只有博大精深的中文可以表達的清楚我的看法。
淑女本色真的是一部曠世巨作，看完之后大家都由衷而熱烈的鼓掌了。
首先，從片名來看，“淑女本色”真是意味深長——淑女本來就色。本片的淑女伊麗莎白，頂著一個令人側(cè)目，標新立異的“愛心頭”，令人不忍直視，生怕褻瀆了淑女的光環(huán)。其中她在表哥面前脫下馬靴，優(yōu)雅的聞嗅一幕令人記憶猶新。
其次，劇情上面，淑女和發(fā)型黑長直外加有胡須的男A（表哥）、短發(fā)有胡須的男B、卷長發(fā)沒胡須的男C以及光頭有胡須的男D，分別有著纏綿而難以言喻的情感糾葛。A一直默默愛護伊麗莎白，可是因為有肺癆不肯告白，B先是求婚于伊麗莎白，后來又對她的繼女求婚，C一直愛這個淑女，一個摸臉動作可以讓淑女回味無窮。以上三個男人還在伊麗莎白的幻想中同時愛撫著這個頂著光環(huán)女豬腳，真是觸目驚心。D最后娶了淑女，然后淑女覺得嫁錯了人，趁著肺癆A的病危離開了D，然后，就沒有然后了。
再次，從劇情的節(jié)奏上來說，怎一個拖沓而不知所云能表達看官的心情！
最末，大家真的由衷的鼓掌了。

簡?坎皮恩作品《淑女本色》觀后座談會紀要
/范達明整理/
                           
時 間：2017年1月6日（星期五）下午15：50—16：10
地 點：杭州南山路202號恒廬美術(shù)館底層講堂
（恒廬藝術(shù)影吧簡?坎皮恩作品《淑女本色》觀后現(xiàn)場）
與會者：（發(fā)言序）范達明、何吉、李澤、汪琲琳、韓美娣、俞一平、洪鶴、盧亞媛、陸忠佩、范大茵、孫鳳鳳（觀影者：王文仁、章毓蘇、章毓光、姜天鴻、田瑛、奚杭洪、姬伯慶、任同玉、王犀靈、彭明明、包小龍、朱劍云、張五妹、羅利生等）
主持人：范達明
記 錄：孫鳳鳳

隨著情節(jié)的發(fā)展，主人公的活動地點在變化，也表現(xiàn)出她的婚姻與情感生活的變化
范達明：借紀念世界電影120年的名義，我們?nèi)ツ曜隽恕笆澜珉娪澳暾埂保衲晡覀冊僮鲆粋€年展：“大師經(jīng)典年展”。全年9個月安排 9位世界電影大師的經(jīng)典影片，按月做某導演電影月。9位大師，女性導演僅為一位，那么，選擇1954年出生的新西蘭導演簡?坎皮恩，就是唯一的，這沒有話說。我藏有她的四部影片，本月臨近春節(jié)，只能安排三部片子，沒有排上藏片中她的《性煙》，那片子相對弱些。作為9位之一，簡與其他導演無意中也從性別上構(gòu)成了“一個和八個”的態(tài)勢?！妒缗旧?996年出品，是20年前拍攝的片子，改編自美國著名小說家亨利?詹姆斯的同名小說。而故事發(fā)生的時間還要早：片子開始告訴我們，那是1872年在英國花園山莊，具體地點應該是在加登考特。女主人公伊莎貝爾?阿切爾原本來自美國，大概因早年父母雙亡而一直寄住這莊園的姨夫家，姨夫是銀行家，有個患病的兒子，就是她的表哥拉爾夫。伊莎貝爾到了女大當嫁的年齡，所以影片一開始就有沃伯頓勛爵向她求婚的場面。按照姨夫的看法，這位勛爵很優(yōu)秀，年收入10萬英鎊，有好幾所大房子，在醫(yī)院有個席位，然而伊莎貝爾卻斷然拒絕了他。故事是從一直默默深愛著她的表哥拉爾夫以及女記者亨利愛塔陪同她去倫敦而開展的。隨著情節(jié)的逐漸發(fā)展，主人公的活動地點也在不斷變化，譬如她們到了意大利的佛羅倫薩、羅馬等地——這是她真正婚戀的抉擇之地，直到離開丈夫又回到英國。而地點的變化也表現(xiàn)出她的婚姻與情感生活的變化。這是挺有象征意味的。

