記得欲望都市里CARRIE 曾迷惘的在自己的專欄里寫道：我們?cè)趺炊x愛？ Love is complicated . The more words we invent the harder to define things . What really defines a relationship? Someone say there is a door shuts , a window open .




        A ''good on paper guy'' is a guy With great credentials......who you always end up leaving for some hot guy......who rides a motorcycle and doesn't have a checking account.

名義上的好男人
擁有出色的背景資歷
最后你卻永遠(yuǎn)會(huì)為了一個(gè)
騎摩托車的浪子離他而去



   Hester 是一個(gè)內(nèi)心脆弱，多愁善感，喜歡黏人的小女人。她始終是仰視面前的這個(gè)男人，沉迷在自己對(duì)于他深切的愛中。她對(duì)于愛的渴求讓她自己失控。在愛中迷失的女人總是會(huì)失控的做一些事情，如此的不顧一切，不計(jì)后果，甚至不惜粉身碎骨，這樣極端的愛，試想一個(gè)男人試圖用自殺或是割腕來求得更多的關(guān)注和愛，你會(huì)從心底里害怕，無法承擔(dān)這種令人窒息的愛。這也就不難理解Freddie Page雖然還是很愛Hester ，但是卻果決的結(jié)束了兩個(gè)人的系。當(dāng)然兩人的問題不止這些。


           女人對(duì)于愛的渴望，可以理解但有些男人不能全部接受。因?yàn)樵谀腥说氖澜缋锷畹娜堪ㄘS富的內(nèi)容，女人只占其中一小部分。愛的產(chǎn)生可以跨越階級(jí)的藩籬，但是愛的延續(xù)卻會(huì)無時(shí)無刻不顯現(xiàn)出階級(jí)帶來的矛盾。這樣的愛持續(xù)的讓兩個(gè)人備受折磨和害怕，最終不得不妥協(xié)于階級(jí)。


            愛情是一個(gè)恒久的文學(xué) 戲劇 話題主題，人們永遠(yuǎn)都在追尋，很多人一直迷惘 What is love ? 電影 美食、祈禱和戀愛 的開篇說道；"我有一個(gè)朋友叫Deborah，是一名心理學(xué)家。政府曾邀請(qǐng)她給來自柬埔寨的難民提供心理輔導(dǎo)，這些難民經(jīng)歷凄慘，這使得這位心理學(xué)家對(duì)此感到畏懼，他怎么才能理解他們的感受呢？怎樣才能幫助他們呢？但是這些難民和心理學(xué)家談的最多的是什么呢？幾乎都是我在難民營(yíng)遇見了這個(gè)男人，本以為他真愛我，但分手后，他卻和我表妹好上了，現(xiàn)在又說愛的是我，還一直打電話給我，他們現(xiàn)在結(jié)婚了，我該怎么辦，我還愛著他。這就是我們的真相。"女人在問這個(gè)問題，男人也在問這個(gè)問題。



            難么站在男人的角度如何看待這個(gè)問題。Freddie Page舉例說就如同JACK 和 JILL的關(guān)系。Jack and Jil , Jack loves Jil , Jill loves Jack . But Jack loves Jill in a different way . 愛是沒有對(duì)
等的，你付出愛的同時(shí)無法乞求對(duì)方和你一樣回饋同樣的愛。電影 美
食、祈禱和戀愛 中也會(huì)看到激情退去的男女面對(duì)同樣的問題。這其是很多人在親密關(guān)系中會(huì)遇到的迷失感，失落感，當(dāng)激情慢慢退去，沒人會(huì)幸免。改變的不只是你身邊這個(gè)人，而是要調(diào)整你自己對(duì)于自己和對(duì)方的期待。男主在熱烈的愛情癡纏褪去后，又在追尋自己的自由世界，因?yàn)椴粷M足兩人的親密關(guān)系的親密度，女主開始無理取鬧找茬，希望取得同情憐憫和關(guān)注，當(dāng)然最終還是想要一如既往的被寵愛，珍視，視其為女王。可是這就是愛情本來的樣子嗎？幾經(jīng)爭(zhēng)吵David對(duì)Liz說：Stop constantly waiting for something .（別在一
直期待什么了。）



