1.一個(gè)細(xì)思極恐的地方:徒弟開始和余國偉抓魚的時(shí)候，他在電魚，余說這樣有點(diǎn)缺德呀，然后徒弟在下雨天像魚一樣被電著摔下來了。因果輪回吶！

2.犯人在余國偉追的那天就被車撞了，只是余國偉不愿自己一直執(zhí)著的愿望落空，加上徒弟的死等原因，精神有些不正常，最后把江一燕當(dāng)做誘餌，又將一切發(fā)泄在“嫌疑人”身上，嫌疑人說“41碼的鞋誰都穿的上”指的是余把罪名按在誰身上都像，這都是余的臆想。

3.開始覺得跳舞地方那個(gè)女人一直笑好奇怪，余國偉只是詢問照片里的人是不是那個(gè)偷偷躲在角落里的那個(gè)人，女人卻一直笑不停，或許是因?yàn)槟鞘且杂鄧鴤サ幕貞浾归_，在現(xiàn)實(shí)里余國偉做的一切在別人看來都很傻。

4.大爺說不記得有余這個(gè)人，也不記得勞模，我覺得是因?yàn)閯谀＿@件事雖然在余心里很重要，像他對徒弟說的“人總是會(huì)到最得意的地方回去看看”。這是他榮耀的地方，但是那時(shí)候的人都沉浸在97年下崗的恐懼里，加上屋頂棉花下來，人們的注意力都不在他身上，就像人在臺(tái)上，總覺得無數(shù)雙眼睛聽著他，加上激動(dòng)，其實(shí)人們根本不記得他。加上他那段時(shí)間執(zhí)著于斷案，根本沒有在意下崗這個(gè)事件，后來突然下崗，對他的打擊也是極大的。

5.穿插進(jìn)一個(gè)老公殺死老婆的事，我想是因?yàn)槔暇僬f:“家本是抱團(tuán)取暖的地方”，就像余和燕子，本可以在一起抱團(tuán)取暖，但是余卻傷害了燕子，造成了無法改變的悲劇。

文/夏麗檸

管段奕宏叫老段，他一點(diǎn)也不冤枉。不說他面相顯老的事兒，就說他考入中戲時(shí)是班里年紀(jì)最大的學(xué)生，比印小天、高虎、陶虹他們差不多要大三、四歲。就是因?yàn)橥庠谛蜗蟛缓?，別人上大學(xué)時(shí)都出去接拍青春偶像劇。只有老段，踏踏實(shí)實(shí)地在學(xué)校里學(xué)習(xí)。大學(xué)畢業(yè)的時(shí)候，別的同學(xué)成了明星，老段卻成了學(xué)霸。以至于惜才如命的老師們，最終為他求來了一個(gè)留京的名額，這個(gè)從新疆走出來的小伙子，成了實(shí)驗(yàn)話劇院的專業(yè)話劇演員。

一個(gè)真正的演員，只有在舞臺(tái)上、鏡頭前，才能展現(xiàn)自己的魅力。雖然老段外型不討巧，但是只要聚光燈打在他身上，整個(gè)人馬上便光芒四射了，強(qiáng)大氣場迅速外擴(kuò)。老段演過的話劇不少，可我最愛他在廖一梅的話劇《戀愛的犀?！防锇缪莸鸟R路，一個(gè)癡情到癲狂的文藝男。他俯在郝蕾的膝蓋上，滿懷深情又無限懊惱地說，“明明，我該怎么辦呢？”那個(gè)時(shí)候，觀眾感同身受，他的聲音、表情、骨胳和肌肉都為這個(gè)受盡戀愛折磨的男人增添了無窮的魅力。我們不需要再去評(píng)判他的容顏，而是深吸一口彌漫男性荷爾蒙的劇場空氣，全神貫注地投入馬路的愛情悲喜劇，而忘了老段是誰？

