要不是伊莎貝爾·于佩爾和科洛·莫瑞茲，我應(yīng)該會(huì)錯(cuò)過(guò)這部頗為有趣的“密室囚禁”懸疑片。當(dāng)我知道氣質(zhì)卓越的于阿姨要演變態(tài)的時(shí)候，我就決定果斷入坑了。加上被虐的對(duì)象是“超殺女”科洛·莫瑞茲，這一妖一嫩的組合立馬撩得我欲火難耐。《遺孀秘聞》（Greta）的海報(bào)其實(shí)已經(jīng)透露了“愿者上鉤”的關(guān)鍵信息！

不少影迷也是沖著于佩爾和莫瑞茲去的。

伊莎貝爾·于佩爾在演藝界堪稱妖孽級(jí)別，各種角色駕輕就熟，年過(guò)60歲的她依然魅力非凡，撩起少男或少女來(lái)可謂手到擒來(lái)。連韓國(guó)導(dǎo)演洪尚秀都被她的魅力征服，邀請(qǐng)她出演了最近幾部戲。

2016年，她與保羅·范霍文合作的女性主義虐片《她》直接刷爆網(wǎng)絡(luò)，于阿姨超越年齡的魅力讓她成為眾影迷心目中的不朽女王。

獲獎(jiǎng)無(wú)數(shù)，早已拿下威尼斯電影節(jié)終身成就獎(jiǎng)的她演戲就是放松，每一次出演都話題十足。在《遺孀秘聞》里與她對(duì)戲的科洛·莫瑞茲年少成名，憑借《海扁王》中的超殺女形象一夜爆紅。年僅22歲的她正在經(jīng)歷轉(zhuǎn)型之痛，多部新片口碑不佳，去年的《錯(cuò)誤教育》叫好不叫座。她仍然在努力擴(kuò)寬自己的戲路，擺脫超殺女的銀幕印象。

這一次能和妖孽級(jí)演員于佩爾配戲，既是一次提升的機(jī)會(huì)，也是一次絕大的挑戰(zhàn)。《遺孀秘聞》的人物設(shè)計(jì)與《卡羅爾》（Carol）有些類(lèi)似，同為中年美婦與年輕女子之間的情感糾葛，不過(guò)《卡羅爾》更加文藝，而《遺孀秘聞》始終希望凸顯懸疑，營(yíng)造一種偏向商業(yè)電影的驚悚感。

影片講述女大學(xué)生 Frances（科洛·莫瑞茲 飾）在地鐵上意外拾得了誘人的包包，里面裝有遺失者的各種信息，姓名、照片和住址。

心地善良的Frances物歸原主，找到了氣質(zhì)典雅的中年美婦Greta（于佩爾 飾）。兩人相談甚歡，很快建立起了牢固的友誼，甚至有了些曖昧的情愫。這讓Frances的室友Erica大為不解，甚至一度嫉妒心爆棚。

《遺孀秘聞》采用了“炸彈計(jì)時(shí)”的懸疑策略，在影片剛結(jié)束第一幕時(shí)就暴露了懸疑炸彈。懸疑片通常有兩種處理方式。邀請(qǐng)觀眾進(jìn)入密室，經(jīng)過(guò)一番伏筆后，在毫無(wú)預(yù)料的情況下引爆炸彈；或者，當(dāng)觀眾剛進(jìn)入密室時(shí)就提前告知觀眾腳底下有炸彈，而且倒計(jì)時(shí)已經(jīng)開(kāi)始。

兩種處理方式，各有千秋，《遺孀秘聞》選擇提前揭露炸彈的位置，并且開(kāi)始了充滿緊張感的“倒計(jì)時(shí)”。Frances興奮的到Greta家共進(jìn)晚餐，可當(dāng)她發(fā)現(xiàn)Greta家餐柜里放有多個(gè)她曾在地鐵上拾到過(guò)的包包，而且上面還貼有人物信息時(shí)，一種恐懼感立馬將她吞噬。

