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劇照
詳細(xì)劇情
可憐的小女孩莎莉從出生那天起便被診斷患有先心，她憑借頑強(qiáng)的生命力度過(guò)了命運(yùn)第一道難關(guān)，但此后的道路依然多舛。她的媽媽望月沙良（中山美穗 飾）揪心女兒的健康，為此不惜拋棄作為妻子的幸福，最終與丈夫佐伯武彥（吉田榮作 飾）離婚。女兒一天天長(zhǎng)大，已經(jīng)到了可以進(jìn)行心臟移植的年齡。焦急的沙良走投無(wú)路，在瀏覽自殺網(wǎng)站時(shí)留言“如果你們要死，請(qǐng)把心臟給我的女兒”。雖然舉止孟浪，但卻真的有一個(gè)青年（堂本剛 飾）做出了回復(fù)。青年被診斷患有絕癥，命不久矣的他似乎希望至少在最后能夠幫助他人。
礙于器官買賣方面的法律規(guī)定，青年無(wú)法指定將心臟移植給莎莉。而這時(shí)他卻提出和沙良結(jié)為夫妻，以父親的身份完成生命的傳遞……
長(zhǎng)篇影評(píng)
1 ) 原以為你什么都不怕，包括死亡
其實(shí)一直對(duì)沙良也并非那么討厭，主要是從來(lái)沒(méi)感受到她身上強(qiáng)加的圣母光環(huán)吧，那根本不叫光環(huán) 對(duì)事情的極度執(zhí)著 拋棄所有 縮小自己的世界，不過(guò)是膽小表現(xiàn)。對(duì)于醫(yī)生對(duì)她的評(píng)價(jià)；對(duì)自己和他人都不感興趣。 反而讓我在思考。。是不是她從沒(méi)認(rèn)知到自己的重要性？ 這樣 即使劇中那么多狗血邏輯男 前仆后繼喜歡上她 卻對(duì)將死的青年完全無(wú)吸引力吧。。 于是帶著這樣的心情 看著劇情走向。
一直覺(jué)得青年過(guò)度美好 。對(duì)待死亡超乎常人的冷靜與沉著。 沒(méi)有想過(guò)多 而在鍵盤上敲下的，把心臟給一個(gè)完全認(rèn)不到的人的承諾 。對(duì)待沙良 弟弟 前夫 小偷妹子。。每一個(gè)見(jiàn)到他的人都能放心的傾吐自己的煩惱。青年是聰明的， 始終站在外界 觀看與他完全不相關(guān)的世界。沾不上任何東西，完全理想的分析他人的煩惱。所以 暖男什么的 恰到好處的蓋在他身上。。
但是 不論是美好還是溫柔 背后一定有能蓋過(guò)它殘忍?hào)|西?？吹搅瞬灰粯拥氖澜? 必須要用不一樣的表情 來(lái)維持平衡。。。青年選擇用溫柔來(lái)維持 不可否認(rèn) 青年與堂本剛本人過(guò)于相像。細(xì)膩 溫柔 過(guò)度體貼他人。 所以最初一直沒(méi)注意短短出現(xiàn)幾分鐘的流浪漢對(duì)青年的影響。以為流浪漢與姨媽又是另一斷愛(ài)情故事 直到他莫名死了。完全突然 無(wú)任何預(yù)兆。甚至無(wú)大喜大悲，像從來(lái)沒(méi)存在過(guò)一樣。。。要說(shuō)是對(duì)于青年而言唯一的樹(shù)洞消失的話，還不如說(shuō) 青年由此聯(lián)想到了自己。 不知在哪一天 隨時(shí)會(huì)倒下的自己。 于是為了劇情走向 為了 柏拉圖式 起碼能戀起來(lái)。。野島大大準(zhǔn)備虐青年了。。。然后 第一次 看到了青年的崩潰 在獨(dú)獨(dú)撿到身懷絕癥的他的流浪漢死后 他倒在流浪漢的帳篷里 世界天昏地暗的覆蓋著內(nèi)心崩塌的聲音。 除了自己 什么也沒(méi)有的 生命消逝的巨大聲響。 抱著他的棉被， 急促的呼吸摻雜著絕望的細(xì)語(yǔ)；“有沒(méi)有人。。。。這個(gè)世界上。。。除了我 還有沒(méi)有別人。” 世界上最恐怖的事 莫過(guò)于一個(gè)人面對(duì)死亡吧。無(wú)論什么樣的死亡。。。。獨(dú)獨(dú)恐懼 是分享不了的。 這么說(shuō) 雖然很殘忍 但確實(shí)，直到這時(shí)候才感覺(jué)終于真正的抓住了青年。 在青年最脆弱的時(shí)候， 過(guò)早成熟的小偷妹子終于找到他 把他撿走了?；蛟S不可否認(rèn) 他們真的很像，不可告人的一面。 只是青年從她身上看到的只是自己最不想看到的東西。。 若有生命就可以好好的生活，卻因痛苦而殘忍對(duì)待自己身體的女生。 變質(zhì)的溫暖難以下咽。甩開(kāi)拉著他的女生 吼著：并非想找與自己一同墮落的人，那樣拯救不了他?！? 難得一見(jiàn)的生氣 更多的是恐懼吧，像觸到火。被燙到，一下急忙收回手。。。他觸到崩潰的慌亂的自己。
慌亂，一直維持他安靜的流浪漢死了，所以 終于 安全感被抽空 讓他看見(jiàn)真實(shí)的自己。 真實(shí)的 需要馬上找到能救自己的人。。于是看到笑的開(kāi)心的同患絕癥的莎莉讓他以為，對(duì)方能理解自己的恐懼。
“你不怕死嗎
“你是怎么克服的 會(huì)消失的
“自己會(huì)消失 存在被抹殺 不會(huì)覺(jué)得害怕嗎
“不會(huì)覺(jué)得寂寞嗎 求你了 告訴我
“能救我的只有你
只是 莎莉不過(guò)14歲，被他嚇得急忙收回了青年握住的手 只是莎莉從小就與死亡面對(duì)面 恐怕只是習(xí)慣了，只是 她最終會(huì)因青年的心臟被救贖。本質(zhì)的不一樣。。 被逼到絕境了吧。青年。。那個(gè)所謂的'英雄'的光環(huán) 居然被沙良的前夫戳破。。。。不過(guò)是一個(gè)恐懼的靈魂 跌跌撞撞 破爛不堪的 尋找救贖 與生隔絕。。最終卻只得以 把自己的心臟捐他人 延續(xù)他人的生命。。毫無(wú)關(guān)系的他人。 現(xiàn)在 甚至不能隨隨便便的死在大街上