然而，在觀看《暴雪將至》時(shí)，我再次遇見了同樣的感覺。我覺得老段就是影片中的余國偉，余國偉就是老段，合二為一。憑借這個(gè)角色，老段拿了第30屆東京國際電影節(jié)，主競賽單元的最佳男演員。他在片中的表現(xiàn)無可挑剔，名至實(shí)歸。之所以將片中男主角的名字記得很牢，是因?yàn)橛捌瑒傞_始時(shí)，老段自我介紹：我叫余國偉，余下的余，國家的國，偉大的偉。平靜渾厚的聲音，令人覺得這個(gè)男人踏實(shí)穩(wěn)重，又有點(diǎn)小壞。

但接下來的鏡頭便搖到1997年的冬天，大雨如注的湖南小城，余國偉穿著件皮夾克，白襯衫，扎了條紅領(lǐng)帶。邁著兩條小短腿，急急地跑到了案發(fā)現(xiàn)場，滿臉堆笑，老遠(yuǎn)就跟公安局的刑警打招呼：“需要我們怎么配合？”然而當(dāng)刑警離開，他獨(dú)自面對女尸橫陳的現(xiàn)場時(shí)，雙眼射出了冷峻的光。瞬間，滿屏都被這個(gè)極具心機(jī)的小人物形象塞滿了。余國偉，哦不，老段有戲了！

余國偉在冶煉廠負(fù)責(zé)保衛(wèi)工作，因?yàn)楣ぷ髡J(rèn)真負(fù)責(zé)，逢案必破，被人稱為余神探。多年的成績以及周圍人的奉承，令余國偉對未來充滿信心。他甚至幻象自己能當(dāng)一次勞模，上臺(tái)戴一次大紅花，發(fā)一次言，對所有人大聲地說：“一定要活出自己的精彩！”就是這句話、這個(gè)理想、這種幻覺，成為生于六十年代的余國偉走向未來生活的動(dòng)力和支柱。如今五十多歲的人可以想想，誰都有深具時(shí)代烙印的熱血青春。

有人說這部電影像韓國版的《殺人回憶》。但我覺得，從導(dǎo)演的視角來說，這部比韓國電影略高一籌。雖然這個(gè)案子被鎖定為連鎖殺人案中的一起。犯罪分子身上有四條人命。但顯然，導(dǎo)演董越的醉翁之意在酒，表面上他拍的是罪案，實(shí)際上他想說的是余國偉因此而改變的人生。起初，余國偉通過自己的經(jīng)驗(yàn)一步步接近真相。但是，一次在鋼廠里的追蹤之后，犯人丟下一只鞋子。余國偉的徒弟卻失去了生命。案件在余國偉心里發(fā)生了本質(zhì)的變化。一方面他與罪犯結(jié)了仇，另一方面他的理想被蒙上了陰影。

追蹤的這場戲拍得漂亮極了。罪犯、余國偉師徒二人在巨大的鋼架結(jié)構(gòu)的煉鋼車間內(nèi)攀爬、穿梭、追逐。嘩嘩的雨點(diǎn)聲，密集的腳步走，廠內(nèi)小火車的鳴笛聲，以及車間生產(chǎn)的轟隆聲。在空曠的背景之下，三個(gè)人的生命顯得那么渺小。同時(shí)，此情此景也是對余國偉的人生側(cè)寫，他在乎的只有他在乎，他珍惜的只有他掛在心上。在時(shí)代面前，他只是一個(gè)弱者。無論是他單身，還是后來成了下崗工人，都是他無力改變的。他只有頑強(qiáng)地，近乎于偏執(zhí)地追蹤兇案線索，他才覺得自己活得像個(gè)人！或者說，實(shí)現(xiàn)了理想，他才能肯定自己存活在世上的意義。

影片中有一條弱化的余國偉與“小姐”燕子的感情線。江一燕樂于顛覆自己的玉女形象來扮演，精神可嘉。不過，與老段演對手戲還是有點(diǎn)吃虧，幾場戲都是靠老段托著。但她懷疑老段利用她誘惑罪犯，逼問老段為什么不跟她發(fā)生關(guān)系的那場戲，眼里的盈盈淚光仍然彰顯了江一燕的表演功力。

