猜你喜歡
劇照
更新時間：2023-08-11 01:32
詳細劇情
泰勒（查理?辛 Charlie Sheen 飾）是越戰(zhàn)期間的一名美國大學生，他前往越南前線去服兵役，被分到了一個步兵部隊。部隊里有兩個人一直對他影響頗大——伊萊亞斯（威廉?達福 Willem Dafoe 飾）和巴恩斯（湯姆?貝倫杰 Tom Berenger 飾）。他們兩人對戰(zhàn)爭的看法截然不同，前者不忍殘殺無辜，而后者卻殺人如麻，泰勒心里非常迷惑，到底誰對戰(zhàn)爭的看法才是正確?！ “投魉拐归_了一場殘忍的屠殺，越南整條村落都流血成河。伊萊亞斯力勸好友不要如此殘暴，卻遭致二人關系的裂縫。巴恩斯更懷疑伊萊亞斯向上司打小報告，友誼變?yōu)槎屎?。于是，在一次叢林?zhàn)爭中，他背著所有人，向伊萊亞斯扣下了扳機?！ √├諈s洞察了這一切，他心里終于有了答案。
長篇影評
1 ) 從直升機看到他的時候
那個時候
我很奢望的以為他能夠逃脫
然后上直升機一起離開
可是我
知道這只是
奢望
他臨死的那段奔跑
我竟然他媽的
淚流滿面了
一來是為了人性丑惡而憤怒
二來是對他的憐惜而痛心
就是他
Willem Dafoe
我很奢望的以為他能夠逃脫
然后上直升機一起離開
可是我
知道這只是
奢望
他臨死的那段奔跑
我竟然他媽的
淚流滿面了
一來是為了人性丑惡而憤怒
二來是對他的憐惜而痛心
就是他
Willem Dafoe
2 ) 恐怖的夢魘
史蒂文·斯皮爾伯格曾說過[野戰(zhàn)排]已超出了電影的范疇，它使人覺得自己到過越南，并且今生今世永遠不想再去了。拍攝出如此佳作的導演正是奧利弗·斯通，[野戰(zhàn)排]的故事源于他參加越南戰(zhàn)爭的親身經歷，影片中的克里斯·泰勒就是奧利弗·斯通自己的化身。由于是親身經歷的復現(xiàn)，斯通對影片的每一個細節(jié)都拿捏的十分準確，從布景到道具、化妝都力求真實還原，讓人有身臨其境之感。大到UH-1休伊直升機，小到士兵手里的香煙盒，都符合歷史的真實。
為了盡量真實地展現(xiàn)越南的場景，斯通選擇了同屬東南亞的菲律賓作為拍攝外景地，在當時捉襟見肘的預算情況下，斯通堅持要這么做，雖然花費不菲，但也保證了影片在大環(huán)境上 的真實。相對于[現(xiàn)代啟示錄]的場面宏大、人物關系復雜和[獵鹿人]的美國與越南兩個場景交替展現(xiàn)，多角度敘述人物來說，[野戰(zhàn)排]在美國越戰(zhàn)電影中屬于筆墨非常集中的異類。它把所有人物的戲份都限制在越南戰(zhàn)場這個特定的時空環(huán)境里，即是對它們的背景也只是作為附筆稍微交代一下。這樣處理可能會使人物的形象簡單化、臉譜化。但從另一個角度來講，也是讓人物的性格更具有了典型性。
[野戰(zhàn)排]最突出的風格就是它的原生態(tài)，影片以一種不經雕琢的粗糙質感呈現(xiàn)在觀眾面前，這種質感主要來自于細節(jié)的真實。斯通并沒有硬塞進什么道德說教的內容，也絕少用花哨的鏡頭語言，而是大量的使用平視鏡頭。例如影片開頭從C-14運輸機里走出的泰勒看到機場里摞著厚厚的裹尸袋，直升機在一幫降落，旋翼帶來的氣流把裹尸袋上面的塑料布掀起，這一瞬間死亡、戰(zhàn)爭的氣息撲面而來。[野戰(zhàn)排]作為一部獨立電影，沒有大制作公司做后臺，卻成了好萊塢歷史上最賺錢的獨立電影，哪怕在影片上映的二十多年后的今天，我們仍在不斷唏噓它的偉大，因為每一次的觀賞都仿佛親歷了越戰(zhàn)那場恐怖的夢魘。
