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1 ) 《南海十三郎》：雪山白鳳凰之殤
《南海十三郎》：雪山白鳳凰之殤 (文：火神紀(jì))
“一個(gè)潦倒編劇在講另一個(gè)潦倒編劇的故事?！痹谖铱磥?lái)，這部電影唯一美中不足的也許就是編劇在寫(xiě)這部電影的時(shí)候過(guò)于傾向于自身的情感導(dǎo)向，以至于這部電影在某些方面顯得有些拖泥帶水了；當(dāng)然我沒(méi)有辦法去苛責(zé)什么，畢竟這樣的題材是很難駕馭自如，當(dāng)面對(duì)這樣的題材的時(shí)候，我想，沒(méi)有多少人可以不帶情感色彩來(lái)描繪這一切。
仿似寶劍泥絮塵半封 昔日壯志與才氣全告終
江中雪 淚眼兩朦朧
辜負(fù)伯牙琴
知音再?gòu)?fù)尋 俗世才未眾——火神紀(jì)。題記。
1.題外，有關(guān)南海十三郎的史實(shí)資料；選自《佛山故事》。
南海十三郎是佛山張槎人，而且是兩個(gè)人。晚清期間，張槎朗邊村出了一位翰林，名叫江孔殷，膝下一子一女，頗具才情。女兒江畹征20年代為薛覺(jué)生寫(xiě)了多個(gè)劇本，獲得成功。由于當(dāng)時(shí)封建禮教觀念仍然嚴(yán)重，女子不宜拋頭露面，只好署名“南海十三郎”，并托胞弟江楓轉(zhuǎn)交。江楓在反復(fù)抄寫(xiě)、傳送劇本過(guò)程中，也不知不覺(jué)愛(ài)上了粵劇。不幸畹征英年早逝，江楓便接過(guò)“南海十三郎”的筆名，繼續(xù)充當(dāng)薛覺(jué)生、白駒榮等粵劇名伶的開(kāi)戲師爺。類似《花落春歸去》就是同名粵劇的一個(gè)唱段，在中國(guó)曲藝家協(xié)會(huì)廣東分會(huì)編印的《粵曲集成》中占有一席之地。 抗戰(zhàn)勝利后，江楓得了精神病，到香港定居，生活相當(dāng)貧苦。1956年薛覺(jué)生逝世，更加劇了他的病情，被送往香港青山精神病院，80年代初離開(kāi)了人間。
2.寫(xiě)在前面的話。
我不記得曾經(jīng)在什么時(shí)候看過(guò)這部電影；總之已經(jīng)很久了，時(shí)間久得已經(jīng)忘記了所謂何夕。然而我依舊記得的是這部電影曾經(jīng)帶給我的那種感嘆和悲涼的死寂味道，以及我曾經(jīng)為這部電影流過(guò)的那些已經(jīng)蒸騰無(wú)跡的淚水。 那些曾經(jīng)最奢狂的年華，已經(jīng)逝去。至少在某個(gè)時(shí)候我曾經(jīng)把自己定義為天才，然后帶著一種盲目自戀的自以為是天才的悲戚來(lái)看這部電影，怎么可能不為此而落淚呢。 同病相憐。我想。
重看這部電影以及撰寫(xiě)這篇文章，紀(jì)念一下曾經(jīng)那個(gè)最奢狂的時(shí)候，那些年少輕狂的已經(jīng)逝去的歲月以及那個(gè)已經(jīng)支離破碎的少年天才夢(mèng)。 很多時(shí)候，殘酷的現(xiàn)實(shí)不停地輾碎的那些夢(mèng)想的碎片開(kāi)始閃光，告訴我，其實(shí)我們大部分的人都只是平凡無(wú)奇的人們，而非天才。于是久而久之也就逐漸地習(xí)慣并且接受。
3.認(rèn)識(shí)南海十三郎或者認(rèn)識(shí)謝君豪。
1997年的六項(xiàng)金馬獎(jiǎng)提名以及那些努力的人們足以將這部電影推到一個(gè)經(jīng)典的位置。突然被喚醒的記憶讓我開(kāi)始懷念起很多年前的這部電影，那是一封不長(zhǎng)不短的信，信里，滿紙的憂怨。 當(dāng)然無(wú)法否認(rèn)更多的因素是 謝 君豪的個(gè)人魅力，或者是十三郎這個(gè)被成功塑造出來(lái)的人格魅力。也許，其實(shí)這些也已經(jīng)不那么重要了。 可以說(shuō)，是這部電影讓我認(rèn)識(shí)了 謝 君豪并且從此喜歡 謝 君豪。很多時(shí)候在我腦海里直接被映射出來(lái)的天才形象是 謝 君豪俊俏而略帶瘦俏的臉龐而非他所塑造的十三郎。 從這一點(diǎn)上來(lái)說(shuō)，他的金馬影帝似乎已經(jīng)毋庸置疑了。畢竟可以把一個(gè)角色詮釋得如此深入人心并不是那么容易的事。
4.杜國(guó)威的自戀類比。
拋開(kāi)了電影所塑造的十三郎，拋開(kāi)謝君豪，拋開(kāi)我的個(gè)人喜好，其實(shí)這部電影總有些東西讓我無(wú)法被它完全折服。電影里的十三郎曾經(jīng)在他的劇本被拍成電影的時(shí)候發(fā)現(xiàn)劇本被篡改過(guò)，于是大發(fā)雷霆地對(duì)導(dǎo)演說(shuō)：什么狗屁垃圾導(dǎo)演，你根本就不重視劇本，編劇導(dǎo)演……什么時(shí)候都是編劇在前，劇本是一劇之本，你不懂就別裝懂，小子。 無(wú)疑，這時(shí)候的十三郎已經(jīng)潦倒落魄得三餐不飽了，可是似乎葆有他那種傲骨式不肯妥協(xié)的狷狂，而且有點(diǎn)像是編劇借十三郎之口而呼喊出來(lái)的那種對(duì)導(dǎo)演篡改劇本的不滿和悲憤。只是，杜國(guó)威不是十三郎，很多時(shí)候他只能接受而沒(méi)有辦法像十三郎一樣高聲呼喊。這樣的呼喊顯得有氣無(wú)力，縱然在十三郎身上看起來(lái)非常悲壯可是在杜國(guó)威身上看起來(lái)就不那么回事，甚至有點(diǎn)自打耳光的味道。 說(shuō)了這么多總算把話題扯到杜國(guó)威的身上了。
