1989-2014，25年的開(kāi)頭和結(jié)尾，松田優(yōu)作和高倉(cāng)健業(yè)已先后離世，道格拉斯和加西亞如今也似乎風(fēng)光不在，雷老爺子盡顯江郎才盡，只有寂寞大師依然風(fēng)采依舊。那個(gè)年代警察很勇猛，那個(gè)年代壞人很講原則，那個(gè)年代總會(huì)有人死守著自己的傳統(tǒng)。時(shí)至今日，不知是誰(shuí)影響了誰(shuí)，東西方的光影藝術(shù)各自形成了自己時(shí)代的格調(diào)，在這種情況下靜靜欣賞一部洋溢著經(jīng)典港產(chǎn)片豪情的來(lái)自日本的好萊塢電影，真是愜意！

斯科特1989年導(dǎo)演的電影。

美國(guó)探員尼克（道格拉斯飾）抓到一個(gè)日本黑社會(huì)頭目佐藤，奉命押解回日本。結(jié)果被一幫日本山寨警察冒領(lǐng)走了。自己的搭檔也被殺。于是，他決心要抓到這個(gè)主犯佐藤。在日方警察松本正弘（高倉(cāng)健飾）的協(xié)助下，幾經(jīng)曲折，終于將佐藤繩之于法。

好萊塢的警匪片看過(guò)不少，無(wú)非是打打殺殺，英雄戰(zhàn)勝?gòu)?qiáng)盜。在這部片子里，斯科特并沒(méi)有著力在“警”和“匪”的爭(zhēng)斗上，而是為觀眾展示了東西方不同文化之間的差異和沖突。我覺(jué)得這影片的亮點(diǎn)就在于此。

影片中，尼克和松本正弘之間小摩擦不斷，就是因?yàn)檫@種文化差異。正弘對(duì)尼克這樣說(shuō)：“我不像你，有一陣子我以為能像你，我屬于團(tuán)體?！边@番話很能代表日本人的普遍想法。而在美國(guó)，強(qiáng)調(diào)的是個(gè)人的能力和作為，最尊重的是個(gè)人的生命和自由。最明顯的例子是在二戰(zhàn)時(shí)期。在菲律賓戰(zhàn)役中，日軍僅以一個(gè)師加一個(gè)旅向美軍進(jìn)攻，導(dǎo)致美軍7.5萬(wàn)人投降，因此才有了之后的巴丹死亡行軍。在滇西會(huì)戰(zhàn)中，日軍以一千人的守備隊(duì)防御松山陣地，國(guó)民黨軍隊(duì)以二十萬(wàn)的兵力，歷時(shí)三個(gè)月，亡7500人才奪下，日軍全部“玉碎”。在之后的神風(fēng)特攻隊(duì)也是如此。在日本兵心目中，他是為了部隊(duì)的榮譽(yù)而戰(zhàn)，他自己的生命屬于天皇。而美國(guó)人則是想著打完仗趕緊回家。

美國(guó)的個(gè)人自由精神使得他們勤于思考，注重個(gè)人能力，同時(shí)導(dǎo)致生活上的散漫。日本人的團(tuán)隊(duì)精神很有凝聚力，強(qiáng)調(diào)服從，辦事周到細(xì)致，也使得他們謹(jǐn)小慎微，缺乏大氣和大局觀，在思考一些問(wèn)題時(shí)近乎變態(tài)。

尼克在影片中被塑造為一個(gè)很有能力的警官，破過(guò)多起大案，同時(shí)又十分散漫，不拘小節(jié)。不把上級(jí)放在眼里，甚至在執(zhí)法時(shí)私自拿黑錢(qián)。在正弘看來(lái)，這是一個(gè)很大的污點(diǎn)，是對(duì)團(tuán)體的一個(gè)侮辱。雖然我本人對(duì)日本人一直持有成見(jiàn)，但在這一點(diǎn)上，我站在正弘一邊。古人云：修身齊家治國(guó)平天下。個(gè)人修養(yǎng)不到位，還談得上什么治國(guó)？更不用說(shuō)當(dāng)一個(gè)執(zhí)法者了。今天你私自拿黑錢(qián)，明天就有可能接受罪犯的賄賂，犯下更大的罪行。于個(gè)人于國(guó)家都是非常有害的。仔細(xì)想起來(lái)，這樣的思維在尼克身上也許只是個(gè)特例，我們姑且當(dāng)做是斯科特的疏漏吧。畢竟警察們大多數(shù)還是遵紀(jì)守法的。

