1 ) 南無阿彌多婆夜,哆他伽多夜
看韋生回歸
很多人對韋家輝有偏見,只因看到[大塊頭有大智慧]、[神探]的導(dǎo)演一欄總是署著兩個(gè)名字,看到離開了杜琪峰的[鬼馬狂想曲]、[喜馬拉亞星]、[購物狂]近乎胡鬧,便斷定這是一個(gè)只懂搵金的投機(jī)分子,一個(gè)只能依附于杜琪峰而存在的名字。卻不聞杜琪峰曾說“香港最好的編劇就是他”,亦不知中國香港影視圈那句不成文的真理“得韋家輝者得天下”。
最早因得了韋生而得了天下的當(dāng)屬80年代末90年代初的TVB,但凡對TVB電視劇有涉獵者,于《流氓大亨》、《義不容情》、《大時(shí)代》等當(dāng)是如數(shù)家珍,跌宕,鮮活,激越,讓人欲罷不能,而韋生即是這些經(jīng)典劇集的幕后操盤手,彼時(shí)的他因天資過人、奇想頻出而被賜名“韋小寶”。而用筆鍛造了事業(yè)大時(shí)代的韋家輝,在如日中天時(shí)卻毅然轉(zhuǎn)身,走入了一個(gè)叫和平的飯店。[和平飯店]監(jiān)制吳宇森,主演周潤發(fā),有槍戰(zhàn),有白鴿,于是更多地被納入?yún)怯钌碾娪绑w系,但[和平飯店]中實(shí)則充斥著吳宇森所沒有的黑色幽默與諷世寓言,殺人王于小曼懷中的猝逝,及旁人那些漠然的眼神,更是解構(gòu)了吳宇森那種豪邁得有點(diǎn)過分的個(gè)人英雄主義,建構(gòu)起獨(dú)屬于韋家輝的偏門文體。
韋氏偏門在加盟銀河映像的首作[一個(gè)字頭的誕生]中偏到鋒芒盡顯,分起了與基耶斯洛夫斯基[盲打誤撞](Blind Chance)、阿倫·雷乃[吸煙/不吸煙](Smoking/No Smoking)類似的劇情岔道,擺起了極具后現(xiàn)代意味的廣角鏡,用一種荒誕戲謔的姿態(tài)徹底破了風(fēng)行多年的黑幫義氣、英雄氣概。眼見一個(gè)韋氏字頭即將誕生,港影的沒落卻生生讓韋生從直奔臺中的路上折向了湛江方向,為顧銀河大局,行以商業(yè)電影養(yǎng)作者電影之道,作為彼時(shí)銀河班底中唯一懂得市場的作者,韋生開始一頭扎入[孤男寡女]、[辣手回春]、[鐘無艷]、[瘦身男女]、[全職殺手]、[嚦咕嚦咕新年財(cái)]、[我左眼見到鬼]、[百年好合]的賀歲工程之中,不用試圖從中尋找韋生的才華,因?yàn)樗鼈冋娴暮軠\薄。其實(shí)他仍或監(jiān)制或編劇了[暗花]、[兩個(gè)只能活一個(gè)]、[再見阿郎]、[非常突然]、[真心英雄]、[大塊頭有大智能]、[神探]等招牌映像,只是人們開始習(xí)慣性地把贊譽(yù)給杜琪峰,把侮辱給韋家輝,卻不見銀河的源流其實(shí)建立在韋生的犧牲之上。銀河映像2006年十周年時(shí)出了本書叫《銀河映像,難以想象》,副標(biāo)題為“韋家輝+杜琪峰+創(chuàng)作兵團(tuán)”,韋生竟排在杜生之前。其實(shí)可以這么說,如今得了天下的銀河映像,就是因?yàn)榈昧隧f家輝。
終于2004年韋杜二人望能暫時(shí)分道揚(yáng)出不同火花,只是身為“中國星”行政總監(jiān)的韋生說:“現(xiàn)在電影市場這么不好,觀眾都不愿意買票來看港產(chǎn)片。這個(gè)時(shí)候我寧愿放棄自己的風(fēng)格,更多地考慮觀眾的需求?!庇谑俏覀儧]能看到又一個(gè)字頭的誕生。其實(shí)[鬼馬狂想曲]、[喜馬拉亞星]、[購物狂]三部電影中四處散落著韋家輝種種頑皮的怪念頭,最后更是無一例外走向十足荒誕的群體性狂歡,只是這不是我們要的韋家輝。
