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1 ) [導(dǎo)演見(jiàn)面會(huì)][原著小說(shuō)]解讀《太陽(yáng)照常升起》：姜文在拍科幻片？
解讀《太陽(yáng)照常升起》：姜文在拍科幻片？
今天非常開(kāi)心地到華星看了《太陽(yáng)照常升起》的首映。向花癡已久的姜文大帥哥表達(dá)了崇敬、提了問(wèn)題并獲贈(zèng)海報(bào)一張，可恨華星不靠譜的工作人員并沒(méi)有阻止冒領(lǐng)的人，由此也失去了炫耀的資本，在此鄙視華星電影院一萬(wàn)次，再鄙視一萬(wàn)次。除去這件發(fā)指的事情，觀影過(guò)程還真是一次異常愉快的體驗(yàn)，奔放的畫(huà)面和想象力與令我激動(dòng)萬(wàn)分。從1994到2000，再到2007，差不多7年一部片子，姜文的變化很多，然而那些不變的才是真正叫做姜文的東西。一句話，那種對(duì)電影作為表達(dá)方式的深刻理解和執(zhí)著追求，是支撐姜文導(dǎo)演作品的基石，也是支撐我心目中“姜文”這個(gè)偉岸形象的基石。
整體印象：9
導(dǎo)演：9
表演：姜文A，房祖名A（完全超出想像，很好?。?br> 周韻A+，孔維B，陳沖B+，黃秋生B-
音樂(lè)：8（插曲10）
編?。?0
畫(huà)面：9
1、極端復(fù)雜的故事：與《暴雨將至》有關(guān)
正如《陽(yáng)光燦爛的日子》一樣，姜文在《太陽(yáng)照常升起》片中傳達(dá)的仍是關(guān)于記憶的命題，然而不同的是前者是一種集體記憶和個(gè)人記憶的交織，而后者則是一種更加私密的表達(dá)。整部影片最出色的地方是編劇，這是在我個(gè)人的觀影體驗(yàn)中，劇本的復(fù)雜程度可以排進(jìn)前五名的影片。姜文說(shuō)自己的女兒能看懂這部片子，聽(tīng)上去純屬扯淡。我可以放出話來(lái)說(shuō)，這部片子超過(guò)99%的觀眾無(wú)法理解——當(dāng)然我說(shuō)的是在劇本層面上。如果我說(shuō)，孔維和周韻扮演的兩個(gè)女人實(shí)際上是一個(gè)女人，而姜文和房祖名扮演的兩個(gè)男人實(shí)際上是一個(gè)男人，你相信么？好吧，讓我們一起來(lái)看看這個(gè)故事，不妨沿用大家熟悉的“瘋·戀·槍·夢(mèng)”結(jié)構(gòu)來(lái)進(jìn)行分析。
1）瘋——周韻和房祖名，瘋媽和傻兒子。這一段故事中最核心的三處地方是：1、房祖名的身世，包括他的父親是誰(shuí)；2、周韻發(fā)瘋的原因，一雙鞋，一個(gè)夢(mèng)，還是因?yàn)橐粋€(gè)男人；3、圓石頭堆砌的房子的象征含義。實(shí)際上這一段的邏輯很飄忽，姜文要求觀眾一上來(lái)就接受一個(gè)“瘋子”的邏輯。當(dāng)然我這里的“瘋子”指的是異于常人的狀態(tài)，或者?？乱饬x上的“瘋子”。
2）戀——姜文、陳沖和黃秋生，老唐、林醫(yī)生和梁老師。這一段故事最核心的三處地方是：1、隱含的姜文和陳沖的性關(guān)系，通過(guò)小號(hào)聲和特殊的敲門(mén)方式實(shí)現(xiàn)；2、陳沖與黃秋生的關(guān)系，包括陳沖的壓抑和釋放欲望，以及黃秋生的困境；3、黃秋生的自殺。
3）槍——姜文、孔維和房祖名。槍是第二個(gè)段落中，黃秋生贈(zèng)給姜文的槍。而故事核心則是：1、孔維與房祖名的性關(guān)系；2、姜文的處境——離開(kāi)和回歸，以及決定殺人；3、房祖名與姜文的關(guān)系——最后死在姜文槍下。
4）夢(mèng)——姜文、周韻和孔維。故事核心：1、姜文的“裝死”和重新出現(xiàn)；2、周韻的尋找和生產(chǎn)；3、姜文和孔維的婚禮。
回到故事，這四個(gè)段落，前三個(gè)段落發(fā)生在1976年，第四個(gè)段落是1958年?；氐饺宋?，周韻在1958年生下的男孩，正是1976年的房祖名——生于鐵道上，沒(méi)有父親，父親叫做“阿廖沙”，以及有一個(gè)發(fā)瘋的母親；而他的父親“死于槍下，但不是烈士”，正是死于1976年的房祖名；姜文與周韻在南洋有一段前史，本來(lái)談的火熱，卻突然消失，勾搭上的正是第二段中的陳沖，包括他第一段在信中的自稱，以及第四段中俄國(guó)老太太對(duì)他的稱呼都是阿廖沙；姜文離開(kāi)，孔維去尋找他，并找到了他，與他在1958年結(jié)婚；1976年孔維送姜文下鄉(xiāng)改造（汗，1976年秋天還有下鄉(xiāng)改造？），在姜文殺死房祖名之前（注意是之前!）離開(kāi)，在懷孕后去尋找孩子的父親（實(shí)際上是房祖名），此處這個(gè)女人又變成了周韻，并回到了1958年，只找到姜文的衣服（有彈孔的衣服），并生下了房祖名，帶著他回到了他父親（姜文或是房祖名）的老家。至于姜文死沒(méi)死……去問(wèn)他自己……
我相信我上面一段對(duì)劇情的歸納的跟這部影片一樣的復(fù)雜。看不懂沒(méi)關(guān)系，去看片子吧……總之，故事是這樣的。陳沖是第三者，黃秋生是第三者的第三者……刨去這兩個(gè)人物，姜文與房祖名的關(guān)系是循環(huán)的，而周韻和孔維更是同一個(gè)人。時(shí)空在這里完全失去了線性，整部片子是一個(gè)閉口的循環(huán)，最恰當(dāng)?shù)谋扔魇锹蟹蛩够摹侗┯陮⒅痢罚磺‘?dāng)?shù)谋扔鞔蟾啪褪恰逗L(fēng)暴》。這是一種怎樣復(fù)雜的時(shí)空關(guān)系啊，當(dāng)周韻和孔維在第四段中同時(shí)出現(xiàn)的時(shí)候我差點(diǎn)崩潰了，前面的猜測(cè)這里得到了印證。
所以我起了一個(gè)開(kāi)玩笑的題目，這類對(duì)于時(shí)空的復(fù)雜描述，大約只有寫(xiě)時(shí)間旅行題材的科幻小說(shuō)家才能搞得清楚吧。然而我注意到的一點(diǎn)是姜文對(duì)于時(shí)空關(guān)系的興趣——《陽(yáng)光燦爛的日子》里那段著名的倒放鏡頭很能說(shuō)明問(wèn)題。而另一個(gè)頗有意味的事情是，1994年在威尼斯，獲得金獅大獎(jiǎng)的正是馬其頓導(dǎo)演曼切夫斯基那部改造了電影觀念的《暴雨將至》，同年帶著《陽(yáng)光燦爛的日子》入圍威尼斯的姜文，必然對(duì)這部片子留有極為深刻的印象。在《太陽(yáng)照常升起》的故事結(jié)構(gòu)上，我可以清晰地聽(tīng)見(jiàn)《暴雨將至》的回響。
2、故事改編：與《天鵝絨》和文革無(wú)關(guān)
觀影前找來(lái)了《天鵝絨》的原著小說(shuō)（http://www.mtime.com/my/yinxiang/blog/565330/），非常之短，情節(jié)大概僅僅與第三段有些“類似”，除了槍、小隊(duì)長(zhǎng)以及“你的肚子像天鵝絨”之外，大概與這部小說(shuō)沒(méi)有什么關(guān)系。其余三個(gè)段落完全來(lái)自編劇團(tuán)隊(duì)。甚至連小說(shuō)的敘事方式都被根本地拋棄。同樣與電影沒(méi)有關(guān)系的是所謂“文革”的背景?！蛾?yáng)光燦爛的日子》當(dāng)然是在寫(xiě)文革，而《太陽(yáng)照常升起》里面，文革僅僅是一個(gè)可有可無(wú)的氣氛指標(biāo)，并且，這個(gè)氣氛指標(biāo)也僅僅在第二個(gè)段落比較重要，并且，它不承擔(dān)結(jié)構(gòu)性的作用，甚至姜文的“下鄉(xiāng)改造”跟。姜文在導(dǎo)演見(jiàn)面會(huì)上也說(shuō)，這個(gè)故事“放在哪個(gè)時(shí)代或者哪個(gè)地區(qū)都可以”。當(dāng)然，周韻的瘋狂可以解讀成文革中邏輯性缺失的一種隱喻。因?yàn)榻母揪褪窃谕鏀⑹聦?shí)驗(yàn)，《天鵝絨》大概只是靈感來(lái)源之一，“文革”大抵也是延續(xù)《天鵝絨》的敘事環(huán)境。我確信作者葉彌看到這部電影也會(huì)驚詫的。
