一個很奇怪的契機，我為了24來看劇，結果發(fā)現(xiàn)劇也像為了讓人欣賞24而拍的一樣。唯美的悲劇，帶入感Max的角色，簡直就像KK的歌一樣魔性。無名青年就像白櫻花一樣，悲傷卻無法移開視線。 剛剛看了四集，哭了N次，先來這評論（但不一定是被虐哭的，有時純粹就是被24美哭的） 我很想問野島老師你真的沒有偷偷飯著24或者KK嘛？為什么劇里到處都是24本身的影子？甚至是KK的元素？從一開始的“相遇是奇跡”到第二集的“紀念日”，第三集“即使痛苦的夜晚也比什么都沒有的夜晚要好”直接讓人想起24自己寫的“不想連痛苦都忘記”……最可怕是那個偷東西的女配，少年偶像，早熟，很小就可以在鏡頭前擺出性感的姿態(tài)，卻因為早早看透成年人的世界而變得內(nèi)心很破爛……這真的不是在暗示什么嗎？如果不是某人還有強悍的另一面和怪物一般的天賦，是不是也會走向這樣的悲??？ 時隔二十年寫出的角色幾乎就像是為24量身定制，劇作家卻說至今也搞不懂剛君，還有一個人也說至今也搞不懂24，那個人和他共度了大半的人生。我也搞不懂24，但是我瘋狂迷戀他，也許人都一樣吧。

看完不得不跑去開了盒冰淇淋啃了。倒是沒怎么哭出來，也不像傳聞中那么虐，觀看途中完全可以很沉靜的體會這個劇的氣質(zhì)。總的來說，是壓抑。如果跟人間失格比的話，因為那部劇飽含著純粹的惡意，其實作為觀眾去看還挺抽離的——那個少年，被欺負得兩眼紅紅的樣子很好看，如果以這樣的態(tài)度去感受，甚至能體會到某種大概和編劇同頻的扭曲愉悅。又或者說得更極端一些，那部劇比起報社更像在控訴和宣泄，以一種遭人恨的幼稚態(tài)度。用藝術作品反應社會問題的角度有很多，偏要沖著觀眾來、讓人產(chǎn)生自己是共犯的錯覺，是最差勁的做法。

從這方面說，這位編劇大概是進步了吧。手段溫和了很多，也可能骯臟的大人世界畢竟不像中學生那樣非黑即白。這部中的人物心理，已經(jīng)細膩到了可怕的地步，不只是青年，每個人的sense都很厲害。如果是在其他地方，發(fā)出“誒？”的疑問時收到“いいえ、沒什么”的回應一般也不會追問下去了，這里面的人卻會細致入微甚至不厭其煩地體察他人的感受。說實話，我喜歡這樣的設置：并非因為編劇故意?；ㄕ卸鴮е轮鹘怯姓`會卻解釋不清、產(chǎn)生矛盾；每個人都在很好地表達自己的立場，避免了大部分不必要的急躁。如此而來，即便是這種病病的劇情，就像青年對本部長的評價，“也不討厭”。

但要說，微妙地被這個三觀偏激又不具普適性的劇教了做人，卻并非完全出于劇情本身。這也是一開始打了四星，不過后來還是改成了五星的理由。大家都提到了、青年的原型也好靈感來源也好，但與其說編劇偏愛誰，不如說那個人身上本來就有這種特質(zhì)。雖然天使、天使地叫著，他在成為天使之前卻也是普通的人類。是立體的、鮮活的同時也十分脆弱的人類。這正是，他的迷人之處吧——在時間的試煉中，有些人輕易認輸，有些人卻因為受傷而變得堅強。

短評寫到了，大概是第2話里有這樣一句詞，“我以前健康的時候，并不會這樣在意別人的事情。”如果椰島確實對他執(zhí)念那么深，不可能不知道他是如何被寵著長大，又如何陷入了那么多年的自我掙扎和猶疑。對外界感知力高的人，更容易受到環(huán)境和他人的影響，無論身體上的病還是心理上的病，都是開始認識到“自己”作為一個獨立個體的存在與周圍不融合的對抗。他小時候在節(jié)目上說，甚至不是挨批評，只是對方語氣稍微有些猶豫和不友好，肚子就會難受起來。敏感纖細到了這種地步，確實是對自己過于在意的表現(xiàn)吧。但正因為這種敏感，才日積月累地體察到別人甚至根本不會注意到的細節(jié)。受到這個世界方方面面的沖擊，吃不消的不止是身體還有大腦，卻也還是因為這種敏感，漸漸又找到適合于自身的交流和表達的方式，繼而從疾病中走出來。

