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1 ) [導演見面會][原著小說]解讀《太陽照常升起》：姜文在拍科幻片？
解讀《太陽照常升起》：姜文在拍科幻片？
今天非常開心地到華星看了《太陽照常升起》的首映。向花癡已久的姜文大帥哥表達了崇敬、提了問題并獲贈海報一張，可恨華星不靠譜的工作人員并沒有阻止冒領(lǐng)的人，由此也失去了炫耀的資本，在此鄙視華星電影院一萬次，再鄙視一萬次。除去這件發(fā)指的事情，觀影過程還真是一次異常愉快的體驗，奔放的畫面和想象力與令我激動萬分。從1994到2000，再到2007，差不多7年一部片子，姜文的變化很多，然而那些不變的才是真正叫做姜文的東西。一句話，那種對電影作為表達方式的深刻理解和執(zhí)著追求，是支撐姜文導演作品的基石，也是支撐我心目中“姜文”這個偉岸形象的基石。
整體印象：9
導演：9
表演：姜文A，房祖名A（完全超出想像，很好！）
周韻A+，孔維B，陳沖B+，黃秋生B-
音樂：8（插曲10）
編?。?0
畫面：9
1、極端復雜的故事：與《暴雨將至》有關(guān)
正如《陽光燦爛的日子》一樣，姜文在《太陽照常升起》片中傳達的仍是關(guān)于記憶的命題，然而不同的是前者是一種集體記憶和個人記憶的交織，而后者則是一種更加私密的表達。整部影片最出色的地方是編劇，這是在我個人的觀影體驗中，劇本的復雜程度可以排進前五名的影片。姜文說自己的女兒能看懂這部片子，聽上去純屬扯淡。我可以放出話來說，這部片子超過99%的觀眾無法理解——當然我說的是在劇本層面上。如果我說，孔維和周韻扮演的兩個女人實際上是一個女人，而姜文和房祖名扮演的兩個男人實際上是一個男人，你相信么？好吧，讓我們一起來看看這個故事，不妨沿用大家熟悉的“瘋·戀·槍·夢”結(jié)構(gòu)來進行分析。
1）瘋——周韻和房祖名，瘋媽和傻兒子。這一段故事中最核心的三處地方是：1、房祖名的身世，包括他的父親是誰；2、周韻發(fā)瘋的原因，一雙鞋，一個夢，還是因為一個男人；3、圓石頭堆砌的房子的象征含義。實際上這一段的邏輯很飄忽，姜文要求觀眾一上來就接受一個“瘋子”的邏輯。當然我這里的“瘋子”指的是異于常人的狀態(tài)，或者?？乱饬x上的“瘋子”。
2）戀——姜文、陳沖和黃秋生，老唐、林醫(yī)生和梁老師。這一段故事最核心的三處地方是：1、隱含的姜文和陳沖的性關(guān)系，通過小號聲和特殊的敲門方式實現(xiàn)；2、陳沖與黃秋生的關(guān)系，包括陳沖的壓抑和釋放欲望，以及黃秋生的困境；3、黃秋生的自殺。
3）槍——姜文、孔維和房祖名。槍是第二個段落中，黃秋生贈給姜文的槍。而故事核心則是：1、孔維與房祖名的性關(guān)系；2、姜文的處境——離開和回歸，以及決定殺人；3、房祖名與姜文的關(guān)系——最后死在姜文槍下。
4）夢——姜文、周韻和孔維。故事核心：1、姜文的“裝死”和重新出現(xiàn)；2、周韻的尋找和生產(chǎn)；3、姜文和孔維的婚禮。
回到故事，這四個段落，前三個段落發(fā)生在1976年，第四個段落是1958年?；氐饺宋?，周韻在1958年生下的男孩，正是1976年的房祖名——生于鐵道上，沒有父親，父親叫做“阿廖沙”，以及有一個發(fā)瘋的母親；而他的父親“死于槍下，但不是烈士”，正是死于1976年的房祖名；姜文與周韻在南洋有一段前史，本來談的火熱，卻突然消失，勾搭上的正是第二段中的陳沖，包括他第一段在信中的自稱，以及第四段中俄國老太太對他的稱呼都是阿廖沙；姜文離開，孔維去尋找他，并找到了他，與他在1958年結(jié)婚；1976年孔維送姜文下鄉(xiāng)改造（汗，1976年秋天還有下鄉(xiāng)改造？），在姜文殺死房祖名之前（注意是之前!）離開，在懷孕后去尋找孩子的父親（實際上是房祖名），此處這個女人又變成了周韻，并回到了1958年，只找到姜文的衣服（有彈孔的衣服），并生下了房祖名，帶著他回到了他父親（姜文或是房祖名）的老家。至于姜文死沒死……去問他自己……
我相信我上面一段對劇情的歸納的跟這部影片一樣的復雜?？床欢疀]關(guān)系，去看片子吧……總之，故事是這樣的。陳沖是第三者，黃秋生是第三者的第三者……刨去這兩個人物，姜文與房祖名的關(guān)系是循環(huán)的，而周韻和孔維更是同一個人。時空在這里完全失去了線性，整部片子是一個閉口的循環(huán)，最恰當?shù)谋扔魇锹蟹蛩够摹侗┯陮⒅痢?，不恰當?shù)谋扔鞔蟾啪褪恰逗L暴》。這是一種怎樣復雜的時空關(guān)系啊，當周韻和孔維在第四段中同時出現(xiàn)的時候我差點崩潰了，前面的猜測這里得到了印證。
所以我起了一個開玩笑的題目，這類對于時空的復雜描述，大約只有寫時間旅行題材的科幻小說家才能搞得清楚吧。然而我注意到的一點是姜文對于時空關(guān)系的興趣——《陽光燦爛的日子》里那段著名的倒放鏡頭很能說明問題。而另一個頗有意味的事情是，1994年在威尼斯，獲得金獅大獎的正是馬其頓導演曼切夫斯基那部改造了電影觀念的《暴雨將至》，同年帶著《陽光燦爛的日子》入圍威尼斯的姜文，必然對這部片子留有極為深刻的印象。在《太陽照常升起》的故事結(jié)構(gòu)上，我可以清晰地聽見《暴雨將至》的回響。
2、故事改編：與《天鵝絨》和文革無關(guān)
觀影前找來了《天鵝絨》的原著小說（http://www.mtime.com/my/yinxiang/blog/565330/），非常之短，情節(jié)大概僅僅與第三段有些“類似”，除了槍、小隊長以及“你的肚子像天鵝絨”之外，大概與這部小說沒有什么關(guān)系。其余三個段落完全來自編劇團隊。甚至連小說的敘事方式都被根本地拋棄。同樣與電影沒有關(guān)系的是所謂“文革”的背景?！蛾柟鉅N爛的日子》當然是在寫文革，而《太陽照常升起》里面，文革僅僅是一個可有可無的氣氛指標，并且，這個氣氛指標也僅僅在第二個段落比較重要，并且，它不承擔結(jié)構(gòu)性的作用，甚至姜文的“下鄉(xiāng)改造”跟。姜文在導演見面會上也說，這個故事“放在哪個時代或者哪個地區(qū)都可以”。當然，周韻的瘋狂可以解讀成文革中邏輯性缺失的一種隱喻。因為姜文根本就是在玩敘事實驗，《天鵝絨》大概只是靈感來源之一，“文革”大抵也是延續(xù)《天鵝絨》的敘事環(huán)境。我確信作者葉彌看到這部電影也會驚詫的。