伊莎貝爾?阿切爾是有夢想的，但最后她是痛苦的
何 吉：女孩伊莎貝爾?阿切爾是有夢想的，而且她的夢想也稀奇古怪，但最后她是痛苦的。這女孩子上了兩次當。老男人騙小女孩是容易的。在當代中國，男人一心一意的不是太多。我提倡女孩單身，不要相信愛情。

伊莎貝爾嫁給了一個虛偽的男人，但她的心是豐富的，她并不傻
李 澤：伊莎貝爾?阿切爾因為不經(jīng)世事，輕信了別人，結(jié)果是拒絕了很多好的男人，反而是嫁給了一個虛偽的男人，后者實際上是個魔鬼。我覺得伊莎貝爾的心是豐富的，她并不傻。

影片反映出愛情上的純潔性、高尚性；伊莎貝爾最終為表哥著想，代表她的覺悟
汪琲琳：剛才聽了年輕人（李澤）的見解，覺得那比老何的見識強很多。老何的看法，我覺得是膚淺的。其實，這部片子恰恰是贊美了男人的。伊莎貝爾周圍的三個男人，兩個是好的，一個是壞的。我希望不要用灰色的眼光去看世界。對世界要看到希望。戰(zhàn)爭與愛情的題材，是最能感動人的。這片子主要寫愛情，其中也反映出人物在愛情上的純潔性、高尚性的東西。伊莎貝爾最終為表哥著想，代表她的覺悟。影片中有關(guān)這方面的細節(jié)很多，很說明問題。
韓美娣：兩個男人——表哥拉爾夫還有來自美國的古德伍德——心很好。這樣的電影，看看很有益。

影片最終讓原來追求過她的那個男人與她走到了一起，還是讓人看到了希望
俞一平：表哥拉爾夫很高尚。伊莎貝爾心高氣傲。是奧斯蒙德的情人梅爾夫人，把伊莎貝爾介紹給了奧斯蒙德，實際上害了伊莎貝爾。相比伊莎貝爾的情況，奧斯蒙德的條件并不好，伊莎貝爾為什么一下看中了這樣一個男人？我有點想不通。這點處理顯得粗糙了。影片最終讓原來追求過她的那個男人古德伍德與她走到了一起，還是讓人看到了希望。

梅爾夫人的形象可以說是從負面體現(xiàn)原著小說與影片女導演的女性意識的重要載體
范達明：梅爾夫人可以說是本片中僅次于伊莎貝爾的最重要的女性形象，她甚至比伊莎貝爾還要心高氣傲。在片中她首先是以彈得一手嫻熟的鋼琴名曲而贏得伊莎貝爾的好感的。伊莎貝爾在相識梅爾夫人的當初對她也非常崇敬，認為她就是女性在社會上成功的最好寫照。也正是在梅爾夫人的慫恿下伊莎貝爾才與奧斯蒙德——梅爾夫人暗中的姘夫相識相戀直到結(jié)婚的。這是一個類似《紅樓夢》中的王熙鳳式的女人，一個機關(guān)算盡的強勢女人，當然她雄心勃勃，最終的命運并不美好，正如她自己說的，最精彩的都過去了，可自己什么也沒得到：沒有丈夫、沒有孩子、沒有財產(chǎn)，連自己的房子也沒有。當然，沒有孩子，只是在名義上，潘茜實際上就是她跟奧斯蒙德的私生女。此外，她還是影片中最具有強烈的女性意識的女人，清楚女性在社會上永遠浮在表面、處處要比男性低人一等的現(xiàn)狀。梅爾夫人的形象可以說是從負面體現(xiàn)原著小說與影片女導演的女性意識的重要載體。這個角色的表演也很出色，其扮演者芭芭拉?赫希曾獲第69屆奧斯卡金像獎最佳女配角提名。