3、與馬小軍有關(guān)
與馬小軍有關(guān)就是與姜文有關(guān)。不僅是因?yàn)榻谋緛?lái)就叫“姜小軍”，并且明顯地，馬小軍這個(gè)人物充滿了姜文的自指。在《太陽(yáng)照常升起》之中，充斥全片的都是姜文式的幽默。在第三個(gè)段落中更為明顯，姜文作為“孩子王”出現(xiàn)，帶著一幫小正太上山打野雞，以及半夜燒烤等等，不由地想起《陽(yáng)光燦爛的日子》中大量類似的感覺(jué)。另一個(gè)方面是，這是明顯的姜文的電影。有一個(gè)比喻，說(shuō)某些當(dāng)紅影星，好比國(guó)產(chǎn)彩電，在報(bào)紙上總是登在廣告的頭版，而姜文好比是飛利浦或者索尼彩電，總是登在廣告的第二版；頭版的廣告今天是TCL，明天是長(zhǎng)虹，后天是海爾，而第二版永遠(yuǎn)是飛利浦或者索尼。姜文在哪里都是姜文，即使他扮演各種角色，可他始終是那個(gè)有著憨厚笑容的姜文。盛傳姜文是戲霸，今天見(jiàn)到本人才覺(jué)得他其實(shí)是非常謙和，只是他摩羯座的性格過(guò)于強(qiáng)悍，視工作第一的時(shí)候必然會(huì)影響到其他——比如交流。當(dāng)然畫(huà)他的星盤(pán)的畫(huà)一定有強(qiáng)力量的獅子座和處女座，可能還有金牛座，這都是題外話，在此不提了。僅看那一雙折騰了三個(gè)省份而鏡頭總量不超過(guò)兩分鐘的魚(yú)鞋，就知道姜文一直還是那個(gè)堅(jiān)如磐石的姜文。
4、影像：與庫(kù)斯圖里卡有關(guān)
這是一部多么像庫(kù)斯圖里卡的電影啊，滿溢的色彩，強(qiáng)烈沖擊力的鏡頭，剽悍的想象力，處處流露的幽默感，以及在表演上極度的解放（甚至有些夸張），甚至我可以亂用一個(gè)詞語(yǔ)叫“魔幻現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格”，不由得不讓熟讀庫(kù)斯圖里卡作品的人產(chǎn)生這種源流上的聯(lián)想。然而中國(guó)的神奇之處不亞于巴爾干，胡續(xù)東就常說(shuō)中關(guān)村是一個(gè)充斥著“巴洛克一般洶涌、繁復(fù)、混雜、變形的謀生萬(wàn)象”的地方，就何況整個(gè)中國(guó)了。這樣的片子產(chǎn)自中國(guó)也是情理之中。姜文永遠(yuǎn)是一個(gè)異數(shù)，然而不管像不像庫(kù)斯圖里卡，姜文這樣的導(dǎo)演，還是太少了……
極為華麗的段落是第三段的扛槍打野雞，還有第四段的全部。第四段真的很精美，無(wú)論是那個(gè)標(biāo)著“盡頭/非盡頭”的路標(biāo)，還是山頂上寫(xiě)著“盡頭”的大大牌子，都讓我莫名地感動(dòng)。而那段插曲，簡(jiǎn)直是極品的天籟。那個(gè)時(shí)候我被感動(dòng)了。我開(kāi)始理解姜文所謂“不用管故事”的意思了。這個(gè)時(shí)候沒(méi)有復(fù)雜的故事，只有天地間一個(gè)男人和一個(gè)女人，這個(gè)女人跋涉千里，茫茫沙漠和皚皚白雪之間找到了他的男人，而這個(gè)男人，默默地抽著煙，等著，帥的讓人無(wú)法抗拒。還有后面的段落，無(wú)論是周韻找到衣服那段，還是那段頗有蘇聯(lián)/東歐色彩的婚禮，都是全片的華彩段落。還有最后那列火車劃過(guò)畫(huà)面時(shí)候的滿天霞光。姜文真的把片子拍的異常美麗。
5、挑些毛?。号c金獅有關(guān)
前次寫(xiě)姜文征戰(zhàn)水城是說(shuō)他“輸在太高調(diào)”，然而看這部片子，確實(shí)與金獅有些距離。結(jié)構(gòu)上與曼切夫斯基的類似——當(dāng)然這部片子比《暴雨將至》復(fù)雜10倍，以及視聽(tīng)上與庫(kù)斯圖里卡一干著名影片的相似，確實(shí)會(huì)對(duì)影片成績(jī)有一定的影響。有托德·海因斯的7人1角的極品實(shí)驗(yàn)片在上，姜文要拿大獎(jiǎng)?wù)娴奶y了。相比之下，這部片子似乎更適合戛納的口味?？上?。
從個(gè)人的口味來(lái)講，還是要挑些毛病的。音樂(lè)是久石讓，相當(dāng)強(qiáng)悍，然而第一段里音樂(lè)幾乎是敗筆。作為剪輯支撐點(diǎn)是可以的，然而灌的如此密集也是一個(gè)讓人感到疲勞的處理。第一段長(zhǎng)達(dá)40余分鐘的篇幅也明顯過(guò)長(zhǎng)了，雖然懸念設(shè)的很細(xì)密，然而是否要用如此長(zhǎng)的時(shí)間？第二段也有些冗，與第一段的問(wèn)題類似，在布置線索的作用更大，主要原因還是情節(jié)沖突不夠。另外，全片的運(yùn)動(dòng)鏡頭數(shù)量超過(guò)80%，其中環(huán)移占去一小半，看的我真是頭暈了。如我看慣伊亞納圖和阿賽亞斯的人都頭暈，不知道別的觀眾會(huì)怎么想。
再就是對(duì)編劇的指摘，在我和同去的哥們兒KKYQ的討論中，他堅(jiān)定地認(rèn)為第四部分是敗筆。他認(rèn)為前三段已經(jīng)完美地構(gòu)造了一個(gè)奇妙的故事，而第四段“純屬畫(huà)蛇添足”。我說(shuō)，要考慮觀眾……第四段明顯是印證我們從前三段得出的結(jié)論，并且在氣氛上對(duì)全片做升華。他說(shuō)第四段確實(shí)漂亮，但是確實(shí)多余。我說(shuō)，單從漂亮這一點(diǎn)上看，這個(gè)段落就承擔(dān)了結(jié)構(gòu)性的作用啊。他說(shuō)，還是太多余，大概是姜文加上去的吧。我說(shuō)，就當(dāng)它是強(qiáng)化視聽(tīng)效果吧……
最后一個(gè)問(wèn)題是，這部影片究竟是否需要如此復(fù)雜的一個(gè)故事？我起初以為這是一部商業(yè)片，尤其是我在看過(guò)《天鵝絨》原著之后；但是我終于發(fā)現(xiàn)，這是一部死硬的藝術(shù)片，觀眾看暈幾乎是百分之百的事。當(dāng)然我舉雙手贊美姜文的大膽嘗試和這部片子精妙的結(jié)構(gòu)，然而中國(guó)觀眾對(duì)藝術(shù)片語(yǔ)言系統(tǒng)的陌生恐怕也是不爭(zhēng)的事實(shí)。難道是出于邀請(qǐng)觀眾再次或者三次觀影的緣故？我說(shuō)99%的觀眾看不懂，大概是他們的觀影經(jīng)驗(yàn)如此，既不熟悉藝術(shù)片，又不會(huì)像我這樣在紙上畫(huà)一個(gè)劇情結(jié)構(gòu)圖——或許也就是領(lǐng)會(huì)精神罷了。說(shuō)這部片子好看么？當(dāng)然好看。你看懂了么——全場(chǎng)觀眾說(shuō)，沒(méi)看懂……那就好好的享受吧。因?yàn)榻模驗(yàn)殡娪啊@部片子“或者可以不看，但是一定要再看”。
附贈(zèng)：導(dǎo)演見(jiàn)面會(huì)視頻
http://www.tudou.com/programs/view/SmN2tPBloZo/
2 ) 淺度解讀《太陽(yáng)照常升起》
