電影不長(zhǎng)，情節(jié)也簡(jiǎn)單。
劇情還比較順暢，只有高潮的時(shí)候感覺(jué)設(shè)計(jì)感太強(qiáng)，為制造矛盾而弱化了一些人物塑造。
說(shuō)實(shí)話，人物塑造有出彩之處，也有讓人疑惑之處。
江涂涂這么聰明，又能演，為啥還為貓哥干事。本以為他獲取了鈴鐺的信任后變臉，通過(guò)鈴鐺找到鉆石私吞，結(jié)果還是把人交給貓哥。
袁諒，前半部分有血有肉有腦子，到了高潮反而是沒(méi)有主動(dòng)權(quán)的角色。不是說(shuō)兄弟講義氣，結(jié)果兄弟一看到他拿應(yīng)急的錢就被告發(fā)了，可見(jiàn)還是單純的工作關(guān)系。這個(gè)細(xì)節(jié)讓他失了先機(jī)。很被動(dòng)，做出的事情也不像是有腦子的，臺(tái)詞俗套。
小疑惑，我現(xiàn)在的理解是鈴鐺養(yǎng)父易某和貓哥是曾經(jīng)的合伙人，共同炒紅了一枚鉆石。易某拿著鉆石，貓哥想過(guò)河拆橋，但已經(jīng)發(fā)現(xiàn)易某死了，鉆石下落不明。但是鉆石按照邏輯，鈴鐺作為易某的玩物應(yīng)該是不知道的，畢竟是生意的事。但貓哥就覺(jué)得她是唯一的線索，所以耐心地設(shè)局。
貓哥怎么就有強(qiáng)烈的預(yù)感，覺(jué)得線索一定在l鈴鐺的記憶里。

再說(shuō)表達(dá)的一些思想

人沒(méi)有自己的記憶還是自己?jiǎn)幔?br>袁諒可以刪除自己的記憶嗎？
涂涂感知?jiǎng)e人的記憶，這個(gè)記憶是當(dāng)時(shí)回憶的畫(huà)面嗎？那這些感知到的記憶可以造假嗎？

一說(shuō)到感知記憶就想到，黑鏡有一集是說(shuō)未來(lái)每個(gè)人的腦子里植入一個(gè)芯片。可以記錄視覺(jué)神經(jīng)感受到的畫(huà)面。每次過(guò)安檢，這些記憶都被掃描，看有沒(méi)有罪犯的痕跡。主要的矛盾通過(guò)一對(duì)夫妻的信任危機(jī)來(lái)表達(dá)，妻子要看丈夫的一段記憶來(lái)讓他證明沒(méi)有出軌，然而他并不愿意，這是他的隱私，如果這次他沒(méi)有守住底線，未來(lái)面臨的可能是一次又一次這樣的對(duì)質(zhì)。我也忘記妻子有沒(méi)有
看到她丈夫的記憶。但是我當(dāng)時(shí)的想法是，這個(gè)芯片只有自己讀就好，因?yàn)榇竽X存不住的東西它能幫你存。一旦是可以被泄露的，那總是不安全，因?yàn)橛行┎辉富貞浀氖虑榭傆斜环鰜?lái)的機(jī)會(huì)，它就在那存著，不是你忘記就沒(méi)有了。

還有一個(gè)科幻電視劇，doctor who有一種外星人，長(zhǎng)著牛頭，可以探知周圍人的惡意，于是被囚禁在一家星際銀行來(lái)做守衛(wèi)。主角團(tuán)隊(duì)為了完成任務(wù)事先消除了大家的記憶。就是為了不被檢測(cè)出來(lái)。完成了任務(wù)以后恢復(fù)了記憶，并不難。他的團(tuán)隊(duì)里有一個(gè)半機(jī)器人，記憶存在硬盤(pán)里，但他以前的硬盤(pán)壞了，所以讀不了以前的記憶，那種找不到自我的感覺(jué)十分強(qiáng)烈。還有一個(gè)女士，她可以復(fù)制別人的基因表現(xiàn)，偽裝成其他人的樣子，她記憶沒(méi)出問(wèn)題，也老是找不到自我。doctor who可能一輩子都在找自我。講到這，跑題了，就結(jié)束了吧！