十二年一輪回,距[一個(gè)字頭的誕生]誕生十二年之后,我們終于等來了[再生號]。[一個(gè)字頭的誕生]中的兩條岔道成了如今的三個(gè)時(shí)空,悲戚的現(xiàn)實(shí)世界之下有孤獨(dú)的書中人生,書中人生之內(nèi)又有奇詭的筆下天地,相同的人于三個(gè)不同的時(shí)空中互相滲透、互相影響,格局之駁雜、牽連之繁復(fù)顯然遠(yuǎn)勝[一個(gè)字頭的誕生];[再生號]中家庭瞬時(shí)崩塌、親人陰陽相隔的悲慟,是串聯(lián)三個(gè)時(shí)空的行為動(dòng)機(jī)及情感基調(diào),不遜于[和平飯店]中窮途末路、生死輪回的愴然;而想想[大塊頭有大智慧]中的前因乍現(xiàn)、善惡對峙,[神探]中的人格實(shí)體、設(shè)身循跡,[再生號]中的虛實(shí)莫辯、人鬼通途,再一次讓我們體驗(yàn)了靈魂被沖撞的妙不可言,韋生亦在湯氏一家的陰陽糾葛中宣告回歸。
觀因果執(zhí)著
有人說韋生宿命,因?yàn)樗娪爸械闹鹘亲鲈俣嗟目範(fàn)幦允亲呦蛩劳?,在命運(yùn)的彪悍面前敗下陣,如[和平飯店]中放下屠刀仍不能成佛的“殺人王”,如[暗花]中于死局內(nèi)作困獸斗的阿琛,如[非常突然]中“落雨無檐遮,檐遮又出太陽”的重案組,如[大塊頭有大智慧]中被日本兵如影隨形的李鳳儀,如[神探]中癲如梵高走向毀滅的陳佳彬。其實(shí)這種認(rèn)識有失偏頗,正如韋生在接受影評人潘國靈采訪時(shí)說的那般:“如果你仔細(xì)咀嚼,會(huì)看到我不是要說宿命,反而是講人應(yīng)該做些事情?!表f生說的是[一個(gè)字頭的誕生],34分鐘前的黃阿狗任大寶炫耀了CK內(nèi)褲,不愿付那7100港元的賬單,最后中了埋伏,34分鐘后故事重新開始,黃阿狗把大寶剝到只剩CK內(nèi)褲,豪爽付了2900港元,最后做了大佬,阿狗的生死貴賤就在這脫不脫褲與埋不埋單的毫厘之間,功既不唐捐,宿命之說又從何而來?其實(shí)韋生篤信的絕非消極的宿命,而是佛家的因果與執(zhí)著。
《華嚴(yán)經(jīng)》有云:“假使百千劫,所作業(yè)不亡,因緣會(huì)遇時(shí),果報(bào)還自受。”用通俗點(diǎn)的話來講,就是善惡到頭終有報(bào)。假使“殺人王”十年前沒有種下殺戮的因,十年后又何來[和平飯店]門前慘死的果,假使阿武與阿雯沒有三進(jìn)賭場、三進(jìn)酒店、三會(huì)東尼、三會(huì)西蒙,又怎能破除[兩個(gè)只能活一個(gè)]的讖語,假使[再見阿郎]中的張東郎沒有在小雪窗前涂下那一叢郁金香,又如何會(huì)掙脫無法回頭的業(yè)障。在韋生之前的幾乎所有作品中,崎嶇劇情之下都伏有因果潛流,2003年的[大塊頭有大智慧]則更是用一個(gè)通俗的傳奇,對因果佛法來了次明目張膽的宣揚(yáng)。惡業(yè)纏身的李鳳儀從一開始就因?yàn)橐蛞喾N下而被注定了死亡,掩在樹叢中的頭顱讓人心生絕望,韋生卻筆鋒一轉(zhuǎn),借此對“萬般帶不走,唯有業(yè)隨身”做了一次積極拆解,李鳳儀用自己的死改變了當(dāng)下的業(yè),引發(fā)了了因的徹悟,從而提點(diǎn)人們可通過栽種當(dāng)下的因,去改變未來的果。
以時(shí)間而言,因在前,果在后,稱為因果異時(shí),就空間而言,如束蘆之相倚相依,稱為因果同時(shí),[再生號]可謂把異時(shí)與同時(shí)的因果關(guān)系冶為一爐,過去、現(xiàn)在、未來三世互為因果,現(xiàn)實(shí)、書中、虛幻三世亦互為因果,因果于此雖復(fù)歸潛流,實(shí)則卻更為錯(cuò)綜復(fù)雜。