這個劇，就像——你稱呼他為剛先生也好，堂本民政局或者國主大人都無所謂——他和他的氣質(zhì)、他的作品、他對人產(chǎn)生的影響在極端情況下的縮影或映射。他說他是接受愛的那種人，卻正是他一手建立了那個被稱作愛之國度的世界；在劇里也是，編劇正面?zhèn)让婵坍嬃四敲炊喾N“愛” / “戀愛”，大多卻是其他情緒或處境的代名詞。尋求陪伴的感覺，消弭孤獨感的工具，一時的激情……只有青年給了女主的那一顆心，才是真正的愛。限定于這部劇的語境之下，所提到的大部分愛，或許更適宜被理解成“交流方式”。

無論是便利店里那個超能力少年的設定，還是其他一些細節(jié)，比如第4話，沙良還沒有意識到自己愛上了青年卻已經(jīng)開始吃醋，兩人一起去探望莎莉，沙良走在前面，她出去了結果小天使撞在電梯門上。不是說小天使也像有超能力一樣可以看穿每個人的想法嗎？——倒不如說，電梯門給了提示。通過沒有扶門感受到了對方心情不好。這樣溫柔地吸收著一切，正是青年觀察世界的方式。半心半意地對owner有所憧憬的超能力少年，因為青年的“受寵”而對他心懷芥蒂，解開矛盾卻不是通過任何語言而僅僅是手的觸碰，這樣的和解不是很迷人嗎？抽象地看，每個人理解世界的途徑各有不同，用讓自己舒適的手法存活，不是很迷人嗎。

話說回來，就如同跳舞婆婆堅持著要為瞬間綻放的愛而活那種人生觀，不能因為真愛的稀缺而抹殺相互取暖的床伴的合理存在，劇中其實也同樣強調(diào)了這一點——多樣性。不只是只有一種政治正確、人類要符合那個標準活著才算是好人，或者說正確的人。大家都有不足之處，甚至有很討人厭的地方，但因為與這個世界的接觸，那些缺點正在逐漸改變。因此，這個劇的三觀對我來說比人間容易接受得多。人的相互影響，在劇中也表現(xiàn)得非常到位，甚至有些可怕。不僅青年，沙良也是，醫(yī)生也是。因為對周圍感知力強而相互影響，因為一個人某個想法的生發(fā)，導致周圍一切都隨之像化學反應般發(fā)生變化。 “我在莎莉面前不用說，到了你面前還是得變得這么啰嗦。真是的，出洋相了?！薄〞眠@種一本正經(jīng)的姿態(tài)自我吐槽前夫桑，正是這樣素直的態(tài)度讓人無法反駁，也無法討厭起來。

醫(yī)生點題的時候說，Platonic是個已經(jīng)死了的詞。就算是詞語，隨隨便便給人家判死刑作為醫(yī)生未免草率，但如同上面所寫，放在這個劇的語境中，是人們變得不相信愛了吧。因為有各式各樣的情感替代物，愛變得不是唯一獲得解脫的途徑，或者說正因為自己靈魂的陰暗面多少產(chǎn)生的自知或不自知愧疚感，使得“得不到愛”變成了某種可以接受的懲罰。愈罪惡、也就愈放縱愈墮落。

因此醫(yī)生稱呼青年為救世主。當然這是站在醫(yī)生的視角，女主在最終話為了刺激青年去做手術而說他有英雄主義情結，其實那更符合醫(yī)生的自我認知。就好像溺水的人手里的稻草，一旦發(fā)現(xiàn)自己成了這稻草，會不忍心將自己從那雙手中抽走吧?？磩〉臅r候有做筆記，當時我也在以為，青年是這樣的人。他為什么會愛上她呢？不是已經(jīng)看透了她極致的自私——不是為了病床上的女兒放棄女人的身份、而是把女兒作為不具備人格的私人物品永遠綁在身邊， 在用女性的身份做武器，巧妙地利用每個人。總是在強調(diào)自己普通，其實是自我保護的shield也是讓自己以外的人降低防范的戰(zhàn)術/計謀吧。已經(jīng)看透的話……為什么會愛上？

但即使是這樣，作為觀眾的我也并不討厭她。結果論的話，既然觀眾沒法拒絕這樣的女主，青年會與她相愛也并不意外。其實一直都挺接受先結婚后戀愛這個設定，或者大方承認，是很喜歡這種設定，直到アンアン戲才發(fā)現(xiàn)還是高估了自己的接受度。一度停滯在第6話開頭看不下去，違和之處果然還是在于，青年和奧さん之間并沒有很強的戀愛感，除了青年本身沉靜如水的氣質(zhì)……搞不好是因為補了太多檔知道他平時那個戀愛狀態(tài)是什么樣的。但是看完06又釋懷了。誰說，看透一個人就不會愛上啊。況且只是某方面的看透，如果對方是個值得愛的、立體的人的話，絕不僅僅是這一點被看透了就再也沒有吸引力。因為有了這種弱點反而更可愛了吧，僅此一點的把柄，對于相互喜歡的人而言抓住了反而變得像存在于兩人之間的秘密。

