阿蘭雷乃的片子是非用攻讀兩字不可的。我就是看完了自己寫寫，沒(méi)攛掇你們都去看去，如果看了覺(jué)得悶，那可不能怪我，呵呵。

法國(guó)的新浪潮分為兩派，左岸和右岸，以文學(xué)性和商業(yè)性的不同側(cè)重而區(qū)分。我知道的一家廣告公司也這么分，啥也不側(cè)重，純屬湊熱鬧，扮文藝像，小資的小姿態(tài)，該打倒該打倒啊～～

阿蘭雷乃是左岸的大旗，拍《廣島之戀》的時(shí)候，就可以看出他對(duì)杜拉斯的信任和依賴，幾乎是文學(xué)劇本直接就變成了電影。不過(guò)阿蘭雷乃在視覺(jué)上的超強(qiáng)天分說(shuō)服了世界，只有他才有著貫徹杜拉斯想象力的執(zhí)行能力?！度ツ暝隈R里昂巴德》，簡(jiǎn)直就是一部當(dāng)代美術(shù)趣味的指南，構(gòu)圖之講究到了讓平面攝影師和畫家們回來(lái)學(xué)習(xí)的程度。

本片也是史詩(shī)級(jí)的，阿蘭雷乃再次展示了他在電影語(yǔ)言方面永不枯竭的創(chuàng)造力。本片是80年的，到了1983年，我們看出有兩部?jī)?yōu)秀的電影在借鑒他，或者不得不說(shuō)是借鑒吧（因?yàn)槟莾扇艘彩俏覙O偏愛(ài)的，正好前面剛寫過(guò)）：P 一個(gè)是伍迪艾倫的《西力傳》，用大量圖片講故事的手法，阿蘭雷乃在本片開(kāi)始的15分鐘內(nèi)，就是用這招。一個(gè)是今村昌平的《楢山節(jié)考》，用自然界的動(dòng)物行為來(lái)背書人類活動(dòng)，同樣的手法，阿蘭雷乃在本片里是大幅使用，成為結(jié)構(gòu)上最關(guān)鍵的因素，他甚至請(qǐng)了一個(gè)法國(guó)的行為學(xué)教授來(lái)講述這些知識(shí)。在畫面方面，倒是樸樸實(shí)實(shí)，把技巧的重心都放在剪輯復(fù)雜的人物關(guān)系上了。本片當(dāng)年的奧斯卡和愷撒都有提名，在戛納最獲肯定，拿下評(píng)審團(tuán)大獎(jiǎng)。

演員有當(dāng)時(shí)還很年輕的德帕迪約，演技已經(jīng)顯得不俗了，厲害。至于“美國(guó)舅舅”這個(gè)名字，應(yīng)該是來(lái)自法國(guó)民間的一個(gè)說(shuō)法，我不是特別確定，他似乎是“試圖改變生活的心情”的象征，就好像每個(gè)法國(guó)人都有個(gè)在美國(guó)的舅舅，有的混得好，有的混得不好，他只是個(gè)例子，當(dāng)你想要改變的時(shí)候，就有家人跳出來(lái)說(shuō)你那在美國(guó)的“舅舅”其實(shí)過(guò)得怎么怎么樣，來(lái)達(dá)到教育你的目的……大概就是這意思。

三個(gè)不同背景的人，在命運(yùn)中交匯，他們可以相愛(ài)，也可以只是互相經(jīng)過(guò)……

　　我是先看的繪本《于洛先生》才知道這部電影的。初次看《于洛先生》的時(shí)候，只覺(jué)得很好玩。作者巧用折頁(yè)的方式，不斷地給人驚喜，直到最后令人意外的結(jié)局——原來(lái)前面所有的一切竟然都是電影布景！若是沒(méi)有蘿卜探長(zhǎng)的導(dǎo)讀，也許這個(gè)繪本也就得到“心思巧妙”“畫面干凈明亮”“總是有驚喜”這些印象而已。讀過(guò)蘿卜探長(zhǎng)的導(dǎo)讀后才知道，原來(lái)這本圖畫書是根據(jù)被譽(yù)為法國(guó)卓別林的著名導(dǎo)演——雅克·塔蒂曾獲戛納電影節(jié)評(píng)審團(tuán)特別獎(jiǎng)和奧斯卡最佳外語(yǔ)片的電影《我的舅舅》改編而來(lái)。