懸疑、暗黑、驚悚網(wǎng)絡(luò)大電影《格式化少女》將于9朋27日播出，該影片由青年導(dǎo)演祝捷親自執(zhí)導(dǎo)拍攝，池韻、孫紹龍主演，獨(dú)特“四度空間”的套層故事帶給觀眾不一樣的觀影體驗(yàn)，囚禁虐待、黑幫追兇、少女復(fù)仇元素混搭，充滿了血腥味兒和情緒壓迫力，讓觀影者全程窒息，顫栗到無(wú)法自拔。

《格式化少女》講述了一位擁有刪除別人記憶的超能力黑社會(huì)小哥袁諒（孫紹龍飾），在幫老大貓哥尋找一顆珍貴的鉆石時(shí)，驚訝發(fā)現(xiàn)易先生已經(jīng)死亡。而讓袁諒更意外的是在易先生家中發(fā)現(xiàn)自己失散多年的初戀情人鈴鐺，而此時(shí)的鈴鐺卻失去了記憶。貓哥認(rèn)為鈴鐺還掌握著鉆石的線索，被貓哥囚禁，黑社會(huì)老大找來(lái)可以讀取別人記憶的江途途，讓他找出有關(guān)鉆石的事情。但是江途途驚訝發(fā)現(xiàn)鈴鐺的記憶竟然是被他人刪除的………

在這部電影里點(diǎn)綴了些暴力、血腥和色情的內(nèi)容，但這些內(nèi)容都是為劇情服務(wù)，不是純粹吸引眼球。女主鈴鐺表現(xiàn)的神秘感以及男主深沉沙啞的旁白，仿佛透過(guò)鏡頭就讓我們聞到懸疑的味道。女主角池韻殺人段落中極端凌厲的復(fù)仇眼神，還有黑社會(huì)老大貓哥殘忍的手法以及影片中閃過(guò)的別墅地下室鏡頭則是讓人不寒而栗。影片中暴力和周圍環(huán)境、情節(jié)、音樂(lè)的配合來(lái)共同完成起美學(xué)價(jià)值，制造情節(jié)緊張氣氛。滿屏迸發(fā)的荷爾蒙和勇敢面對(duì)自己罪過(guò)的人性提程升了觀影體驗(yàn)。
　　
影片《格式化少女》獨(dú)特的“四度空間”套層故事，幾組人物圍繞提取或刪除女主角鈴鐺的記憶，逐漸走向危險(xiǎn)而致命的深淵。文藝、懸疑、影片質(zhì)感以及置景等等的細(xì)節(jié)，都為該片的揭秘埋下伏筆。影片包含了四個(gè)空間。第一層空間是男主幻想并夢(mèng)到的，第二層才是他和女主的真實(shí)生活空間，第三層會(huì)給觀眾一個(gè)小小的錯(cuò)覺(jué)，就是所有事情是女主幻想的，而第四層空間，則是女主眼中，她和男主的真實(shí)生活空間?！翱刂苿e人的記憶，是一種罪?！痹谶@個(gè)很多事情需要被記住的年代，卻總有一種力量想要讓人忘掉。但也總會(huì)有人，把自己逼到瀕臨死亡的關(guān)口，尋找最深層的記憶，去了解，自己到底是誰(shuí)。
   
《格式化少女》是網(wǎng)絡(luò)大電影中罕見(jiàn)的精品，暗黑中帶有文藝范兒，懸疑中展現(xiàn)人性的一面。告訴大家一個(gè)夢(mèng)境與現(xiàn)實(shí)交織，真相與虛假糾葛的故事，而影片也打造出了網(wǎng)絡(luò)電影藝術(shù)的最新高度。網(wǎng)絡(luò)大電影成本低，制作周期短，滿足人們的獵奇心理。但低成本并不意味著低質(zhì)量，《格式化少女》以小博大，堪稱小成本優(yōu)秀作品。影片的“網(wǎng)感”，精準(zhǔn)抓取了用戶的需求，帶給觀眾真正品質(zhì)精良的好故事。懸疑元素、驚悚元素、異能元素以及人性認(rèn)知全部融合在影片中，將眾多元素能巧妙的結(jié)合在一起，在效果上呈現(xiàn)出文藝氣息，絕妙至極。

文/田金雙


我不能掩飾自己對(duì)這部電影的偏愛(ài)，這部電影讓我想起曾經(jīng)的王家衛(wèi)，想起《重慶森林》，想起《東邪西毒》。如果這部電影不署上新生代導(dǎo)演祝捷名字的話，我們多半會(huì)誤以為這是王家衛(wèi)的新作品。

