阿蘭雷乃的片子是非用攻讀兩字不可的。我就是看完了自己寫寫，沒攛掇你們都去看去，如果看了覺得悶，那可不能怪我，呵呵。

法國的新浪潮分為兩派，左岸和右岸，以文學(xué)性和商業(yè)性的不同側(cè)重而區(qū)分。我知道的一家廣告公司也這么分，啥也不側(cè)重，純屬湊熱鬧，扮文藝像，小資的小姿態(tài)，該打倒該打倒啊～～

阿蘭雷乃是左岸的大旗，拍《廣島之戀》的時候，就可以看出他對杜拉斯的信任和依賴，幾乎是文學(xué)劇本直接就變成了電影。不過阿蘭雷乃在視覺上的超強天分說服了世界，只有他才有著貫徹杜拉斯想象力的執(zhí)行能力?！度ツ暝隈R里昂巴德》，簡直就是一部當(dāng)代美術(shù)趣味的指南，構(gòu)圖之講究到了讓平面攝影師和畫家們回來學(xué)習(xí)的程度。

本片也是史詩級的，阿蘭雷乃再次展示了他在電影語言方面永不枯竭的創(chuàng)造力。本片是80年的，到了1983年，我們看出有兩部優(yōu)秀的電影在借鑒他，或者不得不說是借鑒吧（因為那兩人也是我極偏愛的，正好前面剛寫過）：P 一個是伍迪艾倫的《西力傳》，用大量圖片講故事的手法，阿蘭雷乃在本片開始的15分鐘內(nèi)，就是用這招。一個是今村昌平的《楢山節(jié)考》，用自然界的動物行為來背書人類活動，同樣的手法，阿蘭雷乃在本片里是大幅使用，成為結(jié)構(gòu)上最關(guān)鍵的因素，他甚至請了一個法國的行為學(xué)教授來講述這些知識。在畫面方面，倒是樸樸實實，把技巧的重心都放在剪輯復(fù)雜的人物關(guān)系上了。本片當(dāng)年的奧斯卡和愷撒都有提名，在戛納最獲肯定，拿下評審團大獎。

演員有當(dāng)時還很年輕的德帕迪約，演技已經(jīng)顯得不俗了，厲害。至于“美國舅舅”這個名字，應(yīng)該是來自法國民間的一個說法，我不是特別確定，他似乎是“試圖改變生活的心情”的象征，就好像每個法國人都有個在美國的舅舅，有的混得好，有的混得不好，他只是個例子，當(dāng)你想要改變的時候，就有家人跳出來說你那在美國的“舅舅”其實過得怎么怎么樣，來達(dá)到教育你的目的……大概就是這意思。

三個不同背景的人，在命運中交匯，他們可以相愛，也可以只是互相經(jīng)過……

　　我是先看的繪本《于洛先生》才知道這部電影的。初次看《于洛先生》的時候，只覺得很好玩。作者巧用折頁的方式，不斷地給人驚喜，直到最后令人意外的結(jié)局——原來前面所有的一切竟然都是電影布景！若是沒有蘿卜探長的導(dǎo)讀，也許這個繪本也就得到“心思巧妙”“畫面干凈明亮”“總是有驚喜”這些印象而已。讀過蘿卜探長的導(dǎo)讀后才知道，原來這本圖畫書是根據(jù)被譽為法國卓別林的著名導(dǎo)演——雅克·塔蒂曾獲戛納電影節(jié)評審團特別獎和奧斯卡最佳外語片的電影《我的舅舅》改編而來。
　　《我的舅舅》是雅克·塔蒂自編自導(dǎo)的《于洛先生三部曲》中的第二部，這部影片是雅克`塔蒂的藝術(shù)顛峰，他親自扮演的于洛先生是一個與周邊環(huán)境格格不入的角色，他總是戴著圓圓的帽子，穿著大風(fēng)衣、褲腳高高的長筒褲，手里拿著雨傘，嘴里叼著煙斗，走起路來總是喜歡拖著腳，經(jīng)常踩著一部自行車（那似乎是輛電動自行車）——圖畫書里的于洛先生不就是這樣嗎？