美國(guó)奉行的是典型的實(shí)用主義，日本人講究的是規(guī)矩。在各自的黑社會(huì)活動(dòng)中也可以體現(xiàn)一二。記得一部美國(guó)電影中描寫(xiě)黑社會(huì)老大，平時(shí)就是一個(gè)穿的破破爛爛的乞丐，一身酸臭，在指揮著徒子徒孫們的行動(dòng)。而在《黑雨》中，如以往的日本黑幫片一樣，先是七八部卡迪拉克開(kāi)往一棟鄉(xiāng)村別墅，停車(chē)，下來(lái)幾個(gè)相撲保鏢，打開(kāi)車(chē)門(mén)，幾位白發(fā)蒼蒼衣冠楚楚的老者魚(yú)貫而入。進(jìn)得屋來(lái)，圍在一個(gè)大茶幾旁正襟危坐。領(lǐng)頭的對(duì)佐藤說(shuō)：“你得為以前的過(guò)失負(fù)責(zé)”。旁邊的侍者心領(lǐng)神會(huì)，立刻端上一個(gè)早已準(zhǔn)備好的盤(pán)子，里面一把锃亮的小刀，一條雪白的毛巾，放的整整齊齊。佐藤?gòu)娜莸膶⒚戆⌒≈?，放在刀下，以?yōu)雅的姿勢(shì)切下。一霎間，屋內(nèi)的各色人等都不動(dòng)聲色，平靜如初。像是說(shuō)：“很守規(guī)矩，經(jīng)常見(jiàn)到，別想嚇唬我”。孰不知這彬彬有禮之后，隱藏著多少罪惡和對(duì)金錢(qián)權(quán)勢(shì)的貪欲！

拋開(kāi)兩國(guó)的文化差異不說(shuō)，日本對(duì)于美國(guó)究竟是懷有什么看法呢？影片里的黑社會(huì)老大管井這樣說(shuō)：“我十歲那年B29轟炸機(jī)來(lái)投彈，全家人在地下躲了三天，出來(lái)時(shí)全市已夷為平地，然后高溫帶來(lái)雨水，下黑雨，你們?cè)斓暮谟?。還把美國(guó)價(jià)值觀硬塞給我們，我們忘了自己是誰(shuí)，你們?cè)炝饲f(wàn)個(gè)佐藤，我印偽美鈔報(bào)復(fù)”。這些話，確實(shí)代表了日本人對(duì)美國(guó)的真實(shí)想法。在日本普通國(guó)民的心中，侵略中國(guó)，南京大屠殺，珍珠港偷襲，都是皇軍的赫赫戰(zhàn)果，外國(guó)人的生命都是毫無(wú)價(jià)值的。一旦你弄痛了我，對(duì)天皇的子民扔原子彈，那就是十惡不赦。這種變態(tài)思維決定了他們對(duì)美國(guó)人的看法：恨并順從著。自知實(shí)力不夠，先忍著，君子報(bào)仇十年不晚。日本戰(zhàn)后經(jīng)濟(jì)的飛速發(fā)展，除了世界大環(huán)境的客觀因素外，恐怕和日本國(guó)民這種臥薪嘗膽的念頭也有很大關(guān)系吧。盡管他們?cè)陧槒?，在接受著美?guó)文化，對(duì)美國(guó)唯唯諾諾。然而在骨子了，他們的這種恨能夠延續(xù)幾代人。

很欣賞道格拉斯和高倉(cāng)健的演技。相比之下，高倉(cāng)健似乎更勝一籌。看似面無(wú)表情，角色內(nèi)心的變化，都可以從那些細(xì)微的幾乎令人察覺(jué)不到的動(dòng)作中體現(xiàn)出來(lái)。在最后那場(chǎng)戲中，正弘出人意料的來(lái)到現(xiàn)場(chǎng)，令尼克很意外。正弘用堅(jiān)定的無(wú)怨無(wú)悔的義無(wú)反顧的目光看著尼克，說(shuō)：“有時(shí)候要放手一搏?！笔至钊烁袆?dòng)。

本人評(píng)分7.5。

老雷的片很有意思，有時(shí)會(huì)有一些奇怪的情節(jié)漏洞干擾觀影體驗(yàn)。比如《異形·契約》里船員們傻得出奇（盡管各有各的理由），還比如本片里佐藤（松田優(yōu)作飾）輕易地被引渡了。他可是在美國(guó)地界眾目睽睽之下殺人，在日本人對(duì)待這案子如此不積極的情況下，就被引渡了……引渡不說(shuō)，還派了個(gè)因?yàn)槟昧硕矩溭E款正在接受調(diào)查警察（道格拉斯飾演的尼克）的押送。