在王家衛(wèi)的《東邪西毒》中，東邪黃藥師和西毒歐陽(yáng)鋒相遇，詩(shī)意、傷感地陳述自己的過(guò)去，陳述與愛(ài)有關(guān)林林總總某些細(xì)節(jié)，然后——一個(gè)叫東邪的男人，喝了“醉生夢(mèng)死酒”，可是，她真能忘記愛(ài)過(guò)自己、自己愛(ài)過(guò)的女人嗎？也許可以，也許——未必。

《格式化少女》絕非傳統(tǒng)意義上的網(wǎng)絡(luò)電影，其品質(zhì)之高，出人意料，其對(duì)人性內(nèi)心破解程度，無(wú)異于一部與愛(ài)有關(guān)的心理簡(jiǎn)史。當(dāng)然，這個(gè)電影說(shuō)的是心理學(xué)層面一個(gè)切入精神學(xué)范疇的詞匯：記憶，或者“遺忘”！

影片通過(guò)一個(gè)男人的口吻講述這個(gè)故事，這個(gè)男人有一個(gè)有趣的名字叫：袁諒！對(duì)于自己的名字，他是這樣解釋的：“我叫袁諒，不是知爸媽為什么給我起了這么一個(gè)操蛋的名字，被誰(shuí)原諒，還是原諒誰(shuí)，我沒(méi)法去問(wèn)，因?yàn)槲沂莻€(gè)孤兒?！?br>
你看，影片剛一開(kāi)場(chǎng)，獨(dú)白就帶著無(wú)法逃避的憂傷。再然后，這個(gè)叫袁諒的男人開(kāi)始解讀自己的特異功能：“我可以刪除別人的記憶，但我很少會(huì)這么干?！薄耙?yàn)檫z忘是最好的藥，大多數(shù)人不配吃?！笨磥?lái)，至少在內(nèi)心，這個(gè)男人是一個(gè)孤獨(dú)的男人。

和王家衛(wèi)《東邪西毒》中有東邪必有西毒一樣，《格式化少女》中有袁諒就有一個(gè)江涂涂。只不過(guò)，這個(gè)江涂涂似乎擁有著和袁諒全然不同的特異功能，可以感知?jiǎng)e人的記憶。在影片中，江涂涂是這樣誘惑袁諒的：“我可以感知?jiǎng)e人的記憶，你可以刪除別人的記憶。咱倆聯(lián)手吧！許多人想知道別人的秘密，出大價(jià)錢！”

不過(guò)，袁諒似乎很反感江涂涂身上過(guò)濃的商業(yè)氣質(zhì)，毫不猶豫地一口拒絕說(shuō)：“你這個(gè)出賣秘密的賊?！比缓笥靡环N迷離的口氣說(shuō)：“在這個(gè)世界上，我只有一個(gè)親人，她叫鈴鐺?！敝林?，故事中的陳述主體開(kāi)始出現(xiàn)。同樣，在《東邪西毒》中，當(dāng)東邪和西毒在破舊的草亭中靜靜地坐著，喝酒時(shí)，同樣在兩個(gè)男人的內(nèi)心中出現(xiàn)同一個(gè)女人，這個(gè)女人，叫是被西毒歐陽(yáng)鋒稱之為“嫂子”的那個(gè)女人，影片中除了陳述，更多懷想。

影片中，鈴鐺似乎是一個(gè)失憶的女孩，一個(gè)遺忘了過(guò)去的女孩。她試圖尋找自己的過(guò)去，自己的親人。然而，在現(xiàn)實(shí)生活中，她的世界里充滿太多的迷茫和不可思議，包括那個(gè)那不認(rèn)識(shí)的“男友”、哥哥和妹妹，還有一個(gè)時(shí)刻關(guān)注她不時(shí)提醒自己“真面目”的男人。

