在這個高樓大廈，電腦特效爛大街的年代，本片橫空出世，牛仔的荷爾蒙配上粗曠的原野足以讓人眼前一亮。在這里你找不到故弄玄虛，更找不到低賤下流的笑料，一切回歸原始與自然，兩橫一豎，就是干！簡單，粗暴！
      這里記得上次看二黑（?？⒑腿A盛頓）合作的高逼格大片伸冤人，爽，這次二黑再聯(lián)手，加之好萊塢兩大偉哥兒（米高梅，哥倫比亞）片頭撐場，足以讓人放心，偉哥兒是高潮和質(zhì)量的保障！
      簡單粗暴的說一下劇情。開場土匪頭子帶著狗腿子沖進教堂，揚言誰要是不老實交出房產(chǎn)地皮，妨礙他挖金礦就讓他去見閻王。期間女主的老公路見不平一聲吼！隨后，和幾個村民一起去找閻王喝酒了，女主成了寡婦，土匪頭子回了山寨。丹叔登場，單人獨馬，從頭到腳一身黑，一副俠客的派頭，簡稱《黑俠》！來到小鎮(zhèn)酒館，崩了酒保和嘍羅，展現(xiàn)了完美的手速！女主被單身20年手速驚呆。女主和村民的軟磨硬泡，《黑俠》最終決定和土匪頭子對肛！同時結(jié)識了窮逼神槍手《撲克牌》入伙。4人兵分兩路《黑俠》女主搞定了神槍手《流氓》入伙，《撲克牌》和村民搞定了《黑俠》當年的好基友《晚安》與好基友《大餅憲》（別蒙逼，穩(wěn)?。。洞箫瀾棥凤w刀6的狠。兩路匯合后找到了《胖子》欲拉其入伙，傳說《胖子》收割了300印第安人頭！也是風流人物，豈料《胖子》轉(zhuǎn)身走了，真裝的一手好逼。第二天大伙結(jié)識了被流放的《印第安》小伙，《胖子》也趕到，至此七小福組隊成功。
      回到小鎮(zhèn)第一件事，收拾了狗腿子警長，留他狗命去給頭子報信。第二件事，訓練手無扶雞之力的村民。三天后土匪頭子帶著幾百狗腿子來開團！一番陷阱炸藥和拼死抵抗，七小福漸處上風，《胖子》為了掩護村民，被老印第安人偷襲中箭身亡，死前揮舞著小刀兒，然而并無卵用。土匪頭子帶來了加特林，一陣狂掃《晚安》和基友《大餅憲》一起跪了?！稉淇伺啤吩诠蛑暗鹬┣蜒b了一個漂亮的好逼后成功炸了加特林。《印第安》三招弄死了同族敗類給《胖子》報仇?！读髅ァ吩谏厦嫜谧o左肩中彈。最后《黑俠》單挑土匪頭子，漂亮的手速一出，土匪頭子立馬跪了。在十字架前《黑俠》說出了母親和妹妹統(tǒng)統(tǒng)被土匪頭子手下先奸后殺。同時女主出現(xiàn)，一槍崩了土匪頭子，報了殺夫之仇。隨著四個墳頭的出現(xiàn)，劇終。
       最后談一下本片的不足，第一個劇情老套，毫無懸念反轉(zhuǎn)，看到開頭猜到結(jié)尾。
      第二個，人物刻畫過于簡單，除了第二技能的亮點（比如飛刀撲克之類）毫無突出之處。
      第三個，結(jié)尾教堂，男主說出其家人統(tǒng)統(tǒng)死于土匪之手，這幾句話猶如畫蛇添足，即表達了為何為民除害，又體現(xiàn)了一己私欲。顯的男主所做一切并沒有那么高尚。

很久沒有看那么舒服的西部槍戰(zhàn)片了 劇情和言論不說 當男主角進第一次進酒吧那三槍打的帥爆炸了 李秉憲刀法牛逼 眼神到位 星爵犧牲那刻反派幫他點煙致意！ 這都是多么熱血漢子的情節(jié)！很多現(xiàn)代電影里缺少了！
看完剛想關(guān)閉 片尾曲竟然是80年代著名萬寶路香煙廣告曲 媽的！牛逼到流淚！