5.劇本上的硬傷。
其實(shí)這部電影的最大硬傷就是在劇本上。我想。 電影的開(kāi)場(chǎng)是一場(chǎng)街頭賣藝和說(shuō)書(shū)?？梢赃@么看，說(shuō)書(shū)人就是杜國(guó)威，或者說(shuō)那個(gè)說(shuō)書(shū)人是杜國(guó)威的咽喉，于是所有的故事都用說(shuō)書(shū)人的角度來(lái)描繪。 用的是一種倒敘的敘述方式，然后開(kāi)始順序講述，可以說(shuō)，這是一個(gè)平平無(wú)奇的表述手法，甚至是一個(gè)循規(guī)蹈矩的名人記傳電影。畢竟是香港電影，KUSO的味道自然是少不了的。于是很多時(shí)候用一種KUSO的手法來(lái)塑造人物形象看起來(lái)就顯得非常過(guò)分了。 比如少年的十三郎對(duì)父親的戲謔，看起來(lái)就讓我徹底搖頭晃耳地郁悶了。雖說(shuō)太史大人有十七個(gè)子女，可是怎么可能會(huì)不認(rèn)得自己的兒子甚至忘了自己一共生了多少兒子呢。這樣的安排無(wú)非是想塑造出十三郎從小就是如此卓越而且口齒伶俐的特征，可是這樣的玩笑開(kāi)得有點(diǎn)太過(guò)分了。 因?yàn)檫@是一部港片，所以我們可以寬容它。的確很多時(shí)候KUSO的確是港片繁華的一個(gè)很重要的因素，可是有些時(shí)候，那種過(guò)于泛濫的KUSO因素也成了港片無(wú)法避免尷尬。很難說(shuō)清楚是KUSO成就了港片或者禍害了港片。
還有像當(dāng)說(shuō)書(shū)人被抓到警察局之后繼續(xù)說(shuō)書(shū)，于是全警察局上上下下男女老少所有人都一起跟著起哄，甚至有人給一被拘留的說(shuō)書(shū)人斟茶遞水。 人性化是夠了，可是香港警察的所謂紀(jì)律部隊(duì)的形象倒是看起來(lái)頗有點(diǎn)岌岌可危的感覺(jué)了。當(dāng)警察和犯人打成一片的時(shí)候，香港市民估計(jì)要比現(xiàn)在的我更郁悶了。
平平無(wú)奇循規(guī)蹈矩的描繪和塑造手法和泛濫的KUSO味道，是這部電影最大的沖突點(diǎn)了。當(dāng)然我們看的時(shí)候笑則笑過(guò)，可是笑完了之后反思一下電影的劇本，的確，我們很難有那種被徹底征服的感覺(jué)。 當(dāng)然，我們不能把這部電影當(dāng)成歷史，而應(yīng)該把這部電影僅僅當(dāng)成是杜國(guó)威講述的一個(gè)故事，一個(gè)有著所有港片因素的故事，也許，我們會(huì)坦然得多。
6.何不姑妄聽(tīng)之任之而后信之呢。
無(wú)需去翻看任何資料我們也許也應(yīng)該知道，電影藝術(shù)對(duì)于人物塑造總會(huì)有一些出于技術(shù)性的修改。 所以，不去置疑電影本身的真實(shí)性對(duì)我們來(lái)說(shuō)也許是最好的選擇了。
看過(guò)一篇署名為“西區(qū)老二”的論述性文章，從十三郎和唐滌生劇本上的風(fēng)格、詞藻的詞匯上的華麗和平直等等以及他自己本身對(duì)于粵劇的人際了解推翻了唐滌生師從十三郎的謬論。分析的結(jié)果為唐滌生的名頭比十三郎更大，這樣的劇情編排只是為了票房和市場(chǎng)。而最后行文至同類型的電影推斷出這部電影成功的最大因素十三郎其人其事所載甚少而產(chǎn)生出極大的塑造性。 作者旁征博引，看起來(lái)對(duì)粵劇頗為了解。而且對(duì)戲劇劇本也頗有研究。 這樣的思辨思想是值得我們學(xué)習(xí)的。我想說(shuō)的是，電影終究只是電影。既然是電影畢竟總會(huì)有些虛構(gòu)，而虛構(gòu)的度是一分或者三四分又有什么區(qū)別呢。
電影很多時(shí)候像是一種無(wú)稽之談，然而我們既然愿意聽(tīng)取某種無(wú)稽的說(shuō)法，我們何不選擇相信呢。畢竟我們也是無(wú)稽之人。 姑妄聽(tīng)之，姑妄任之。也許有些時(shí)候我們也會(huì)對(duì)這些所謂的無(wú)稽之談津津樂(lè)道。
7.完美的角色塑造。
這部電影最閃光的地方無(wú)疑就是 謝 君豪所塑造出來(lái)的十三郎的角色了。因?yàn)檫@個(gè)角色的跨度實(shí)在太大了。 從只愛(ài)梨園的紈绔子弟到滿腔熱血愛(ài)國(guó)愛(ài)民的青年大學(xué)生；從滿嘴庸脂俗粉到對(duì)愛(ài)沉溺而不能自拔的逐愛(ài)者；從恃才自負(fù)不可一世的天才劇作家到落魄潦倒的街頭流浪漢；從滿口英文打電話報(bào)案的瘋子到徹底崩潰的痛失愛(ài)徒的劇作老師；從寺院里的雜役導(dǎo)游到精神病院里的病人頭子……末了，凍死街頭。這樣一個(gè)跨度的角色，豐滿而感人，在我所看過(guò)的電影里聞所未聞見(jiàn)所未見(jiàn)地被壓縮在短短的一百一十分鐘里，不得不嘆服杜國(guó)威對(duì)故事情節(jié)編排的駕馭 和謝 君豪對(duì)角色演繹詮釋的駕馭以及高志森對(duì)電影鏡頭語(yǔ)言的駕馭。 可以這么說(shuō)，杜國(guó)威編排劇情的想象力 和謝 君豪對(duì)角色的包容力，一切被高志森的鏡頭語(yǔ)言和諧地統(tǒng)一進(jìn)了這部電影。大有那種1+1+1≥3的效果。
