這是一幕發(fā)生在鬼魅世界的悲劇，故事從雪天早晨的一起車禍開始，以車禍中喪生孩童家人被逐一滅口，連帶警局內(nèi)部幾個警員斃命為結(jié)局。這樣一個由意外引發(fā)的血案，滾雪球般最終失控的故事，在尤里·貝納夫大師級的敘事者手里，電影從一開始就抓住了觀眾的心。觀眾會思考，為什么會有這樣的結(jié)局和過程，是否還有其他的解決之道嗎？觀眾會不由自主的同情受害者，然而被侮辱和被損害的人，他們并非不反抗，卻毫無辦法，即便有槍且行動起來，也往往難以消滅迫害者。通過《警界黑幕》，觀眾們目睹俄羅斯之怪現(xiàn)狀，在藝術(shù)張力里，我們不覺其為虛構(gòu)故事，而是普遍存在于極權(quán)社會里的一般想象，如何免于恐懼而得到正義和自由，才是本片之外給觀眾的格外課題。解讀《警界黑幕》，不能單純說警界和本片，而是要放到俄羅斯政治環(huán)境及20世紀(jì)以來的民族痛史來做審讀。俄羅斯當(dāng)今社會的復(fù)雜情境，不是從天而降的撒旦之地，而是有著突變和演化的過程。

這個半封閉環(huán)境下的俄羅斯小鎮(zhèn)，就如同是俄羅斯的象征，強權(quán)政治統(tǒng)治強硬而不妥協(xié)的統(tǒng)治著，如果需要不惜犧牲一切?！盃奚边@個詞匯，還是太具有中國意味，在《警界黑幕》里，更多是清理的意思。對于統(tǒng)治者而言，真相并不重要，是非、曲折、對錯也不關(guān)鍵，而是對于統(tǒng)治的有效性、穩(wěn)定性和持久性有任何損害，就需要清理障礙，清理一切。俄羅斯在歐洲東北部，大半年冰雪覆蓋，缺乏出海口，從彼得大帝到斯大林都一再彪悍尋求殺到歐洲主流舞臺中央去折騰，然而在1991年之后，俄羅斯被邊緣化的趨勢極為明顯。人口減少，威權(quán)人物繼續(xù)掌控，本片中的警察代表著國家暴力機器。正所謂黑幕之下并無公理與正義之說，肇事的警察謝爾蓋?索博列夫，也曾靈光閃現(xiàn)的試圖微弱反抗體制黑幕掩蓋下的絕對無人性罪惡，他也僅僅意識到不能干得這么絕情，與導(dǎo)演尤里·貝納夫飾演的朋友選擇“壞”的策略相比，他也不過是“此壞”而已，僅僅準(zhǔn)備帶受害者逃亡。而當(dāng)朋友帶來上峰旨意，以“最壞”的方式來最終解決，拿其妻兒的性命威脅的時候，他失去抗衡的動力，也是干凈利落的將目睹了兒子被撞死、聽聞?wù)煞虮粴垰⒌墓褘D一槍斃命。在白雪茫茫凄惶冷冽的背景之下，觀眾跟隨劇情從憤怒到失望到無望再到絕望，等待著劇中人翻盤逆襲，卻是絕無機會。在本片里，象征未來的孩子先被無意間撞擊死亡，然后是家庭的中堅力量被侮辱后殺死，再到母親都被清理，顯然是在說明當(dāng)卑劣的人性和骯臟的政治結(jié)合之后，沒有任何人能夠與之做出有效抗衡，除非體制內(nèi)部崩潰，《警界黑幕》里最黑色的鏡頭便是上峰要求下屬自我了斷，無惡不作的他們也接受安排，區(qū)別無非在于有沒有膽量去灌自己煤氣還是靜靜的站立等同事近距離轟掉自己。