于是他放棄了掙扎吧。。一如往常的回到沙良家里。。一如那樣溫和就像安靜的回到自己滿是困境的世界。無(wú)論再怎么大聲求救 也沒(méi)有人能聽(tīng)到的世界。安靜的 甚至泯滅了消失的聲音。。。
所以 當(dāng)沙良說(shuō) 聽(tīng)見(jiàn)他的聲音時(shí)，承認(rèn)了他的求救時(shí)。。告訴他 世界除了他 還有自己在時(shí)。。那種愛(ài)的誘惑是超越所有的存在。。在我們看來(lái) 或許不過(guò)是沙良的乘虛而入。。但是 在什么都看不到的黑暗中 能互相對(duì)的上對(duì)方的聲音 何嘗不是一種命定和救贖 在狹窄而又封閉的世界 每一口的呼吸 都是自己一個(gè)人 與死亡掙扎過(guò)來(lái)的。那樣的痛苦 那種時(shí)候有人如光向他伸出手 那種救贖 所造成的震撼 不愛(ài)上對(duì)方 太難。。。 即使僅僅對(duì)他的生命的承認(rèn) 對(duì)他的痛的承認(rèn)。
于是 看著青年那一瞬間內(nèi)心防線被擊破 漸紅眼眶， 內(nèi)心翻天復(fù)地變化 一定是狂呼尖叫 卻又悲哀 從而呈現(xiàn)出的表面幾近破碎的平靜。。。。輕聲說(shuō)著：我可以靠近一點(diǎn)嗎？ 24小時(shí) 不分開(kāi) 可能對(duì)青年是最大的溫暖 只是 不知沙良 若只是為了女兒的心臟 而利用他。。那么。。。野島大大 你個(gè)混蛋
但想想 為什么沙良能聽(tīng)見(jiàn)青年內(nèi)心的聲音 恐怕 是因?yàn)樗c青年是一樣的人吧。。童年不被父母喜歡看重的青年 ，從未承認(rèn)過(guò)自己的生的青年 是否也與不覺(jué)得的自己重要的沙良一樣呢 。。。或許 她也愛(ài)上了青年？
看著青年最后跪在地上，像是被折掉了直立的能力。折掉了能行走的能力，悲哀又渺小的 跪著 向他生命中最后照進(jìn)來(lái)的愛(ài)移去。。小心 卻又。。幾乎帶著生命的絕望 渴望著。。終于看見(jiàn) 眼淚從他平靜的臉上平靜的流下。。兩個(gè)人都是如此 不斷不斷接近。。然后 最后的 KISS..話說(shuō) 我很喜歡這個(gè)場(chǎng)景呢。。那種難以言喻的東西 應(yīng)和著最后沙良說(shuō)的話： 我們真的得到了救贖嗎？
只是為毛還有床戲?為毛？爹呀。。趕緊把光一找來(lái)。。比起其他什么的 床戲才真正虐到我作為飯的心吧。。哇哇哇 我家小剛啊。。。作為剛桑的腦殘F(tuán)AN 。。已經(jīng)各種容忍了。。看到小剛?cè)馊獾哪樕涎蹨I就有種想把導(dǎo)演拍死的感覺(jué)。。抱抱啊。。
附；百度了一下 柏拉圖式戀愛(ài)也是指
在這世上有, 且僅有一個(gè)人, 對(duì)你而言, 她(他)是完美的, 而且僅對(duì)你而言是完美的。也就是說(shuō), 任何一個(gè)人, 都有其完美的對(duì)象, 而且只有一個(gè)。
所以 就。。不太糾結(jié)船戲了吧？ 或許 臺(tái)灣的對(duì)這劇名改編
《極致的愛(ài)》？ 更適合吧
2 ) 2/4/4
一個(gè)很奇怪的契機(jī)，我為了24來(lái)看劇，結(jié)果發(fā)現(xiàn)劇也像為了讓人欣賞24而拍的一樣。唯美的悲劇，帶入感Max的角色，簡(jiǎn)直就像KK的歌一樣魔性。無(wú)名青年就像白櫻花一樣，悲傷卻無(wú)法移開(kāi)視線。 剛剛看了四集，哭了N次，先來(lái)這評(píng)論（但不一定是被虐哭的，有時(shí)純粹就是被24美哭的） 我很想問(wèn)野島老師你真的沒(méi)有偷偷飯著24或者KK嘛？為什么劇里到處都是24本身的影子？甚至是KK的元素？從一開(kāi)始的“相遇是奇跡”到第二集的“紀(jì)念日”，第三集“即使痛苦的夜晚也比什么都沒(méi)有的夜晚要好”直接讓人想起24自己寫的“不想連痛苦都忘記”……最可怕是那個(gè)偷東西的女配，少年偶像，早熟，很小就可以在鏡頭前擺出性感的姿態(tài)，卻因?yàn)樵缭缈赐赋赡耆说氖澜缍兊脙?nèi)心很破爛……這真的不是在暗示什么嗎？如果不是某人還有強(qiáng)悍的另一面和怪物一般的天賦，是不是也會(huì)走向這樣的悲劇？ 時(shí)隔二十年寫出的角色幾乎就像是為24量身定制，劇作家卻說(shuō)至今也搞不懂剛君，還有一個(gè)人也說(shuō)至今也搞不懂24，那個(gè)人和他共度了大半的人生。我也搞不懂24，但是我瘋狂迷戀他，也許人都一樣吧。
3 ) 僕のハートを差し上げます
玫瑰天竺葵、柏木、廣藿香，再加上3滴檸檬，是青年送給女人的香水。這位從始至終都沒(méi)有展示出姓名的男子，是如此的溫暖和平靜，泛著如同夕陽(yáng)般的暖橙色。就是這個(gè)顏色的光芒充滿了兩人狹窄的世界，第一次相遇的湖邊夕陽(yáng)，上完晚班白天休息醒來(lái)后照在臉上的夕陽(yáng)，和失去生命時(shí)候仍然穿在身上的橙色的店員服裝。