雖然安然的離開(kāi)了Greta的家，但惡夢(mèng)才剛剛開(kāi)始。溫文爾雅的Greta變得偏執(zhí)且癲狂，不斷的跟蹤Frances，從工作地方到家門(mén)口，甚至發(fā)出了口頭的威脅和較為出格的行為。眼看Frances繼續(xù)反抗，Greta開(kāi)始變本加厲，跟蹤威脅其閨蜜好友Erica不說(shuō)，還在其工作的地方發(fā)狂宣泄。

Frances為了了解對(duì)方，通過(guò)一番搜尋發(fā)現(xiàn)Greta各種令人不安的過(guò)往。影片的中段較為冗長(zhǎng)，為了烘托氣氛消耗過(guò)多了劇情時(shí)長(zhǎng)，這是影片失分的地方。但影片的虎頭和豹尾又為影片挽回了不少分?jǐn)?shù)。

影片的第二幕結(jié)尾與戲劇性的第三幕反殺還是頗有亮點(diǎn)。特別是Frances的“夢(mèng)中夢(mèng)”橋段一改中段的疲軟，加速了驚悚和懸疑感，讓劇情張力立馬提升到了沸點(diǎn)。Frances與Greta“攤牌”后，遭到Greta的絕情反撲，回到家的Frances原以為一切會(huì)風(fēng)平浪靜，可潛入家中的Greta早已做好“守株待兔”之勢(shì)。

被下來(lái)迷藥的Frances找到了Greta的囚禁，被關(guān)在了放滿了娃娃的棺材內(nèi)，求救無(wú)門(mén)的Frances一陣聲嘶力竭之后，影片再次切回到了Frances剛回家的時(shí)刻，仿佛一切都沒(méi)有發(fā)生。Frances再次打包準(zhǔn)備離開(kāi)，心中的大石剛剛落下，進(jìn)入電梯的她卻遇到了令人毛骨悚然的經(jīng)歷，電梯不斷下落，甚至到了沒(méi)有標(biāo)注的地下十多層.....

這一段“夢(mèng)中夢(mèng)”、“戲中戲”，是全片驚悚的高潮，頗為驚艷，直接將劇情推進(jìn)到了殘酷且香艷的“密室囚禁”段落。整個(gè)第三幕還有多次反轉(zhuǎn)，F(xiàn)rances和Greta在控制與被控制的兩端來(lái)回搏殺，偵探和神秘人物的加入又為兩人之間的搏斗增添了變量，是全片最具戲劇性的橋段。撇開(kāi)懸疑香艷的故事，《遺孀秘聞》闡釋了現(xiàn)代人備受孤獨(dú)折磨的病癥。

Greta是被孤獨(dú)吞噬的惡魔，她一次次的掉女子，是可謂她們的陪伴，無(wú)論是做女兒，還是做情人，她要的忠貞不二和從一而終。一旦對(duì)方反悔或反抗，就會(huì)遭到她無(wú)情的囚禁和虐殺。Frances為什么會(huì)上鉤呢？一方面是她的心善和心軟，另一方面，她也遭遇了失母的傷痛，無(wú)法走出情緒的低谷，對(duì)于母愛(ài)的懷念，是她立刻被Greta吸引的重要原因。

她們其實(shí)是相互需要的一對(duì)，只是動(dòng)機(jī)不純的Greta，以及那個(gè)作為誘餌的包包讓本可以相互安慰的雙方有了隔閡與間隙。將這個(gè)主題進(jìn)行降維，其實(shí)在普通的男歡女愛(ài)關(guān)系里，一開(kāi)始的交往似乎往往都動(dòng)機(jī)不明，一見(jiàn)鐘情不多，像Greta這樣主動(dòng)引誘的反而才是主流。

但動(dòng)機(jī)的不純往往會(huì)破壞一段關(guān)系，隱藏好動(dòng)機(jī)，或者雙方能“睜一只眼閉一只眼”才能繼續(xù)纏綿。海報(bào)上的包包與鉤子隱喻了大多數(shù)關(guān)系開(kāi)始的狀態(tài)，“姜太公釣魚(yú)，愿者上鉤”，無(wú)論是釣的人，還是上鉤的人，都會(huì)為未來(lái)“埋單”。只能自求多福，不要遇上另一個(gè)“Greta”就好！