尤里·貝納夫憑借充滿著象征意味的《警界黑幕》，一舉奪得第十六屆上海國際電影節(jié)最佳電影金爵獎、最佳導(dǎo)演獎以及藝術(shù)成就獎（原創(chuàng)音樂）。6月23日，頒獎之夜，最為激賞本屆評委將八項大獎只頒發(fā)給三部電影，這不是一般的悍然決定，拒絕分豬肉絕對沖擊了電影節(jié)的國際慣例。也許正是《警界黑幕》的尖銳，以及對全世界依然有黑幕政治地區(qū)的警覺，令其取得了如此榮光。本片尤里·貝納夫其第二部長片作品，雖然早就完成劇本，然而始終沒有足夠的資金，于是找不到合適的導(dǎo)演，通過努力，最終電影開拍，也將自己的名字掛在了足夠多的字幕表上：導(dǎo)演、編劇、主演、配樂和剪輯等，本片毫無爭議是尤里·貝納夫的作品。明顯看起來，導(dǎo)演和制片人都很年輕，《警界黑幕》內(nèi)有意思的沒有出現(xiàn)媒體和自媒體，也許是覺得新技術(shù)手段也未必能改變惡局吧。

一個頑皮好動孩子，在公交站附近奔跑，被莽撞的警察A開車撞倒，然后不許救治，死亡。孩子母親親眼目睹慘劇，且被警察控制身體活動，再被警察同事B布置假現(xiàn)場、灌進酒精、采集血樣，現(xiàn)場鑒證紀(jì)錄根據(jù)需要全盤造假，導(dǎo)演本人演出的警察好友B流程熟練、司空見慣的指揮手下去做這一切，以至于出警時已經(jīng)帶好酒精。他們的上司C要求他們，要解決好這個事情，至于真相、正義則根本就不做探詢。接著夫妻被警察B威脅在假口供上簽字，不答應(yīng)便要打殘丈夫。丈夫不堪其辱，持槍沖進警察局，又被誘捕，然后被警察B擊斃。再接著，就是肇事者A到她家說帶她跑、給她逃跑的機會，然后再屈服于局勢，再被A殺死。為了掩蓋罪惡而犯下更多罪惡，人性的黑暗沒有底限，過程中警官A也曾猶豫掙扎過，可惜黑幕之下，無以遁逃。大雪能掩蓋車輪印痕和血跡，卻無法掩蓋悲鳴的心。干脆冷峻的故事緊湊的排列在一天之內(nèi)，該不該逝去卻都在雪中消失的生命，留下的是不寒而栗和壓抑至死?？础毒绾谀弧分畷r，不由自主的聯(lián)想到杜琪峰的某些被我們稱之為黑色系的警匪電影，然而杜琪峰的《黑社會》系列、《暗花》、《暗戰(zhàn)》、《毒戰(zhàn)》、《大事件》等電影，還有很多浪漫，也有宿命感的審判，而《警界黑幕》里即便是白雪也是徹底的黑色語境里的反諷，且絕對不會有宿命，惡貫滿盈者繼續(xù)維持著局面?！斗胖稹防锩鞔_點出“禍不及妻兒”，而《暗花》里的“洪先生”采取發(fā)出江湖暗花令，不如《警界黑幕》里老大的“殺”那么讓人膽戰(zhàn)心驚，要知道在1936年大清洗之時，七八成的高級干部被屠戮湮滅。即使《警界黑幕》里的警察A，在和B談話之后，要跑路，也不如《槍火》里的呂頌賢那么悲催，風(fēng)頭一過，一定還會回來與B一起繼續(xù)為非作歹的。