隨著每集開(kāi)頭序幕中跳動(dòng)的血液從零散到聚集，兩人的世界也開(kāi)始由毫無(wú)關(guān)系到緊密相連。不言而喻的默契，毫無(wú)防備的信任，即使在喧鬧的人群中也仿佛只有兩人彼此聲音似的那份安心，徹底的放松。女人只生活在怦然心動(dòng)的戀愛(ài)中，永遠(yuǎn)有什么用，我們根本不需要什么永遠(yuǎn)。
這是現(xiàn)在已經(jīng)廢棄了的句子，柏拉圖式，精神上的愛(ài)。這是一種由內(nèi)心深處結(jié)合的，更加偏向感覺(jué)的，有種類似如釋重負(fù)似的，無(wú)法比擬的安詳。死的恐懼是害怕自己被忘記，那么如果只是兩個(gè)人的狹窄世界，就不怕會(huì)被遺忘，也變得無(wú)所畏懼。
“我們就像反射的光一樣彼此交換著快樂(lè)，每當(dāng)我們把想法傳達(dá)給彼此的時(shí)候，我的開(kāi)心與悲傷，甚至是痛苦都能成為對(duì)方的幸福，這樣的話連傷痛也是好的?！?br>
和女主一樣，我也常常會(huì)忘記這個(gè)男子會(huì)中有一天突然倒下，也許那就是明天。當(dāng)他腦中腫瘤變小時(shí)候我還在期待不一樣的結(jié)局，可惜當(dāng)那個(gè)能看到未來(lái)的店員在祝福之后握住他的手，又露出異樣的神情時(shí)，我明白了他仍舊擺脫不了死亡的命運(yùn)。
可真的沒(méi)想到是這種方式。他履行了自己的諾言，成就了自己的生命意義，殺死了，明明看到了希望的自己。那段女主的無(wú)聲哭喊真是到位啊，世界安靜的要命，安靜到耳朵疼痛一樣的寂靜，再怎么喊叫也只剩下自己的聲音沒(méi)有回應(yīng)。到后來(lái)我們什么都沒(méi)有，與其這樣還不如不要那束短暫的光，讓我一直生活在狹窄的黑暗中從沒(méi)體會(huì)過(guò)光明，也就沒(méi)有期待沒(méi)有失望沒(méi)有痛苦，這樣多好。
會(huì)遺忘嗎？老婆婆的話是騙人的，嘴硬的她還是逃不過(guò)心軟成了說(shuō)客，她就從沒(méi)忘記過(guò)。記憶是痛苦的，夜晚想起來(lái)也會(huì)撕心裂肺的哭泣，但，這也遠(yuǎn)比什么都沒(méi)有經(jīng)歷過(guò)的夜晚要美好的多，積累思念有什么錯(cuò)，因?yàn)檫@是只屬于我一個(gè)人的充滿回憶的不孤獨(dú)的夜晚。
4 ) 沙良的黑暗森林
孱弱的女兒出生之后，沙良用7年的時(shí)間擺脫丈夫，打造了母女二人閉塞的二人世界。一開(kāi)始，沙良說(shuō)自己是為了全心全意做一個(gè)母親，而放棄了做女人的部分；丈夫的存在會(huì)分散她照顧女兒的精力。而后來(lái)，沙良又承認(rèn)，她其實(shí)是找到了女兒這個(gè)容器，能夠讓她把所有的愛(ài)和力氣都往里面填；換句話說(shuō)，對(duì)于她而言，離開(kāi)自己根本不愛(ài)的丈夫，投入一件高尚神圣的事業(yè)，是一種對(duì)自身的解脫。更何況，在這項(xiàng)事業(yè)里面，就像她自己說(shuō)的，對(duì)女兒的付出是不會(huì)有風(fēng)險(xiǎn)的，你愛(ài)她，照顧她，她會(huì)乖乖地聽(tīng)你的，乖乖長(zhǎng)大。她不會(huì)離開(kāi)這間病房半步，不會(huì)認(rèn)識(shí)母親不知道的人，這個(gè)二人世界因此牢不可破
從第一集到最后一集，沙良沒(méi)有對(duì)丈夫流露過(guò)一絲情意。關(guān)于這一點(diǎn)，雅子伯母說(shuō)得很透。沙良其實(shí)和她一樣，不是那種一心只想自己的丈夫出人頭地的無(wú)聊女人，而是永遠(yuǎn)渴望著怦然心動(dòng)的愛(ài)情。愛(ài)和感情是她們生活的方式和理由，而缺失了情感的生活只是一具空殼，時(shí)光在虛無(wú)里日復(fù)一日的消磨。而沙莉的出現(xiàn)，恰好為沙良提供一個(gè)契機(jī)，不再忍受過(guò)去那種生活，為生命尋找一種全新的意義。
這樣就是好的嗎，是對(duì)的嗎？這個(gè)問(wèn)題沒(méi)有人能回答。沙良是清醒地面對(duì)自我、認(rèn)真生活的人。這樣的人總是很較真，對(duì)自己較真，對(duì)別人較真。但是生活本身就是不清不楚的東西，所以她只能先徹底否定掉令她極度不滿的婚姻，用神圣的母親角色來(lái)獲得救贖和對(duì)自我存在的肯定，同時(shí)以此作為陷害丈夫的借口，獲得安心。為了維護(hù)和女兒的二人世界，倉(cāng)田醫(yī)生也成了她的犧牲品。
當(dāng)然，我毫不懷疑沙良對(duì)沙莉的愛(ài)，但是因?yàn)閻?ài)女兒而陷害自己的丈夫、阻止父女見(jiàn)面，這是無(wú)論如何說(shuō)不過(guò)去的。促成她與丈夫決裂的，說(shuō)到底，還是她的心魔。
沙良徹底拋棄了丈夫，告別了過(guò)去的生活。獨(dú)自照顧女兒的艱辛是常人無(wú)法想見(jiàn)的，但這樣的生活也并不比過(guò)去糟，她仍然不讓前夫靠近自己的生活半步?；蛘哒f(shuō)，生下這樣的女兒，讓她感到巨大的震撼和痛苦，這些沉重的情緒壓得她喘不過(guò)氣，再?zèng)]有一點(diǎn)兒力氣拿來(lái)應(yīng)付成天想讓她"履行妻子義務(wù)"、“再要一個(gè)健康得孩子”的直男癌晚期的丈夫。這些沉重的情緒，只有帶著更加沉重的命運(yùn)的女兒，能夠與之相配。每一次說(shuō)笑背后都隱藏著沉重的嘆息，每一次打鬧都是命運(yùn)齒輪碾壓下的故作輕松，任何直接赤裸的歡樂(lè)和計(jì)劃都顯得不合時(shí)宜，所以老公和弟弟在病房里的舉止和話語(yǔ)總是讓人扶額無(wú)語(yǔ)，而青年的一字一頓卻都剛好和病房里的空氣產(chǎn)生共振；畢竟前者是浮于生活表面疲于奔命的人，而后者是從墳?zāi)估锟聪颥F(xiàn)在，用死亡來(lái)體悟生命的人。