其實(shí)[大塊頭有大智慧]到最后說的是破執(zhí),了因消去了心中嗔念,褪去了臃腫皮囊,瀟灑點(diǎn)一根煙,在飄飛柳絮中參透了因果,從此四大皆空。禪宗認(rèn)為,要悟得“無上正等正覺”,必須破執(zhí),但不是每個(gè)人都可以了因,繼而破執(zhí),即便韋生自己于[神探]、[復(fù)仇]之中亦又讓主角復(fù)歸執(zhí)迷,一個(gè)執(zhí)于真相,一個(gè)執(zhí)于復(fù)仇。[再生號]中的男女老少更是無法如了因般窺透因果,只能執(zhí)著于對逝者的入髓思念,佛曰,執(zhí)著即苦,他們便在這“愛別離”又“求不得”的苦痛中萬劫不復(fù)。而所謂的鬼魂,仍是生者因執(zhí)而生的幻象。說到底,我們皆是六根未凈的凡夫俗子,沒有佛的智慧,參不透因果,看不破紅塵。亦或許,其實(shí)我們只有在執(zhí)迷的苦痛中方能參悟人世,方能一點(diǎn)一點(diǎn)學(xué)會(huì)放下。
原文刊于《看電影》
2 ) 腦子里一團(tuán)糟
我已經(jīng)有了心理準(zhǔn)備,而且特意選擇在頭腦最清醒的時(shí)候看這部電影,而且許多細(xì)節(jié)反復(fù)看了幾遍,結(jié)果還是被繞暈了。
第45分鐘,林熙蕾與瑪利亞擦身而過的時(shí)候,覺得腦子開始不好使了。第56分鐘,穿著黑衣服的小孟婆從床底下爬了出來,覺得腦子完全不好使了。第65分鐘,閻清與劉青云穿身而過,我終于明白不必再費(fèi)腦子了,還是讓上帝和韋家輝去傷腦筋吧。
不過,潛意識里覺得,這個(gè)故事其實(shí)是能自圓其說的。這么復(fù)雜的情節(jié),80分鐘實(shí)在少了點(diǎn)。韋家輝應(yīng)該多用點(diǎn)時(shí)間,把漏洞補(bǔ)一補(bǔ),把纏夾不清的地方解釋得清楚一點(diǎn)。
看完之后,覺得渾身無力,開始感念平凡人生的美好,起碼不用傷腦筋。
閻清長得真像張柏芝,看著她呆板的臉我忽然想,親愛的謝太什么時(shí)候復(fù)出呀?
特技太差。
忽然想到,《再生號》算不算是銀河映像的作品?片首不見銀河的廠牌,是一個(gè)名叫創(chuàng)意式的公司。真不知韋家輝經(jīng)過了一番出走與回歸,現(xiàn)在還算不算是銀河的成員。不過,我還是愿意把它當(dāng)成是銀河作品,畢竟實(shí)在太喜歡其中的形式感和創(chuàng)造力了。
說實(shí)話,真希望這部電影是韋家輝與杜琪峰合導(dǎo)的。韋家輝的想象力天馬行空有余,整體的掌控力卻稍嫌不足。如果杜琪峰過來幫一下手,效果必然會(huì)更佳。不過那樣的話,杜琪峰的名字肯定就跑到韋家輝前頭去了。韋家輝畢竟不是一個(gè)甘居人下的人。
我一直認(rèn)為,劇本比什么都重要,盡管《再生號》比較晦澀,拍得也并不十分令人滿意,但我還是覺得,今年的香港最佳劇本有主了。
我評論一部電影的價(jià)值,經(jīng)常以對我寫作有無啟發(fā)為標(biāo)準(zhǔn),《再生號》簡直啟發(fā)得我一塌糊涂。韋氏電影,往往如是。
記錄的幾句關(guān)鍵的旁白:
人跟鬼就像一個(gè)硬幣的兩面。命運(yùn)之手將硬幣一拋,公、字不停交替。當(dāng)翻到一面的時(shí)候,另一面永遠(yuǎn)在它的后面。人鬼殊途,陰陽永隔。這種傷痛,無休無止。
這個(gè)時(shí)刻很不尋常,就像硬幣終于掉在了地上,卻奇跡地站立著。陰陽同時(shí)存在,但又搖搖欲墜。我們不敢張揚(yáng),只是偷偷地,盡力保護(hù)這個(gè)脆弱的平衡。
搖搖欲墜的硬幣,輕輕一碰便會(huì)跌倒。當(dāng)小說里面的我,同現(xiàn)實(shí)中的瑪利亞擦身而過,就是夢醒的時(shí)候。