關(guān)于影片，千萬(wàn)不要相信姜文“我女兒都能看懂”的說(shuō)法，這是一部結(jié)構(gòu)異常繁復(fù)的電影，估計(jì)有百分之九十的觀眾看完之后都會(huì)一頭霧水。從這個(gè)角度來(lái)講，姜文母親所說(shuō)的“沒(méi)有看不懂的東西，就是不明白你到底要說(shuō)明什么問(wèn)題”才是更加中肯的評(píng)價(jià)。 1994年，馬其頓導(dǎo)演曼切夫斯基的《暴雨將至》在威尼斯電影節(jié)獲得金獅大獎(jiǎng)。在同一屆電影節(jié)上，姜文攜他的電影處女作《陽(yáng)光燦爛的日子》也參加了評(píng)獎(jiǎng)，估計(jì)《暴雨將至》對(duì)他的影響巨大，以至于在《太陽(yáng)照常升起》里，他同樣很前衛(wèi)地玩了一把圓形敘事的結(jié)構(gòu)。 這是一部情節(jié)極端復(fù)雜的電影，看完之后我暈了好久，除了感嘆攝影之美、色彩之艷、音樂(lè)之好，一直在思索影片的結(jié)構(gòu)，以下所講都是我個(gè)人的一些思考成果，可能與真正的情形相差甚遠(yuǎn)，所以只敢說(shuō)“淺度解讀”。 A. 在影片里，大多數(shù)人都能看懂的是，1976的房祖名正是在1958年出生在鐵道上的那個(gè)嬰兒——這一點(diǎn)，其實(shí)在第二部分中房祖名自己也提到過(guò)。 我們先按正常的時(shí)間順序說(shuō)，房祖名出生于1958年，1976年，房祖名18歲。同年，姜文攜妻子孔維來(lái)到房祖名所在的村子勞動(dòng)改造。姜文每日打獵，忽視嬌妻，造成房祖名與孔維勾搭成奸?？拙S在姜文槍殺房祖名之前離開(kāi)村子（這一點(diǎn)影片有交代）。之后姜文槍殺房祖名。后來(lái)孔維懷孕，于是去尋找孩子的父親——也就是房祖名。 就在這時(shí)，時(shí)間忽然奇妙地回到了1958年！懷孕的孔維（此刻變成了周韻，這是影片另一個(gè)奇妙的設(shè)置所在：孔維和周韻這兩個(gè)角色竟然是同一個(gè)人?。](méi)有找到房祖名，只找到了他的遺物，其中包括一件上面帶有彈孔和血跡的衣服。 房祖名的父親在片中一直沒(méi)有露面，唯一出現(xiàn)的一張他與周韻的合影，頭部還被周韻用剪刀剪掉了。關(guān)于他的父親，警察李和村民甲喝酒時(shí)曾對(duì)房祖名說(shuō)過(guò)：他的父親是中槍而死，但不是烈士。這就為他是死于仇殺作下了鋪墊。所以，周韻找到的那件帶有彈孔的衣服，其實(shí)正是1976年被姜文殺死的房祖名所穿的！于是，又一個(gè)奇妙之處誕生了——生于1958年的房祖名，他的父親不是別人，正是死于1976年的那個(gè)房祖名！ 到這里我們已經(jīng)發(fā)現(xiàn)：影片顛覆了一切時(shí)間和空間的限制，自由地穿梭于時(shí)空當(dāng)中，完全天馬行空，沒(méi)有一絲羈絆。 1958年，周韻找到了所懷孩子父親的遺物，然后，在火車上生下了房祖名。于是，時(shí)間又回到了1976年，房祖名18歲了，同年，姜文攜妻子孔維來(lái)到房祖名所在的村子勞動(dòng)改造…… 至此，這個(gè)圓形敘事結(jié)構(gòu)的框架已經(jīng)基本形成。在這個(gè)圓環(huán)當(dāng)中，還有其他的內(nèi)容。還是1958年，孔維從南洋來(lái)到國(guó)內(nèi)，找到姜文結(jié)婚，姜文對(duì)她說(shuō)：你的肚子就像天鵝絨。之后，兩人常年分居（有崔健的臺(tái)詞作為佐證）。又到了1976年，姜文搞上了陳沖（除了具體情節(jié)，同樣有崔健的臺(tái)詞作為佐證），同年，黃秋生因?yàn)槊似ü杀淮虻古簦罱K自殺。同年，姜文由于作風(fēng)問(wèn)題（據(jù)個(gè)人推測(cè)）而被下放到了房祖名所在的村子勞動(dòng)改造…… B. 關(guān)于影片結(jié)構(gòu)的推斷，以下問(wèn)題起到比較關(guān)鍵的作用： 1，周韻為何發(fā)瘋。在這一點(diǎn)上，我一開(kāi)始時(shí)受到原著小說(shuō)《天鵝絨》的誤導(dǎo)，后來(lái)才發(fā)現(xiàn)，原著小說(shuō)其實(shí)跟姜文的這部電影沒(méi)什么太大關(guān)系，估計(jì)小說(shuō)的作者葉彌看到《太陽(yáng)照常升起》也會(huì)暈上一陣子。 關(guān)于周韻發(fā)瘋的原因，與其說(shuō)是因?yàn)橐浑p鞋，倒不如說(shuō)是因?yàn)槟腥?。影片中那座她用圓石建造的房屋有著象征意義——象征了她受過(guò)嚴(yán)重創(chuàng)傷的內(nèi)心世界：房屋里所有的物件都是破碎的。 2，那張缺少了頭像的照片里，房祖名的父親究竟是誰(shuí)。除了我們的推斷，能證實(shí)房祖名的父親其實(shí)就是他本人（聽(tīng)起來(lái)有點(diǎn)奇妙）的證據(jù)還有——那張被剪掉的頭像，出現(xiàn)在了周韻建筑的圓石屋子里，不是別人，正是房祖名自己（跟李鐵梅并排貼在一起）。 3，關(guān)于周韻和孔維兩個(gè)角色是同一個(gè)人，還有以下情節(jié)作為證據(jù)——1976年，姜文攜妻子孔維來(lái)到了房祖名所在的村子，就在同一天的同一個(gè)時(shí)刻，孔維出現(xiàn)了，而周韻消失了…… 4，影片的最后一個(gè)部分名字叫做“夢(mèng)”，這是整部影片最為奇妙的一部分，而最奇妙的莫過(guò)于——孔維和周韻，由兩個(gè)演員飾演的同一個(gè)人，居然同時(shí)出現(xiàn)在了一個(gè)畫(huà)面里！孔維喋喋不休地講述姜文在南洋時(shí)是如此追求她的，而懷了孕的周韻則一路默然無(wú)語(yǔ)。兩人在一個(gè)岔道口分開(kāi)，岔道口有兩個(gè)路標(biāo)，一個(gè)寫(xiě)著“盡頭”，另一個(gè)寫(xiě)著“無(wú)盡頭”，孔維選擇走向路的盡頭去接受姜文的求婚；而周韻則走向了沒(méi)有盡頭的另一條路，從此，故事循環(huán)往復(fù)，無(wú)窮無(wú)盡…… C. 關(guān)于影片的其他閑言碎語(yǔ)： 1，房祖名的演技超乎我們的預(yù)料，實(shí)在是不錯(cuò)；黃秋生則要差了許多——主要是角色沒(méi)得發(fā)揮；陳沖的角色簡(jiǎn)直風(fēng)騷入骨，她的演技也絕對(duì)沒(méi)得挑，第一流！姜文保持了一貫風(fēng)格。 2，影片的畫(huà)面美不勝收！色彩艷麗，構(gòu)圖講究。久石讓的配樂(lè)同樣無(wú)可挑剔。 3，姜文明顯受到庫(kù)斯圖里卡的影響，尤其是結(jié)尾狂歡一段戲，簡(jiǎn)直是老庫(kù)電影的翻版。 4，影片充滿了姜文式的幽默，尤其是第二部分，除了欣賞陳沖的風(fēng)騷性感，就是享受幽默橋段了。
3 ) 人生進(jìn)入至暗時(shí)刻，別人卻以為他獲得了新生（梁老師之死）
看了很多影評(píng)，從各種角度把《太陽(yáng)照常升起》的脈絡(luò)分析的頭頭是道，但在對(duì)第二部分“梁老師（黃秋生）為什么死”這個(gè)問(wèn)題，總是幾句話就概括了。有的人說(shuō)是自殺，有的人說(shuō)是他殺。如果細(xì)琢磨，你會(huì)發(fā)現(xiàn)都沒(méi)說(shuō)出個(gè)所以然。
首先，我們要明確一點(diǎn)，《太陽(yáng)照常升起》（以下簡(jiǎn)稱《太陽(yáng)》）由四個(gè)時(shí)間段組成，每個(gè)時(shí)間段都是一個(gè)完整的故事。整體故事的精彩是由四個(gè)小故事構(gòu)建起來(lái)的，那么每一個(gè)小故事也都要精彩完整。在《太陽(yáng)》中，老唐是貫穿整部劇的主線人物，在各個(gè)時(shí)間段發(fā)揮的主線作用也很明確，但也正因?yàn)樗麑?duì)主線有著重要作用，卻反而忽略了老唐在支線故事中的意義，這是我們解開(kāi)“梁老師為什么會(huì)死”的鑰匙。
我把這部分故事中的對(duì)話打出來(lái)后發(fā)現(xiàn)，梁老師自殺的原因早就埋在了細(xì)節(jié)里。（對(duì)，就是自殺，而且不得不死）
根據(jù)很多影評(píng)來(lái)看，梁老師是一個(gè)比較正直、有魅力、有文學(xué)涵養(yǎng)的人，這一點(diǎn)大家都普遍認(rèn)同，我個(gè)人也是這么認(rèn)為。
當(dāng)一個(gè)人的事業(yè)、友情、愛(ài)情、周圍環(huán)境都變得支離破碎時(shí)，他的世界也就崩塌了。
接下來(lái)咱們就看看編劇怎么在細(xì)節(jié)中把梁老師給抹殺的。
故事起因是晚上看電影時(shí)有人喊抓流氓
追著追著梁老師被當(dāng)成了流氓
逃跑過(guò)程中
梁老師躲到了老唐房間
然后從窗戶往下爬
往下爬的過(guò)程中遇到了林醫(yī)生
需要注意的是
我們以上帝視角來(lái)看林醫(yī)生與老唐確實(shí)有關(guān)系
1、白天有吹號(hào)和林醫(yī)生講話的暗示