電視劇的海報(bào)上，是兩個(gè)在海面擁抱的人。而在青年出現(xiàn)之前，沙良一直生活在深海。深海，離海面200米以下，超過(guò)了透光層的深度，只有黑暗，水體流動(dòng)極度緩慢。直到青年出現(xiàn)，一束橙色的光照了進(jìn)來(lái)，牽引沙良一步步從窒息的深海向上尋游。在原來(lái)的生活里，沙良忘記了表情。生活每天如一，表情每天如一，偶爾女兒身體稍微好轉(zhuǎn)所帶來(lái)的欣喜也只是千斤重壓之下短暫的喘息。她放棄了過(guò)去，甘心情愿地承受當(dāng)下，用偉大的母性力量和強(qiáng)勁的韌性。但是，青年為她帶來(lái)的，是她的內(nèi)心真正向往的東西：感情充盈的生活。真正地可以去愛(ài)、去為之歡愉和緊張的生活，心臟怦怦跳動(dòng)的生活。活的生活。
青年把她帶出了黑暗森林，然后消失不見(jiàn)。像小美人魚將匕首刺向自己，成全了所愛(ài)之人在世的幸福，化作海上的泡沫。
5 ) 他是面鏡子，反射每個(gè)人的幸福偏差值
主演NHK有線臺(tái)劇集《柏拉圖式》(本周剛剛完結(jié))女星中山美穗閃電離婚，她的前夫著名小說(shuō)家辻仁成通過(guò)blog已宣告婚姻終結(jié)。
野島伸司腳本+堂本剛對(duì)手戲，果然能讓每個(gè)女人掏心挖肺地反省自身的幸福指數(shù)。
日本女優(yōu)婚后突然復(fù)出演戲，有節(jié)操的觀眾就可以默默關(guān)注一下她的婚姻狀況。站在如今的節(jié)點(diǎn)回頭看，中山美穗婚姻的平穩(wěn)期可能就是2002結(jié)婚到復(fù)出拍攝電影《畢業(yè)》、《再見(jiàn)總有一天》之前。
這么說(shuō)也可能會(huì)有洗白的嫌疑，有人偏執(zhí)地認(rèn)為中山美穗離婚與和堂本剛合作NHK有線臺(tái)劇集《柏拉圖式》有關(guān)。這倒不是什么私情問(wèn)題，只是中山美穗之前，和昵稱“244”(日文發(fā)音tsuyoshi與剛同音)的堂本剛同學(xué)合作后步入婚姻殿堂的女星包括：竹內(nèi)結(jié)子、廣末涼子、奧菜惠、友坂理惠、水野真紀(jì)等等，堂本剛魔力之大甚至讓高橋克實(shí)這種大叔都會(huì)高齡初婚。
連日本電視節(jié)目都調(diào)侃，堂本剛同學(xué)擁有“丘比特”的特殊技能點(diǎn)。
不過(guò)隨著年齡和閱歷增加，婚后的女星如竹內(nèi)結(jié)子、廣末涼子又紛紛選擇離婚。于是堂本剛的屬性從“丘比特”變成了“民政局”。
有時(shí)候我會(huì)覺(jué)得，堂本剛大概就是面平靜而無(wú)辜的鏡子，專門反射每個(gè)人的幸福偏差值。
這就像是野島伸司的劇本常常一本正經(jīng)地上演偏激三觀，但觀眾似乎不能只停留在浮面，而該從中映射自身價(jià)值觀一樣。他們都是鏡子，只是反射方式不同而已。
野島伸司，對(duì)很多觀眾來(lái)說(shuō)也許是三觀畸型或變態(tài)美學(xué)的代表，但我總認(rèn)為他是和日本社會(huì)一起共同成長(zhǎng)，誠(chéng)懇面對(duì)時(shí)代弊端的編劇。他的處理方式在于從不努力解決問(wèn)題，更不會(huì)苦口婆心說(shuō)服教育，而只是針砭問(wèn)題病癥。觀眾可以通過(guò)他的腳本來(lái)認(rèn)識(shí)被媒體和偏見(jiàn)所粉飾過(guò)的客觀世界，也許部分觀眾會(huì)反省乃至修正自己的人生態(tài)度。
從而善者愈善，強(qiáng)者更強(qiáng)，變態(tài)者也許就更變態(tài)。
前段時(shí)間對(duì)照看《密會(huì)》和《傲骨賢妻》，我曾發(fā)出過(guò)和《柏拉圖式》基本完全相同的感慨：女人生育之后社會(huì)就把她們視為第三種性別的動(dòng)物，母親的所有行為都應(yīng)該以孩子為前提，如果你試圖保持女人的本性，似乎就沒(méi)法成為一個(gè)完整的母親。
中山美穗在劇首開(kāi)篇朗誦著這樣的臺(tái)詞，很快就作為一個(gè)10歲男童的母親選擇了離婚。
離婚也許是場(chǎng)巧合，但也許是野島邀請(qǐng)她出演的原因。
同樣的，《人間失格》里14歲少年大場(chǎng)誠(chéng)和20年后《柏拉圖式》中“青年”，這兩個(gè)角色都是野島為堂本剛度身訂造的。
稍微熟悉堂本剛的觀眾都可以從睜著狀若無(wú)辜的大眼，平靜地洞悉世情的“青年”身上看到堂本剛自身的很多痕跡：奈良小城市長(zhǎng)大，童星出身，少年時(shí)組合出道曾紅透日本，經(jīng)歷過(guò)痛苦叛逆期后回復(fù)平靜……
他曾和每個(gè)日本人一樣刻苦努力過(guò)，也曾懷疑并和“大人社會(huì)”抗?fàn)庍^(guò)，甚至還曾激烈地在演唱會(huì)上發(fā)布“人間不信”的言論，這個(gè)青年經(jīng)歷痛苦成長(zhǎng)，終于成為一個(gè)如花朵般坦然又貌似柔弱的男人。