伊莎貝爾是在生活中成長，她如此的經(jīng)歷，與她本人的性格、年齡等等都有關(guān)系
洪 鶴：伊莎貝爾是在生活中成長，最后她明白過來了。她如此的經(jīng)歷，與她本人的性格、年齡等等都有關(guān)系。我是上海來的，來旅游的，原來看過這個導演的《鋼琴課》?？匆娪钟羞@個導演的影片，就來看了。
范達明：簡?坎皮恩的《鋼琴課》我們下周會放映。這說明，簡?坎皮恩的《鋼琴課》在我們觀眾中深有影響呢。

伊莎貝爾其實很純。她后來轉(zhuǎn)變了，是生活本身成為她人生的課堂
盧亞媛：伊莎貝爾這個女孩其實是很純的。
范達明：她的純，其實從另一方面來說，還是不很成熟的表現(xiàn)，問題是她又自認為自己是有獨立見解的，也喜歡我行我素。這是她性格中的矛盾的內(nèi)核。她的這段富有悲劇性的戀愛與婚姻故事，給了她比較慘痛的教訓。她也因此付出了代價。當然她后來轉(zhuǎn)變了，是生活本身成為她人生的課堂。實踐了，碰壁了，才會轉(zhuǎn)變。
孫鳳鳳：夫妻相互之間只要有一方不信任對方，不很好溝通，就會影響關(guān)系。

影片從故事內(nèi)容到藝術(shù)表現(xiàn)都屬女性主義風格，包括女性意識的理性意識與情感本質(zhì)
范達明：這部影片從故事內(nèi)容到藝術(shù)表現(xiàn)都屬女性主義風格。前面說到的梅爾夫人的形象是一個突出代表，雖然可能是負面的。如果從第一主人公伊莎貝爾這個形象來看，她在影片前半段里，一連拒絕三個比較優(yōu)秀男子的求婚，就已體現(xiàn)了出來。在當時英國傳統(tǒng)的婚姻觀念里，“嫁雞隨雞，嫁狗隨狗”同樣是普遍真理；而伊莎貝爾卻不愿如此，她要反其道而行之，甚至認為也可終身不嫁。在跟表哥的一段對話中，她說她不能逃脫自己的命運，這個命運就是要“永不放棄”—— 而她的拒絕，就為了不放棄——如果輕易嫁了人，就意味著將放棄生活可能會帶給她的很多機會與冒險。這無疑是一種強烈的女性意識的表現(xiàn)，當然是一種理性意識的表現(xiàn)。我認為這部影片更可貴的，是還表現(xiàn)了女性意識的情感本質(zhì)，那就是在人的七情六欲方面，女性的要求具有跟男性完全相同或者說絕不亞于男性的要求這樣一種客觀存在和真正本質(zhì)。這也就是片名所歸結(jié)的“淑女本色”的本義所在！在片頭匯集的畫外音里，我們就聽到有女孩們談論與男性構(gòu)成愛欲關(guān)系時的種種坦誠表白——男女初吻時刻，那種接近青年男子的吸引力，那種沉醉其中、纏綿不已，仿佛觸電的感覺等等。而在影片故事中，就有兩處寫到伊莎貝爾在這方面的具體表現(xiàn)。一處是來自美國的古德伍德，追蹤她來到她居留的英國向她求愛，在她給以拒絕或還要查看他兩年之后才給以答復時，古德伍德告別前用手深情的撫摩了一下的她的臉龐，隨之影片表現(xiàn)她一人在房間里久久回味著這一撫摩，以及由此構(gòu)成她心靈及肌體上的強烈反應，甚至還引發(fā)了她同時接受三個男子與她親密接觸的幻覺；第二處就是在佛羅倫薩參觀古代城堡建筑，她隨導游即奧斯蒙德倆人進入幽暗的地堡內(nèi)，奧斯蒙德直言不諱地說他發(fā)現(xiàn)自己愛上了她的時候。盡管她嘴里還是說不，說自己很快要與他分開，要等下次再說等等，然而當奧撐開她的小陽傘擋住了地堡里唯一的一束頂光的照射并與她接吻時，伊莎貝爾最終卻被徹底繳了械，屈服于他的愛欲中。在這兩處情境中，影片都配以逐漸奏響到極響的同樣的一段主旋律音樂（“發(fā)米多拉發(fā)米”，并變奏為“發(fā)米瑞米發(fā)米”），我在觀看之時，確實有一種情感上的強烈震撼。這兩段影片，充分表達了女性意識的情感本質(zhì)，是導演為揭示影片基本主題思想所賦予全片藝術(shù)表現(xiàn)上的神來之筆。剛才有發(fā)言者發(fā)言，覺得伊莎貝爾何以一下子會接受那個奧斯蒙德的求愛——我想，你作為一個淑女，要是在那樣的處境下，一定也同樣會有如此的結(jié)果。這也告訴了我們（男士與男孩子們），在愛情上，征服女性或女孩的不僅是情書或現(xiàn)在的所謂“微信”之類，更要靠實際行動，靠你的身體本身。

