在這個(gè)高樓大廈，電腦特效爛大街的年代，本片橫空出世，牛仔的荷爾蒙配上粗曠的原野足以讓人眼前一亮。在這里你找不到故弄玄虛，更找不到低賤下流的笑料，一切回歸原始與自然，兩橫一豎，就是干！簡(jiǎn)單，粗暴！
      這里記得上次看二黑（?？⒑腿A盛頓）合作的高逼格大片伸冤人，爽，這次二黑再聯(lián)手，加之好萊塢兩大偉哥兒（米高梅，哥倫比亞）片頭撐場(chǎng)，足以讓人放心，偉哥兒是高潮和質(zhì)量的保障！
      簡(jiǎn)單粗暴的說一下劇情。開場(chǎng)土匪頭子帶著狗腿子沖進(jìn)教堂，揚(yáng)言誰要是不老實(shí)交出房產(chǎn)地皮，妨礙他挖金礦就讓他去見閻王。期間女主的老公路見不平一聲吼！隨后，和幾個(gè)村民一起去找閻王喝酒了，女主成了寡婦，土匪頭子回了山寨。丹叔登場(chǎng)，單人獨(dú)馬，從頭到腳一身黑，一副俠客的派頭，簡(jiǎn)稱《黑俠》！來到小鎮(zhèn)酒館，崩了酒保和嘍羅，展現(xiàn)了完美的手速！女主被單身20年手速驚呆。女主和村民的軟磨硬泡，《黑俠》最終決定和土匪頭子對(duì)肛！同時(shí)結(jié)識(shí)了窮逼神槍手《撲克牌》入伙。4人兵分兩路《黑俠》女主搞定了神槍手《流氓》入伙，《撲克牌》和村民搞定了《黑俠》當(dāng)年的好基友《晚安》與好基友《大餅憲》（別蒙逼，穩(wěn)住?。洞箫瀾棥凤w刀6的狠。兩路匯合后找到了《胖子》欲拉其入伙，傳說《胖子》收割了300印第安人頭！也是風(fēng)流人物，豈料《胖子》轉(zhuǎn)身走了，真裝的一手好逼。第二天大伙結(jié)識(shí)了被流放的《印第安》小伙，《胖子》也趕到，至此七小福組隊(duì)成功。
      回到小鎮(zhèn)第一件事，收拾了狗腿子警長(zhǎng)，留他狗命去給頭子報(bào)信。第二件事，訓(xùn)練手無扶雞之力的村民。三天后土匪頭子帶著幾百狗腿子來開團(tuán)！一番陷阱炸藥和拼死抵抗，七小福漸處上風(fēng)，《胖子》為了掩護(hù)村民，被老印第安人偷襲中箭身亡，死前揮舞著小刀兒，然而并無卵用。土匪頭子帶來了加特林，一陣狂掃《晚安》和基友《大餅憲》一起跪了?！稉淇伺啤吩诠蛑暗鹬┣蜒b了一個(gè)漂亮的好逼后成功炸了加特林。《印第安》三招弄死了同族敗類給《胖子》報(bào)仇。《流氓》在上面掩護(hù)左肩中彈。最后《黑俠》單挑土匪頭子，漂亮的手速一出，土匪頭子立馬跪了。在十字架前《黑俠》說出了母親和妹妹統(tǒng)統(tǒng)被土匪頭子手下先奸后殺。同時(shí)女主出現(xiàn)，一槍崩了土匪頭子，報(bào)了殺夫之仇。隨著四個(gè)墳頭的出現(xiàn)，劇終。
       最后談一下本片的不足，第一個(gè)劇情老套，毫無懸念反轉(zhuǎn)，看到開頭猜到結(jié)尾。
      第二個(gè)，人物刻畫過于簡(jiǎn)單，除了第二技能的亮點(diǎn)（比如飛刀撲克之類）毫無突出之處。
      第三個(gè)，結(jié)尾教堂，男主說出其家人統(tǒng)統(tǒng)死于土匪之手，這幾句話猶如畫蛇添足，即表達(dá)了為何為民除害，又體現(xiàn)了一己私欲。顯的男主所做一切并沒有那么高尚。