余國偉在破案過程中發(fā)現(xiàn)，他離理想越來越遠(yuǎn)了。失業(yè)、失戀以及理想的破滅，令他做出了極端的選擇。多年后，他重新走上社會(huì)，已經(jīng)是2008年的冬天。原來的工廠被整體爆破，將要進(jìn)行房地產(chǎn)項(xiàng)目開發(fā)。當(dāng)他坐上長途客車要遠(yuǎn)走他鄉(xiāng)之時(shí)，大客車卻熄火走不了了。這意味著一個(gè)人無法那么輕易地走出過去，從頭再來，談何容易。有的人，一生都要被困在原地。一場暴雪，就能將過去的一切掩蓋無痕嗎？那只是期盼而已。

電影結(jié)尾，余國偉望著窗外散落的雪花笑了，他的英雄夢想徹底落幕了。他已經(jīng)知道罪犯是誰了，或者永遠(yuǎn)也不會(huì)知道是誰了。但這對于他已經(jīng)不重要了。這部電影最精彩的部分就在結(jié)尾的二十分鐘，含義即廣泛深刻。莎士比亞說過，生存還是死亡？然而，對于人類來講，生存是第一要?jiǎng)?wù)?？蓪τ谌松?，有的人早就死過了。

我相信，老段對余國偉這個(gè)懷揣理想的小人物的理解是徹底的。他也曾經(jīng)是這樣的人，向著“演員”的理想前進(jìn)。只不過他成功了。余國偉失敗了。那么老段，與余國偉一起，繼續(xù)加油吧！

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老余一心想要抓住犯人，想得成魔，想到間接害死了徒弟和燕子。卻沒想到，真兇早已死于非命。自己一直在找的，本就是只有他自己期待著的宏圖大志。甚至那個(gè)成為勞模的景象，都好像不是真實(shí)的，自己神探的身份，被重視的感覺，都是不真實(shí)的。

他錯(cuò)在，夢做的太久。

燕子問，香港會(huì)不會(huì)成為一個(gè)想去就去的地方？而后，以為遇到愛情，接受了那個(gè)山寨的小香港，她的夢景破滅，將自己拋下的時(shí)候，已經(jīng)是1997年，很快，香港就會(huì)變成想去就去的地方。

她錯(cuò)在，夢醒的太早。

殺了妻子的丈夫，騙自己說，我不是故意的。

他錯(cuò)在，給自己套了一個(gè)夢。

一心想要離開這個(gè)小鎮(zhèn)的老警察，最后只能老死在這里。

他錯(cuò)在，動(dòng)身的太晚，只能永遠(yuǎn)的活在夢里。

最后一個(gè)鏡頭，獲得了自由，知道了真相，拿到了身份證的老余，終于要離開這個(gè)夢。車子卻卡住了。這個(gè)地方所有人好像都被卡住了，卡在一段時(shí)間里，始終沒能前行。那些前行了的時(shí)間迎來了香港回歸，房地產(chǎn)發(fā)展，奧運(yùn)會(huì)。這些被卡住的人迎來了一場大雪，覆蓋覆蓋，湮滅湮滅，忘記忘記。

每個(gè)人，都和那個(gè)殺人犯一樣，無人認(rèn)領(lǐng)，無人認(rèn)識(shí)，看不清臉孔的死去。

1.

一部處女作拍到這種程度，實(shí)在太讓人驚訝了。除了劇作上的一些問題，基本找不出什么大毛病。對場景的還原、演員的指導(dǎo)、空間的情緒氛圍、情感力量……已有大導(dǎo)演的水準(zhǔn)。絲毫見不出生澀，或礙手礙腳不敢放手施展的地方；反而相當(dāng)克制，既不沉潛，也未溢出。雖然影像的力度也未達(dá)到錫蘭電影那般凝視的程度（這恐怕是過高要求了），但將一部類型片的模子拍出藝術(shù)片的質(zhì)感，可以說很難得了。原本就怕它一腳踩上類型就跑偏了（《暴裂無聲》），但沒有。

2.

對一位青年導(dǎo)演的批評(píng)，不應(yīng)該著眼在文本上，而是關(guān)注影像。劇本上的失誤可以通過各種方式進(jìn)行彌補(bǔ)：若是因?yàn)閭€(gè)人閱歷不足，可以通過深入體驗(yàn)生活積累素材，或者找尋到一個(gè)幫手共同進(jìn)行劇本創(chuàng)作，這也是較好又快捷的辦法。但如何通過鏡頭的處理（一堆問題：構(gòu)圖、調(diào)度、聲音……）獲得想要的感覺，則是件因人而異的事情，從中便能見出這位導(dǎo)演的真實(shí)水準(zhǔn)。僅需給我們一組鏡頭，基本便可斷定水準(zhǔn)，甚至可以長遠(yuǎn)估計(jì)未來之路的遠(yuǎn)近。

3.