3、與馬小軍有關(guān)
與馬小軍有關(guān)就是與姜文有關(guān)。不僅是因為姜文本來就叫“姜小軍”，并且明顯地，馬小軍這個人物充滿了姜文的自指。在《太陽照常升起》之中，充斥全片的都是姜文式的幽默。在第三個段落中更為明顯，姜文作為“孩子王”出現(xiàn)，帶著一幫小正太上山打野雞，以及半夜燒烤等等，不由地想起《陽光燦爛的日子》中大量類似的感覺。另一個方面是，這是明顯的姜文的電影。有一個比喻，說某些當紅影星，好比國產(chǎn)彩電，在報紙上總是登在廣告的頭版，而姜文好比是飛利浦或者索尼彩電，總是登在廣告的第二版；頭版的廣告今天是TCL，明天是長虹，后天是海爾，而第二版永遠是飛利浦或者索尼。姜文在哪里都是姜文，即使他扮演各種角色，可他始終是那個有著憨厚笑容的姜文。盛傳姜文是戲霸，今天見到本人才覺得他其實是非常謙和，只是他摩羯座的性格過于強悍，視工作第一的時候必然會影響到其他——比如交流。當然畫他的星盤的畫一定有強力量的獅子座和處女座，可能還有金牛座，這都是題外話，在此不提了。僅看那一雙折騰了三個省份而鏡頭總量不超過兩分鐘的魚鞋，就知道姜文一直還是那個堅如磐石的姜文。
4、影像：與庫斯圖里卡有關(guān)
這是一部多么像庫斯圖里卡的電影啊，滿溢的色彩，強烈沖擊力的鏡頭，剽悍的想象力，處處流露的幽默感，以及在表演上極度的解放（甚至有些夸張），甚至我可以亂用一個詞語叫“魔幻現(xiàn)實主義風格”，不由得不讓熟讀庫斯圖里卡作品的人產(chǎn)生這種源流上的聯(lián)想。然而中國的神奇之處不亞于巴爾干，胡續(xù)東就常說中關(guān)村是一個充斥著“巴洛克一般洶涌、繁復、混雜、變形的謀生萬象”的地方，就何況整個中國了。這樣的片子產(chǎn)自中國也是情理之中。姜文永遠是一個異數(shù)，然而不管像不像庫斯圖里卡，姜文這樣的導演，還是太少了……
極為華麗的段落是第三段的扛槍打野雞，還有第四段的全部。第四段真的很精美，無論是那個標著“盡頭/非盡頭”的路標，還是山頂上寫著“盡頭”的大大牌子，都讓我莫名地感動。而那段插曲，簡直是極品的天籟。那個時候我被感動了。我開始理解姜文所謂“不用管故事”的意思了。這個時候沒有復雜的故事，只有天地間一個男人和一個女人，這個女人跋涉千里，茫茫沙漠和皚皚白雪之間找到了他的男人，而這個男人，默默地抽著煙，等著，帥的讓人無法抗拒。還有后面的段落，無論是周韻找到衣服那段，還是那段頗有蘇聯(lián)/東歐色彩的婚禮，都是全片的華彩段落。還有最后那列火車劃過畫面時候的滿天霞光。姜文真的把片子拍的異常美麗。
5、挑些毛?。号c金獅有關(guān)
前次寫姜文征戰(zhàn)水城是說他“輸在太高調(diào)”，然而看這部片子，確實與金獅有些距離。結(jié)構(gòu)上與曼切夫斯基的類似——當然這部片子比《暴雨將至》復雜10倍，以及視聽上與庫斯圖里卡一干著名影片的相似，確實會對影片成績有一定的影響。有托德·海因斯的7人1角的極品實驗片在上，姜文要拿大獎真的太難了。相比之下，這部片子似乎更適合戛納的口味?？上?。
從個人的口味來講，還是要挑些毛病的。音樂是久石讓，相當強悍，然而第一段里音樂幾乎是敗筆。作為剪輯支撐點是可以的，然而灌的如此密集也是一個讓人感到疲勞的處理。第一段長達40余分鐘的篇幅也明顯過長了，雖然懸念設(shè)的很細密，然而是否要用如此長的時間？第二段也有些冗，與第一段的問題類似，在布置線索的作用更大，主要原因還是情節(jié)沖突不夠。另外，全片的運動鏡頭數(shù)量超過80%，其中環(huán)移占去一小半，看的我真是頭暈了。如我看慣伊亞納圖和阿賽亞斯的人都頭暈，不知道別的觀眾會怎么想。
再就是對編劇的指摘，在我和同去的哥們兒KKYQ的討論中，他堅定地認為第四部分是敗筆。他認為前三段已經(jīng)完美地構(gòu)造了一個奇妙的故事，而第四段“純屬畫蛇添足”。我說，要考慮觀眾……第四段明顯是印證我們從前三段得出的結(jié)論，并且在氣氛上對全片做升華。他說第四段確實漂亮，但是確實多余。我說，單從漂亮這一點上看，這個段落就承擔了結(jié)構(gòu)性的作用啊。他說，還是太多余，大概是姜文加上去的吧。我說，就當它是強化視聽效果吧……
最后一個問題是，這部影片究竟是否需要如此復雜的一個故事？我起初以為這是一部商業(yè)片，尤其是我在看過《天鵝絨》原著之后；但是我終于發(fā)現(xiàn)，這是一部死硬的藝術(shù)片，觀眾看暈幾乎是百分之百的事。當然我舉雙手贊美姜文的大膽嘗試和這部片子精妙的結(jié)構(gòu)，然而中國觀眾對藝術(shù)片語言系統(tǒng)的陌生恐怕也是不爭的事實。難道是出于邀請觀眾再次或者三次觀影的緣故？我說99%的觀眾看不懂，大概是他們的觀影經(jīng)驗如此，既不熟悉藝術(shù)片，又不會像我這樣在紙上畫一個劇情結(jié)構(gòu)圖——或許也就是領(lǐng)會精神罷了。說這部片子好看么？當然好看。你看懂了么——全場觀眾說，沒看懂……那就好好的享受吧。因為姜文，因為電影——這部片子“或者可以不看，但是一定要再看”。
附贈：導演見面會視頻
http://www.tudou.com/programs/view/SmN2tPBloZo/
2 ) 淺度解讀《太陽照常升起》