比想象好看，顏值也有，演技也有，劇情湊合著打發(fā)時(shí)間也不錯(cuò)。女一很適合演各種強(qiáng)悍的女性角色，氣場(chǎng)撐的起來(lái)。最后閨蜜救命女二的bug也是挺無(wú)語(yǔ)。

前半部比較緊湊，劇情推進(jìn)較快，大約三分之一處女二就覺(jué)察到了女一的反常。之后情節(jié)放慢，吸引度下降。最后結(jié)局必然是女二逃出生天，女一一敗涂地。好奇，能不能女一得逞，女二就此“拜拜”的劇情呢？畢竟生活沒(méi)有這么多幸運(yùn)的勝出。

我覺(jué)得這片子就是來(lái)黑警察的。情節(jié)太過(guò)侮辱觀眾智商的地方包括但不限于：

********劇透分割線（是的沒(méi)錯(cuò)全文都是劇透）********

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1.爸爸和室友發(fā)現(xiàn)她不見(jiàn)的時(shí)候，居然想不到是Greta干的，也不報(bào)警。親親 這邊建議報(bào)警，立馬就可以查到之前有騷擾行為記錄在案的stalker住哪了呢。親親 不建議您在地鐵上蹲守?fù)彀褿reta呢。

2.不報(bào)警就算了，找的私家偵探也太弱雞了吧？毫無(wú)警覺(jué)性，居然直接就找去Greta家打草驚蛇了，發(fā)現(xiàn)有不對(duì)不是趕快通知友軍，而是決定單槍匹馬救人。

3.偵探失蹤那么久，他事務(wù)所的助理也不報(bào)警的？就算和老板沒(méi)有感情，老板不給你發(fā)工資了一點(diǎn)也不急？

4.室友Erika居然就帶了點(diǎn)毒藥獨(dú)自去找Greta了，把Greta弄昏過(guò)去之后你好歹也把人先綁起來(lái)啊親？任由她一次次再醒過(guò)來(lái)繼續(xù)搞事情？

5.Frances用cookie cutter搞事情那段：

5.1. cookie cutter有那么鋒利嗎就可以把手指頭砍斷？我剁雞骨頭還得砍幾刀才能砍斷呢……這點(diǎn)我存疑

5.2.Again, 把人弄昏了之后不用搟面杖再補(bǔ)幾下嗎？或者先趁她昏迷綁起來(lái)自己再慢慢逃？

5.3. 逃到院子里爬不上墻就算了，你往地下室逃是幾個(gè)意思？看這兒有個(gè)死胡同待我去一探究竟？

5.4. 地下室里的Samantha都呆在尸袋里多久了？還沒(méi)死？Greta難道還天天下來(lái)給她喂吃的？

6. 偵探挑戰(zhàn)失敗之后老爸就直接下線了。大概是因?yàn)槭矣?好友之間的感情遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過(guò)父女情吧。

《遺孀秘聞》是一部看著很過(guò)癮的電影，它的娛樂(lè)性已經(jīng)超越了藝術(shù)性，看于阿姨演變態(tài)真是一種享受，她只需要一個(gè)眼神就能讓超殺女（科洛·莫瑞茲）淪為傀儡、生不如死。

于佩爾的變態(tài)戲路其實(shí)已經(jīng)走的相當(dāng)久了，從《冷酷祭典》初露崢嶸，在《鋼琴教師》中登峰造極，據(jù)說(shuō)當(dāng)時(shí)戛納的觀眾看到她撿起特殊錄像廳垃圾桶里的衛(wèi)生紙湊到鼻子上嗅的時(shí)候忍不住當(dāng)場(chǎng)嘔吐、逃離影院！而銀幕上的于阿姨卻淡定自若、樂(lè)在其中。于阿姨驚世駭俗的表演不但拿下了戛納影后，也奠定了她的法式首席抓馬Queen地位。