　　《我的舅舅》里的于洛先生從成人的角度看來是一位與現(xiàn)代社會格格不入的、什么工作也做不好的家伙。他姐姐住在一個非?，F(xiàn)代化的房子里——這里不得不感嘆下，雖然影片拍攝于1958年，但那房子的現(xiàn)代化程度可媲美甚至是超過如今的時代啊。屋子里后現(xiàn)代化的家居設(shè)計、超現(xiàn)代的全自動廚房（給牛排翻面只需要按按鈕什么的現(xiàn)代的廚房也做不到吧！）、紅外線感應(yīng)開關(guān)門車庫，真讓人難以想象60多年前的法國喜劇片里居然有著如此超前的未來幻想，這簡直是進(jìn)入科幻片的范疇了啊！扯遠(yuǎn)了——可是于洛先生卻極其不適應(yīng)這些現(xiàn)代化設(shè)備，經(jīng)常被搞得手忙腳亂。他姐夫看不慣他無所事事，便去給他找了份工作，可他才做不到30秒鐘就被炒了！姐夫沒辦法，把他安排到自己的塑料水管生產(chǎn)廠上班，結(jié)果他卻生產(chǎn)出一段一段像香腸般的水管！
　　可是，就這樣一個讓大人們頭疼的家伙，竟然非常受孩子們喜歡。于洛先生樓下的小姑娘，有好吃的糖一定要給他一顆，穿了漂亮的衣服，一定要在他面前展示一番，希望得到他的贊賞；于洛先生的侄子，雖然坐著豪華汽車出入，吃著高級食物，卻從未在那個空空蕩蕩，冷冷冰冰的現(xiàn)代化的住宅里露出笑顏。只有看到于洛先生的時候，他才會滿臉歡欣，走路也蹦蹦跳跳起來。話說我們做童書的不就像于洛先生么？在傳統(tǒng)紙媒衰落、甚至走向消亡的世界里還追求著紙書之美，只為堅信“每本書帶給孩子的觸感、氣味、拿在手里的感覺都是不一樣的，這是數(shù)碼產(chǎn)品無論如何都做不到的”；在成績就是一切的教育制度里，我們卻做著不討主流老師家長喜歡的課外讀物，只為我們堅信“孩子需要童書來寄托他們的幻想，傾泄他們的感情，享受游戲般的樂趣，學(xué)習(xí)課本里沒有的，同時感受語言之美、圖畫之美”；在“推進(jìn)城市化發(fā)展，實現(xiàn)現(xiàn)代化”的口號下，我們卻提倡“走出城市，親近自然”……是的，我們就像于洛先生，雖然在大人的世界里碰了一鼻子灰，卻得到了孩子們的喜愛?？吹胶⒆觽兟牴适聲r入迷的表情、收到書時開心的笑容，我們在大人的世界里碰點灰算什么？
　　于洛先生被忍無可忍的姐夫打發(fā)走了，他“就這樣走了，沒有遲疑，沒有怨言，甚至沒有回頭看一眼。他離開自己的街區(qū)，熟識的朋友，他的家人，沒有一點遺憾。人們親近還是疏遠(yuǎn)，都不會改變他。他不為任何人所動。”（摘自由電影改編的同名書籍《我的舅舅》）
　　在姐姐和姐夫這類人眼中笨手笨腳、無所事事、只會把事情搞砸的于洛先生，卻從無愧疚或迷茫，他總是坦然地做著自己，無論到哪里都有著他的優(yōu)雅和從容。
　　關(guān)掉電影再翻開《于洛先生》這本圖畫書，看于洛先生的感覺也不一樣了起來。就像看一個喜歡，甚至是仰慕的朋友騎著熟悉的自行車，走過熟悉的街道。瞧，于洛先生出發(fā)的那座樓房，不是電影中于洛先生住的那棟嗎？撞在電線桿上的大媽，是不是因為聽到了調(diào)皮的孩子在吹口哨？
　　街道中心的那輛紅綠色的汽車，是不是于洛先生的姐夫送給他姐姐的結(jié)婚紀(jì)念日的禮物？街邊拿著掃把的清潔工，是不是又沒去掃路中間的那堆垃圾？橫七豎八的指路牌，是不是電影開場時寫著演員表的那個指示牌？……