電影總不能如劇集那樣的隨意和任性發(fā)揮，所以在短的篇幅里那些簡(jiǎn)單的膠片被賦予的意義永遠(yuǎn)大于膠片本身。這部電影里這三者的集成后所釋放出來(lái)的那種和諧是所有電影里罕見(jiàn)的。 拋開(kāi)前面所說(shuō)的硬傷和泛濫的KUSO因素，從某種程度上說(shuō)，或者從角色塑造這方面來(lái)看，這部電影里的和諧及默契堪稱完美。
8.關(guān)于南海十三郎的角色賞析。
從這部電影里 謝 君豪對(duì)南海十三郎這個(gè)角色的詮釋以及對(duì)這個(gè)角色的駕馭來(lái)看， 謝 君豪的金馬影帝實(shí)至名歸。雖說(shuō)有些時(shí)候如阿發(fā)的外父得獎(jiǎng)時(shí)對(duì)阿發(fā)的評(píng)語(yǔ)所說(shuō)的那種略嫌浮夸?？墒沁@個(gè)形象依舊是我最喜歡的銀幕形象之一。 或許可以這么說(shuō)，這是一個(gè)張狂而又悲情的角色。在我看來(lái)這個(gè)形象之所以如此成功還有一個(gè)更重的原因，那就是這個(gè)形象曾經(jīng)在某些程度上如此貼近我們內(nèi)心深處的某些我們自己知道自己做不到而不愿承認(rèn)的模糊意識(shí)。 很多時(shí)候我們?cè)?jīng)幻想過(guò)我們是天才；然而我們長(zhǎng)大了之后沒(méi)有多少人會(huì)承認(rèn)，因?yàn)槟菬o(wú)異于自括耳光。很多時(shí)候我們?cè)?jīng)有過(guò)沖那些讓我們憤怒過(guò)的人或事有過(guò)破口大罵的沖動(dòng)；可是我們沒(méi)有辦法像十三郎一樣指著面前這個(gè)可能將給自己帶來(lái)最后翻身機(jī)會(huì)的所謂導(dǎo)演高聲大罵：狗屁垃圾導(dǎo)演…… 我們想過(guò)，我們想做，可是因?yàn)榉N種原因，我們做不到或者不敢去做的。十三郎都做到了。帶著一點(diǎn)潛意識(shí)里英雄主義的盲目崇拜，很多人都會(huì)喜歡這個(gè)角色。
失落的愛(ài)情被轉(zhuǎn)換成戲劇；得意且狷狂，失意莫悲涼。 癡人正是十三郎，傳說(shuō)中他一輩子只寫(xiě)過(guò)的一首七律看起來(lái)的確悲切。 電影里很多看似畫(huà)蛇添足的描繪很讓人郁悶。可是我實(shí)在喜歡這個(gè)角色。 為愛(ài)瘋狂，為愛(ài)癡癲。 恃才傲物，尖酸刻薄。 電影后半段十三郎對(duì)惡俗文化的抵制和寶蓮燈禽獸版的不完全妥協(xié)，那時(shí)候的十三郎臉上洋溢著天真的笑，當(dāng)那些猩猩被帶著一起去打狒狒的時(shí)候，愛(ài)國(guó)的側(cè)面描繪讓人很容易接受。 寺院里偶遇老家丁之后顫顫悠悠地下山，無(wú)盡落魄。
偷我左腳鞋的是漢奸，偷我右腳鞋的是走狗，我的鞋全都被他們偷光了。政治隱喻？寸步難行？ 我不喜歡杜國(guó)威的這種敘述方式，可是我會(huì)喜歡這個(gè)十三郎。也許，是十三郎的滿是傳奇色彩的一生造就了這部電影。 人們總是對(duì)那些未知的虛妄充滿著虔誠(chéng)。
十三郎的劇本滿紙的華麗雍容。我們總是喜歡那些奢華的東西。于是十三郎的電影比利時(shí)唐滌生會(huì)更讓人喜歡。而且瘋了的那些歲月有著一種不肯妥協(xié)不肯庸俗的避世的悲情。 悲憫，以及不肯言的羨慕和潛意識(shí)的那些被喚醒的記憶。這是這個(gè)角色所能調(diào)動(dòng)起來(lái)的最大的戲劇張力。
9.關(guān)于雪山白鳳凰的意象。
所謂的雪山白鳳凰，只是一張白紙。上面就寫(xiě)著“雪山白鳳凰”五個(gè)大字其它什么都沒(méi)有。展翅欲飛；站在雪山的頂峰；雪很厚；白鳳凰不停地抖著自己身上的羽毛；旁邊還有一顆三千年下一次的鳳凰蛋。 這就是十三郎和小時(shí)候的說(shuō)書(shū)人一起給我們描繪的雪山白鳳凰。
白紙；黑字。其它一無(wú)所有。我們當(dāng)然可以這么說(shuō)?？墒窃囅胂笠幌?，白紙，還有白雪，以及白色的鳳凰。其實(shí)也許那一切都一直存在著，而只是因?yàn)槎际前咨?，所以用我們的眼睛什么也看不到罷了。 小說(shuō)書(shū)人其實(shí)并不是真的看見(jiàn)，更多的只是為了有一個(gè)過(guò)夜的地方。或者甚至只是為了逗一下瘋癲的十三郎。可是不管他是不是真的看到十三郎的那只白鳳凰，電影安排的這個(gè)意象很讓我迷戀。
首先，這是存在的或者不存在的呢。這是個(gè)無(wú)法辯證的問(wèn)題。你說(shuō)沒(méi)有，我可以說(shuō)有。白鳳凰的存在與否，只是在于我們?cè)覆辉敢馊ハ嘈帕T了。 其次，這是十三郎非常珍重的東西，他曾經(jīng)為了這張白紙差點(diǎn)和人打架，在屋頂上自稱是雪山白鳳凰，當(dāng)這張紙被墻壁上滲透過(guò)來(lái)的水浸濕的時(shí)候他曾經(jīng)心急如焚……在電影的最后那一段，這張紙和他幾乎寸步不離，直到他死去的時(shí)候還蓋在他的臉上。