3 ) 目前看過的最好越戰(zhàn)片
本來很不情愿看這部片子的，實在對戰(zhàn)爭題材有審美疲勞。但是沒想到，又嚴重的超過我的期望值了。越戰(zhàn)題材的經典這樣多，我覺得這是我看過的那些里面最好的，好過《現(xiàn)代啟示錄》，好過《全金屬外殼》。大家都在講人性，這一部卻是讓我感覺最自然，也把戰(zhàn)爭中的種種人性描繪得最全面豐富的。Elias在被同伴槍殺之前的天真的微笑讓我久久無法忘懷?！拔覀兊臄橙似鋵嵤亲约?，是與被侵占的靈魂作戰(zhàn)”?！安灰鲆粋€傻子，膽不膽小沒有任何意義”。甚至在最后空襲的時分，有沒有人考慮過叢林中流血的剩下的那些士兵？沒有。從一個善良的大學生新兵，我們看著他一步一步的瘋狂與歇斯底里，到最后他甚至與自己曾經強烈反對的人一樣，借著戰(zhàn)爭的名義，槍殺了自己的戰(zhàn)友。
另外，在里面還能看到Johnny Depp一晃而過的鏡頭啊，他是那個被Chris扛出來的傷兵，哈哈~
另外，在里面還能看到Johnny Depp一晃而過的鏡頭啊，他是那個被Chris扛出來的傷兵，哈哈~
4 ) 電影慢談之[0131] Platoon 野戰(zhàn)排
2012-04-21
好萊塢的戰(zhàn)爭題材無疑非常多，但這部奧利佛?斯通 （Oliver Stone）的大作是我迄今看過最自我批判的戰(zhàn)爭電影。好萊塢依舊是是世界電影的領頭羊，但是在電影技術和視聽效果突飛猛進的這幾年，卻削弱了80/90年代的批判性與殘酷性，不能不說是一種無趣的方向。
1986年拍的《Platoon 野戰(zhàn)排》，在那個時代，初出茅廬的查理?辛（Charlie Sheen）還粉嫩得像個小男孩。他手上的AK47終于還是響了，在干掉Bob Barnes的那一刻，正義和復仇的荷爾蒙肯定是充斥全身的。而被干掉的Bob，在經歷表面的強大和內心的煎熬以后，終于也得到了釋放。Elias對著直升飛機的方向狂奔，背后被打成篩子的鏡頭是經典，也是某一版海報的主畫面。Elias、追逐他的越南軍人、坐在飛機上的美軍，當時都沒有選擇，他們都只是盡義務或者本能地在求生。在龐大的戰(zhàn)爭背景下，個人的喜怒哀懼甚至生死都不值一提。
美國兵給人的印象一直都是少爺兵、裝備精良、投降什么的毫無羞恥感。而越戰(zhàn)和韓戰(zhàn)是美國軍人的傷痛所在，越南的雨林和越戰(zhàn)本身都是泥潭，在陷身于漫無邊際的泥潭的時候，人性開始喪失，可以用槍托轟開村民的頭顱，可以拔下小女孩的褲子，可以把槍口對著自己的同袍。這些貌似只有日本人才會干的事情，居然在號稱最尊重人性的美國大兵身上發(fā)生，可見這些暗無天日的泥潭把他們憋屈到了什么程度。所有人，都只是想著離開戰(zhàn)爭這個最大的泥潭。
5 ) 野戰(zhàn)排
(寫于2007-05-01 11:42:00)
回家?guī)Я藥撞科?，看了《野?zhàn)排》（《platoon》），拍攝于1986年。