關(guān)于影片，千萬不要相信姜文“我女兒都能看懂”的說法，這是一部結(jié)構(gòu)異常繁復的電影，估計有百分之九十的觀眾看完之后都會一頭霧水。從這個角度來講，姜文母親所說的“沒有看不懂的東西，就是不明白你到底要說明什么問題”才是更加中肯的評價。 1994年，馬其頓導演曼切夫斯基的《暴雨將至》在威尼斯電影節(jié)獲得金獅大獎。在同一屆電影節(jié)上，姜文攜他的電影處女作《陽光燦爛的日子》也參加了評獎，估計《暴雨將至》對他的影響巨大，以至于在《太陽照常升起》里，他同樣很前衛(wèi)地玩了一把圓形敘事的結(jié)構(gòu)。 這是一部情節(jié)極端復雜的電影，看完之后我暈了好久，除了感嘆攝影之美、色彩之艷、音樂之好，一直在思索影片的結(jié)構(gòu)，以下所講都是我個人的一些思考成果，可能與真正的情形相差甚遠，所以只敢說“淺度解讀”。 A. 在影片里，大多數(shù)人都能看懂的是，1976的房祖名正是在1958年出生在鐵道上的那個嬰兒——這一點，其實在第二部分中房祖名自己也提到過。 我們先按正常的時間順序說，房祖名出生于1958年，1976年，房祖名18歲。同年，姜文攜妻子孔維來到房祖名所在的村子勞動改造。姜文每日打獵，忽視嬌妻，造成房祖名與孔維勾搭成奸。孔維在姜文槍殺房祖名之前離開村子（這一點影片有交代）。之后姜文槍殺房祖名。后來孔維懷孕，于是去尋找孩子的父親——也就是房祖名。 就在這時，時間忽然奇妙地回到了1958年！懷孕的孔維（此刻變成了周韻，這是影片另一個奇妙的設(shè)置所在：孔維和周韻這兩個角色竟然是同一個人?。]有找到房祖名，只找到了他的遺物，其中包括一件上面帶有彈孔和血跡的衣服。 房祖名的父親在片中一直沒有露面，唯一出現(xiàn)的一張他與周韻的合影，頭部還被周韻用剪刀剪掉了。關(guān)于他的父親，警察李和村民甲喝酒時曾對房祖名說過：他的父親是中槍而死，但不是烈士。這就為他是死于仇殺作下了鋪墊。所以，周韻找到的那件帶有彈孔的衣服，其實正是1976年被姜文殺死的房祖名所穿的！于是，又一個奇妙之處誕生了——生于1958年的房祖名，他的父親不是別人，正是死于1976年的那個房祖名！ 到這里我們已經(jīng)發(fā)現(xiàn)：影片顛覆了一切時間和空間的限制，自由地穿梭于時空當中，完全天馬行空，沒有一絲羈絆。 1958年，周韻找到了所懷孩子父親的遺物，然后，在火車上生下了房祖名。于是，時間又回到了1976年，房祖名18歲了，同年，姜文攜妻子孔維來到房祖名所在的村子勞動改造…… 至此，這個圓形敘事結(jié)構(gòu)的框架已經(jīng)基本形成。在這個圓環(huán)當中，還有其他的內(nèi)容。還是1958年，孔維從南洋來到國內(nèi)，找到姜文結(jié)婚，姜文對她說：你的肚子就像天鵝絨。之后，兩人常年分居（有崔健的臺詞作為佐證）。又到了1976年，姜文搞上了陳沖（除了具體情節(jié)，同樣有崔健的臺詞作為佐證），同年，黃秋生因為摸女人屁股被打倒批臭，最終自殺。同年，姜文由于作風問題（據(jù)個人推測）而被下放到了房祖名所在的村子勞動改造…… B. 關(guān)于影片結(jié)構(gòu)的推斷，以下問題起到比較關(guān)鍵的作用： 1，周韻為何發(fā)瘋。在這一點上，我一開始時受到原著小說《天鵝絨》的誤導，后來才發(fā)現(xiàn)，原著小說其實跟姜文的這部電影沒什么太大關(guān)系，估計小說的作者葉彌看到《太陽照常升起》也會暈上一陣子。 關(guān)于周韻發(fā)瘋的原因，與其說是因為一雙鞋，倒不如說是因為男人。影片中那座她用圓石建造的房屋有著象征意義——象征了她受過嚴重創(chuàng)傷的內(nèi)心世界：房屋里所有的物件都是破碎的。 2，那張缺少了頭像的照片里，房祖名的父親究竟是誰。除了我們的推斷，能證實房祖名的父親其實就是他本人（聽起來有點奇妙）的證據(jù)還有——那張被剪掉的頭像，出現(xiàn)在了周韻建筑的圓石屋子里，不是別人，正是房祖名自己（跟李鐵梅并排貼在一起）。 3，關(guān)于周韻和孔維兩個角色是同一個人，還有以下情節(jié)作為證據(jù)——1976年，姜文攜妻子孔維來到了房祖名所在的村子，就在同一天的同一個時刻，孔維出現(xiàn)了，而周韻消失了…… 4，影片的最后一個部分名字叫做“夢”，這是整部影片最為奇妙的一部分，而最奇妙的莫過于——孔維和周韻，由兩個演員飾演的同一個人，居然同時出現(xiàn)在了一個畫面里！孔維喋喋不休地講述姜文在南洋時是如此追求她的，而懷了孕的周韻則一路默然無語。兩人在一個岔道口分開，岔道口有兩個路標，一個寫著“盡頭”，另一個寫著“無盡頭”，孔維選擇走向路的盡頭去接受姜文的求婚；而周韻則走向了沒有盡頭的另一條路，從此，故事循環(huán)往復，無窮無盡…… C. 關(guān)于影片的其他閑言碎語： 1，房祖名的演技超乎我們的預料，實在是不錯；黃秋生則要差了許多——主要是角色沒得發(fā)揮；陳沖的角色簡直風騷入骨，她的演技也絕對沒得挑，第一流！姜文保持了一貫風格。 2，影片的畫面美不勝收！色彩艷麗，構(gòu)圖講究。久石讓的配樂同樣無可挑剔。 3，姜文明顯受到庫斯圖里卡的影響，尤其是結(jié)尾狂歡一段戲，簡直是老庫電影的翻版。 4，影片充滿了姜文式的幽默，尤其是第二部分，除了欣賞陳沖的風騷性感，就是享受幽默橋段了。
3 ) 人生進入至暗時刻，別人卻以為他獲得了新生（梁老師之死）
看了很多影評，從各種角度把《太陽照常升起》的脈絡分析的頭頭是道，但在對第二部分“梁老師（黃秋生）為什么死”這個問題，總是幾句話就概括了。有的人說是自殺，有的人說是他殺。如果細琢磨，你會發(fā)現(xiàn)都沒說出個所以然。
首先，我們要明確一點，《太陽照常升起》（以下簡稱《太陽》）由四個時間段組成，每個時間段都是一個完整的故事。整體故事的精彩是由四個小故事構(gòu)建起來的，那么每一個小故事也都要精彩完整。在《太陽》中，老唐是貫穿整部劇的主線人物，在各個時間段發(fā)揮的主線作用也很明確，但也正因為他對主線有著重要作用，卻反而忽略了老唐在支線故事中的意義，這是我們解開“梁老師為什么會死”的鑰匙。
我把這部分故事中的對話打出來后發(fā)現(xiàn)，梁老師自殺的原因早就埋在了細節(jié)里。（對，就是自殺，而且不得不死）
根據(jù)很多影評來看，梁老師是一個比較正直、有魅力、有文學涵養(yǎng)的人，這一點大家都普遍認同，我個人也是這么認為。
當一個人的事業(yè)、友情、愛情、周圍環(huán)境都變得支離破碎時，他的世界也就崩塌了。
接下來咱們就看看編劇怎么在細節(jié)中把梁老師給抹殺的。
故事起因是晚上看電影時有人喊抓流氓
追著追著梁老師被當成了流氓
逃跑過程中
梁老師躲到了老唐房間
然后從窗戶往下爬
往下爬的過程中遇到了林醫(yī)生
