2014年新晉導演黃浩然執(zhí)導的劇情愛情電影《點對點》主打輕鬆本土情懷，透過地鐵神祕圖案反映香港不同自然風貌，帶領觀眾從另一角度觀察不一樣的香港，雖票房平平但廣受影迷歡迎。沉寂4年，導演無懼懸疑片難以獲得高票房的現(xiàn)況，大膽執(zhí)導香港近年少見的燒腦懸疑類電影，逆流而上，大膽破格以「新類型燒腦推理遊戲」定位，企圖以遊戲較爲輕鬆的字眼吸引觀眾入場，但目前票房不容樂觀，距離製作成本尚有一大段距離，而譭譽參半的口碑已爲電影宣告死刑。在有限資金下，導演使用大量特殊手法如打破第四面牆、按角色剪輯等方法，儘可能簡單化電影的燒腦程度，然而電影劇本的沙石眾多，即使在畫面上花了心思，整體亦無力回天。

密室困獸鬥，不同角色各懷鬼胎，幕後黑手就在眾人之中，大架構劇情設置有板有眼，懸疑張力十足，但在失控的劇本下，電影末段心急交代結局，或許導演擔心觀眾不明白結局，特意在字幕後出現(xiàn)兩個柯南式彩蛋，但此舉反映導演對結局欠缺信心，而彩蛋也全屬多此一舉。

導演善於運用打破第四面牆方法，讓角色直接告訴觀眾，省卻繁複的情節(jié)交代，而按照角色剪接可使觀眾迅速弄清眾人的時間線，然而角色之間過於隨意跳躍，閃回太多，剪輯過於零碎，若不聚精會神則會感到莫名其妙。

電影最大的吸引力落於誰是幕後黑手上，謎底早在電影中段解開，實在此料未及。懸疑片鐵三角：Who、Why、How，只剩下Why與How的疑團，但隨著劇情發(fā)展，Why的答案也一早呼之欲出，電影過份側重於Why上，若希望參與競猜誰是真兇的遊戲，必然感到失望。

演員方面，電影不斷強調「世代之爭」，不難洞察其弦外之音，爲達到隱喻而塑造部分角色過於符號化，例如楊秉基飾演的Ronald自恃位高權重，對下屬指指點點，但工作能力欠奉，角色一登場，就有種刻意讓人反感的感覺。此外，蘇麗珊飾演的IT精英也與她的形象不太協(xié)調。電影驚喜在於眾多實力演員粉墨登場依次登場，可算是星光熠熠，但在片長限制以及劇情的鉗制下，部分只作爲蜻蜓點水的客串，略嫌有點浪費豪華配角們。

電影核心在於反映中年人與新一代之間的鴻溝，導演鼓勵網(wǎng)絡動員，走出困局，溫柔地要求觀眾Stand Up不再猶豫，大數(shù)據(jù)協(xié)助擊敗敵人，The Best is Yet to Come。雖電影劇情存有沙石，但導演繼續(xù)以電影反映香港問題，鼓勵香港人振作，野心值得嘉許。

電影雖標榜「新類型燒腦推理遊戲」，但建立的誰是幕後黑手（Who）氛圍早已在電影中段蕩然無存，側重於爲何幕後黑手選擇鋌而走險（Why），入場前宜改變心態(tài)。