           其實(shí)這就回到了一個(gè)根本性的問題上了，女人該如何自處，如何成為一個(gè)獨(dú)立的女性，不過分期待，不過度依賴，獨(dú)立自主，不卑不亢，擁有一個(gè)完整而強(qiáng)大的精神世界，而不是依附于男性，仰視男性，乞求對(duì)方給于自己愛，卑微到塵土里，喪失自我，缺乏理智。

英國(guó)著名的劇作家，電影導(dǎo)演Terence Davies將劇作家 Terence Rattigan爵士1952年的同名劇本搬上了電影。

故事從女主角的自殺未遂中開始，在女主角的重新面對(duì)生活中結(jié)束，發(fā)生在同一天，同一幢房子，同一扇窗口，導(dǎo)演Terence用他標(biāo)志性的對(duì)稱鏡頭為我們寫下了他一向最擅長(zhǎng)的主題：日常生活的規(guī)律，瑣事，教條主義，宗教信仰，道德原則對(duì)于我們的原始情感的沖擊力。

在本片中，電影更側(cè)重的是時(shí)間對(duì)于愛情的稀釋，穩(wěn)定生活對(duì)于沖動(dòng)與激情的毀滅。當(dāng)善變易怒，沉醉在二戰(zhàn)的激情與恐懼中的男主角用盡了他血液中最后一滴Serotonin時(shí)（血清素，一種戀愛中產(chǎn)生的化學(xué)元素，能導(dǎo)致短暫的瘋狂），他留給女主角的只有殘忍的孩子氣與無情的訣別。在我看來，女主角的自殺則是讓他能擺脫平庸生活的最好借口。和大多數(shù)女人一樣，在自殺未遂的絕望后女主角能做的只有強(qiáng)忍著尊嚴(yán)的屈服。屈服于現(xiàn)實(shí)，屈服于理智。像三毛在《愛情》中寫到的：“某些人的愛情，只是一種“當(dāng)時(shí)的情緒”。如果對(duì)方錯(cuò)將這份情緒當(dāng)做長(zhǎng)遠(yuǎn)的愛情，是本身的幼稚。不要擔(dān)心自己健忘。健忘總比什么都記得，來得坦然。愛情的路上，坦然的人最是滿坑滿谷。一剎真情，不能說那是假的。愛情永恒，不能說只有那一剎。“愛情，如果不落實(shí)到穿衣、吃飯、數(shù)錢、睡覺這些實(shí)實(shí)在在的生活里去，是不容易天長(zhǎng)地久的。有時(shí)候，我們又誤以為一種生活的習(xí)慣——對(duì)一個(gè)男人的或女人的，是一種愛情?！?br>
導(dǎo)演用莫奈一般的光影鏡頭將女主角的側(cè)影放在明與暗之間，像是她在理智與激情間的斗爭(zhēng)，故事在現(xiàn)實(shí)與回憶中交錯(cuò)，劇情在電影結(jié)束前的十分鐘漸入高潮。當(dāng)天亮?xí)r，女主角被男主角的離開清醒，她迅速披上睡衣，輕輕走入客廳，看著穿戴整齊的男主角收拾著行李，她努力地壓抑著傷悲，安靜地站在原地，詢問他有沒有吃早飯，她堅(jiān)持為他擦亮了鞋子，安靜地看著他穿著鞋子，她用輕柔的聲音詢問他的去處，他埋頭穿鞋簡(jiǎn)略著回應(yīng)她，然后笑著讓她不用擔(dān)心房租問題，又問她有何打算并且若無其事地鼓勵(lì)她重新開始，她無奈地應(yīng)和著看著他把最后一件衣服放入行李箱，關(guān)上箱子，最后走到門口，取下風(fēng)衣，他說Goodbye, Hes, 然后又說他會(huì)想念她，感謝她做的一切，他眼睛里充滿了淚水，最后他說道：“Be Save” 在沉默良久后，她掙扎著抬起頭冷靜地回應(yīng)他：“Be Good” 目送著他的背影頭也不回地關(guān)上了房門。這時(shí)她發(fā)現(xiàn)沙發(fā)上他留下的手套，她抓起手套，嗅著手套上的氣味她開始抽泣，她慢慢走到壁爐前，身體不斷地顫抖著，跪倒在地，失聲痛哭，在賽謬爾·巴伯1939年的小提琴協(xié)奏曲中影片到達(dá)了高潮，愛情的火苗就這么無情地被熄滅了，當(dāng)小提琴與其他樂器一起交相輝映時(shí)，導(dǎo)演將鏡頭從女主角窗前的背影轉(zhuǎn)入到窗外的蕭瑟秋日里的殘?jiān)珨啾?，想起了波特萊爾《秋歌》：