和鋼琴教師比起來(lái)，本片算是“逗你玩”級(jí)別的小伎倆了，甚至有些小清新。影片開(kāi)場(chǎng)，隨著懷舊歌曲BGM翩翩搖曳的于阿姨正從容投下魚(yú)餌等著愿者上鉤，而業(yè)已成熟發(fā)福、貌似勞動(dòng)?jì)D女的“超殺女”就乖乖傻傻地拎包上門(mén)來(lái)了。于阿姨已經(jīng)從受虐狂成長(zhǎng)為虐待狂，她早前竟虐死了自己的親生女兒，為了找替代品，她才想出了“地鐵丟包”這個(gè)妙招。

嬌小的于阿姨不嫌超殺女太大只，反而非常滿意、孜孜不倦地要將她培育成自己的奴隸。這個(gè)過(guò)程有些荒謬，也有些可笑，尤其是于阿姨跟蹤、偷拍、瘋狂打電話發(fā)短信的戲碼，其精神堪比癡漢，不逼瘋超殺女不罷休。她后來(lái)更上演了一幕飯店掀桌的神經(jīng)病戲碼，真是歇斯底里到了極點(diǎn)?？上覜](méi)有一點(diǎn)害怕，反而被逗得哈哈大笑。

只可惜本片除了于阿姨外就乏善可陳了，沒(méi)有勢(shì)均力敵的演員和她演技交鋒，讓人遺憾。唯一值得一說(shuō)的是倒霉蛋專(zhuān)業(yè)戶、尼爾·喬丹的御用演員--斯蒂芬·瑞，在劇中依然演倒霉蛋，這個(gè)類(lèi)似于《驚魂記》中的私家偵探Abigail的角色，剛出場(chǎng)不久就被于阿姨跳著芭蕾舞給弄死了。我嚴(yán)重懷疑這部電影是不是當(dāng)成喜劇拍的。

可能因?yàn)轶@嚇點(diǎn)太少、有些跑偏，所以劇中還弄了一回布萊恩·徳·帕馬似的反轉(zhuǎn)，還用了一些超現(xiàn)實(shí)場(chǎng)面（電梯一幕）來(lái)湊戲，但顯得不倫不類(lèi)，反而影響了電影的整體氛圍。

尼爾喬丹導(dǎo)演的驚悚、恐怖類(lèi)電影其實(shí)很厲害，他的第二部電影《狼之一族》現(xiàn)在看也非常精彩 ，更不用提后來(lái)的《夜訪吸血鬼》了。年近七旬的他還將會(huì)帶給我們什么驚喜呢？耐心等待吧。

于阿姨單槍匹馬玩殘超傻女

首先，題材沒(méi)有大問(wèn)題。但是電影演了沒(méi)多久，就開(kāi)始不斷出現(xiàn)弱智情節(jié)，完全不符合正常人面臨危機(jī)時(shí)的反應(yīng)，比如：

1、女孩被下藥之后，被老女人攙扶著走出門(mén)去搭出租車(chē)，一個(gè)能夠走路的人，難道不能說(shuō)一聲“救命”？或者稍微有點(diǎn)抵抗動(dòng)作讓司機(jī)發(fā)現(xiàn)有問(wèn)題？

2、女孩在箱子中醒來(lái)，老女人打開(kāi)箱子，女孩躺在那里苦苦哀求，一個(gè)正常的年輕力壯的女孩，難道不是應(yīng)該首先站起來(lái)試圖沖出去?她要等老女人把門(mén)鎖好以后，拿椅子砸門(mén)，甚至居然還關(guān)心起其他被囚禁過(guò)的人！我想說(shuō)，她有這力氣，干嘛不拿椅子砸老女人？就算剛才忘記了，等下次老女人開(kāi)門(mén)的時(shí)候，是不是完全可以不費(fèi)吹灰之力做到？