五虎將-張徹(港)/七俠四義-黑澤明(日)/七俠蕩寇誌- John Sturges (美) (觀後感)
 

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1.五虎將-張徹 (放映: 1974港)
2.七俠四義 (七人の侍) -黑澤明(放映:1954日)
3.七俠蕩寇誌 (The Magnificent Seven) - John Sturges (放映:1960美)

以上三部電影是同一個故事，由不同導演執(zhí)導的。
為何我會這樣排列? 因為根據(jù)自己觀看日期而分先後的。

(五虎將) 是因為在 (天映經(jīng)典頻道) 的免費資源電影。
男主角 姜大衛(wèi)、狄龍、陳觀泰、李修賢、王鍾。
單看這些演員的名字便引起我興趣了，應(yīng)該富有娛樂性。(邵氏兄弟)
全片91分鐘，過程看得很輕鬆。
看到他們打打殺殺、切磋、接招、你來我往。

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一般我是不會主動找這類電影看的，大多數(shù)是跟家人一起看，已經(jīng)沒有分你陪我看，還是我陪你看，總之是想對方看、一起看，高高興興過一個晚上。

電影看完後，老伴說這電影大部份是來自 黑澤明 1954年的電影 七俠四義。
嗨…? 我感興趣，那就計劃下一次想看的電影 (即第二晚)…

本想打算在家裡拿起就看的 黑澤明 DVD 專輯看 七俠四義，但後來找到一個加長版，不過這一晚實在漫長….片場3小時27分鐘。

看完這齣 七俠四義，實在沒有理由不看 七俠蕩寇誌 了。
所以又要計劃將要看的下一場電影 (即第三晚)…
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假期完了，正常上班了兩天，又來個小週末，
我們索性徹底一點，2016年版的 七俠蕩寇誌...
就是這樣，我們這一家整個星期圍繞著 七人の侍 的影像。
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我先說一下故事簡介:-

五虎將、七俠四義、七俠蕩寇誌 故事主題是一樣的。
有一個村落，每年都遭受強盜襲擊。
把人民辛苦得來的食糧、及有價值的東西通通劫走。
剩下來只有生存的問題。
有一年，村民們決定僱用勇士來保護他們。
報酬雖少，但仍得到有心人幫助。

村落勇士對抗惡徒強盜，就如一場小型戰(zhàn)爭，必定有人作出犧牲、戰(zhàn)死沙場，雙方也要付出沉重的代價。

簡介非常短，看似簡單的。
但如果這樣簡單，為何那麼多人重拍及討論這齣電影？
那當然是黑澤明的吸引力吧。

幾個版本我最喜歡是 (1954) 七俠四義 (導演: 黑澤明)
因為（美?。?，鏡頭與配樂、演員的身體語言、盡管沒有對白，導演已告訴大家他所想的、想說的。

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勇士赴湯蹈火地為村民殺敵，可是村民卻只顧自己，把食糧藏起來說沒有，接近死亡邊緣才拿出來，勇士無言以對，無奈地拿起食物吃。

導演把人性的醜惡刻劃得淋漓盡致。

結(jié)尾的那一場對我來說最震撼。
敵人死了、勇士也死了。
但對村民來說都不重要，因為他們看到有光明的未來。
一場很優(yōu)美的音樂與舞蹈，這是村落的慶典。
看著戰(zhàn)死沙場勇士的墓碑，形成了一個強烈的對比。
主演：三船敏郎/志村喬/加東大介/宮口精二/藤原釜足/千秋實/木村功/稲葉義男
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(1974) 五虎將 (導演: 張徹)
幾齣電影這是我看得最輕鬆的。
首先是國語對白，加上熟悉的演員，而且片長最短。
還有，這是最先看這系列的電影，所以有些突然，那麼多人死去...心裡都產(chǎn)生最多問題的。
（張徹 導演）強調(diào)勇士們?nèi)_功夫的敵對，勇士之間的情誼，及人們?yōu)榱舜迓涠鵂奚?br>這個是（七人の侍）的簡化版。
主演：姜大衛(wèi)、狄龍、陳觀泰、李修賢、王鍾。
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(1960）七俠蕩寇誌 (導演:John Sturges)
這個時候看 七俠蕩寇誌（美）是最恰當?shù)摹?br>先看最簡化（港），然後看 3小時的原版（日）。
荷里活式的製作有他們吸引之處。
擅長於計算商業(yè)的元素，大明星、節(jié)奏快、乾脆利落。
有型有格，瀟瀟灑灑，再配合（萬寶路香煙）這首經(jīng)典的音樂。
（導演 John Sturges）強調(diào)的也是英雄主義，有點識英雄重英雄那類。
至於人性醜惡的著眼點，有！但不多。
主演：Yul Brynner/Steve McQueen/Charles Bronson/Eli Wallach/Horst Buchholz/Robert Vaughn/Brad Dexter/James Coburn
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(2016）七俠蕩寇誌 (導演:Antoine Fuqua)
看到這裡，我都有點麻醉了，疑惑都不會多。
唯一的是，導演會安排那個勇士會死去...