需要注意的是
我們以上帝視角來看林醫(yī)生與老唐確實有關(guān)系
1、白天有吹號和林醫(yī)生講話的暗示
2、林醫(yī)生手上的泡沫和老唐頭上的，說明他倆在洗頭
3、林醫(yī)生說下面有草，說明對周圍環(huán)境很熟悉，不是第一次這么干
但是梁老師并沒有發(fā)現(xiàn)兩人的關(guān)系
1、林醫(yī)生和梁老師不是一起爬下來的。聽到外面有響動之后，老唐跟林醫(yī)生以為是抓奸，所以林醫(yī)生從老唐窗戶爬下來，這時梁老師還沒躲進來。
2、梁老師是往下爬了幾層才碰到林醫(yī)生的，沒法判斷林醫(yī)生從哪里出來
3、梁老師處于逃跑過程中身心都緊張，自顧不暇，哪里有心思去注意別人手上泡沫這些細節(jié)，最多會感覺林醫(yī)生出現(xiàn)在這里很奇怪。
接著是住院環(huán)節(jié)
老唐跟梁老師的對話透露出很多的信息
老唐：如果說，有人喊抓流氓。你立刻去追，可追著追著你就成了第一個，而后面的人就把你當成了流氓，這么說好像不是個辦法。（這是事實，卻不會有人相信）
老唐：現(xiàn)在的情況是這樣：1、五個女子被摸。2、五個女子都沒有出來指認你，但是你被追又被打，你變成了被懷疑的重點。3、即使你是重點，可是有一條非常關(guān)鍵，無論如何，一只手也不能同時摸五個人的屁股。那說明什么呢？肯定還有四到五個人被揪出來，所以我建議咱們先下手為強，寫份供詞，你簽字，我執(zhí)筆。先承認和后承認，處理完全不同。（為什么沒有說不承認，后面有分析）
“先承認和后承認，處理完全不同”
這句話暗示了后面會有很大的操作空間
如果在別人沒有指認梁老師的情況下承認
那么其他人反而會認為梁老師可能是清白的
是在被人追和打的情況下不得不承認
如果后面抓不到其他人
那么在必須要揪出四到五個人的情況下
梁老師很有可能會被當成替死鬼
而且大家都會確信他是流氓
梁老師：當時我看到的全都是手電，一張臉都看不清楚。可是拿手電的人全都看到我的臉，一共是四十二個手電筒。我躺在一個水溝里，腿斷了
四十多個人都看到了梁老師的臉
所謂三人成虎
一些事情傳出去時
即使不是真的也成真的了
好事不出門，壞事傳千里
梁老師在周圍人心目中的形象毀于一旦
這在后面的細節(jié)中有體現(xiàn)
在梁老師跟唐老師散步經(jīng)過廚房門口時
房門大關(guān)，五位姑娘也都不在
此時房內(nèi)電話響起卻沒人接
經(jīng)過醫(yī)務室門口時，也是關(guān)著門
這里暗示了周圍對梁老師的拒絕
說明他已經(jīng)被身邊的人排斥了
（開頭時都是開著門的，人氣也旺）
事業(yè)
出院后的梁老師回到住處
然后鏡頭一轉(zhuǎn)是老唐勸梁老師出去散散步
這中間是又過了一段時間的
證據(jù)就是兩次的衣服不同
老唐說不能老在家呆著，會得神經(jīng)病的
如果是剛到家可不會這么說
反而要讓梁老師好好休息才對
梁老師當時的情況應該是
出院回家后過了幾天
由于被周圍人排斥
所以心情郁悶
在家總是胡思亂想
老唐來開導他
出門散步的過程中
背景音樂換成了吳主任的歌聲
歌名：我愛五指山，我愛萬泉河
一般人唱歌，聲音是不會覆蓋這么遠的
但是吳主任的歌聲卻覆蓋了周圍環(huán)境
這是一種夸張的手法
意思就很明確：一切都在吳主任的掌握之中
接下來吳主任的講話就很有意思
吳主任：明天，我們還要在同樣的地方放同樣的電影，在這之前，我們還要舉辦一場文藝晚會，我就唱這個歌。明天看電影的時候，有幾個人是肯定不在的，因為公安局已經(jīng)把那五個摸屁股的，五個被摸屁股的，全找著了。他們之間還相互見了面，在這十個人當中啊，沒有一個是咱們學校的。你們快坐，坐坐
在說到“有幾個人肯定是不在的，公安局已經(jīng)把那五個摸屁股的”時，鏡頭一直給到的是這個人
在這里的意思是吳主任用自己手里的權(quán)利把事情擺平了
不管那五個人是真的摸了還是假的摸了
而這個人就是公安局的人
后面吳主任撕完紙遞給他燒
暗示了吳主任的地位要比這個人高
所以也符合吳主任用權(quán)力擺平這個推斷
吳主任：我光說看電影的事了，你們是為了這個事情來的吧。（拿出檢討書）梁老師，你這個檢討當時我就想撕了。我想了想，還是當著你們的面把它撕了最好，今天把它撕了，不但撕了，還要燒了。梁老師、唐老師，其實我應該謝謝你們，是你們二位讓我再次堅信我們學校老師中根本就沒有這種人。不過現(xiàn)在斗爭還是很復雜，有誰在我剛到學校這幾個月想栽贓、抹黑、做手腳，不論他是誰，都是不能得逞的。明天我們的演出就是對那些別有用心的人最好的回答。
梁老師的檢討書可是承認犯錯誤的檢討書啊
前面剛撕了、燒了
然后又說“讓我再次堅信我們學校老師中根本就沒有這種人”
這不就是在說
“我說有就有，我說沒有就沒有”
再結(jié)合后面說的“現(xiàn)在斗爭很復雜”
那意思就更多了
也許壓根就沒有摸屁股這件事
但是不管有沒有
吳主任都可以擺平
梁老師此時意識到自己的事業(yè)和命運并不掌握在自己手里
朋友
在劇情中
老唐跟梁老師貌似是很好的朋友
但是在細節(jié)上體現(xiàn)出的卻不是那么回事
老唐跟梁老師住的很近
卻對梁老師房間內(nèi)的布置不清楚
把電線當成了繩子
如果兩人私交很好
是不會這樣的
梁老師出院時
明知梁老師腿腳不便
老唐并沒有來接他
梁老師讓老唐去叫林醫(yī)生一起吃飯
老唐吹號
梁老師說你這是典型的欺騙
這里有兩重含義
1、讓老唐去叫林醫(yī)生，老唐沒去
2、老唐讓梁老師出去散步時，剛好吳主任找他們，說明老唐是知道這事才讓他出去散步的。（三人談話時，梁老師跟老唐的反應完全不一樣，一個是疑惑膽戰(zhàn)心驚，一個是早就知道的樣子）那么可以推斷出老唐讓梁老師寫檢討簽字時就已經(jīng)知道會有現(xiàn)在的結(jié)果，但是并沒有告訴梁老師。跟吳主任談話之后，梁老師意識到了這個問題。但是老唐怎么說都是救了他，梁老師又不好多說什么。
既然倆人關(guān)系一般，老唐為什么會對梁老師的事這么上心？林醫(yī)生讓他做的。
