1989-2014，25年的開頭和結(jié)尾，松田優(yōu)作和高倉健業(yè)已先后離世，道格拉斯和加西亞如今也似乎風(fēng)光不在，雷老爺子盡顯江郎才盡，只有寂寞大師依然風(fēng)采依舊。那個年代警察很勇猛，那個年代壞人很講原則，那個年代總會有人死守著自己的傳統(tǒng)。時至今日，不知是誰影響了誰，東西方的光影藝術(shù)各自形成了自己時代的格調(diào)，在這種情況下靜靜欣賞一部洋溢著經(jīng)典港產(chǎn)片豪情的來自日本的好萊塢電影，真是愜意！

斯科特1989年導(dǎo)演的電影。

美國探員尼克（道格拉斯飾）抓到一個日本黑社會頭目佐藤，奉命押解回日本。結(jié)果被一幫日本山寨警察冒領(lǐng)走了。自己的搭檔也被殺。于是，他決心要抓到這個主犯佐藤。在日方警察松本正弘（高倉健飾）的協(xié)助下，幾經(jīng)曲折，終于將佐藤繩之于法。

好萊塢的警匪片看過不少，無非是打打殺殺，英雄戰(zhàn)勝強(qiáng)盜。在這部片子里，斯科特并沒有著力在“警”和“匪”的爭斗上，而是為觀眾展示了東西方不同文化之間的差異和沖突。我覺得這影片的亮點(diǎn)就在于此。

影片中，尼克和松本正弘之間小摩擦不斷，就是因為這種文化差異。正弘對尼克這樣說：“我不像你，有一陣子我以為能像你，我屬于團(tuán)體?！边@番話很能代表日本人的普遍想法。而在美國，強(qiáng)調(diào)的是個人的能力和作為，最尊重的是個人的生命和自由。最明顯的例子是在二戰(zhàn)時期。在菲律賓戰(zhàn)役中，日軍僅以一個師加一個旅向美軍進(jìn)攻，導(dǎo)致美軍7.5萬人投降，因此才有了之后的巴丹死亡行軍。在滇西會戰(zhàn)中，日軍以一千人的守備隊防御松山陣地，國民黨軍隊以二十萬的兵力，歷時三個月，亡7500人才奪下，日軍全部“玉碎”。在之后的神風(fēng)特攻隊也是如此。在日本兵心目中，他是為了部隊的榮譽(yù)而戰(zhàn)，他自己的生命屬于天皇。而美國人則是想著打完仗趕緊回家。

美國的個人自由精神使得他們勤于思考，注重個人能力，同時導(dǎo)致生活上的散漫。日本人的團(tuán)隊精神很有凝聚力，強(qiáng)調(diào)服從，辦事周到細(xì)致，也使得他們謹(jǐn)小慎微，缺乏大氣和大局觀，在思考一些問題時近乎變態(tài)。

尼克在影片中被塑造為一個很有能力的警官，破過多起大案，同時又十分散漫，不拘小節(jié)。不把上級放在眼里，甚至在執(zhí)法時私自拿黑錢。在正弘看來，這是一個很大的污點(diǎn)，是對團(tuán)體的一個侮辱。雖然我本人對日本人一直持有成見，但在這一點(diǎn)上，我站在正弘一邊。古人云：修身齊家治國平天下。個人修養(yǎng)不到位，還談得上什么治國？更不用說當(dāng)一個執(zhí)法者了。今天你私自拿黑錢，明天就有可能接受罪犯的賄賂，犯下更大的罪行。于個人于國家都是非常有害的。仔細(xì)想起來，這樣的思維在尼克身上也許只是個特例，我們姑且當(dāng)做是斯科特的疏漏吧。畢竟警察們大多數(shù)還是遵紀(jì)守法的。

美國奉行的是典型的實(shí)用主義，日本人講究的是規(guī)矩。在各自的黑社會活動中也可以體現(xiàn)一二。記得一部美國電影中描寫黑社會老大，平時就是一個穿的破破爛爛的乞丐，一身酸臭，在指揮著徒子徒孫們的行動。而在《黑雨》中，如以往的日本黑幫片一樣，先是七八部卡迪拉克開往一棟鄉(xiāng)村別墅，停車，下來幾個相撲保鏢，打開車門，幾位白發(fā)蒼蒼衣冠楚楚的老者魚貫而入。進(jìn)得屋來，圍在一個大茶幾旁正襟危坐。領(lǐng)頭的對佐藤說：“你得為以前的過失負(fù)責(zé)”。旁邊的侍者心領(lǐng)神會，立刻端上一個早已準(zhǔn)備好的盤子，里面一把锃亮的小刀，一條雪白的毛巾，放的整整齊齊。佐藤從容的將毛巾包住小指，放在刀下，以優(yōu)雅的姿勢切下。一霎間，屋內(nèi)的各色人等都不動聲色，平靜如初。像是說：“很守規(guī)矩，經(jīng)常見到，別想嚇唬我”。孰不知這彬彬有禮之后，隱藏著多少罪惡和對金錢權(quán)勢的貪欲！