在我看來(lái)，這個(gè)意象也許并不是僅僅只是無(wú)心之作。里面包含著一種很隱晦的諷刺。 對(duì)于我們這樣的凡夫俗子，那只是一張空空蕩蕩的白紙罷了。這是不是在嘲諷我們這樣的凡眼肉胎根本就沒(méi)有辦法去理解十三郎。而對(duì)于十三郎，這似乎更多的是一種悲憤，一種至死也不肯妥協(xié)的悲憤，在我們看來(lái)空無(wú)一物的無(wú)味，在他看來(lái)已經(jīng)是他的一切了。 十三郎的瘋，是我們的悲哀、時(shí)代的悲哀或者僅僅只是十三郎的悲哀呢。沒(méi)有人知道，只有杜國(guó)威明白。
世俗容不下十三郎，于是他只能選瘋癲。時(shí)代容不下十三郎，于是他只是癡狂。我們?cè)陲w逝了的年代之后是不是可以容得下十三郎呢。 雪白，是否真的有白鳳凰。在十三郎的世界里，這個(gè)世界的彼端也許更安靜而美好。
空白，或者滿載，只是一貪之差罷了。妖艷的白鳳凰最后蛻退成了白色，站在雪山上。白色代表虛無(wú)，那么白鳳凰是虛無(wú)，高高在上的雪山是虛無(wú)，十三郎是虛無(wú)，我們是虛無(wú)。 轉(zhuǎn)眼幾十年，也就是人生了。雪山白鳳凰，其實(shí)也只是一場(chǎng)空泛的夢(mèng)。十三郎是夢(mèng)，我們是夢(mèng)，榮華富貴是夢(mèng)，一無(wú)所有是夢(mèng)，天才是夢(mèng)，瘋癲依舊只是夢(mèng)。 雪山白鳳凰成了我所見(jiàn)過(guò)最美的一個(gè)禪的意象。
上帝曾經(jīng)告誡世人，信者得救。雪山白鳳凰何嘗不是一樣。信則有不信則只是虛幻。禪或者上帝，末了也是殊途同歸罷了。
10.末。殤。
雪山白鳳凰死了。因?yàn)闆](méi)有辦法飛，身邊那個(gè)碩大的鳳凰蛋是希望，或者是累贅。 十三郎死了。臉上蓋著他的雪山白鳳凰，有點(diǎn)風(fēng)，欲飛，飛起來(lái)。
警察給十三郎穿上的鞋，是不是被漢奸和走狗偷走的那雙，沒(méi)有人知道。 末了。殤。依舊是殤。只能是殤。
電影的最后給了我們一個(gè)虛無(wú)的希望，也許，我們已經(jīng)不再需要這種虛幻的期盼了。在我看來(lái)，十三郎死寂的時(shí)候，時(shí)代消逝的時(shí)候，我們還活著，只是作為平庸的人而活著，這已經(jīng)是莫大的幸福了。
2006-8-4；丙戌年七月十一。
附注：電影資料擴(kuò)展鏈接。 ■片名：《南海十三郎》(《Legend of Mad Phoenix》) ■粵劇顧問(wèn)：梁漢威 ■導(dǎo)演：高志森 ■編劇：杜國(guó)威 ■攝影：李嘉高 ■演員：謝君豪 ■時(shí)間：1997年 ■片長(zhǎng)：110 min ■地區(qū)：香港 ■對(duì)白：粵語(yǔ) ■色彩：彩色 ■級(jí)別：Hong Kong:IIA ■出品：高志森電影工作室/北京電影制片廠
2 ) 交非知己自然狂
當(dāng)然，最吸引人的還是南海十三郎這個(gè)人的故事。
幾年前在齊白石故居看到白石老人一首詩(shī)里的一句話：“性不譽(yù)人何足怪，交非知己自然狂”，一直對(duì)此印象深刻——其實(shí)所謂怪、所謂狂，只是因?yàn)闆](méi)有碰到知己，而且又不喜歡逢迎奉承別人而已。現(xiàn)在看，這兩句放在十三郎身上也是最合適不過(guò)的了，實(shí)際上拋開(kāi)他身上的孤傲看，他才應(yīng)該算是一個(gè)不肯隨波逐流、不愿阿諛?lè)畛械摹罢嬲娜恕?。他?duì)莉莉一見(jiàn)鐘情，然后便展開(kāi)追求并苦苦跟隨到上海幾年流浪，這是他的癡情；當(dāng)他成為粵劇圈子里炙手可熱的金牌編劇后，別的劇團(tuán)用更高的價(jià)錢(qián)想要挖他走時(shí)，他因?yàn)椤白约菏茄衔澹ㄑτX(jué)生）帶出來(lái)的”而嚴(yán)詞拒絕。唐滌生經(jīng)受過(guò)他的帶領(lǐng)培養(yǎng)，但當(dāng)感到自己已經(jīng)不能教他時(shí)，則冷臉冷言把他趕走。這是他的重義；抗戰(zhàn)期間，因?yàn)榭床粦T“以肉彈戲勞軍”的卑鄙手段，而不惜對(duì)其始作俑者大打出手，這是他的明理；就算自己窮困潦倒，也不愿意跟隨潮流，堅(jiān)決拒絕寫(xiě)當(dāng)時(shí)流行的神怪戲、荒誕戲，這是他的守格……如此癡情重義，明理守格之人，卻偏偏被人看做是“狂”！而晚年之后，十三郎終于由“狂”變“瘋”，早先那些罵十三郎“瘋子”的人不少，終于一語(yǔ)成讖，也終于悲哀地證明了世俗潮流一貫正確、不容反叛?
真正令人悲哀的或許不是曲高的孤傲疏狂，而是和寡的短漏淺薄。在藝術(shù)領(lǐng)域的確存在劣幣驅(qū)逐良幣的“逆淘汰”現(xiàn)象，電影中說(shuō)書(shū)人告誡說(shuō)：“千萬(wàn)不要做天才啊，因?yàn)樘觳诺慕Y(jié)局只有兩個(gè)，要么早死，像唐滌生那樣，要么早瘋，像十三郎那樣?！币郧奥?tīng)到過(guò)一個(gè)說(shuō)法，古時(shí)的女人因?yàn)槠毡槔p足，所以一旦看到正常生長(zhǎng)的腳則譏之為“大腳”。而唐滌生這樣的本性流露的“正常人”，則被指責(zé)為“恃才傲物”：實(shí)際上，“傲物”只是因?yàn)椴辉敢馔嘶癁椤拔铩?，又豈是因?yàn)椤笆巡拧保?br> 電影里說(shuō)書(shū)人用幾句話概括了十三郎的作品：
心聲淚影女兒香，
燕歸何處覓殘?zhí)痢?br> 紅綃夜盜寒江雪，
癡人正是十三郎。
所謂“狂人”，其實(shí)只是一個(gè)不懂媚俗、逢迎世俗的“癡人”。
3 ) 心聲淚影女兒香，燕歸何處覓殘?zhí)?，紅綃夜渡寒江雪，癡人正是十三郎.