很久沒有看那么舒服的西部槍戰(zhàn)片了 劇情和言論不說 當(dāng)男主角進(jìn)第一次進(jìn)酒吧那三槍打的帥爆炸了 李秉憲刀法牛逼 眼神到位 星爵犧牲那刻反派幫他點(diǎn)煙致意！ 這都是多么熱血漢子的情節(jié)！很多現(xiàn)代電影里缺少了！
看完剛想關(guān)閉 片尾曲竟然是80年代著名萬寶路香煙廣告曲 媽的！牛逼到流淚！

五虎將-張徹(港)/七俠四義-黑澤明(日)/七俠蕩寇誌- John Sturges (美) (觀後感)
 

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1.五虎將-張徹 (放映: 1974港)
2.七俠四義 (七人の侍) -黑澤明(放映:1954日)
3.七俠蕩寇誌 (The Magnificent Seven) - John Sturges (放映:1960美)

以上三部電影是同一個(gè)故事，由不同導(dǎo)演執(zhí)導(dǎo)的。
為何我會(huì)這樣排列? 因?yàn)楦鶕?jù)自己觀看日期而分先後的。

(五虎將) 是因?yàn)樵?(天映經(jīng)典頻道) 的免費(fèi)資源電影。
男主角 姜大衛(wèi)、狄龍、陳觀泰、李修賢、王鍾。
單看這些演員的名字便引起我興趣了，應(yīng)該富有娛樂性。(邵氏兄弟)
全片91分鐘，過程看得很輕鬆。
看到他們打打殺殺、切磋、接招、你來我往。

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一般我是不會(huì)主動(dòng)找這類電影看的，大多數(shù)是跟家人一起看，已經(jīng)沒有分你陪我看，還是我陪你看，總之是想對(duì)方看、一起看，高高興興過一個(gè)晚上。

電影看完後，老伴說這電影大部份是來自 黑澤明 1954年的電影 七俠四義。
嗨…? 我感興趣，那就計(jì)劃下一次想看的電影 (即第二晚)…

本想打算在家裡拿起就看的 黑澤明 DVD 專輯看 七俠四義，但後來找到一個(gè)加長(zhǎng)版，不過這一晚實(shí)在漫長(zhǎng)….片場(chǎng)3小時(shí)27分鐘。

看完這齣 七俠四義，實(shí)在沒有理由不看 七俠蕩寇誌 了。
所以又要計(jì)劃將要看的下一場(chǎng)電影 (即第三晚)…
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假期完了，正常上班了兩天，又來個(gè)小週末，
我們索性徹底一點(diǎn)，2016年版的 七俠蕩寇誌...
就是這樣，我們這一家整個(gè)星期圍繞著 七人の侍 的影像。
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我先說一下故事簡(jiǎn)介:-

五虎將、七俠四義、七俠蕩寇誌 故事主題是一樣的。
有一個(gè)村落，每年都遭受強(qiáng)盜襲擊。
把人民辛苦得來的食糧、及有價(jià)值的東西通通劫走。
剩下來只有生存的問題。
有一年，村民們決定僱用勇士來保護(hù)他們。
報(bào)酬雖少，但仍得到有心人幫助。

村落勇士對(duì)抗惡徒強(qiáng)盜，就如一場(chǎng)小型戰(zhàn)爭(zhēng)，必定有人作出犧牲、戰(zhàn)死沙場(chǎng)，雙方也要付出沉重的代價(jià)。

簡(jiǎn)介非常短，看似簡(jiǎn)單的。
但如果這樣簡(jiǎn)單，為何那麼多人重拍及討論這齣電影？
那當(dāng)然是黑澤明的吸引力吧。

幾個(gè)版本我最喜歡是 (1954) 七俠四義 (導(dǎo)演: 黑澤明)
因?yàn)椋溃。?，鏡頭與配樂、演員的身體語言、盡管沒有對(duì)白，導(dǎo)演已告訴大家他所想的、想說的。

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勇士赴湯蹈火地為村民殺敵，可是村民卻只顧自己，把食糧藏起來說沒有，接近死亡邊緣才拿出來，勇士無言以對(duì)，無奈地拿起食物吃。