這是我第一次看有關越戰(zhàn)的電影，從頭到尾，都沒有眼淚和感動，除了顛覆，就是震撼。
影片沒有強加給觀者任何是非黑白的概念，沒有好萊塢傳統(tǒng)的個人英雄主義，沒有“黑鷹墜落”或是“拯救大兵”所宣揚的兄弟情誼，只是一群數著365天役期何時結束的士兵。
也許，這就是越戰(zhàn)給美國人民帶來的最深刻創(chuàng)傷吧，那么不堪回首，那么晦暗苦澀。
殺機四伏的越南戰(zhàn)場，是個不折不扣的可以吞噬一切的人間地獄。
陰暗恐怖的熱帶叢林，神出鬼沒的北越游擊隊，遍布戰(zhàn)場的地雷陣，
一分鐘之前還和自己有說有笑、生龍活虎的隊友卻在轉瞬之間中彈身亡、血肉模糊……
夢魘般的遭遇令每一位士兵的神經飽受折磨，猶如身處煉獄，恐懼導致人性的扭曲瘋狂，甚至道德淪喪。
一部分人開始肆意屠殺手無寸鐵的越南平民，隊內出現(xiàn)內訌，自己人互相殘殺。。。
這是我從未看過的戰(zhàn)爭另一面，就那么赤裸裸的刺激著我的雙眼。
當伊萊亞獨自在叢林中撤退時，遇到了舉槍的巴恩，先是驚喜，繼而笑容消失，因為槍口再次對準了他
疑惑，失望自他眼中一閃而過，槍聲驟響，我的道德底線幾乎也在瞬間崩潰。
伊萊亞高舉雙手仰天跪倒的畫面在腦海中定格，戰(zhàn)友，敵人？希望，絕望？
一下子變得模糊起來，只剩下對這場戰(zhàn)爭的無比增恨。
沒有信念，沒有正義，沒有準則，有人變成殺人惡魔，有人為了能夠負傷回家而自殘，還有人躲在戰(zhàn)友的尸體下裝死以求得一線生機。。。。越戰(zhàn)政策的愚蠢，被影片以無比殘酷的手法和畫面揭露，令人觸目驚心。
“我們仿佛不是在跟敵人戰(zhàn)斗，我們最大的敵人是自己?！?br>這是新兵克里斯離開戰(zhàn)場后的內心獨白，戰(zhàn)爭的本質昭然若揭。
手上還有一部《現(xiàn)代啟示錄》，依舊是越戰(zhàn)題材，還要不要看，我有些猶豫了。
回家?guī)Я藥撞科?，看了《野?zhàn)排》（《platoon》），拍攝于1986年。
這是我第一次看有關越戰(zhàn)的電影，從頭到尾，都沒有眼淚和感動，除了顛覆，就是震撼。
影片沒有強加給觀者任何是非黑白的概念，沒有好萊塢傳統(tǒng)的個人英雄主義，沒有“黑鷹墜落”或是“拯救大兵”所宣揚的兄弟情誼，只是一群數著365天役期何時結束的士兵。
也許，這就是越戰(zhàn)給美國人民帶來的最深刻創(chuàng)傷吧，那么不堪回首，那么晦暗苦澀。
殺機四伏的越南戰(zhàn)場，是個不折不扣的可以吞噬一切的人間地獄。
陰暗恐怖的熱帶叢林，神出鬼沒的北越游擊隊，遍布戰(zhàn)場的地雷陣，
一分鐘之前還和自己有說有笑、生龍活虎的隊友卻在轉瞬之間中彈身亡、血肉模糊……
夢魘般的遭遇令每一位士兵的神經飽受折磨，猶如身處煉獄，恐懼導致人性的扭曲瘋狂，甚至道德淪喪。
一部分人開始肆意屠殺手無寸鐵的越南平民，隊內出現(xiàn)內訌，自己人互相殘殺。。。
這是我從未看過的戰(zhàn)爭另一面，就那么赤裸裸的刺激著我的雙眼。
當伊萊亞獨自在叢林中撤退時，遇到了舉槍的巴恩，先是驚喜，繼而笑容消失，因為槍口再次對準了他
疑惑，失望自他眼中一閃而過，槍聲驟響，我的道德底線幾乎也在瞬間崩潰。
伊萊亞高舉雙手仰天跪倒的畫面在腦海中定格，戰(zhàn)友，敵人？希望，絕望？