正是這個(gè)看上去充滿纖細(xì)好像有點(diǎn)文藝過(guò)頭的男人卻相信：不怕在人前示弱是內(nèi)心強(qiáng)大的表現(xiàn)。
與其說(shuō)堂本剛和章魚保羅一樣充滿預(yù)言帝的功能，不如說(shuō)在這個(gè)男人周圍，你會(huì)反復(fù)思考自己的人生問(wèn)題，無(wú)遮礙地面對(duì)內(nèi)心。
猶記得從2006年第一次聽(tīng)他演唱會(huì)起，每次會(huì)場(chǎng)里總會(huì)有妹子在特定歌曲定番啜泣。我的喜歡堂本剛的朋友們吐槽說(shuō)，他曾是我們的愛(ài)人、兄長(zhǎng)、父親，慢慢會(huì)變成弟弟，但最終他成了所有人的表叔。
堂本剛是面鏡子，每個(gè)女人對(duì)照他尋找到人生幸福之路時(shí)，你就不可能再擁有他。
但總有一天，你會(huì)像回想遙遠(yuǎn)的親戚似的，回想自己曾經(jīng)對(duì)于幸福的憧憬，而堂本剛大約還會(huì)平靜微笑著站在那里。
原載南都，轉(zhuǎn)載請(qǐng)注明。
6 ) 極端映射
看完不得不跑去開(kāi)了盒冰淇淋啃了。倒是沒(méi)怎么哭出來(lái)，也不像傳聞中那么虐，觀看途中完全可以很沉靜的體會(huì)這個(gè)劇的氣質(zhì)?？偟膩?lái)說(shuō)，是壓抑。如果跟人間失格比的話，因?yàn)槟遣縿★柡兇獾膼阂?，其?shí)作為觀眾去看還挺抽離的——那個(gè)少年，被欺負(fù)得兩眼紅紅的樣子很好看，如果以這樣的態(tài)度去感受，甚至能體會(huì)到某種大概和編劇同頻的扭曲愉悅。又或者說(shuō)得更極端一些，那部劇比起報(bào)社更像在控訴和宣泄，以一種遭人恨的幼稚態(tài)度。用藝術(shù)作品反應(yīng)社會(huì)問(wèn)題的角度有很多，偏要沖著觀眾來(lái)、讓人產(chǎn)生自己是共犯的錯(cuò)覺(jué)，是最差勁的做法。
從這方面說(shuō)，這位編劇大概是進(jìn)步了吧。手段溫和了很多，也可能骯臟的大人世界畢竟不像中學(xué)生那樣非黑即白。這部中的人物心理，已經(jīng)細(xì)膩到了可怕的地步，不只是青年，每個(gè)人的sense都很厲害。如果是在其他地方，發(fā)出“誒？”的疑問(wèn)時(shí)收到“いいえ、沒(méi)什么”的回應(yīng)一般也不會(huì)追問(wèn)下去了，這里面的人卻會(huì)細(xì)致入微甚至不厭其煩地體察他人的感受。說(shuō)實(shí)話，我喜歡這樣的設(shè)置：并非因?yàn)榫巹」室馑；ㄕ卸鴮?dǎo)致主角有誤會(huì)卻解釋不清、產(chǎn)生矛盾；每個(gè)人都在很好地表達(dá)自己的立場(chǎng)，避免了大部分不必要的急躁。如此而來(lái)，即便是這種病病的劇情，就像青年對(duì)本部長(zhǎng)的評(píng)價(jià)，“也不討厭”。
但要說(shuō)，微妙地被這個(gè)三觀偏激又不具普適性的劇教了做人，卻并非完全出于劇情本身。這也是一開(kāi)始打了四星，不過(guò)后來(lái)還是改成了五星的理由。大家都提到了、青年的原型也好靈感來(lái)源也好，但與其說(shuō)編劇偏愛(ài)誰(shuí)，不如說(shuō)那個(gè)人身上本來(lái)就有這種特質(zhì)。雖然天使、天使地叫著，他在成為天使之前卻也是普通的人類。是立體的、鮮活的同時(shí)也十分脆弱的人類。這正是，他的迷人之處吧——在時(shí)間的試煉中，有些人輕易認(rèn)輸，有些人卻因?yàn)槭軅兊脠?jiān)強(qiáng)。
短評(píng)寫到了，大概是第2話里有這樣一句詞，“我以前健康的時(shí)候，并不會(huì)這樣在意別人的事情?！比绻瑣u確實(shí)對(duì)他執(zhí)念那么深，不可能不知道他是如何被寵著長(zhǎng)大，又如何陷入了那么多年的自我掙扎和猶疑。對(duì)外界感知力高的人，更容易受到環(huán)境和他人的影響，無(wú)論身體上的病還是心理上的病，都是開(kāi)始認(rèn)識(shí)到“自己”作為一個(gè)獨(dú)立個(gè)體的存在與周圍不融合的對(duì)抗。他小時(shí)候在節(jié)目上說(shuō)，甚至不是挨批評(píng)，只是對(duì)方語(yǔ)氣稍微有些猶豫和不友好，肚子就會(huì)難受起來(lái)。敏感纖細(xì)到了這種地步，確實(shí)是對(duì)自己過(guò)于在意的表現(xiàn)吧。但正因?yàn)檫@種敏感，才日積月累地體察到別人甚至根本不會(huì)注意到的細(xì)節(jié)。受到這個(gè)世界方方面面的沖擊，吃不消的不止是身體還有大腦，卻也還是因?yàn)檫@種敏感，漸漸又找到適合于自身的交流和表達(dá)的方式，繼而從疾病中走出來(lái)。
