關于社交，關于成功 技巧，抓住對方的愛好/軟肋 但也許，真心 才是關鍵 ?外國記者和警察成為朋友（帶著冰淇淋哈密瓜的拜訪、對女兒的尊重與交心） ?外國記者與黑道小弟成為朋友（一起聊一首歌、跑吧泡妞，一起做壞事？） ?外國記者與外國妞成為能夠一起吃頓夜宵，說兩句真話的人（我知道你說的是真話還是謊話） ?黑道小弟的上位史：最終沒有對自己大哥下手、勇猛救大boss ?新聞女組長的艱辛奮斗史：女性、韓裔 黑道小弟和外國妞，love之后談談心：改變人生很難… 做個玉子燒，有火花哦?? 越看黑道小弟越帥啊，當一個黑道小弟說 “你不適合這個世界…” = 他想說的是： 他愛你，但他恨自己不能保護你 想想黑道小弟為了女主，當小弟時暗暗保護女主差點折了一根手指；為了女主人生的第二次 殺人； 嚓，不要啊，丑帥丑帥的黑道小弟掛了？！甚至沒有一個吻別 黑道的禮物，是一扇門，打開后就很難拒絕…外國記者開門了 也許外國記者和女組長挺搭的，一起執(zhí)念，堅定不移拼事業(yè) 小娜和牛郎也是個故事 結局，what？立馬回去看第一集開頭，嚓，編劇這坑挖的有點大啊，求第二季有黑道小哥！

看完了第6-8集，最后3集開始緊湊起來。但是幾重翻轉后，還是沒想到故事居然是大阪的黑幫占據上風。既把伊藤英明扮演的黑警察老老掌控，也把渡邊謙扮演的好警察威脅到位。回顧起來，男主女主兩個西方人都不令人討喜，前者幼稚可笑，多次被黑幫和黑警玩弄；后者高級綠茶，自以為可以在黑幫和記者間游刃有余，到頭來栽在了山下智久扮演的爛牛郎手里。倒是幾個日本配角演員表演到位，渡邊謙扮演的正直警察，丑帥的黑幫混混佐藤，還有雙方的黑幫大佬，角色定位都比較在線。即使是山下智久演的黑心牛郎，至少也是黑得徹底。

看完了第4-5集，第4集，主角終于見到了黑幫老大，距離他解開進一步黑幫的關系又向前了一部。他的女編輯上司也協(xié)助他進一步探索了逼人自殺拿保險金的高利貸公司。第5集，劇情終于開始加快，千原會的一個干部因為背叛被逼跳樓，一個和黑幫勾結的銀行經理也自殺。但看到這里，感覺主角還是太嫩了，一方面挺自私，只為自己的報道著想，另一方面，對于黑幫、普通人卻有著比較幼稚的想法。和黑幫交換情報，和高級夜店女郎撩騷，看來吃得教訓還不夠。

看完了第2-3集，男主角終于和名叫片桐的高級警官搭上了線，獲得了些內部資料，開始和黑幫有了進一步的接觸。但所謂黑幫的故事無外乎就是關西來的黑幫要搶關東派的地盤，也是老生常談了。

《東京罪惡》，Ansel Elgort和渡邊謙主演，HBO出品。根據一位在《讀賣新聞》擔任過罪案記者的美國記者紀實文學改編。故事的第一集節(jié)奏過于緩慢，講述名為Jack的記者如何通過考試進入新聞社，成為該新聞社的第一位外國記者。他在東京跟隨警察見到了2起死亡案件，原因應該都是高利貸引起。但警察都不肯承認是殺人事件，因為承認兇殺但又破不了案會降低破案率。但是1小時過去，對于案件揭露基本推進不大。本集里還出現(xiàn)了一個混混警察，扮演者是伊藤英明。

《東京罪惡》這部由HBO制作，邁克爾·曼（《盜火線》《借刀殺人》導演）、約瑟夫·久保田·瓦拉達卡（《毒梟》導演）、宮崎光代與艾倫·保爾所共同執(zhí)導的劇集，改編自美國記者杰克·阿德爾斯坦的同名紀實文學作品，講述了杰克如何在日本成為一名犯罪記者的故事。劇中，杰克周旋于警察，記者，黑幫，陪酒小姐等人群身邊，不斷竊取情報從而揭發(fā)日本社會陰暗面的情節(jié)頗有“無間道”之感，引人入勝。結合演員們出色的表演，和導演們精妙的調度，《東京罪惡》本應是一部出色的劇集?？墒侨宋锏目坍嬁斩?，每集之間風格與節(jié)奏的迥異，事件發(fā)展的唐突讓原本沉浸在“東京”世界中的我一次次被迫回到現(xiàn)實。以至于東京的陰暗面的呈現(xiàn)難以捕捉，畫面中僅存了燈紅酒綠的都市奇觀。