　　《我的舅舅》是雅克·塔蒂自編自導(dǎo)的《于洛先生三部曲》中的第二部，這部影片是雅克`塔蒂的藝術(shù)顛峰，他親自扮演的于洛先生是一個(gè)與周邊環(huán)境格格不入的角色，他總是戴著圓圓的帽子，穿著大風(fēng)衣、褲腳高高的長(zhǎng)筒褲，手里拿著雨傘，嘴里叼著煙斗，走起路來(lái)總是喜歡拖著腳，經(jīng)常踩著一部自行車（那似乎是輛電動(dòng)自行車）——圖畫書里的于洛先生不就是這樣嗎？
　　《我的舅舅》里的于洛先生從成人的角度看來(lái)是一位與現(xiàn)代社會(huì)格格不入的、什么工作也做不好的家伙。他姐姐住在一個(gè)非?，F(xiàn)代化的房子里——這里不得不感嘆下，雖然影片拍攝于1958年，但那房子的現(xiàn)代化程度可媲美甚至是超過(guò)如今的時(shí)代啊。屋子里后現(xiàn)代化的家居設(shè)計(jì)、超現(xiàn)代的全自動(dòng)廚房（給牛排翻面只需要按按鈕什么的現(xiàn)代的廚房也做不到吧?。?、紅外線感應(yīng)開(kāi)關(guān)門車庫(kù)，真讓人難以想象60多年前的法國(guó)喜劇片里居然有著如此超前的未來(lái)幻想，這簡(jiǎn)直是進(jìn)入科幻片的范疇了??！扯遠(yuǎn)了——可是于洛先生卻極其不適應(yīng)這些現(xiàn)代化設(shè)備，經(jīng)常被搞得手忙腳亂。他姐夫看不慣他無(wú)所事事，便去給他找了份工作，可他才做不到30秒鐘就被炒了！姐夫沒(méi)辦法，把他安排到自己的塑料水管生產(chǎn)廠上班，結(jié)果他卻生產(chǎn)出一段一段像香腸般的水管！
　　可是，就這樣一個(gè)讓大人們頭疼的家伙，竟然非常受孩子們喜歡。于洛先生樓下的小姑娘，有好吃的糖一定要給他一顆，穿了漂亮的衣服，一定要在他面前展示一番，希望得到他的贊賞；于洛先生的侄子，雖然坐著豪華汽車出入，吃著高級(jí)食物，卻從未在那個(gè)空空蕩蕩，冷冷冰冰的現(xiàn)代化的住宅里露出笑顏。只有看到于洛先生的時(shí)候，他才會(huì)滿臉歡欣，走路也蹦蹦跳跳起來(lái)。話說(shuō)我們做童書的不就像于洛先生么？在傳統(tǒng)紙媒衰落、甚至走向消亡的世界里還追求著紙書之美，只為堅(jiān)信“每本書帶給孩子的觸感、氣味、拿在手里的感覺(jué)都是不一樣的，這是數(shù)碼產(chǎn)品無(wú)論如何都做不到的”；在成績(jī)就是一切的教育制度里，我們卻做著不討主流老師家長(zhǎng)喜歡的課外讀物，只為我們堅(jiān)信“孩子需要童書來(lái)寄托他們的幻想，傾泄他們的感情，享受游戲般的樂(lè)趣，學(xué)習(xí)課本里沒(méi)有的，同時(shí)感受語(yǔ)言之美、圖畫之美”；在“推進(jìn)城市化發(fā)展，實(shí)現(xiàn)現(xiàn)代化”的口號(hào)下，我們卻提倡“走出城市，親近自然”……是的，我們就像于洛先生，雖然在大人的世界里碰了一鼻子灰，卻得到了孩子們的喜愛(ài)?？吹胶⒆觽兟?tīng)故事時(shí)入迷的表情、收到書時(shí)開(kāi)心的笑容，我們?cè)诖笕说氖澜缋锱鳇c(diǎn)灰算什么？
　　于洛先生被忍無(wú)可忍的姐夫打發(fā)走了，他“就這樣走了，沒(méi)有遲疑，沒(méi)有怨言，甚至沒(méi)有回頭看一眼。他離開(kāi)自己的街區(qū)，熟識(shí)的朋友，他的家人，沒(méi)有一點(diǎn)遺憾。人們親近還是疏遠(yuǎn)，都不會(huì)改變他。他不為任何人所動(dòng)?！保ㄕ杂呻娪案木幍耐麜段业木司恕罚?