整理者注：本紀要為杭州恒廬藝術(shù)影吧開創(chuàng)以來座談成文的第131篇紀要。

2017年1月12-13日整理

PORTRAIT OF A LADY是澳大利亞導演JANE CAMPION繼THE PIANO鋼琴課之后的又一部女性主義電影，演員包括NICOLE KIDMAN，JOHN MALCOVICH，BARBARA HURSEY和CHRISTIAN BALE。不過該片并非原創(chuàng)，而是根據(jù)現(xiàn)實主義大師HENRY JAMES的同名小說改編的。

HENRY JAMES（1843-1916）是一位杰出的小說家，文體家和文藝評論家。他生于美國，父親是宗教和哲學問題作家，哥哥WILLIAM JAMES就是美國著名的哲學家和心理學家。他家境富裕，從幼年起便得以漫游歐洲各國，見識頗廣；家里來往的客人又都是美國文化界的一些名人（EMERSON，THOREAU...），因此HENRY是在一種文化氣息濃郁的環(huán)境中成長起來的，雖然他受到的正規(guī)教育不多，后來還是成為文學大家。1862年他進入HAVARD UNIV學法，但不久即發(fā)現(xiàn)他的興趣在文學，隨即開始創(chuàng)作短篇小說。1875年他出版了第一部短篇小說集，1976年定居LONDON。此后40年，他一直勤奮寫作，創(chuàng)作頗豐。1904年HENRY返回美國探親講學，翌年返回LONDON，開始編輯他著名的24卷本的紐約版文集。他將以前的許多作品重新修改，并撰寫了18篇重要的評論性序言（這些序言包括了對小說這門藝術(shù)的不少精辟論述，由后人匯編成THE ART OF THE NOVEL：CRITICAL PREFACES一書）。1915年為了抗議美國政府在一戰(zhàn)中長期保持中立不對德作戰(zhàn)，HENRY入了英國籍，一年后去世。

其實HENRY JAMES并不算一個很容易POPULAR起來的作家----這位心理現(xiàn)實主義（PSYCHOLOGICAL REALISM）的奠基人之作品往往都是磚頭一樣的厚，充滿對人物心理細致入微的刻畫和描寫，而情節(jié)方面并不很強；另外他的后期作品又太過艱澀難讀，含蓄得要人命（人稱THE POST-JAMESIAN STYLE后期占姆斯風格)----關(guān)于這一點，我是這樣認為的：HENRY的書的確不適合懶人閱讀，但一旦你有耐心有毅力深入其中，就會發(fā)現(xiàn)他其實是一個超級偉大的作家，并不像人們所說的那么可怕。他的作品細膩，幽雅；包含著精敲細打的詞句，貼切完美的幽默，微妙之極的含蓄，很適合在深夜一個人閱讀。

HENRY主要作品的主題多為他所熟悉的美國和歐洲這兩種不同文化和價值體系間的沖突即所謂的“國際主題”（THE INTERNATIONAL THEME）。他的創(chuàng)作生涯可以大致分為三個階段：第一階段1863-1886，作品包括THE AMERICAN美國人，DAISY MILLER戴西米勒，THE EUROPEANS歐洲人，WASHINGTON SQUARE華盛頓廣場*（即電影“情感的禁區(qū)”）和THE PORTRAIT OF A LADY*淑女本色；第二階段1886-1901，作品包括：THE BOSTONIANS波士頓人，THE TURN OF THE SCREW螺絲在擰緊和THE BEAST IN THE JUNGLE叢林猛獸；第三階段從1901年開始，又稱“主要階段”（THE MAJOR PHASE），作品包括他最成熟的三部小說：THE WINGS OF THE DOVE*鴿翼（我的最愛），THE AMBASSADORS專使和THE GOLDEN BOWL*金碗。（*已有電影改編)