需要承認的是，無論如何批判，《東京罪惡》在視覺和文本方面都在一定程度上是有可取之處的。

在視覺語言層面，劇集中每個場景中都有著值得肯定的精彩時刻。例如前幾集成功地使影片塑造出了緊張的氣氛，多數(shù)的犯罪場景的出現(xiàn)在著絢麗的霓虹燈之下，都市的光彩亮麗背后的陰暗面成功體現(xiàn)。第一集在杰克考試時他所表現(xiàn)出的自信，在最后的粗心之下并不顯得對于，反而成功的刻畫了杰克的人物性格并且側面反應了他的優(yōu)秀。

文本設計上，劇中成功地精煉出了日本社會中存在的對女性的歧視/男子氣概的崇拜。作為女性職員的英美表現(xiàn)出了當時女性在日本社會下所遭受的困境：明明有著優(yōu)秀的業(yè)務能力，她卻需要在聚會時給同事們酌酒；工作時不得不用自己‘女性的智慧’去避開男性的性騷擾等等。

若英美的角色是表現(xiàn)了日本社會對女性的歧視，那戶澤組的老大則從另外一個方面呈現(xiàn)了日本社會中男性對男子氣概的病態(tài)崇拜?！稏|京罪惡》中，多次出現(xiàn)了戶澤老大赤裸全身觀看自己的肌肉，在性愛場景中表現(xiàn)出性無能，甚至依賴情人的呻吟來獲取安慰。也正是由于自己的性無能，他擔心情人的背叛使他不得不面對自己性無能的事實。因此他會將暴力施加在情人身上，并且企圖通過威脅來保證情人的‘貞潔’。

這些劇中的閃光點可以看出《東京罪惡》是一部充滿野心的作品，可是這些充滿野心的設定僅僅只是出現(xiàn)在了影片之中，沒有對其進一步的探討。以至于，整部劇集似乎討論了許多點，但卻都是點到為止，泛泛而談。例如，杰克的粗心和優(yōu)秀似乎被他的好運氣給掩蓋了。英美作為女性的困境被明顯的指出了，可是由于篇幅的限制卻無法看到她在困境之中的抗爭，戶澤老大破碎的男子氣概也并沒有與劇集的敘事產生直接的關聯(lián)。因此，這些劇集中的閃光點似乎都成為了可有可無，并且缺少內涵的題外話。這也是我被一次次從‘東京世界’中被拉回現(xiàn)實的主要原因。

我認為這些破碎的閃光點出現(xiàn)的首要問題在于四位導演之間缺乏了足夠的溝通，并且四人水準參差不齊，以至于影片的質量忽高忽低。例如，劇集前半段專注在數(shù)個相關聯(lián)的犯罪案件之上，對于案件的調查和人物之間的周旋吊起了緊張的氣氛?？稍诤蟀攵危讣坪踝兊貌辉僦匾?，導演們似乎開始關注于人物之間的情感關系。以至于最后劇集不得不用一種突如其來的開放式結局以及續(xù)集的可能性讓觀眾來接受這個爛尾的現(xiàn)實。

當然，改編的失敗或許是造成這樣節(jié)奏崩快的另外原因之一。顯然邁克爾·曼在塑造緊張氛圍的同時并沒有給杰克的人物形象留下太多介紹的空間。而其他導演們也并沒有接下邁克爾·曼刻畫的杰克的粗心/優(yōu)秀的形象而生硬地填充其背景。以至于我始終無法理解杰克為什么會選擇在日本開始自己的記者生涯，他的復雜的家庭背景與劇情的主線有任何的關系。而用續(xù)集作為一個借口顯然沒有說服力的。因為這些情節(jié)并沒有出現(xiàn)在劇集的最后起到預告的作用，而是穿插于整體敘事的過程之中。