　　公園里工人在修的魚形噴泉，是不是電影中姐姐家那個？
　　全書不著一字，是不是為了與如默片般的電影表現(xiàn)形式一致？翻開折頁的驚喜，是否在與電影中的幽默相承？于洛先生騎著自行車從城市到野外，是不是在呼應(yīng)電影中對現(xiàn)代社會的批判，倡議回歸自然？令人意外的結(jié)局，是不是在暗示這本圖畫書改編自電影？……
　　看完電影之后再看這本圖畫書，簡直就像戴上3D眼鏡看3D電影，全然變得豐富立體起來。如果你要看懂這本圖畫書，請一定要看看《我的舅舅》這部電影。如果你喜歡《我的舅舅》這部電影，請一定要看看《于洛先生》這本圖畫書，會更加趣味無窮。

    看塔蒂的《我的舅舅》是在《Playtime》之后，依然是純樸的于洛先生，以及那個標(biāo)準(zhǔn)化的效率取代純粹美學(xué)的偉大時代中上演的一幕幕現(xiàn)代性“沖突”，讓我又一次領(lǐng)略了現(xiàn)代性的威力及其所反映出的符號般荒誕。
    影片中典型的現(xiàn)代主義式建筑不必說了，這是現(xiàn)代性意義的最直接體現(xiàn)，這一點在《Playtime》中體現(xiàn)得更為明顯。所不同的是，這種現(xiàn)代式的集合對于影片的主角于洛先生來說是一種尷尬，對于他的姐姐（阿爾貝太太）－－一個得意于這種“現(xiàn)代化”生活的家庭主婦－－來說，則是一種荒誕，而這種荒誕要比于洛先生的尷尬更具諷刺意義。
    舉行Party時，太太們的高跟鞋總是恪守著院子中石板的擺放和走向，即使這種擺放并不適宜自然的行走規(guī)律；阿爾貝太太給丈夫精心準(zhǔn)備的驚喜－－一個現(xiàn)代化的自動門－－卻將他們自己深陷在荒誕的尷尬中；而院子中間那個形狀怪異的噴水魚，則將現(xiàn)代性的意義表達(dá)得最為深刻，因為噴水魚只有在除了家庭成員以外的人在場時才會開啟，所以它不僅僅成為了一種符號，而且是作為符號被一再消費。
    高明的導(dǎo)演有時并不會將自己的意圖袒露得如此明顯而徹底，但不知為什么，我還是很喜歡塔蒂這樣做，用喜劇來表現(xiàn)現(xiàn)實的困頓在他那里真的是很有說服力：）

于洛先生（雅克·塔蒂 Jacques Tati 飾）從鄉(xiāng)下來，到了巴黎的姐姐（阿德里安娜·色萬提 Adrienne Servantie 飾）家里小住，對姐姐家中各種現(xiàn)代化設(shè)備極其不適應(yīng)，經(jīng)常被搞得手忙腳亂。還好小侄子杰拉德喜歡這個舅舅，和他到處去玩，杰拉德同樣不喜歡家里的現(xiàn)代化設(shè)備，因此于洛還帶他去郊區(qū)老屋玩耍。于洛的姐夫阿爾貝勒先生（讓·皮埃爾·佐拉 Jean-Pierre Zola 飾）幫于洛在自己工廠找了一份工作，可是于洛同樣不適應(yīng)現(xiàn)代化的操作機器，搞砸了許多事情，鬧了許多笑話，姐夫?qū)λ虩o可忍，決定介紹另一份工作打發(fā)他離開，而于洛開心地同小侄子話別，只當(dāng)結(jié)束了一個不同尋常的假期……
本片是雅克·塔蒂“于洛先生三部曲”的第二部。

