關(guān)于社交，關(guān)于成功 技巧，抓住對(duì)方的愛好/軟肋 但也許，真心 才是關(guān)鍵 ?外國記者和警察成為朋友（帶著冰淇淋哈密瓜的拜訪、對(duì)女兒的尊重與交心） ?外國記者與黑道小弟成為朋友（一起聊一首歌、跑吧泡妞，一起做壞事？） ?外國記者與外國妞成為能夠一起吃頓夜宵，說兩句真話的人（我知道你說的是真話還是謊話） ?黑道小弟的上位史：最終沒有對(duì)自己大哥下手、勇猛救大boss ?新聞女組長(zhǎng)的艱辛奮斗史：女性、韓裔 黑道小弟和外國妞，love之后談?wù)勑模焊淖內(nèi)松茈y… 做個(gè)玉子燒，有火花哦?? 越看黑道小弟越帥啊，當(dāng)一個(gè)黑道小弟說 “你不適合這個(gè)世界…” = 他想說的是： 他愛你，但他恨自己不能保護(hù)你 想想黑道小弟為了女主，當(dāng)小弟時(shí)暗暗保護(hù)女主差點(diǎn)折了一根手指；為了女主人生的第二次 殺人； 嚓，不要啊，丑帥丑帥的黑道小弟掛了？！甚至沒有一個(gè)吻別 黑道的禮物，是一扇門，打開后就很難拒絕…外國記者開門了 也許外國記者和女組長(zhǎng)挺搭的，一起執(zhí)念，堅(jiān)定不移拼事業(yè) 小娜和牛郎也是個(gè)故事 結(jié)局，what？立馬回去看第一集開頭，嚓，編劇這坑挖的有點(diǎn)大啊，求第二季有黑道小哥！

看完了第6-8集，最后3集開始緊湊起來。但是幾重翻轉(zhuǎn)后，還是沒想到故事居然是大阪的黑幫占據(jù)上風(fēng)。既把伊藤英明扮演的黑警察老老掌控，也把渡邊謙扮演的好警察威脅到位?；仡櫰饋?，男主女主兩個(gè)西方人都不令人討喜，前者幼稚可笑，多次被黑幫和黑警玩弄；后者高級(jí)綠茶，自以為可以在黑幫和記者間游刃有余，到頭來栽在了山下智久扮演的爛牛郎手里。倒是幾個(gè)日本配角演員表演到位，渡邊謙扮演的正直警察，丑帥的黑幫混混佐藤，還有雙方的黑幫大佬，角色定位都比較在線。即使是山下智久演的黑心牛郎，至少也是黑得徹底。

看完了第4-5集，第4集，主角終于見到了黑幫老大，距離他解開進(jìn)一步黑幫的關(guān)系又向前了一部。他的女編輯上司也協(xié)助他進(jìn)一步探索了逼人自殺拿保險(xiǎn)金的高利貸公司。第5集，劇情終于開始加快，千原會(huì)的一個(gè)干部因?yàn)楸撑驯槐铺鴺?，一個(gè)和黑幫勾結(jié)的銀行經(jīng)理也自殺。但看到這里，感覺主角還是太嫩了，一方面挺自私，只為自己的報(bào)道著想，另一方面，對(duì)于黑幫、普通人卻有著比較幼稚的想法。和黑幫交換情報(bào)，和高級(jí)夜店女郎撩騷，看來吃得教訓(xùn)還不夠。

看完了第2-3集，男主角終于和名叫片桐的高級(jí)警官搭上了線，獲得了些內(nèi)部資料，開始和黑幫有了進(jìn)一步的接觸。但所謂黑幫的故事無外乎就是關(guān)西來的黑幫要搶關(guān)東派的地盤，也是老生常談了。

《東京罪惡》，Ansel Elgort和渡邊謙主演，HBO出品。根據(jù)一位在《讀賣新聞》擔(dān)任過罪案記者的美國記者紀(jì)實(shí)文學(xué)改編。故事的第一集節(jié)奏過于緩慢，講述名為Jack的記者如何通過考試進(jìn)入新聞社，成為該新聞社的第一位外國記者。他在東京跟隨警察見到了2起死亡案件，原因應(yīng)該都是高利貸引起。但警察都不肯承認(rèn)是殺人事件，因?yàn)槌姓J(rèn)兇殺但又破不了案會(huì)降低破案率。但是1小時(shí)過去，對(duì)于案件揭露基本推進(jìn)不大。本集里還出現(xiàn)了一個(gè)混混警察，扮演者是伊藤英明。