本片的主線是尼克在日本成功抓回佐藤，簡(jiǎn)單又俗套，并且有個(gè)光明的尾巴。但內(nèi)核上，尼克和佐藤個(gè)人氣質(zhì)最為接近，他們都為達(dá)目的不擇手段：前者和同事一起偷拿毒販贓款，接受調(diào)查時(shí)好不耐煩，毫不為自己的工作過(guò)失表示愧疚，抓到欺騙自己（并顯得自己很蠢）的佐藤同伙后要狠狠給對(duì)方一額頭；后者毫無(wú)信義，該狠就得狠，切了自己小指要扎對(duì)方手掌報(bào)復(fù)回來(lái)。高倉(cāng)健飾演的日本警察松本則是另一類(lèi)型，他正直得近乎刻板，鄙視并質(zhì)問(wèn)尼克拿犯罪現(xiàn)場(chǎng)的錢(qián)，在面鋪喝酒時(shí)會(huì)謹(jǐn)慎地問(wèn)尼克的污點(diǎn)是否屬實(shí)。他不斷影響尼克向好的方向轉(zhuǎn)變：帶尼克去現(xiàn)場(chǎng)調(diào)查并容忍后者的發(fā)泄；面對(duì)他的詢問(wèn)尼克傾吐自己的困境，并且意識(shí)到自己從前的虛飾（“大家都這么做”）站不住腳；在有機(jī)會(huì)殺死佐藤時(shí)放棄了報(bào)復(fù)；影片末尾松本拿出了離別禮物，然后才是尼克拿出用襯衫蓋住的印刷版。

總地來(lái)說(shuō)，這一部《黑雨》拿了一個(gè)光明的殼蓋住老雷一向陰暗的小心思，實(shí)在是很別扭又很不好看的電影?！镜俏液孟矚g這種別扭

我看這些中等老電影，主要目的除了看明星稍微年輕時(shí)候的風(fēng)采以外，就是看當(dāng)時(shí)的社會(huì)風(fēng)貌或者街景。很顯然，東京80-90年代的確是亞洲整體經(jīng)濟(jì)證蓬勃發(fā)展的最佳年代，日本東京當(dāng)時(shí)也是屬于能買(mǎi)下半個(gè)美國(guó)的說(shuō)法，由此可見(jiàn)一斑。這是一部典型，注意是典型而不是經(jīng)典，是典型的日美合作警匪片，過(guò)程不太流暢中規(guī)中矩吧，穿幫地方其實(shí)挺多的。杜丘兩父子在家里，居然穿著西服迎接，開(kāi)什么玩笑？據(jù)聞只有上了年紀(jì)的西方人，才會(huì)在客廳穿正式服裝和皮鞋。太多穿插讓人感覺(jué)日本只有兩位警察在上班，整個(gè)國(guó)家被日本黑幫占據(jù)一樣。由于是文化合作，也不計(jì)較這么多了。如果不是兩位巨星參與，其實(shí)這部片子，最多值3顆星。其實(shí)內(nèi)容非常單一，如果只是說(shuō)劇情是無(wú)非引起觀眾的好奇心的，前面的鋪墊是想說(shuō)明美國(guó)價(jià)值觀：警察也是人也要吃飯，所以有點(diǎn)小貪污是正常的。而杜丘代表的日本價(jià)值觀，是忠誠(chéng)正直和敢于付出。所以，喜歡這類(lèi)型題材電影的人士，估計(jì)看香港警匪片還過(guò)癮些，這種溫吞水式的日美警匪片，感覺(jué)最大的收獲還是停留于明星的電影對(duì)白，如果有話劇還不如只看話劇。