導(dǎo)演把人性的醜惡刻劃得淋漓盡致。

結(jié)尾的那一場(chǎng)對(duì)我來說最震撼。
敵人死了、勇士也死了。
但對(duì)村民來說都不重要，因?yàn)樗麄兛吹接泄饷鞯奈磥怼?br>一場(chǎng)很優(yōu)美的音樂與舞蹈，這是村落的慶典。
看著戰(zhàn)死沙場(chǎng)勇士的墓碑，形成了一個(gè)強(qiáng)烈的對(duì)比。
主演：三船敏郎/志村喬/加?xùn)|大介/宮口精二/藤原釜足/千秋實(shí)/木村功/稲葉義男
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(1974) 五虎將 (導(dǎo)演: 張徹)
幾齣電影這是我看得最輕鬆的。
首先是國(guó)語對(duì)白，加上熟悉的演員，而且片長(zhǎng)最短。
還有，這是最先看這系列的電影，所以有些突然，那麼多人死去...心裡都產(chǎn)生最多問題的。
（張徹 導(dǎo)演）強(qiáng)調(diào)勇士們?nèi)_功夫的敵對(duì)，勇士之間的情誼，及人們?yōu)榱舜迓涠鵂奚?br>這個(gè)是（七人の侍）的簡(jiǎn)化版。
主演：姜大衛(wèi)、狄龍、陳觀泰、李修賢、王鍾。
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(1960）七俠蕩寇誌 (導(dǎo)演:John Sturges)
這個(gè)時(shí)候看 七俠蕩寇誌（美）是最恰當(dāng)?shù)摹?br>先看最簡(jiǎn)化（港），然後看 3小時(shí)的原版（日）。
荷里活式的製作有他們吸引之處。
擅長(zhǎng)於計(jì)算商業(yè)的元素，大明星、節(jié)奏快、乾脆利落。
有型有格，瀟瀟灑灑，再配合（萬寶路香煙）這首經(jīng)典的音樂。
（導(dǎo)演 John Sturges）強(qiáng)調(diào)的也是英雄主義，有點(diǎn)識(shí)英雄重英雄那類。
至於人性醜惡的著眼點(diǎn)，有！但不多。
主演：Yul Brynner/Steve McQueen/Charles Bronson/Eli Wallach/Horst Buchholz/Robert Vaughn/Brad Dexter/James Coburn
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(2016）七俠蕩寇誌 (導(dǎo)演:Antoine Fuqua)
看到這裡，我都有點(diǎn)麻醉了，疑惑都不會(huì)多。
唯一的是，導(dǎo)演會(huì)安排那個(gè)勇士會(huì)死去...

這版本其實(shí)都不差，現(xiàn)在技術(shù)都可做到很好的美感。
可是太經(jīng)典了，重拍要叫好叫坐是相當(dāng)困難的。
或許真的要大師級(jí)，超強(qiáng)的視覺和超好的音樂。

這次有 Denzel Washington 做主角，感覺不夠號(hào)召力。

我幻想七個(gè)勇士的配搭是，Denzel Washington，Jake Gyllenhaal， Brad Pitt， Matt Damon，Ethan Hawke..等等，當(dāng)然，我亂吹而已...
主演：Denzel Washington/Chris Pratt/Ethan Hawke/Vincent D'Onofrio/Byung-hun Lee/Manuel Garcia-Rulfo/Martin Sensmeier
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(1954) 七俠四義 (導(dǎo)演: 黑澤明)
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(1974) 五虎將(導(dǎo)演: 張徹)
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(1960）七俠蕩寇誌 (導(dǎo)演:John Sturges)
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(2016）七俠蕩寇誌 (導(dǎo)演:Antoine Fuqua)
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結(jié)論：七人の侍 不算是我很喜愛類型的電影。
但以上幾齣電影，值得看的！
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文 goods_hk @ 東加豆
tonkabean@ymail.com

威尼斯電影節(jié)在前兩年相繼選擇華語片《黃金時(shí)代》和《老炮兒》作為閉幕片后，今年選擇了即將在北美上映的新版《豪勇七蛟龍》。黑人影帝丹澤爾·華盛頓，“星爵”帕拉特、文藝片專業(yè)戶伊桑·霍克還有韓國(guó)影帝李秉憲等七位主演組成的明星陣容，既有威尼斯相中的紅毯關(guān)注度，在票房上也有相當(dāng)程度的號(hào)召力。