評分：6/10

故事的設計，說穿了好像也沒什么。

明修棧道暗度陳倉，偏偏富二代還吃這一套，愿意發(fā)聲。

接下來的事情，也就水到渠成。

這件事犯不犯法？故事交待得很清楚，“當年國父不也一樣嗎”。

所以，如果僅僅看故事情節(jié)，好像不是重點。

貫穿故事始終的，其實都在強調“發(fā)聲”。導演想說的太多，又想把所有的想法塞在一部電影里，炫技的成分稍微多了點。

故事里頭的實習生有點意思。

能給個鏡頭，肯定是想要說點什么的。

話說，分個資料，有必要上這么“高科技”的設備么？

故事里頭的女孩，有著遠大的理想。

這個想法很好，很理想。

可是，這樣的APP能活下來嗎？

至少，到目前為止，還沒看到。

即便是Android，也沒那么容易審核通過吧。

這理想，如果“上綱上線”往大了說，可是了不得。

我們都希望能看得見未來，但其實未來還沒來。

好好活在當下，才是最終奧義。

把當下活好了，才會有未來。

如果看得太遠，未必是一件好事兒。

無劇透，不影評：這個小姑娘就是終極大Boss

雖然不夠嚴謹，異想天開遠遠比高智商多，但是應該肯定這部香港電影，在填補中國電影“高智商”電影這一板塊的缺漏。

主人公，其實是個聰明的小姑娘，她想做的事很多，比如保護香港的本土“牛繁殖地”（因為之前她參加民主運動，對牛的繁殖地產生了破壞），比如讓優(yōu)秀的APP能夠獲得資金，得到真正的利用（不是用于商業(yè)攫取信息，而是搜集民意，集聚民智，來維持香港的民主和繁榮）。這需要大筆的錢，于是她利用了身邊的富三代，利用“游戲”愿賭服輸，讓富三代被五花大綁，拍下一張如假包換的“綁票”照；利用富三代不喜歡接聽親人電話的特點；利用了同事雖然家里有錢，但是大手大腳，而即將結婚的妻子還索要“鴿子蛋”，貪小便宜，想花小錢買真貨；更利用了老板商業(yè)機密怕泄露（說白了，爛公司要包裝起來賣給散戶）不敢真正報警只能私下找前夫幫忙。

畢竟要做這樣的大事，需要大錢，而最快的方法就是“犯罪”，犯罪又不能暴露，那么關鍵就是要“洗錢”，而且把自己藏起來。她的策略就是：首先，偽造綁架富三代，然后詐了大富豪的贖金，而且讓大富豪以“鉆石”來交贖金。為了躲避警察的追蹤，就讓大富豪事先把鉆石藏在特定編號的“牛屎蚊香”里。然后讓大富豪，把“牛屎蚊香”按照盒子編排序號，然后分成十份藏在各處。接著，讓網(wǎng)絡上的朋友，用偽造的賬號在網(wǎng)上賣出200盒“牛屎蚊香”，逼迫老板花19萬元買下這散布在各個賣家手中的“牛屎蚊香”（不買，就爆料，把公司的黑幕文件暴露出去）。因為網(wǎng)絡上的朋友都是買空賣空，根本沒有實質交易，錢進了口袋而已，警察即使把這些零散的賣家抓住，也無法確定誰是勒索者。何況19萬元是零散的收益，壓根也像是一場鬧劇一樣，老板覺得19萬買了個安全，也就不想追究。最后，根據(jù)新聞上香港人民要保留渡輪，進行白T恤乘坐渡輪的活動。特意大做文章，讓警方和老板，認為自己另有所圖，大做文章，讓老板按照自己的要求，派人（結果是警察出動）穿白T恤，找到10處蚊香（她原來讓大富豪分十處藏，就是要讓大富豪的保鏢沒有辦法跟蹤），然后讓警察出動拿了“牛屎蚊香”又搭乘渡輪，混入維權的港人之中，沒有辦法分辨。等警察按照要求把蚊香取回，又利用蚊香里的“鬧鐘”聲音，讓警方進行疏散，然后自己跑回去按照編號，把鉆石取出，藏在自己準備好的鞋根里。這樣一來，大富豪無法追蹤取回鉆石，警察和老板又以為是“一場鬧劇，一場虛驚”，不了了之。

其實，看起來“套中有套”“局中有局”而且“環(huán)環(huán)相扣”“步步為營”。但問題就是要躲避追蹤，就得兜兜轉轉，反追蹤。而兜兜轉轉就需要更多的步驟和過程。但其實每個步驟和過程都可能出紕漏，也就是說步驟和過程越復雜，越容易出紕漏，而出一次紕漏，就徹底完蛋。比如說，警察取蚊香的過程中，一盒掉出來，鉆石露出來；又比如，大富豪報警了，警方在鉆石里安放了追蹤設備；又或者，某個取蚊香的警員特征太明顯，被大富豪的保鏢或者抓捕綁架犯警察追上了；再或者，剛好富三代接聽了家人的電話（本來他就是回家找手機，所以沒有一直呆在公司，也聽到了家人未接電話提醒）。所以，實際上關鍵是她遇到了老板的前夫，一個窩囊的警察這樣的偶然性條件。