這版本其實都不差，現(xiàn)在技術(shù)都可做到很好的美感。
可是太經(jīng)典了，重拍要叫好叫坐是相當困難的。
或許真的要大師級，超強的視覺和超好的音樂。

這次有 Denzel Washington 做主角，感覺不夠號召力。

我幻想七個勇士的配搭是，Denzel Washington，Jake Gyllenhaal， Brad Pitt， Matt Damon，Ethan Hawke..等等，當然，我亂吹而已...
主演：Denzel Washington/Chris Pratt/Ethan Hawke/Vincent D'Onofrio/Byung-hun Lee/Manuel Garcia-Rulfo/Martin Sensmeier
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(1954) 七俠四義 (導演: 黑澤明)
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(1974) 五虎將(導演: 張徹)
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(1960）七俠蕩寇誌 (導演:John Sturges)
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(2016）七俠蕩寇誌 (導演:Antoine Fuqua)
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結(jié)論：七人の侍 不算是我很喜愛類型的電影。
但以上幾齣電影，值得看的！
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文 goods_hk @ 東加豆
tonkabean@ymail.com

威尼斯電影節(jié)在前兩年相繼選擇華語片《黃金時代》和《老炮兒》作為閉幕片后，今年選擇了即將在北美上映的新版《豪勇七蛟龍》。黑人影帝丹澤爾·華盛頓，“星爵”帕拉特、文藝片專業(yè)戶伊桑·霍克還有韓國影帝李秉憲等七位主演組成的明星陣容，既有威尼斯相中的紅毯關(guān)注度，在票房上也有相當程度的號召力。



新版《豪勇七蛟龍》翻拍自1960年的同名影片，故事來源于黑澤明的《七武士》，恰巧，這部在1954年獲得銀獅獎的經(jīng)典作品在今年也以修復版的形式重登水城?！镀呶涫俊纷鳛槭澜珉娪笆飞系闹匾髌罚弧峨娪把畧蟆吩u為日本電影史上的首位佳作，被《電影世界》擁上五十大武士電影的首位，在《視與聽》每十年評選一次的世界十大電影中，它在1982年入選影評人選擇的十大佳作，雖然在之后的3次評選都沒有進入影評人十佳，但在1992年和2002年的導演選擇中，它都成功入選?；蛟S從該結(jié)果來看，相對于電影學者，《七武士》對導演和電影創(chuàng)作者的影響要更大。



《七武士》從東方及至西方電影的橫向交融，在這60多年的歲月縱深中，影響力可謂遍布世界，穿透歷史。從《七武士》到新版《豪勇七蛟龍》，被黑澤明這部偉大作品所影響的電影可以說是不計其數(shù)，但是，能從銀幕上清晰明辨抑或暗中窺見的也可以做個不完全統(tǒng)計式的盤點了。


《七武士》的美版，港版，動畫版


《七武士》在1956年于美國上映后，便被有著“傳統(tǒng)攝影棚導演”之稱的約翰·斯特奇斯改編成《豪勇七蛟龍》（又名《七俠蕩寇志》），尤·伯連納，史蒂夫·麥奎因，查爾斯·布朗森等當時紅極一時的演員讓該片斬下不俗票房。但是，將武士片移植到西部荒漠，它的故事背景，樣貌質(zhì)地和精神意義相比《七武士》就已大相徑庭，不僅換了皮囊，也失了內(nèi)核。