　　在姐姐和姐夫這類人眼中笨手笨腳、無(wú)所事事、只會(huì)把事情搞砸的于洛先生，卻從無(wú)愧疚或迷茫，他總是坦然地做著自己，無(wú)論到哪里都有著他的優(yōu)雅和從容。
　　關(guān)掉電影再翻開(kāi)《于洛先生》這本圖畫書，看于洛先生的感覺(jué)也不一樣了起來(lái)。就像看一個(gè)喜歡，甚至是仰慕的朋友騎著熟悉的自行車，走過(guò)熟悉的街道。瞧，于洛先生出發(fā)的那座樓房，不是電影中于洛先生住的那棟嗎？撞在電線桿上的大媽，是不是因?yàn)槁?tīng)到了調(diào)皮的孩子在吹口哨？
　　街道中心的那輛紅綠色的汽車，是不是于洛先生的姐夫送給他姐姐的結(jié)婚紀(jì)念日的禮物？街邊拿著掃把的清潔工，是不是又沒(méi)去掃路中間的那堆垃圾？橫七豎八的指路牌，是不是電影開(kāi)場(chǎng)時(shí)寫著演員表的那個(gè)指示牌？……
　　公園里工人在修的魚形噴泉，是不是電影中姐姐家那個(gè)？
　　全書不著一字，是不是為了與如默片般的電影表現(xiàn)形式一致？翻開(kāi)折頁(yè)的驚喜，是否在與電影中的幽默相承？于洛先生騎著自行車從城市到野外，是不是在呼應(yīng)電影中對(duì)現(xiàn)代社會(huì)的批判，倡議回歸自然？令人意外的結(jié)局，是不是在暗示這本圖畫書改編自電影？……
　　看完電影之后再看這本圖畫書，簡(jiǎn)直就像戴上3D眼鏡看3D電影，全然變得豐富立體起來(lái)。如果你要看懂這本圖畫書，請(qǐng)一定要看看《我的舅舅》這部電影。如果你喜歡《我的舅舅》這部電影，請(qǐng)一定要看看《于洛先生》這本圖畫書，會(huì)更加趣味無(wú)窮。

    看塔蒂的《我的舅舅》是在《Playtime》之后，依然是純樸的于洛先生，以及那個(gè)標(biāo)準(zhǔn)化的效率取代純粹美學(xué)的偉大時(shí)代中上演的一幕幕現(xiàn)代性“沖突”，讓我又一次領(lǐng)略了現(xiàn)代性的威力及其所反映出的符號(hào)般荒誕。
    影片中典型的現(xiàn)代主義式建筑不必說(shuō)了，這是現(xiàn)代性意義的最直接體現(xiàn)，這一點(diǎn)在《Playtime》中體現(xiàn)得更為明顯。所不同的是，這種現(xiàn)代式的集合對(duì)于影片的主角于洛先生來(lái)說(shuō)是一種尷尬，對(duì)于他的姐姐（阿爾貝太太）－－一個(gè)得意于這種“現(xiàn)代化”生活的家庭主婦－－來(lái)說(shuō)，則是一種荒誕，而這種荒誕要比于洛先生的尷尬更具諷刺意義。
    舉行Party時(shí)，太太們的高跟鞋總是恪守著院子中石板的擺放和走向，即使這種擺放并不適宜自然的行走規(guī)律；阿爾貝太太給丈夫精心準(zhǔn)備的驚喜－－一個(gè)現(xiàn)代化的自動(dòng)門－－卻將他們自己深陷在荒誕的尷尬中；而院子中間那個(gè)形狀怪異的噴水魚，則將現(xiàn)代性的意義表達(dá)得最為深刻，因?yàn)閲娝~只有在除了家庭成員以外的人在場(chǎng)時(shí)才會(huì)開(kāi)啟，所以它不僅僅成為了一種符號(hào)，而且是作為符號(hào)被一再消費(fèi)。