有個(gè)著名的僧人如是說(shuō)：“這個(gè)世界是一場(chǎng)夢(mèng)，你知道嗎？”現(xiàn)實(shí)世界在鈴鐺眼里，似乎就是一場(chǎng)夢(mèng)，自己似乎醒來(lái)，似乎又從未醒來(lái)。所以，她一直試圖尋找自己的過(guò)去，所以，她對(duì)那個(gè)冒充自己“男友”的江涂涂說(shuō)：“你玩過(guò)拼圖嗎？拼起來(lái)的部分越多，越想找到那些漏掉的，我的記憶恢復(fù)得越多，就越覺(jué)得我自己的人生，我自己的人生都生活在別人手里?！?br>
剛開(kāi)始，江涂涂還覺(jué)得很好玩，因?yàn)楦兄忚K的記憶是主人交給自己的工作，里面或許就有那顆超大“鉆石”的秘密。但令他始料不及的是，到后來(lái)，事情發(fā)展得越來(lái)越不可控，真相讓他大驚失色六神無(wú)主。所以，當(dāng)鈴鐺又一次乞求他時(shí)，他帶著哭腔說(shuō)：“真相就那么重要嗎？記憶不會(huì)無(wú)緣無(wú)故消失的，為什么總有人要尋找真相呢？”“你知不知道越深的記憶越危險(xiǎn)，我?guī)腿苏疫^(guò)，會(huì)死人的！命不要了，這些記憶又有什么用呢？”

不過(guò)，到后來(lái)，內(nèi)心矛盾的江涂涂還是開(kāi)始“幫助”鈴鐺，他說(shuō)“人只有在瀕臨死亡的時(shí)候，才能感覺(jué)到最深處的記憶?！痹谒袣v經(jīng)生死體驗(yàn)時(shí)，鈴鐺開(kāi)始感知自己的過(guò)去。最后發(fā)現(xiàn)自己生命中曾出現(xiàn)過(guò)一個(gè)很重要的男人就是那個(gè)——袁諒。當(dāng)年，共同生活在孤兒院的他為了鈴鐺的幸福，刪掉了她當(dāng)年的記憶，不過(guò)，也正源于此，鈴鐺在養(yǎng)父家開(kāi)始了非人的生活。

直到這時(shí)，知道真相的袁諒內(nèi)心始終無(wú)法原諒自己，他自喃自語(yǔ)說(shuō)：“有人說(shuō)，遺忘是最好的藥，我信了，我居然信了?！眴?wèn)題是：遺忘真的是最好的解藥嗎？就像《東邪西毒》中喝了“醉生夢(mèng)死酒”的那個(gè)人？也許是，也許真的不是！

所以，影片最后，內(nèi)心患得患失的袁諒想要出去離開(kāi)老大的妹妹、那個(gè)愛(ài)著自己的女人，那女人靜靜地抱著他，歇斯底里地放聲大哭說(shuō)：“如果江涂涂也能提取我的記憶，就會(huì)發(fā)現(xiàn)里面全都是你，全都是你，全部都是你！”愛(ài)之深，情之切，讓人煽情淚下。至此，袁諒才用心審視這個(gè)和自己最親密的女人，說(shuō)出了和周星馳《大話西游》中類似的情話：“我從未說(shuō)過(guò)我愛(ài)你。但我愛(ài)你的壞脾氣，我愛(ài)你的直接，我愛(ài)你比我更勇敢，所以我今天必須勇敢地去面對(duì)我的罪……”

就《格式化少女》來(lái)說(shuō)，影片中講述的不僅是一個(gè)與“記憶”有關(guān)的故事，而是原罪、贖罪、愛(ài)的本能和內(nèi)心的反思。所以，影片中，尤其最后的臺(tái)詞非常有味道。走出幻境回歸現(xiàn)實(shí)之后的袁諒是這樣說(shuō)的：“謝天謝地，原來(lái)人真的可以自己忘記自己的?！庇捌詈螅腥说纳矸荻奸_(kāi)始變幻、錯(cuò)位，影片中所講述的故事，如夢(mèng)如幻，一切似乎都是夢(mèng)，一切似乎又都是真實(shí)的，讓我們沉迷其間，無(wú)力自拔。

影片最后，那個(gè)叫袁諒的男人憂傷地問(wèn)自己：“記憶有好，有壞，如果有一種方法讓人忘掉壞的，只記住好的，會(huì)更幸福嗎？”停頓片刻，他自答道：“記憶有好，有壞——就像人！”不遠(yuǎn)處，輕柔的海風(fēng)吹過(guò)，小船悄然駛過(guò)，一只漂亮的蝴蝶靜靜地趴在電腦前，隱喻著希望。