在情節(jié)上承襲了“農(nóng)民被強盜搶劫—籌錢雇傭七個武士對抗強盜—最后四武士罹難”的套路和模板，在人物設(shè)計上，尤·伯連納飾演了美版的勘兵衛(wèi)，他們都有著智慧的光頭（題外話，尤·伯連納是美國第一個光頭偶像），但勘兵衛(wèi)的武士精神顯然不是用一顆頭顱就能照貓畫虎的。



美版將菊千代和勝四郎融為一角，乳臭未干，未真正成為牛仔的農(nóng)民兒子，莽撞又充滿銳氣和正義感，性格融合了，只是勝四郎與志乃的孽緣卻被設(shè)定成典型又俗套的美好愛情模式，更令人不解的是，在“勝四郎”持槍勘察敵情時，莫名加了場女生的表白戲，突兀又生硬。



新增的一名“武士”則是一個貪戀錢財寶藏的牛仔，這一改編符合了西部世界的利益現(xiàn)實和世俗況味，接了地氣。而《七武士》中經(jīng)典的雨中大戰(zhàn)場面，在美版中也只能轉(zhuǎn)換為牛仔與強盜間幾發(fā)洋槍炮火的火拼對決，特別是四個牛仔在片中的死法，設(shè)計得刻意又隨意，表演也夸張得不合時宜。




《七武士》中關(guān)于農(nóng)民與武士階層的對立，關(guān)于武士階級的消亡和青黃不接在《豪勇七蛟龍》中無奈失了表現(xiàn)價值，黑澤明在結(jié)尾借勘兵衛(wèi)之口亮出的那句復雜又意味深長的“勝利的不是武士，而是農(nóng)民”的由衷感慨也在美版中變了味：豪情壯志與懲惡揚善，以及絕對政治正確的種族議題。




七武士》之于日本的封建歷史與社會現(xiàn)實自然不能直接嫁接到美利堅大地，但《豪勇七蛟龍》顯現(xiàn)于銀幕上的也就是一次遵循了西部片主流法則和精神內(nèi)涵的商業(yè)化改編，而它最大的價值，可能就是那首永遠會出現(xiàn)在各大頒獎典禮上的不朽名曲。



1989年的港片《忠義群英》同樣集結(jié)了一堆巨星，“七武士”由鄭少秋、梁朝偉、張學友、林國斌 、莫少聰、午馬 和成奎安分別扮演。這部電影將背景設(shè)為民國軍閥時期，但嚴格意義上改編的不是《七武士》，而是照搬了《豪勇七蛟龍》的故事原本。

午馬一角對應(yīng)了《豪勇七蛟龍》中貪圖寶藏的槍手，連瀕死說的都是相似的臺詞。




梁朝偉則是美版中的年輕牛仔，最后留下村莊的劇情設(shè)定和美版完全一致，而在還沒被王家衛(wèi)貼上憂郁標簽前，梁朝偉是該片絕對的喜劇擔當，而這部電影所注重的喜劇性就是和原版，美版最大的不同。




電影中七個俠義好漢和軍閥的對決運用了“地道戰(zhàn)”的巧思，但也有個令人笑掉大牙的bug：敵方可以完全不用換子彈，無限發(fā)掃蕩村莊。片方甚至在最后還強加了一場毫無邏輯的讓鄭少秋與軍閥頭目單槍匹馬對戰(zhàn)的戲。



對于“勘兵衛(wèi)”鄭少秋，基本只有秀臉的功能，沒有在片中發(fā)揮任何智慧，軍閥背景也可能是為了讓他穿上軍大衣耍帥罷了。但，《忠義群英》的山寨和粗糙以及混亂的邏輯本就是港片在那個年代的通病和典型產(chǎn)物。



至于動畫版《七武士》，暫不提2004年直接改編的同名日本動畫，皮克斯1998年的動畫電影《蟲蟲危機》，故事中螞蟻協(xié)同馬戲團中的蜘蛛，螳螂，毛毛蟲，蝴蝶，竹節(jié)蟲，瓢蟲等一起驅(qū)逐蝗蟲統(tǒng)治，這個故事藍本不難看出直接受《七武士》啟發(fā)?！镀呶涫俊酚绊懛秶畯V，可見一斑。


《七武士》的“影武者”