拋開兩國的文化差異不說，日本對于美國究竟是懷有什么看法呢？影片里的黑社會老大管井這樣說：“我十歲那年B29轟炸機(jī)來投彈，全家人在地下躲了三天，出來時全市已夷為平地，然后高溫帶來雨水，下黑雨，你們造的黑雨。還把美國價值觀硬塞給我們，我們忘了自己是誰，你們造了千萬個佐藤，我印偽美鈔報復(fù)”。這些話，確實(shí)代表了日本人對美國的真實(shí)想法。在日本普通國民的心中，侵略中國，南京大屠殺，珍珠港偷襲，都是皇軍的赫赫戰(zhàn)果，外國人的生命都是毫無價值的。一旦你弄痛了我，對天皇的子民扔原子彈，那就是十惡不赦。這種變態(tài)思維決定了他們對美國人的看法：恨并順從著。自知實(shí)力不夠，先忍著，君子報仇十年不晚。日本戰(zhàn)后經(jīng)濟(jì)的飛速發(fā)展，除了世界大環(huán)境的客觀因素外，恐怕和日本國民這種臥薪嘗膽的念頭也有很大關(guān)系吧。盡管他們在順從，在接受著美國文化，對美國唯唯諾諾。然而在骨子了，他們的這種恨能夠延續(xù)幾代人。

很欣賞道格拉斯和高倉健的演技。相比之下，高倉健似乎更勝一籌?？此泼鏌o表情，角色內(nèi)心的變化，都可以從那些細(xì)微的幾乎令人察覺不到的動作中體現(xiàn)出來。在最后那場戲中，正弘出人意料的來到現(xiàn)場，令尼克很意外。正弘用堅定的無怨無悔的義無反顧的目光看著尼克，說：“有時候要放手一搏?！笔至钊烁袆印?/p>

本人評分7.5。

老雷的片很有意思，有時會有一些奇怪的情節(jié)漏洞干擾觀影體驗。比如《異形·契約》里船員們傻得出奇（盡管各有各的理由），還比如本片里佐藤（松田優(yōu)作飾）輕易地被引渡了。他可是在美國地界眾目睽睽之下殺人，在日本人對待這案子如此不積極的情況下，就被引渡了……引渡不說，還派了個因為拿了毒販贓款正在接受調(diào)查警察（道格拉斯飾演的尼克）的押送。

本片的主線是尼克在日本成功抓回佐藤，簡單又俗套，并且有個光明的尾巴。但內(nèi)核上，尼克和佐藤個人氣質(zhì)最為接近，他們都為達(dá)目的不擇手段：前者和同事一起偷拿毒販贓款，接受調(diào)查時好不耐煩，毫不為自己的工作過失表示愧疚，抓到欺騙自己（并顯得自己很蠢）的佐藤同伙后要狠狠給對方一額頭；后者毫無信義，該狠就得狠，切了自己小指要扎對方手掌報復(fù)回來。高倉健飾演的日本警察松本則是另一類型，他正直得近乎刻板，鄙視并質(zhì)問尼克拿犯罪現(xiàn)場的錢，在面鋪喝酒時會謹(jǐn)慎地問尼克的污點(diǎn)是否屬實(shí)。他不斷影響尼克向好的方向轉(zhuǎn)變：帶尼克去現(xiàn)場調(diào)查并容忍后者的發(fā)泄；面對他的詢問尼克傾吐自己的困境，并且意識到自己從前的虛飾（“大家都這么做”）站不住腳；在有機(jī)會殺死佐藤時放棄了報復(fù)；影片末尾松本拿出了離別禮物，然后才是尼克拿出用襯衫蓋住的印刷版。

總地來說，這一部《黑雨》拿了一個光明的殼蓋住老雷一向陰暗的小心思，實(shí)在是很別扭又很不好看的電影?！镜俏液孟矚g這種別扭

我看這些中等老電影，主要目的除了看明星稍微年輕時候的風(fēng)采以外，就是看當(dāng)時的社會風(fēng)貌或者街景。很顯然，東京80-90年代的確是亞洲整體經(jīng)濟(jì)證蓬勃發(fā)展的最佳年代，日本東京當(dāng)時也是屬于能買下半個美國的說法，由此可見一斑。這是一部典型，注意是典型而不是經(jīng)典，是典型的日美合作警匪片，過程不太流暢中規(guī)中矩吧，穿幫地方其實(shí)挺多的。杜丘兩父子在家里，居然穿著西服迎接，開什么玩笑？據(jù)聞只有上了年紀(jì)的西方人，才會在客廳穿正式服裝和皮鞋。太多穿插讓人感覺日本只有兩位警察在上班，整個國家被日本黑幫占據(jù)一樣。由于是文化合作，也不計較這么多了。如果不是兩位巨星參與，其實(shí)這部片子，最多值3顆星。其實(shí)內(nèi)容非常單一，如果只是說劇情是無非引起觀眾的好奇心的，前面的鋪墊是想說明美國價值觀：警察也是人也要吃飯，所以有點(diǎn)小貪污是正常的。而杜丘代表的日本價值觀，是忠誠正直和敢于付出。所以，喜歡這類型題材電影的人士，估計看香港警匪片還過癮些，這種溫吞水式的日美警匪片，感覺最大的收獲還是停留于明星的電影對白，如果有話劇還不如只看話劇。