說到THE PROTRAIT OF A LADY，首先要談一下HENRY年輕時遇到的兩樁不幸----它們對HENRY造成的影響極其深遠：他后來的生活和創(chuàng)作都被這兩道陰影籠罩。一是南北戰(zhàn)爭期間，1861年，當時在當兵的HENRY在一次救火過程中受了難言的"重傷"；二是在他20多歲時，他熱愛的表妹MINNIE TEMPLE早逝。這兩件事情促成他早年就決定當一個生活的觀察者和評論者而非一個積極的參與者（或許這正是他走上文學之路的原因之一）；而MINNIE TEMPLE這個天真，嫵媚，聰慧，對生活沖滿激情的少女也化身為HENRY眾多作品的女主人公（DAISY MILLER里的DAISY，THE PORTRAIT OF A LADY里的ISABELLE，THE WINGS OF THE DOVE里的MILLIE----連名字都像?。┑靡圆恍?，而HENRY對她痛苦的思念之情則在中篇THE ALTAR OF THE DEAD里暴露無疑。生活真是創(chuàng)作最好的源泉...

THE PORTRAIT OF A LADY里父母雙亡，由美國來英國投奔姨媽的ISABELLE應該有MINNIE TEMPLE的影子，而那位因身患絕癥無法愛她，所以將財產(chǎn)分一半給她的表哥RALPH也可以被理解為HENRY自己（生活的旁觀者嘛）----美麗的ISABELLE（NICOLE KIDMAN）以為有了錢，就可以在生活中自由選擇，但正是她的這筆財富使她成為一對歐洲大陰謀家（BARBARA HURSEY，JOHN MALCOVICH） 逐獵的目標并最終陷入不幸。偏偏她又是個極高尚的人，為了自己“每個人都要為自己的行為承擔后果”的信條，為了那對陰謀家無辜的女兒PENSY，ISABELLE在RALPH死后，不顧始終愛她如一并能夠帶她脫離苦海的美國企業(yè)家CASPER（CHRISTIAN BALE）的追求，最終還是選擇了回到丈夫身邊。但我們可以相信，既然她愿意以新的勇氣和毅力來面對命運，從今以后她的生活將絕對不會是被動無助的了。畢竟她已為學會生活付出了高昂的代價。

HENRY 在小說序言中說：“整個小說的主旨是，一個可憐的姑娘向往自由精神，追求高尚情操，自以為頭腦清楚，行事慷慨而合乎情理，到頭來卻發(fā)現(xiàn)自己在常規(guī)的磨盤里遭到碾軋?！笨梢钥吹剑渲黝}仍是THE INTERNATIONAL THEME，仍是無辜與腐蝕的對抗?！俺Ｒ?guī)的磨盤”即是當時歐洲社會自私與詭詐的普遍風尚，天真單純者的地獄。其實這種磨盤又何止只有當時的歐洲才有...HENRY今日的大受歡迎，或許正是因為他作品里所表達的真善美與殘酷現(xiàn)實和各種陰謀的沖撞在當今這個物欲橫流，人心不古的社會里顯得特別有現(xiàn)實意義八。

我個人并不是很喜歡JANE CAMPION，或許是因為她的電影總是對我觸動很大----太大了一點的緣故。但這部改編片拍得還是較為成功的：原著的精神通過所有演員的精良演技基本上得到了反映。有一些鏡頭很美，令人過目不忘：開頭（很JANE CAMPION！），ISABELLE去南歐旅行時刻畫她心理的那段，以及結(jié)尾----在凄冷的雪地里奔跑，看見屋里不屬于她的火光，臉部特寫：脆弱蕩然無存，對生活的激情和信心閃動在一片幽藍間。

不知道HENRY JAMES看過他小說的電影改編,會作何感想。