后面借由女兒之口說到，沙良桑的父母在中學時也離婚了。這大概是性格扭曲的源頭。有這樣供觀眾猜測的方向和痕跡很好，角色的立足之處在于支撐起其性格和作為的細節(jié)，讓一個角色有跡可循才是成熟的編劇。而另一方面是，戀愛不會讓人變蠢，如果有誰在戀愛中表現(xiàn)出了蠢那只是因為這個人一直都那么蠢，先前沒機會展示而已。青年和女主都因為相愛變成了比以前更好的人，改變的，僅僅是看待和理解世界的方式。實際上，從相愛這個巨大的flag一立起來就已經(jīng)開始顯現(xiàn)了，到最后也確實如此：與其說……愛給了活他下去的勇氣，不如說其實是去死的勇氣。

只有自己的愛滿溢了，才會想要分享給別人。這大概是剛桑與青年出發(fā)點的唯一不同。青年在這部劇里的起點是漫無目的的找尋，剛先生卻早已有十分明確的方向了。倒不是說他到底在和誰あんあん這種狹義上的愛，對音樂、對魚、對這個星球、甚至對星球以外事物的理解構成了全部愛的集合，有這樣的感覺。剛先生這樣的人，青年這樣的人。會若無其事地賣萌，又像毫無自覺又像深知自己的天賦故而肆意張揚。看完這個劇最真實的感受就是，有人一直在他身邊寵著他真好……說什么愛されるより愛したい，只有他，希望無論什么時候什么情況都可以有那個人讓他撒嬌。

說到底，是普通人，卻又成為了最特殊的。因為痛苦而變得閃閃發(fā)光。也說過了，剛先生對我來說是湖泊一樣的存在，并非去怎么按部就班地學習他而是在看著他的過程中學會了接納自己。不難理解吧，想法越多卻更難以做成一件事情，有這樣的時候。從細微的小事入手就好了。站在我個人的角度，總想著要變得有趣，要對周圍的人來說、有幫助，很怕因為暴露了自己無知又廢物的一面，讓別人覺得我沒有價值。這種想法本身聽起來無關緊要又很病，卻難以轉變。但其實保持真誠就好。作為個人，其實并不能很好地判斷自己究竟會給別人帶來什么，從做一件事之前就否認了自己做這件事的可行性，對自己或別人，都不公平。因為很自大——說著自卑的話，本質(zhì)上卻在秉持著自大的想法。不要拒絕讓別人理解自己、或與人相互切磋及交流感想的機會，這樣做會比較好。（道理懂但是。與人交往真的很難……單憑這個就很佩服正直了。

說件無關的事。前些天目睹了一場事件，概括地說就是因為語言所傳達出的情緒很有限，被人誤解的事情也時有發(fā)生，在不同的語境之下人與人，要達到和解，甚至僅僅是理解都非常困難。對自己來說并不重要、所以不會花費太多的精力去了解，盡管比起了解其實聽了斷章取義的二手話進而發(fā)起怒來耗費的精力反而更多。是因為雖然自稱“路人”，已經(jīng)有預設的看法了吧：我站出來發(fā)言，并非對事情的真相感興趣，而是其中某一方的觀點符合我對事主的預判。果然不是個好人、人設崩了吧，這些語句后面暗含的是“我早就知道、一開始就看他不順眼”這樣的潛臺詞。

看某個人不順眼——不想去了解——發(fā)生一件事有對其不利的言論——覺得是印證觀點而不去探究實情，大部分人會這樣做。因為對自己看人的眼光有自信吧，都說一開始就不順眼了。倒不是說一定要像這個劇里的人一樣，就算有先入為主的厭惡也能拋開情緒聊著天、最后還主動提出送人家回家，但……能夠不那么堅固、甚至百毒不侵地相信自己的正確性，多站在對方的立場上想想其余的可能，即使自己不是天使，也會長出翅膀哦。 最后，還有個非常在意的地方。第1話那一瞬間是想死了才會被homeless老伯突然說不要靠近我？老伯去世這件事也，雖然這種根本沒讓跳舞婆婆相認的輕描淡寫做法超棒，但果然太輕描淡寫了，根本無法釋懷。（作為同人作者這大概就是無與倫比的切入點了。）

PS： 青年來自名古屋的話（說了兩次），大場誠是神戶人氏，所以……大概不是同一家吧（） （約飯flag去的其實是弟弟那個腦洞我倒是真的信了?。?/p>