這個(gè)劇，就像——你稱呼他為剛先生也好，堂本民政局或者國(guó)主大人都無(wú)所謂——他和他的氣質(zhì)、他的作品、他對(duì)人產(chǎn)生的影響在極端情況下的縮影或映射。他說(shuō)他是接受愛(ài)的那種人，卻正是他一手建立了那個(gè)被稱作愛(ài)之國(guó)度的世界；在劇里也是，編劇正面?zhèn)让婵坍嬃四敲炊喾N“愛(ài)” / “戀愛(ài)”，大多卻是其他情緒或處境的代名詞。尋求陪伴的感覺(jué)，消弭孤獨(dú)感的工具，一時(shí)的激情……只有青年給了女主的那一顆心，才是真正的愛(ài)。限定于這部劇的語(yǔ)境之下，所提到的大部分愛(ài)，或許更適宜被理解成“交流方式”。
無(wú)論是便利店里那個(gè)超能力少年的設(shè)定，還是其他一些細(xì)節(jié)，比如第4話，沙良還沒(méi)有意識(shí)到自己愛(ài)上了青年卻已經(jīng)開(kāi)始吃醋，兩人一起去探望莎莉，沙良走在前面，她出去了結(jié)果小天使撞在電梯門上。不是說(shuō)小天使也像有超能力一樣可以看穿每個(gè)人的想法嗎？——倒不如說(shuō)，電梯門給了提示。通過(guò)沒(méi)有扶門感受到了對(duì)方心情不好。這樣溫柔地吸收著一切，正是青年觀察世界的方式。半心半意地對(duì)owner有所憧憬的超能力少年，因?yàn)榍嗄甑摹笆軐櫋倍鴮?duì)他心懷芥蒂，解開(kāi)矛盾卻不是通過(guò)任何語(yǔ)言而僅僅是手的觸碰，這樣的和解不是很迷人嗎？抽象地看，每個(gè)人理解世界的途徑各有不同，用讓自己舒適的手法存活，不是很迷人嗎。
話說(shuō)回來(lái)，就如同跳舞婆婆堅(jiān)持著要為瞬間綻放的愛(ài)而活那種人生觀，不能因?yàn)檎鎼?ài)的稀缺而抹殺相互取暖的床伴的合理存在，劇中其實(shí)也同樣強(qiáng)調(diào)了這一點(diǎn)——多樣性。不只是只有一種政治正確、人類要符合那個(gè)標(biāo)準(zhǔn)活著才算是好人，或者說(shuō)正確的人。大家都有不足之處，甚至有很討人厭的地方，但因?yàn)榕c這個(gè)世界的接觸，那些缺點(diǎn)正在逐漸改變。因此，這個(gè)劇的三觀對(duì)我來(lái)說(shuō)比人間容易接受得多。人的相互影響，在劇中也表現(xiàn)得非常到位，甚至有些可怕。不僅青年，沙良也是，醫(yī)生也是。因?yàn)閷?duì)周圍感知力強(qiáng)而相互影響，因?yàn)橐粋€(gè)人某個(gè)想法的生發(fā)，導(dǎo)致周圍一切都隨之像化學(xué)反應(yīng)般發(fā)生變化。 “我在莎莉面前不用說(shuō)，到了你面前還是得變得這么啰嗦。真是的，出洋相了?！薄〞?huì)用這種一本正經(jīng)的姿態(tài)自我吐槽前夫桑，正是這樣素直的態(tài)度讓人無(wú)法反駁，也無(wú)法討厭起來(lái)。
醫(yī)生點(diǎn)題的時(shí)候說(shuō)，Platonic是個(gè)已經(jīng)死了的詞。就算是詞語(yǔ)，隨隨便便給人家判死刑作為醫(yī)生未免草率，但如同上面所寫，放在這個(gè)劇的語(yǔ)境中，是人們變得不相信愛(ài)了吧。因?yàn)橛懈魇礁鳂拥那楦刑娲?，?ài)變得不是唯一獲得解脫的途徑，或者說(shuō)正因?yàn)樽约红`魂的陰暗面多少產(chǎn)生的自知或不自知愧疚感，使得“得不到愛(ài)”變成了某種可以接受的懲罰。愈罪惡、也就愈放縱愈墮落。
因此醫(yī)生稱呼青年為救世主。當(dāng)然這是站在醫(yī)生的視角，女主在最終話為了刺激青年去做手術(shù)而說(shuō)他有英雄主義情結(jié)，其實(shí)那更符合醫(yī)生的自我認(rèn)知。就好像溺水的人手里的稻草，一旦發(fā)現(xiàn)自己成了這稻草，會(huì)不忍心將自己從那雙手中抽走吧。看劇的時(shí)候有做筆記，當(dāng)時(shí)我也在以為，青年是這樣的人。他為什么會(huì)愛(ài)上她呢？不是已經(jīng)看透了她極致的自私——不是為了病床上的女兒放棄女人的身份、而是把女兒作為不具備人格的私人物品永遠(yuǎn)綁在身邊， 在用女性的身份做武器，巧妙地利用每個(gè)人?？偸窃趶?qiáng)調(diào)自己普通，其實(shí)是自我保護(hù)的shield也是讓自己以外的人降低防范的戰(zhàn)術(shù)/計(jì)謀吧。已經(jīng)看透的話……為什么會(huì)愛(ài)上？
但即使是這樣，作為觀眾的我也并不討厭她。結(jié)果論的話，既然觀眾沒(méi)法拒絕這樣的女主，青年會(huì)與她相愛(ài)也并不意外。其實(shí)一直都挺接受先結(jié)婚后戀愛(ài)這個(gè)設(shè)定，或者大方承認(rèn)，是很喜歡這種設(shè)定，直到アンアン戲才發(fā)現(xiàn)還是高估了自己的接受度。一度停滯在第6話開(kāi)頭看不下去，違和之處果然還是在于，青年和奧さん之間并沒(méi)有很強(qiáng)的戀愛(ài)感，除了青年本身沉靜如水的氣質(zhì)……搞不好是因?yàn)檠a(bǔ)了太多檔知道他平時(shí)那個(gè)戀愛(ài)狀態(tài)是什么樣的。但是看完06又釋懷了。誰(shuí)說(shuō)，看透一個(gè)人就不會(huì)愛(ài)上啊。況且只是某方面的看透，如果對(duì)方是個(gè)值得愛(ài)的、立體的人的話，絕不僅僅是這一點(diǎn)被看透了就再也沒(méi)有吸引力。因?yàn)橛辛诉@種弱點(diǎn)反而更可愛(ài)了吧，僅此一點(diǎn)的把柄，對(duì)于相互喜歡的人而言抓住了反而變得像存在于兩人之間的秘密。