單純看這個故事的表象，太過于離奇，警察們的處事手法，簡直比軍閥和土匪都不如，幾乎就是流寇的惡劣作風(fēng)。如果我們把這個悲慘的家庭，看作是俄羅斯民族的普通人民，便就容易理解些，也許只能這么理解。當(dāng)前的俄羅斯，在普京-梅德維德夫政治體制輪回中已然太久。1991年之后，俄羅斯從葉利欽到普京，都是政治強人在掌權(quán)。葉利欽能夠炮擊杜馬，普京更是克格勃出身，高喊著從歐美引進的“民主”、“自由”、“平等”沒有多少落實，政治寡頭和經(jīng)濟寡頭等記得利益集團很可能比蘇聯(lián)時期更加嚴(yán)重。一百年來，蘇聯(lián)-俄羅斯始終由政治強人來統(tǒng)治，東正教信徒和共產(chǎn)黨員每每對最高領(lǐng)袖以彌賽亞情結(jié)希望能夠帶領(lǐng)更強大和正義，然而就好像布爾加科夫所著《大師和瑪格麗特》一般，卻未必比撒旦的統(tǒng)治更加公平。通過《警界黑幕》，我們很明顯能夠看到警察們試圖建立起簡單、直接、粗暴而有效的秩序，對于尋常人來說，現(xiàn)實社會“半是挽歌，半是謗文，半是過去的回音，半是未來的恫嚇?！边@本是馬克思描述僵化的舊制度同情者之語，看起來描寫新時代的劣質(zhì)游戲玩家更貼切，這便是顛倒著書寫歷史的時代。20世紀(jì)漫長的“革命”過后，俄羅斯民族的本性相當(dāng)程度上被改變，普希金、赫爾岑、托爾斯泰、契訶夫、陀思妥耶夫斯基、阿赫瑪托娃、布爾加科夫等浪漫、唯美、求實、真善的作家及作品中張揚的民族性，被粗鄙的政治操作、馴服工作物化到民眾的靈魂、豪言的泛濫與語詞的浮滑、各種黑箱里的內(nèi)幕交易、法律條文抵不上潛規(guī)則更有市場、布拉格群島發(fā)揮的作用遠比在中國起到實際作用血酬定律更為有效，半調(diào)子的蘇聯(lián)極權(quán)、始終在路上沒有方向而不斷嘗試最終被一而再再而三的目標(biāo)取代。當(dāng)今的俄羅斯，盡管被劃為金磚國家，然而除了歷史遺留下的軍工企業(yè)以及地理環(huán)境帶來的富饒資源，在國際社會里再也沒有太多可以夸耀的榮譽。

第16屆上海國際電影節(jié)評委會主席湯姆?霍伯，親自揭曉了金爵獎最佳影片大獎的理由。《警界黑幕》的獲獎理由是“通過這部電影，我們看到了現(xiàn)代俄羅斯的一些復(fù)雜社會現(xiàn)象，也看到了偉大的俄羅斯藝術(shù)以及講故事的傳統(tǒng)，這些都由這位才華橫溢的新生代導(dǎo)演為我們展示?！奔幢恪毒绾谀弧啡绱藲埧幔煌后w之間幾無溝通路徑，然而當(dāng)警察和平民各自處于其自身圈子里，依舊有著一般的人性，問題再回到開頭，不同立場的人之間，只有拷問沒有妥協(xié)和寬容，權(quán)力是斬斷一切的武器，武器的批判在現(xiàn)實里暢通無阻。從技法上來看，本片處理的嫻熟，也許是導(dǎo)演對故事太過熟稔有關(guān)。越是干凈清冽的鏡頭中，越是激越鏘鏘的配樂聲里，越是平民憤懣仇讎的詛咒，我們作為異國他鄉(xiāng)的觀眾，越是覺得俄羅斯的強權(quán)政治便是赤裸裸的“要活著，就必須聽話；要死，隨時隨地。”正如《白絲帶》是對希特勒上臺的啟示，而《警界黑幕》則是斯大林體制的流毒。斯大林在繼承列寧政治遺產(chǎn)，并做橫行霸道的發(fā)揮之后，從托洛茨基、布哈林、軍內(nèi)元帥將軍們、黨內(nèi)反對派再到資本家、地主、富農(nóng)、中農(nóng)甚至反對集體化的普通農(nóng)民和士兵，都被戕害。斯大林的威望，一是意識形態(tài)領(lǐng)域的持續(xù)造神，再就是遇到了二戰(zhàn)這一最佳舞臺。工農(nóng)兵先是被蘇聯(lián)強制改造，生產(chǎn)資料被征收，許多人被肉體消滅。接著便是布哈林等被犧牲，正如《警界黑幕》內(nèi)的一些警察，就被逼著自殺或者直接干掉。本片里警察局長C為了應(yīng)付年度考核和地方競選，授意手下恣意妄為，放大到最大，便就是俄羅斯總統(tǒng)選舉的游戲、秀。而在蘇聯(lián)歷史上，則是為了共產(chǎn)主義在人間實現(xiàn)?！毒绾谀弧穬?nèi)那些貌似突兀的解決方式，其實在蘇聯(lián)-俄羅斯歷史上都一再發(fā)生，久而久之便在民族血液里流淌著。曾經(jīng)擔(dān)任蘇聯(lián)最高蘇維埃主席團主席的葛羅米柯說：“黨中央是最高的裁判員”，而斯大林、赫魯曉夫、勃列日涅夫等人則是第一裁判員，擁有一票決定權(quán)。簡單翻看各種版本的蘇聯(lián)歷史書，從1938年斯大林親自參與撰寫與審定下的《聯(lián)共（布）黨史簡明教程》出版，到如今我們看到沈志華購買蘇俄檔案并編訂的各種匯編，我們會發(fā)現(xiàn)每一次運動在當(dāng)時，都有著足以“邏輯自洽”的必要性，“非?？茖W(xué)”的發(fā)生著，所有不符合的“資料”都會被“修改”或“刪除”，“檔案”中留下的都是正確的“應(yīng)許之事”，《警界黑幕》致敬的正是這一黑色但不幽默卻非常殘忍的傳統(tǒng)，然而歷史一再告訴人類，殺戮是沒有倒檔和離合器的掘進機。（騰訊特約上海電影節(jié)影評）