從全劇來看老唐是極其雙標的人，自己可以在外沾花惹草，卻不允許老婆偷情。再加上梁老師很受女孩們的歡迎，這對一個喜歡拈花惹草的來說是很令人嫉妒的，更何況自己的情人（林醫(yī)生）也喜歡梁老師。于是通過一系列的操作，梁老師雖然被救出來，卻也身敗名裂了，這也許是老唐故意為之。在醫(yī)院寫檢討時，老唐并沒有讓梁老師堅持清白。既然吳主任只手遮天，梁老師堅持自己是清白的不是更好嗎。但老唐卻給出了一個貌似是解決方案，實際是陷害的建議。
也許一開始沒反應過來，但事后就能梳理出其中的關(guān)系，畢竟梁老師并不傻。老唐此時表現(xiàn)出的種種熱情，反倒像是在看梁老師的笑話。至此，朋友這條線也斷掉了。
愛情
梁老師跟林醫(yī)生是在一起了的，這也成為壓垮梁老師的最后一根稻草。
在醫(yī)院時，林醫(yī)生向梁老師告白
當林醫(yī)生趴在梁老師身上時
梁老師雖有猶豫，卻把手放在了頭了
而且自始至終都沒說過拒絕相關(guān)的話
只有一些驚訝、無奈和猶豫
反觀女流氓這邊
梁老師全身都透漏著拒絕
最后更是直接讓女流氓走
只有這些當然還不能說明梁老師跟林醫(yī)生在一起了
最重要的點在于梁老師說請老唐跟林醫(yī)生吃飯
然后林醫(yī)生拿著食物來了
只有情侶之間才是不分彼此的
也許梁老師是打算趁這機會
公布兩人的關(guān)系
但是老唐吹號了
那林醫(yī)生就犯難了
究竟是老唐找她還是梁老師找她？
那么這時候拿著食物先去老唐那里看看不就兩邊都兼顧著了嘛
但是在這一刻
梁老師瞬間把所有事情都想通了
之前手指受傷時聽到號聲
林醫(yī)生說：討厭，這才中午呢
那晚逃跑時為什么會碰到林醫(yī)生等等
在這一刻，梁老師的愛情也被毀滅了
在最后的鏡頭里出現(xiàn)了這些人
依據(jù)上面的分析分別代表著周圍人的眼光、事業(yè)、朋友以及愛情
愛情一開始以為是美好的
最后發(fā)現(xiàn)也是殘酷的黑暗
所以林醫(yī)生一開始站在陽光里
之后走入陰影中
至此，梁老師的一切都被毀掉了
自殺反而成了解脫
但照片中的人都是兇手
當你被全世界孤立時，你能怎么選擇？
4 ) 標榜暗示的明示
這是一個到處充斥著符號和暗示的故事。不，應該說那些你就算是不去探尋也會自己跳出來的符號已經(jīng)不能算暗示了——它們被捧到你的面前，隨著你的視線擺放在任何地方，打著隱喻的旗號赤裸裸的招搖叫囂著。
故事1：
關(guān)鍵詞：腳、鞋、樹、石頭、河、房子、鳥
房祖名的寡婦媽周韻在做了一個夢之后就瘋了。
她開始無節(jié)制的爬樹，挖樹下的圓石頭，抱著羊上樹，摔碎家里所有的東西，說當年送她來村的警察已經(jīng)死了，甚至用火燒兒子的手。
周韻折騰的理由是她丟了一雙鞋。
她洗干凈自己的腳，去買了那雙鞋之后還沒穿就丟了。而據(jù)她所說，那雙鞋是被一只叫著“我知道我知道”的鸚鵡叼走的。
于是她否定一切，因為只有她知道的世界才是真實。
先不說赤腳和鞋的關(guān)系在心理學領(lǐng)域中有sex的暗示，而樹和圓石、羊更是顯而易見的男性符號，只是她去爬樹，并且從樹上跳下的這種行為就已經(jīng)是再明了不過的渴求表現(xiàn)。連古詩“昔人已乘黃鶴去，此地空余黃鶴樓。黃鶴一去不復返，白云千載空悠悠”都成了sex壓抑爆發(fā)后的吶喊。
當兒子房祖名游到在代表陰性符號的河水盡頭，發(fā)現(xiàn)周韻用她挖來的石頭蓋了一所圓形的房子，里面放滿了她拼湊起來的碎裂物品。它們脆弱的只需用一個噴嚏便可以擊垮。
于是房祖名逃走了。
河水的寓意不言而喻，圓形的房子在符號中是代表“子宮”。房祖名在這時相當于回溯到了在母體的時期，而在希臘文中，子宮一詞就是歇斯底里癥的詞根。
“你就是阿遼沙”——周韻曾經(jīng)對房祖名這樣說，隱約的有一絲禁忌的不安。
故事的后來，觀眾終于在影片末尾看見了那個說“我知道我知道”的就是周韻自己。
那只鸚鵡就是她本性的爆發(fā)，她在壓抑了多年之后，終于知道了自己要的是什么。
周韻穿上了那雙鞋。
當房祖名去接下放的唐老師走后，鏡頭向著周韻拉近的模式是在模擬《天使艾美麗》。姜文似乎是在借此暗示，他的這個故事和讓·皮埃爾·熱內(nèi)講述的那個一樣，都是一種即將釋放的狂喜。
于是周韻變成了河的一部分，真正的流走了。
故事2：
關(guān)鍵詞：面團、吉它、小號、槍、辣椒、果實、繩子
被一雙鞋子引領(lǐng)著遂水流去的女人形狀的衣服漸漸漂向遠方，然后故事就進入了另一個時間。
這一次的暗示是那首《美麗的梭羅河》和放在黃秋生身邊的胡蘿卜、韭菜、蒸鍋里的饅頭，女人們跟著他唱的時候揉面劈腿撒面粉的動作。
如果說姜文在故事1里還藏著掖著，這一段的隱喻就已經(jīng)明顯到了明眼人就能看出來的地步。
摸與被摸是事件的起源，重點是誰摸的，而不是摸了誰。
人人都愛彈著吉他的黃秋生，但是她們的愛也就停留在和他一起揉面蒸饅頭唱歌撒面粉了而已，更深一步，也就是被他的味道包圍。
黃秋生是大家的yy對象，是女人的，也是打著手電一起照著他的男人的。
如果說穿著透明雨衣的陳沖對黃秋生的露骨表白還不足以讓他明白自己的無奈的話，當煽動著鼻孔的丑女出現(xiàn)的時候，黃秋生才真正明白了自己是一個不應該在這個故事里的人物。
所有人都愛著他一個不屬于實體的部分，氣味、聲音，將他視為一個告白的對象，但是告白之后……就沒有下面了。
于是他把自己藏在下面的槍給了姜文，并且掀開了姜文與陳沖的偷情關(guān)系。
姜文說他只要吹小號，陳沖就會來和他幽會，并且在黃秋生面前顯示了一把。于是陳沖果然如姜文所說，在聽到小號的聲音之后來找他，并且用跺腳的方式呼喚開門。
小號在符號中是代表陽性的、帶有攻擊意識的，而黃秋生彈的吉它，是陰性的、內(nèi)斂的。
當三人嬉笑著在屋里關(guān)上門的時候，也許會有很多人猜屋里會發(fā)生什么。但是即使能發(fā)生什么，也和黃秋生無關(guān)。
他的槍已經(jīng)給了姜文了。
最后，當黃秋生把自己吊在門洞之外的時候，他是雙手插在口袋中的，成為了一個大微笑著死掉的陽性符號。
死去的黃秋生被停放在門口，身上的尸布上放著各種的果實，而壓在他腰間的，是一枚鮮艷的紅色長辣椒。
這段場景的指向性符號多的讓人感覺到發(fā)愁。
王小波將繩子的意向描述為“歷史的臍帶”。
被這個臍帶繞頸而死的黃秋生永遠只能在門口之外。
故事3：
關(guān)鍵詞：相片、樹、山、石頭房子、野雞、槍