3 ) 再生號:不徹底的悲劇
接連的意外,把主角湯樂兒從幸福的家庭推向深淵。當(dāng)劉青雲(yún)飾演的丈夫/父親高聲呼叫:「點(diǎn)解又係我屋企!」則揭示了,《再生號》的舞臺是上演純粹的悲劇。
而寫小說,成為了對抗悲劇的手段,也是局中人惟一的出路:不要揭穿,揭穿了便甚麼都沒有。
問題在於,導(dǎo)演如何處理這極致的不幸。編劇利用小說的創(chuàng)造與想像性質(zhì),為角色進(jìn)行療傷,小說世界與現(xiàn)實(shí)世界重疊,漸漸觀眾分不清甚麼是真實(shí)與虛構(gòu),這種所謂後設(shè)意味極重的敘述方式,在鬼異的房間穿梭裡得到了頗為叫人喜出望外的效果:創(chuàng)傷與治療的脫軌,意識亂撞,心靈的迷宮,有無數(shù)的門,可以是出口,也可以是跌進(jìn)深淵的入口。
因此,《再生號》的關(guān)鍵性並不在於紀(jì)實(shí)與虛構(gòu)——寫小說不過是治療的手段;相反我以為關(guān)鍵在於,為甚麼要寫這樣的一個(gè)悲劇,意外失去了父親的女孩,失去自己的雙眼,最後還要失去自己餘下的母親與弟弟,而最後以哈利波特味極重的孟婆作中間人與小孟婆展開角力,最後梳理出的竟是自殺還是勇敢活下去的二元角力,在粗糙的美指與特技包裝下,更顯得劇情過份簡單和幼稚。
把一個(gè)人推到谷底,然後在虛構(gòu)的世界裡,讓她在治療中覺醒,說到底不過是老生常談的情感教育。重重的敘述簾幕,本來可以逐漸打開真實(shí)的內(nèi)心風(fēng)景,然而最後揭穿一切的反而是編劇自己,這不甚不徹底(或不夠瘋狂)的處理,倒讓觀眾握不到人生的真正痛處。
同刊:香港電影評論學(xué)會(huì)
http://www.filmcritics.org.hk/ 4 ) 放下玄虛的費(fèi)力詮釋
當(dāng)年罵《無極》不好,并不是因?yàn)殛悇P歌不夠有文化,而是因?yàn)樗豢戏畔律矶?,結(jié)果影片出來的效果大概與他預(yù)想的意境差之千里。
而香港導(dǎo)演好在直率,銀河映像就是個(gè)代表。這批導(dǎo)演、編劇是能夠狠狠玩意境和氣氛的,但是他們永遠(yuǎn)不放下敘事。新生代里頭有彭浩翔(這胖子倒是很久不出片了)。把故事拍到一個(gè)絕對的境地,把人物搞到一個(gè)很逼仄的角落,所以能逼著觀眾在故事的絕境里產(chǎn)生代入感。
一切的玄虛其實(shí)都是源自真實(shí)。最大的玄虛和意境其實(shí)就是“枯藤老樹昏鴉”的鋪排,而那么有國學(xué)功底的大陸人卻不懂得這一點(diǎn)。
或許現(xiàn)在的銀河映像只是存在于我們心里罷了。我愿意把《再生號》當(dāng)作銀河映像的作品,韋家輝是他的功臣,也能夠和杜琪峰一樣,作為一個(gè)符號化的人物寫在快斷了線的香港電影史上。這點(diǎn)我不是不知道,而是最近看了一本雜志才恍然間將一切聯(lián)系起來。
銀河映像是風(fēng)格化的,但事實(shí)證明,他通吃。
再生號,連名字都最直率不過,而國學(xué)導(dǎo)演會(huì)在古文里找出“無極”這樣貌似有所指、其實(shí)無所不指的詞匯來,也敢于使用“跟著你,有肉吃”這種極想營造大愚若智氣氛的二逼對白來。國學(xué)導(dǎo)演大概忘記電影其實(shí)真的是一種通俗藝術(shù)吧。講陰陽兩界的故事,就干脆“再生”好了。再生是故事的根本動(dòng)力,也是對于將死的人、或者死去的人(就是鬼)來說,最想實(shí)現(xiàn)的愿望。所以當(dāng)愿望實(shí)現(xiàn)的時(shí)候,會(huì)怎樣呢?