2、林醫(yī)生手上的泡沫和老唐頭上的，說(shuō)明他倆在洗頭
3、林醫(yī)生說(shuō)下面有草，說(shuō)明對(duì)周圍環(huán)境很熟悉，不是第一次這么干
但是梁老師并沒(méi)有發(fā)現(xiàn)兩人的關(guān)系
1、林醫(yī)生和梁老師不是一起爬下來(lái)的。聽(tīng)到外面有響動(dòng)之后，老唐跟林醫(yī)生以為是抓奸，所以林醫(yī)生從老唐窗戶爬下來(lái)，這時(shí)梁老師還沒(méi)躲進(jìn)來(lái)。
2、梁老師是往下爬了幾層才碰到林醫(yī)生的，沒(méi)法判斷林醫(yī)生從哪里出來(lái)
3、梁老師處于逃跑過(guò)程中身心都緊張，自顧不暇，哪里有心思去注意別人手上泡沫這些細(xì)節(jié)，最多會(huì)感覺(jué)林醫(yī)生出現(xiàn)在這里很奇怪。
接著是住院環(huán)節(jié)
老唐跟梁老師的對(duì)話透露出很多的信息
老唐：如果說(shuō)，有人喊抓流氓。你立刻去追，可追著追著你就成了第一個(gè)，而后面的人就把你當(dāng)成了流氓，這么說(shuō)好像不是個(gè)辦法。（這是事實(shí)，卻不會(huì)有人相信）
老唐：現(xiàn)在的情況是這樣：1、五個(gè)女子被摸。2、五個(gè)女子都沒(méi)有出來(lái)指認(rèn)你，但是你被追又被打，你變成了被懷疑的重點(diǎn)。3、即使你是重點(diǎn)，可是有一條非常關(guān)鍵，無(wú)論如何，一只手也不能同時(shí)摸五個(gè)人的屁股。那說(shuō)明什么呢？肯定還有四到五個(gè)人被揪出來(lái)，所以我建議咱們先下手為強(qiáng)，寫(xiě)份供詞，你簽字，我執(zhí)筆。先承認(rèn)和后承認(rèn)，處理完全不同。（為什么沒(méi)有說(shuō)不承認(rèn)，后面有分析）
“先承認(rèn)和后承認(rèn)，處理完全不同”
這句話暗示了后面會(huì)有很大的操作空間
如果在別人沒(méi)有指認(rèn)梁老師的情況下承認(rèn)
那么其他人反而會(huì)認(rèn)為梁老師可能是清白的
是在被人追和打的情況下不得不承認(rèn)
如果后面抓不到其他人
那么在必須要揪出四到五個(gè)人的情況下
梁老師很有可能會(huì)被當(dāng)成替死鬼
而且大家都會(huì)確信他是流氓
梁老師：當(dāng)時(shí)我看到的全都是手電，一張臉都看不清楚。可是拿手電的人全都看到我的臉，一共是四十二個(gè)手電筒。我躺在一個(gè)水溝里，腿斷了
四十多個(gè)人都看到了梁老師的臉
所謂三人成虎
一些事情傳出去時(shí)
即使不是真的也成真的了
好事不出門(mén)，壞事傳千里
梁老師在周圍人心目中的形象毀于一旦
這在后面的細(xì)節(jié)中有體現(xiàn)
在梁老師跟唐老師散步經(jīng)過(guò)廚房門(mén)口時(shí)
房門(mén)大關(guān)，五位姑娘也都不在
此時(shí)房?jī)?nèi)電話響起卻沒(méi)人接
經(jīng)過(guò)醫(yī)務(wù)室門(mén)口時(shí)，也是關(guān)著門(mén)
這里暗示了周圍對(duì)梁老師的拒絕
說(shuō)明他已經(jīng)被身邊的人排斥了
（開(kāi)頭時(shí)都是開(kāi)著門(mén)的，人氣也旺）
事業(yè)
出院后的梁老師回到住處
然后鏡頭一轉(zhuǎn)是老唐勸梁老師出去散散步
這中間是又過(guò)了一段時(shí)間的
證據(jù)就是兩次的衣服不同
老唐說(shuō)不能老在家呆著，會(huì)得神經(jīng)病的
如果是剛到家可不會(huì)這么說(shuō)
反而要讓梁老師好好休息才對(duì)
梁老師當(dāng)時(shí)的情況應(yīng)該是
出院回家后過(guò)了幾天
由于被周圍人排斥
所以心情郁悶
在家總是胡思亂想
老唐來(lái)開(kāi)導(dǎo)他
出門(mén)散步的過(guò)程中
背景音樂(lè)換成了吳主任的歌聲
歌名：我愛(ài)五指山，我愛(ài)萬(wàn)泉河
一般人唱歌，聲音是不會(huì)覆蓋這么遠(yuǎn)的
但是吳主任的歌聲卻覆蓋了周圍環(huán)境
這是一種夸張的手法
意思就很明確：一切都在吳主任的掌握之中
接下來(lái)吳主任的講話就很有意思
吳主任：明天，我們還要在同樣的地方放同樣的電影，在這之前，我們還要舉辦一場(chǎng)文藝晚會(huì)，我就唱這個(gè)歌。明天看電影的時(shí)候，有幾個(gè)人是肯定不在的，因?yàn)楣簿忠呀?jīng)把那五個(gè)摸屁股的，五個(gè)被摸屁股的，全找著了。他們之間還相互見(jiàn)了面，在這十個(gè)人當(dāng)中啊，沒(méi)有一個(gè)是咱們學(xué)校的。你們快坐，坐坐
在說(shuō)到“有幾個(gè)人肯定是不在的，公安局已經(jīng)把那五個(gè)摸屁股的”時(shí)，鏡頭一直給到的是這個(gè)人
在這里的意思是吳主任用自己手里的權(quán)利把事情擺平了
不管那五個(gè)人是真的摸了還是假的摸了
而這個(gè)人就是公安局的人
后面吳主任撕完紙遞給他燒
暗示了吳主任的地位要比這個(gè)人高
所以也符合吳主任用權(quán)力擺平這個(gè)推斷
吳主任：我光說(shuō)看電影的事了，你們是為了這個(gè)事情來(lái)的吧。（拿出檢討書(shū)）梁老師，你這個(gè)檢討當(dāng)時(shí)我就想撕了。我想了想，還是當(dāng)著你們的面把它撕了最好，今天把它撕了，不但撕了，還要燒了。梁老師、唐老師，其實(shí)我應(yīng)該謝謝你們，是你們二位讓我再次堅(jiān)信我們學(xué)校老師中根本就沒(méi)有這種人。不過(guò)現(xiàn)在斗爭(zhēng)還是很復(fù)雜，有誰(shuí)在我剛到學(xué)校這幾個(gè)月想栽贓、抹黑、做手腳，不論他是誰(shuí)，都是不能得逞的。明天我們的演出就是對(duì)那些別有用心的人最好的回答。
梁老師的檢討書(shū)可是承認(rèn)犯錯(cuò)誤的檢討書(shū)啊
前面剛撕了、燒了
然后又說(shuō)“讓我再次堅(jiān)信我們學(xué)校老師中根本就沒(méi)有這種人”
這不就是在說(shuō)
“我說(shuō)有就有，我說(shuō)沒(méi)有就沒(méi)有”
再結(jié)合后面說(shuō)的“現(xiàn)在斗爭(zhēng)很復(fù)雜”
那意思就更多了
也許壓根就沒(méi)有摸屁股這件事
但是不管有沒(méi)有
吳主任都可以擺平
梁老師此時(shí)意識(shí)到自己的事業(yè)和命運(yùn)并不掌握在自己手里
朋友
在劇情中
老唐跟梁老師貌似是很好的朋友
但是在細(xì)節(jié)上體現(xiàn)出的卻不是那么回事
老唐跟梁老師住的很近
卻對(duì)梁老師房間內(nèi)的布置不清楚
把電線當(dāng)成了繩子
如果兩人私交很好
是不會(huì)這樣的
梁老師出院時(shí)
明知梁老師腿腳不便
老唐并沒(méi)有來(lái)接他
梁老師讓老唐去叫林醫(yī)生一起吃飯
老唐吹號(hào)
梁老師說(shuō)你這是典型的欺騙
這里有兩重含義
1、讓老唐去叫林醫(yī)生，老唐沒(méi)去
2、老唐讓梁老師出去散步時(shí)，剛好吳主任找他們，說(shuō)明老唐是知道這事才讓他出去散步的。（三人談話時(shí)，梁老師跟老唐的反應(yīng)完全不一樣，一個(gè)是疑惑膽戰(zhàn)心驚，一個(gè)是早就知道的樣子）那么可以推斷出老唐讓梁老師寫(xiě)檢討簽字時(shí)就已經(jīng)知道會(huì)有現(xiàn)在的結(jié)果，但是并沒(méi)有告訴梁老師。跟吳主任談話之后，梁老師意識(shí)到了這個(gè)問(wèn)題。但是老唐怎么說(shuō)都是救了他，梁老師又不好多說(shuō)什么。
既然倆人關(guān)系一般，老唐為什么會(huì)對(duì)梁老師的事這么上心？林醫(yī)生讓他做的。