房祖名問當年見過他父親的人：我爹長什么樣子？
那人將手指從他母親將他父親的臉剪掉的照片洞中伸進去：這就是你爹。
村里人也沒見過房祖名真正的爹，他們將他的爹描述成了另外一個被烈士打死的男人。
這個從未出現(xiàn)過的男人于是只剩下了這個有著鄙視性的陽性符號。
時間進行到了房祖名的娘失蹤的那日，當房祖名開著拖拉機將從城中下放的姜文和他老婆孔鐿珊帶回村的時候，姜文問：你們這野雞能打嗎？
房回答：在天上飛的就能打。
于是姜文在充斥了男性符號的森林中奔跑，吹著小號打遍了村里所有在天上飛的野雞。
而他留在家里的雞，被房祖名打到了。
說到這里，不得不提到在房祖名帶著“李鐵梅”去向孔鐿珊“請教”的時候，在孔鐿珊身后有趣的畫面構(gòu)圖——在薄霧繚繞的背景中，左邊是一根木柱，而右邊是一座峰巒，再旁邊是一叢垂下草絲的柔嫩草坡。
身處其中的孔鐿珊果然如人所料的成為了房祖名性愛的啟蒙者。
當姜文抓奸后想開槍殺死房祖名的時候，卻被房祖名問的一句“天鵝絨”是什么暫時收了殺意。他說：我給你去找天鵝絨，但是等你見到天鵝絨的時候，就是你的死期。
他去了北京，找到了崔健。
一嘴京罵的崔健告訴他，出了這樣的事情怨不得別人，只能怪他自己“占著茅坑不拉屎”。然后問他：全中國哪沒天鵝絨，你還非跑北京來找我要？
姜文從一開始就沒打算真殺房祖名，所以才會找到能幾句話就打開他疑惑的崔健，以對方的嘴給自己的不殺找一個理由開脫。
但是，當返回村里，想要忍下事情和老婆分手的姜文在聽到房祖名說：你的老婆肚子根本就不像天鵝絨的時候，反身一槍還是結(jié)果了他的性命。
雖然只差一步，可是姜文到底做不成黃秋生。
他有槍。
故事4：
關(guān)鍵詞：盡頭、非盡頭、辮子、《怎么辦？》、最可愛的人、火車、嬰兒
這是最后一個故事，但是按照時間排序，它應該是前三個故事的開始，又是解答前三個故事的Key。
兩個女人走上了尋找愛情的路途，她們在一個路標分手，走向“盡頭”一方的孔鐿珊遇到了用信來和她ML的姜文；而走向“非盡頭”的周韻，得到的卻是男人已死的消息。
當蘇聯(lián)的老大媽安撫著身懷六甲的周韻的時候，孔鐿珊已經(jīng)投入在姜文的懷中，聽著他說“你的肚子像天鵝絨”。
說著這句話的姜文，也許從未真正注意的去體會過天鵝絨的觸感，所以他才會在多年之后驚覺自己描述的詩意之外，是毫無真實性的，也許正是因此而殺掉了刻意去探尋天鵝絨觸感的房祖名。
周韻得到了男人留下的遺物，在一堆擺放的整整齊齊的衣物當中，夾著三條不同顏色的辮子，旁邊的茶缸上印著一句話——獻給最可愛的人，另一邊放著一本書《怎么辦？》。
《怎么辦？》是車爾尼雪夫斯基描述的一個在大時代的背景下三角戀愛的故事，故事的男主角為了給和妻子感情融洽的朋友讓位而裝死去了國外。于是我們有理由猜測，姜文就是房祖名的父親，他從一開始就是用已經(jīng)死了的一個男人的名字與周韻交往，甚至因為想要拋棄周韻而裝死，實際上是改名換姓的去了南洋，并且在那里結(jié)識了后來的妻子孔鐿珊。
其中具體的事情已經(jīng)無法探尋了，只有周韻留著眼淚站在一堆遺物前說：我知道我知道……
亦或者，這是一個女人，在選擇了兩條不同路線后的結(jié)局。
當周韻在火車的車廂中穿越而過的時候，她走的方向是和火車行進路線相反的，似乎是想要回到那個她出發(fā)的地方，卻不得以的還是被火車帶離了那里。而此時姜文在和孔鐿珊舉行盛大的婚禮，在一片熱情的宣泄中，黃秋生正在肆無忌憚的摸女人的屁股。
被燒著的帳篷吹向了從婚宴旁經(jīng)過的火車，在火光的籠罩下，周韻癡迷的看著自己搖擺不定的影子，等她清醒后才發(fā)現(xiàn)，生下的兒子已經(jīng)順著排污口掉到了火車的外面。
當她找到兒子的時候，發(fā)現(xiàn)他躺在被鮮花包圍的軌道中。
在故事4中一直都愁眉不展的周韻終于露出了笑容，她抱著孩子站在車頂上大喊：他一笑太陽就出來啦！
兒子成了她繼續(xù)活下去的希望之路，這個希望會維系到她清楚自己需要什么之前。
END
這個影片是木子泳群姐特意推薦的，我在看它的片花的時候，忽然感覺音樂部分風格相當熟悉，查詢的結(jié)果證明，果然是久石讓先生的作品。
久石讓的風格就是，當你開始聽到他的時候，會感覺只有他的聲音是最醒目的，但是一旦故事的劇情鋪展開之后，就再也找不到他了，因為他已經(jīng)融入了背景中。
實際上，當我看完之后曾經(jīng)和泳群姐說：我不打算寫這個影評。
因為它將想要讓你看到的都擺在你面前了，而想讓你知道的，都埋在滿眼凌亂碎片的下面，猶抱琵琶半遮面的顧左右而言他。
如果你只看到碎片，就看不懂它的整體，如果你注意到了它的整體，就會忽略那些被小心拼湊出的碎片。
但是那些符號和表象混雜在我的腦子里揮之不去，所以經(jīng)過一夜的糾結(jié)之后，我還是寫出了這些文字。
我一向?qū)δ切┠甏臇|西心存敬畏，因為它是一口在你身后鑿出的井，停留在那里。而你自己卻向前走去，和它越來越遠。但正因為如此，當你回頭看的時候就會越發(fā)體會到它的縱深和真實，從而感覺頭暈目眩。
OK，實際上井也是一種符號。
這個故事也可以總結(jié)如下——實際上姜文什么都沒表現(xiàn)，他只是將大家?guī)肓艘粋€混亂扭曲的場景空間里，放滿了可以指向一切的路標，走向何方發(fā)現(xiàn)什么是你自己的事情。
比方母親和一個叫做“阿遼沙”的男人曾經(jīng)在一起后來又分道揚鑣的事情、黃秋生吊死的時候姜文和一群女人在下面看升旗一樣的隊列、崔健在紙上畫的五角星符號、房祖名手里抖動的天鵝絨錦旗、左邊的繁體盡頭右邊的簡體非盡頭……
你是看不懂，不是沒看見。
井太深了。
對這一部分的領(lǐng)會言盡于此，于是，太陽照常升起。
Ps：以學院派口吻來寫東西的事情，一年最多不到4次。于是寫過這些之后，荀夜羽依舊會恢復到寫華麗小說的寫手口吻，繼續(xù)我自己的那個同樣充斥了符號和隱喻，卻沒有涉及到井深的故事。
5 ) 一部有關(guān)性的電影