《暴雪將至》優(yōu)秀的地方已經(jīng)顯現(xiàn)出來了。觀眾如果在看完整部電影后無法生成－段奕宏，我想是不可能的。這個(gè)為內(nèi)心的魔獸困住的失敗者，一心想爬入警局，因而走上了一條不歸路；甚至不惜以女人的犧牲為誘餌，實(shí)現(xiàn)自己的理想。這種走火入魔的病態(tài)心理，本身錯(cuò)不在它，而是跟這個(gè)病態(tài)的社會(huì)脫不了干系。段奕宏的演技，無話可說。其實(shí)我又想起了《烈日灼心》，三位男主演就他演得最好，自然而然地將你帶入其中。（段老師可太適合演抖S了，期待??）

4.

當(dāng)然，電影的問題還是有的。最大的問題是不太知道掌控?cái)⑹碌墓?jié)奏，不懂得怎么根據(jù)觀看的機(jī)制來調(diào)節(jié)影像的快慢，在快的地方快些，慢的地方慢些。冗長不是沒有原因的，敘述啟示沒能激起觀眾感知的波瀾。謀殺、懸疑、驚悚……原本可以大作文章的亮點(diǎn)最終變成了殼子，電影因此變得“不好看”。如果不懂這個(gè)，對于類型片恐怕是致命的。大多數(shù)觀眾只是來看電影，這是事實(shí)。

5.

似乎有一個(gè)奇怪的現(xiàn)象。今年看過的一些青年導(dǎo)演作品，好壞分別相當(dāng)明顯。一類是根本不懂電影的人在瞎攪蠻纏，基本功都沒練好（甚至沒有）就急著脫了褲子放屁，結(jié)果自然臭不可聞。另一類導(dǎo)演不僅有自己的想法，還懂得如何通過適合的影像將這些想法傳達(dá)出來。對于前者，實(shí)在不想點(diǎn)名了，還是原來干嘛的繼續(xù)干嘛吧，別來瞎摻和，實(shí)在丟臉。后者，倒可以列舉一下：《米花之味》《笨鳥》《西小河的夏天》《暴雪將至》。