據(jù)說(shuō)魚(yú)的記憶只有七秒鐘，即使日復(fù)一日地重復(fù)著無(wú)聊的生活，它也不會(huì)覺(jué)得厭煩。但是，人類因?yàn)橛洃浟μ?，反而給自己增加了許多煩憂。思念已逝去的親人，苦戀追不到的女孩，糾結(jié)曾錯(cuò)失的機(jī)會(huì)，都會(huì)如一把把鋼針那般，刺得你無(wú)比痛楚。如果人能夠選擇，只記住好事，清除壞事，真的就永遠(yuǎn)幸?？鞓?lè)了嗎？
世界上當(dāng)然沒(méi)有這么便宜的事，快樂(lè)與痛苦，就像一枚硬幣的兩面，缺一不可。當(dāng)你連記憶的能力都失去之時(shí)，就會(huì)發(fā)現(xiàn)，人生是多么的可悲。真的要等到生死關(guān)頭，絕望時(shí)刻，才能喚醒最深層次的記憶嗎？即將于9月27日上映的網(wǎng)絡(luò)大電影《格式化少女》，就為我們講述了這樣一個(gè)故事。

從這部影片的人設(shè)來(lái)看，就有強(qiáng)烈的奇幻色彩，男主袁諒（孫紹龍飾）可以刪除別人的記憶，另一名馬仔江涂涂（王議偉飾），卻能夠提取他人的記憶，他們都為黑社會(huì)老大貓哥（陳爵飾）賣命。袁諒年輕英俊，精明強(qiáng)干，又和老板妹妹阿真（慈婉彤飾）相好，似乎“前程無(wú)量”。但在一次行動(dòng)中，面對(duì)抓來(lái)并被毆打失憶、苦苦追尋自我的少女鈴鐺（池韻飾）賣，袁諒卻陷入了前所未有的糾結(jié)之中。
鈴鐺的養(yǎng)父老易，在她生日當(dāng)天被殺死在自己家中，貓哥想要的鉆石也不知去向。人是誰(shuí)殺的，鉆石去了哪里？它對(duì)貓哥有什么特殊價(jià)值？到底能被發(fā)現(xiàn)嗎？袁諒和鈴鐺到底是什么關(guān)系，為了她不惜得罪深愛(ài)自己的阿真？最后他會(huì)選擇誰(shuí)？這些問(wèn)題無(wú)疑給了觀眾強(qiáng)烈的興趣，吸引他們一直看下去。
千萬(wàn)不要以為，這僅僅是一部三角戀黑幫題材，隨著劇情的推進(jìn)，觀眾驚喜地，它所展示出的懸疑燒腦因子，與《老男孩》《記憶裂痕》等經(jīng)典電影有著異曲同工之妙，能一直牽動(dòng)觀眾的神經(jīng)，讓我們?yōu)閯≈腥宋锏拿\(yùn)糾結(jié)，為他們做出的抗?fàn)庍駠u，為黑惡勢(shì)力的殘忍而憤慨，更為導(dǎo)演的節(jié)奏把控、伏筆安排、鏡頭語(yǔ)言和畫(huà)面配置點(diǎn)贊，不難看出，這是按照院線電影品質(zhì)拍攝的網(wǎng)大作品。
相比一些網(wǎng)大靠堆砌網(wǎng)絡(luò)段子博眼球，本片的大量臺(tái)詞相當(dāng)考究，甚至飽含哲理，發(fā)人沉思。足見(jiàn)編劇和導(dǎo)演的用心程度。試舉兩例:
在記憶成型之前，他跟著誰(shuí)長(zhǎng)大，這很重要。
貓就是這樣，不是咬是獵物，而是玩死獵物。