《七武士》為日本重建了武士片。早期興起的日本武士電影被稱為“武打片”（Chanbara），該類型來自歌舞伎劇院，與武士階層和歷史無關(guān)，只注重動作場面。到了20年代末至30年代初，講述封建時代的古裝劇或稱時代劇聚焦于武士階層個人和社會秩序的關(guān)系，以“劍戟王”阪東妻三郎為代表的一些作品就是明證。



30年代戰(zhàn)前的日本在左派意識的驅(qū)動下，也出現(xiàn)了一些反叛武士的形象，但在山中貞雄的武士片中（如1937年的《人情紙風船》），其對武士道精神的質(zhì)疑和對日本社會的批判在很大程度上影響了黑澤明和《七武士》。



二戰(zhàn)時期的日本，武士片數(shù)量有所下降。戰(zhàn)敗又結(jié)束被美國占領(lǐng)后的日本，不再受電影檢查制度以及武士道中民族主義和民主精神不相容的價值束縛，武士片走向復興，也就在這時，黑澤明興起了重塑武士片的野心，并以《七武士》突破了傳統(tǒng)武士片的格局和視野，它不僅兼容了武士片斗劍的娛樂性，也在喜劇和悲劇的調(diào)和中引發(fā)階層對立和道德自省。黑澤明的《七武士》引領(lǐng)起了50年代到60年代武士片的黃金時代，其后的武士電影多少閃現(xiàn)著它的身姿光影。

除了《七武士》之于日本電影史的偉大意義，這個只用了45天就寫出的劇本，在歷史沉淀中還證明了其敘事模式的經(jīng)久不衰，就像《西游記》收徒，《水滸傳》集結(jié)梁山好漢，以及《三俠五義》的行俠仗義，讀者和觀眾對新人物，新出場和團隊作戰(zhàn)一事永遠保有強大的好奇心和新鮮感。



首先，工藤榮一1961年拍攝的《十三刺客》就可視為對《七武士》于劇作結(jié)構(gòu)上的致敬和效仿。它沿襲了《七武士》中進展式的流程和結(jié)構(gòu)，將敘事中心集中在十三名武士如何被召集以及整個政治刺殺的過程，而召集的方式也有意模仿了《七武士》的做法，只是在十三個角色的塑造上力有不逮。



同樣，許多美國影片在故事內(nèi)容上也深受《七武士》的影響，著名影評人羅杰·伊伯特就指出兩部在60年代受到《七武士》啟發(fā)的電影。一部是《納瓦隆大炮》，又名《六壯士》，集結(jié)了格里高利·派克等六位好萊塢頂級明星，6人小隊組團摧毀德國大炮的故事和《十三刺客》一樣是被灌注了政治命題的“七武士”；另一部則是《十二金剛》，昆汀·塔倫蒂諾從中偷了不少料，它可看作《無恥混蛋》的前身。



香港武打片和武俠電影受《七武士》影響最深，不僅片種的相似性易于學習和模仿，香港電影人也幾乎人人都愛黑澤明。胡金銓看完《七武士》后曾發(fā)出感慨，“如果以它為榜樣，可能會把《忠烈圖》拍得更好”。大導演張徹的作品《五虎將》講述三義士聯(lián)合村民抗匪，故事上有《七武士》的痕跡，不僅限于此，他的《五毒》、《蕩寇志》在故事上也有著相同的套路。



徐克也是黑澤明的大粉絲，2005年飽受非議的《七劍》雖改編梁羽生的《七劍下天山》，但他直言不諱是在向黑澤明致敬，他就曾表示要用《七劍》來回應(yīng)《七武士》，希望通過對七位俠客的敘述，重走黑澤明的創(chuàng)作之路。而2014年的《智取威虎山》，那一場雪中的夾皮溝保衛(wèi)戰(zhàn)就有著明顯的《七武士》中雨戰(zhàn)編排的痕跡。



另一個超級粉絲是杜琪峰，他的《柔道龍虎榜》以黑澤明的《姿三四郎》為創(chuàng)作靈感，更以片尾字幕直接向黑澤明致敬。而他那部只花了19天就拍攝完成又在根本上挽救了“銀河映像”的《槍火》，五個保鏢保護黑社會老大的故事，不難猜測，原始素材就源于《七武士》。