3、女孩明顯比較壯，老女人明顯比較弱，女孩只要沒(méi)被麻醉的時(shí)候，是不是完全可以打敗老女人，機(jī)會(huì)多到任意發(fā)揮？

4、女孩趁機(jī)打暈老女人，然后自己跑去慌張的要找門(mén)跑出去，我想說(shuō)，編劇是把觀眾當(dāng)傻子嗎？女該為何要慌張的跑?一個(gè)正常智商的人，是不是會(huì)在老女人暈倒時(shí)，避免她醒來(lái)后更加瘋狂難以控制，是不是首先要找東西把她綁起來(lái)？然后報(bào)警？這是不是一個(gè)正常人的反應(yīng)？有必要慌張的找路跑嗎？而且更好笑的是，她居然還跑到地下室，她是故意放水給老女人機(jī)會(huì)把她鎖地下室？還有，她慌張的要跑的時(shí)候，連地下室都想到了，居然沒(méi)有想打開(kāi)外門(mén)旁邊的大大的窗戶跑出去或者求救，從房子外面看，那個(gè)窗戶還是一樓的，也是匪夷所思了，窗戶沒(méi)人上鎖吧？女孩驚慌失措翻找窗戶旁邊的盒子是否有鑰匙，卻無(wú)視窗戶，實(shí)在無(wú)法替編劇找理由了，只能說(shuō)為了把劇情硬扯下去，掩耳盜鈴的假裝窗戶不存在吧！

5、最好笑的是那個(gè)私家偵探的出現(xiàn)，一開(kāi)始就弱智的暴露了自己的所有的意圖，毫無(wú)警覺(jué)，并且，毫無(wú)智商，然后，發(fā)現(xiàn)了異常，居然心無(wú)旁騖的背對(duì)女人去挪鋼琴和試圖打開(kāi)門(mén)，被麻醉后，居然掏出槍亂射，而且還喊著口號(hào)要帶女孩走，他是來(lái)搞笑的嗎？是來(lái)演繹一個(gè)偵探是如何笨死的？而且是故意送上門(mén)激勵(lì)老女人把他殺死的，生怕不被殺死，于是在徹底癱軟之前還要逞口舌之快確保老女人不能留他活口！

為何現(xiàn)在的編劇智商都如此之低？為何邏輯縝密的好電影那么少？不編點(diǎn)漏洞百出的弱智情節(jié)，電影就拍不下去是嗎？可惜了好演員，雖然劇情弱智可笑，老女人的演技還是很不錯(cuò)的。

看死君：說(shuō)起影史上最適合演“反社會(huì)人格的變態(tài)角色”的演員，可能每個(gè)影迷心目中都有與眾不同的人選，比如安東尼·霍普金斯、希斯·萊杰、黃秋生，等等。

安東尼·霍普金斯《沉默的羔羊》

希斯·萊杰《蝙蝠俠：黑暗騎士》

黃秋生《人肉叉燒包》

而縱觀當(dāng)下世界影壇，論演技，我最服氣的只有一個(gè)人，伊莎貝爾·于佩爾。我覺(jué)得，只有她才能真正演好這種高難度的狠角色。早在18年前，我們便已通過(guò)《鋼琴教師》見(jiàn)識(shí)過(guò)她的變態(tài)演技；如今又有一部《遺孀秘聞》，讓她過(guò)足演變態(tài)的戲癮。

伊莎貝爾·于佩爾《鋼琴教師》

作者| 松原

觀看《遺孀秘聞》的前十幾分鐘，會(huì)讓人以為這不過(guò)是另一部講述都市情感危機(jī)的“陳詞濫調(diào)”而已。善良的喪母少女弗朗西斯（科洛·莫瑞茲飾）與親切的獨(dú)居?jì)D人格雷塔（伊莎貝爾·于佩爾飾），因?yàn)橐淮闻既坏氖敖鸩幻两Y(jié)緣，伴隨著李斯特《愛(ài)之夢(mèng)》的曲調(diào)，彼此填補(bǔ)了各自有所缺失的母女關(guān)系。

然而很遺憾，這樣極具迷惑性的開(kāi)頭并沒(méi)有給我們帶來(lái)符合觀影預(yù)設(shè)的情節(jié)走向——“情感危機(jī)”只說(shuō)對(duì)了一半，另一半則是實(shí)打?qū)嵉娜松戆踩{。