直到最后，謎底揭開(kāi)的這一刻，相信不少女生，紙巾已經(jīng)不夠用了。一部?jī)?yōu)秀的網(wǎng)大，就應(yīng)該讓女生而不是男生掏出紙巾。置身于鋼筋水泥的叢林中，每一個(gè)小人物的命運(yùn)，就像塵土一樣卑微，像螻蟻一樣無(wú)助，像蒲公英一樣茫然。我們?yōu)閯≈腥说脑庥龈锌?，又豈不是在為自己的命運(yùn)糾結(jié)。在房子綁架婚姻的年代，相信真愛(ài)是一種反抗，在利字當(dāng)頭的年代，堅(jiān)持善良是一種反抗，在遺忘流行的年代，勇敢地去重塑記憶，當(dāng)然也是一種反抗。不向命運(yùn)低頭的少女，是永遠(yuǎn)不會(huì)被格式化的，不被世俗利益玷污的愛(ài)情，永遠(yuǎn)彌足珍貴。
本片沒(méi)有一位知名演員，但所有主演的表現(xiàn)都真實(shí)自然，展示出了扎實(shí)功底。特別是男一號(hào)，昔日的“士力架男神”孫紹龍，能將性格境遇反差極大的兩種人生，詮釋得比較到位，把底層小人物面對(duì)命運(yùn)的糾結(jié)、無(wú)奈與抗?fàn)帲憩F(xiàn)得相當(dāng)清楚。高潮戲中極具爆發(fā)力的自虐表演，讓人很自然地聯(lián)想到了《老男孩》中的崔岷植。池韻演出了落難女孩身上善良與狂野并存的一面，展示出了她對(duì)真相的渴求，對(duì)命運(yùn)的抗?fàn)帲瑢?duì)惡勢(shì)力的絕不屈服。而慈婉彤塑造的看似專橫霸道，實(shí)則用情專一的嫵媚女孩，也為影片增添了別樣的靚麗色彩。當(dāng)然，扮演老大的陳爵更不含糊，他甚至一人分飾三角，各個(gè)形象鮮明，讓以觀眾恨不得有抽他的沖動(dòng)（并不是為了省錢!）


最近兩年，中國(guó)的網(wǎng)絡(luò)大電影如雨后春筍一般擴(kuò)張起來(lái)，今年上映的新片將超過(guò)兩千部。很多作品，就指著片名、海報(bào)、前六分鐘三板斧賣錢，通過(guò)蹭IP、刷流量、軟色情三大絕活來(lái)搞出知名度。（你比得過(guò)島國(guó)動(dòng)作片嗎？）
而像《格式化少女》這樣，精心打磨劇本，高規(guī)格拍攝，甚至租下東宮影劇院排練廳彩排的劇組，實(shí)在是相當(dāng)不多。在一些聰明人看來(lái)，也許認(rèn)為這是在犯傻——有錢還不如去炒緋聞呢。但筆者認(rèn)為，當(dāng)前浮躁的網(wǎng)大市場(chǎng)上，缺少的就是這分認(rèn)真，這種執(zhí)著，這般“一根筋”精神。用心對(duì)待觀眾的電影人，才能得到對(duì)方的尊重與回饋。

P.S. 《盜夢(mèng)空間》中設(shè)置了六層夢(mèng)境，而《格式化少女》的導(dǎo)演也精心設(shè)計(jì)了四個(gè)空間。第一層空間是男主幻想并夢(mèng)到的，第二層才是他和女主的真實(shí)生活空間，第三層會(huì)給觀眾一個(gè)小小的錯(cuò)覺(jué)，就是所有事情是女主幻想的，而第四層空間，則是女主眼中，她和男主的真實(shí)生活空間。其實(shí)看不懂分不清也沒(méi)有關(guān)系，并不影響對(duì)于主線劇情的理解。

失語(yǔ)，甚至于失憶，是情感深處對(duì)于過(guò)往的深深懷疑。它像拼圖一樣存在，每一個(gè)不規(guī)則的片段拼湊成了一個(gè)完整的自我。如果放大在顯微鏡下，那個(gè)肉眼幾乎不可辨識(shí)的裂縫就變成了一個(gè)巨大的存在，一旦遭遇紊亂，那個(gè)看似縫合成整體的記憶，就像遭遇洪水猛獸，瞬間支離破碎。
《格式化少女》是一個(gè)窮酸文青為了拯救自己變成植物人的妻子和她腹中幼小的生命而寫(xiě)成的一個(gè)奇幻小說(shuō)。小說(shuō)里的鈴鐺是個(gè)被遺棄的孤兒，鈴鐺生活唯一的主題就是不停的離別，沒(méi)有穩(wěn)定的家庭，沒(méi)有穩(wěn)定的友情，沒(méi)有穩(wěn)定的情感支撐，就像無(wú)根的浮萍，水流到哪里，她就被帶到哪里。


養(yǎng)父母的帶給她的創(chuàng)傷記憶，似乎并沒(méi)有隨著時(shí)間而被忘卻，反而隨著庸常的生活一次次返潮。在充滿精神虐待的密閉空間里，鈴鐺走不出破碎記憶的控制，也找不到新生活的出口，關(guān)于記憶的真相就像劇中反派貓哥所苦苦尋找的藍(lán)寶石一樣，明明存在于某個(gè)空間，可就是被人為的遮蔽，成了一個(gè)巨大的懸念。