《東京罪惡》這部由HBO制作，邁克爾·曼（《盜火線》《借刀殺人》導(dǎo)演）、約瑟夫·久保田·瓦拉達(dá)卡（《毒梟》導(dǎo)演）、宮崎光代與艾倫·保爾所共同執(zhí)導(dǎo)的劇集，改編自美國記者杰克·阿德爾斯坦的同名紀(jì)實(shí)文學(xué)作品，講述了杰克如何在日本成為一名犯罪記者的故事。劇中，杰克周旋于警察，記者，黑幫，陪酒小姐等人群身邊，不斷竊取情報(bào)從而揭發(fā)日本社會(huì)陰暗面的情節(jié)頗有“無間道”之感，引人入勝。結(jié)合演員們出色的表演，和導(dǎo)演們精妙的調(diào)度，《東京罪惡》本應(yīng)是一部出色的劇集?？墒侨宋锏目坍嬁斩?，每集之間風(fēng)格與節(jié)奏的迥異，事件發(fā)展的唐突讓原本沉浸在“東京”世界中的我一次次被迫回到現(xiàn)實(shí)。以至于東京的陰暗面的呈現(xiàn)難以捕捉，畫面中僅存了燈紅酒綠的都市奇觀。

需要承認(rèn)的是，無論如何批判，《東京罪惡》在視覺和文本方面都在一定程度上是有可取之處的。

在視覺語言層面，劇集中每個(gè)場(chǎng)景中都有著值得肯定的精彩時(shí)刻。例如前幾集成功地使影片塑造出了緊張的氣氛，多數(shù)的犯罪場(chǎng)景的出現(xiàn)在著絢麗的霓虹燈之下，都市的光彩亮麗背后的陰暗面成功體現(xiàn)。第一集在杰克考試時(shí)他所表現(xiàn)出的自信，在最后的粗心之下并不顯得對(duì)于，反而成功的刻畫了杰克的人物性格并且側(cè)面反應(yīng)了他的優(yōu)秀。

文本設(shè)計(jì)上，劇中成功地精煉出了日本社會(huì)中存在的對(duì)女性的歧視/男子氣概的崇拜。作為女性職員的英美表現(xiàn)出了當(dāng)時(shí)女性在日本社會(huì)下所遭受的困境：明明有著優(yōu)秀的業(yè)務(wù)能力，她卻需要在聚會(huì)時(shí)給同事們酌酒；工作時(shí)不得不用自己‘女性的智慧’去避開男性的性騷擾等等。

若英美的角色是表現(xiàn)了日本社會(huì)對(duì)女性的歧視，那戶澤組的老大則從另外一個(gè)方面呈現(xiàn)了日本社會(huì)中男性對(duì)男子氣概的病態(tài)崇拜?！稏|京罪惡》中，多次出現(xiàn)了戶澤老大赤裸全身觀看自己的肌肉，在性愛場(chǎng)景中表現(xiàn)出性無能，甚至依賴情人的呻吟來獲取安慰。也正是由于自己的性無能，他擔(dān)心情人的背叛使他不得不面對(duì)自己性無能的事實(shí)。因此他會(huì)將暴力施加在情人身上，并且企圖通過威脅來保證情人的‘貞潔’。

這些劇中的閃光點(diǎn)可以看出《東京罪惡》是一部充滿野心的作品，可是這些充滿野心的設(shè)定僅僅只是出現(xiàn)在了影片之中，沒有對(duì)其進(jìn)一步的探討。以至于，整部劇集似乎討論了許多點(diǎn)，但卻都是點(diǎn)到為止，泛泛而談。例如，杰克的粗心和優(yōu)秀似乎被他的好運(yùn)氣給掩蓋了。英美作為女性的困境被明顯的指出了，可是由于篇幅的限制卻無法看到她在困境之中的抗?fàn)帲瑧魸衫洗笃扑榈哪凶託飧乓膊]有與劇集的敘事產(chǎn)生直接的關(guān)聯(lián)。因此，這些劇集中的閃光點(diǎn)似乎都成為了可有可無，并且缺少內(nèi)涵的題外話。這也是我被一次次從‘東京世界’中被拉回現(xiàn)實(shí)的主要原因。