本來看了也就看了，壓根沒把它當(dāng)參賽片。影片簡介估計是吸引人去觀看的主要原因，畢竟這么個故事在如今的社會環(huán)境里，是具有足夠吸引力的。P民總要通過某種藝術(shù)形態(tài)宣泄一下自己的懷疑，更何況這種懷疑有時候并不像藝術(shù)作品那樣虛幻。

但是居然拿獎了，而且一拿就是三個，包括最佳導(dǎo)演和最佳影片。這事情比較令人詫異。因為沒有看全參賽片，所以也不能妄加推斷。但就這個片子本身呈現(xiàn)出來的質(zhì)量，不由得讓人覺得是不是矮子里拔高子了。

最佳藝術(shù)創(chuàng)作算是頒發(fā)給影片的制作環(huán)節(jié)的，那么貝科夫一個人編劇導(dǎo)演剪輯音樂，勞苦功高，而且水準(zhǔn)符合要求，沒有太大紕漏，應(yīng)該算是得獎?wù)！?br>
最佳導(dǎo)演和影片么，真心沒覺得好到那個份上。

先從導(dǎo)演的角度來講。既然沒有把編劇獎給他，說明評委會并沒有覺得劇本有什么可取之處。但導(dǎo)演和編劇是同一個人，意味著他在創(chuàng)作過程中，這兩個方面是融會貫通的。影片的故事設(shè)計是想要搞一個蝴蝶效應(yīng)，一件原本責(zé)任相當(dāng)明確的事故，然后警局出面想搞定，結(jié)果搞不定，于是一點點升級。

這種本子編好了很好看，編不好就容易虎頭蛇尾。任何一個點，如果交代不清楚或者人物行為上缺乏邏輯依據(jù)，就可能出現(xiàn)崩潰的結(jié)果。而且只適合于小開始大結(jié)尾。

本片的本子有一個大問題，就是起因不夠小，而結(jié)局不夠大。超速撞死人是大事兒，撞死小孩兒更是大事兒。所以起因就顯得太大。結(jié)尾呢自然就是殺人。因為起因已經(jīng)是死人的，所以尾巴的事兒只能是死更多的人。這就是麻煩之處。前后對比差異并不強烈。

人物塑造上，幾個主人公在事件發(fā)酵過程中的作用十分不明，尤其是男主角。為了塑造一個有血有肉的人，導(dǎo)演不得不加進去很多奇奇怪怪的猶豫不決。至于最后他槍殺那個母親更是交代得糊里糊涂。

那個鐵哥們兒也是奇怪的形象。從頭至尾不知什么原因充當(dāng)著殺手的角色。

全片里唯有一個人物比較鮮活，就是那個給母親喝酒的老油條。這家伙塑造得最好，當(dāng)然也是最接地氣的人物。

至于那些幕后黑手更是莫名其妙。

對于這么個本子，也許創(chuàng)作者自己是很明白的，因此他就放心大膽地拍了。結(jié)果就是掉進了自己的本子設(shè)下的陷阱。猶豫蝴蝶效應(yīng)類故事，需要小頭大尾巴的特點，而本子本身缺乏這個特點，導(dǎo)演沒能在鏡頭的節(jié)奏上讓觀眾感覺到事情在發(fā)酵。