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隱喻從一只狗開始。那些流浪在街上的小狗是骯臟的，他們沒有自己的主人，沒有溫暖的家，沒有衣食無憂的生活，但是流浪卻意味著自由，它們奔跑，它們嬉鬧，它們游戲，雖然每天都在垃圾桶里尋找食物，但是無拘無束。但那一只寵物狗卻過著和它們不一樣的生活，它是干凈的，它是聽話的，它是有一個富貴的家，當(dāng)穿過那扇門的那個洞，寵物狗進(jìn)入的是一個富有的家，而那些流浪狗卻只能呆在鐵門外，看著它卻無法進(jìn)入。
隔離，是代表著兩種不同的生活，寵物狗身上的那間格子衣服是它身份的標(biāo)志，主人阿爾伯就擁有顏色和花紋一模一樣的圍巾，也是居住在大門里，也有一個富貴的家，狗如主人，這是一種象征，而當(dāng)那些流浪狗關(guān)在門外，是一種觀望，一種羨慕，但其實就是一種隔閡。那些在街上無休無止地掃地的清潔工，那些在市場上為柚子的價格爭吵的婦人，那些貨車輪胎漏了氣而導(dǎo)致稱重不準(zhǔn)的小販，那些走進(jìn)臺球房里悠閑的鄰居，以及踩著碎步指揮阿爾伯倒車的老人，他們都生活在那扇鐵門之外，他們的世界是那一條街，那一些花，那一輛馬車，低微卻是自由的。
一扇門其實也分隔開了阿爾伯夫婦和小舅子于洛的生活，從鄉(xiāng)下來的于洛住在那個吵鬧的街區(qū)，住在破舊的房子里，他買了一條魚站在菜攤前看一張包貨的報紙，底下的小狗對著露出牙齒的魚干吠叫；他遇到從來沒有掃干凈路中央垃圾的掃地工，會停下來不停的聊天；他走進(jìn)自己的那幢三層租房，要繞好幾個彎穿過好幾級臺階，最后打開閣樓上的門；他會打開窗戶利用玻璃對光的反射來逗對面鳥籠里的鳥……一頂圓帽子，一件長風(fēng)衣，一條長筒褲，一雙舊鞋子，以及手里的雨傘，嘴上的煙斗，騎著的自行車，是于洛相關(guān)的符號，這些符號象征著他的地位，象征著他的流動生活，但是，對于他來說，不進(jìn)入那扇鐵門，卻可以自由地行走在門外的世界里，聊天、問候，卻也是一種愜意，甚至和一樓的那個小姑娘友好相處——她總是會給他一顆黏黏的糖果，她總是在他面前展示她漂亮的裙子。
但他是阿爾伯夫人的弟弟，小舅子的身份又讓他必須和那扇門里的生活聯(lián)系在一起。那扇門里面是一個大大的庭院，是一個富有的家庭，身為工廠老板的阿爾伯擁有汽車，擁有各種家具，擁有給貴族般的生活，每天打開鐵門開著車出門，一方面送自己的兒子杰拉德上學(xué)，一方面去自己的公司上班。而在這個鐵門里面，并不僅僅只是富有，它展示的是另一種隔離的生活，家里的一切似乎都在實現(xiàn)著自動化：當(dāng)門鈴響起的時候，只要按下開關(guān)，門就會自動開啟；廚房里牛排一面熟了，按下按鈕，就能自動翻一面繼續(xù)煎；手伸向廚門，在某一個距離之內(nèi)，廚門就會自動打開，就會推出廚具；甚至當(dāng)晚餐做好之后，阿爾伯太太也會推出餐車，供一家人享用。
而在生活中，自動化并不僅僅只是一些儀器開關(guān)，甚至生活本身也一樣，早上阿爾伯要出門，阿爾伯太太則為他準(zhǔn)備好香煙、打火機，準(zhǔn)備好帽子、手套，最后將公文包送到手上，像是一部機器，總是機械式地運轉(zhuǎn)。而在夫婦之間，這種自動化生活也是隔離，在廚房里，阿爾伯太太開啟了自動裝置，里面是機器發(fā)出的聲響，阿爾伯講話的聲音全部被機器的聲音覆蓋；而當(dāng)阿爾伯拿起自動的刮胡刀刮胡子的時候，阿爾伯太太的話又被覆蓋了。
