一個很奇怪的契機，我為了24來看劇，結(jié)果發(fā)現(xiàn)劇也像為了讓人欣賞24而拍的一樣。唯美的悲劇，帶入感Max的角色，簡直就像KK的歌一樣魔性。無名青年就像白櫻花一樣，悲傷卻無法移開視線。 剛剛看了四集，哭了N次，先來這評論（但不一定是被虐哭的，有時純粹就是被24美哭的） 我很想問野島老師你真的沒有偷偷飯著24或者KK嘛？為什么劇里到處都是24本身的影子？甚至是KK的元素？從一開始的“相遇是奇跡”到第二集的“紀(jì)念日”，第三集“即使痛苦的夜晚也比什么都沒有的夜晚要好”直接讓人想起24自己寫的“不想連痛苦都忘記”……最可怕是那個偷東西的女配，少年偶像，早熟，很小就可以在鏡頭前擺出性感的姿態(tài)，卻因為早早看透成年人的世界而變得內(nèi)心很破爛……這真的不是在暗示什么嗎？如果不是某人還有強悍的另一面和怪物一般的天賦，是不是也會走向這樣的悲?。? 時隔二十年寫出的角色幾乎就像是為24量身定制，劇作家卻說至今也搞不懂剛君，還有一個人也說至今也搞不懂24，那個人和他共度了大半的人生。我也搞不懂24，但是我瘋狂迷戀他，也許人都一樣吧。

看完不得不跑去開了盒冰淇淋啃了。倒是沒怎么哭出來，也不像傳聞中那么虐，觀看途中完全可以很沉靜的體會這個劇的氣質(zhì)。總的來說，是壓抑。如果跟人間失格比的話，因為那部劇飽含著純粹的惡意，其實作為觀眾去看還挺抽離的——那個少年，被欺負(fù)得兩眼紅紅的樣子很好看，如果以這樣的態(tài)度去感受，甚至能體會到某種大概和編劇同頻的扭曲愉悅。又或者說得更極端一些，那部劇比起報社更像在控訴和宣泄，以一種遭人恨的幼稚態(tài)度。用藝術(shù)作品反應(yīng)社會問題的角度有很多，偏要沖著觀眾來、讓人產(chǎn)生自己是共犯的錯覺，是最差勁的做法。

從這方面說，這位編劇大概是進(jìn)步了吧。手段溫和了很多，也可能骯臟的大人世界畢竟不像中學(xué)生那樣非黑即白。這部中的人物心理，已經(jīng)細(xì)膩到了可怕的地步，不只是青年，每個人的sense都很厲害。如果是在其他地方，發(fā)出“誒？”的疑問時收到“いいえ、沒什么”的回應(yīng)一般也不會追問下去了，這里面的人卻會細(xì)致入微甚至不厭其煩地體察他人的感受。說實話，我喜歡這樣的設(shè)置：并非因為編劇故意?；ㄕ卸鴮?dǎo)致主角有誤會卻解釋不清、產(chǎn)生矛盾；每個人都在很好地表達(dá)自己的立場，避免了大部分不必要的急躁。如此而來，即便是這種病病的劇情，就像青年對本部長的評價，“也不討厭”。

但要說，微妙地被這個三觀偏激又不具普適性的劇教了做人，卻并非完全出于劇情本身。這也是一開始打了四星，不過后來還是改成了五星的理由。大家都提到了、青年的原型也好靈感來源也好，但與其說編劇偏愛誰，不如說那個人身上本來就有這種特質(zhì)。雖然天使、天使地叫著，他在成為天使之前卻也是普通的人類。是立體的、鮮活的同時也十分脆弱的人類。這正是，他的迷人之處吧——在時間的試煉中，有些人輕易認(rèn)輸，有些人卻因為受傷而變得堅強。

短評寫到了，大概是第2話里有這樣一句詞，“我以前健康的時候，并不會這樣在意別人的事情?！比绻瑣u確實對他執(zhí)念那么深，不可能不知道他是如何被寵著長大，又如何陷入了那么多年的自我掙扎和猶疑。對外界感知力高的人，更容易受到環(huán)境和他人的影響，無論身體上的病還是心理上的病，都是開始認(rèn)識到“自己”作為一個獨立個體的存在與周圍不融合的對抗。他小時候在節(jié)目上說，甚至不是挨批評，只是對方語氣稍微有些猶豫和不友好，肚子就會難受起來。敏感纖細(xì)到了這種地步，確實是對自己過于在意的表現(xiàn)吧。但正因為這種敏感，才日積月累地體察到別人甚至根本不會注意到的細(xì)節(jié)。受到這個世界方方面面的沖擊，吃不消的不止是身體還有大腦，卻也還是因為這種敏感，漸漸又找到適合于自身的交流和表達(dá)的方式，繼而從疾病中走出來。