看了大家這么多的評論，有些意猶未盡。隨便說幾句，也就是見仁見智吧。 首先我不贊成把片中人物的關(guān)系做片面化的理解，去窮究他們之間的關(guān)系。電影中的角色可試定位如下： 母親（瘋媽，唐嫂，梁母為代表），父親（瘋媽男人，梁老師，唐老師為代表），兒子（小隊長，眾兒童為代表），女人（瘋媽，唐嫂，大夫，及學校中各女性為代表），男人（梁老師，唐老師，小隊長為代表） 情節(jié)沖突主線：亂倫，殺子，性焦渴，性無能，性亢進，生命輪回 主題：太陽照常升起（生命輪回） 這部電影講述的是人的各種性意識以及性變態(tài)，出場的人物只是導演手下的符號，所以一個人物往往充當了不同的符號，以及同一符號分散在幾個人物身上體現(xiàn)。故事背景沒有太多的意義，只是導演對那段歷史的回憶比較深刻，順手拈來。片中的大量意象無不充滿了強烈的性暗示。 片中各意象試分析如下： 赤足--性欲的象征， 鞋子--女陰 樹---陽具 卵石--精子 小河--女陰 白宮--子宮 小號--陽具 槍---陽具 槍帶--臍帶 太陽--生命 瘋媽是性焦渴的符號，因為過度的焦渴做出了一些常人不可理喻的行為，被認為是瘋了。李叔叔反復說的：你媽怎么會這樣？提示了瘋媽這種長期壓抑后爆發(fā)的突然性和怪異性。同時瘋媽在長期壓抑性渴望中，把兒子當作了情感轉(zhuǎn)移對象。片中對此的提示出現(xiàn)過幾次，如珠算老師說瘋媽是小隊長的姐姐，瘋媽逼兒子承認他是阿遼沙，兩人爭吵時的舉動像是夫妻，在白宮里把年輕時唱李鐵梅的照片同兒子的照片擺在一起等等。在影片的第一段中，集中反映的就是性壓抑，性焦渴，戀子等性變態(tài)心理。第一段結(jié)束時，瘋媽失蹤了，因為母親這個符號將要由后面出場的唐嫂接過去。 第二段，梁老師代表的是性無能。未出現(xiàn)過的梁母繼續(xù)著母親這個符號。梁老師把母親留給他的槍（陽具）送給了唐老師提示了他自己知道自己的性無能，他留下的那根槍帶是臍帶的意象，用以維系他和母體的聯(lián)系，最后他因?qū)ψ约盒詿o能的厭倦用槍帶上吊，暗示出生時的臍帶繞頸，完成他向母體的回歸，至此是生命輪回出現(xiàn)的第一次。梁老師因為性無能在行為上體現(xiàn)出一種性侵略性，如他主動接聽騷擾電話，而且用廣東話說了一句：丟你老母海。有意思的是廣東人一般只說丟你老母（操你媽），“海”（蟹，指女性生殖器）字很少帶出，這句話就是操你媽逼的意思。但是梁老師這些侵略性又受到自己身份及道德規(guī)范的壓制，雖然摸屁股的不是他，但是他心里知道自己是很想摸的，這種壓制和自責交織的情緒導致了他最后的自殺。 這一段里以女大夫為首的各色女性代表著性亢奮的符號，片中已明顯，我不多說了。 需要提醒的是梁老師和唐老師有一部分身份是重合的，他們在這一段中主要表現(xiàn)出男人的復雜性心理，無能和正常狀態(tài)交替。 第三段，首先是小隊長住到了白宮（子宮）里，以及他最后被殺，這是生命輪回在片中第二次完成。戀母，亂倫，父殺子是這一段的主線。唐老師和唐嫂在這一段里接替了父親和母親的符號，這一段是矛盾沖突的高潮段落。父親在經(jīng)歷激烈的心理沖突后，用槍打死了自己的兒子。注意片中未出現(xiàn)小隊長倒下的鏡頭，所以槍殺這一段也可以看作是一個生命開始的意思，槍和發(fā)射的火光暗示陽具和射精。 第四段，如果延續(xù)上一段生命回歸子宮，開始孕育的話，那么是順敘，從瘋媽懷孕開始。但導演的時間提示又告訴觀眾這是倒敘。所以這一段從整體上把影片的輪回結(jié)構(gòu)完成了。這一段里年輕的瘋媽和唐嫂都是代表著女性，可以看作是一個人的兩個身份，相信看到這里，觀眾就能明白導演在角色設(shè)置上的技巧了。這是充滿了唯美和魔幻的一段，著火的帳篷在風中追趕著火車，護衛(wèi)新生命的誕生，這是生命的熱烈。躺在開滿鮮花的鐵軌上的孩子，不帶一點血污，這是生命的純凈和甜美。孩子一笑，太陽就出來了，這是生命的燦爛?？吹竭@里，我就想起一首老歌“when a child is born". 整部影片，敘事干凈利落，過渡自然，畫面優(yōu)美，看得賞心悅目，充分體現(xiàn)的導演的功力。 ===================================================================================== 舊作了，補充幾句： 1.電影的主題是“生命的輪回”這是確定無疑的，第三段以小隊長被槍殺結(jié)束，倒敘的第四段以懷孕開始，嬰兒（小隊長）在火車上出生結(jié)束，導演選擇這樣的敘事順序就是為了“輪回”這個主題。 2.確認了這個主題，我們就可以從容地欣賞導演的技法了，前三段每一段都有人消失或者死去，最后一段才有嬰兒出生，個人認為這是對生命輪回這一主題的反復強調(diào)?；蛘哒f，每一段都能夠和第四段組合在一起，獨立成篇。 3.怎么樣去表現(xiàn)生命輪回的主題呢？當然每個人有每個人的看法，在我看來，沒有比“性”更直接了。 4.在“性”的關(guān)系里面，最緊密的幾層就是 男人，女人，父親，母親，子女。所以我說，這部電影里出現(xiàn)的人物不僅僅是“角色”，更多的是“符號”的作用。男人女人父親母親子女的符號。 5.我們在每一段里，找到哪些人物代表了哪些符號，對這部電影的解讀，就順暢了。我可從來沒表示過誰誰就是誰誰父親這種觀點。 6.把握住“輪回”的主題，和“性”這個表現(xiàn)方式，我相信，你也會相信我的胡說八道了，哈哈。
6 ) 起碼還可以選擇優(yōu)雅地死去
剛看完時似懂非懂，再細細琢磨，好像明白了姜文要表達什么。
首先看影片時代背景，1958-1976，中國歷史上那么一個特定的時期。
在那種壓迫、束縛的大環(huán)境下，人仍有爭取自由、渴望解放的心——這就是無論怎樣，太陽每天會照常升起，心中的太陽也是。
因為約束，這種渴望自由解放的心具體表現(xiàn)為對情愛的向往；也因為約束，角色都是以一種畸形、病態(tài)的方式去表達這種欲望——周韻間歇發(fā)瘋；曾經(jīng)一腔熱血要抱效國家的華僑知識分子黃秋生和姜文，他們最后的快樂建立在什么之上呢？黃秋生在食堂和面，懷抱吉他仍然會盡情唱歌，姜文則是在野地里和一幫傻小子打野雞。最后連尋求這些心的放縱的方式還不行，那么，我還可以選擇優(yōu)雅地死去。
只能說你沒懂，不能說你沒看見。