再生號就開始詮釋。寫小說可以改變命運(yùn),孟婆也可以改變命運(yùn),聽起來好狗血啊??墒琼f家輝是不怕的。他把故事搞得好復(fù)雜,以至于我在看的時(shí)候還要不停的想著,這段是真實(shí)的,那段是小說里的,這段是現(xiàn)實(shí)跑到小說里的,那段是小說里人改變的小說里的真實(shí)……不得不承認(rèn),觀眾在一定程度上是喜歡智力游戲的??墒侵橇τ螒蚪^對不是耍弄人的。很多過于玩弄智力游戲的導(dǎo)演其實(shí)是在鄙視觀眾的智商,而真正的智力游戲是為了堆砌人物的情感。在游戲里,一定會(huì)有角色出了錯(cuò)誤,錯(cuò)到?jīng)]法收拾。這樣,故事的矛盾就出來了,真實(shí)感也就有了。
再生號所建構(gòu)的故事邏輯乍看片子會(huì)覺得好笑,但是一旦所有人物在這個(gè)邏輯里認(rèn)真游戲的時(shí)候,悲劇感也就有了。
這就是韋家輝厲害的地方。他不怕用狗血的橋段來建造邏輯,只要他誠心對待他的邏輯。也就是誠心對待他的電影。
這也就是很多導(dǎo)演做不到的地方。不夠智慧也就罷了,還不夠真誠。
5 ) 混亂的秩序
本片以作中作中作形式架構(gòu)起三個(gè)類似《異次元駭客(13級臺階)》中的多重世界,每個(gè)世界建立在上個(gè)世界的基礎(chǔ)上,彼此相互依附,但是在每個(gè)世界之間又有著微妙的聯(lián)系,就是這種混亂的秩序,構(gòu)筑出了一個(gè)宛如沒有盡頭的摩比斯環(huán)。
本片的故事其實(shí)很比較老套,但是構(gòu)思比較有新意,很好的思路,很好的題材,導(dǎo)演發(fā)揮的也不錯(cuò)。不過可能是導(dǎo)演自身能力的關(guān)系,給我的感覺多少有些浪費(fèi)了這個(gè)題材。如果換成芬奇,林奇來拍本片,估計(jì)就會(huì)成為另一個(gè)《搏擊俱樂部》或則《穆赫蘭道》了。
如果你喜歡《神探》最后換槍的橋段,那么對本片中的既混亂又秩序的邏輯應(yīng)該也很感興趣。
6 ) 文字,最低成本造夢機(jī)。
每一個(gè)曾經(jīng)寫過小說的人,都能理解湯樂兒站在天臺,選擇to be or not to be的反復(fù)無常。
不一定經(jīng)歷電影里這么戲劇化的歷程才能含恨執(zhí)筆,我們這些寫故事的人往往是嫌活得不夠戲劇化。穿不了華服,享不了佳肴,經(jīng)歷不了生關(guān)死劫的愛情,參與不了風(fēng)云變幻的時(shí)代。剛剛被一碗泡面打發(fā)好的無聊午后,有什么比用幾個(gè)方塊字滿足自己的荒謬夢想更安逸呢?文字,最低成本造夢機(jī),只需要一臺電腦,一臺打字機(jī),一張紙一支筆,甚至只是你不斷編造不斷記憶的腦,一個(gè)如你所愿的世界就由此展開。在這扁平的,只有黑白兩色點(diǎn)線面的世界里,無數(shù)光影斑斕的點(diǎn)被瞬間觸發(fā),鏈接到一切類似的視覺、嗅覺、聽覺的美好記憶,憑空建造起只屬于你自己的專制王國。沒有哪個(gè)小說家在自己的故事里不是君王,沒有哪個(gè)小說家不曾全心代入成為主角的快感,在那一瞬間什么貧寒、卑微、孤獨(dú)或彷徨都不再重要。所以說小說家是幸運(yùn)的,也是不幸的,但終究還是自以為幸運(yùn)的。否則不會(huì)有九把刀念著東海大學(xué)社會(huì)學(xué)研究所碩士寫出殺手系列和獵命師傳奇,不會(huì)有單親媽媽 J.K. Rowling蹲守咖啡館角落寫出哈哈哈哈哈哈哈,不會(huì)有你和我放著油膩的碗筷和臟衣服不管,把泛著油光毛孔粗大的老臉湊近屏幕,繼續(xù)編造與這個(gè)紛擾世界格格不入的童話與神話。