    高明的導(dǎo)演有時(shí)并不會(huì)將自己的意圖袒露得如此明顯而徹底，但不知為什么，我還是很喜歡塔蒂這樣做，用喜劇來(lái)表現(xiàn)現(xiàn)實(shí)的困頓在他那里真的是很有說(shuō)服力：）

于洛先生（雅克·塔蒂 Jacques Tati 飾）從鄉(xiāng)下來(lái)，到了巴黎的姐姐（阿德里安娜·色萬(wàn)提 Adrienne Servantie 飾）家里小住，對(duì)姐姐家中各種現(xiàn)代化設(shè)備極其不適應(yīng)，經(jīng)常被搞得手忙腳亂。還好小侄子杰拉德喜歡這個(gè)舅舅，和他到處去玩，杰拉德同樣不喜歡家里的現(xiàn)代化設(shè)備，因此于洛還帶他去郊區(qū)老屋玩耍。于洛的姐夫阿爾貝勒先生（讓·皮埃爾·佐拉 Jean-Pierre Zola 飾）幫于洛在自己工廠找了一份工作，可是于洛同樣不適應(yīng)現(xiàn)代化的操作機(jī)器，搞砸了許多事情，鬧了許多笑話，姐夫?qū)λ虩o(wú)可忍，決定介紹另一份工作打發(fā)他離開(kāi)，而于洛開(kāi)心地同小侄子話別，只當(dāng)結(jié)束了一個(gè)不同尋常的假期……
本片是雅克·塔蒂“于洛先生三部曲”的第二部。

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隱喻從一只狗開(kāi)始。那些流浪在街上的小狗是骯臟的，他們沒(méi)有自己的主人，沒(méi)有溫暖的家，沒(méi)有衣食無(wú)憂的生活，但是流浪卻意味著自由，它們奔跑，它們嬉鬧，它們游戲，雖然每天都在垃圾桶里尋找食物，但是無(wú)拘無(wú)束。但那一只寵物狗卻過(guò)著和它們不一樣的生活，它是干凈的，它是聽(tīng)話的，它是有一個(gè)富貴的家，當(dāng)穿過(guò)那扇門的那個(gè)洞，寵物狗進(jìn)入的是一個(gè)富有的家，而那些流浪狗卻只能呆在鐵門外，看著它卻無(wú)法進(jìn)入。
隔離，是代表著兩種不同的生活，寵物狗身上的那間格子衣服是它身份的標(biāo)志，主人阿爾伯就擁有顏色和花紋一模一樣的圍巾，也是居住在大門里，也有一個(gè)富貴的家，狗如主人，這是一種象征，而當(dāng)那些流浪狗關(guān)在門外，是一種觀望，一種羨慕，但其實(shí)就是一種隔閡。那些在街上無(wú)休無(wú)止地掃地的清潔工，那些在市場(chǎng)上為柚子的價(jià)格爭(zhēng)吵的婦人，那些貨車輪胎漏了氣而導(dǎo)致稱重不準(zhǔn)的小販，那些走進(jìn)臺(tái)球房里悠閑的鄰居，以及踩著碎步指揮阿爾伯倒車的老人，他們都生活在那扇鐵門之外，他們的世界是那一條街，那一些花，那一輛馬車，低微卻是自由的。
一扇門其實(shí)也分隔開(kāi)了阿爾伯夫婦和小舅子于洛的生活，從鄉(xiāng)下來(lái)的于洛住在那個(gè)吵鬧的街區(qū)，住在破舊的房子里，他買了一條魚站在菜攤前看一張包貨的報(bào)紙，底下的小狗對(duì)著露出牙齒的魚干吠叫；他遇到從來(lái)沒(méi)有掃干凈路中央垃圾的掃地工，會(huì)停下來(lái)不停的聊天；他走進(jìn)自己的那幢三層租房，要繞好幾個(gè)彎穿過(guò)好幾級(jí)臺(tái)階，最后打開(kāi)閣樓上的門；他會(huì)打開(kāi)窗戶利用玻璃對(duì)光的反射來(lái)逗對(duì)面鳥籠里的鳥……一頂圓帽子，一件長(zhǎng)風(fēng)衣，一條長(zhǎng)筒褲，一雙舊鞋子，以及手里的雨傘，嘴上的煙斗，騎著的自行車，是于洛相關(guān)的符號(hào)，這些符號(hào)象征著他的地位，象征著他的流動(dòng)生活，但是，對(duì)于他來(lái)說(shuō)，不進(jìn)入那扇鐵門，卻可以自由地行走在門外的世界里，聊天、問(wèn)候，卻也是一種愜意，甚至和一樓的那個(gè)小姑娘友好相處——她總是會(huì)給他一顆黏黏的糖果，她總是在他面前展示她漂亮的裙子。
但他是阿爾伯夫人的弟弟，小舅子的身份又讓他必須和那扇門里的生活聯(lián)系在一起。那扇門里面是一個(gè)大大的庭院，是一個(gè)富有的家庭，身為工廠老板的阿爾伯擁有汽車，擁有各種家具，擁有給貴族般的生活，每天打開(kāi)鐵門開(kāi)著車出門，一方面送自己的兒子杰拉德上學(xué)，一方面去自己的公司上班。而在這個(gè)鐵門里面，并不僅僅只是富有，它展示的是另一種隔離的生活，家里的一切似乎都在實(shí)現(xiàn)著自動(dòng)化：當(dāng)門鈴響起的時(shí)候，只要按下開(kāi)關(guān)，門就會(huì)自動(dòng)開(kāi)啟；廚房里牛排一面熟了，按下按鈕，就能自動(dòng)翻一面繼續(xù)煎；手伸向廚門，在某一個(gè)距離之內(nèi)，廚門就會(huì)自動(dòng)打開(kāi)，就會(huì)推出廚具；甚至當(dāng)晚餐做好之后，阿爾伯太太也會(huì)推出餐車，供一家人享用。
而在生活中，自動(dòng)化并不僅僅只是一些儀器開(kāi)關(guān)，甚至生活本身也一樣，早上阿爾伯要出門，阿爾伯太太則為他準(zhǔn)備好香煙、打火機(jī)，準(zhǔn)備好帽子、手套，最后將公文包送到手上，像是一部機(jī)器，總是機(jī)械式地運(yùn)轉(zhuǎn)。而在夫婦之間，這種自動(dòng)化生活也是隔離，在廚房里，阿爾伯太太開(kāi)啟了自動(dòng)裝置，里面是機(jī)器發(fā)出的聲響，阿爾伯講話的聲音全部被機(jī)器的聲音覆蓋；而當(dāng)阿爾伯拿起自動(dòng)的刮胡刀刮胡子的時(shí)候，阿爾伯太太的話又被覆蓋了。
但是這自動(dòng)化的生活，卻完全變成了形式化，甚至變成了封閉化，如果門外的人不是阿爾伯，那么庭院里的噴水魚是不會(huì)噴出水的，只有客人或者鄰居來(lái)訪，阿爾伯太太就會(huì)按下開(kāi)關(guān)，讓噴水魚噴出漂亮的噴泉；在邀請(qǐng)客人來(lái)家里聚會(huì)的時(shí)候，大家必須行走在庭院的石板路上，即使女士們穿著高跟鞋，也一定要按照石塊擺放的軌道行走；當(dāng)孩子杰拉德在外面瘋玩弄臟了衣服，阿爾伯夫婦讓他做的第一件事就是要換下臟衣服，然后洗澡，甚至用刷子使勁地擦拭身子，把所有不合規(guī)則帶進(jìn)來(lái)的東西都清除干凈。
按鈕、石板、開(kāi)關(guān)，組成了阿爾伯一家規(guī)則生活的全部，自動(dòng)化、形式化和封閉化，在鐵門之內(nèi)，也是思想的僵化，所以在這樣的環(huán)境里，孩子杰拉德卻總是感到厭煩，對(duì)于他來(lái)說(shuō)，坐在椅子上假裝讀書時(shí)，拿出準(zhǔn)備好的水管，然后讓水柱從書本封面的鯊魚圖片上噴射出來(lái)，才是最快樂(lè)的。這是一種游戲精神，孩子渴望游戲，而這種給阿爾伯制造假象的方式正是對(duì)于自由的向往。所以當(dāng)有時(shí)承擔(dān)杰拉德接送任務(wù)的于洛到來(lái)的時(shí)候，他總是喜歡和舅舅在一起，就像阿爾伯夫人曾經(jīng)說(shuō)過(guò)的那樣，在杰拉德郁悶、無(wú)聊甚至沉默的時(shí)候，只要于洛打電話來(lái)，他就一下子興奮起來(lái)。
