這個殺手不太冷。
94年的片子了，已經(jīng)過往。
還是很喜歡里面這個溫柔的男人的，還有他那很高大的身軀。

「"No women,No kids,that's the rule"」
這是Leon作為一個殺手的原則，殺手老練卻又溫柔。


「Is life always this hard, or just when you're a kid?」
「...Always like this.」
片子剛開始的對話。
生活似乎真的艱苦。
生活也真的還是要繼續(xù)。


「If I win, You keep me with you...for life.」
「...And if you lose?」
「Go shopping alone, like before.」
這段我滿感動的，因為Leon當(dāng)時的眼神充滿著感情。


「Mathilda, nothing is the same, after you kill someone. Your life changes forever. You'll can never cancel it, neither from your memory, nor from your criminal record... You'll never sleep again like before, Mathilda.」
他叫她名字的時候，總是很好聽。
最后一個晚上，他睡得象一個孩子那么酣甜。


「I could feel your love」
里昂，我想我是愛上你了，你是我所愛上的第一個人。
你怎么知道，既然你沒有愛過。
我感覺得到。
在哪里？
在這里，在我的胃里，它是熱的。以前這里總像打了結(jié)似的，但現(xiàn)在不會了。
恭喜你胃病好了，但這不代表什么。
.......


「Wait a moment,i will be back soon"」
趕去4206的那刻。
殺手的命注定是要用來償還的。


「I love you Mathilda」
最后的溫柔。
最后的武器。
最后的最后。


「we are safe here」
無根的蘭花歸于大地，溫柔的Leon戴著墨鏡的樣子很酷。

是個讓人記住的片子，所以才會有共鳴。
發(fā)現(xiàn)高大的男人溫柔的樣子很好！

我愛你，所以我不去吻你。我愛你，所以我對你冷言冷語。我愛你，所以我要你離開我，過你自己的生活。我愛你，所以我選擇默默地保護著你。保護，是我愛你的方式。
這就是里昂對瑪?shù)贍柕膼邸ｔ~對飛鳥的愛，無法擱置。只有選擇這樣的方式去愛。愛得隱忍，愛得傷痛。
一個殺手不該太善良，不可以在乎一個人。里昂不是一個好殺手。
常有人覺得奇怪，為什么里昂不論走到哪里都要帶著那盆綠蘿，為什么在最后的危機時刻，他仍不忘囑咐瑪?shù)贍栒疹櫼慌柚参铩Ｒ慌柚参?，有何稀奇。綠蘿，就是里昂不是一個好殺手的最好證據(jù)。綠蘿，代表著弱者，代表著需要保護和照顧的人，代表著里昂曾經(jīng)無法保護的愛情。其實，里昂很想去愛一個人，保護她，照顧她，呵護她。如果那個人不出現(xiàn)，那就只好用一盆綠蘿來填補這段空虛。瑪?shù)贍栒鹑缒桥枭鷻C盎然的綠蘿，填補他受過傷的心。
旋轉(zhuǎn)的樓梯，棕黑色透著古樸凝重而又壓抑的氣息。一步一步沿著樓梯向上，旋轉(zhuǎn)、旋轉(zhuǎn)，隨著樓梯的旋轉(zhuǎn)而迷失，旋轉(zhuǎn)的盡頭，是一個精靈般的女孩在靜靜等候。不羈的抽著香煙，假裝成熟的搭話。開始，往往就是在不經(jīng)意間。
明知以自己的身份，最好不要招惹那群連瘋狗也不如的惡警?？墒?，在面對瑪?shù)贍栆宦曇宦暤陌髸r，他再冷的心也開始融化。門打開，里昂迎進瑪?shù)贍枺o她一個避風(fēng)港，同時也給了自己孤單的心一個救贖的機會。
于是，這個精靈般成熟而又幼稚的女孩便倔強的扎在里昂的生活中，再也不肯離開。她倔強的要他幫弟弟報仇，倔強的要他教她“清理”，倔強的要他愛她、在乎她，倔強的改造著他的生活。
理智告訴里昂，殺手不可以有感情。他必須殺了她。但，他的心已經(jīng)動搖。他的生活不再僅僅只有殺人和那盆綠蘿了。他真的愛她，他可以為了她只身勇闖警察局，為了她只身應(yīng)對百十特工。他至死仍不忘替瑪?shù)贍枅蟪穑炎约涸崴驮谝宦曓Z鳴里。
他的愛是那么的深邃。十幾歲精靈般的女孩，三四十歲的冷漠男子；隨時可以聽到主的召喚的天使，雙手沾滿鮮血的惡魔……不論哪一點，都是不可跨越的鴻溝。他只能把這段無法擱置的愛藏在心底。表面卻不斷拒絕她。直到最后一刻，才敢對她說；“瑪?shù)贍?，我愛你?！币仓挥性谶@時，這句話才可能變成送小瑪?shù)贍栔胤等碎g的船票，而不是葬送她人生的導(dǎo)火索。
這世上，有沒有那么一個人，可以像里昂一樣，為你敞開一扇門，可以給你一個避風(fēng)港。有沒有那么一個人，可以那樣深邃和隱忍的愛著你，默默地保護著你，忍受你的倔強，愛你卻又拒絕你。
                                     