《南海十三郎》是我看過(guò)N多遍都依然喜歡的香港電影:在喧鬧的街頭,從一個(gè)江湖藝人口中我們看到了天賦異秉，桀驁不遜的江譽(yù)镠如何一步步從一個(gè)名滿天下的大編劇到因不肯隨波逐流而為世間所不容，半生漂泊窮困潦倒，最后被人們看成瘋子，在街頭無(wú)聲無(wú)息地死去．
江譽(yù)镠，又名江譽(yù)球，別字江楓。1909年出生于廣州南海，因在家中排行十三，故稱南海十三郎．是香港二、三十年代著名粵劇編劇家及電影劇作家．父親是廣州名士江孔殷，清末最后一科進(jìn)士，世稱江太史。江太史交游廣闊，從達(dá)官貴人到販夫走卒，到三山五岳三教九流都來(lái)之不拒。太史第內(nèi)常年食客滿堂，飯局不斷。粵菜中的經(jīng)典傳世之作“太史蛇羹”即在江太史的親自指導(dǎo)下誕生于江家私廚。
《南海十三郎》如同《紅樓夢(mèng)》一樣，前半部繁華后半部悲涼，真?zhèn)€是＂一場(chǎng)歡喜忽悲辛，嘆人世終難定＂其實(shí)在繁華的前半部中依然蕭索暗生：意氣風(fēng)發(fā)的江譽(yù)镠在香港大學(xué)讀書(shū)時(shí)偶遇夢(mèng)中情人麗麗，不惜中斷學(xué)業(yè)追隨其去了上海，此后兩年音訊全無(wú)，兩年后出現(xiàn)在江太史面前的是一個(gè)衣著邋遢，失意潦倒的十三郎．雖然他死活不肯對(duì)父親說(shuō)出這兩年的經(jīng)歷，但卻在隨后的粵劇《心聲淚影》：＂傷心淚呀 灑不了前塵影事呀 ／心頭 個(gè)中滋味呀， 唯有自己知 ／一彎新月 未許人有團(tuán)圓意 ／音沉訊沓 迷亂情絲 ＂的唱詞中泄露了心事．舞臺(tái)下，在薛五哥這廂凄愴的演繹聲中，上海往事在十三郎的心中縈繞．．．觀眾們只能從這一閃即逝的幾個(gè)鏡頭中窺見(jiàn)幾分端倪．猶如在一片歡樂(lè)祥和中的黛玉葬花．正當(dāng)十三郎意氣風(fēng)發(fā)，準(zhǔn)備大展鴻圖時(shí)，抗戰(zhàn)開(kāi)始了．個(gè)性清高，恃才傲物的十三郎拒絕為偽軍演出，又在勞軍的過(guò)程中與那些低俗市儈的編劇導(dǎo)演們發(fā)生激烈沖突，倍受壓抑，生活日漸窘迫．而在他最潦倒的時(shí)刻居然又宿命般地碰到了他昔日的情人，最荒唐的是，這個(gè)他＂中心藏之，何日忘之＂的人現(xiàn)在根本認(rèn)不出他了．飽受刺激的十三在返鄉(xiāng)途中跳車自殺未遂，從此在世人眼中已然瘋癲．戰(zhàn)爭(zhēng)使江家敗落下來(lái)，無(wú)錢(qián)為十三治病的太史公把十三送到香港，十三從此流落街頭，淪為乞丐．然而就在十三落魄街頭時(shí)，有一個(gè)人走遍萬(wàn)水千山尋找他，這個(gè)人就是他的徒弟－－唐滌生．猶如盛唐時(shí)的李白與杜甫．兩個(gè)天才久別重逢的一幕堪堪催人淚下＂ 相見(jiàn)若似夢(mèng)，自從別去匆匆，此刻再重逢，咫尺隔萬(wàn)重，我再見(jiàn)恩師，心中百般痛，彷似寶劍泥絮塵半封，昔日壯志與才氣全告終，江中雪，淚影兩朦朧，辜負(fù)伯牙琴，你莫個(gè)難自控，知音再?gòu)?fù)尋，俗事才未眾?！痹趲熗较嗾J(rèn)的一唱一和中，十三生銹的才華在此刻被喚醒。他渾濁的眼睛剎那變得清澈，起身要逃走，雙手卻已被阿唐緊緊握住。臨別時(shí)已成為粵劇大師的唐滌生送給他一張戲票，是《再世紅梅記》的首場(chǎng)演出，囑咐他一定要來(lái)。但那一夜，終于振奮精神，準(zhǔn)備再展昔日抱負(fù)的十三走進(jìn)戲院的時(shí)候，卻不幸目睹了唐滌生心臟病突發(fā)去世的一幕．痛失唯一知己的十三終于精神崩潰，被送進(jìn)精神病醫(yī)院．從精神病醫(yī)院出來(lái)的十三已經(jīng)不復(fù)往日的桀驁與崢嶸，憶往昔，即使淪為乞丐時(shí)，十三仍能操著法語(yǔ)報(bào)警說(shuō)：＂我的鞋被人偷了，偷我左腳鞋的是漢奸，偷我右腳鞋的是走狗＂把警察弄得無(wú)可奈何．而如今，隱居在寺廟中的十三操著六國(guó)語(yǔ)言為觀光的外國(guó)游客介紹香港的名勝古跡，使寺廟的香火錢(qián)大增．就在我們暗暗慶幸十三能在這遠(yuǎn)離塵囂的地方終了此生也不錯(cuò)的時(shí)候，迎來(lái)了太史公去世的消息．十三遭逢了人生最后一次打擊．從此真的一無(wú)所有，了無(wú)牽掛．．．晚年的十三居無(wú)定所，餐風(fēng)露宿，最后凍死在街頭．死后光著腳，身上蓋著一張《雪山白鳳凰圖》，被微風(fēng)吹動(dòng)，好像要展翅飛走，而周遭卻是一片＂白茫茫大地真干凈＂
“千萬(wàn)不要自認(rèn)為是天才，因?yàn)檎嬲奶觳胖挥袃煞N結(jié)局：要么是像南海十三郎一樣早瘋，要么是像唐滌生一樣早死?！边@是影片中最讓人耿耿于懷的臺(tái)詞。也許與早逝的唐滌生相比，南海十三郎的悲劇在于他活著，并且活得太長(zhǎng)太久。他不得不目睹生平唯一知己的夭折；不得不聽(tīng)聞父親貧病而死的噩耗；不得不成為一段又一段動(dòng)蕩歷史的見(jiàn)證人，并以瘋癲抵擋這個(gè)越來(lái)越光怪陸離的世界——只有在痛徹骨髓的片刻，才顯露出懾人的清醒。因?yàn)椋⑦^(guò)高人皆妒，過(guò)潔世同嫌＂，因?yàn)榍吆凸眩蝗嗣镆?，被人厭棄，飽受折磨和悲哀，在知情者面前猶如掩面的人，在不知情者面前形如虛無(wú)。 ＂生命是一襲華美的袍子，上面布滿了虱子＂．對(duì)于拖沓得太久而感到疲憊的生命，也許死亡真的是上蒼賦予人們的最終關(guān)懷。在一個(gè)寒冷的冬夜，人們發(fā)現(xiàn)一位衣衫襤褸的老人倒在街邊，面容安詳，已經(jīng)沒(méi)有了呼吸。警察局長(zhǎng)接到報(bào)案，認(rèn)出這個(gè)人就是一代粵劇大師：南海十三郎。他默默找來(lái)一雙鞋，穿在老人赤裸而冰冷的腳上，黯然送他最后一程。令人不堪的是，那一年已經(jīng)是１９８４年－－離我們?nèi)绱私咏哪甏?，在一片紙醉金迷，歌舞生平中，世界卻如此無(wú)情地默許一個(gè)天才暴斃街頭．