雷德利·斯科特導(dǎo)演的這部電影，陰暗的色彩和像《銀翼殺手》一樣不知從哪冒出的白霧使畫(huà)面略顯詭異。片中美日大牌也挺搶眼：邁克爾·道格拉斯與高倉(cāng)健， 松田優(yōu)作的真假斷指也炒得沸沸揚(yáng)揚(yáng)。這部娛樂(lè)大片背后我也想到了美日的一些“沖突”。 尼克，美國(guó)人的作風(fēng)，桀驁不馴、個(gè)人英雄主義。最初他和協(xié)助他的日本警察松本關(guān)系很緊張，尼克對(duì)日本人集體主義和保守嗤之以鼻。松本說(shuō)美國(guó)現(xiàn)在只有電影和搖滾，而日本制造機(jī)器創(chuàng)造未來(lái)。的確，上世紀(jì)八十年代日本經(jīng)濟(jì)很強(qiáng)勢(shì)，在各領(lǐng)域占據(jù)了重要地位，與美國(guó)的貿(mào)易摩擦也增多。日本曾在軍事上被美國(guó)打敗，好似卻在經(jīng)濟(jì)、科學(xué)和技術(shù)等領(lǐng)域把“民族自尊心”又贏了回來(lái)。1989年日本泡沫經(jīng)濟(jì)迎來(lái)了最高峰，信心的爆發(fā)也反映在日本國(guó)民的心態(tài)上，松本的那段話就是很好的注腳。 松本態(tài)度的轉(zhuǎn)變始于尼克親眼看到自己搭檔被佐藤所殺。轉(zhuǎn)變也許是對(duì)自己未盡責(zé)的補(bǔ)償，也許是被尼克的英雄主義所感染。他開(kāi)始違背上級(jí)命令幫助尼克，甚至在最后不知從哪弄來(lái)MP5和尼克并肩作戰(zhàn)，并說(shuō)“有時(shí)候就需要放手一搏”。尼克從和松本吃面條中學(xué)會(huì)使用筷子也逐漸理解團(tuán)體精神。在漢斯季默充滿東方味道的電子音中尼克和松本道別，尼克想鞠躬松本要握手，這一場(chǎng)景說(shuō)明二者曾經(jīng)的沖突已經(jīng)不復(fù)存在，已經(jīng)理解對(duì)方，和解成為了朋友。 兩國(guó)個(gè)人的和解很容易，國(guó)家層面的沖突一下就會(huì)消失嗎？ 片中黑幫老大對(duì)尼克說(shuō)：“美國(guó)人投下原子彈，使天空下黑色的雨，并且輸出價(jià)值觀培養(yǎng)了成千上萬(wàn)像佐藤那樣不講道義貪婪的人?！痹u(píng)判這句話前我們回顧一下日本近代的歷史：1853年，佩里率領(lǐng)黑船艦隊(duì)踹開(kāi)日本國(guó)門(mén)迫使日本簽下不平等條約。簽訂這些條約的德川幕府被推翻，這下犯上的倒幕運(yùn)動(dòng)是講究服從的日本另一道風(fēng)景。俄而明治維新濫觴，日本全面學(xué)習(xí)歐美的文化、科學(xué)和技術(shù)。福澤諭吉的“脫亞入歐”論就是最佳的闡述。從這些可以看出西方的那一套東西不是踢給日本的而是日本人哭著喊著求來(lái)的。所以美國(guó)人丟下原子彈造成嚴(yán)重傷害是真，強(qiáng)迫日本接受價(jià)值觀是假?？梢哉f(shuō)那兩顆原子彈是日本或受歐美激發(fā)或自我膨脹的侵略主義的惡果。 日本戰(zhàn)敗后的格局由美國(guó)人主導(dǎo)，頒布“和平憲法”，簽訂“美日安保條約”等等。這個(gè)不馴的民族難道被美國(guó)人“去法西斯化”后馬上就變得“溫良”了嗎？當(dāng)然不是，看看它對(duì)待對(duì)它免于戰(zhàn)爭(zhēng)賠款的中國(guó)的態(tài)度便知。日本這個(gè)沒(méi)有本位文化的民族唯強(qiáng)者是從。首相伊藤博文豎起“北米合眾國(guó)水師提督伯理上陸紀(jì)念碑”，可見(jiàn)佩里在日本人眼里不是侵略者而是啟蒙者，頓時(shí)佩里變得可敬了。只要美國(guó)足夠強(qiáng)大，美日沖突就不會(huì)顯現(xiàn)。但需要看到的是，日本民眾并非沒(méi)有過(guò)一點(diǎn)反抗。1960年，續(xù)簽《美日安保條約》時(shí)就爆發(fā)了被稱(chēng)作“安保斗爭(zhēng)”的大規(guī)模民眾抗議活動(dòng)。隨著時(shí)間的推移，日本人的情緒應(yīng)該早已緩和，種子卻被埋下。楚雖三戶，亡秦必楚乎？ 很巧的是，在這部好萊塢大片上映的同年，由井伏鱒二小說(shuō)改編今村昌平執(zhí)導(dǎo)的《黑雨》也上映了。這部電影講的真是關(guān)于“原爆”的故事，一代日本人無(wú)法抹去的刻骨記憶。 愿黑雨不再，世界核平。