原題：這個故事的結(jié)局

我是一個很年輕的人，卻有著很老的故事。

那年夏天，我因為沒有北京戶口而被電影學(xué)院拒之門外，分數(shù)很高的專業(yè)成績也幫不我?？晌液軔垭娪?，近乎執(zhí)著，不，是固執(zhí)的愛。

我就一直執(zhí)著而傷心地看《喜劇之王》，看周星馳的執(zhí)著，直到遇到他。那年他37，我19。

只是隨便找了個網(wǎng)吧，而他湊巧就是那家網(wǎng)吧的老板，我手里的《電影世界》吸引了他，他問：“借我看看，可以嗎？”回首間，是湖碧釅的水，和那水中溫柔。湊巧，我們都喜歡Nicolas Cage.那以后每期《電影世界》都是他先看，我上網(wǎng)。我也常去那家離“家”很遠的網(wǎng)吧，每日淘碟回來都讓他copy到電腦里，《陽光燦爛的日子》、《心動》、《天堂電影院 》、《情書》和《離開拉斯維加斯》。

冬天過去,夏天是突然來的。

朝鮮族的我看韓國電影也是執(zhí)著，《八月照相館》讓他感喟不已，他說我買的電影中它最成功。網(wǎng)吧，搬到了我“家”對面，讓那個我寄居之所不再落寞。那年夏天，他38，我20。我知道了他的妻女都在新加坡，而他，獨自在這個城市“生存”。他就叫那為生存。

有一期《電影世界》上有張很有魅力的臉----讓·雷諾，那個我一直買不到的殺手leon。那天晚上，他租了那部電影，在他“家”里看leon，和那美麗的星戰(zhàn)女王。換碟時才發(fā)現(xiàn)，他倒在那睡著了，一定是網(wǎng)吧的擴建累壞了他。我關(guān)上VCD,看他。30歲的男人睡起來如同一個孩子。屋里只有微弱的光和遙遠的喧嘩，還有，他的呼吸。他忽然睜開眼睛，抱起坐在地上看他的我。很溫柔，那么溫柔。《這個殺手不太冷》我們沒看完。

夏天走得也很快，但是，很幸?！?br>
我抓著好容易買到的《這個殺手不太冷》一路跑回網(wǎng)吧，一個很動人的女人親切的問：“小妹妹，常來玩吧？”儼然女主人。第二天，他說：“我妻子，明天就走?！毙录悠?，并不遙遠，我笑著聽他歉意的話，那么溫柔。

我得在他生命中消失，還有我們沒出生的孩子。我?guī)ё叩臇|西只是那盒VCD，《這個殺手不太冷》。我躺在手術(shù)臺上，仿佛聽得見他的笑和leon低沉的那句“Alwanys”。他瘋了似的找我，手機里塞滿他的留言，我從不回復(fù)，只是每天開5分鐘機。只想看他的短信，品嘗那種得不到幸福與辛酸。一天，一個信息，是網(wǎng)吧的一個員工：“老板哭了，看他那你留下的電影。”《這個殺手不太冷》？我掏出碟盒，空的，我又沒辦法看到結(jié)局了。我回復(fù)：“告訴我結(jié)局。”等到的卻是他“回來吧！”我拆下電池，將手機和電池一起扔下下水道，站在馬路上，對著那個陰溝哭，聲嘶力竭。