這個劇，就像——你稱呼他為剛先生也好，堂本民政局或者國主大人都無所謂——他和他的氣質(zhì)、他的作品、他對人產(chǎn)生的影響在極端情況下的縮影或映射。他說他是接受愛的那種人，卻正是他一手建立了那個被稱作愛之國度的世界；在劇里也是，編劇正面?zhèn)让婵坍嬃四敲炊喾N“愛” / “戀愛”，大多卻是其他情緒或處境的代名詞。尋求陪伴的感覺，消弭孤獨感的工具，一時的激情……只有青年給了女主的那一顆心，才是真正的愛。限定于這部劇的語境之下，所提到的大部分愛，或許更適宜被理解成“交流方式”。

無論是便利店里那個超能力少年的設(shè)定，還是其他一些細(xì)節(jié)，比如第4話，沙良還沒有意識到自己愛上了青年卻已經(jīng)開始吃醋，兩人一起去探望莎莉，沙良走在前面，她出去了結(jié)果小天使撞在電梯門上。不是說小天使也像有超能力一樣可以看穿每個人的想法嗎？——倒不如說，電梯門給了提示。通過沒有扶門感受到了對方心情不好。這樣溫柔地吸收著一切，正是青年觀察世界的方式。半心半意地對owner有所憧憬的超能力少年，因為青年的“受寵”而對他心懷芥蒂，解開矛盾卻不是通過任何語言而僅僅是手的觸碰，這樣的和解不是很迷人嗎？抽象地看，每個人理解世界的途徑各有不同，用讓自己舒適的手法存活，不是很迷人嗎。

話說回來，就如同跳舞婆婆堅持著要為瞬間綻放的愛而活那種人生觀，不能因為真愛的稀缺而抹殺相互取暖的床伴的合理存在，劇中其實也同樣強調(diào)了這一點——多樣性。不只是只有一種政治正確、人類要符合那個標(biāo)準(zhǔn)活著才算是好人，或者說正確的人。大家都有不足之處，甚至有很討人厭的地方，但因為與這個世界的接觸，那些缺點正在逐漸改變。因此，這個劇的三觀對我來說比人間容易接受得多。人的相互影響，在劇中也表現(xiàn)得非常到位，甚至有些可怕。不僅青年，沙良也是，醫(yī)生也是。因為對周圍感知力強而相互影響，因為一個人某個想法的生發(fā)，導(dǎo)致周圍一切都隨之像化學(xué)反應(yīng)般發(fā)生變化。 “我在莎莉面前不用說，到了你面前還是得變得這么啰嗦。真是的，出洋相了?！薄〞眠@種一本正經(jīng)的姿態(tài)自我吐槽前夫桑，正是這樣素直的態(tài)度讓人無法反駁，也無法討厭起來。

醫(yī)生點題的時候說，Platonic是個已經(jīng)死了的詞。就算是詞語，隨隨便便給人家判死刑作為醫(yī)生未免草率，但如同上面所寫，放在這個劇的語境中，是人們變得不相信愛了吧。因為有各式各樣的情感替代物，愛變得不是唯一獲得解脫的途徑，或者說正因為自己靈魂的陰暗面多少產(chǎn)生的自知或不自知愧疚感，使得“得不到愛”變成了某種可以接受的懲罰。愈罪惡、也就愈放縱愈墮落。

因此醫(yī)生稱呼青年為救世主。當(dāng)然這是站在醫(yī)生的視角，女主在最終話為了刺激青年去做手術(shù)而說他有英雄主義情結(jié)，其實那更符合醫(yī)生的自我認(rèn)知。就好像溺水的人手里的稻草，一旦發(fā)現(xiàn)自己成了這稻草，會不忍心將自己從那雙手中抽走吧?？磩〉臅r候有做筆記，當(dāng)時我也在以為，青年是這樣的人。他為什么會愛上她呢？不是已經(jīng)看透了她極致的自私——不是為了病床上的女兒放棄女人的身份、而是把女兒作為不具備人格的私人物品永遠(yuǎn)綁在身邊， 在用女性的身份做武器，巧妙地利用每個人?？偸窃趶娬{(diào)自己普通，其實是自我保護(hù)的shield也是讓自己以外的人降低防范的戰(zhàn)術(shù)/計謀吧。已經(jīng)看透的話……為什么會愛上？

但即使是這樣，作為觀眾的我也并不討厭她。結(jié)果論的話，既然觀眾沒法拒絕這樣的女主，青年會與她相愛也并不意外。其實一直都挺接受先結(jié)婚后戀愛這個設(shè)定，或者大方承認(rèn)，是很喜歡這種設(shè)定，直到アンアン戲才發(fā)現(xiàn)還是高估了自己的接受度。一度停滯在第6話開頭看不下去，違和之處果然還是在于，青年和奧さん之間并沒有很強的戀愛感，除了青年本身沉靜如水的氣質(zhì)……搞不好是因為補了太多檔知道他平時那個戀愛狀態(tài)是什么樣的。但是看完06又釋懷了。誰說，看透一個人就不會愛上啊。況且只是某方面的看透，如果對方是個值得愛的、立體的人的話，絕不僅僅是這一點被看透了就再也沒有吸引力。因為有了這種弱點反而更可愛了吧，僅此一點的把柄，對于相互喜歡的人而言抓住了反而變得像存在于兩人之間的秘密。