窮酸文青在自己幻想的小說(shuō)里成了一個(gè)冷酷殺手，他給自己起了一個(gè)充滿反諷的名字——袁諒，不知道是在乞求別人的諒解，還是準(zhǔn)備去原諒別人。他和鈴鐺有相同的命運(yùn)，只不過(guò)這個(gè)冷酷的殺手，擁有刪除人記憶的超能力。他為了讓鈴鐺擺脫痛苦的前史記憶，每一次的出手相救，都會(huì)刪除那些充滿虐待的非人回憶。


可是越是這樣，鈴鐺越不知道自己是誰(shuí)，破碎混亂的記憶碎片讓她隨時(shí)面臨精神分裂的危險(xiǎn)。


影片中涂涂也是個(gè)擁有超能力的人，他可以感知人的記憶，并把他還原在畫(huà)紙上。人類腦海中的記憶往往是超現(xiàn)實(shí)的，所以畫(huà)紙上鈴鐺的記憶只有涂涂可以解讀。涂涂最接近每個(gè)被感知者的真相，但是他也知道，真相是殘酷的，最要人命的，并不是每個(gè)人都能接受。


文青的精神臆想實(shí)際上是對(duì)自己生活的對(duì)鏡自照，電影中時(shí)常出現(xiàn)的破碎鏡子的特色鏡頭，袁諒?fù)R子中的自己，浮現(xiàn)在鏡子中的是一個(gè)破碎的生活倒影。


在現(xiàn)實(shí)時(shí)空，他沒(méi)有辦法讓自己的妻子恢復(fù)健康，沒(méi)辦法讓孩子安全的降生在這個(gè)世界。于是圍繞在妻子周圍的醫(yī)護(hù)們就成了他小說(shuō)中的反派形象，一個(gè)個(gè)謀財(cái)害命，窮兇極惡。
《格式化少女》的風(fēng)格來(lái)自《記憶碎片》，來(lái)自《蝴蝶效應(yīng)》，來(lái)自《女巫布萊爾》，甚至《藍(lán)絲絨》，在即興攝影和非常規(guī)布光中，它滿足了小說(shuō)家的臆想。它是一部網(wǎng)絡(luò)大電影，但令人欣喜的是它在向電影靠近。


盡管影片在技術(shù)層面有著瑕疵，但我們仿佛看到了年輕的導(dǎo)演因?yàn)檫@個(gè)故事而陷入的自我懷疑和“精神分裂”。好的故事在可以被講述之前就像鈴鐺腹中的孩子一樣難產(chǎn)，它需要導(dǎo)演對(duì)生活的觀察，對(duì)自己的內(nèi)省，更重要的是要符合視覺(jué)欣賞規(guī)律，最終通過(guò)視聽(tīng)語(yǔ)言得以呈現(xiàn)。
當(dāng)我們不再選擇去電影院看千篇一律滿滿都是套路的“青春電影”的時(shí)候， “網(wǎng)絡(luò)大電影”似乎給愛(ài)看劇的人提供了一個(gè)新的選擇。與其說(shuō)“網(wǎng)絡(luò)大電影”是電影產(chǎn)業(yè)化大銀幕的一個(gè)補(bǔ)充，不如說(shuō)它讓很多不適合或者沒(méi)有條件在電影院講的故事，最終得以講述?！熬W(wǎng)大”留給電影人的空間很大，在類型創(chuàng)作的道路上它似乎有很大的前景。


《格式化少女》在努力嘗試，企圖達(dá)到一種尚未成熟的風(fēng)格化，影片在大量的夜景和封閉空間里塑造了被生活極端壓抑以致變形的人物袁諒，鈴鐺，涂涂……窮酸文青在無(wú)數(shù)個(gè)難熬的黑夜敲下這個(gè)略帶奇幻的故事，實(shí)際上它就是源自小說(shuō)者的一個(gè)夢(mèng)，幻像成了他唯一可以發(fā)泄的地方。當(dāng)然，可悲的是，現(xiàn)實(shí)中的丑惡并沒(méi)有因?yàn)閾Q作夢(mèng)中的圖景就會(huì)溫柔許多，相反，它們變本加厲，用盡各種辦法來(lái)折磨企圖逃避的你。
最終在夢(mèng)醒時(shí)分，你唯一獲得的真相便是，當(dāng)你失憶的時(shí)候，是你在選擇性地逃避，要想獲得永恒的救贖，就必須重新認(rèn)識(shí)這破碎的記憶。