新版《豪勇七蛟龍》翻拍自1960年的同名影片，故事來源于黑澤明的《七武士》，恰巧，這部在1954年獲得銀獅獎(jiǎng)的經(jīng)典作品在今年也以修復(fù)版的形式重登水城。《七武士》作為世界電影史上的重要作品，曾被《電影旬報(bào)》評(píng)為日本電影史上的首位佳作，被《電影世界》擁上五十大武士電影的首位，在《視與聽》每十年評(píng)選一次的世界十大電影中，它在1982年入選影評(píng)人選擇的十大佳作，雖然在之后的3次評(píng)選都沒有進(jìn)入影評(píng)人十佳，但在1992年和2002年的導(dǎo)演選擇中，它都成功入選?；蛟S從該結(jié)果來看，相對(duì)于電影學(xué)者，《七武士》對(duì)導(dǎo)演和電影創(chuàng)作者的影響要更大。



《七武士》從東方及至西方電影的橫向交融，在這60多年的歲月縱深中，影響力可謂遍布世界，穿透歷史。從《七武士》到新版《豪勇七蛟龍》，被黑澤明這部偉大作品所影響的電影可以說是不計(jì)其數(shù)，但是，能從銀幕上清晰明辨抑或暗中窺見的也可以做個(gè)不完全統(tǒng)計(jì)式的盤點(diǎn)了。


《七武士》的美版，港版，動(dòng)畫版


《七武士》在1956年于美國(guó)上映后，便被有著“傳統(tǒng)攝影棚導(dǎo)演”之稱的約翰·斯特奇斯改編成《豪勇七蛟龍》（又名《七俠蕩寇志》），尤·伯連納，史蒂夫·麥奎因，查爾斯·布朗森等當(dāng)時(shí)紅極一時(shí)的演員讓該片斬下不俗票房。但是，將武士片移植到西部荒漠，它的故事背景，樣貌質(zhì)地和精神意義相比《七武士》就已大相徑庭，不僅換了皮囊，也失了內(nèi)核。



在情節(jié)上承襲了“農(nóng)民被強(qiáng)盜搶劫—籌錢雇傭七個(gè)武士對(duì)抗強(qiáng)盜—最后四武士罹難”的套路和模板，在人物設(shè)計(jì)上，尤·伯連納飾演了美版的勘兵衛(wèi)，他們都有著智慧的光頭（題外話，尤·伯連納是美國(guó)第一個(gè)光頭偶像），但勘兵衛(wèi)的武士精神顯然不是用一顆頭顱就能照貓畫虎的。



美版將菊千代和勝四郎融為一角，乳臭未干，未真正成為牛仔的農(nóng)民兒子，莽撞又充滿銳氣和正義感，性格融合了，只是勝四郎與志乃的孽緣卻被設(shè)定成典型又俗套的美好愛情模式，更令人不解的是，在“勝四郎”持槍勘察敵情時(shí)，莫名加了場(chǎng)女生的表白戲，突兀又生硬。



新增的一名“武士”則是一個(gè)貪戀錢財(cái)寶藏的牛仔，這一改編符合了西部世界的利益現(xiàn)實(shí)和世俗況味，接了地氣。而《七武士》中經(jīng)典的雨中大戰(zhàn)場(chǎng)面，在美版中也只能轉(zhuǎn)換為牛仔與強(qiáng)盜間幾發(fā)洋槍炮火的火拼對(duì)決，特別是四個(gè)牛仔在片中的死法，設(shè)計(jì)得刻意又隨意，表演也夸張得不合時(shí)宜。




《七武士》中關(guān)于農(nóng)民與武士階層的對(duì)立，關(guān)于武士階級(jí)的消亡和青黃不接在《豪勇七蛟龍》中無奈失了表現(xiàn)價(jià)值，黑澤明在結(jié)尾借勘兵衛(wèi)之口亮出的那句復(fù)雜又意味深長(zhǎng)的“勝利的不是武士，而是農(nóng)民”的由衷感慨也在美版中變了味：豪情壯志與懲惡揚(yáng)善，以及絕對(duì)政治正確的種族議題。