如果影片以慢節(jié)奏開始，快節(jié)奏結(jié)束，那么或許會更好地體現(xiàn)他原先設(shè)計的故事的初衷。但制作過程中，他顯然不得不背離這個初衷，一開始就用很強烈的語言來講述故事。

冰天雪地里面，主人公奔跑喘息哭泣嘆息等等，已經(jīng)把精力全耗盡了。后半部分越看越疲勞，越看越冷。

但在這個影片里，導(dǎo)演還有意無意地加進了第二條線索，那就是國家力量的敗落。破爛不堪的警局以及警察們面對手持獵槍的父親的惶恐無助以及黑手們的腐敗占據(jù)了將近一半的篇幅。不知道這個是不是他存心想要表達的線索，還是在他看來這只是令事件發(fā)酵的不利因素之一，總之這條線其實花了他不少精力。

因此不得不提出這樣一個疑問，難道在昔日輝煌依舊的時代，這樣的掩蓋罪行會變得更加順利么？還是說如果警察們的條件好一些，他們就不會保留有極權(quán)主義時期的那種思維方式？這個疑問導(dǎo)演沒有給出令人滿意的答案。

由于沒有令人滿意的答案，導(dǎo)演為什么要拍這個電影，以及這個電影究竟想引起我們怎樣的思考變得模糊起來。不論那些看完所有參賽片的評委是怎么想的，至少在我看來，沒有明確藝術(shù)主旨的影片，技術(shù)上再符合標(biāo)準(zhǔn)也只是一般性。導(dǎo)演不應(yīng)該只是一個工匠，而必須是一個導(dǎo)師，誘導(dǎo)人們進入他設(shè)計好的世界。

所以以這個角度來看，導(dǎo)演獎實在不應(yīng)該頒給他。

至于說最佳影片，就像我一開始說的那樣，恐怕真的是矮子里拔高子吧。。。

1、剛看完這部片子就覺得有最佳影片相，其實主競賽單元我就看了三部，除了被影評人們一致狂噴的[坑爹的詩]，還有睡倒一片的保加利亞片兒[我是你]，這個中獎率也挺高了。果不其然毛熊片一下拿了仨。比起北京電影節(jié)的發(fā)獎方式而言，上海電影節(jié)還是有點國際電影節(jié)的意思的。不過說實話這片兒給個最佳配樂實在過了點，照我說，音樂應(yīng)該全去掉。相反攝影沒拿到倒是有點意外，雖然我沒看瑞典片，但這部影片的攝影確實是很亮的。

2、談這部電影，首先是蘇俄傳統(tǒng)。有興趣的朋友可以去翻翻熊仔俠的文章《前蘇聯(lián)十五加盟共和國電影十年回顧(2001—2010)》（《當(dāng)代電影》2011年11期，可在知網(wǎng)、國圖等網(wǎng)站下載）。本片基本處于他所論述的“新俄電影”脈絡(luò)之中，作為一種與主流商業(yè)電影相抗衡的力量，新俄電影更注重藝術(shù)品質(zhì)和文化傳統(tǒng)，并“在世界電影版圖內(nèi)重新定義了俄羅斯電影”。很容易辨認(rèn)的就是蘇俄電影中十分常見的敘事母題：為了掩蓋一個謊言而講更多的謊言，這種片子不要太多了以至于每次我看到這種毛熊國的片子就想掀桌，大約毛熊國文化里誠實真的是一個非常可貴和非常難得的品質(zhì)吧……

3、從另一個角度講，本片還要放在60-70年代歐洲政治電影的脈絡(luò)之中進行解讀。這個政治電影是狹義的政治電影，特指弗朗西斯科·羅西和科斯塔-加夫拉斯為代表的、電影類型意義上的政治電影。當(dāng)然，這種政治電影首先是現(xiàn)實主義的，其次通常是左派的甚至激進左派的。但隨著時代發(fā)展和國際形勢變化，政治電影也逐漸變成一種電影方法，政治批判性有所減弱。本片的譯名很符合這個路數(shù)。就政治電影的八股而言，本片在“黑幕”上做得不算深入，只說“會有嚴(yán)重后果”，警界與政治的關(guān)系完全沒有展開。想一想[Z]，直到前年的意大利/羅馬尼亞合拍的[迪亞茲，不要清理血跡]的處理方式，比對一下就知道本片少了什么。