一下子變得模糊起來，只剩下對這場戰(zhàn)爭的無比增恨。
沒有信念，沒有正義，沒有準則，有人變成殺人惡魔，有人為了能夠負傷回家而自殘，還有人躲在戰(zhàn)友的尸體下裝死以求得一線生機。。。。越戰(zhàn)政策的愚蠢，被影片以無比殘酷的手法和畫面揭露，令人觸目驚心。
“我們仿佛不是在跟敵人戰(zhàn)斗，我們最大的敵人是自己?！?br>這是新兵克里斯離開戰(zhàn)場后的內心獨白，戰(zhàn)爭的本質昭然若揭。
手上還有一部《現(xiàn)代啟示錄》，依舊是越戰(zhàn)題材，還要不要看，我有些猶豫了。
6 ) 戰(zhàn)爭中的敵人
《野戰(zhàn)排》是野戰(zhàn)三部曲的第一步，紀實了在越戰(zhàn)中陸戰(zhàn)隊員面臨的3個都是致命的問題，從輕到重分別是：
第一個是越共游擊隊，也就是最正面的敵人。他們是本次戰(zhàn)爭的直接對手，缺并不是最險惡的敵人。
第二個是越南雨林惡劣的自然環(huán)境，這是對自由的美國年輕人從未有過的挑戰(zhàn)，甚至被越共還要難對付，因為越共就是依靠 這一環(huán)境的保護，才讓美國兵無計可施。
第三是自己的戰(zhàn)友。這甚至是最危險的問題。在戰(zhàn)爭中的非常態(tài)的環(huán)境中，殺敵人是天職，殺隊友，也會成為一次次的失誤?？膳碌膽?zhàn)爭。
第一個是越共游擊隊，也就是最正面的敵人。他們是本次戰(zhàn)爭的直接對手，缺并不是最險惡的敵人。
第二個是越南雨林惡劣的自然環(huán)境，這是對自由的美國年輕人從未有過的挑戰(zhàn)，甚至被越共還要難對付，因為越共就是依靠 這一環(huán)境的保護，才讓美國兵無計可施。
第三是自己的戰(zhàn)友。這甚至是最危險的問題。在戰(zhàn)爭中的非常態(tài)的環(huán)境中，殺敵人是天職，殺隊友，也會成為一次次的失誤?？膳碌膽?zhàn)爭。
很多人都覺得在越戰(zhàn)片里這部有點非主流，但又說不出奇怪在哪里，實際上奧利弗斯通很聰明的選擇了一個絕對的小結構方式來闡述戰(zhàn)爭。整部電影沒有英雄，沒有主線故事，沒有絕對的外在矛盾，導演吧所有的注意力都放在了戰(zhàn)爭中人內心的掙扎和迷惑，這種在當時很非主流的做法卻得到了很大的成功。
“真正的敵人來自于我們內心”。自有人類文明開始，戰(zhàn)爭這事就從未停過。8.1
在軍隊、在戰(zhàn)爭中，無人性可言。同情、憐憫都要在戰(zhàn)爭中，訓練中統(tǒng)統(tǒng)丟掉。
【B】作為個戰(zhàn)爭電影，這片子的氣質……太癲狂了。
當年的查理·辛真算名門之后，大眾情人，要是不自毀前程，完全可以走湯姆·克魯斯的路線，現(xiàn)在算什么啊。
和預想中的奧利弗·斯通不太一樣，感覺這部在越戰(zhàn)四杰中算相對溫和了，雖然最后一段的復仇戲很灰色，但整體看，還是很容易被大眾接納。當男主擊斃背叛隊友的隊友，已意味著被戰(zhàn)爭煉獄同化，無從安置的恩怨，殺戮的理由種種，死己死彼，仇恨與狂怒逐步失控演變成目標性缺失的常態(tài)
1.草叢里出現(xiàn)一只馴鹿。越南不可能有馴鹿，象征十分明顯——幸福和心靈的平靜。2.不喜歡Oliver Stone在《天生殺人狂》里的黑白和彩色變換，但《野戰(zhàn)排》中的一處色彩轉換，相當不錯。