不久，我們將沉入冷冷的幽暗里，
別矣！我們夏日太短的強(qiáng)光！
我已聽到悲傷碰撞的落地聲，
響亮的木頭落在庭院石板上。

看的時(shí)候滿腦子都是【臥槽女主放開那個(gè)漢子的屁股！】【閃開讓專業(yè)的來！】這種粗俗的想法（扶額

片子有些沉悶和晦澀（？），感情線有兩條。一條是Hester和她的前夫，另一條也是主線，即是Hester和Freddie的感情線。
[/偽磚家]先從第一條說起：[偽磚家]

Hester和前夫的經(jīng)歷，明確地告訴了我們：
1.性生活不和諧是婚姻感情失敗的重要前提條件（霧
2.有一個(gè)挑剔的婆婆是婚姻感情失敗的次要條件（大霧

嚴(yán)肅地來說，夫妻倆的差距太大，確實(shí)不利于感情的建立。片中William對(duì)Hester其實(shí)并不差，但兩人年齡差距過大不說，William似乎很少陪她，加之還有一個(gè)刻薄挑剔的婆婆在家對(duì)她頤指氣使，而作為受夾板氣的男人卻默不作聲，這一切都足以構(gòu)成Hester外遇的完整前提條件。
就在Fred看到遺書后摔門而去，兩人分手后第一次見面。William說“你總說我的謹(jǐn)慎、我的順從會(huì)傷害到你的自尊”，對(duì)于Hester這樣敏感到近乎神經(jīng)質(zhì)的女人而言，波瀾不驚的生活和總是順著自己的丈夫也許是不適合她的。
兩人分手后又的一次見面，F(xiàn)reddie剛因?yàn)樽约和汬ester生日而Hester自殺的事情和Hester大發(fā)脾氣，William就悄然登場(chǎng)并帶著一份準(zhǔn)備好的生日禮物，似乎從來都牢記妻子生日，但我看來，也許也算是對(duì)分手前自己疏忽妻子的一種心理補(bǔ)償吧。



說回劇中的感情主線Freddie和Hester。
Hester第一次吞安眠藥自殺失敗后，她請(qǐng)求管家太太別告訴Mr.Page自己的事情，表示不想讓他擔(dān)心。管家太太問了她一句：“這就是你想要的么？”
這里似乎是一句雙關(guān)語，管家太太既想問Hester不想讓Fred擔(dān)心是否是她想要的，又想問現(xiàn)在眼前的這一切是否也是她想要的。
而Hester答，是的，拜托了。我想這樣。

和自己的丈夫William比起來，抖森飾演的Freddie年輕、帥氣、優(yōu)雅、風(fēng)趣，對(duì)Hester具有致命的吸引力，外遇已成定局。
酒吧外的擁吻，Hester向Freddie表白說，我太愛你了。而Freddie卻說，我不想逼著你做任何事。
Freddie是個(gè)不想強(qiáng)迫別人的人，同樣地，他也是個(gè)不想被任何人以任何一種形式強(qiáng)迫的人。于是便有了后面兩人的矛盾沖突。

從Hester到教堂詢問神父的情節(jié)可看出，一開始Hester心里是矛盾的。既知自己行為有悖于道德倫理，卻又無法抵御Freddie那該死的致命吸引力。兩相權(quán)衡下，最后還是對(duì)Freddie的瘋狂迷戀占了上風(fēng)。

