本文翻譯自The Creation Books出版的<地獄里的愛神>(eros in hell)一書中的相關章節(jié),如有錯漏還請見諒.

 

 

"pink eiga"("pink film")在歐美通常是用于指代日本的電影公司為了提高票房,在60年代到70年代早期制作的一系列性剝削電影.第一部重要的粉紅電影一般公認是武智鐵二的<白日夢>(hakujitsumu,1964),他因"日本情色電影教父"之名而廣為人知.本片由松珠公司制作,這是所謂的"日本新浪潮"電影中第一部公然講述色情故事的作品,其中包括女性裸體的鏡頭,甚至還有對腋窩和陰毛蜻蜓點水般的一瞥,在日本社會引起軒然大波.

 

憑借改編自聲譽卓絕 ,極受尊崇的文學家谷崎潤一郎的原作,本片贏得了廣泛的關注.而<白日夢>正好是在日本舉辦東京奧運會的同年上映,這讓日本政府感到萬分尷尬,他們高調宣布反對把這種表現(xiàn)"不道德"社會圖景的電影展示給全世界.武智鐵一對這種傲慢作風的回應是在1965年幫助日活公司制作了引發(fā)更大爭議的<黑雪>(kuroi yuki),爆炸式的情色場景混合著政治觀點幾乎可以看作對日本官方立場和電影倫理協(xié)會的公然挑釁.這樣做的后果就是導演武智鐵二以淫穢罪的罪名被捕入獄并送上法庭.審判當天法庭變成了公眾見面會,聚集了各大媒體的記者和大批聲援武智導演的知識分子和藝術家,就和西方審理那些違禁書籍如<查泰萊夫人的情人>(lady chatterley)和<布魯克林黑街>(the last exit to brooklyn)案件時的情況一樣.而正如這些前輩案件一般,支持者們贏得了最終勝利,保守壓制的浪潮開始退去,一個縱情聲色的時代之門則緩緩開啟.

 

日活是總部設在東京的大電影制片公司,大約從1954年開始大步走上了一條和英國的漢默(hammer,六十年代西方的B級片旗艦,以克里斯托弗.李和彼得.庫舍主演的黑色恐怖片而著稱,可以說是"B級恐怖片"的代名詞)制片場非常相似的道路.利用自家制作團隊和簽約工作室導演努力炮制迎合現(xiàn)代口味的大眾/剝削電影,從青春劇,災難片,犯罪片和冒險/浪漫片一直到偶有為之的特攝怪獸片.在西方許多獨立電影公司已經(jīng)把恐怖電影作為賺進大筆鈔票的主食的70年代早期,日活大膽轉入了另一種使得它們聲名鵲起的剝削電影形式:文藝----但是飽受爭議----的情色電影,以"羅曼情色/roman porno"之名而廣為人知.(這是"羅曼蒂克的情色作品/romance pornography"的簡寫).這是性第一次成為了電影的主導因素,而不只是點綴的副產(chǎn)品,它成為了在以后的日子里淹沒日本社會的成人色情片大潮的先浪.和以前一樣,"羅曼情色片"通常由那些可以自由掌控藝術風格的制作團隊和導演完成,長期以來這些電影都符合一些基本公式:一個庸俗而聳人聽聞的標題和量妖艷肉感的女性身體,但是那些有自身追求的導演還是能從中挖掘出許多復雜的主題,再和血腥暴力,社會政治,古典文化等元素結合之后更是可以化身千萬.那些有名的情色片演員,像美保純,SM女王谷ナオミ,伊佐山博子,繪澤萌子,yoko hatanaka,一條小百合和mina asami等人前所未有的成為了全體國民的偶像---性解放風潮新的標志.神代辰己,田中登,曾中根生,藤井克彥等明星導演不斷涌現(xiàn),國內(nèi)電影評論也逐漸口徑轉向,對某些制作精美,立意奇崛的作品贊賞有加,畢竟日本從來就有著深厚的情色文化傳統(tǒng).除了東映等大電影公司外,各個獨立公司也紛紛跟進,雖然許多只是拙劣模仿,但是不也乏融合試驗電影技巧,且比日活等大公司更為激進的佳作,如若松孝二及其若松制片廠的一系列作品.

 

羅曼色情片發(fā)展歷程上的又一個里程碑是1973年由小澤勝執(zhí)導的<白日下的情事--古都曼陀羅>.這是日活第一部整合了幾乎所有SM元素,為將來進入更加瘋狂極端的性虐舞臺鋪路的作品.競爭對手們很快爭相仿效,一時儼為主流,成為了SM在日本獲得廣泛接受的催化劑.大部分此類作品都包含監(jiān)禁,穿刺,鞭打,緊縛以及其它從60年代開始就在日本電影的底層慢慢發(fā)酵潰爛的殘酷主題,并在之后的二十年間持續(xù)釋放出來.但是顛峰的到來也就是跌落的開始,1973年日活電影的第二個標志性事件就是山口清一郎執(zhí)導的<戀之狩人>.它使得日活公司終于觸犯了由政府主持的檢查委員會的逆鱗,被控違反法律規(guī)例.這意味著日活不斷拉長的官方對淫聲浪舞和變態(tài)淫穢情節(jié)的忍耐底線已經(jīng)接近了最終的臨界點.導演山口以淫穢罪的名義被逮捕,但他表示了激烈抗議并在審判期間贏得了媒體的同情和支持,最終無罪釋放.電影制作者再一次在檢查員的強權鎮(zhèn)壓下獲得了勝利.但是隨著民眾好奇心的褪去和電影工業(yè)自身狀態(tài)回暖,70年代末羅曼情色片就已逐漸勢微,等到80年代尺度大膽肆無忌憚的三級錄影帶出現(xiàn)之后,猶包琵琶半遮面的羅曼情色片無論從商業(yè)還是心理上都已經(jīng)失去了繼續(xù)存在的理由.

 

羅曼情色拯救了日活公司,而一些評論家認為它從六十年代迫在眉睫的崩潰預兆中拯救了整個日本電影工業(yè).不可忽視的是,對于當時總是纏繞在日本主要電影公司制作的電影身上的多愁善感,老調重談和平庸過時等頑癥而言,這些超前的電影確實是一劑療效顯著的猛藥.而它的遺產(chǎn)和影響也留在了無數(shù)導演心中,磕磕絆絆地流轉在小電影公司和B級錄影帶之間,并最終在九十年代迎來了"粉紅電影新浪潮".



心難