文/滿囤兒


        沒(méi)有想到，“遺忘是最好的藥”這么一句非常文藝逼格的雞湯，竟然會(huì)被人當(dāng)做靶子?！堕L(zhǎng)江圖》的執(zhí)行導(dǎo)演祝捷就用9月27日登陸騰訊視頻的《格式化少女》向這句話提出了質(zhì)疑。在這部?jī)?nèi)容上高概念畫(huà)面上風(fēng)格化的作品中，眾多角色在追逐著好幾個(gè)真相。觀眾也在被引導(dǎo)著去探尋好幾個(gè)真相。然而，這些真相追著追著，竟變得越來(lái)越不重要。而那個(gè)對(duì)真相最執(zhí)著的，更是會(huì)因此而面臨送命的危險(xiǎn)?！陡袷交倥防锏恼嫦嗍且嗣?，你還敢看嗎？



        電影一開(kāi)篇就拋給觀眾兩個(gè)很超現(xiàn)實(shí)的概念。男一號(hào)袁諒可以通過(guò)與人對(duì)視，刪除對(duì)方的記憶；男二號(hào)江涂涂則可以通過(guò)摸人的腦袋，讀取對(duì)方的記憶。這的確是一對(duì)相輔相成，可以行走江湖共享榮華的好組合?？上в捌_(kāi)始不到三分鐘就貢獻(xiàn)了床戲的直男袁諒，對(duì)江涂涂的熱情冷若冰霜。既然沒(méi)有聯(lián)手，就很容易被別人利用咯。于是毫無(wú)特異功能的老大貓哥，反而是影片里最強(qiáng)勢(shì)的角色。


        從表面看，影片第一個(gè)真相也是最大的真相，是貓哥急需找到的那顆鉆石。圍繞著這個(gè)真相，觀眾會(huì)發(fā)現(xiàn)還有很多小真相具有更大的誘惑力。比如江涂涂想找到自己的父親，又比如袁諒似乎對(duì)自己過(guò)去的某行為頗為自責(zé)。而女一號(hào)鈴鐺更是因?yàn)橛洃浀臍埲?，周身都被神秘真相所圍繞。鈴鐺和袁諒的關(guān)系、鈴鐺和其已死養(yǎng)父的關(guān)系都是值得探究的真相。貓哥對(duì)鈴鐺所設(shè)的騙局，又吊足了觀眾的胃口。江涂涂用自己探知記憶的能力去試記憶受損的鈴鐺，無(wú)異于和袁諒展開(kāi)了隔空PK。



        隨著劇情推進(jìn)，這些大大小小的真相都被主創(chuàng)一一揭開(kāi)。只不過(guò)本片并不像傳統(tǒng)電影那樣把每一個(gè)真相都累述好久。不少真相都是夾雜在細(xì)節(jié)中的（比如江涂涂的父親）。觀眾一不留神就會(huì)錯(cuò)過(guò)?？墒羌幢隳沐e(cuò)過(guò)了，也不會(huì)痛心疾首地后悔。因?yàn)槟阋寻l(fā)現(xiàn)，這些小真相追得久了，就不重要了。鈴鐺對(duì)真相的執(zhí)著，已經(jīng)把一切都推向了毀滅。袁諒、江涂涂，以及她自己，都因?yàn)樗膱?zhí)著而生命垂危。


        近兩年網(wǎng)絡(luò)大電影已經(jīng)開(kāi)始呈現(xiàn)出風(fēng)格上的張揚(yáng)?！陡袷交倥凡坏?0分鐘片長(zhǎng)，總鏡頭數(shù)卻要比那些100分鐘的院線電影還多。祝捷更是嘗試了許多破壞畫(huà)面穩(wěn)定感的手段，令整部影片總是維持在一種焦躁不安的氛圍中。高概念的內(nèi)容和風(fēng)格化的視覺(jué)，令本片在觀影體驗(yàn)上與那些求穩(wěn)的院線電影涇渭分明。這種嘗試不一定能討好所有人，但沒(méi)準(zhǔn)兒就會(huì)成為某些人心中的經(jīng)典。畢竟每一部邪典都是大膽嘗試下的產(chǎn)物。