在弗朗西斯無(wú)意間發(fā)現(xiàn)，自己所謂的“拾金不昧”，其實(shí)只不過(guò)是落入了格雷塔相當(dāng)老練的驚人騙局時(shí)，噩夢(mèng)就開(kāi)始了。

看起來(lái)彬彬有禮的格雷塔開(kāi)始不斷地入侵弗朗西斯的生活，跟蹤、騷擾、偷拍，甚至威脅她的閨蜜，乃至登堂入室在弗朗西斯打工的餐廳公然挑釁。弗朗西斯一句無(wú)心的自我標(biāo)榜“我就像一塊粘人的口香糖”，反而被格雷塔利用得淋漓盡致。

而這塊字面意義上的“口香糖”，也最終被格雷塔啐到了弗朗西斯臉上。然而，這還不是結(jié)束，弗朗西斯的拒絕和逃避只會(huì)令她更加深涉險(xiǎn)境，一步步成為被格雷塔囚禁的犧牲品。

由開(kāi)頭的母慈女孝到后續(xù)的捕獵游戲，在觀眾們的無(wú)意識(shí)之間，占據(jù)攝影機(jī)視線的主導(dǎo)者已經(jīng)由弗朗西斯悄然轉(zhuǎn)變?yōu)楦窭姿?。從社交平臺(tái)到現(xiàn)實(shí)生活，格雷塔對(duì)于弗朗西斯生活的“窺視”無(wú)處不在、無(wú)孔不入。

在情節(jié)發(fā)展的次高潮，某位偵探前來(lái)探查卻不幸被反殺的段落中，格雷塔的窺視在她清理墻上的彈孔時(shí)，被無(wú)限“復(fù)制”、進(jìn)而無(wú)限放大。自此，前半部分所營(yíng)造的觀影安全感被不斷消解，而扭曲情感帶來(lái)的危機(jī)也隨之不斷升級(jí)。

導(dǎo)演尼爾·喬丹向來(lái)喜歡這樣形容大城市，在《遺孀秘聞》中是“紐約會(huì)把你生吞活剝”，在其更為有名的另一部代表作《冥王星早餐》中則是“倫敦吞沒(méi)了她”；聯(lián)系其前作《勇敢的人》以及《拜占庭》，喬丹總是試圖挖掘大城市中暗流涌動(dòng)的隱秘之所，不論是在情感上還是在肉體上。

《冥王星早餐》

《勇敢的人》

《拜占庭》

然而不像其他導(dǎo)演總是十分強(qiáng)調(diào)某一座城市的主要特征——那些地標(biāo)景觀或是各色人群。喬丹更擅長(zhǎng)將城市作為情節(jié)發(fā)生的淺焦背景，用以襯托前景中人物生活的異質(zhì)性和危險(xiǎn)性。

定位于“心理懸疑”，使得喬丹作品中的這一特質(zhì)較為突出地體現(xiàn)在了影片中。舍棄了在廣闊城市空間中鋪陳線索，而將主要沖突場(chǎng)景設(shè)置在家中或是餐廳里?！哆z孀秘聞》化繁為簡(jiǎn)地塑造出一個(gè)情感和肉身雙重意義上的困境。

正如格雷塔所喃喃自語(yǔ)的那樣，“陪伴總是會(huì)結(jié)束的”。所以她不斷地在地鐵上丟下誘餌，利用他人情感之軟弱，為自己帶來(lái)非正常的陪伴。

而當(dāng)她誘拐囚禁了弗朗西斯之后，企圖用曾經(jīng)折磨親生女兒至死的同一種手段規(guī)訓(xùn)弗朗西斯失敗之后，格雷塔依然會(huì)無(wú)情地將目光轉(zhuǎn)向下一個(gè)被誘餌引來(lái)的獵物——諷刺的是，下一個(gè)來(lái)的并不是獵物，而是拯救“小紅帽”的獵人。

格雷塔試圖將弗朗西斯鎖在箱子里將其規(guī)訓(xùn)，而格雷塔獨(dú)居的家也不正像是一個(gè)密閉的“箱子”嗎？在為弗朗西斯制造困境的同時(shí)，格雷塔給自己也設(shè)下了情感的困境。

