始至終他都沒有給我嗤之以鼻的機(jī)會。

演員出色，導(dǎo)演和編劇（監(jiān)制：杜琪峰；編?。河文撕?、司徒錦源；導(dǎo)演：游達(dá)志...天啊，都是牛人，果然那么容易就能聯(lián)想到《暗戰(zhàn)》）更是功不可沒，整部影片布局精巧，節(jié)奏明快，一環(huán)扣一環(huán)，壓抑的令人窒息，看完之后久久不能平靜，感嘆個中人物遭受的命運嘲弄。整部片子幾乎沒有白天的戲分，即使在白天，也是在昏暗潮濕的小屋子里，充滿汗臭味和血腥味（當(dāng)然還有祥叔的叉燒味和雞腿味-,-），因此顯得尤其沉重和壓迫。而劇情卻在最后一小時達(dá)到了高潮，將一切疑問瞬間揭開，但當(dāng)你還來不及將其一一咀嚼回味時，又出現(xiàn)了讓你瞠目結(jié)舌的結(jié)局。隨著一聲突如其來的槍響，所有的猜測、懷疑、想象破碎了，幻滅了，付之一炬，這是何等的驚心動魄、何等的殘酷！此時的腦中一片空白，直至重新回到片頭的那一段洪先生僅有的出場——“一個十幾年沒回澳門的老家伙有什么可怕的，如果他真得那么有能耐，我倒想見識見識。”我們不得不信服、不得不感嘆果然見識了，阿琛輸?shù)眯姆诜?，只是這付出的代價太大，開場的輕蔑與傲慢，最后只剩下悵惶與無奈。

“這小子的確有點本事，可惜啊，做人麼，聰明就不要過了頭?！卑㈣『鸵珫|注定要死的，洪先生出了暗花，誰也無法逃出生天，可是誰又會料想到找尋出暗花的人、一心取暗花的人，本身也是暗花呢？是啊，在這個白非白、黑吃黑的背景下，阿琛、耀東、阿鳳、佐治、基哥、榮少爺、大聲公等等...都是身不由己的活著，沒有人能夠掌控自己的命運，即便聰明如耀東，死地后生如阿琛。所有的人只不過是利用的棋子和工具，一步步朝洪先生的計劃，永遠(yuǎn)都有懸念也永遠(yuǎn)以為有無限可能，直到兩人最后的突然死亡，意料之外的形式，卻是情理之中的結(jié)局。想到這兒，再回頭看看那場玻璃房中激烈的槍戰(zhàn)，阿琛得以逃脫的幸運是多么諷刺、多么可笑?！澳愫臀揖秃孟袷莻€彈球，彈到哪里，什么時候停，都不是自己說了算?！币珫|的話，在他們自己的身上得到了最好的詮釋。

真是佩服那些把這片子與澳門回歸搭上關(guān)系的人，什么洪先生影射“紅”即中國，佐治為外文名影射葡萄牙等等，雖然乍看覺得他們想象力過于豐富，細(xì)想之下卻似乎恰好解釋了對于為什么把故事背景放在澳門而不是香港的疑問，只是，我情愿相信這不過是隱喻的玩笑，編劇的小把戲而已，因為一旦扯上了政治，關(guān)于電影的種種便不是我原來所想得那樣了。

不管怎樣，很久很久沒有一部港產(chǎn)黑幫片（其實也大可以稱之為黑幫懸疑片）能給我這樣多的觀感，甚至更勝《暗戰(zhàn)》，我想把它奉為經(jīng)典實在不為過。