我認(rèn)為這些破碎的閃光點(diǎn)出現(xiàn)的首要問題在于四位導(dǎo)演之間缺乏了足夠的溝通，并且四人水準(zhǔn)參差不齊，以至于影片的質(zhì)量忽高忽低。例如，劇集前半段專注在數(shù)個(gè)相關(guān)聯(lián)的犯罪案件之上，對(duì)于案件的調(diào)查和人物之間的周旋吊起了緊張的氣氛?？稍诤蟀攵?，案件似乎變得不再重要，導(dǎo)演們似乎開始關(guān)注于人物之間的情感關(guān)系。以至于最后劇集不得不用一種突如其來的開放式結(jié)局以及續(xù)集的可能性讓觀眾來接受這個(gè)爛尾的現(xiàn)實(shí)。

當(dāng)然，改編的失敗或許是造成這樣節(jié)奏崩快的另外原因之一。顯然邁克爾·曼在塑造緊張氛圍的同時(shí)并沒有給杰克的人物形象留下太多介紹的空間。而其他導(dǎo)演們也并沒有接下邁克爾·曼刻畫的杰克的粗心/優(yōu)秀的形象而生硬地填充其背景。以至于我始終無法理解杰克為什么會(huì)選擇在日本開始自己的記者生涯，他的復(fù)雜的家庭背景與劇情的主線有任何的關(guān)系。而用續(xù)集作為一個(gè)借口顯然沒有說服力的。因?yàn)檫@些情節(jié)并沒有出現(xiàn)在劇集的最后起到預(yù)告的作用，而是穿插于整體敘事的過程之中。

因此，可以說《東京罪惡》在部分片段中存在著閃光點(diǎn)，而由于導(dǎo)演間溝通，改編等問題上的失敗，導(dǎo)致整體上抓不住重點(diǎn)，節(jié)奏崩壞，導(dǎo)致劇集在整體上成為了一個(gè)充滿野心的失敗品。這也是較為可惜的。對(duì)于續(xù)集，導(dǎo)演們應(yīng)該砍去一些繁雜無用的情節(jié)，而將杰克來到東京的意圖與他家庭的背景與犯罪事件的調(diào)查視為固定的主線。這樣，或許可以對(duì)現(xiàn)有的失敗進(jìn)行一定程度上的補(bǔ)救。

朋友推薦看的這部?。牧愀械胶酶欣瓭M～

作為一部日美合拍劇開始是沒有任何期待的，看過第一集后就開始喜歡上了，不僅日式風(fēng)格在線，故事情節(jié)拍的精彩且有質(zhì)感。布景、攝影、濾鏡、服化道燈、選角都很上心，我心目中的 Best Ensemble Cast 之一！

劇集中對(duì)于描述日美文化差異的部分，我挺喜歡的！

第一男主角在這部劇里更像是花瓶男主角，主要作用是為了推動(dòng)整個(gè)故事情節(jié)和人物關(guān)系網(wǎng)的鋪墊和發(fā)展，一眾日本演員在劇中的形象倒是更出彩。

最大的驚喜就是笠松將 Show Kasamatsu 演的佐藤這個(gè)角色，隨著故事的不斷發(fā)展，這個(gè)人物變得越加飽滿立體，越加吸引觀眾的目光。笠松將的表演蠻有殺傷力的，角色亦正亦邪，深情，迷人性感又有魅力的特點(diǎn)呈現(xiàn)的非常好，很多場(chǎng)的眼神戲和靜默時(shí)的神態(tài)內(nèi)心戲真的非常性感和有層次感，和美籍女主角 Rachel Keller 演對(duì)手戲竟然沒有違和感，越到后面越是搶鏡，我越看越期待他的戲份，感覺越來越像男主角了。笠松將真的是Shining Star and best part of the show! Very layered and breakout performance!

目前該劇第二季已經(jīng)續(xù)訂！??????