在一個網(wǎng)站上看到那部電影剪掉的精彩，寧靜圣潔的“床戲”，leon和portman抱在一起睡覺。因為父母的極力要求，我回到了那個城市，卻不敢靠近那個有他的領(lǐng)域，畢竟，這個城市很大，也很寂寞。我努力讓自己改變，只有一個習(xí)慣不變，一期不落的《電影世界》，期待會有關(guān)于《這個殺手不太冷》的文章，只為想弄清那個故事的結(jié)局。

書報亭前一個男人手里拿著最后一本《電影世界》在看，我問：“買嗎？”“當(dāng)然！”頭也不抬，而那聲音！我愣了。那期介紹戛納，“l(fā)eon”的家鄉(xiāng)。那人忽然抬起頭：“你要么？”真是他……依舊那么溫柔，湖水般碧釅。我搖頭，笑了，轉(zhuǎn)身就走。他沒認出我，或者他忘了我。我剪去了長發(fā)，換掉了休閑裝，我還扔掉了我們的孩子，那個常在夢里和他一起出現(xiàn)的，沒見過陽光的孩子。我也扔掉了過去。我走得很快，墨鏡后的淚爬了滿臉?！笆悄忝?..”身后的聲音很小，但是仍刺痛我。

我隨便跳上一輛公車，逃。車上幾個小女孩熱烈的討論F4，我看著車窗外的太陽，躲閃著他尋找的眼睛。

《花眼》里冷漠的黑衣天使一定不會送我五星，那我這回陽光下的流淚會讓我和武拉拉一樣么，在眼睛里長出彩虹么？

《這個殺手不太冷》的結(jié)局，我是沒可能知道了。你們呢？

告訴我吧……

                                                   于2002年5月31日




這個是我19歲那年寫的，寫在我下決心沉在那湖溫柔碧釅的水里之前。登在那年7月《電影世界》上，我是在跟我自己賭，《電影世界》登了，我就沉下去。沒登，我大可以報個外地的大學(xué)，找個小男生戀愛，吵架，分手?？墒?，居然登了，還在那么及時的報志愿前。所以，我的志愿表，干凈得讓老師罵。我不管。我就要留在沈陽。我很固執(zhí)。我唯一的優(yōu)點。
我不是想用這個故事賣錢，我只是想傾訴，于是，我記得我署的是“不留名”，還是很固執(zhí)。天知道，大學(xué)的寫作老師說，如果在報刊上發(fā)表過文章，可以免修他的課，就是因為我的“不留名”，我只有聽了那個老流氓一年的課。
那時我和他才剛剛開始，我就看到了結(jié)局。
這個故事的結(jié)局是我寫的，我和他故事的結(jié)局是誰寫的？
2004年夏天，我讓他看了這個故事，以前我一直固執(zhí)的不讓他看。他哭了。雖然他不懂電影，可是他說他在為我能寫出來而高興，我沒署名，他知道是我寫的，我知道是我寫的，這就夠了。
現(xiàn)實總是和想象差很多，我只知道我是很疼的。這個故事是真的，除了，除了我知道《這個殺手不太冷》的結(jié)局。還有故事開始變得很復(fù)雜。
直到2006年，一個凌晨，我突然矯情地覺得，咋這么傷感。卻又發(fā)現(xiàn)我從前上的一個網(wǎng)站上居然還保留著這些我19歲時的矯情文字。起碼，那個時候我寫的很真誠。
轉(zhuǎn)過來，因為，我已經(jīng)再也不去那個網(wǎng)站了，就像我早就已經(jīng)再也不買《電影世界》了。原因是它們都變爛了。
還有，我再也不會有19歲時的那種矯情了。