電影的結(jié)尾，說(shuō)書(shū)人講完了十三的故事后，有聽(tīng)眾問(wèn)他：＂你這么了解他的經(jīng)歷，你是他的親戚嗎？＂說(shuō)書(shū)人回答：＂ 非親非故，只是一個(gè)潦倒編劇在說(shuō)另一個(gè)潦倒編劇的故事．＂故事講完了，聽(tīng)眾走散了，說(shuō)書(shū)人走在人潮涌動(dòng)的香港街頭，看到親密的情侶，佝僂的老人，天真的小孩．．．突然，有人一頭跟他撞上，抬頭一看，一個(gè)年輕英俊，意氣風(fēng)發(fā)的十三郎出現(xiàn)在他和觀眾的視野里，得意地展示自己發(fā)明的一個(gè)類似樂(lè)器的小玩意，然后掉頭離去．而我們，仿佛跟那個(gè)驚呆了的說(shuō)書(shū)人一樣，不由自主地想趕上去，追上那個(gè)離去的背影．．．．別對(duì)我說(shuō)這個(gè)結(jié)局的荒謬，上帝愛(ài)之深，庸人害之切的悲劇總是令人難以容忍的，而這個(gè)結(jié)局，也許跟王家衛(wèi)的《春光乍泄》片尾＂助理攝影：黎耀輝，何寶榮＂一樣，都是上蒼對(duì)這個(gè)無(wú)常人間的最后安慰．
很難想象，高志森，這個(gè)慣于導(dǎo)演《九星報(bào)喜》《大富之家》《花田喜事》《家有喜事》的人，拍起文藝片來(lái)居然如此的文藝，片尾：＂與香港所有的編導(dǎo)共勉＂意味深長(zhǎng)．人生充滿了無(wú)奈，生命并不完美，也許正如片中的說(shuō)書(shū)人一樣，這部電影也只不過(guò)是無(wú)奈的香港電影人借他人的酒杯,悼念自己被荒廢與玷污的才華罷了．
4 ) 獨(dú)釣寒江雪
一個(gè)出身貴族世家的人，又天賦異稟，在粵劇創(chuàng)作中堪稱天才。然而他是天才，也是一個(gè)普通人。雖然聰明，但是卻被Lily迷住，追隨她到另一個(gè)城市而落魄街頭。他愛(ài)國(guó)，卻被小人排擠進(jìn)入監(jiān)獄。和平年代卻藝人寫(xiě)著抗戰(zhàn)戲文，脫離時(shí)代。甚至求死，從火車跳下，也沒(méi)能成功，只落下了瘋癲的毛病。一直瘋到1984年，身邊親戚，朋友相繼離去或離開(kāi)人世，而他像個(gè)乞丐一下露宿街頭，用流利的英語(yǔ)報(bào)警說(shuō)自己兩只鞋被偷了，一只被英國(guó)人偷，一只被日本人偷。最終他倒斃街頭，也是赤足。讓人唏噓不已。
從這部戲開(kāi)始非常欣賞謝君豪，了解了才知道原來(lái)是以為話劇演員，難怪可以把這個(gè)角色詮釋的這么好。這種傳記電影最重要的當(dāng)然是主角，如果這個(gè)人物立不起來(lái)，整個(gè)電影就是毀了。里面粵劇的橋段太難了，很少有幾位演員能演的這樣惟妙惟肖吧。最喜歡十三郎和唐滌生兩個(gè)人一起寫(xiě)劇本那個(gè)情節(jié)，一把折扇搖頭晃腦，把這些念白唱腔表達(dá)出來(lái)。那種激情火花，屏幕外的我都感受到了，什么是天才，這就是天才！以至于錯(cuò)過(guò)北京話劇演出得我，一直遺憾到今日。
“得瑟落魄，幾番起落，然其志未改，不怨天怨地，自怨自艾。只游走在瘋癲與正常之間，參無(wú)邊風(fēng)月，世態(tài)炎涼，并非孤寒晚景?！边@是謝君豪對(duì)“南海十三郎”的批注之語(yǔ)?？梢?jiàn)他對(duì)這個(gè)人物理解的多么深刻。
心聲淚影女兒香,燕歸何處覓殘?zhí)?。紅綃夜盜寒江雪,癡人正是十三郎。
5 ) 滿紙荒唐言，一把辛酸淚
“千萬(wàn)不要自認(rèn)為是天才，因?yàn)檎嬲奶觳胖挥袃煞N結(jié)局：要么是像南海十三郎一樣早瘋，要么是像唐滌生一樣早死?！?br>
這是從一個(gè)落魄編劇口中說(shuō)出來(lái)的話，隱隱帶著埋怨，埋怨天地?zé)o情，甚至讓一代奇才走投無(wú)路。他在嘆息天才，抑或借天才以言志，我們不得而知，我們唯一知道的只有，無(wú)論是十三郎，還是唐滌生，他們有過(guò)那樣好的光景，以至于漫長(zhǎng)的生命在這樣的星光面前顯得尤其無(wú)奈和突兀。
1984年，南海十三郎江譽(yù)镠離世，終年七十四歲。他赤著腳大躺在冬夜的香港街頭，如同我們赤腳降生，好心的警察黯淡的為他穿上一雙鞋，漫漫人生路已足夠艱辛，黃泉路上愿他一路好走。
他自小錦衣玉食，天資聰穎，成年后香港求學(xué)，后墮入愛(ài)河，從醫(yī)學(xué)系中退，追隨戀人遠(yuǎn)赴滬上，戀情未果返港。他自幼癡迷戲曲，二十歲時(shí)為粵劇名伶薛覺(jué)先撰寫(xiě)劇目《寒江釣雪》，從此一舉成名天下知，所編粵劇場(chǎng)場(chǎng)爆滿，演遍粵港澳。少年成名意氣風(fēng)發(fā)，心高氣傲，普通人哪里能入得了他的眼？他思如泉涌，可以同時(shí)寫(xiě)好幾個(gè)劇本，唱念做打，手執(zhí)紙扇，搖頭晃腦，鏘鏘鏘鏘，當(dāng)世知音幾何？光是他的思維和語(yǔ)速就不是當(dāng)世凡夫俗子所能企及，他心里堵塞厭煩，又頗感孤獨(dú)，本又是天真單純的人，不善遮掩，說(shuō)話耿直，遂將身邊速記員統(tǒng)統(tǒng)趕走，這時(shí)候倒來(lái)了個(gè)年輕人登門(mén)拜師，衣著簡(jiǎn)樸，脾氣憨厚，然而又自有一身傲骨，那就是唐滌生，他的摯友，他的徒弟，他的弟弟，他的子期。兩個(gè)孤獨(dú)的天才，一拍即合，一唱一和，你來(lái)我往，真是一場(chǎng)好戲！那實(shí)在是一段好時(shí)光，是整部電影中最炫目斑斕的流光溢彩，讓后來(lái)他們師徒的亂世浮沉都愈顯蒼涼。