從全劇來(lái)看老唐是極其雙標(biāo)的人，自己可以在外沾花惹草，卻不允許老婆偷情。再加上梁老師很受女孩們的歡迎，這對(duì)一個(gè)喜歡拈花惹草的來(lái)說(shuō)是很令人嫉妒的，更何況自己的情人（林醫(yī)生）也喜歡梁老師。于是通過(guò)一系列的操作，梁老師雖然被救出來(lái)，卻也身敗名裂了，這也許是老唐故意為之。在醫(yī)院寫(xiě)檢討時(shí)，老唐并沒(méi)有讓梁老師堅(jiān)持清白。既然吳主任只手遮天，梁老師堅(jiān)持自己是清白的不是更好嗎。但老唐卻給出了一個(gè)貌似是解決方案，實(shí)際是陷害的建議。
也許一開(kāi)始沒(méi)反應(yīng)過(guò)來(lái)，但事后就能梳理出其中的關(guān)系，畢竟梁老師并不傻。老唐此時(shí)表現(xiàn)出的種種熱情，反倒像是在看梁老師的笑話。至此，朋友這條線也斷掉了。
愛(ài)情
梁老師跟林醫(yī)生是在一起了的，這也成為壓垮梁老師的最后一根稻草。
在醫(yī)院時(shí)，林醫(yī)生向梁老師告白
當(dāng)林醫(yī)生趴在梁老師身上時(shí)
梁老師雖有猶豫，卻把手放在了頭了
而且自始至終都沒(méi)說(shuō)過(guò)拒絕相關(guān)的話
只有一些驚訝、無(wú)奈和猶豫
反觀女流氓這邊
梁老師全身都透漏著拒絕
最后更是直接讓女流氓走
只有這些當(dāng)然還不能說(shuō)明梁老師跟林醫(yī)生在一起了
最重要的點(diǎn)在于梁老師說(shuō)請(qǐng)老唐跟林醫(yī)生吃飯
然后林醫(yī)生拿著食物來(lái)了
只有情侶之間才是不分彼此的
也許梁老師是打算趁這機(jī)會(huì)
公布兩人的關(guān)系
但是老唐吹號(hào)了
那林醫(yī)生就犯難了
究竟是老唐找她還是梁老師找她？
那么這時(shí)候拿著食物先去老唐那里看看不就兩邊都兼顧著了嘛
但是在這一刻
梁老師瞬間把所有事情都想通了
之前手指受傷時(shí)聽(tīng)到號(hào)聲
林醫(yī)生說(shuō)：討厭，這才中午呢
那晚逃跑時(shí)為什么會(huì)碰到林醫(yī)生等等
在這一刻，梁老師的愛(ài)情也被毀滅了
在最后的鏡頭里出現(xiàn)了這些人
依據(jù)上面的分析分別代表著周圍人的眼光、事業(yè)、朋友以及愛(ài)情
愛(ài)情一開(kāi)始以為是美好的
最后發(fā)現(xiàn)也是殘酷的黑暗
所以林醫(yī)生一開(kāi)始站在陽(yáng)光里
之后走入陰影中
至此，梁老師的一切都被毀掉了
自殺反而成了解脫
但照片中的人都是兇手
當(dāng)你被全世界孤立時(shí)，你能怎么選擇？
4 ) 標(biāo)榜暗示的明示
這是一個(gè)到處充斥著符號(hào)和暗示的故事。不，應(yīng)該說(shuō)那些你就算是不去探尋也會(huì)自己跳出來(lái)的符號(hào)已經(jīng)不能算暗示了——它們被捧到你的面前，隨著你的視線擺放在任何地方，打著隱喻的旗號(hào)赤裸裸的招搖叫囂著。
故事1：
關(guān)鍵詞：腳、鞋、樹(shù)、石頭、河、房子、鳥(niǎo)
房祖名的寡婦媽周韻在做了一個(gè)夢(mèng)之后就瘋了。
她開(kāi)始無(wú)節(jié)制的爬樹(shù)，挖樹(shù)下的圓石頭，抱著羊上樹(shù)，摔碎家里所有的東西，說(shuō)當(dāng)年送她來(lái)村的警察已經(jīng)死了，甚至用火燒兒子的手。
周韻折騰的理由是她丟了一雙鞋。
她洗干凈自己的腳，去買了那雙鞋之后還沒(méi)穿就丟了。而據(jù)她所說(shuō)，那雙鞋是被一只叫著“我知道我知道”的鸚鵡叼走的。
于是她否定一切，因?yàn)橹挥兴赖氖澜绮攀钦鎸?shí)。
先不說(shuō)赤腳和鞋的關(guān)系在心理學(xué)領(lǐng)域中有sex的暗示，而樹(shù)和圓石、羊更是顯而易見(jiàn)的男性符號(hào)，只是她去爬樹(shù)，并且從樹(shù)上跳下的這種行為就已經(jīng)是再明了不過(guò)的渴求表現(xiàn)。連古詩(shī)“昔人已乘黃鶴去，此地空余黃鶴樓。黃鶴一去不復(fù)返，白云千載空悠悠”都成了sex壓抑爆發(fā)后的吶喊。
當(dāng)兒子房祖名游到在代表陰性符號(hào)的河水盡頭，發(fā)現(xiàn)周韻用她挖來(lái)的石頭蓋了一所圓形的房子，里面放滿了她拼湊起來(lái)的碎裂物品。它們脆弱的只需用一個(gè)噴嚏便可以擊垮。
于是房祖名逃走了。
河水的寓意不言而喻，圓形的房子在符號(hào)中是代表“子宮”。房祖名在這時(shí)相當(dāng)于回溯到了在母體的時(shí)期，而在希臘文中，子宮一詞就是歇斯底里癥的詞根。
“你就是阿遼沙”——周韻曾經(jīng)對(duì)房祖名這樣說(shuō)，隱約的有一絲禁忌的不安。
故事的后來(lái)，觀眾終于在影片末尾看見(jiàn)了那個(gè)說(shuō)“我知道我知道”的就是周韻自己。
那只鸚鵡就是她本性的爆發(fā)，她在壓抑了多年之后，終于知道了自己要的是什么。
周韻穿上了那雙鞋。
當(dāng)房祖名去接下放的唐老師走后，鏡頭向著周韻拉近的模式是在模擬《天使艾美麗》。姜文似乎是在借此暗示，他的這個(gè)故事和讓·皮埃爾·熱內(nèi)講述的那個(gè)一樣，都是一種即將釋放的狂喜。
于是周韻變成了河的一部分，真正的流走了。
故事2：
關(guān)鍵詞：面團(tuán)、吉它、小號(hào)、槍、辣椒、果實(shí)、繩子
被一雙鞋子引領(lǐng)著遂水流去的女人形狀的衣服漸漸漂向遠(yuǎn)方，然后故事就進(jìn)入了另一個(gè)時(shí)間。
這一次的暗示是那首《美麗的梭羅河》和放在黃秋生身邊的胡蘿卜、韭菜、蒸鍋里的饅頭，女人們跟著他唱的時(shí)候揉面劈腿撒面粉的動(dòng)作。
如果說(shuō)姜文在故事1里還藏著掖著，這一段的隱喻就已經(jīng)明顯到了明眼人就能看出來(lái)的地步。
摸與被摸是事件的起源，重點(diǎn)是誰(shuí)摸的，而不是摸了誰(shuí)。
人人都愛(ài)彈著吉他的黃秋生，但是她們的愛(ài)也就停留在和他一起揉面蒸饅頭唱歌撒面粉了而已，更深一步，也就是被他的味道包圍。
黃秋生是大家的yy對(duì)象，是女人的，也是打著手電一起照著他的男人的。
如果說(shuō)穿著透明雨衣的陳沖對(duì)黃秋生的露骨表白還不足以讓他明白自己的無(wú)奈的話，當(dāng)煽動(dòng)著鼻孔的丑女出現(xiàn)的時(shí)候，黃秋生才真正明白了自己是一個(gè)不應(yīng)該在這個(gè)故事里的人物。
所有人都愛(ài)著他一個(gè)不屬于實(shí)體的部分，氣味、聲音，將他視為一個(gè)告白的對(duì)象，但是告白之后……就沒(méi)有下面了。
于是他把自己藏在下面的槍給了姜文，并且掀開(kāi)了姜文與陳沖的偷情關(guān)系。
姜文說(shuō)他只要吹小號(hào)，陳沖就會(huì)來(lái)和他幽會(huì)，并且在黃秋生面前顯示了一把。于是陳沖果然如姜文所說(shuō)，在聽(tīng)到小號(hào)的聲音之后來(lái)找他，并且用跺腳的方式呼喚開(kāi)門(mén)。
小號(hào)在符號(hào)中是代表陽(yáng)性的、帶有攻擊意識(shí)的，而黃秋生彈的吉它，是陰性的、內(nèi)斂的。
當(dāng)三人嬉笑著在屋里關(guān)上門(mén)的時(shí)候，也許會(huì)有很多人猜屋里會(huì)發(fā)生什么。但是即使能發(fā)生什么，也和黃秋生無(wú)關(guān)。
他的槍已經(jīng)給了姜文了。
最后，當(dāng)黃秋生把自己吊在門(mén)洞之外的時(shí)候，他是雙手插在口袋中的，成為了一個(gè)大微笑著死掉的陽(yáng)性符號(hào)。
死去的黃秋生被停放在門(mén)口，身上的尸布上放著各種的果實(shí)，而壓在他腰間的，是一枚鮮艷的紅色長(zhǎng)辣椒。
這段場(chǎng)景的指向性符號(hào)多的讓人感覺(jué)到發(fā)愁。
王小波將繩子的意向描述為“歷史的臍帶”。
被這個(gè)臍帶繞頸而死的黃秋生永遠(yuǎn)只能在門(mén)口之外。
故事3：