世界上并沒有所謂的策無遺算，世界到了細微處，就像量子理論（要么得到位置，要么得到動量），要么細致但是容易出紕漏，要么不容易出紕漏但是粗放。所以，相比起來，美國的高智商犯罪片，總是聰明的計劃，再加上一些“武力”解決問題，這樣反而更加中庸，更加真實。19.4.17

文/令希豐

《逆向誘拐》由黃浩然導演，這是一部希望通過懸疑片的形式去討論社會話題的香港本土電影。影片內容十分扣題，“逆向”通過表現(xiàn)形式帶領著全片節(jié)奏，“誘拐”通過安插內容引導著核心話題。

特點一：就電影語言來看，剪輯突出

本片大量運用跳接、閃切等剪輯技巧，這些技術在其他電影中不太常用，因為它們的出現(xiàn)無疑在提醒夢中的你快醒醒，這是假的戲碼，這只是電影。好萊塢黃金時代就將剪輯技法發(fā)揚光大，其精髓在于“流暢“二字，讓觀眾全然察覺不到全片進行了人為剪接，從頭到尾看起來都如此順暢，就像一個真實發(fā)生的故事，而夢境中的你正在經(jīng)歷?；镜脑瓌t就是“動接動、靜接靜”，除此之外，為了讓觀眾感覺不到畫面的“跳”，轉場相鄰的兩個景別，需要顯示出明確區(qū)別，跳接抹除了這個景別上的區(qū)別。率先打破這種黃金法則的人物是讓·呂克·戈達爾，法國新浪潮代表作品《精疲力竭》出現(xiàn)了著名的跳接場景。

特點二：就電影觀眾來看，聯(lián)動頻出

本片第二個特點是，打破第四面墻，戲中角色頻頻與觀眾互動。也就是《死侍》系列中，主人公冷不丁地跟大銀幕前的觀眾交流起來。不同的是，死侍只有一個（畢竟他的人設是話癆），而本片的多名主要角色，都跟觀眾說起話來。

以上兩個特點有一個共通點，就是“叫醒你”。他們作為香港電影本土創(chuàng)作者，也意識到不僅僅香港電影在喪失活力，整個香港都在喪失活力。作者希望通過電影這種藝術方式叫醒觀眾，叫醒香港。

問題一：當懸疑片來看，提示太多

本片如果定性為懸疑片，那么全片給觀眾的提示實在太多了，無論是臺詞、還是鏡頭，故事未過半，觀眾就已經(jīng)意識到哪個角色的嫌疑最大。你甚至逼迫自己不要去相信那個看起來嫌疑最大的人就是綁匪K，但很可惜，結尾部分明確地告訴你——沒錯，就是他（她）！作為一部懸疑片，這種觀影體驗很不好。再一點，人設也出賣了關鍵隱藏情節(jié)，如果你觀片量不低的話，基本可以得出這樣一個結論——富二（三）代在影視作品的主要作用就是“被綁架”。

問題二：當社會片來看，枝節(jié)過多

因為本片討論的是社會議題，所以也可以當作一部社會片來看。這樣一來，影片故弄玄虛的水分就太大了，多余的人物和線索消耗了觀眾大部分的注意力。不利于觀眾接收創(chuàng)作者傳達的精神和思想。

影片中無非表達這樣的主旨——新一代香港青年的社會抱負，用合法行動去抗爭而不是只停留在合理控訴層面。同時，也有不少既得利益者認為這是“廢青”們的無理取鬧。

這也許能給“996”控訴者一些參考。面對996工作制，一邊發(fā)出控訴，一邊謹守崗位。沒有進一步采取實質行動，也可能發(fā)出“控訴”已經(jīng)是最大限度的“行動”。反映出的實質是勞資雙方懸殊的較量，這樣的語境下，集體勞方在個別資方面前，沒有任何議價能力可言。資本家不是小明星，不會因為輿論壓力和道德約束就自尋短見或被迫改正。控訴者希望只通過“控訴”的方式，就能逆轉局勢的想法是僥幸的。