很久沒有寫影評(píng)，這次因著許多喜愛之情寫下這一些字。 以下含劇透 電影有多條的線索和不同視角，所以只選擇了從杜源老師飾演的配角張隊(duì)三次發(fā)問來寫一點(diǎn)自己的理解，完全不能涵蓋導(dǎo)演所負(fù)的全部野心與內(nèi)涵，若有機(jī)會(huì)，再以別的線索展開。 電影里作為正經(jīng)體制內(nèi)的老警長張隊(duì)，在全片問了三個(gè)問題。(也許更多但我可能沒記住) 第一次，他問“現(xiàn)在究竟是怎么了?”。 貫穿整部電影的連環(huán)殺人案中，出現(xiàn)一個(gè)“狀況外”的小案，偏偏在整部影片中用鏡卻最為血腥暴力。筒子樓的某一戶人家破舊的墻壁上濺滿血跡，妻子橫死家中，丈夫因長期失業(yè)情緒不穩(wěn)精神失常，數(shù)刀捅死自己的妻子。張隊(duì)站在筒子樓的走廊向下看，失業(yè)下崗的其他許多工人站在樓下神情木然。 筒子樓是7、80年代中國單位制下企事業(yè)單位由于人口基數(shù)大資源短缺而建給職工的一種非常具有時(shí)代特色的建筑，由于同質(zhì)化在90年代末隨著社會(huì)轉(zhuǎn)型而逐漸開始瓦解，這種千人一樓一社區(qū)的環(huán)境給個(gè)體帶來了更大的精神壓力。 勞動(dòng)環(huán)境的改變使得每一個(gè)習(xí)慣于“單位管一切”的城市工人被這種看似突然的變化打了個(gè)措手不及，曾經(jīng)即使放棄繼續(xù)念書機(jī)會(huì)也要進(jìn)的廠子、做的工人，一夜之間朝不保夕。 時(shí)代蛻變的陣痛反映在個(gè)體身上時(shí)，往往就意味著怪誕離奇的故事的發(fā)生。所以男人困于失業(yè)的壓力和周遭低沉絕望的氛圍，執(zhí)刀行兇。 張隊(duì)似是不解，此時(shí)的他也像一個(gè)跳脫于故事外的人，在看著眼前一列火車行駛在麻木荒謬的軌道上，他不解，為什么好好的人活成了這樣。 所以張隊(duì)問的是環(huán)境的變化。 第二次是他問余國偉“你這么做究竟是為了什么?” 余國偉把自己認(rèn)定的嫌疑人宋軍打個(gè)半死被當(dāng)成瘋子抓了起來，他作為一個(gè)前保衛(wèi)科科長，失業(yè)后仍然沒有放下對這個(gè)案子的追索。他自始至終到底在追求些什么? 顯而易見，余國偉查案的動(dòng)機(jī)和白日焰火里的廖凡可以說是截然不同的。 余國偉的行為是帶有更濃厚的社會(huì)內(nèi)涵和時(shí)代背景的，他身處在一個(gè)國企大廠子中不增效益不受重視的保衛(wèi)科，卻任了一個(gè)不大不小的科長，手執(zhí)警棍 腰纏鎖拷， 隨時(shí)暴力執(zhí)法 強(qiáng)制拘人，這種矛盾自始至終在他身上隱隱存在。在單位制背景下的他需要一種組織上的肯定，而由于他的工作職責(zé)本身不能給廠子帶來效應(yīng)，所以他的行為趨向于靠近與自己職責(zé)更相近的警察組織，通過完成警察的任務(wù)從而獲得工廠領(lǐng)導(dǎo)的肯定。 這也就是他一開始積極行動(dòng)的動(dòng)機(jī)了。 而后來他下崗了，依然不愿意放棄這個(gè)案子。除了他是個(gè)“神探”，他的徒弟因此而死，還有什么別的原因嗎? 這個(gè)人物，他存在的價(jià)值找不到一種認(rèn)可評(píng)價(jià)的標(biāo)準(zhǔn)了。燕子想去香港，余國偉沒有正面答復(fù)，因?yàn)橐粋€(gè)常年浸泡在組織里的人，是根本無法迅速的脫離“單位”存活的，沒有組織和等級(jí)的骨撐著，他精神上找不到自己的意義。20世紀(jì)末中國的轉(zhuǎn)型，也是異質(zhì)化的過程。人們在時(shí)代風(fēng)雨中難以找到自己的依靠，統(tǒng)一的安定的依附的東西破碎了，她們卻因?yàn)樗幍碾A層與位置而無法遠(yuǎn)瞻眺望到自己的未來。 因而余國偉選擇了繼續(xù)，并最終因此而爆發(fā)，失去燕子重傷宋軍困入囚牢。 所以張隊(duì)問的是人們內(nèi)心的依靠。 第三個(gè)問題，是張隊(duì)對著廣播和窗外的雨水嘆問“今年冬天是怎么了?雨水這么多 ” 暴雪將至無疑是潮濕的，它的雨仿佛未曾停歇過。從影片開頭保衛(wèi)科科長老余穿著干凈整潔的皮衣開著摩托行走在雨后的泥濘里，到披著黑色雨衣的工人從工廠那扇鐵門蠕動(dòng)而出，老余的徒弟摔在滂沱大雨中腦出血死亡，再到后來烏云下工人遠(yuǎn)遠(yuǎn)望著工廠的爆破拆除。雪卻僅僅下了兩次，一次是在老余的勞模獎(jiǎng)下了“假雪”，另一次是影片結(jié)尾08年老余出獄得知真相后遇見的那次南方雪災(zāi)。 假雪因冤未雪，因內(nèi)心所依仗的榮光早已破敗而不自知，因余國偉即使跳舞情動(dòng)也要在紅毛衣外套皮衣，與燕子的紅始終隔一層他所求的肯定與體面。 那個(gè)冬天吶，卻一場雪遲遲不下，僅下著沒完沒了的令人煩悶的雨水。雨水濕黏，火氣受了潮便成了郁氣，同時(shí)它又掩蓋著痕跡阻礙著視線。 所以，后來這場雪。 即是沉冤得雪的雪，真相終于大白。是嚙雪餐氈的雪，你看那些麻木而卑微的人。還是冰雪消融的雪，一切如夢似幻，傷疤結(jié)好了曾經(jīng)一切認(rèn)為重要的意義都不再有了。是晝消積雪，夜涌狂瀾的雪，時(shí)光在一點(diǎn)一點(diǎn)積累著蛻變，終于，大廈傾頹。 所以張隊(duì)第三次問的是未知的未來。 如果說，有我不太喜歡的地方，這也是我認(rèn)為董越導(dǎo)演沒有去討好觀眾的一點(diǎn)。 大概就是電影太過灰冷色調(diào)了，特別是當(dāng)我寫下這些字之后，竟然找不到亮色與暖意，包括我在這里還不曾提過的女人們。 作為個(gè)人的角度我始終相信，不同時(shí)代的陣痛滋生出不同的怪誕離奇，但人在面對時(shí)代所產(chǎn)生了“無力感”的同時(shí)，也有一些堅(jiān)定暖意。作為個(gè)人期待著暖色，但作為電影，這樣一部冷靜沉郁的作品，他已經(jīng)將故事講得很好了。