2008年8月5號，我真的剪掉了長髮，那么多年的長髮，我覺得我的脖子涼爽得很寂寞。我也離開了瀋陽。那么多年那么多故事的瀋陽。我到了芝加哥，在這個都是傻逼老美的地方，我選擇，往前走，接著，做一個在這裡根本算不上了解我的人眼中那個不羈的我。然後，固執(zhí)的回憶，哪怕那個回憶讓我在夜裡疼得不能呼吸。

2006年，我重新看我矯情的廢話，我矯情的傷感。
2008年，我重新看我更加矯情的廢話，我知道，原來，故事真的是我寫的。
還有，我把leon帶到了這裡，陪著我。就像每個夜裡，一閃而過他的笑容，他的眼睛，還是會陪著我。就那么一直陪著我。直到，我死去。

我會發(fā)著呆，然後微微笑，接著緊緊閉上眼。
閉上眼睛，我才能看見他的臉。

2011年末，我結(jié)婚了。
2012年的一個晚上，莫名其妙的聽起來陌生人。突然想到他，跟自己說，原來已經(jīng)10年了。我真的是不再有19歲那時候的矯情了。
不清楚從2008年到2011年究竟是怎么過去的，只知道我傷害了很多人。
不知道是不是因為他跟我說的最后一句話：你和誰在一起都不會幸福的，我恨你。你會總想起我的。于是，我選擇在受傷之前傷害別人。

我知道，我錯了。
你們都不要恨我吧。很抱歉我用你們來幫助我釋然。
希望你們都幸福。我不需要知道你們都在哪里和誰在一起，只要你們覺得不用去計較最后是恨還是懷念，淺薄的幸福才能幫助你釋然。

關(guān)于《殺手萊昂》中暴力場面處理的討論
關(guān)鍵詞：暴力電影 鏡頭語言 敘事學(xué) 精神暴力


■ 引言
當(dāng)暴力元素幾乎成為各商業(yè)大片的必不可少的元素時，它便不斷地被賦予這不同的精神意義，并以紛雜的方式表達出來。 《世界暴力電影》中收錄了各類經(jīng)典暴力電影，也少不了《殺手萊昂》的名字。而本片暴力鏡頭的表達既不完全血腥，也不盡是隱諱，而是根據(jù)不同情節(jié)需要，進行了不同的風(fēng)格化處理。
本片中主要的暴力可以分為四個部分，萊昂職業(yè)的完成任務(wù)，瑪?shù)贍柕乱患冶粴埡Γ瑲⑹纸态數(shù)贍柕職⑷?，殺手與警察團體決斗。至于在中國城殺死的幾個黑道人士，以及殺手營救瑪?shù)贍柕碌牟糠钟捎诓⒉恢苯油苿忧楣?jié)或暴力場面表現(xiàn)不多，不放在本文討論之列。
根據(jù)現(xiàn)代暴力學(xué)術(shù)研究的前沿分析， 暴力鏡頭的表達方式可以分為四類：紀實客觀化，寫意唯美化，游戲娛樂化，變態(tài)惡心化。本片以第二種與第三種為主，并在表達上刻有呂克貝松深深的影子。

引文：
  華典藝術(shù)編輯室：《世界暴力電影》，北京，九州出版社，2003，目錄頁
  汪獻平：《暴力電影：表達與意義》，北京，中國傳媒大學(xué)出版社，2008，P78-P93