Hester曾對(duì)William說過自己從開始就知道，她和Freddie的感情是“永遠(yuǎn)不會(huì)有結(jié)果的”，William問“但為什么你當(dāng)初會(huì)愛上一個(gè)給不了你任何東西的男人？”，Hester答“但他確實(shí)給了我一些東西，一直給予著我，就是他自己?！?br>Freddie與William對(duì)于Hester來說最大的差別就在于，F(xiàn)reddie會(huì)將自己毫無保留地給Hester，即便他給她的愛和她給她以及自己想要的愛是并不對(duì)等的。

Freddie：“我從來沒有想過有一個(gè)固定的生活，你本該明確地知道和我在一起會(huì)有什么樣的后果?！?br>Hester：“我知道我會(huì)承受什么樣的結(jié)果，而我也無時(shí)無刻不在承受著?！?br>Freddie：“老天，我恨和另一個(gè)人有著感情糾葛！而且我一生都在試著避免這樣！我一直是這樣！一直是！”

這就是男人和女人分歧的根源所在：女人總是不知不覺地就把愛情當(dāng)作世界中心，而男人卻覺得這世界上除了愛情還有很多事情也很重要，永遠(yuǎn)沒辦法像女人一樣將愛情置于一切之上。對(duì)于Hester而言，這段感情是“令人難以呼吸的悲傷”。Freddie并不想像羅密歐那樣為愛不顧一切，而Hester卻不知不覺地想要索取更多。對(duì)Hester來說Freddie是他的全部，她可以為他去死。這種愛太沉重了，壓地Fred喘不過氣，甚至?xí)屗X得被這樣的愛包圍著是一種枷鎖和束縛。她要的和她得到的不對(duì)等，這便是矛盾的產(chǎn)生。
但她又無可救藥地愛著他，無法自拔地愛著。一方面為他所做所言而感覺到痛苦，另一方面卻又無法離開他。互相折磨，痛不欲生。

Hester本身也是最大的矛盾體，她既厭倦William對(duì)她的百依百順，覺得那是對(duì)其自尊的一種侮辱，同時(shí)卻又希望Freddie能夠按照她預(yù)期的發(fā)展去做。
就她一遍又一遍的吞安眠藥自殺和企圖自殺的事跡來看，她似乎是有心理疾病的。


隨著劇情展開慢慢看著，腦海里浮現(xiàn)起幾年前看過一本小說，《巴別塔只犬》，所取了這樣一個(gè)題目。讀的時(shí)候還是高中，當(dāng)時(shí)對(duì)妻子自殺的理由一直不明就里，如今再回想起來，頓覺豁然開朗。
書里的妻子和Hester如出一轍：“假如我早知道這件事，我就會(huì)挖出你的眼睛，換成泥土做的眼睛；假如我早知道這件事，我就會(huì)挖出你的心，換成石制的心。”
女人總是為細(xì)小的事情而憂愁，而男人永遠(yuǎn)也無法理解女人根本上憂愁的原因。男人所給的永遠(yuǎn)也不夠，所以女人最后得到的，永遠(yuǎn)是沒完沒了的虛無。這樣絕望的愛情。


【另外附上抖森和導(dǎo)演對(duì)這部電影的訪談：http://www.tudou.com/programs/view/xdM6wy1McmI】
訪談大多從男主Freddie的角度來探討這部電影的，所以可以更全面地了解三個(gè)主角之間的感情糾葛。