說實(shí)在的，這實(shí)際上是我第一次感覺是導(dǎo)演個(gè)人的存在感壓過了段奕宏老師的存在感，風(fēng)格和氣質(zhì)很突出。段奕宏在這部電影里的演繹拿到影帝實(shí)至名歸，并且意外的發(fā)現(xiàn)江一燕真的是一張電影臉，驚喜。宋軍扮演者的外在形象給人印象非常深。 如果說期待，我希望今后看到導(dǎo)演手下對于當(dāng)下這個(gè)時(shí)代的記錄，更希望看見一點(diǎn)回答與前路。 ——————————————————————

很少寫影評(píng)，看電影也不多，純屬個(gè)人見解，拒絕ky。

很高興這篇影評(píng)里的理解得到導(dǎo)演的認(rèn)可

2008年，天涯論壇出現(xiàn)了一個(gè)帖子：《我要回到1997年了，真是舍不得你們》，這個(gè)帖子已經(jīng)是天涯最知名的帖子之一。

我不知道董越導(dǎo)演是否看過這個(gè)帖子，巧合的是，故事的起點(diǎn)是1997，故事在影片中的終點(diǎn)是2008——這也許不是巧合，而是無論1997還是2008，都是這個(gè)國家、民族，都是太多個(gè)體難忘的年份。

關(guān)于影片的氣質(zhì)、講故事的方式，已經(jīng)有不少人說過了。而影片打動(dòng)我的是在時(shí)代洪流里英雄夢閃耀又破碎、小人物挺立又跌落。

如果能夠回到1997，會(huì)不會(huì)有人去告訴余國偉：不要在兇案上再糾結(jié)，去徹底的無私的愛你身邊的燕子。

1997年的余國偉會(huì)聽勸嗎？

好幾年前我曾經(jīng)說：短片里，尤其學(xué)生作業(yè)里總是急于完成對一個(gè)人“轉(zhuǎn)變”的描述，和解是符合觀眾和電影節(jié)期待的結(jié)局，但其實(shí)好的作品里——那些流傳到現(xiàn)在別的敘事作品里——的人物，往往是“打死都不改這一身臭毛病”。

余國偉和我們許多人一樣，打死都沒有改掉自己身上那一點(diǎn)理想和心機(jī)的混合。這是很多人的平常命運(yùn)，是從1997-2008，又從2008到現(xiàn)在，是那么多個(gè)體都用了最大的氣力去主導(dǎo)人生，卻慢慢走進(jìn)時(shí)代的洪流，變成越來越像的，面目模糊的群體。

余國偉在他們中間，迄今不過五十出頭，希望每一個(gè)他過得好！