關(guān)鍵詞：相片、樹(shù)、山、石頭房子、野雞、槍
房祖名問(wèn)當(dāng)年見(jiàn)過(guò)他父親的人：我爹長(zhǎng)什么樣子？
那人將手指從他母親將他父親的臉剪掉的照片洞中伸進(jìn)去：這就是你爹。
村里人也沒(méi)見(jiàn)過(guò)房祖名真正的爹，他們將他的爹描述成了另外一個(gè)被烈士打死的男人。
這個(gè)從未出現(xiàn)過(guò)的男人于是只剩下了這個(gè)有著鄙視性的陽(yáng)性符號(hào)。
時(shí)間進(jìn)行到了房祖名的娘失蹤的那日，當(dāng)房祖名開(kāi)著拖拉機(jī)將從城中下放的姜文和他老婆孔鐿珊帶回村的時(shí)候，姜文問(wèn)：你們這野雞能打嗎？
房回答：在天上飛的就能打。
于是姜文在充斥了男性符號(hào)的森林中奔跑，吹著小號(hào)打遍了村里所有在天上飛的野雞。
而他留在家里的雞，被房祖名打到了。
說(shuō)到這里，不得不提到在房祖名帶著“李鐵梅”去向孔鐿珊“請(qǐng)教”的時(shí)候，在孔鐿珊身后有趣的畫(huà)面構(gòu)圖——在薄霧繚繞的背景中，左邊是一根木柱，而右邊是一座峰巒，再旁邊是一叢垂下草絲的柔嫩草坡。
身處其中的孔鐿珊果然如人所料的成為了房祖名性愛(ài)的啟蒙者。
當(dāng)姜文抓奸后想開(kāi)槍殺死房祖名的時(shí)候，卻被房祖名問(wèn)的一句“天鵝絨”是什么暫時(shí)收了殺意。他說(shuō)：我給你去找天鵝絨，但是等你見(jiàn)到天鵝絨的時(shí)候，就是你的死期。
他去了北京，找到了崔健。
一嘴京罵的崔健告訴他，出了這樣的事情怨不得別人，只能怪他自己“占著茅坑不拉屎”。然后問(wèn)他：全中國(guó)哪沒(méi)天鵝絨，你還非跑北京來(lái)找我要？
姜文從一開(kāi)始就沒(méi)打算真殺房祖名，所以才會(huì)找到能幾句話就打開(kāi)他疑惑的崔健，以對(duì)方的嘴給自己的不殺找一個(gè)理由開(kāi)脫。
但是，當(dāng)返回村里，想要忍下事情和老婆分手的姜文在聽(tīng)到房祖名說(shuō)：你的老婆肚子根本就不像天鵝絨的時(shí)候，反身一槍還是結(jié)果了他的性命。
雖然只差一步，可是姜文到底做不成黃秋生。
他有槍。
故事4：
關(guān)鍵詞：盡頭、非盡頭、辮子、《怎么辦？》、最可愛(ài)的人、火車、嬰兒
這是最后一個(gè)故事，但是按照時(shí)間排序，它應(yīng)該是前三個(gè)故事的開(kāi)始，又是解答前三個(gè)故事的Key。
兩個(gè)女人走上了尋找愛(ài)情的路途，她們?cè)谝粋€(gè)路標(biāo)分手，走向“盡頭”一方的孔鐿珊遇到了用信來(lái)和她ML的姜文；而走向“非盡頭”的周韻，得到的卻是男人已死的消息。
當(dāng)蘇聯(lián)的老大媽安撫著身懷六甲的周韻的時(shí)候，孔鐿珊已經(jīng)投入在姜文的懷中，聽(tīng)著他說(shuō)“你的肚子像天鵝絨”。
說(shuō)著這句話的姜文，也許從未真正注意的去體會(huì)過(guò)天鵝絨的觸感，所以他才會(huì)在多年之后驚覺(jué)自己描述的詩(shī)意之外，是毫無(wú)真實(shí)性的，也許正是因此而殺掉了刻意去探尋天鵝絨觸感的房祖名。
周韻得到了男人留下的遺物，在一堆擺放的整整齊齊的衣物當(dāng)中，夾著三條不同顏色的辮子，旁邊的茶缸上印著一句話——獻(xiàn)給最可愛(ài)的人，另一邊放著一本書(shū)《怎么辦？》。
《怎么辦？》是車爾尼雪夫斯基描述的一個(gè)在大時(shí)代的背景下三角戀愛(ài)的故事，故事的男主角為了給和妻子感情融洽的朋友讓位而裝死去了國(guó)外。于是我們有理由猜測(cè)，姜文就是房祖名的父親，他從一開(kāi)始就是用已經(jīng)死了的一個(gè)男人的名字與周韻交往，甚至因?yàn)橄胍獟仐壷茼嵍b死，實(shí)際上是改名換姓的去了南洋，并且在那里結(jié)識(shí)了后來(lái)的妻子孔鐿珊。
其中具體的事情已經(jīng)無(wú)法探尋了，只有周韻留著眼淚站在一堆遺物前說(shuō)：我知道我知道……
亦或者，這是一個(gè)女人，在選擇了兩條不同路線后的結(jié)局。
當(dāng)周韻在火車的車廂中穿越而過(guò)的時(shí)候，她走的方向是和火車行進(jìn)路線相反的，似乎是想要回到那個(gè)她出發(fā)的地方，卻不得以的還是被火車帶離了那里。而此時(shí)姜文在和孔鐿珊舉行盛大的婚禮，在一片熱情的宣泄中，黃秋生正在肆無(wú)忌憚的摸女人的屁股。
被燒著的帳篷吹向了從婚宴旁經(jīng)過(guò)的火車，在火光的籠罩下，周韻癡迷的看著自己搖擺不定的影子，等她清醒后才發(fā)現(xiàn)，生下的兒子已經(jīng)順著排污口掉到了火車的外面。
當(dāng)她找到兒子的時(shí)候，發(fā)現(xiàn)他躺在被鮮花包圍的軌道中。
在故事4中一直都愁眉不展的周韻終于露出了笑容，她抱著孩子站在車頂上大喊：他一笑太陽(yáng)就出來(lái)啦！
兒子成了她繼續(xù)活下去的希望之路，這個(gè)希望會(huì)維系到她清楚自己需要什么之前。
END
這個(gè)影片是木子泳群姐特意推薦的，我在看它的片花的時(shí)候，忽然感覺(jué)音樂(lè)部分風(fēng)格相當(dāng)熟悉，查詢的結(jié)果證明，果然是久石讓先生的作品。
久石讓的風(fēng)格就是，當(dāng)你開(kāi)始聽(tīng)到他的時(shí)候，會(huì)感覺(jué)只有他的聲音是最醒目的，但是一旦故事的劇情鋪展開(kāi)之后，就再也找不到他了，因?yàn)樗呀?jīng)融入了背景中。
實(shí)際上，當(dāng)我看完之后曾經(jīng)和泳群姐說(shuō)：我不打算寫(xiě)這個(gè)影評(píng)。
因?yàn)樗鼘⑾胍屇憧吹降亩紨[在你面前了，而想讓你知道的，都埋在滿眼凌亂碎片的下面，猶抱琵琶半遮面的顧左右而言他。
如果你只看到碎片，就看不懂它的整體，如果你注意到了它的整體，就會(huì)忽略那些被小心拼湊出的碎片。
但是那些符號(hào)和表象混雜在我的腦子里揮之不去，所以經(jīng)過(guò)一夜的糾結(jié)之后，我還是寫(xiě)出了這些文字。
我一向?qū)δ切┠甏臇|西心存敬畏，因?yàn)樗且豢谠谀闵砗箬彸龅木?，停留在那里。而你自己卻向前走去，和它越來(lái)越遠(yuǎn)。但正因?yàn)槿绱?，?dāng)你回頭看的時(shí)候就會(huì)越發(fā)體會(huì)到它的縱深和真實(shí)，從而感覺(jué)頭暈?zāi)垦！?br>
OK，實(shí)際上井也是一種符號(hào)。
這個(gè)故事也可以總結(jié)如下——實(shí)際上姜文什么都沒(méi)表現(xiàn)，他只是將大家?guī)肓艘粋€(gè)混亂扭曲的場(chǎng)景空間里，放滿了可以指向一切的路標(biāo)，走向何方發(fā)現(xiàn)什么是你自己的事情。
比方母親和一個(gè)叫做“阿遼沙”的男人曾經(jīng)在一起后來(lái)又分道揚(yáng)鑣的事情、黃秋生吊死的時(shí)候姜文和一群女人在下面看升旗一樣的隊(duì)列、崔健在紙上畫(huà)的五角星符號(hào)、房祖名手里抖動(dòng)的天鵝絨錦旗、左邊的繁體盡頭右邊的簡(jiǎn)體非盡頭……
你是看不懂，不是沒(méi)看見(jiàn)。
井太深了。
對(duì)這一部分的領(lǐng)會(huì)言盡于此，于是，太陽(yáng)照常升起。
Ps：以學(xué)院派口吻來(lái)寫(xiě)東西的事情，一年最多不到4次。于是寫(xiě)過(guò)這些之后，荀夜羽依舊會(huì)恢復(fù)到寫(xiě)華麗小說(shuō)的寫(xiě)手口吻，繼續(xù)我自己的那個(gè)同樣充斥了符號(hào)和隱喻，卻沒(méi)有涉及到井深的故事。
5 ) 一部有關(guān)性的電影