一、 暴力寫意化與敘事延時

◎在第一部分中殺手萊昂只隱約出現(xiàn)過一次，與觀眾仍有一定距離感，并且為了增加懸念，在殺手萊昂完成任務(wù)的部分中，鏡頭語言仍對準了那些被殺的目標，多用近景甚至特寫來表達他們的驚恐與死亡。但是導(dǎo)演有意將死亡寫意化，只展現(xiàn)死亡的迅速與其結(jié)果，不表現(xiàn)血腥的過程。如在4：30時黑幫的唐托被殺手利索的干掉時，只有一個特寫晃動出血腥的手，緊接著中景展現(xiàn)大家驚恐的表情，然后一個升鏡頭拍攝背影展現(xiàn)了他的死。之后各個小羅羅的死也處理得十分節(jié)制（但電梯里那一個背影就以足夠使我想到生化危機），我們列表加以說明——
人物 死亡時間 死亡時景別 拍攝方向 *鏡頭時長 積蓄情緒畫面 直接出現(xiàn)帶血鏡頭
1 4：27 特寫；中景升鏡 手；背面 0.3s ；3s 電梯等待 是
2 4：57 全景 無法判斷 0.3s 無垠的樓梯透視 否
3 5：44 近景；特寫 頭；腳 0.3s ；1s 監(jiān)視器等待 否
4（群） 6：16 全景 正面 >5s 巡查 否
5 未死 未死 未死 未死 慌張?zhí)优茈娫挘坏都懿弊?否
*注：鏡頭時長僅估算而得，并不確切
我們從最后一行就可以看出，在此段并沒有病態(tài)的暴力描寫，所有的屠戮鏡頭都被巧妙的弱化到人可以接受的范圍內(nèi)，在其中常用的手法有
1．縮小景別
2．背向拍攝
3．大景別特寫局部拍攝，回避臉部或者血
4．提前透露死亡訊息（如3中天花板被拉開的鏡頭）
5．交待死亡訊息，但不直接拍攝（如5中千瘡百孔的鐵窗）
6．縮短暴力鏡頭時長
但弱化暴力并不意味著緊張氣氛的削弱——相反本片在制造緊張氣氛吸引觀眾方面十分出色，這與呂克?貝松式的鏡頭風(fēng)格不無關(guān)系——不通過直接的鏡頭刺激進行， 而是利用長鏡頭或者敘事上的延時制造懸念來制造緊張氣氛手法，例如電梯的等待后唐托尸體的出現(xiàn)，之后黑道保鏢在樓梯上謹慎的俯視，小女孩練習(xí)射擊運動員等等，而且似乎被攝對象越是謹慎動作越緩慢，越是意味著它死期的來臨。這種緩急對比的手法運用尤其豐富，應(yīng)歸結(jié)于主人公的非正義性，即從道義上影片中無論主角配角正面反面看幾乎都可能在下一秒遇上危險境地甚至死亡。需要注意的是，這種懸念是一種順序的懸念。在日本影片中，我們更可以看到許多緩急對比或東京對比， 有如北野武，這個制造懸念功力也很深厚的暴力電影大師，他所經(jīng)常運用的便是 信息差式的回溯式懸念，如在影片《那年夏天寧靜的?！分?，男主人公北大海吞噬的情景并沒有完全展現(xiàn)，而是運用格式塔敘事原理省略不講，讓女主人公仍平靜的走向大海赴約，結(jié)果只有男朋友沖浪板的隨波浪平靜的運動，影片積運了一個多小時的溫情終于在此刻渾然爆發(fā)，并且是隨著一組綿長鏡頭。這種拖延和呂克貝松有一曲同功之妙，不過顯然，東方人的耐心要更綿亙雋永些，鏡頭也更長。
 另外，音響的使用在制造氣氛方面也起到了不可忽視的作用，這其中既包括客觀音響，如3號人物死亡時繩子勒斷脖子的聲音；也包括主觀音響，如1號死亡時飄起的詭異的電子音。匈牙利影視聲音理論家 巴拉茲?貝拉認為，人對聲音的具象判斷要比對畫面的判斷困難的多，這也是為何削弱畫面恐怖，保留甚至強化聲音恐怖能夠得到最人性的緊張氣氛收效。

◎最后的決斗片段最富盛名，尤其是殺手萊昂在邁向光明時突然倒下的主觀視角，以及被拉長變形的槍聲，已被奉為電影史上的經(jīng)典。暴力的浪漫化的處理，使得殺手的死變得有如壯士一般英武，又如安眠一般肅靜，在強烈的聲畫對立的舒緩而神圣的音樂中，我們都深信，萊昂即使作為一個殺手，也能走向天堂。