Fred和朋友在酒館里模仿飛行員那段，我的關(guān)注點(diǎn)全部在抖森好可愛好萌，沒意識(shí)到這里面代表著什么orz
抖森的解讀是：“這名自皇家空軍退役的戰(zhàn)斗英雄，狀似活力迷人，然而在感情上極度危險(xiǎn)?！?br>“他是戰(zhàn)爭(zhēng)造就的人，用百分之而百的力氣來生存。這家伙剛從戰(zhàn)爭(zhēng)中歸來，認(rèn)識(shí)到生存才是首要的。因?yàn)樘唷⑻嗟娜嗽趹?zhàn)爭(zhēng)中死去。我認(rèn)為這也可以詮釋Freddie對(duì)Hester的冷酷，在影片中他對(duì)她確實(shí)是很殘忍的。其實(shí)那并非來自有意為之的惡毒，而出于他無法理解她對(duì)自己的癡迷依戀?！?br>導(dǎo)演說：“他們中的任何一人都渴求從他人處獲得他們所無法回應(yīng)的愛
從而成為暗戀的一種畸變?！?br>【以上翻譯摘自訪談視頻】
所以男主和女主的分歧在于，男主無法理解女主為了他那么不珍惜自己的生命，對(duì)于他而言生命是比什么都重要的。
在家門口那幕中，女主對(duì)前夫說，他一直嫉妒你，不光是工作。
和注冊(cè)君討論的時(shí)候，也說到這涉及到了階級(jí)層面，女主和前夫是屬于上流社會(huì)的階層，而Fred頂多是個(gè)中產(chǎn)階級(jí)。
注冊(cè)君說：“男主和女主看畫時(shí)吵架就是因階級(jí)觀念而起。男主在女主面前時(shí)常覺得很沒自尊，屌絲心態(tài)作祟?！?br>大抵能說明這個(gè)問題。

和注冊(cè)君一討論覺得這片其實(shí)水挺深的，我已經(jīng)看過兩遍了，還是覺得錯(cuò)過好多能把劇情串聯(lián)起來的細(xì)節(jié)T T

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多說幾句廢話，抖森真是為片子犧牲好多啊，露白花花的屁股啦！〒▽〒
發(fā)怒的時(shí)候太帶感了，表現(xiàn)力十足！
特別是最后那一含淚帶笑，將不舍、痛苦、釋然種種情緒表現(xiàn)得淋漓盡致，抖森真是太棒了！o(*////▽////*)q

聽?wèi)T了成語的字字璣珠柔美委婉，對(duì)于說什么就是什么、所指能指高度對(duì)應(yīng)的英語難免有點(diǎn)小瞧的意思，但今天這部片名算是提醒了我，英語里也有意境美妙的習(xí)語的，比如這句between the devil and the deep blue sea. 其實(shí)它還有個(gè)意思相同的表達(dá)，也就是大家都知道的between a rock and the hard place。至于為什么兩者語言美感上的對(duì)比如此強(qiáng)烈，……也許是因?yàn)榧依飩z孩子總得有一個(gè)長(zhǎng)得漂亮的一個(gè)長(zhǎng)得丑的？這才能表明基因選擇的微妙確定性與隨機(jī)性？

Alas, I digress. 還是回頭來說片吧。

沖著新一代英倫人之翹楚代表基抖森去看這片的人，估計(jì)隨便在哪個(gè)平臺(tái)上都不計(jì)其數(shù)，我自然也不能免俗，連聽說這片還是因?yàn)槎渡瓨泛呛堑貛е笥讶チ硕鄠惗嗟?；但是不能不提的一點(diǎn)是Terence Rattigan也是個(gè)太有分量的名字，有人想重拍他的劇本總是會(huì)讓人忍不住好奇，尤其是在評(píng)價(jià)甚高的1955年版已經(jīng)基本可以算作失傳的情況下——想討論Rachel Weisz接過Vivien Leigh的槍似乎是個(gè)太不著邊際的話題，但是讓Hidddleston演一個(gè)Kenneth More演過的角色還是挺有看點(diǎn)的，畢竟兩人有著截然相反的氣質(zhì)與人生經(jīng)歷，一個(gè)敏感，一個(gè)粗獷，一個(gè)瘦高單薄，一個(gè)矮小結(jié)實(shí)，一個(gè)是劍橋RADA的優(yōu)等生，剛一畢業(yè)就遇到了肯手把手教的好師傅于是青云直上；一個(gè)是白手起家，從加拿大皮毛獵人和劇院小工一點(diǎn)點(diǎn)努力到西區(qū)乃至好萊塢的舞臺(tái)上。但是說來說去，TDBS在Rattigan作品中數(shù)一數(shù)二的地位和價(jià)值總是不變的，Rattigan成為顯赫一時(shí)的戰(zhàn)后英國(guó)劇作家，自TDBS開始的一系列劇作的成功當(dāng)然也是最重要的因素。但讓人遺憾的是，這次的改編，近乎完完全全是失敗了的。回到標(biāo)題想表達(dá)的意思，對(duì)于名作的每次改編都是一次between the devil and the deep blue sea的艱難選擇過程，但是這次Terence Davies對(duì)核心精神的把握和中心劇情的取舍完全偏離了劇本的原意，硬是把一個(gè)人性的故事簡(jiǎn)簡(jiǎn)單單地掰成了八點(diǎn)檔苦情劇，真是讓人不禁扼腕啊。