看了大家這么多的評(píng)論，有些意猶未盡。隨便說(shuō)幾句，也就是見(jiàn)仁見(jiàn)智吧。 首先我不贊成把片中人物的關(guān)系做片面化的理解，去窮究他們之間的關(guān)系。電影中的角色可試定位如下： 母親（瘋媽，唐嫂，梁母為代表），父親（瘋媽男人，梁老師，唐老師為代表），兒子（小隊(duì)長(zhǎng)，眾兒童為代表），女人（瘋媽，唐嫂，大夫，及學(xué)校中各女性為代表），男人（梁老師，唐老師，小隊(duì)長(zhǎng)為代表） 情節(jié)沖突主線：亂倫，殺子，性焦渴，性無(wú)能，性亢進(jìn)，生命輪回 主題：太陽(yáng)照常升起（生命輪回） 這部電影講述的是人的各種性意識(shí)以及性變態(tài)，出場(chǎng)的人物只是導(dǎo)演手下的符號(hào)，所以一個(gè)人物往往充當(dāng)了不同的符號(hào)，以及同一符號(hào)分散在幾個(gè)人物身上體現(xiàn)。故事背景沒(méi)有太多的意義，只是導(dǎo)演對(duì)那段歷史的回憶比較深刻，順手拈來(lái)。片中的大量意象無(wú)不充滿了強(qiáng)烈的性暗示。 片中各意象試分析如下： 赤足--性欲的象征， 鞋子--女陰 樹(shù)---陽(yáng)具 卵石--精子 小河--女陰 白宮--子宮 小號(hào)--陽(yáng)具 槍---陽(yáng)具 槍帶--臍帶 太陽(yáng)--生命 瘋媽是性焦渴的符號(hào)，因?yàn)檫^(guò)度的焦渴做出了一些常人不可理喻的行為，被認(rèn)為是瘋了。李叔叔反復(fù)說(shuō)的：你媽怎么會(huì)這樣？提示了瘋媽這種長(zhǎng)期壓抑后爆發(fā)的突然性和怪異性。同時(shí)瘋媽在長(zhǎng)期壓抑性渴望中，把兒子當(dāng)作了情感轉(zhuǎn)移對(duì)象。片中對(duì)此的提示出現(xiàn)過(guò)幾次，如珠算老師說(shuō)瘋媽是小隊(duì)長(zhǎng)的姐姐，瘋媽逼兒子承認(rèn)他是阿遼沙，兩人爭(zhēng)吵時(shí)的舉動(dòng)像是夫妻，在白宮里把年輕時(shí)唱李鐵梅的照片同兒子的照片擺在一起等等。在影片的第一段中，集中反映的就是性壓抑，性焦渴，戀子等性變態(tài)心理。第一段結(jié)束時(shí)，瘋媽失蹤了，因?yàn)槟赣H這個(gè)符號(hào)將要由后面出場(chǎng)的唐嫂接過(guò)去。 第二段，梁老師代表的是性無(wú)能。未出現(xiàn)過(guò)的梁母繼續(xù)著母親這個(gè)符號(hào)。梁老師把母親留給他的槍（陽(yáng)具）送給了唐老師提示了他自己知道自己的性無(wú)能，他留下的那根槍帶是臍帶的意象，用以維系他和母體的聯(lián)系，最后他因?qū)ψ约盒詿o(wú)能的厭倦用槍帶上吊，暗示出生時(shí)的臍帶繞頸，完成他向母體的回歸，至此是生命輪回出現(xiàn)的第一次。梁老師因?yàn)樾詿o(wú)能在行為上體現(xiàn)出一種性侵略性，如他主動(dòng)接聽(tīng)騷擾電話，而且用廣東話說(shuō)了一句：丟你老母海。有意思的是廣東人一般只說(shuō)丟你老母（操你媽），“?！保ㄐ?，指女性生殖器）字很少帶出，這句話就是操你媽逼的意思。但是梁老師這些侵略性又受到自己身份及道德規(guī)范的壓制，雖然摸屁股的不是他，但是他心里知道自己是很想摸的，這種壓制和自責(zé)交織的情緒導(dǎo)致了他最后的自殺。 這一段里以女大夫?yàn)槭椎母魃源碇钥簥^的符號(hào)，片中已明顯，我不多說(shuō)了。 需要提醒的是梁老師和唐老師有一部分身份是重合的，他們?cè)谶@一段中主要表現(xiàn)出男人的復(fù)雜性心理，無(wú)能和正常狀態(tài)交替。 第三段，首先是小隊(duì)長(zhǎng)住到了白宮（子宮）里，以及他最后被殺，這是生命輪回在片中第二次完成。戀母，亂倫，父殺子是這一段的主線。唐老師和唐嫂在這一段里接替了父親和母親的符號(hào)，這一段是矛盾沖突的高潮段落。父親在經(jīng)歷激烈的心理沖突后，用槍打死了自己的兒子。注意片中未出現(xiàn)小隊(duì)長(zhǎng)倒下的鏡頭，所以槍殺這一段也可以看作是一個(gè)生命開(kāi)始的意思，槍和發(fā)射的火光暗示陽(yáng)具和射精。 第四段，如果延續(xù)上一段生命回歸子宮，開(kāi)始孕育的話，那么是順敘，從瘋媽?xiě)言虚_(kāi)始。但導(dǎo)演的時(shí)間提示又告訴觀眾這是倒敘。所以這一段從整體上把影片的輪回結(jié)構(gòu)完成了。這一段里年輕的瘋媽和唐嫂都是代表著女性，可以看作是一個(gè)人的兩個(gè)身份，相信看到這里，觀眾就能明白導(dǎo)演在角色設(shè)置上的技巧了。這是充滿了唯美和魔幻的一段，著火的帳篷在風(fēng)中追趕著火車，護(hù)衛(wèi)新生命的誕生，這是生命的熱烈。躺在開(kāi)滿鮮花的鐵軌上的孩子，不帶一點(diǎn)血污，這是生命的純凈和甜美。孩子一笑，太陽(yáng)就出來(lái)了，這是生命的燦爛?？吹竭@里，我就想起一首老歌“when a child is born". 整部影片，敘事干凈利落，過(guò)渡自然，畫(huà)面優(yōu)美，看得賞心悅目，充分體現(xiàn)的導(dǎo)演的功力。 ===================================================================================== 舊作了，補(bǔ)充幾句： 1.電影的主題是“生命的輪回”這是確定無(wú)疑的，第三段以小隊(duì)長(zhǎng)被槍殺結(jié)束，倒敘的第四段以懷孕開(kāi)始，嬰兒（小隊(duì)長(zhǎng)）在火車上出生結(jié)束，導(dǎo)演選擇這樣的敘事順序就是為了“輪回”這個(gè)主題。 2.確認(rèn)了這個(gè)主題，我們就可以從容地欣賞導(dǎo)演的技法了，前三段每一段都有人消失或者死去，最后一段才有嬰兒出生，個(gè)人認(rèn)為這是對(duì)生命輪回這一主題的反復(fù)強(qiáng)調(diào)?；蛘哒f(shuō)，每一段都能夠和第四段組合在一起，獨(dú)立成篇。 3.怎么樣去表現(xiàn)生命輪回的主題呢？當(dāng)然每個(gè)人有每個(gè)人的看法，在我看來(lái)，沒(méi)有比“性”更直接了。 4.在“性”的關(guān)系里面，最緊密的幾層就是 男人，女人，父親，母親，子女。所以我說(shuō)，這部電影里出現(xiàn)的人物不僅僅是“角色”，更多的是“符號(hào)”的作用。男人女人父親母親子女的符號(hào)。 5.我們?cè)诿恳欢卫?，找到哪些人物代表了哪些符?hào)，對(duì)這部電影的解讀，就順暢了。我可從來(lái)沒(méi)表示過(guò)誰(shuí)誰(shuí)就是誰(shuí)誰(shuí)父親這種觀點(diǎn)。 6.把握住“輪回”的主題，和“性”這個(gè)表現(xiàn)方式，我相信，你也會(huì)相信我的胡說(shuō)八道了，哈哈。
6 ) 起碼還可以選擇優(yōu)雅地死去
剛看完時(shí)似懂非懂，再細(xì)細(xì)琢磨，好像明白了姜文要表達(dá)什么。
首先看影片時(shí)代背景，1958-1976，中國(guó)歷史上那么一個(gè)特定的時(shí)期。
在那種壓迫、束縛的大環(huán)境下，人仍有爭(zhēng)取自由、渴望解放的心——這就是無(wú)論怎樣，太陽(yáng)每天會(huì)照常升起，心中的太陽(yáng)也是。
因?yàn)榧s束，這種渴望自由解放的心具體表現(xiàn)為對(duì)情愛(ài)的向往；也因?yàn)榧s束，角色都是以一種畸形、病態(tài)的方式去表達(dá)這種欲望——周韻間歇發(fā)瘋；曾經(jīng)一腔熱血要抱效國(guó)家的華僑知識(shí)分子黃秋生和姜文，他們最后的快樂(lè)建立在什么之上呢？黃秋生在食堂和面，懷抱吉他仍然會(huì)盡情唱歌，姜文則是在野地里和一幫傻小子打野雞。最后連尋求這些心的放縱的方式還不行，那么，我還可以選擇優(yōu)雅地死去。
只能說(shuō)你沒(méi)懂，不能說(shuō)你沒(méi)看見(jiàn)。