后面借由女兒之口說(shuō)到，沙良桑的父母在中學(xué)時(shí)也離婚了。這大概是性格扭曲的源頭。有這樣供觀眾猜測(cè)的方向和痕跡很好，角色的立足之處在于支撐起其性格和作為的細(xì)節(jié)，讓一個(gè)角色有跡可循才是成熟的編劇。而另一方面是，戀愛(ài)不會(huì)讓人變蠢，如果有誰(shuí)在戀愛(ài)中表現(xiàn)出了蠢那只是因?yàn)檫@個(gè)人一直都那么蠢，先前沒(méi)機(jī)會(huì)展示而已。青年和女主都因?yàn)橄鄲?ài)變成了比以前更好的人，改變的，僅僅是看待和理解世界的方式。實(shí)際上，從相愛(ài)這個(gè)巨大的flag一立起來(lái)就已經(jīng)開(kāi)始顯現(xiàn)了，到最后也確實(shí)如此：與其說(shuō)……愛(ài)給了活他下去的勇氣，不如說(shuō)其實(shí)是去死的勇氣。
只有自己的愛(ài)滿溢了，才會(huì)想要分享給別人。這大概是剛桑與青年出發(fā)點(diǎn)的唯一不同。青年在這部劇里的起點(diǎn)是漫無(wú)目的的找尋，剛先生卻早已有十分明確的方向了。倒不是說(shuō)他到底在和誰(shuí)あんあん這種狹義上的愛(ài)，對(duì)音樂(lè)、對(duì)魚、對(duì)這個(gè)星球、甚至對(duì)星球以外事物的理解構(gòu)成了全部愛(ài)的集合，有這樣的感覺(jué)。剛先生這樣的人，青年這樣的人。會(huì)若無(wú)其事地賣萌，又像毫無(wú)自覺(jué)又像深知自己的天賦故而肆意張揚(yáng)?？赐赀@個(gè)劇最真實(shí)的感受就是，有人一直在他身邊寵著他真好……說(shuō)什么愛(ài)されるより愛(ài)したい，只有他，希望無(wú)論什么時(shí)候什么情況都可以有那個(gè)人讓他撒嬌。
說(shuō)到底，是普通人，卻又成為了最特殊的。因?yàn)橥纯喽兊瞄W閃發(fā)光。也說(shuō)過(guò)了，剛先生對(duì)我來(lái)說(shuō)是湖泊一樣的存在，并非去怎么按部就班地學(xué)習(xí)他而是在看著他的過(guò)程中學(xué)會(huì)了接納自己。不難理解吧，想法越多卻更難以做成一件事情，有這樣的時(shí)候。從細(xì)微的小事入手就好了。站在我個(gè)人的角度，總想著要變得有趣，要對(duì)周圍的人來(lái)說(shuō)、有幫助，很怕因?yàn)楸┞读俗约簾o(wú)知又廢物的一面，讓別人覺(jué)得我沒(méi)有價(jià)值。這種想法本身聽(tīng)起來(lái)無(wú)關(guān)緊要又很病，卻難以轉(zhuǎn)變。但其實(shí)保持真誠(chéng)就好。作為個(gè)人，其實(shí)并不能很好地判斷自己究竟會(huì)給別人帶來(lái)什么，從做一件事之前就否認(rèn)了自己做這件事的可行性，對(duì)自己或別人，都不公平。因?yàn)楹茏源蟆f(shuō)著自卑的話，本質(zhì)上卻在秉持著自大的想法。不要拒絕讓別人理解自己、或與人相互切磋及交流感想的機(jī)會(huì)，這樣做會(huì)比較好。（道理懂但是。與人交往真的很難……單憑這個(gè)就很佩服正直了。
說(shuō)件無(wú)關(guān)的事。前些天目睹了一場(chǎng)事件，概括地說(shuō)就是因?yàn)檎Z(yǔ)言所傳達(dá)出的情緒很有限，被人誤解的事情也時(shí)有發(fā)生，在不同的語(yǔ)境之下人與人，要達(dá)到和解，甚至僅僅是理解都非常困難。對(duì)自己來(lái)說(shuō)并不重要、所以不會(huì)花費(fèi)太多的精力去了解，盡管比起了解其實(shí)聽(tīng)了斷章取義的二手話進(jìn)而發(fā)起怒來(lái)耗費(fèi)的精力反而更多。是因?yàn)殡m然自稱“路人”，已經(jīng)有預(yù)設(shè)的看法了吧：我站出來(lái)發(fā)言，并非對(duì)事情的真相感興趣，而是其中某一方的觀點(diǎn)符合我對(duì)事主的預(yù)判。果然不是個(gè)好人、人設(shè)崩了吧，這些語(yǔ)句后面暗含的是“我早就知道、一開(kāi)始就看他不順眼”這樣的潛臺(tái)詞。
看某個(gè)人不順眼——不想去了解——發(fā)生一件事有對(duì)其不利的言論——覺(jué)得是印證觀點(diǎn)而不去探究實(shí)情，大部分人會(huì)這樣做。因?yàn)閷?duì)自己看人的眼光有自信吧，都說(shuō)一開(kāi)始就不順眼了。倒不是說(shuō)一定要像這個(gè)劇里的人一樣，就算有先入為主的厭惡也能拋開(kāi)情緒聊著天、最后還主動(dòng)提出送人家回家，但……能夠不那么堅(jiān)固、甚至百毒不侵地相信自己的正確性，多站在對(duì)方的立場(chǎng)上想想其余的可能，即使自己不是天使，也會(huì)長(zhǎng)出翅膀哦。 最后，還有個(gè)非常在意的地方。第1話那一瞬間是想死了才會(huì)被homeless老伯突然說(shuō)不要靠近我？老伯去世這件事也，雖然這種根本沒(méi)讓跳舞婆婆相認(rèn)的輕描淡寫做法超棒，但果然太輕描淡寫了，根本無(wú)法釋懷。（作為同人作者這大概就是無(wú)與倫比的切入點(diǎn)了。）