七武士》之于日本的封建歷史與社會(huì)現(xiàn)實(shí)自然不能直接嫁接到美利堅(jiān)大地，但《豪勇七蛟龍》顯現(xiàn)于銀幕上的也就是一次遵循了西部片主流法則和精神內(nèi)涵的商業(yè)化改編，而它最大的價(jià)值，可能就是那首永遠(yuǎn)會(huì)出現(xiàn)在各大頒獎(jiǎng)典禮上的不朽名曲。



1989年的港片《忠義群英》同樣集結(jié)了一堆巨星，“七武士”由鄭少秋、梁朝偉、張學(xué)友、林國(guó)斌 、莫少聰、午馬 和成奎安分別扮演。這部電影將背景設(shè)為民國(guó)軍閥時(shí)期，但嚴(yán)格意義上改編的不是《七武士》，而是照搬了《豪勇七蛟龍》的故事原本。

午馬一角對(duì)應(yīng)了《豪勇七蛟龍》中貪圖寶藏的槍手，連瀕死說的都是相似的臺(tái)詞。




梁朝偉則是美版中的年輕牛仔，最后留下村莊的劇情設(shè)定和美版完全一致，而在還沒被王家衛(wèi)貼上憂郁標(biāo)簽前，梁朝偉是該片絕對(duì)的喜劇擔(dān)當(dāng)，而這部電影所注重的喜劇性就是和原版，美版最大的不同。




電影中七個(gè)俠義好漢和軍閥的對(duì)決運(yùn)用了“地道戰(zhàn)”的巧思，但也有個(gè)令人笑掉大牙的bug：敵方可以完全不用換子彈，無限發(fā)掃蕩村莊。片方甚至在最后還強(qiáng)加了一場(chǎng)毫無邏輯的讓鄭少秋與軍閥頭目單槍匹馬對(duì)戰(zhàn)的戲。



對(duì)于“勘兵衛(wèi)”鄭少秋，基本只有秀臉的功能，沒有在片中發(fā)揮任何智慧，軍閥背景也可能是為了讓他穿上軍大衣耍帥罷了。但，《忠義群英》的山寨和粗糙以及混亂的邏輯本就是港片在那個(gè)年代的通病和典型產(chǎn)物。



至于動(dòng)畫版《七武士》，暫不提2004年直接改編的同名日本動(dòng)畫，皮克斯1998年的動(dòng)畫電影《蟲蟲危機(jī)》，故事中螞蟻協(xié)同馬戲團(tuán)中的蜘蛛，螳螂，毛毛蟲，蝴蝶，竹節(jié)蟲，瓢蟲等一起驅(qū)逐蝗蟲統(tǒng)治，這個(gè)故事藍(lán)本不難看出直接受《七武士》啟發(fā)?！镀呶涫俊酚绊懛秶畯V，可見一斑。


《七武士》的“影武者”


《七武士》為日本重建了武士片。早期興起的日本武士電影被稱為“武打片”（Chanbara），該類型來自歌舞伎劇院，與武士階層和歷史無關(guān)，只注重動(dòng)作場(chǎng)面。到了20年代末至30年代初，講述封建時(shí)代的古裝劇或稱時(shí)代劇聚焦于武士階層個(gè)人和社會(huì)秩序的關(guān)系，以“劍戟王”阪東妻三郎為代表的一些作品就是明證。



30年代戰(zhàn)前的日本在左派意識(shí)的驅(qū)動(dòng)下，也出現(xiàn)了一些反叛武士的形象，但在山中貞雄的武士片中（如1937年的《人情紙風(fēng)船》），其對(duì)武士道精神的質(zhì)疑和對(duì)日本社會(huì)的批判在很大程度上影響了黑澤明和《七武士》。



二戰(zhàn)時(shí)期的日本，武士片數(shù)量有所下降。戰(zhàn)敗又結(jié)束被美國(guó)占領(lǐng)后的日本，不再受電影檢查制度以及武士道中民族主義和民主精神不相容的價(jià)值束縛，武士片走向復(fù)興，也就在這時(shí)，黑澤明興起了重塑武士片的野心，并以《七武士》突破了傳統(tǒng)武士片的格局和視野，它不僅兼容了武士片斗劍的娛樂性，也在喜劇和悲劇的調(diào)和中引發(fā)階層對(duì)立和道德自省。黑澤明的《七武士》引領(lǐng)起了50年代到60年代武士片的黃金時(shí)代，其后的武士電影多少閃現(xiàn)著它的身姿光影。