我現(xiàn)在越來(lái)越不喜歡這種需要過(guò)度解讀的電影，就像做語(yǔ)文試卷一樣，魯迅說(shuō)一句“晚安！”都要解讀個(gè)幾百字，或者電影里男女主角做個(gè)愛(ài)，都要解讀出一堆政治隱喻（比如《色戒》），有意思嗎？也許導(dǎo)演確實(shí)有一些隱喻在里面，也許是為了躲避審查故意玩隱晦，但我覺(jué)得這已經(jīng)破壞了影片的完整性。以前看那種所謂大神影評(píng)解讀會(huì)覺(jué)得很牛逼，現(xiàn)在覺(jué)得都是過(guò)度解讀。同樣的例子還有《讓子彈飛》《盜夢(mèng)空間》等等，這些都是好片子，但是看到一堆人做閱讀理解就很無(wú)聊，可能是我們的語(yǔ)文教育帶歪了一批創(chuàng)作者和觀眾。
總有一天人們會(huì)因?yàn)榈凸馈短?yáng)照常升起》向姜文道歉
個(gè)人風(fēng)格非常突出,很帶勁,很濃烈,很偏執(zhí).也一樣地掐頭去尾,留有余地.我還是喜歡非常地.姜文們對(duì)于中國(guó)的特殊時(shí)代是有情結(jié),始終在追問(wèn)時(shí)代瘋狂的前因后果,又如何流轉(zhuǎn)至今.蘇聯(lián)/新疆/下放/華僑/可愛(ài)的人/樣板戲/...其間充斥著很多符號(hào),約略了解現(xiàn)代歷史的人都會(huì)感到他要講的絕對(duì)不是輕松的話題.之所以看不懂,原因有兩個(gè),一個(gè)在于這是過(guò)于個(gè)人表達(dá)的東西,石頭,河流,火車,天鵝絨都是有指代的,一般的人只能從看到的表層去理解,其二,姜文把國(guó)家和時(shí)代的性格和命運(yùn)注入在一個(gè)個(gè)鮮活的人的身體里,雖然每個(gè)人身上都不免打上時(shí)
印象深的是歌曲音樂(lè)、背景色彩、情節(jié)意趣和流暢旋轉(zhuǎn)的鏡頭。魔幻色彩，奇異的主觀印象派懷舊故事 。。
弄玄虛，太文青了。還是《鬼子來(lái)了》實(shí)在。
我是一個(gè)退伍的志愿軍，1958年我把一個(gè)姑娘周的肚子搞大了，但我想跟另一個(gè)姑娘孔結(jié)婚，于是我騙了周說(shuō)我死了，然后和孔結(jié)了婚。周在火車的鐵軌上生下了我的兒子。1976年我在學(xué)校當(dāng)老師，我常常和林醫(yī)生偷情。我同事梁老師被人誣陷性騷擾女人，而林醫(yī)生和其他女子都愿為梁老師洗脫罪名并向梁老師示愛(ài)。有一天梁老師被還了清白，我卻以為他識(shí)破了我的婚外情，于是我殺了他。后來(lái)我被下放去周所在的山村改造。周得知我被下放，瘋了一段日子，并讓她兒子，也就是我兒子來(lái)接我，然后就消失了。我整天教孩子們打獵，冷落了妻子。一天我妻子與我和周生的關(guān)兒子偷情被我發(fā)現(xiàn)。我不知道他是我兒子，這小子還刺激我，一怒之下我一槍崩了他。我兒子的母親周曾在山上，在樹(shù)上喊叫，阿遼莎，別害怕，火車在上面停下了，太陽(yáng)出來(lái)他就笑了。原來(lái)我就是阿遼莎。
不解析結(jié)構(gòu)隱喻，不談?wù)摴适螺喕?，?huà)面多漂亮斑斕，情緒多張揚(yáng)飽滿，這才是情懷，是姜文永遠(yuǎn)的情懷，對(duì)俄羅斯獨(dú)有的情結(jié)和近期看的《藍(lán)色骨頭》有某種程度的相似（果然老崔也友情出鏡了）；配樂(lè)太好聽(tīng)，雖有點(diǎn)滿，浪漫得一塌糊涂；周韻拙劣，陳沖神了，濕漉漉的潮濕欲望，放蕩的天真。
1.大陸電影罕有的觀感，肆意的魔幻現(xiàn)實(shí)主義夢(mèng)境，符號(hào)綿密，影像流暢。或許，我們的確需要姜文，不論裝瘋亦或賣傻。2.上樹(shù)瘋子同費(fèi)費(fèi)[阿瑪柯德]，離開(kāi)陸地的水中草島似[地下]變奏，而病房中的重重白紗又讓我想及[末代皇帝]的白絲綢觸摸游戲。3.摔盤(pán)子，"盡頭"，火布追車，鐵道鮮花中的嬰兒。（8.5/10）
從58年到76年，沒(méi)有歷史的車輪滾滾，只有姜文印象中奔騰恣意的紅色年代。觀眾可以不懂，但不可以沒(méi)看見(jiàn)。黃秋生的普通話和房祖名的屁股，這兩樣?xùn)|西要成為華語(yǔ)電影的絕唱了吧...
“她愈是深愛(ài)的，她愈是會(huì)在自己身上留下深深的傷痕。那樣的堅(jiān)強(qiáng)，那樣的脆弱，都是同一個(gè)人”、“以前我比你小，以后我就比你老了”…我愛(ài)陳沖勾人那段，笑爆！“不怕記不住，就怕忘不了。”
姜文拍這部片子的唯一目的就是再次向觀眾說(shuō)明他是中國(guó)目前最牛的導(dǎo)演。我覺(jué)得他就是這個(gè)意思。
我一直就不喜歡主要是因?yàn)殡[喻而被稱牛逼的片子，總覺(jué)得電影首先需要講故事，隱喻可以是暗線，但不能喧賓奪主，為了隱喻而隱喻，去掉了隱喻故事一般般的電影其實(shí)挺無(wú)聊的也挺做作的。ps：我本來(lái)就不喜歡姜文的風(fēng)格，對(duì)我來(lái)說(shuō)太粗暴太野蠻了
實(shí)在是很難看懂，除了時(shí)代帶給人們的選擇和命運(yùn)以外，各個(gè)人物之間的聯(lián)系都似乎過(guò)于牽強(qiáng)。（相比歐美典型的群戲電影。）掃了一眼影評(píng)也是各種分析都有，更加讓人迷惑。當(dāng)然，電影從攝影到配樂(lè)都非常成熟，姜文確實(shí)老牛逼了。但周韻和房祖名的組合讓人相當(dāng)出戲！他穿的是匡威？？
這片子的隱喻在為了貼合小說(shuō)而做的改編與非常規(guī)的敘事中被復(fù)雜化了。唐叔在片中代表的就是有槍桿子的最可愛(ài)的人，連哄帶騙娶來(lái)又霸占了嬌貴資本家十?dāng)?shù)年（58年到76年）卻又冷落了她十?dāng)?shù)年；對(duì)于唐嫂這樣的資產(chǎn)階級(jí)，這十?dāng)?shù)年對(duì)她們而言只是一場(chǎng)有盡頭的瘋狂，而對(duì)于以瘋媽為代表的窮苦人民而言，這十?dāng)?shù)年只是一場(chǎng)永無(wú)盡頭的痛苦的開(kāi)端。瘋媽在自以為的新時(shí)代（太陽(yáng)升起）生下了信仰年代的新人民，但是李東方這些人民在76年時(shí)未經(jīng)最可愛(ài)的人允許就與資本野合，最終又被槍桿子給教訓(xùn)了。李東方之死一是象征了姜文這批成長(zhǎng)在60年代的人接觸資本后對(duì)新時(shí)代信仰的崩塌；二是道明了無(wú)論對(duì)錯(cuò)如何，人民都會(huì)是承擔(dān)結(jié)果的一方。觀眾不用想在中國(guó)的政治電影里看到完美的對(duì)位關(guān)系，因?yàn)槿绻绱嗣黠@，那它們與觀眾見(jiàn)面的機(jī)會(huì)都會(huì)被剝奪。
周韻負(fù)責(zé)裝瘋，房祖名負(fù)責(zé)賣傻，陳沖負(fù)責(zé)賣春，姜文負(fù)責(zé)整人，黃秋生欲海翻滾后對(duì)性麻木的那張臉實(shí)在與那個(gè)時(shí)代風(fēng)尚以及劇中角色相去太遠(yuǎn)，姜文拍物的能力要遠(yuǎn)遠(yuǎn)勝于拍人的能力，樹(shù)葉，草，花，鞋子，野雞，都那么的活色生香，迸發(fā)著蓬勃的生命力。這四顆星都給劇中的光影的處理和花花草草了。
喝醉了一樣哭得不能自己……這片子是真正的中國(guó)史詩(shī)，蘇聯(lián)大炮、瘋媽中國(guó)、消逝的理想，以及宏大敘事下被扭曲毀損的生活。那賞心悅目詩(shī)意滿溢的樹(shù)風(fēng)光影水和激昂壯美的音樂(lè)，在讓人神往之余更增巨大的荒謬感。片名據(jù)說(shuō)來(lái)自《舊約》：一代人來(lái)，一代人走，大地永存。太陽(yáng)升起，太陽(yáng)落下，太陽(yáng)照常升起。
佳作，但存在重大缺陷
一部電影如果通篇主題都是寓言和隱喻，那不叫高明，只能是無(wú)法自圓其說(shuō)或叫故弄玄虛。但姜文的個(gè)人意趣及掌控力仍使影片在技術(shù)環(huán)節(jié)無(wú)懈可擊，畫(huà)面精致，色彩鮮明，結(jié)構(gòu)精巧，情緒飽滿。
看影評(píng)和解說(shuō)的時(shí)間比看正片還長(zhǎng)