雷德利·斯科特導(dǎo)演的這部電影，陰暗的色彩和像《銀翼殺手》一樣不知從哪冒出的白霧使畫面略顯詭異。片中美日大牌也挺搶眼：邁克爾·道格拉斯與高倉健， 松田優(yōu)作的真假斷指也炒得沸沸揚(yáng)揚(yáng)。這部娛樂大片背后我也想到了美日的一些“沖突”。 尼克，美國人的作風(fēng)，桀驁不馴、個人英雄主義。最初他和協(xié)助他的日本警察松本關(guān)系很緊張，尼克對日本人集體主義和保守嗤之以鼻。松本說美國現(xiàn)在只有電影和搖滾，而日本制造機(jī)器創(chuàng)造未來。的確，上世紀(jì)八十年代日本經(jīng)濟(jì)很強(qiáng)勢，在各領(lǐng)域占據(jù)了重要地位，與美國的貿(mào)易摩擦也增多。日本曾在軍事上被美國打敗，好似卻在經(jīng)濟(jì)、科學(xué)和技術(shù)等領(lǐng)域把“民族自尊心”又贏了回來。1989年日本泡沫經(jīng)濟(jì)迎來了最高峰，信心的爆發(fā)也反映在日本國民的心態(tài)上，松本的那段話就是很好的注腳。 松本態(tài)度的轉(zhuǎn)變始于尼克親眼看到自己搭檔被佐藤所殺。轉(zhuǎn)變也許是對自己未盡責(zé)的補(bǔ)償，也許是被尼克的英雄主義所感染。他開始違背上級命令幫助尼克，甚至在最后不知從哪弄來MP5和尼克并肩作戰(zhàn)，并說“有時候就需要放手一搏”。尼克從和松本吃面條中學(xué)會使用筷子也逐漸理解團(tuán)體精神。在漢斯季默充滿東方味道的電子音中尼克和松本道別，尼克想鞠躬松本要握手，這一場景說明二者曾經(jīng)的沖突已經(jīng)不復(fù)存在，已經(jīng)理解對方，和解成為了朋友。 兩國個人的和解很容易，國家層面的沖突一下就會消失嗎？ 片中黑幫老大對尼克說：“美國人投下原子彈，使天空下黑色的雨，并且輸出價值觀培養(yǎng)了成千上萬像佐藤那樣不講道義貪婪的人?！痹u判這句話前我們回顧一下日本近代的歷史：1853年，佩里率領(lǐng)黑船艦隊踹開日本國門迫使日本簽下不平等條約。簽訂這些條約的德川幕府被推翻，這下犯上的倒幕運(yùn)動是講究服從的日本另一道風(fēng)景。俄而明治維新濫觴，日本全面學(xué)習(xí)歐美的文化、科學(xué)和技術(shù)。福澤諭吉的“脫亞入歐”論就是最佳的闡述。從這些可以看出西方的那一套東西不是踢給日本的而是日本人哭著喊著求來的。所以美國人丟下原子彈造成嚴(yán)重傷害是真，強(qiáng)迫日本接受價值觀是假。可以說那兩顆原子彈是日本或受歐美激發(fā)或自我膨脹的侵略主義的惡果。 日本戰(zhàn)敗后的格局由美國人主導(dǎo)，頒布“和平憲法”，簽訂“美日安保條約”等等。這個不馴的民族難道被美國人“去法西斯化”后馬上就變得“溫良”了嗎？當(dāng)然不是，看看它對待對它免于戰(zhàn)爭賠款的中國的態(tài)度便知。日本這個沒有本位文化的民族唯強(qiáng)者是從。首相伊藤博文豎起“北米合眾國水師提督伯理上陸紀(jì)念碑”，可見佩里在日本人眼里不是侵略者而是啟蒙者，頓時佩里變得可敬了。只要美國足夠強(qiáng)大，美日沖突就不會顯現(xiàn)。但需要看到的是，日本民眾并非沒有過一點(diǎn)反抗。1960年，續(xù)簽《美日安保條約》時就爆發(fā)了被稱作“安保斗爭”的大規(guī)模民眾抗議活動。隨著時間的推移，日本人的情緒應(yīng)該早已緩和，種子卻被埋下。楚雖三戶，亡秦必楚乎？ 很巧的是，在這部好萊塢大片上映的同年，由井伏鱒二小說改編今村昌平執(zhí)導(dǎo)的《黑雨》也上映了。這部電影講的真是關(guān)于“原爆”的故事，一代日本人無法抹去的刻骨記憶。 愿黑雨不再，世界核平。