二、 暴力的寫實化

◎ 在第二部分瑪?shù)贍柕氯冶煌缆疽粓鲋?，?dǎo)演似乎更多的展示了血腥。在鏡頭處理上也更多采用了寫實的手法，同樣我們以表格形式加以分析——

人物 死亡時間 死亡時景別 拍攝方向 *鏡頭時長 重復(fù)出現(xiàn) 直接出現(xiàn)帶血鏡頭
后母 23：37 全景 全俯拍 0.5s 是（近景） 是（濺上鏡頭）
姐姐 23：54 全景 背向 0.5s 是（近景） 是
父親 5：44 中景 背向 0.5s 否 是
弟弟 未知 沒有展現(xiàn) 沒有展現(xiàn) 沒有展現(xiàn) 沒有展現(xiàn) 沒有展現(xiàn)
*注：鏡頭時長同樣估算而得，并不確切

第二部分的血腥展示有幾個作用：突出變態(tài)警察的慘無人道與人格扭曲；為小女孩求援殺手萊昂以及萊昂打開門接受她做充分合理的解釋；為小女孩的復(fù)仇增添合理性——言而總之，是為情節(jié)的合理展開作鋪墊的。
雖然寫實，導(dǎo)演還是將其視覺沖擊控制在觀眾能夠承受的范疇，且基本采用第一部分的方式，不過由于血腥鏡頭直接的出現(xiàn)，更多的使用了小景別以削弱效果。 “畫面景別的這種距離性，使審美有一種遠離效果與接近效果，從而產(chǎn)生一種非參與性與參與性，一種旁觀效果與滲透效果……全景系列的畫面景別對人的心理滲透較小……”可見這種削弱效果是很明顯的，保證了觀影的心理健康。側(cè)面交代弟弟之死則更是人性化的體現(xiàn)。
同樣音樂在屠戮中作用絕大，本段采用了聲畫對位的手法，運用頗有阿拉伯風(fēng)格的序曲進行襯托，壯烈而悲憫。

引文：
  張會軍：《電影攝影畫面創(chuàng)作》，北京，中國電影出版社，2007，P36-P37
  豆瓣網(wǎng)：殺手萊昂影評 作者和菜頭 http://www.douban.com/review/1010612/