除了《七武士》之于日本電影史的偉大意義，這個(gè)只用了45天就寫出的劇本，在歷史沉淀中還證明了其敘事模式的經(jīng)久不衰，就像《西游記》收徒，《水滸傳》集結(jié)梁山好漢，以及《三俠五義》的行俠仗義，讀者和觀眾對(duì)新人物，新出場(chǎng)和團(tuán)隊(duì)作戰(zhàn)一事永遠(yuǎn)保有強(qiáng)大的好奇心和新鮮感。



首先，工藤榮一1961年拍攝的《十三刺客》就可視為對(duì)《七武士》于劇作結(jié)構(gòu)上的致敬和效仿。它沿襲了《七武士》中進(jìn)展式的流程和結(jié)構(gòu)，將敘事中心集中在十三名武士如何被召集以及整個(gè)政治刺殺的過程，而召集的方式也有意模仿了《七武士》的做法，只是在十三個(gè)角色的塑造上力有不逮。



同樣，許多美國(guó)影片在故事內(nèi)容上也深受《七武士》的影響，著名影評(píng)人羅杰·伊伯特就指出兩部在60年代受到《七武士》啟發(fā)的電影。一部是《納瓦隆大炮》，又名《六壯士》，集結(jié)了格里高利·派克等六位好萊塢頂級(jí)明星，6人小隊(duì)組團(tuán)摧毀德國(guó)大炮的故事和《十三刺客》一樣是被灌注了政治命題的“七武士”；另一部則是《十二金剛》，昆汀·塔倫蒂諾從中偷了不少料，它可看作《無恥混蛋》的前身。



香港武打片和武俠電影受《七武士》影響最深，不僅片種的相似性易于學(xué)習(xí)和模仿，香港電影人也幾乎人人都愛黑澤明。胡金銓看完《七武士》后曾發(fā)出感慨，“如果以它為榜樣，可能會(huì)把《忠烈圖》拍得更好”。大導(dǎo)演張徹的作品《五虎將》講述三義士聯(lián)合村民抗匪，故事上有《七武士》的痕跡，不僅限于此，他的《五毒》、《蕩寇志》在故事上也有著相同的套路。



徐克也是黑澤明的大粉絲，2005年飽受非議的《七劍》雖改編梁羽生的《七劍下天山》，但他直言不諱是在向黑澤明致敬，他就曾表示要用《七劍》來回應(yīng)《七武士》，希望通過對(duì)七位俠客的敘述，重走黑澤明的創(chuàng)作之路。而2014年的《智取威虎山》，那一場(chǎng)雪中的夾皮溝保衛(wèi)戰(zhàn)就有著明顯的《七武士》中雨戰(zhàn)編排的痕跡。



另一個(gè)超級(jí)粉絲是杜琪峰，他的《柔道龍虎榜》以黑澤明的《姿三四郎》為創(chuàng)作靈感，更以片尾字幕直接向黑澤明致敬。而他那部只花了19天就拍攝完成又在根本上挽救了“銀河映像”的《槍火》，五個(gè)保鏢保護(hù)黑社會(huì)老大的故事，不難猜測(cè)，原始素材就源于《七武士》。

陳可辛監(jiān)制的《十月圍城》、內(nèi)地電影《我的唐朝兄弟》還有臺(tái)灣導(dǎo)演王童的作品《策馬入林》，故事脈絡(luò)在一定程度上依然可見《七武士》的蹤跡。


黑澤明的風(fēng)格與技法 《七武士》的門下學(xué)徒



吳宇森的暴力美學(xué)師承香港的張徹，美國(guó)的薩姆·佩金帕還有日本的黑澤明，而佩金帕的“師父”就是黑澤明，黑澤明則受西部片大導(dǎo)約翰·福特的影響。



薩姆·佩金帕曾說過：“我希望能拍一部西部片，像黑澤明拍的‘西部片’那樣”，而他的《日落黃沙》就是一部對(duì)《七武士》在風(fēng)格與技術(shù)上的學(xué)習(xí)和延伸。