想當(dāng)年TDBS剛剛面世的時(shí)候，劇評(píng)界對(duì)它的評(píng)價(jià)是“Rattigan對(duì)人性看法開始變得更加復(fù)雜和有深度起來了”，而這一點(diǎn)正是TBDS之所以留名戲劇史的重要原因：完滿地講一個(gè)充滿感情的好故事只是melodrama的要求，好的melodrama的確可以憑情節(jié)的跌宕起伏感動(dòng)人心，但畢竟不具有普世意義，真正能具有普世意義的只能是那些透過情節(jié)直擊人性本質(zhì)的東西，它們也許并不能給人性的某一個(gè)側(cè)面下一個(gè)完美的定義或者給出一個(gè)萬用指南，但會(huì)讓你覺得觸到了生活堅(jiān)硬表面之下一些不易發(fā)現(xiàn)的柔軟。雖然melodrama和正劇在評(píng)論時(shí)并不該有上等下等之分，但作為社會(huì)之眼的劇作家想要真正喚起公眾的注意，還是得要靠作品獨(dú)特的角度與深度。而本次的改編忽略的恰恰就是原作中一些反映人性“復(fù)雜而有深度”的東西，Hester和Freddy反反復(fù)復(fù)分分合合的愛恨糾纏被推到了最前面，可以算作原劇本精華的Hester與其他人物的互動(dòng)幾乎被刪了個(gè)干干凈凈，這真是讓人無法理解。要看八點(diǎn)檔誰會(huì)去翻六十年前的老劇本？新寫的矯情小故事不是多了去了么。

雖然重點(diǎn)錯(cuò)誤，但是兩位主演的表現(xiàn)是值得表揚(yáng)的，雖然，再一次不得不說，他們的重點(diǎn)也隨著影片的重點(diǎn)一起還給了Rattigan老爺子。Weisz的控制力依然出色，她對(duì)喜怒哀樂以及Hester矛盾性格的準(zhǔn)確表現(xiàn)讓這部片沒有淪落到完全失控的地步；Hiddleston的節(jié)奏感和爆發(fā)力也依然展現(xiàn)了學(xué)院派尖子的出色實(shí)力與舞臺(tái)感，但是不得不說他的表現(xiàn)和原著中強(qiáng)壯迷人但缺乏教養(yǎng)的酒鬼形象實(shí)在是相去甚遠(yuǎn)，親身參加過RAF的Rattigan老爺子大概也會(huì)覺得，在這個(gè)角色上，Kenneth More的形象與表演方法會(huì)更加貼近原著精神吧。

（一個(gè)能脫下衣服之后比女人還纖細(xì)白嫩、經(jīng)常淚光閃閃的的戰(zhàn)斗英雄。I blame YOU, Terence Davies.）

總的來說，這一版的改編實(shí)在讓人失望；原劇的劇本還沒看完，看完之后若有其他心得再上來補(bǔ)遺。底線是，情節(jié)太散節(jié)奏太慢，導(dǎo)演太過于故弄玄虛，一部既不適宜花癡又不適宜消磨時(shí)間的電影。

先理順一下混亂的時(shí)間線：


Freddie和Hester相遇相愛（插一句廢話，抖森說“You are the most attractive girl I’ve ever seen”的時(shí)候，心都要融化了T^T）

Freddie和Jack，Hester和Liz作為double date，F(xiàn)reddie和Hester在酒館唱歌、伴著“You belong to me”跳舞（這兩個(gè)本來應(yīng)該相連的情節(jié)在影片里一前一后出現(xiàn)，相隔甚遠(yuǎn)）

William的母親對(duì)Hester百般刁難，William不巧聽到Freddie和Hester打電話的曖昧言語，意識(shí)到妻子出軌，Hester遂與William攤牌并分居