2.5,韋家輝雖在結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)上頗有想法,但過分強(qiáng)調(diào)畫外音解釋動(dòng)機(jī)以取代畫面的方式很“初級水平”,尤其結(jié)尾的“雞湯式”總結(jié),仿佛瞬間穿越入一部公益宣傳片,“情感”還是“恐怖”都淺嘗輒止,濫用CGI也使影片成為一大災(zāi)難,這種怪力亂神與cosplay尚不如獨(dú)立影人與陰影、鏡頭語言做的游戲
這劇本寫的,圓環(huán)套圓環(huán)啊。
由于雜志強(qiáng)推就看了,創(chuàng)意尚可,劉青云尚可,整個(gè)夠亂……
謝太,您再不複出,港片就要被這些烏七八糟連廣東話都講不好還有臉說自己長得像你的莫名女人吞噬了。我當(dāng)然不是指八爪。
近來韋家輝的劇本真的成問題,怎么就那么喜歡借鑒或者說抄襲靈感呢?這次中招的是【小島驚魂】。
故事的確鬼斧神工。但坦白講,韋生獨(dú)立導(dǎo)演的作品除了字頭都欠點(diǎn)火候。這次太短,這款題材至少應(yīng)拍到兩小時(shí),情感鋪墊不足,情節(jié)發(fā)展有點(diǎn)生硬,推動(dòng)力較弱,銜接不自然,演員演出也不夠出色。幸好Xavier的配樂彌補(bǔ)了不少渲染力。應(yīng)該多借鑒好萊塢此類型片經(jīng)驗(yàn)。總之,韋生可以做得更好的。
韋家輝劉青云林熙蕾弄出個(gè)這么個(gè)四不像,豈不是太對不起觀眾
文字的再創(chuàng)造夾雜思念與悲愴 死去的摯愛真的是心中再生 還是為自己的靈魂做抉擇?再生的是他們 也是自我意志的治療 在傷痛的記憶中活著 還是在虛幻的美夢里死亡呢 現(xiàn)實(shí)只有一個(gè) 皆由你定奪
頭蠻暈的,小說套小說的劇情,無非是又討論了一次那個(gè)命題:子非魚,安知魚之樂。
1、想法很好,拍得亂。2、感情表述很硬很硬,一家人只是始終在喊“離不開彼此”,就像一個(gè)人總在說“我愛你”但是從不行動(dòng)一樣。3、演大奧斯卡的男孩很二。4、小孟婆念臺詞的能力太差太差了。
1、前30分鐘好戲,到達(dá)好萊塢一流編劇水平,后面開始不知所云,一個(gè)小時(shí)之后簡直胡言亂語……2、這個(gè)片子可以賣給美國人,導(dǎo)演用馬克·弗斯特,主演用湯姆漢克斯+凱特布蘭切特+達(dá)科特·范寧;但是編劇請用保羅哈吉斯,且要大改。4、結(jié)論:三星半加到四星
故事編的很好可惜有點(diǎn)短總覺得少了點(diǎn)什么,里面做作的戲份挺多的,有點(diǎn)猶豫給3星還是4星......
韋生作為身不由己的“媚俗”者向“自娛自樂”型創(chuàng)作人致敬之作,類似食慣鮑參翅肚而對清粥小菜的葉公好龍........是否經(jīng)歷過相同的撕痛?對生者執(zhí)念的描繪才會(huì)如此動(dòng)人....
這TMD會(huì)是中國版【死亡幻覺】嗎?
如此大膽而狂妄的編劇,現(xiàn)實(shí)的世界與小說的世界甚至外加小說中小說的世界,不斷的重合、隔離,企圖混謠不同時(shí)空里的人物,卻又在不斷的割裂這些時(shí)空,是編劇白癡,還是編劇覺得觀眾是白癡?瑕疵太多,編劇要更大膽些。其中的親情戲碼我看了就覺得惡心,但是這類型結(jié)構(gòu)值得鼓勵(lì),應(yīng)多多加強(qiáng)。
很有趣的敘事和剪輯,甚至有種看盜夢的感覺,很有趣很牛逼的編劇啊~
好懷念暗花。
似乎好劇本被拍壞了
看得死去活來的
華語片真是太缺乏天馬行空的作品了,但若為了這點(diǎn)無法自圓其說的想象力就打高分,似乎也說不過去。