三、 暴力娛樂化與精神暴力

這里充斥暴力，我們卻只讀出溫情——多數(shù)觀眾觀后感如此。但眾人不曾注意的是，本片中在殺手萊昂教授瑪?shù)贍柕職⑷思记墒晴R頭的展示方式，與好萊塢式純暴力感官刺激或日本與沉靜美互相對比的暴力美不同，而是更具一層戲謔與黑色幽默成分，頗有一種娛樂化意味，很少有觀眾不因中“彈”人慌張的神情而會心一笑。尤其在第二次射殺中，觀者都認為小女孩應(yīng)該換用真槍實彈了，可出乎意料的是，沾滿吸毒者衣服的仍是紅得發(fā)假的仿真血。 “‘手’在中文里，有某項操作員的意思。殺手于是對于終結(jié)生命有了一種操作的精確，殺人變成了一項同時具有暴力美學(xué)和黑色幽默特色的工作。”看來如此闡釋，也是本片的必然——但筆者認為，當(dāng)暴力被主人公玩弄，尤其是被一個十二歲的小女孩玩弄時，甚至產(chǎn)生了一種“精神”暴力，即在內(nèi)心價值觀上的暴力，幾乎讓觀者爆發(fā)出窒息而啞然的尖叫，壓抑至極。
影片中如此段落有三層，分別是瑪?shù)贍柕戮褤暨\動員，“黑白雙煞”勇闖人家漸入佳境，瑪?shù)贍柕屡e槍入室試練。其中第二個段落在導(dǎo)演剪輯版中被刪節(jié)，只有加長版中予以了保留。個人認為，幸好導(dǎo)演將其刪剪了，否則那將是影片中相當(dāng)大的敗筆。
當(dāng)小女孩舉起槍準備射殺無辜民眾并時不時問著“我能用真的子彈嗎”，我們就意識到一個純潔靈魂的墮落；當(dāng)瑪?shù)贍柕抡f出“先生外邊很黑，我很害怕……”以騙取同情使其開門時，我們則看到一種無與倫比的丑惡，猙獰著吐露出典型而腐惡以怨報怨的價值觀。那些接二連三被殺的人，難道真的一無是處無可辯駁的應(yīng)當(dāng)遭到神的審判嗎？我想答案是否定的，僅從一點就可以看出——他們給瑪?shù)贍柕麻_門了，他們在看到一個女孩的無助時打開了門，無論他們多么罪惡，心靈深處仍深藏一份對世人的同情，這是一個真正泯滅人性的殺人狂絕對做不到的。正是在此處我們經(jīng)歷了一場最大的精神暴力，內(nèi)心價值上我們需要傾向于殺手和小女孩，但他們并不代表正義。當(dāng)殺手很隨意的用兩槍殺死吸毒者時，他們也正一步步淪為罪人。復(fù)仇有多么充分的理由，裹上多么華麗的包裹還是復(fù)仇，與哈姆雷特的悲劇無異，可憎而心慟，只能將主人公逼上死亡的絕境。觀眾像是一下子沒有了任何支持中心，因為一切都是荒誕而瘋狂的，筆者必須完全將自己先前對主人公投入的感情完全抽離才能擺脫精神暴力的折磨，但這并不容易。影片被評為R級，大概不完全是充斥暴力的原因，更有價值觀上的扭曲與強說。 “大眾傳播對人的影響主要體現(xiàn)在它對個人社會化的影響上……個人社會化過程是內(nèi)化社會規(guī)范、繼承社會文化、形成和完善自我意識的過程……在生命的前20年中，社會化尤為重要。”因而筆者認為，本片部分段落的價值扭曲不能完全通過分級解決，精神暴力的影響并不能通過十七歲一個年齡界限完全分開。因此應(yīng)該說，這是本作的遺憾之處。
  “暴力與喜劇糅合起來，暴力只是成了從屬于喜劇，為喜劇敘事而存在的一種種元素，它讓觀眾哈哈大笑的同時，也喪失了對暴力行為及其以后果的基本認知。”大概導(dǎo)演也迅速認識到暴力喜劇于此處的不合時宜，最終將其部分刪節(jié)了吧。
        當(dāng)然導(dǎo)演還是相當(dāng)仁慈且及時處理了這種扭曲的。首先，小女孩雖然經(jīng)常要求使用真子彈子，但始終沒有使用真槍實彈射殺過一個人，所有的罪惡似乎都負擔(dān)在殺手萊昂身上，他替她死，也替她擔(dān)負著罪名。對于一個一身負罪的人來說多一項少一項已經(jīng)沒有任何影響了。其次，小女孩最終被善良的校長收留，并種下象征殺手萊昂的綠色植物，足以讓人相信她將撫平傷痛，忘卻欺騙，回歸那份本屬于她的純真。

■ 小結(jié)
呂克?貝松終究還是親重人情的導(dǎo)演，從本作到《第五元素》再到《圣女貞德》，這位人本主義的導(dǎo)演在暴力題材中示眾展示著節(jié)制的暴力視覺沖擊，并在精神緊張氣氛的營造上超越了很多同類電影。影片結(jié)尾暴力的浪漫化處理更是將千古傳頌。
本片在暴力所承載的道德價值觀上，導(dǎo)演拿捏基本到位，個別無意產(chǎn)生的精神暴力也是情節(jié)所迫。成功的代名詞幾乎就是爭議，提供高質(zhì)量正反兩面的借鑒也是一部精華影片價值所在。
        總之《殺手萊昂》無愧于主流影片的上乘之作，其中的暴力場面處理也將為后世電影學(xué)界長期研究，稱頌。

 [參考書目]
  李顯杰：《電影敘事學(xué):理論和實例》中國電影出版社，2000
  毛過：《北野武完全手冊》朝華出版社，2004
  華萊士?馬丁[美]：《當(dāng)代敘事學(xué)》北京大學(xué)出版社，2000
  李南：《影視聲音藝術(shù)》，中國廣播電視出版社，2001
  巴拉茲?貝拉[匈]：《電影美學(xué)》，何力譯，中國電影出版社，2002