本文翻譯自The Creation Books出版的<地獄里的愛神>(eros in hell)一書中的相關(guān)章節(jié),如有錯(cuò)漏還請(qǐng)見諒.

 

 

"pink eiga"("pink film")在歐美通常是用于指代日本的電影公司為了提高票房,在60年代到70年代早期制作的一系列性剝削電影.第一部重要的粉紅電影一般公認(rèn)是武智鐵二的<白日夢(mèng)>(hakujitsumu,1964),他因"日本情色電影教父"之名而廣為人知.本片由松珠公司制作,這是所謂的"日本新浪潮"電影中第一部公然講述色情故事的作品,其中包括女性裸體的鏡頭,甚至還有對(duì)腋窩和陰毛蜻蜓點(diǎn)水般的一瞥,在日本社會(huì)引起軒然大波.

 

憑借改編自聲譽(yù)卓絕 ,極受尊崇的文學(xué)家谷崎潤(rùn)一郎的原作,本片贏得了廣泛的關(guān)注.而<白日夢(mèng)>正好是在日本舉辦東京奧運(yùn)會(huì)的同年上映,這讓日本政府感到萬(wàn)分尷尬,他們高調(diào)宣布反對(duì)把這種表現(xiàn)"不道德"社會(huì)圖景的電影展示給全世界.武智鐵一對(duì)這種傲慢作風(fēng)的回應(yīng)是在1965年幫助日活公司制作了引發(fā)更大爭(zhēng)議的<黑雪>(kuroi yuki),爆炸式的情色場(chǎng)景混合著政治觀點(diǎn)幾乎可以看作對(duì)日本官方立場(chǎng)和電影倫理協(xié)會(huì)的公然挑釁.這樣做的后果就是導(dǎo)演武智鐵二以淫穢罪的罪名被捕入獄并送上法庭.審判當(dāng)天法庭變成了公眾見面會(huì),聚集了各大媒體的記者和大批聲援武智導(dǎo)演的知識(shí)分子和藝術(shù)家,就和西方審理那些違禁書籍如<查泰萊夫人的情人>(lady chatterley)和<布魯克林黑街>(the last exit to brooklyn)案件時(shí)的情況一樣.而正如這些前輩案件一般,支持者們贏得了最終勝利,保守壓制的浪潮開始退去,一個(gè)縱情聲色的時(shí)代之門則緩緩開啟.

 

日活是總部設(shè)在東京的大電影制片公司,大約從1954年開始大步走上了一條和英國(guó)的漢默(hammer,六十年代西方的B級(jí)片旗艦,以克里斯托弗.李和彼得.庫(kù)舍主演的黑色恐怖片而著稱,可以說(shuō)是"B級(jí)恐怖片"的代名詞)制片場(chǎng)非常相似的道路.利用自家制作團(tuán)隊(duì)和簽約工作室導(dǎo)演努力炮制迎合現(xiàn)代口味的大眾/剝削電影,從青春劇,災(zāi)難片,犯罪片和冒險(xiǎn)/浪漫片一直到偶有為之的特?cái)z怪獸片.在西方許多獨(dú)立電影公司已經(jīng)把恐怖電影作為賺進(jìn)大筆鈔票的主食的70年代早期,日活大膽轉(zhuǎn)入了另一種使得它們聲名鵲起的剝削電影形式:文藝----但是飽受爭(zhēng)議----的情色電影,以"羅曼情色/roman porno"之名而廣為人知.(這是"羅曼蒂克的情色作品/romance pornography"的簡(jiǎn)寫).這是性第一次成為了電影的主導(dǎo)因素,而不只是點(diǎn)綴的副產(chǎn)品,它成為了在以后的日子里淹沒日本社會(huì)的成人色情片大潮的先浪.和以前一樣,"羅曼情色片"通常由那些可以自由掌控藝術(shù)風(fēng)格的制作團(tuán)隊(duì)和導(dǎo)演完成,長(zhǎng)期以來(lái)這些電影都符合一些基本公式:一個(gè)庸俗而聳人聽聞的標(biāo)題和量妖艷肉感的女性身體,但是那些有自身追求的導(dǎo)演還是能從中挖掘出許多復(fù)雜的主題,再和血腥暴力,社會(huì)政治,古典文化等元素結(jié)合之后更是可以化身千萬(wàn).那些有名的情色片演員,像美保純,SM女王谷ナオミ,伊佐山博子,繪澤萌子,yoko hatanaka,一條小百合和mina asami等人前所未有的成為了全體國(guó)民的偶像---性解放風(fēng)潮新的標(biāo)志.神代辰己,田中登,曾中根生,藤井克彥等明星導(dǎo)演不斷涌現(xiàn),國(guó)內(nèi)電影評(píng)論也逐漸口徑轉(zhuǎn)向,對(duì)某些制作精美,立意奇崛的作品贊賞有加,畢竟日本從來(lái)就有著深厚的情色文化傳統(tǒng).除了東映等大電影公司外,各個(gè)獨(dú)立公司也紛紛跟進(jìn),雖然許多只是拙劣模仿,但是不也乏融合試驗(yàn)電影技巧,且比日活等大公司更為激進(jìn)的佳作,如若松孝二及其若松制片廠的一系列作品.

