1/兩位醫(yī)生去哪兒簽字的時候，對方作為公職人員和開發(fā)商并不反感攝像機，如今幾乎不可能。

2/涉及到個人財產(chǎn)時，算清楚是應當且必然的。

3/聲音硬切。

4/醫(yī)生如愿換到了相同面積的平房，開發(fā)商在其它地方購置了樓房作為臨時過渡的安置房，私房是否相當于現(xiàn)在的商品房，爹爹補了六萬的建設費，政策早已不同。

5/強制搬家的那段，請來了醫(yī)護人員，整體氛圍因為圍觀顯得不安困惑，但總歸是不明所以地搬走了，大概是之前那位四川來的奶奶的感受，腦袋一片空白地給送走了。相當于沉默堅定地強制性搬家了。

6/畫外音講述的內容很大可能有當事人的采訪，畫外音的中立性取消了采訪的情緒與偏向，顯得克制體面，人在拆遷這么大的事情面前，容易顯得焦慮，丟失了體面，但整部片子并未如想象那樣煽動情緒，影像中的人們都在生活著，并未受到拆遷的太多干擾。當時看來，可能會無感于平淡的日常生活，但三十多年過去了，回頭再看這部片子，發(fā)覺導演留下了大量市民生活的影像資料，拆遷作為事件，本質不會隨著地域時間的變化而改變，但當事人對拆遷的反應態(tài)度訴求，是能夠折射時代的。

7/養(yǎng)鴿子，拆遷之外的事情講拆遷。

8/冬天顛球的一組鏡頭，最后一句阿姨再見，外孫女洗衣服，夫妻倆吃飯，拆醫(yī)生的房子，最后孩子在胡同騎車的鏡頭，影像有生活的痕跡，氛圍，因而顯出電影的質感。

9/開頭很公允，有些人樂于改善居住質量，有些人則不愿意。爹爹說他多掙錢沒用，他老了，夠吃饅頭就行了，四川奶奶很體面，頭發(fā)一絲不茍。

10/當時拆遷很隨意，不用出動迷彩，也不用公職人員現(xiàn)場看守，平房，導演能夠近距離地拍攝到推房子的畫面。

另，如此記錄的影像，多年之后能夠成為當事人緬懷過去的東西。

至今我還住在紀錄片中提到的劈柴胡同，只不過現(xiàn)在換了名字，改叫辟才胡同。片中拆掉的那一片就是我原來的家。在北京的城市改造進程當中，很多胡同都被改了名字，據(jù)說意圖是為了避俗，為了更悅耳。由此無法得知原來這個地方名字的由來。但這并不是最壞的結果，因為有些地名早就隨著老城區(qū)拆遷而永遠消失了。如今我只能慶幸還能擁有那個模糊相似的名字。

這部記錄片恐怕是我和家人圍坐一起，一幀一幀看完的。不想錯過任何出現(xiàn)在片中的每個一閃而過的身影。看完以后，家人相視時眼里閃過的沒落神情，大概只有經(jīng)歷過的人才會懂吧。

里面有很多都是我們的老鄰居。甚至主角老郭，到現(xiàn)在還住在我們樓上。蘭大爺，幾乎是我童年放學回家永遠的街頭背景，最熟悉的陌生人，他的業(yè)余工作就像是胡同消逝最后的烙印，蘭大爺做各種平房生爐子用的煙囪，如今蘭大爺去世了，連同他做的那些煙囪也沒什么人需要了。從90年代末到現(xiàn)在，就像是換了一個世界。拆遷也只是世界變換的其中一個短促腳步，改變了很多，但是卻沒時間讓你思考。

片中開頭，就已經(jīng)是胡同消亡的終點，我那段顛倒混沌的童年記憶，也只能在讀城南舊事時，才能與之重合，童年之處才有所安置。感謝這部紀錄片，至少我們還能通過它回顧那個消逝的過程，回顧那段最后的日子。