這片好就好在它足夠的誠實和足夠的深入，并不對戰(zhàn)爭某些行為遮遮掩掩，對普通士兵們的各種心態(tài)也展現(xiàn)得非常的真實
有別於之前的越戰(zhàn)電影，一味地對軍隊歌功頌德，完美無缺的美國大兵打敗邪惡無能的小越共仔，脫離了現(xiàn)實情形，是經典的反戰(zhàn)電影。越戰(zhàn)美軍的黑暗面完全曝露，屠村、虐殺、強姦、侵奪、吸毒、自殘、畏戰(zhàn)、同袍間的互相傷害與猜忌等，跟落後國家的野蠻軍隊，一點也不像是一個自許為現(xiàn)代文明大國的正義之師
萬惡的資本主義，還是社會主義好！2013.12.13
現(xiàn)在回想一切，我們不是對抗敵人而是自己，敵人就在我們心中，戰(zhàn)爭對我來說哦現(xiàn)在已經完結，但它永遠會存留在我的心里，伊利亞和巴恩會繼續(xù)作戰(zhàn)，我有時會覺得我是那兩個父親的兒子，但無論如何，我們呢有責任重建社會，教導別人我們所認識的一切，我們用留下來的時間嘗試找尋生命的意義
1986年的幾項奧斯卡的最佳,還有imdb100多位的排名,不能不讓我不看看這部野戰(zhàn)排,還行吧,戰(zhàn)爭場面也就那樣,主要是現(xiàn)在戰(zhàn)爭場面都見過了,畢竟是86年的片子,以前也看過關于越戰(zhàn)的,梅而.吉普森的,這部關于人性刻畫的不錯,看片的時候一直關注巴恩斯和伊萊亞斯,主要是前者殺了後者之後,順便說一句,後者是蜘蛛俠第一部裏面的大反派 ^_^
與《黑鷹墜落》《拆彈部隊》等片子相比，斯通對暴力的理解明顯更為深刻，既沒有英雄主義，也沒有刻意描述死亡，而在美國軍人射殺越南平民時，更能體現(xiàn)戰(zhàn)爭給人們造成的心靈扭曲與失控，當面對著遍地廝殺時，誰又能區(qū)別誰是對或錯？真正錯誤的是戰(zhàn)爭，只可惜戰(zhàn)爭如片子的氛圍一樣，既無開始，也無結束。
伊萊亞斯力勸好友不要如此殘暴，卻遭致二人關系的裂縫。巴恩斯更懷疑伊萊亞斯向上司打小報告，友誼變?yōu)槎屎蕖Ｓ谑?，在一次叢林?zhàn)爭中，他背著所有人，向伊萊亞斯扣下了扳機
敵方人影幢幢，“我們對抗的不是敵人，而是自己”。貧與富，黑與白，下級與上級，炮火一視同仁。高材生上前線，再分不清是非善惡。全片彌漫著疲憊與絕望，內外紛爭不斷，失敗已成定局。
戰(zhàn)爭里都是巴恩斯 哪來的伊萊亞斯
奧利弗·斯通“越戰(zhàn)”三部曲的首部，他最為知名的作品，獲奧斯卡最佳影片獎，也讓斯通第一次拿下最佳導演小金人。斯通的戰(zhàn)爭經歷也使得影片非常真實地反映了越戰(zhàn)的實際情況。查理·辛和他老爸一人演了一部經典越戰(zhàn)片，約翰尼·德普和福里斯特·惠特克此時還都是初出茅廬，斯通自己也打了個醬油。
不義之戰(zhàn)，為誰而戰(zhàn)？荒野叢生，戰(zhàn)火連天。真相是何？活著就好。
大過年的我看了一部我出生那年上映的美越戰(zhàn)爭片——有時候我們在生活里必須制造敵人，以此來發(fā)動與他人的對抗。僅僅是因為，我們無法真實的面對自己——真正的敵人來自于我們內心的丑惡。
斯通代表作，有力，有引人深思。音樂好好聽~