上世紀(jì)90年代日本經(jīng)濟(jì)達(dá)到了最巔峰，1995年日本GDP5.45萬億美元，美國GDP7.64萬億美元，日本GDP達(dá)到了美國的71.34%，占全球總GDP的17.64%。當(dāng)時(shí)日本的工資也比美國高得多，這正是這部影片的背景環(huán)境，也是杰克、薩曼莎這些來自美國中部的青年奔赴東京的動(dòng)力。當(dāng)然90年代末，這種局面很快急轉(zhuǎn)直下，新崛起的世界老二被老大痛扁，從此一蹶不振。最初被劇集吸引因其是同名紀(jì)實(shí)文學(xué)改編，且以美國人視角觀察日本社會(huì)，最后堅(jiān)持看完是因?yàn)橄矚g日本演員的群戲，對(duì)感興趣的知識(shí)點(diǎn)翻了些資料，考據(jù)的樂趣蓋過了刷劇。談三點(diǎn)： 一、日本黑社會(huì) 日本是世界上為數(shù)不多HEI社會(huì)合法化的國家，這有其獨(dú)特的歷史發(fā)展淵源，也是二戰(zhàn)后日本國家暴力機(jī)器無法全面有力地對(duì)社會(huì)進(jìn)行管理，所以HEI社會(huì)才有生存的空間。歷時(shí)多年，這些暴力團(tuán)也在逐漸演變，逐步從事合法經(jīng)營，還做些迎合民眾的公益事業(yè)，形成了與警察共生的社會(huì)生態(tài)模式。日本HEI社會(huì)歷史非常悠久，比如山口組就有數(shù)百年歷史。也沉淀出了一套獨(dú)特的黑社會(huì)文化，這是異于社會(huì)主流文化的一種文化形態(tài)，包括外在的一些組織規(guī)則、活動(dòng)儀式，也包括特別的著裝和紋身等符號(hào)。內(nèi)在的是一些心理層面的東西，包括崇尚暴力，對(duì)組織的忠誠和兄弟之間的道義，特別是成員對(duì)組織的心理依附感，因?yàn)榇蟛糠殖蓡T是不被主流社會(huì)所認(rèn)同的非主流人群，他們從同類中尋求歸屬感和認(rèn)同感?？匆恍┵Y料說現(xiàn)在日本HEI社會(huì)已經(jīng)走向沒落，我估計(jì)隨著社會(huì)的進(jìn)步，HEI社會(huì)的未來可能會(huì)去暴力化，轉(zhuǎn)化成一種普通的社團(tuán)組織。 我翻的一篇文章里說，山口組的最高行為準(zhǔn)則是維護(hù)傳統(tǒng)價(jià)值和日本民族利益。國際販DU集團(tuán)曾以幾十億的利益誘惑其接受海LUO因和可KA因，來代替日本本國DU品安非他命。但是他們拒絕了，而且發(fā)現(xiàn)有偷運(yùn)海LUO因入境的情況，還會(huì)報(bào)告警察。這個(gè)當(dāng)然有他們保護(hù)自己DU品市場(chǎng)的用心，但也體現(xiàn)了其維護(hù)民族利益的準(zhǔn)則。 還有個(gè)事挺有意思，說日本的福岡縣黑幫組織很多，政府為了勸導(dǎo)年輕人不要誤入歧途，曾在2006年耗資制作了多部反黑幫電視劇。遭到黑幫的集體抗議，他們?cè)谡?qǐng)?jiān)笗锟棺hZHENG府，說這樣批判黑幫的劇，過于抹黑HEI社會(huì)人士，這對(duì)于有家庭的部下是一件難受的事情。對(duì)于毫無罪惡，目前接受正當(dāng)教育的黑幫子女來說不公平，恐怕會(huì)因此在學(xué)校受到欺負(fù)。 《東京罪惡》對(duì)90年代日本黑道生活做了挺生動(dòng)的描摹，包括各種大哥紋身大賞，也能看到組內(nèi)成員同吃同住，一起打麻將的場(chǎng)景，還有怎么收小弟，怎么調(diào)教小弟之類的，最基層的小弟就是給老大擦鞋，切蔥煮味增湯，“連老大的味增湯都煮不好，怎么派你去收賬??？”還有切小指謝罪這種戲碼。橫向比較的話，北野武的《全員惡人》對(duì)黑道生活的描摹更為血腥直接。 二、人人都愛佐藤 這部劇片頭和第一集是很驚艷的，可惜劇情有些匠氣，前面幾集節(jié)奏太慢，有太多沒用的枝杈，包括波麗娜跟牛郎，采訪戶澤的毒癮記者這些故事線都意思不大。兩位老外男女主太不討喜，通觀下來，是日本演員的精彩演技支撐我追完，幾位叔爺大佬舉手投足抬眉側(cè)目都是戲，一個(gè)對(duì)鏡凝視的赤裸背影都是戲戲戲。大部分觀眾喜歡佐藤這個(gè)角色，長(zhǎng)相有辨識(shí)度，有點(diǎn)“丑帥”的意思，演員演技也好，張弛有度。人物刻畫立體，能夠清晰地看到他的自卑、掙扎，對(duì)出人頭地的渴望，對(duì)親情、友情、愛情的呵護(hù)。加上從床上爬起來給女友做飯的橋段，簡(jiǎn)直就是給女性觀眾喂糖，不得不愛。但所有這些情節(jié)，就像吃“吉野家”，放幾朵菜花、幾塊胡蘿卜都有標(biāo)準(zhǔn)，不難吃，能吃飽，沒驚喜。 三、昔日東京少女 報(bào)社女主編居然是菊地凜子，我看了幾集才認(rèn)出，之前看過她的《巴別塔》《挪威的森林》，挺喜歡，看似柔弱的外型但倔強(qiáng)堅(jiān)定的眼神，對(duì)于觀眾來講，演員彷佛也在跟著她的角色成長(zhǎng)，我恍惚有種錯(cuò)覺，就是看著她從倔強(qiáng)寡言的東京少女長(zhǎng)成了憂郁悲傷的直子，步入中年后又變成了干練沉穩(wěn)的女強(qiáng)人。劇中她對(duì)后輩杰克說的那段話，“需要有人去紀(jì)錄真相，一磚一瓦的搭建真實(shí)的咨詢墻，當(dāng)這墻夠高的時(shí)候，改變就勢(shì)在必行?！辈辉傧衲贻p人那樣非黑即白，錚錚鐵骨的硬來，而是如流水般隨形就勢(shì)，潤物無聲地去改變，真好。 大概就是這些吧，這劇我應(yīng)該不會(huì)追第二季。