為什么于洛會(huì)有父母不具備的魅力？為什么舅舅會(huì)給孩子帶來(lái)另一種生活？是因?yàn)橛诼迳砩暇途哂幸环N游戲精神，但是當(dāng)帶著游戲精神的于洛走進(jìn)那扇自動(dòng)化開(kāi)啟的大門，他其實(shí)和里面的一切都是格格不入的。走在石板上，他總是小心翼翼，向前，向后，最終把杰拉德放進(jìn)家里之后就自動(dòng)退出。在阿爾伯夫婦看來(lái)，于洛就像一個(gè)傭人，只是起到接送杰拉德的任務(wù)，而那一次真的走進(jìn)了屋子，在一家人享用晚餐的時(shí)候，他坐在了他們前面，但是阿爾伯夫婦并沒(méi)有給他提供晚餐，給他坐的是陷下去的椅子，而當(dāng)于洛自己進(jìn)廚房，卻完全不知道開(kāi)關(guān)在哪，在幾次嘗試之后，塑料器皿忽然被推了出來(lái)，但是那玻璃杯卻掉在了地上，摔得粉碎。
格格不入，實(shí)際上意味著阿爾伯夫婦那種自動(dòng)化、形式化和封閉化的生活是呆板無(wú)聊的，而當(dāng)具有游戲精神的于洛進(jìn)入那扇大門之后，矛盾便開(kāi)始了，而矛盾從格格不入開(kāi)始，然后便是破壞，甚至是顛覆。在舉行聚會(huì)活動(dòng)的時(shí)候，于洛也是被邀請(qǐng)的客人，噴水魚里終于不停地噴著水，而在水果、酒和食物中，這些客人自由交談，看上去充滿了和諧的氛圍，但其實(shí)也進(jìn)入到矛盾叢生的狀態(tài)中，那個(gè)總是發(fā)笑的婦人，那個(gè)被當(dāng)成毛毯小販的鄰居，那個(gè)坐立不安的先生，以及總是喜歡拍馬屁的皮查特，似乎都是于洛不喜歡的，當(dāng)他腳踩出石板將酒杯的支座插進(jìn)石子里的時(shí)候，不想事情發(fā)生了，埋在下面的噴泉水管被弄破了，于是噴水魚里的噴泉不再噴水，而從地上噴出來(lái)的水卻成了另外的風(fēng)景，于洛為了阻止不合理的噴水，用腳去踩，但最終去阻擋這一種破壞，最后客人們被淋濕了衣服，然后大家拿著各種物品尋找另一個(gè)合適的地方，去必須遵守阿爾伯的行走路線，最后大家又尷尬地回到了剛才的地方，而要消除尷尬，拍馬屁的皮查特脫了衣服，找來(lái)工具，當(dāng)起了修理工。
修理工變得滿身污泥，最后離開(kāi)的鄰居耳環(huán)被釣狗繩牽著，無(wú)不是一種諷刺，而夜晚最后離開(kāi)的于洛竟然為了掩蓋杰拉德失誤而弄斷的樹(shù)枝，把修剪成固定形狀的樹(shù)枝全部偷偷剪斷，而在他走出鐵門的時(shí)候，那扇看起來(lái)牢固的鐵門最后無(wú)緣無(wú)故掉了下來(lái)。這是對(duì)規(guī)則的破壞，那廚房里摔碎的杯子，那庭院里戳破的水管，那被剪光的樹(shù)枝，那掉下來(lái)的鐵門，甚至于洛在勞累時(shí)胡亂躺下去的睡椅，都變成了被破壞生活的象征。