因此，可以說《東京罪惡》在部分片段中存在著閃光點，而由于導演間溝通，改編等問題上的失敗，導致整體上抓不住重點，節(jié)奏崩壞，導致劇集在整體上成為了一個充滿野心的失敗品。這也是較為可惜的。對于續(xù)集，導演們應該砍去一些繁雜無用的情節(jié)，而將杰克來到東京的意圖與他家庭的背景與犯罪事件的調查視為固定的主線。這樣，或許可以對現(xiàn)有的失敗進行一定程度上的補救。

朋友推薦看的這部劇！從零感到好感拉滿～

作為一部日美合拍劇開始是沒有任何期待的，看過第一集后就開始喜歡上了，不僅日式風格在線，故事情節(jié)拍的精彩且有質感。布景、攝影、濾鏡、服化道燈、選角都很上心，我心目中的 Best Ensemble Cast 之一！

劇集中對于描述日美文化差異的部分，我挺喜歡的！

第一男主角在這部劇里更像是花瓶男主角，主要作用是為了推動整個故事情節(jié)和人物關系網的鋪墊和發(fā)展，一眾日本演員在劇中的形象倒是更出彩。

最大的驚喜就是笠松將 Show Kasamatsu 演的佐藤這個角色，隨著故事的不斷發(fā)展，這個人物變得越加飽滿立體，越加吸引觀眾的目光。笠松將的表演蠻有殺傷力的，角色亦正亦邪，深情，迷人性感又有魅力的特點呈現(xiàn)的非常好，很多場的眼神戲和靜默時的神態(tài)內心戲真的非常性感和有層次感，和美籍女主角 Rachel Keller 演對手戲竟然沒有違和感，越到后面越是搶鏡，我越看越期待他的戲份，感覺越來越像男主角了。笠松將真的是Shining Star and best part of the show! Very layered and breakout performance!

目前該劇第二季已經續(xù)訂！??????