他這一生看遍了歡喜聚散悲歡離合，看了多少的滄海桑田，廢墟高樓，他三十四歲就已經(jīng)瘋了，顛顛倒倒的竟然活了四十年！要有多堅(jiān)強(qiáng)，才敢念念不忘。他為什么沒(méi)有去死？他是不是甚至連死都不屑？選擇結(jié)束是我們生而為人最后也是唯一的權(quán)利，而他，這樣才華橫溢癡傻瘋魔的天才，他竟然活了足夠久的七十四年，他哪里來(lái)的勇氣？
哪里來(lái)的勇氣……
只有那幅畫(huà)可以給我們答案，是的，《雪山白鳳凰》，一張白紙。你能看到什么？孩童能看到雪山，看到羽潔如雪的白鳳凰，你能看到什么？我只看到滿紙荒唐。眼見(jiàn)那鳳凰來(lái)，眼見(jiàn)那鳳凰飛，眼見(jiàn)他俗世浮光，眼見(jiàn)他空門(mén)清凈，眼見(jiàn)他功名利祿轉(zhuǎn)頭空，眼見(jiàn)他富貴榮華一場(chǎng)戲。
終究不過(guò)是一場(chǎng)空，生生死死，哪里有什么好執(zhí)著。
也許是上蒼憐他半世漂泊，憐他此生顛沛流離， 竟仍是讓他們師徒相見(jiàn)了。在他瘋癲乞討多年之后，在這凡塵俗世中唯一的慰藉，唯一的靈魂伴侶，他終于又遇到了唐滌生，是那個(gè)唐滌生，是那個(gè)“我要證明文章有價(jià)！”的唐滌生。
“相見(jiàn)若似夢(mèng)，自從別去匆匆，此刻再重逢，咫尺隔萬(wàn)重，我再見(jiàn)恩師，心中百般痛，彷似寶劍泥絮塵半封，昔日壯志與才氣全告終，江中雪，淚影兩朦朧，辜負(fù)伯牙琴，（你莫個(gè)難自控），知音再?gòu)?fù)尋，（俗事才未眾）?！?br>
他要醒了，他終于醒了，唐滌生對(duì)他說(shuō)，朋友，讓我們?cè)偃フ遗f年那樣的好時(shí)光！讓我們重頭來(lái)過(guò)！憶往昔崢嶸歲月，他模糊的眼睛閃爍著久違的光彩，到了這里，我已經(jīng)不忍再往下看，無(wú)盡的悲愴包圍了我，我知道重逢有多快樂(lè)，接下來(lái)就有多殘忍。當(dāng)他振奮精神，準(zhǔn)備重返江湖，受唐滌生之邀走入戲院那一刻，卻親眼目睹了唐滌生心臟病突發(fā)去世的一幕，他終于徹底崩潰，再無(wú)神智。
然而他竟仍未死，五年之后，他從精神病院出來(lái)，他的侄女已信了耶穌，殷殷勸他入教，他笑了，我有信仰，只不過(guò)連這信仰也是空無(wú)。他最后入了佛門(mén)，我正暗暗高興，他在寺中了此殘生也好啊，結(jié)束吧……想不到，一位前來(lái)供奉靈位的盲者卻帶來(lái)老父去世的消息，這是人世間他最后的牽掛了，他從此真的，再也一無(wú)所有?！澳阋ツ睦锇∈桑糠秸芍滥阋邌?？”，“上山容易，下山又有何難呢？”，他輕輕地笑了。
多年以后，有人在繁華的鬧市街頭說(shuō)著他的故事，在更多更多年之后，有人或在電視上，或在銀屏前看著他的故事，那是來(lái)自一個(gè)大時(shí)代的最華美的聲音，世界那么大，竟然容不下一個(gè)天才，而我們卻仍庸庸碌碌蠅營(yíng)狗茍，生老病死。那一刻我泣不成聲。
他是一個(gè)俗氣又疏離的人，他有孩童般的天真，他熱愛(ài)又憐憫眾生，至情至性，他的俗氣在于他渴望有朝一日一展抱負(fù)，一籌壯志，而他的疏離在于他看似瘋癲實(shí)則清醒的后四十年中，他終于明白，在命運(yùn)的虛無(wú)面前，我們所有的掙扎都那樣微不足道，那樣渺小可笑。
“我是南海人，在家中排行十三，所以以后我就叫做南海十三郎！”
電視劇的《南海十三郎》片尾有一首很好聽(tīng)的曲子，其中有一句歌詞，是這樣唱的。
你請(qǐng)不必打聽(tīng)我大名，望望無(wú)盡夜星，仍舊照亮你這一剎心境。
6 ) 混沌過(guò)余生亦可
電影后半段止不住地淚糊雙眼?？赐昙仁呛〞沉芾?，又是內(nèi)心百感。
前半生瀟灑快意，才華橫世；后半生半瘋半癲，出世入世難分；其實(shí)十三郎身邊大多是好人，他很幸運(yùn)，只是時(shí)代變遷已匹配不上他的才華，更容不下這樣傲骨的天才。正如片中所講，天才大多兩種結(jié)局：或英年早逝，或瘋癲度余生。不過(guò)奇怪的是，我竟不覺(jué)得十三郎的結(jié)局悲涼，倒認(rèn)為這是天才最好的結(jié)局；選擇與俗世妥協(xié)的天才，對(duì)我來(lái)說(shuō)反倒不那么迷人了。
我這想法很不中庸，很不適于現(xiàn)實(shí)，也解釋了我為什么喜歡哥哥。
最喜歡片中這段對(duì)話，摘錄于此：
薛老五重見(jiàn)十三郎，昔日知音如今渾身破爛，滿口囈語(yǔ)，早不復(fù)當(dāng)年風(fēng)發(fā)之意氣，亦不記當(dāng)年事；薛老五也乃重情重義之人，令十三郎聽(tīng)當(dāng)年曲，十三郎方記起。老五見(jiàn)十三郎鼻梁上的眼鏡，一側(cè)無(wú)鏡片，一側(cè)鏡片破碎，遂說(shuō)：“我給你配一副眼鏡，這個(gè)眼鏡沒(méi)有鏡片?！笔纱穑骸捌鋵?shí)做人用不著看得那么清楚的，過(guò)得去就行了，你想看清的時(shí)候用這邊看，不想看清的時(shí)候用這邊看，什么都看得清楚很痛苦的?！?/p>
看到這里，我就知道我要打五星了。
至于一眼便赴一生的女子，因?yàn)槭蓮男](méi)有母親，導(dǎo)致他和女性關(guān)系有礙，也解釋得通吧。傾付一生深情，在他最風(fēng)光時(shí)了無(wú)音訊，卻在他最潦倒時(shí)草草相遇，我想這是十三郎悲的地方。這部電影刻畫(huà)了幾個(gè)男人一生中最痛苦的時(shí)刻，我想這是之一。十三郎不是個(gè)風(fēng)流的天才，他為人太正了。