但是這自動化的生活，卻完全變成了形式化，甚至變成了封閉化，如果門外的人不是阿爾伯，那么庭院里的噴水魚是不會噴出水的，只有客人或者鄰居來訪，阿爾伯太太就會按下開關(guān)，讓噴水魚噴出漂亮的噴泉；在邀請客人來家里聚會的時候，大家必須行走在庭院的石板路上，即使女士們穿著高跟鞋，也一定要按照石塊擺放的軌道行走；當(dāng)孩子杰拉德在外面瘋玩弄臟了衣服，阿爾伯夫婦讓他做的第一件事就是要換下臟衣服，然后洗澡，甚至用刷子使勁地擦拭身子，把所有不合規(guī)則帶進(jìn)來的東西都清除干凈。
按鈕、石板、開關(guān)，組成了阿爾伯一家規(guī)則生活的全部，自動化、形式化和封閉化，在鐵門之內(nèi)，也是思想的僵化，所以在這樣的環(huán)境里，孩子杰拉德卻總是感到厭煩，對于他來說，坐在椅子上假裝讀書時，拿出準(zhǔn)備好的水管，然后讓水柱從書本封面的鯊魚圖片上噴射出來，才是最快樂的。這是一種游戲精神，孩子渴望游戲，而這種給阿爾伯制造假象的方式正是對于自由的向往。所以當(dāng)有時承擔(dān)杰拉德接送任務(wù)的于洛到來的時候，他總是喜歡和舅舅在一起，就像阿爾伯夫人曾經(jīng)說過的那樣，在杰拉德郁悶、無聊甚至沉默的時候，只要于洛打電話來，他就一下子興奮起來。
為什么于洛會有父母不具備的魅力？為什么舅舅會給孩子帶來另一種生活？是因為于洛身上就具有一種游戲精神，但是當(dāng)帶著游戲精神的于洛走進(jìn)那扇自動化開啟的大門，他其實和里面的一切都是格格不入的。走在石板上，他總是小心翼翼，向前，向后，最終把杰拉德放進(jìn)家里之后就自動退出。在阿爾伯夫婦看來，于洛就像一個傭人，只是起到接送杰拉德的任務(wù)，而那一次真的走進(jìn)了屋子，在一家人享用晚餐的時候，他坐在了他們前面，但是阿爾伯夫婦并沒有給他提供晚餐，給他坐的是陷下去的椅子，而當(dāng)于洛自己進(jìn)廚房，卻完全不知道開關(guān)在哪，在幾次嘗試之后，塑料器皿忽然被推了出來，但是那玻璃杯卻掉在了地上，摔得粉碎。
格格不入，實際上意味著阿爾伯夫婦那種自動化、形式化和封閉化的生活是呆板無聊的，而當(dāng)具有游戲精神的于洛進(jìn)入那扇大門之后，矛盾便開始了，而矛盾從格格不入開始，然后便是破壞，甚至是顛覆。在舉行聚會活動的時候，于洛也是被邀請的客人，噴水魚里終于不停地噴著水，而在水果、酒和食物中，這些客人自由交談，看上去充滿了和諧的氛圍，但其實也進(jìn)入到矛盾叢生的狀態(tài)中，那個總是發(fā)笑的婦人，那個被當(dāng)成毛毯小販的鄰居，那個坐立不安的先生，以及總是喜歡拍馬屁的皮查特，似乎都是于洛不喜歡的，當(dāng)他腳踩出石板將酒杯的支座插進(jìn)石子里的時候，不想事情發(fā)生了，埋在下面的噴泉水管被弄破了，于是噴水魚里的噴泉不再噴水，而從地上噴出來的水卻成了另外的風(fēng)景，于洛為了阻止不合理的噴水，用腳去踩，但最終去阻擋這一種破壞，最后客人們被淋濕了衣服，然后大家拿著各種物品尋找另一個合適的地方，去必須遵守阿爾伯的行走路線，最后大家又尷尬地回到了剛才的地方，而要消除尷尬，拍馬屁的皮查特脫了衣服，找來工具，當(dāng)起了修理工。