感謝伊莎貝爾·于佩爾，格雷塔的角色被她詮釋到了極致。這或許也是全片最大的亮點(diǎn)。

由先前慈祥的母親和長(zhǎng)輩，轉(zhuǎn)化為神經(jīng)質(zhì)的跟蹤狂和準(zhǔn)殺人兇手，于佩爾的表演沿襲了她在此類(lèi)電影中一貫以來(lái)的克制與冷靜。將戲劇性轉(zhuǎn)變可能會(huì)帶來(lái)的夸張表演壓到最低，甚至僅靠面部表情的略微變化，便完成了正常與非正常的一體同構(gòu)。

在格雷塔不斷侵入弗朗西斯生活的過(guò)程中，于佩爾成功地為格雷塔注入一種“鬼魅感”——毫無(wú)緣由，缺乏感情，陰魂不散。從而，成功地為影片在制造緊張的心理氛圍層面上扳回一局。

這種反社會(huì)人格的角色形象，在于佩爾以往的作品中早已有跡可循。最容易令人回想起的無(wú)疑是法國(guó)導(dǎo)演、“新浪潮五虎將”之一夏布洛爾在1995年與于佩爾合作的《冷酷祭典》。

《冷酷祭典》

在影片中，于佩爾同樣飾演冷酷無(wú)情、登堂入室的殺手，而正是她充滿克制的表演使得這一殺手形象更加駭人——通過(guò)減弱行兇前后角色形象的差異，營(yíng)造一種沒(méi)有緣由的“惡”。

《冷酷祭典》

在這部《遺孀秘聞》中，雖然影片簡(jiǎn)略地給出了格雷塔這一角色轉(zhuǎn)變的緣由，但這種“惡”依然如揮之不去的陰霾籠罩著整部影片——尤其在格雷塔以極其優(yōu)雅的藥品注射解決偵探這一妨礙、并喜不自勝地即興起舞時(shí)。

可以說(shuō)，本片基本是由女性角色支撐起來(lái)的。正如在《冥王星早餐》與《哭泣游戲》中對(duì)LGBT群體情感的細(xì)致描摹那樣，導(dǎo)演尼爾·喬丹在本片中同樣賦予了女性角色之間一種細(xì)膩乃至?xí)崦恋那楦嘘P(guān)系，尤其在格雷塔和弗朗西斯遠(yuǎn)超母女關(guān)系的扭曲情感的描繪上，這也使影片的心理段落顯得更豐富立體。

然而很可惜的是，盡管有尼爾·喬丹這樣手持銀熊、又曾被奧斯卡提名的導(dǎo)演，以及莫瑞茲、于佩爾等主創(chuàng)的加入，影片卻未在口碑上有所建樹(shù)。即使是在IMBD和爛番茄，也只拿到6.1分和59%的新鮮度這樣平庸的成績(jī)。

究其原因，大概還是因?yàn)椤哆z孀秘聞》淪于“新瓶裝舊酒”。

且不說(shuō)侵入他人生活的闖入者橋段和“惡魔母親”的設(shè)定，早已被各類(lèi)恐怖片、驚悚片、懸疑片輪番拍過(guò)無(wú)數(shù)遍，對(duì)觀眾而言“已覺(jué)不新鮮”。而且，影片本身平鋪直敘的方式，也使觀影的樂(lè)趣大打折扣。

如前所說(shuō)，通過(guò)細(xì)微心理氛圍的建立來(lái)渲染影片的方式固然好，但缺乏緊張感的情節(jié)設(shè)置只能使這一效果逐漸瓦解。類(lèi)型片手法的引入固然能夠?yàn)橛^影提供基本的框架、設(shè)置基本的期待，但如果不嘗試打破反而會(huì)成為束縛——?jiǎng)兂龖乙傻姆諊?，《遺孀秘聞》留給觀眾的只是所剩無(wú)幾的奇情而已。

作者| 松原；公號(hào)| 看電影看到死

編輯| 騎屋頂少年；轉(zhuǎn)載請(qǐng)注明出處