Freddie和Hester搬回倫敦，房東太太Mrs.Elton默認(rèn)她是Mrs.Page，即Freddie之妻

Freddie和Hester去看印象派畫展，在畫廊大吵一架，Hester回家時(shí)，房東太太Mrs.Elton發(fā)現(xiàn)了她并非Freddie妻子的事實(shí)



*Freddie忘記Hester的生日出門打高爾夫，Hester寫下遺書并試圖自殺（即電影開場(chǎng)部分），后來在鄰居的幫助下脫險(xiǎn)
Freddie回家，發(fā)現(xiàn)了Hester藏在身上的遺書，憤怒離家
Hester急忙追趕Hester，此時(shí)William來訪（通知他的是Mrs.Elton）
Hester送走William后，去酒館找Freddie；Freddie徹底對(duì)Hester失去耐心，拒絕和她回家；他的朋友Jack安慰并送走了Hester
Hester在電話亭打電話給Freddie，詢問他去南美洲的工作事宜（此時(shí)她穿的那件紅色大衣和暗綠色裙子，同她同F(xiàn)reddie跳舞那天是同一身）；Hester險(xiǎn)些臥軌自殺（這里明顯是向《安娜?卡列寧娜》致敬），并再次遇到來訪的William
Freddie向Hester坦白，兩人分手*

（以上*里內(nèi)容發(fā)生在同一天內(nèi)，即電影的敘事主體）


坦白來說，對(duì)于不了解原作的人，比如我而言，抖森和Rachel Wiesz在這部電影中的表現(xiàn)都很好，尤其是后者。而抖森可能是真的不符合原作里Freddie粗野魯莽的兵夫氣質(zhì)，不過話又說回來，他也沒有在這部電影里過多地去試圖去模仿其他人。

故事發(fā)生在1950年左右的倫敦，二戰(zhàn)已結(jié)束一年有余。曾是戰(zhàn)爭(zhēng)英雄的飛行員Freddie卻仍然沉浸在戰(zhàn)爭(zhēng)的余味中不肯自拔，他懷念自己過去的榮耀，對(duì)開始新生活帶有本能的恐懼。戰(zhàn)爭(zhēng)結(jié)束對(duì)他而言意味的不是解脫，而是空虛。抖森演繹的Freddie多情又薄情。他愛Hester的美麗柔媚，卻不能理解她的多愁善感。他不愿意去花心思了解一個(gè)女人的內(nèi)心，他對(duì)Hester這樣一個(gè)女人束手無策，他不知道如何才能記得她的生日好讓她滿意，在這一點(diǎn)上他無疑嫉妒William。他無法和她生活下去，盡管他也愛她。

Hester這樣告訴自己的丈夫，她對(duì)Freddie的感情：“Oh, Bill!You honestly think that I can tell you a sober truth what it is I feel for Freddie?Lust isn’t the whole of life.But Freddie is, you see, for me, the whole of life… and death.”

她愿意為了Freddie去死，并且真的試圖這樣做。而結(jié)果卻是把Freddie推的越來越遠(yuǎn)。電影里隱去了幾乎在Hester自殺未遂之前、Hester離開丈夫之后兩人相處的情節(jié)，僅僅保留了一個(gè)，那就是Hester拉Freddie去看印象派畫展，兩人控制不住在大庭廣眾之下爭(zhēng)吵的劇情。這大概就是他們相處的日常模式，無休無止的爭(zhēng)吵、矛盾和妥協(xié)，周而復(fù)始。Hester的自殺不過是最后一根稻草，壓垮了Freddie心里的天平。

好在最后的結(jié)局略有希望，Hester最后為Freddie擦了皮鞋，兩人談起將來，F(xiàn)reddie眼角有淚光閃現(xiàn)。最終Hester既沒有為William保存那個(gè)將來，也沒有留住Freddie的將來。而她眺望窗外，嘴角浮起一絲笑容。電影結(jié)尾處鏡頭聚焦在一處殘?jiān)珨啾谥希簯?zhàn)爭(zhēng)盡管結(jié)束，傷口卻遠(yuǎn)遠(yuǎn)未曾撫平。