我現(xiàn)在越來越不喜歡這種需要過度解讀的電影，就像做語文試卷一樣，魯迅說一句“晚安！”都要解讀個幾百字，或者電影里男女主角做個愛，都要解讀出一堆政治隱喻（比如《色戒》），有意思嗎？也許導演確實有一些隱喻在里面，也許是為了躲避審查故意玩隱晦，但我覺得這已經(jīng)破壞了影片的完整性。以前看那種所謂大神影評解讀會覺得很牛逼，現(xiàn)在覺得都是過度解讀。同樣的例子還有《讓子彈飛》《盜夢空間》等等，這些都是好片子，但是看到一堆人做閱讀理解就很無聊，可能是我們的語文教育帶歪了一批創(chuàng)作者和觀眾。
總有一天人們會因為低估《太陽照常升起》向姜文道歉
個人風格非常突出,很帶勁,很濃烈,很偏執(zhí).也一樣地掐頭去尾,留有余地.我還是喜歡非常地.姜文們對于中國的特殊時代是有情結(jié),始終在追問時代瘋狂的前因后果,又如何流轉(zhuǎn)至今.蘇聯(lián)/新疆/下放/華僑/可愛的人/樣板戲/...其間充斥著很多符號,約略了解現(xiàn)代歷史的人都會感到他要講的絕對不是輕松的話題.之所以看不懂,原因有兩個,一個在于這是過于個人表達的東西,石頭,河流,火車,天鵝絨都是有指代的,一般的人只能從看到的表層去理解,其二,姜文把國家和時代的性格和命運注入在一個個鮮活的人的身體里,雖然每個人身上都不免打上時
印象深的是歌曲音樂、背景色彩、情節(jié)意趣和流暢旋轉(zhuǎn)的鏡頭。魔幻色彩，奇異的主觀印象派懷舊故事 。。
弄玄虛，太文青了。還是《鬼子來了》實在。
我是一個退伍的志愿軍，1958年我把一個姑娘周的肚子搞大了，但我想跟另一個姑娘孔結(jié)婚，于是我騙了周說我死了，然后和孔結(jié)了婚。周在火車的鐵軌上生下了我的兒子。1976年我在學校當老師，我常常和林醫(yī)生偷情。我同事梁老師被人誣陷性騷擾女人，而林醫(yī)生和其他女子都愿為梁老師洗脫罪名并向梁老師示愛。有一天梁老師被還了清白，我卻以為他識破了我的婚外情，于是我殺了他。后來我被下放去周所在的山村改造。周得知我被下放，瘋了一段日子，并讓她兒子，也就是我兒子來接我，然后就消失了。我整天教孩子們打獵，冷落了妻子。一天我妻子與我和周生的關(guān)兒子偷情被我發(fā)現(xiàn)。我不知道他是我兒子，這小子還刺激我，一怒之下我一槍崩了他。我兒子的母親周曾在山上，在樹上喊叫，阿遼莎，別害怕，火車在上面停下了，太陽出來他就笑了。原來我就是阿遼莎。
不解析結(jié)構(gòu)隱喻，不談論故事輪回，畫面多漂亮斑斕，情緒多張揚飽滿，這才是情懷，是姜文永遠的情懷，對俄羅斯獨有的情結(jié)和近期看的《藍色骨頭》有某種程度的相似（果然老崔也友情出鏡了）；配樂太好聽，雖有點滿，浪漫得一塌糊涂；周韻拙劣，陳沖神了，濕漉漉的潮濕欲望，放蕩的天真。
1.大陸電影罕有的觀感，肆意的魔幻現(xiàn)實主義夢境，符號綿密，影像流暢?；蛟S，我們的確需要姜文，不論裝瘋亦或賣傻。2.上樹瘋子同費費[阿瑪柯德]，離開陸地的水中草島似[地下]變奏，而病房中的重重白紗又讓我想及[末代皇帝]的白絲綢觸摸游戲。3.摔盤子，"盡頭"，火布追車，鐵道鮮花中的嬰兒。（8.5/10）
從58年到76年，沒有歷史的車輪滾滾，只有姜文印象中奔騰恣意的紅色年代。觀眾可以不懂，但不可以沒看見。黃秋生的普通話和房祖名的屁股，這兩樣東西要成為華語電影的絕唱了吧...
“她愈是深愛的，她愈是會在自己身上留下深深的傷痕。那樣的堅強，那樣的脆弱，都是同一個人”、“以前我比你小，以后我就比你老了”…我愛陳沖勾人那段，笑爆！“不怕記不住，就怕忘不了?！?/p>
姜文拍這部片子的唯一目的就是再次向觀眾說明他是中國目前最牛的導演。我覺得他就是這個意思。
我一直就不喜歡主要是因為隱喻而被稱牛逼的片子，總覺得電影首先需要講故事，隱喻可以是暗線，但不能喧賓奪主，為了隱喻而隱喻，去掉了隱喻故事一般般的電影其實挺無聊的也挺做作的。ps：我本來就不喜歡姜文的風格，對我來說太粗暴太野蠻了
實在是很難看懂，除了時代帶給人們的選擇和命運以外，各個人物之間的聯(lián)系都似乎過于牽強。（相比歐美典型的群戲電影。）掃了一眼影評也是各種分析都有，更加讓人迷惑。當然，電影從攝影到配樂都非常成熟，姜文確實老牛逼了。但周韻和房祖名的組合讓人相當出戲！他穿的是匡威？？
這片子的隱喻在為了貼合小說而做的改編與非常規(guī)的敘事中被復雜化了。唐叔在片中代表的就是有槍桿子的最可愛的人，連哄帶騙娶來又霸占了嬌貴資本家十數(shù)年（58年到76年）卻又冷落了她十數(shù)年；對于唐嫂這樣的資產(chǎn)階級，這十數(shù)年對她們而言只是一場有盡頭的瘋狂，而對于以瘋媽為代表的窮苦人民而言，這十數(shù)年只是一場永無盡頭的痛苦的開端。瘋媽在自以為的新時代（太陽升起）生下了信仰年代的新人民，但是李東方這些人民在76年時未經(jīng)最可愛的人允許就與資本野合，最終又被槍桿子給教訓了。李東方之死一是象征了姜文這批成長在60年代的人接觸資本后對新時代信仰的崩塌；二是道明了無論對錯如何，人民都會是承擔結(jié)果的一方。觀眾不用想在中國的政治電影里看到完美的對位關(guān)系，因為如果如此明顯，那它們與觀眾見面的機會都會被剝奪。
周韻負責裝瘋，房祖名負責賣傻，陳沖負責賣春，姜文負責整人，黃秋生欲海翻滾后對性麻木的那張臉實在與那個時代風尚以及劇中角色相去太遠，姜文拍物的能力要遠遠勝于拍人的能力，樹葉，草，花，鞋子，野雞，都那么的活色生香，迸發(fā)著蓬勃的生命力。這四顆星都給劇中的光影的處理和花花草草了。
喝醉了一樣哭得不能自己……這片子是真正的中國史詩，蘇聯(lián)大炮、瘋媽中國、消逝的理想，以及宏大敘事下被扭曲毀損的生活。那賞心悅目詩意滿溢的樹風光影水和激昂壯美的音樂，在讓人神往之余更增巨大的荒謬感。片名據(jù)說來自《舊約》：一代人來，一代人走，大地永存。太陽升起，太陽落下，太陽照常升起。
佳作，但存在重大缺陷
一部電影如果通篇主題都是寓言和隱喻，那不叫高明，只能是無法自圓其說或叫故弄玄虛。但姜文的個人意趣及掌控力仍使影片在技術(shù)環(huán)節(jié)無懈可擊，畫面精致，色彩鮮明，結(jié)構(gòu)精巧，情緒飽滿。
看影評和解說的時間比看正片還長