上世紀90年代日本經濟達到了最巔峰，1995年日本GDP5.45萬億美元，美國GDP7.64萬億美元，日本GDP達到了美國的71.34%，占全球總GDP的17.64%。當時日本的工資也比美國高得多，這正是這部影片的背景環(huán)境，也是杰克、薩曼莎這些來自美國中部的青年奔赴東京的動力。當然90年代末，這種局面很快急轉直下，新崛起的世界老二被老大痛扁，從此一蹶不振。最初被劇集吸引因其是同名紀實文學改編，且以美國人視角觀察日本社會，最后堅持看完是因為喜歡日本演員的群戲，對感興趣的知識點翻了些資料，考據的樂趣蓋過了刷劇。談三點： 一、日本黑社會 日本是世界上為數(shù)不多HEI社會合法化的國家，這有其獨特的歷史發(fā)展淵源，也是二戰(zhàn)后日本國家暴力機器無法全面有力地對社會進行管理，所以HEI社會才有生存的空間。歷時多年，這些暴力團也在逐漸演變，逐步從事合法經營，還做些迎合民眾的公益事業(yè)，形成了與警察共生的社會生態(tài)模式。日本HEI社會歷史非常悠久，比如山口組就有數(shù)百年歷史。也沉淀出了一套獨特的黑社會文化，這是異于社會主流文化的一種文化形態(tài)，包括外在的一些組織規(guī)則、活動儀式，也包括特別的著裝和紋身等符號。內在的是一些心理層面的東西，包括崇尚暴力，對組織的忠誠和兄弟之間的道義，特別是成員對組織的心理依附感，因為大部分成員是不被主流社會所認同的非主流人群，他們從同類中尋求歸屬感和認同感?？匆恍┵Y料說現(xiàn)在日本HEI社會已經走向沒落，我估計隨著社會的進步，HEI社會的未來可能會去暴力化，轉化成一種普通的社團組織。 我翻的一篇文章里說，山口組的最高行為準則是維護傳統(tǒng)價值和日本民族利益。國際販DU集團曾以幾十億的利益誘惑其接受海LUO因和可KA因，來代替日本本國DU品安非他命。但是他們拒絕了，而且發(fā)現(xiàn)有偷運海LUO因入境的情況，還會報告警察。這個當然有他們保護自己DU品市場的用心，但也體現(xiàn)了其維護民族利益的準則。 還有個事挺有意思，說日本的福岡縣黑幫組織很多，政府為了勸導年輕人不要誤入歧途，曾在2006年耗資制作了多部反黑幫電視劇。遭到黑幫的集體抗議，他們在請愿書里抗議ZHENG府，說這樣批判黑幫的劇，過于抹黑HEI社會人士，這對于有家庭的部下是一件難受的事情。對于毫無罪惡，目前接受正當教育的黑幫子女來說不公平，恐怕會因此在學校受到欺負。 《東京罪惡》對90年代日本黑道生活做了挺生動的描摹，包括各種大哥紋身大賞，也能看到組內成員同吃同住，一起打麻將的場景，還有怎么收小弟，怎么調教小弟之類的，最基層的小弟就是給老大擦鞋，切蔥煮味增湯，“連老大的味增湯都煮不好，怎么派你去收賬?。俊边€有切小指謝罪這種戲碼。橫向比較的話，北野武的《全員惡人》對黑道生活的描摹更為血腥直接。 二、人人都愛佐藤 這部劇片頭和第一集是很驚艷的，可惜劇情有些匠氣，前面幾集節(jié)奏太慢，有太多沒用的枝杈，包括波麗娜跟牛郎，采訪戶澤的毒癮記者這些故事線都意思不大。兩位老外男女主太不討喜，通觀下來，是日本演員的精彩演技支撐我追完，幾位叔爺大佬舉手投足抬眉側目都是戲，一個對鏡凝視的赤裸背影都是戲戲戲。大部分觀眾喜歡佐藤這個角色，長相有辨識度，有點“丑帥”的意思，演員演技也好，張弛有度。人物刻畫立體，能夠清晰地看到他的自卑、掙扎，對出人頭地的渴望，對親情、友情、愛情的呵護。加上從床上爬起來給女友做飯的橋段，簡直就是給女性觀眾喂糖，不得不愛。但所有這些情節(jié)，就像吃“吉野家”，放幾朵菜花、幾塊胡蘿卜都有標準，不難吃，能吃飽，沒驚喜。 三、昔日東京少女 報社女主編居然是菊地凜子，我看了幾集才認出，之前看過她的《巴別塔》《挪威的森林》，挺喜歡，看似柔弱的外型但倔強堅定的眼神，對于觀眾來講，演員彷佛也在跟著她的角色成長，我恍惚有種錯覺，就是看著她從倔強寡言的東京少女長成了憂郁悲傷的直子，步入中年后又變成了干練沉穩(wěn)的女強人。劇中她對后輩杰克說的那段話，“需要有人去紀錄真相，一磚一瓦的搭建真實的咨詢墻，當這墻夠高的時候，改變就勢在必行?！辈辉傧衲贻p人那樣非黑即白，錚錚鐵骨的硬來，而是如流水般隨形就勢，潤物無聲地去改變，真好。 大概就是這些吧，這劇我應該不會追第二季。

這部劇算是非常和風的，算是這幾年國際市場上少有的優(yōu)秀跨文化傳播的影視作品。

日本黑社會成員與紋身

這部劇背景是在1999年，正直日本警視廳全面打擊日本極道的前夕，非常符合當時日本黑社會雅庫扎的相關真實歷史資料，很好的介紹了當時關西黑社會山口組滲透東京都地區(qū)黑社會住吉會與稻川會并與之發(fā)生一系例爭奪火并的歷史背景。

住吉會會標

山口組會標

稻川會會標

而且對于日本黑社會的細節(jié)把控的也很好，比如日本黑社會的公司化事務所、黑道有講究的紋身圖案、以及負責黑社會會長與組長若頭的內務人員需穿戴本會規(guī)定的運動服裝、黑社會成員需在西服左側佩戴本會的胸章、以及日本黑社會電影中必會出現(xiàn)的黑社會事務所人員讀報紙的鏡頭、黑道的斷指（切小拇指）傳統(tǒng)、對于日本黑社會若頭制的組織架構以及日本黑社會合法化同時與警視廳以及高層人物相互勾連影響政治的現(xiàn)象也很好的體現(xiàn)出來等等。

六代目山口組組長筱田建市（中）

日本雅庫扎文化

背景很好的反應了當時日本黑社會雅庫扎的歷史與文化，進入新世紀后日本黑社會也隨著打擊力度的加大日薄西山，黑社會也被日本政府稱為指定暴力團并加以嚴格管制，如果感興趣的話可以對日本的極道文化進行更詳細的了解，總之這部劇我會給5分的打分。