4、此外本片最大的變化則是明顯受到了盛極一時的“羅馬尼亞新浪潮”的影響。不僅是攝影風(fēng)格上：低照度、手持、長鏡頭、低飽和度——有幾個長鏡頭做得真是令人贊嘆，而且是敘事上“羅馬尼亞式”的集中敘事，影片故事發(fā)生在一天之中，雖然故事的展開有點聳人聽聞的意思，但起碼還算比較緊湊。以羅馬尼亞的標(biāo)準(zhǔn)來衡量，這個故事還是過于戲劇化了，明顯往商業(yè)片那邊偏移，基本也就在[想吹口哨我就吹]那個水準(zhǔn)，甚至不如它。

5、說劇作，問題挺大，因為男主定位不準(zhǔn)。整部影片看下來，他基本上是個有行動力有良心沒主見的人，那么“沒主見”這點其實應(yīng)該強化，否則這貨兩次天翻地覆的轉(zhuǎn)變著實說服不了我——男主費那么大勁把女人救出來，最后又親自把她殺了，這里頭價值已經(jīng)混亂到一定程度了，前面寫這個人物用的力氣其實基本白費了。
又或者說，這部影片就是要搞成這樣一種擰巴的邏輯，就是說這貨心頭閃過一絲善念，最終還是受了脅迫，根本沒有所謂英雄，主角也不能帶來救贖……總之就是洪洞縣里沒好人，行吧，這個倒是蠻藝術(shù)片的，可是長得又是個商業(yè)片的架子，自己這兒都沒掐清楚。確實導(dǎo)演是想弄出一個復(fù)雜的人物，但又被“逃亡”這個情節(jié)團塊綁架，展示動作場面的時候人物塑造只能靠邊放的。問題在于，這個程度的劇作編造痕跡過重，是不足以在電影時間內(nèi)忽悠到觀眾的。

6、小結(jié)：其實這部片水準(zhǔn)也就是中上，劇作有硬傷，但是其他方面做得都不錯。擱這幾年毛熊國影展里不算冒尖，但絕不是差的（那些爛喜劇要多爛有多爛……）。再放大一點看，不得不說羅馬尼亞新浪潮那套調(diào)調(diào)真是看得人已經(jīng)審美疲勞了，如果只是為了得個獎，那拿過獎之后趕緊去找自己的調(diào)調(diào)。羅馬尼亞那一套，因為太容易轉(zhuǎn)化成方法，確實容易上手，尤其是前社會主義國家的導(dǎo)演。其實如今第三世界藝術(shù)電影的正路，絕對還是錫蘭、卡普蘭諾格魯、阿彼察邦（甚至河瀨直美）這個與本民族傳統(tǒng)有相當(dāng)深刻契合，同時視聽語言又極富特點的路子，看樣子尤里·貝科夫也不是個安于混電影節(jié)的主，祝福他不落品質(zhì)的前提下，獲得商業(yè)成功吧。

這是我在電影節(jié)開票當(dāng)天買的唯一一張票，看了下簡介有點興趣：警局副局長意外撞死了一個孩子，警局上下替他包庇罪行，威脅孩子父母制造假證……然后事情一步步失控，這個副局長為了贖罪不得不跟整個局勢對抗。劇本很好，基調(diào)比較黑暗，鏡頭和音樂也不錯，表演和導(dǎo)演功力說實話很一般，看片過程中我在想要是讓杜琪峰來拍這個劇本，應(yīng)該會很好。
轉(zhuǎn)折點是倍受委屈孩子父親怒化，拿了把獵槍沖到警局，讓人想起楊大俠，結(jié)果他干掉了一個無辜的警察，然后他也被干掉了。結(jié)尾也有點意外，副局長救出了孩子媽，結(jié)果那邊威脅要殺他妻兒的時候，這家伙還是把孩子媽給干掉了?？傊詈?，無辜的孩子一家死光光，無辜的警察死了幾個。
沒死的也都一臉無辜和委屈。