十三郎何等幸運(yùn)，出身富貴，天賦異稟，一生覓得三知音：薛老五、唐滌生、小乞丐。當(dāng)初十三郎問(wèn)唐滌生，為何一定要成名，做個(gè)名編劇，滌生答：“我要證明 文章有價(jià)。再過(guò)三五十年，沒(méi)有人會(huì)記得那些股票，股票黃金、世界大事 都只是過(guò)眼煙云，可是一個(gè)好的劇本，五十年、一百年，依然有人欣賞，就算我死了，我的名字我的戲，沒(méi)有人會(huì)忘記。這就叫做文章有價(jià)！”十三郎道：“自大狂！整天想著成名是寫(xiě)不出好劇本的，志大才疏?！弊旖菂s浮出一抹遮不住的笑意。 這劇本也好！結(jié)尾的那句“這只是一個(gè)潦倒編劇寫(xiě)另一個(gè)潦倒編劇的故事罷了”，說(shuō)得好??！
能獲得這樣大起大落的人生，十三郎是何等幸運(yùn)??！這是這種幸運(yùn)可是千年一遇，我們這幫生于太平盛世的人，也有稱得上普通人的幸運(yùn)的吧。
整部電影悲喜摻雜，鏡頭演員配樂(lè)俱佳，不愧是香港回歸前最后一部大作品。謝君豪演技實(shí)在沒(méi)得說(shuō)，憑此片奪得金馬獎(jiǎng)實(shí)至名歸。順便插一嘴他也是仙劍一中的酒劍仙哈哈哈，御劍乘風(fēng)來(lái)，除魔天地間。
看哭了好多次，那個(gè)說(shuō)書(shū)人應(yīng)該是當(dāng)年一起睡一晚的小乞丐。最后一些乞丐的鏡頭讓人好生生憐。天才的兩種下場(chǎng)，早死晚瘋。天才不會(huì)跟世俗妥協(xié)。倒也佩服他父親，十二個(gè)女人一個(gè)個(gè)用情過(guò)來(lái)，每個(gè)都有情。仆人也有情，難怪到死都拿著一張白鳳凰。一個(gè)編劇講另一個(gè)編劇，共勉
在看此片之前我心中的港片最愛(ài)是男人四十，但是看過(guò)這個(gè)片兒之后，我想不會(huì)有任何一部香港電影在心中能夠有更重的分量了。好編劇，好演員，好題材。真的難以想象謝君豪演的時(shí)候不過(guò)三十出頭，居然能把這個(gè)人物的一身才氣、傲骨、滑稽癡頑、嬉笑怒罵、滄桑低回演的那么自然。真是愛(ài)煞。
“不管怎么樣，總之他是個(gè)天才。不過(guò)，千萬(wàn)別以為自己是天才，因?yàn)檎嬲奶觳胖挥袃蓚€(gè)結(jié)局，一是早死，就像唐滌生那樣；二是瘋了，悲劇收?qǐng)?。因?yàn)樘觳攀怯肋h(yuǎn)不會(huì)跟世俗妥協(xié)的?！倍嗪玫母燮?/p>
碼字很多，難以概括，以至于久不能平靜…索性刪掉淺薄的文字。和霸王別姬相比，拋開(kāi)對(duì)張國(guó)榮的喜歡。這部電影完全在其之上。
百老匯影城香港影展大銀幕觀影，畫(huà)質(zhì)修復(fù)幀幀賞心悅目，原版粵語(yǔ)聲聲觸動(dòng)心潮，多年來(lái)一直不看渣畫(huà)質(zhì)是對(duì)的，好久沒(méi)有淚牛滿面的感覺(jué)了，一直在想，曹雪芹的故事如果拍成電影該是什么樣子，應(yīng)該就是《南海十三郎》這種樣子，但基本沒(méi)人拍得出吧！香港電影、電影人97回歸前最后的體面謝幕，悲涼與榮光，焦愁與桀驁，都給了十三郎，此后再也不會(huì)有這樣的香港電影了！
神作，我以前還說(shuō)美國(guó)有《阿甘正傳》，韓國(guó)有《國(guó)際市場(chǎng)》，中國(guó)怎么沒(méi)有呢？原來(lái)，中國(guó)的阿甘鞋子被偷了。
滿紙荒唐言，一把辛酸淚，杜國(guó)威的當(dāng)年一定也很苦
1997年的金像獎(jiǎng)，哥哥的《色情男女》輸給謝君豪的《南海十三郎》，一直為哥哥難受，今天看完，才心服口服啊，少一顆星，只是因?yàn)榕湟簟?/p>
一個(gè)潦倒編劇在講另一個(gè)潦倒編劇的故事 哈哈哈哈哈哈
后半段我?guī)缀跻詼I洗面，特別是十三與唐滌生重逢那段清唱，我正在切蔥花，在廚房里禁不住持刀大哭：我再見(jiàn)恩師，心中百般痛，仿似寶劍泥絮塵半封，昔日壯志與才氣全告終，江中雪，淚影兩朦朧。辜負(fù)伯牙琴，（你莫個(gè)難自控）知音再?gòu)?fù)尋，（俗世才未眾）。天下碼字的人都該一哭。
秋意濃，落雨飄，最是觀影好時(shí)光。十三郎，艷香江，爭(zhēng)傳唱佳句佳章。世難料，天弄人，墨筆難敵刀與槍。本是文人又傲骨，豈肯屈膝世俗眼光。師徒重逢，不免淚兩行。主仆再遇，心中徒悲愴。潦倒客死黯神傷，人間難留白鳳凰。雨未停，拍打窗，心中感慨涌一腔。觀此佳作，影迷共勉，人生遇挫又何妨？
心聲淚影女兒香，燕歸何處覓殘?zhí)?。紅綃夜盜寒江雪，癡人正是十三郎。
好一個(gè)與全港編劇共勉
十三與唐滌生那一段也算蕩氣回腸，此生既已不枉，又有何憾......看阿唐滿面正氣欲討個(gè)文章有價(jià)，預(yù)料“黃金蚊紙、世界大事全部都系過(guò)眼云煙”，亦大可一笑置之——只管沉浸于曲詞的綺麗多致就好了....
話說(shuō)要不是后來(lái)知道那么多人因?yàn)檫@部片子愛(ài)上了謝君豪，我還以為自己有病。
謝生最好的片~~~所謂曲高和寡，悲哀的不是曲高的孤傲疏狂，而是和寡的短漏淺?。?/p>
癡人正是十三郎啊，可惜里面的女演員都丑，不過(guò)“寶蓮燈禽獸版”又笑死我?？吹胶笃谟挚?，又差點(diǎn)抖，最后的結(jié)曲爽過(guò)旋律死金
謝君豪是個(gè)戲骨。
已下 傳記性質(zhì)，卻有了個(gè)說(shuō)書(shū)人作引子討巧。人物強(qiáng)烈的個(gè)性極大增加了故事的可看性。時(shí)代背景聯(lián)系不是特緊密，相比《梅》《霸》的宏大，但反而讓人感覺(jué)舒服?；洃虻奈幕灤┦冀K，非常有趣也開(kāi)眼。謝君豪是個(gè)能人，編劇也很強(qiáng)大。幾次盈眶，又再笑出來(lái)。全港編劇共勉的口號(hào)激動(dòng)人心?？吹媒o力盛贊佳片
我再見(jiàn)恩師，心中百般痛，彷似寶劍泥絮塵半封，昔日壯志與才氣全告終，江中雪，淚影兩朦朧，辜負(fù)伯牙琴，你莫個(gè)難自控。知音再?gòu)?fù)尋，淚盈兩朦朧。