 

羅曼色情片發(fā)展歷程上的又一個(gè)里程碑是1973年由小澤勝執(zhí)導(dǎo)的<白日下的情事--古都曼陀羅>.這是日活第一部整合了幾乎所有SM元素,為將來(lái)進(jìn)入更加瘋狂極端的性虐舞臺(tái)鋪路的作品.競(jìng)爭(zhēng)對(duì)手們很快爭(zhēng)相仿效,一時(shí)儼為主流,成為了SM在日本獲得廣泛接受的催化劑.大部分此類作品都包含監(jiān)禁,穿刺,鞭打,緊縛以及其它從60年代開始就在日本電影的底層慢慢發(fā)酵潰爛的殘酷主題,并在之后的二十年間持續(xù)釋放出來(lái).但是顛峰的到來(lái)也就是跌落的開始,1973年日活電影的第二個(gè)標(biāo)志性事件就是山口清一郎執(zhí)導(dǎo)的<戀之狩人>.它使得日活公司終于觸犯了由政府主持的檢查委員會(huì)的逆鱗,被控違反法律規(guī)例.這意味著日活不斷拉長(zhǎng)的官方對(duì)淫聲浪舞和變態(tài)淫穢情節(jié)的忍耐底線已經(jīng)接近了最終的臨界點(diǎn).導(dǎo)演山口以淫穢罪的名義被逮捕,但他表示了激烈抗議并在審判期間贏得了媒體的同情和支持,最終無(wú)罪釋放.電影制作者再一次在檢查員的強(qiáng)權(quán)鎮(zhèn)壓下獲得了勝利.但是隨著民眾好奇心的褪去和電影工業(yè)自身狀態(tài)回暖,70年代末羅曼情色片就已逐漸勢(shì)微,等到80年代尺度大膽肆無(wú)忌憚的三級(jí)錄影帶出現(xiàn)之后,猶包琵琶半遮面的羅曼情色片無(wú)論從商業(yè)還是心理上都已經(jīng)失去了繼續(xù)存在的理由.

 

羅曼情色拯救了日活公司,而一些評(píng)論家認(rèn)為它從六十年代迫在眉睫的崩潰預(yù)兆中拯救了整個(gè)日本電影工業(yè).不可忽視的是,對(duì)于當(dāng)時(shí)總是纏繞在日本主要電影公司制作的電影身上的多愁善感,老調(diào)重談和平庸過(guò)時(shí)等頑癥而言,這些超前的電影確實(shí)是一劑療效顯著的猛藥.而它的遺產(chǎn)和影響也留在了無(wú)數(shù)導(dǎo)演心中,磕磕絆絆地流轉(zhuǎn)在小電影公司和B級(jí)錄影帶之間,并最終在九十年代迎來(lái)了"粉紅電影新浪潮".



心難