修理工變得滿身污泥，最后離開的鄰居耳環(huán)被釣狗繩牽著，無不是一種諷刺，而夜晚最后離開的于洛竟然為了掩蓋杰拉德失誤而弄斷的樹枝，把修剪成固定形狀的樹枝全部偷偷剪斷，而在他走出鐵門的時候，那扇看起來牢固的鐵門最后無緣無故掉了下來。這是對規(guī)則的破壞，那廚房里摔碎的杯子，那庭院里戳破的水管，那被剪光的樹枝，那掉下來的鐵門，甚至于洛在勞累時胡亂躺下去的睡椅，都變成了被破壞生活的象征。
而且不僅僅在家里，阿爾伯給于洛介紹了在自己工廠上班的工作，第一天去人事部門的時候，于洛踩到了白石灰，腳印從門口一直到辦公室，甚至最后留在了凳子上、桌子上，完全破壞了那里的整潔；在上班中，阿爾伯停放車輛的車位竟然被于洛的自行車占據(jù)了；車間里，于洛替人值班時按錯了按鈕，生產(chǎn)出來的水管竟然變成了像香腸一樣的東西，水管成了廢品，讓阿爾伯極為惱怒，最后只好辭掉了于洛。
在這啼笑皆非的事件中，于洛其實是起到了某種解構(gòu)的意義，而解構(gòu)并不僅僅只是于洛對于規(guī)則的破壞，還在于那種自動化、形式化和封閉化的生活出現(xiàn)了荒誕結(jié)局。為了慶祝阿爾伯夫婦的結(jié)婚紀(jì)念日，阿爾伯購買了新車，阿爾伯太太則將車庫門全部改裝成自動感應(yīng)的門，他們都想給對方一個驚喜，不想在驚喜之余，當(dāng)車子被開進(jìn)車庫，那條寵物狗經(jīng)過紅外線感應(yīng)開關(guān)前，把阿爾伯夫婦都關(guān)在了車庫里，自動化，本身是為了更方便，卻帶來了更大的麻煩，甚至是被一條狗囚禁在里面，最后只好尷尬地讓怕電的仆人打開了門。
解構(gòu)是破壞，是顛覆，但是于洛身上，卻最后變成了改寫和重建，而這種改寫和重建就是尋找并激發(fā)杰拉德身上的游戲精神，就是獲得一種自由的感覺。于洛接送孩子，總是讓杰拉德自己和那些孩子去玩，他們或者在路邊用鐵器制造沉悶的聲響，像是汽車輪胎的爆破聲，司機們總是陷在尷尬的解釋里；他們或者在店鋪前打開水龍頭，然后一逃了之，留下全身被濺濕的主人；他們或者跑到偏僻的荒地里，買燒烤吃，然后坐在山坡上制造哨聲，讓循聲的行人在分散注意的時候裝上路邊的燈柱……杰拉德是老板的兒子，可以享受自動化的生活，但是他顯然不喜歡那種家庭氛圍，他喜歡和于洛在一起，喜歡和窮孩子一起奔跑在荒地里，一起玩游戲，一起制造惡作劇，這是對于規(guī)則的背叛，而背叛就是一種重建，重建自由，重建快樂，重建游戲。
從格格不入到破壞和顛覆，再到改寫和重建，于洛顯然是一個闖入者，從鄉(xiāng)下而來，居住在屬于自己的閣樓上，游蕩在各色人等的街路上，在和阿爾伯夫婦建立的規(guī)則發(fā)生矛盾和沖突中，卻帶來了不一樣的人生體驗，對于杰拉德來說，是一種自由自在童年生活的到來，對于阿爾伯夫婦來說，是呆板的生活無可避免地陷入到尷尬中——而其實，只是小小的改變，就可以化解這尷尬的遭遇，化解這僵化的生活，在送走于洛之后，阿爾伯和杰拉德向著機場里的乘客打了一個長長的呼哨，不想被轉(zhuǎn)移注意力的人猛地撞上了燈柱，就像那些孩子在山坡上制造的游戲一樣，阿爾伯第一次感受到了意外，而那一刻，他和杰拉德相視一笑，終于尷尬而矛盾的父子擊掌歡呼。
而那一只寵物狗也終于從鐵門處鉆出來，和那些流浪狗一起，奔走在街道上，嬉戲在荒地里，親密無間，就如不受約束的杰拉德，和窮孩子們快樂地生活在沒有鐵門、沒有自動化儀器的廣闊天地。