《七武士》中最為人稱道的，就是完美協(xié)調(diào)長(zhǎng)焦鏡頭與多機(jī)位拍攝；交叉剪輯和分離角度的剪輯以及對(duì)慢鏡頭和聲效的精妙運(yùn)用?！度章潼S沙》就借鑒了《七武士》最后高潮戰(zhàn)的拍攝方式，全片同樣使用多臺(tái)攝影機(jī)，并配以長(zhǎng)焦鏡頭的推拉，而對(duì)空間的分離剪切同樣受黑澤明90度直角視軸切換的啟發(fā)。



在《七武士》一個(gè)群眾目睹盜賊死亡的場(chǎng)景中，黑澤明在三個(gè)表現(xiàn)圍觀群眾反應(yīng)的勻速鏡頭中切入了三個(gè)分割開的慢鏡頭，同時(shí)放大了孩子的哭聲、母親的叫聲和風(fēng)聲，這種影像和聲效搭配的不一致，加重了視覺的表現(xiàn)力和聲音的可視化。

在《日落黃沙》的開場(chǎng)和結(jié)尾兩場(chǎng)槍戰(zhàn)戲中，我們都可以清楚看見薩姆·佩金帕像黑澤明那樣在正常速度的鏡頭中分別剪切進(jìn)了多個(gè)慢鏡頭。對(duì)于這樣的效仿，《日落黃沙》的編劇直接承認(rèn)，“我在寫劇本時(shí)剛好看了《七武士》，那是我第一次看到慢鏡頭在動(dòng)作場(chǎng)景里應(yīng)用，所以我把慢動(dòng)作的暴力場(chǎng)景加進(jìn)去了”。




在黑澤明“師爺”和佩金帕“師父”的引導(dǎo)下，吳宇森則發(fā)展出了屬于自己的一套慢鏡頭美學(xué)，他用音樂的催響或白鴿的飛揚(yáng)讓慢鏡中的影像更有血性和浪漫色彩，以此強(qiáng)化英雄主義。比如，《英雄本色》中小馬哥為阿豪報(bào)仇的那個(gè)瀟灑英姿。



而談及《七武士》之于吳宇森的意義，也不可繞過《赤壁》?！冻啾凇分袕拇髨?chǎng)面采用多機(jī)位拍攝，剪輯中使用劃入劃出到改編戰(zhàn)役強(qiáng)調(diào)團(tuán)結(jié)就是力量的正能量?jī)r(jià)值觀，都在不同層面向《七武士》致敬。



新好萊塢電影四杰科波拉、斯皮爾伯格、馬丁·斯科塞斯和喬治·盧卡斯，他們也都是黑澤明的門下之徒，比如，《教父》中經(jīng)典的婚禮段落模仿了黑澤明的《惡漢甜夢(mèng)》，《奪寶奇兵》則有著《天國(guó)與地獄》的影子。



喬治·盧卡斯也坦誠(chéng)《星球大戰(zhàn)》的創(chuàng)作靈感來自《戰(zhàn)國(guó)英豪》，但仔細(xì)發(fā)現(xiàn)，就算3PO和R2D2的角色設(shè)計(jì)參照了《戰(zhàn)國(guó)英豪》中的兩個(gè)農(nóng)民，尤達(dá)大師的某些動(dòng)作和形象卻也像極了《七武士》中的勘兵衛(wèi)。



不但如此，喬治·盧卡斯在動(dòng)作設(shè)計(jì)和分鏡構(gòu)圖上也有直接搬挪《七武士》的嫌疑。




從文本敘事到風(fēng)格技巧，《七武士》的“影子武士”已無法精確計(jì)算，它目前的影響力也不僅止于新版《豪勇七蛟龍》?！厄饌b大戰(zhàn)超人》的導(dǎo)演扎克·施耐德已經(jīng)透露，他執(zhí)導(dǎo)的最新電影《正義聯(lián)盟》會(huì)像《七武士》的故事那樣，蝙蝠俠召集超人、神奇女俠、閃電俠、海王、鋼骨等人共同對(duì)抗銀河系的黑暗君主。



可見，《七武士》這個(gè)屢試不爽的組團(tuán)抗敵的經(jīng)典故事，電影創(chuàng)作者們又要從美國(guó)西部片，香港武打片，迪士尼動(dòng)畫片套路到超級(jí)英雄電影了。