PS： 青年來(lái)自名古屋的話（說(shuō)了兩次），大場(chǎng)誠(chéng)是神戶人氏，所以……大概不是同一家吧（） （約飯flag去的其實(shí)是弟弟那個(gè)腦洞我倒是真的信了！？
看完總算知道為毛要叫柏拉圖式，這尼瑪就是來(lái)了一尊佛來(lái)度各位凡人啊……跟佛上床不是上床，是雙修（夠了
野島伸司的真實(shí)水平永遠(yuǎn)是個(gè)謎，在佳作（「人間失格」「未成年」「愛(ài)情洗牌」及這部）和什么鬼（「哥哥扭蛋」「我們的家」）之間跳。每個(gè)主要角色都寫出立體黑白九度灰也是不容易，特別是三個(gè)男性角色，可以代表一大圈直男了...算《在世界中心呼喚愛(ài)》后近十年來(lái)最佳絕癥愛(ài)情日劇吧。后半部太急了點(diǎn)。
才看一集就被吸引住了……
有時(shí)活著的人卻比死掉的人還要痛苦，青年雖然離開(kāi)但也許他真的去了天堂……看罷內(nèi)心深處又多了一份節(jié)目中可以看到兩位爺撒狗糧是如此美好的珍惜感！青年的幾句話感慨萬(wàn)分“生活和活著是不一樣的。你為我感到悲傷我都覺(jué)得很幸福。死的恐懼是怕自己被遺忘”看結(jié)尾想到這幾句和青年死前的微笑，老淚縱橫
一場(chǎng)不想醒來(lái)的夢(mèng)，奉上我的心臟。
臺(tái)詞深虐感，少年堂本剛顏已逝，大叔的模樣，但他依舊有著無(wú)辜的大眼睛，愛(ài)情是一瞬的怦然心動(dòng)，幸福沒(méi)有永恒~
為高分添磚加瓦
野島近年佳作?！斑@世上，還有誰(shuí)在？”兩個(gè)困在黑暗狹小空間里絕望無(wú)助的靈魂，突然看到一束光找到彼此，互相接納取暖靠再近都覺(jué)得不夠直至獻(xiàn)上所有，這太動(dòng)人了?！俺Ｑ缘阑橐鍪侨松鷫?zāi)梗绻媸菈災(zāi)?，那倒可以好好休息了?在社會(huì)家里得不到回應(yīng)，內(nèi)心會(huì)一直渴望靈魂的宣泄。戀愛(ài)和毀滅，只擇其一
非常喜歡。主角的精神世界處于既有代入感能深入理解其所想又確實(shí)超乎常人的狀態(tài)，讓人似懂非懂，既羨慕又慶幸。雖然堂本和中山并沒(méi)有情侶感，還是不失為一部特別的愛(ài)情片。
向世紀(jì)之交野島自身的回首,把人里外翻面的敘述籠罩故事.但總體潛力大過(guò)發(fā)揮,后半程野島那吞噬自己表達(dá)意圖的感性漩渦再次成形,終而一切無(wú)以著落.男性借女性視線的抒發(fā)或精妙或偏頗,麻煩的是套用錯(cuò)人物,因此存在生硬分裂的部分.形狀偏松散,話題反復(fù)的敘事線條有意思,格式性出妙筆亦出惡手.各導(dǎo)演皆慢熱.
嗚～我的244。野島伸司的每一部劇里的角色都能夠完全理解，但從來(lái)不會(huì)對(duì)誰(shuí)有一點(diǎn)共鳴，也從來(lái)沒(méi)有為誰(shuí)動(dòng)容過(guò)，大概是因?yàn)槲胰^太正的緣故吧（滾
3.5。野島新千年最后的輝煌，再續(xù)殘酷“變態(tài)美學(xué)”風(fēng)格，整體氣質(zhì)頗具上世紀(jì)黃金創(chuàng)作期作品的余韻，只可惜傳達(dá)的部分價(jià)值和標(biāo)準(zhǔn)宿命式結(jié)局已不符合時(shí)下審美取向，但對(duì)愛(ài)深層內(nèi)核的剖析與探討是永恒不變的母題。劇中輸出的很多兩性論點(diǎn)很有意思，臺(tái)詞撰寫?yīng)毜角矣幸?jiàn)地，人物一貫帶有偏執(zhí)且不可理喻的色彩，以彰顯野島式劇集里人性的晦暗。是獻(xiàn)祭愛(ài)，是救贖愛(ài)，亦是形而上超脫于世俗外的柏拉圖之愛(ài)。
說(shuō)實(shí)話，不那么感人，其中一分是給好不容易有正劇可以拍了的胖胖堂本剛的。
神劇。男主腦子壞了然而智商滿分，理性又坦誠(chéng)像個(gè)機(jī)器人，善良暖心的又像個(gè)小天使。p.s.小泉的兒子竟然這么萌帥
微妙...... 我竟然覺(jué)得堂本剛比美穗還要美...... 微妙...... 我竟然覺(jué)得堂本剛比美穗還會(huì)演...... 微妙...... 這到底是甚麼鬼野島劇本........ 微妙......
野島X堂本, 完美組合
0或者100，這是年輕少女的做法吧，即可憐又殘酷。/野島，你忘了弟弟了么，你鋪的梗到結(jié)局也不用！/青年到底叫什么？??！你這樣會(huì)逼死強(qiáng)迫癥的！！/為虐而虐的結(jié)局還能騙到我的眼淚！不是244我會(huì)笑著看這么韓劇的結(jié)局的??！
連貫性差，感覺(jué)編劇早上起來(lái)喝一杯焦糖瑪奇朵，然后有了個(gè)不錯(cuò)的靈感鋪開(kāi)紙開(kāi)始刷刷刷地寫，寫得倒是不錯(cuò)，但是前面一天寫的什么已經(jīng)不記得了，最后好不容易把所有矛盾點(diǎn)鋪成好，開(kāi)始耍無(wú)賴，不想在兩難全的時(shí)候做出自己的解讀，只好拋超爛梗結(jié)尾，讓人想和他談?wù)勅松?。不過(guò)我還是給了四星所以還不錯(cuò)看
野島伸司專注虐244二十年，244專注獻(xiàn)心臟14年
節(jié)奏太慢惹，好拙計(jì)。。。。但如果是小說(shuō)，很喜歡這種，緩慢的節(jié)奏中，每句臺(tái)詞都埋著巨大的虐感。