后面借由女兒之口說到，沙良桑的父母在中學(xué)時也離婚了。這大概是性格扭曲的源頭。有這樣供觀眾猜測的方向和痕跡很好，角色的立足之處在于支撐起其性格和作為的細(xì)節(jié)，讓一個角色有跡可循才是成熟的編劇。而另一方面是，戀愛不會讓人變蠢，如果有誰在戀愛中表現(xiàn)出了蠢那只是因為這個人一直都那么蠢，先前沒機會展示而已。青年和女主都因為相愛變成了比以前更好的人，改變的，僅僅是看待和理解世界的方式。實際上，從相愛這個巨大的flag一立起來就已經(jīng)開始顯現(xiàn)了，到最后也確實如此：與其說……愛給了活他下去的勇氣，不如說其實是去死的勇氣。

只有自己的愛滿溢了，才會想要分享給別人。這大概是剛桑與青年出發(fā)點的唯一不同。青年在這部劇里的起點是漫無目的的找尋，剛先生卻早已有十分明確的方向了。倒不是說他到底在和誰あんあん這種狹義上的愛，對音樂、對魚、對這個星球、甚至對星球以外事物的理解構(gòu)成了全部愛的集合，有這樣的感覺。剛先生這樣的人，青年這樣的人。會若無其事地賣萌，又像毫無自覺又像深知自己的天賦故而肆意張揚?？赐赀@個劇最真實的感受就是，有人一直在他身邊寵著他真好……說什么愛されるより愛したい，只有他，希望無論什么時候什么情況都可以有那個人讓他撒嬌。

說到底，是普通人，卻又成為了最特殊的。因為痛苦而變得閃閃發(fā)光。也說過了，剛先生對我來說是湖泊一樣的存在，并非去怎么按部就班地學(xué)習(xí)他而是在看著他的過程中學(xué)會了接納自己。不難理解吧，想法越多卻更難以做成一件事情，有這樣的時候。從細(xì)微的小事入手就好了。站在我個人的角度，總想著要變得有趣，要對周圍的人來說、有幫助，很怕因為暴露了自己無知又廢物的一面，讓別人覺得我沒有價值。這種想法本身聽起來無關(guān)緊要又很病，卻難以轉(zhuǎn)變。但其實保持真誠就好。作為個人，其實并不能很好地判斷自己究竟會給別人帶來什么，從做一件事之前就否認(rèn)了自己做這件事的可行性，對自己或別人，都不公平。因為很自大——說著自卑的話，本質(zhì)上卻在秉持著自大的想法。不要拒絕讓別人理解自己、或與人相互切磋及交流感想的機會，這樣做會比較好。（道理懂但是。與人交往真的很難……單憑這個就很佩服正直了。

說件無關(guān)的事。前些天目睹了一場事件，概括地說就是因為語言所傳達(dá)出的情緒很有限，被人誤解的事情也時有發(fā)生，在不同的語境之下人與人，要達(dá)到和解，甚至僅僅是理解都非常困難。對自己來說并不重要、所以不會花費太多的精力去了解，盡管比起了解其實聽了斷章取義的二手話進(jìn)而發(fā)起怒來耗費的精力反而更多。是因為雖然自稱“路人”，已經(jīng)有預(yù)設(shè)的看法了吧：我站出來發(fā)言，并非對事情的真相感興趣，而是其中某一方的觀點符合我對事主的預(yù)判。果然不是個好人、人設(shè)崩了吧，這些語句后面暗含的是“我早就知道、一開始就看他不順眼”這樣的潛臺詞。

看某個人不順眼——不想去了解——發(fā)生一件事有對其不利的言論——覺得是印證觀點而不去探究實情，大部分人會這樣做。因為對自己看人的眼光有自信吧，都說一開始就不順眼了。倒不是說一定要像這個劇里的人一樣，就算有先入為主的厭惡也能拋開情緒聊著天、最后還主動提出送人家回家，但……能夠不那么堅固、甚至百毒不侵地相信自己的正確性，多站在對方的立場上想想其余的可能，即使自己不是天使，也會長出翅膀哦。 最后，還有個非常在意的地方。第1話那一瞬間是想死了才會被homeless老伯突然說不要靠近我？老伯去世這件事也，雖然這種根本沒讓跳舞婆婆相認(rèn)的輕描淡寫做法超棒，但果然太輕描淡寫了，根本無法釋懷。（作為同人作者這大概就是無與倫比的切入點了。）

PS： 青年來自名古屋的話（說了兩次），大場誠是神戶人氏，所以……大概不是同一家吧（） （約飯flag去的其實是弟弟那個腦洞我倒是真的信了！？