寫在最后，十年間關于“港片已死”的言論甚囂塵上，事實上，宣泄這樣的觀點并不能增添自我優(yōu)越感，無論身處何地。中國是一個國家，臺灣地區(qū)是一個省份，香港地區(qū)只是一個城市。以一城之力與一個省份、一個國家的電影市場去抗衡和比較，顯然不太合理的，比較之后草率得出“港片已死”的結論雖然能滿足嘴上之快，實際很是蒼白。另一方面，就香港本土電影工作者來說，這樣的結論卻很有警醒作用，雖然觀眾這樣評說比較武斷，但是也充分表達了觀眾對于港片的長期失望。因為港片給華語電影觀眾的起點太高了，所有電影作品始終位于一條時間線上，無論是第一部，還是最近的一部，它們之間每次的比較都是高下立判。

首發(fā)公眾號：希豐評論

發(fā)布日期：2019年4月16日

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香港這個影視帝國的確衰老了，記得90年代人才輩出，爛片如云，但好片也無數(shù)，杜琪峰、周星馳等等......可是今天已經(jīng)好久沒看到值得一看，大聲叫好的香港影片了！

這部逆向誘拐，算是沒快進看完的一部了~~~電影大意說一美女高智商，高學歷。利用一起商業(yè)欺詐，利用警方完成對富三代家庭勒索?？此凭拢瑢崉t根本不可能，這個操作細節(jié)如此之多，任何地方出差錯整個計劃就完蛋，沒有任何預案，也沒有任何意外，在現(xiàn)實中根本不可能發(fā)生。弄得挺玄乎，實際挺爛，還獲獎？我的評價是比爛片好點，故事性湊合，有點峰回路轉的意思，但情節(jié)一般，剛看見女主就這知道這人是最大嫌疑。如果能有一些意外出現(xiàn)，主角想辦法彌補，情節(jié)可能會好很多。演員也太一般，實在看不出有什么演技，女主一出來的眼神就不對，或許是導演的安排，不過讓人一眼看穿這人就是最大嫌疑。另外電影似乎想要訴說香港社會的問題，不過看上去導演對社會的想法太理想化了~~~ 最后勉強給三星吧~

電影根據(jù)加拿大華裔文善的同名小說《逆向誘拐》改編。說是高科技推理題材，但既看不到高科技，也看不到推理，其實網(wǎng)絡勒索是可以當黑客題材拍的，但很顯然原著作者沒想著這么“高科技”。

IT、金融等領域的電影并不好拍，太多專業(yè)術語，觀眾在理解上就有門檻，劇情如何做到通俗易懂是個技術活。像《大空頭》之類的電影很難引起大眾興趣就是如此。

其實大公司數(shù)據(jù)泄漏是有戲可做的，像FACEBOOK、UBER、趣店內鬼案、前程無憂、新加坡保健系統(tǒng)、華住等都爆發(fā)過用戶數(shù)據(jù)泄露丑聞?？上П酒闹c也不在于此。

導演編劇只想做一個“救世主”改變世界、領導革命的所謂寓言。但小成本之下，演員的表演又沒有說服力，顯得幕后的大主題很假。倒不如學《V字仇殺隊》，簡單直接就是女主被人招攬來引導一場網(wǎng)絡革命。

蘇麗珊又當女主。蜀中無大將廖化作先鋒。香港電影無論男女都新人匱乏，《踏血尋梅》挖掘的春夏還是內地的，而白只受制于形象基本只是林雪般的綠葉路線走，然則香港并不缺綠葉演員。

導演黃浩然，不是那個演員黃浩然，看過他的處女作《點對點》，還有點情懷在，但這個《逆向》真不知道想講什么鬼。