這部劇算是非常和風(fēng)的，算是這幾年國際市場(chǎng)上少有的優(yōu)秀跨文化傳播的影視作品。

日本黑社會(huì)成員與紋身

這部劇背景是在1999年，正直日本警視廳全面打擊日本極道的前夕，非常符合當(dāng)時(shí)日本黑社會(huì)雅庫扎的相關(guān)真實(shí)歷史資料，很好的介紹了當(dāng)時(shí)關(guān)西黑社會(huì)山口組滲透東京都地區(qū)黑社會(huì)住吉會(huì)與稻川會(huì)并與之發(fā)生一系例爭(zhēng)奪火并的歷史背景。

住吉會(huì)會(huì)標(biāo)

山口組會(huì)標(biāo)

稻川會(huì)會(huì)標(biāo)

而且對(duì)于日本黑社會(huì)的細(xì)節(jié)把控的也很好，比如日本黑社會(huì)的公司化事務(wù)所、黑道有講究的紋身圖案、以及負(fù)責(zé)黑社會(huì)會(huì)長(zhǎng)與組長(zhǎng)若頭的內(nèi)務(wù)人員需穿戴本會(huì)規(guī)定的運(yùn)動(dòng)服裝、黑社會(huì)成員需在西服左側(cè)佩戴本會(huì)的胸章、以及日本黑社會(huì)電影中必會(huì)出現(xiàn)的黑社會(huì)事務(wù)所人員讀報(bào)紙的鏡頭、黑道的斷指（切小拇指）傳統(tǒng)、對(duì)于日本黑社會(huì)若頭制的組織架構(gòu)以及日本黑社會(huì)合法化同時(shí)與警視廳以及高層人物相互勾連影響政治的現(xiàn)象也很好的體現(xiàn)出來等等。

六代目山口組組長(zhǎng)筱田建市（中）

日本雅庫扎文化

背景很好的反應(yīng)了當(dāng)時(shí)日本黑社會(huì)雅庫扎的歷史與文化，進(jìn)入新世紀(jì)后日本黑社會(huì)也隨著打擊力度的加大日薄西山，黑社會(huì)也被日本政府稱為指定暴力團(tuán)并加以嚴(yán)格管制，如果感興趣的話可以對(duì)日本的極道文化進(jìn)行更詳細(xì)的了解，總之這部劇我會(huì)給5分的打分。