私人公眾號：七月的密林
http://mp.weixin.qq.com/s/gEFENQJwFpNp0p_Eqest5w

        我看過的暴力片子實在是太多了，表現(xiàn)形式上的，內(nèi)容上的，我主動看的，我被動看的，甚至上升到美學(xué)高度的……
        總結(jié)下來，能震撼我心的畫面，不是地上流淌了多少血，死了多少人，有多少斷肢，而是突如其來的那么一下，或者兩下。
        副警長謝哥老婆生孩子，他向醫(yī)院疾馳，因為超速，撞死一個小孩。謝哥在“導(dǎo)演”的指揮下，把孩子的媽關(guān)進了車?yán)?，直到“?dǎo)演”這幫人過來。那是一個深冬，孩子一定死透了。交警拿出酒喂給孩子媽喝，隨后給孩子他媽驗血，就這樣孩子他媽就被套路了。最后警方的調(diào)查報告就變成了孩子他媽酒后疏于對孩子的照顧，而導(dǎo)致了正常速度駕駛的謝哥撞上了孩子。這樣的情節(jié)是大同小異的。之后最暴力的場景出現(xiàn)了，“逼簽”?！皩?dǎo)演”在辦公室里逼著小孩他媽在報告上簽字。
        小孩的媽看見了所謂的調(diào)查報告之后，才意識到自己被這幫人套路了。
        小孩他媽不簽，“導(dǎo)演”暴打了小孩他爸，兩下，就兩下，干凈利索的兩下！“你不簽字，我就把他打成殘廢?！?br>        黑白已經(jīng)被顛倒，是非也已經(jīng)不再重要。
        故事演到這，我已經(jīng)徹底絕望了。多數(shù)的絕望都不分時候，而深冬讓這看起來更徹底。
        這是發(fā)生在深冬的某個俄羅斯小鎮(zhèn)上，幫助戕害小孩一家的警察們是一個共同的利益集團。事兒出了之后，“導(dǎo)演”先帶著謝哥到了“話事人”這，“話事人”此刻正在籌劃以不安全為由，拆掉一家公寓，建市場、停車場、餐廳的事情。真是上行下效，這做派如出一轍。
        他們這幫人的嘴里有個共同的敵人，就是分區(qū)總部?！安荒茏尶偛恐?！”“要是總部知道了，我們?nèi)纪甑啊！薄翱偛康娜笋R上就到，你趕緊逃吧！”
        這是照著黑幫片的做派去拍這幫警察。話事人家門前那倆站崗的，就是在提醒。你看，大哥家門前都站人，這家門前也站人，這是個大哥?！敖谈浮奔议T前也這樣。大哥訓(xùn)話了，這幫小弟就得按照大哥的意思，把這事兒處理了。
        這片子里面的男人終于是人們理解中的俄羅斯男人了。小孩他爸離開警察局之前承諾，回去拿了槍就殺回來。他殺回來了，他殺了一個警察之后被關(guān)了起來。在這段里，謝哥還讓我們知道了被殺的那個警察曾殺了一個醉漢，之后仗著自己是警察的職權(quán)之便，隨便冤枉了醉漢一個襲警的罪名之后，逍遙法外。
        小孩他爸殺進警察局的那場戲拍的過癮，緊張而倉皇，卻又不掉范兒。
        走廊里面，警察倉促的準(zhǔn)備，反應(yīng)，喊話，反擊，終于在門口看見小孩他爸，槍響，長鏡頭，手持，整個段落處理的極其干凈?！斑选钡囊粯?，“噗通”一下，電光火石之間。之前，我們被建立起了開槍殺人很容易的影片內(nèi)部世界，于是這場戲的盡頭，大門的位置那，我真實的感受到兩名人質(zhì)警察的恐懼。
        謝哥這個人應(yīng)該自責(zé)，應(yīng)該內(nèi)疚，他也應(yīng)該了，但是完全不夠。結(jié)尾的部分，謝哥聽命令，殺了小孩他媽，成了逃犯，沒落的搭了車禍目擊者的卡車，去了醫(yī)院看望老婆孩子。結(jié)尾他的那槍是無奈，是宿命感。中間呢？中間在小屋里的幾槍，顯得很多余，即便那是所謂的人性覺醒，因為后面慫了，開槍了，所以這筆就被抵消了。這就是這片子評分低的原因，要曲折，結(jié)果分分鐘被掰正；要深入，結(jié)果分分鐘迂回，浮回水面。叫人扼腕。