而且不僅僅在家里，阿爾伯給于洛介紹了在自己工廠上班的工作，第一天去人事部門的時(shí)候，于洛踩到了白石灰，腳印從門口一直到辦公室，甚至最后留在了凳子上、桌子上，完全破壞了那里的整潔；在上班中，阿爾伯停放車輛的車位竟然被于洛的自行車占據(jù)了；車間里，于洛替人值班時(shí)按錯(cuò)了按鈕，生產(chǎn)出來(lái)的水管竟然變成了像香腸一樣的東西，水管成了廢品，讓阿爾伯極為惱怒，最后只好辭掉了于洛。
在這啼笑皆非的事件中，于洛其實(shí)是起到了某種解構(gòu)的意義，而解構(gòu)并不僅僅只是于洛對(duì)于規(guī)則的破壞，還在于那種自動(dòng)化、形式化和封閉化的生活出現(xiàn)了荒誕結(jié)局。為了慶祝阿爾伯夫婦的結(jié)婚紀(jì)念日，阿爾伯購(gòu)買了新車，阿爾伯太太則將車庫(kù)門全部改裝成自動(dòng)感應(yīng)的門，他們都想給對(duì)方一個(gè)驚喜，不想在驚喜之余，當(dāng)車子被開(kāi)進(jìn)車庫(kù)，那條寵物狗經(jīng)過(guò)紅外線感應(yīng)開(kāi)關(guān)前，把阿爾伯夫婦都關(guān)在了車庫(kù)里，自動(dòng)化，本身是為了更方便，卻帶來(lái)了更大的麻煩，甚至是被一條狗囚禁在里面，最后只好尷尬地讓怕電的仆人打開(kāi)了門。
解構(gòu)是破壞，是顛覆，但是于洛身上，卻最后變成了改寫和重建，而這種改寫和重建就是尋找并激發(fā)杰拉德身上的游戲精神，就是獲得一種自由的感覺(jué)。于洛接送孩子，總是讓杰拉德自己和那些孩子去玩，他們或者在路邊用鐵器制造沉悶的聲響，像是汽車輪胎的爆破聲，司機(jī)們總是陷在尷尬的解釋里；他們或者在店鋪前打開(kāi)水龍頭，然后一逃了之，留下全身被濺濕的主人；他們或者跑到偏僻的荒地里，買燒烤吃，然后坐在山坡上制造哨聲，讓循聲的行人在分散注意的時(shí)候裝上路邊的燈柱……杰拉德是老板的兒子，可以享受自動(dòng)化的生活，但是他顯然不喜歡那種家庭氛圍，他喜歡和于洛在一起，喜歡和窮孩子一起奔跑在荒地里，一起玩游戲，一起制造惡作劇，這是對(duì)于規(guī)則的背叛，而背叛就是一種重建，重建自由，重建快樂(lè)，重建游戲。
從格格不入到破壞和顛覆，再到改寫和重建，于洛顯然是一個(gè)闖入者，從鄉(xiāng)下而來(lái)，居住在屬于自己的閣樓上，游蕩在各色人等的街路上，在和阿爾伯夫婦建立的規(guī)則發(fā)生矛盾和沖突中，卻帶來(lái)了不一樣的人生體驗(yàn)，對(duì)于杰拉德來(lái)說(shuō)，是一種自由自在童年生活的到來(lái)，對(duì)于阿爾伯夫婦來(lái)說(shuō)，是呆板的生活無(wú)可避免地陷入到尷尬中——而其實(shí)，只是小小的改變，就可以化解這尷尬的遭遇，化解這僵化的生活，在送走于洛之后，阿爾伯和杰拉德向著機(jī)場(chǎng)里的乘客打了一個(gè)長(zhǎng)長(zhǎng)的呼哨，不想被轉(zhuǎn)移注意力的人猛地撞上了燈柱，就像那些孩子在山坡上制造的游戲一樣，阿爾伯第一次感受到了意外，而那一刻，他和杰拉德相視一笑，終于尷尬而矛盾的父子擊掌歡呼。
而那一只寵物狗也終于從鐵門處鉆出來(lái)，和那些流浪狗一起，奔走在街道上，嬉戲在荒地里，親密無(wú)間，就如不受約束的杰拉德，和窮孩子們快樂(lè)地生活在沒(méi)有鐵門、沒(méi)有自動(dòng)化儀器的廣闊天地。