陳可辛監(jiān)制的《十月圍城》、內(nèi)地電影《我的唐朝兄弟》還有臺灣導演王童的作品《策馬入林》，故事脈絡(luò)在一定程度上依然可見《七武士》的蹤跡。


黑澤明的風格與技法 《七武士》的門下學徒



吳宇森的暴力美學師承香港的張徹，美國的薩姆·佩金帕還有日本的黑澤明，而佩金帕的“師父”就是黑澤明，黑澤明則受西部片大導約翰·福特的影響。



薩姆·佩金帕曾說過：“我希望能拍一部西部片，像黑澤明拍的‘西部片’那樣”，而他的《日落黃沙》就是一部對《七武士》在風格與技術(shù)上的學習和延伸。

《七武士》中最為人稱道的，就是完美協(xié)調(diào)長焦鏡頭與多機位拍攝；交叉剪輯和分離角度的剪輯以及對慢鏡頭和聲效的精妙運用?！度章潼S沙》就借鑒了《七武士》最后高潮戰(zhàn)的拍攝方式，全片同樣使用多臺攝影機，并配以長焦鏡頭的推拉，而對空間的分離剪切同樣受黑澤明90度直角視軸切換的啟發(fā)。



在《七武士》一個群眾目睹盜賊死亡的場景中，黑澤明在三個表現(xiàn)圍觀群眾反應(yīng)的勻速鏡頭中切入了三個分割開的慢鏡頭，同時放大了孩子的哭聲、母親的叫聲和風聲，這種影像和聲效搭配的不一致，加重了視覺的表現(xiàn)力和聲音的可視化。

在《日落黃沙》的開場和結(jié)尾兩場槍戰(zhàn)戲中，我們都可以清楚看見薩姆·佩金帕像黑澤明那樣在正常速度的鏡頭中分別剪切進了多個慢鏡頭。對于這樣的效仿，《日落黃沙》的編劇直接承認，“我在寫劇本時剛好看了《七武士》，那是我第一次看到慢鏡頭在動作場景里應(yīng)用，所以我把慢動作的暴力場景加進去了”。




在黑澤明“師爺”和佩金帕“師父”的引導下，吳宇森則發(fā)展出了屬于自己的一套慢鏡頭美學，他用音樂的催響或白鴿的飛揚讓慢鏡中的影像更有血性和浪漫色彩，以此強化英雄主義。比如，《英雄本色》中小馬哥為阿豪報仇的那個瀟灑英姿。



而談及《七武士》之于吳宇森的意義，也不可繞過《赤壁》?！冻啾凇分袕拇髨雒娌捎枚鄼C位拍攝，剪輯中使用劃入劃出到改編戰(zhàn)役強調(diào)團結(jié)就是力量的正能量價值觀，都在不同層面向《七武士》致敬。



新好萊塢電影四杰科波拉、斯皮爾伯格、馬丁·斯科塞斯和喬治·盧卡斯，他們也都是黑澤明的門下之徒，比如，《教父》中經(jīng)典的婚禮段落模仿了黑澤明的《惡漢甜夢》，《奪寶奇兵》則有著《天國與地獄》的影子。



喬治·盧卡斯也坦誠《星球大戰(zhàn)》的創(chuàng)作靈感來自《戰(zhàn)國英豪》，但仔細發(fā)現(xiàn)，就算3PO和R2D2的角色設(shè)計參照了《戰(zhàn)國英豪》中的兩個農(nóng)民，尤達大師的某些動作和形象卻也像極了《七武士》中的勘兵衛(wèi)。



不但如此，喬治·盧卡斯在動作設(shè)計和分鏡構(gòu)圖上也有直接搬挪《七武士》的嫌疑。




從文本敘事到風格技巧，《七武士》的“影子武士”已無法精確計算，它目前的影響力也不僅止于新版《豪勇七蛟龍》?！厄饌b大戰(zhàn)超人》的導演扎克·施耐德已經(jīng)透露，他執(zhí)導的最新電影《正義聯(lián)盟》會像《七武士》的故事那樣，蝙蝠俠召集超人、神奇女俠、閃電俠、海王、鋼骨等人共同對抗銀河系的黑暗君主。



可見，《七武士》這個屢試不爽的組團抗敵的經(jīng)典故事，電影創(chuàng)作者們又要從美國西部片，香港武打片，迪士尼動畫片套路到超級英雄電影了。