只有博大精深的中文可以表達(dá)的清楚我的看法。
淑女本色真的是一部曠世巨作，看完之后大家都由衷而熱烈的鼓掌了。
首先，從片名來看，“淑女本色”真是意味深長(zhǎng)——淑女本來就色。本片的淑女伊麗莎白，頂著一個(gè)令人側(cè)目，標(biāo)新立異的“愛心頭”，令人不忍直視，生怕褻瀆了淑女的光環(huán)。其中她在表哥面前脫下馬靴，優(yōu)雅的聞嗅一幕令人記憶猶新。
其次，劇情上面，淑女和發(fā)型黑長(zhǎng)直外加有胡須的男A（表哥）、短發(fā)有胡須的男B、卷長(zhǎng)發(fā)沒胡須的男C以及光頭有胡須的男D，分別有著纏綿而難以言喻的情感糾葛。A一直默默愛護(hù)伊麗莎白，可是因?yàn)橛蟹伟A不肯告白，B先是求婚于伊麗莎白，后來又對(duì)她的繼女求婚，C一直愛這個(gè)淑女，一個(gè)摸臉動(dòng)作可以讓淑女回味無窮。以上三個(gè)男人還在伊麗莎白的幻想中同時(shí)愛撫著這個(gè)頂著光環(huán)女豬腳，真是觸目驚心。D最后娶了淑女，然后淑女覺得嫁錯(cuò)了人，趁著肺癆A的病危離開了D，然后，就沒有然后了。
再次，從劇情的節(jié)奏上來說，怎一個(gè)拖沓而不知所云能表達(dá)看官的心情！
最末，大家真的由衷的鼓掌了。

簡(jiǎn)?坎皮恩作品《淑女本色》觀后座談會(huì)紀(jì)要
/范達(dá)明整理/
                           
時(shí) 間：2017年1月6日（星期五）下午15：50—16：10
地 點(diǎn)：杭州南山路202號(hào)恒廬美術(shù)館底層講堂
（恒廬藝術(shù)影吧簡(jiǎn)?坎皮恩作品《淑女本色》觀后現(xiàn)場(chǎng)）
與會(huì)者：（發(fā)言序）范達(dá)明、何吉、李澤、汪琲琳、韓美娣、俞一平、洪鶴、盧亞媛、陸忠佩、范大茵、孫鳳鳳（觀影者：王文仁、章毓蘇、章毓光、姜天鴻、田瑛、奚杭洪、姬伯慶、任同玉、王犀靈、彭明明、包小龍、朱劍云、張五妹、羅利生等）
主持人：范達(dá)明
記 錄：孫鳳鳳

隨著情節(jié)的發(fā)展，主人公的活動(dòng)地點(diǎn)在變化，也表現(xiàn)出她的婚姻與情感生活的變化
范達(dá)明：借紀(jì)念世界電影120年的名義，我們?nèi)ツ曜隽恕笆澜珉娪澳暾埂保衲晡覀冊(cè)僮鲆粋€(gè)年展：“大師經(jīng)典年展”。全年9個(gè)月安排 9位世界電影大師的經(jīng)典影片，按月做某導(dǎo)演電影月。9位大師，女性導(dǎo)演僅為一位，那么，選擇1954年出生的新西蘭導(dǎo)演簡(jiǎn)?坎皮恩，就是唯一的，這沒有話說。我藏有她的四部影片，本月臨近春節(jié)，只能安排三部片子，沒有排上藏片中她的《性煙》，那片子相對(duì)弱些。作為9位之一，簡(jiǎn)與其他導(dǎo)演無意中也從性別上構(gòu)成了“一個(gè)和八個(gè)”的態(tài)勢(shì)?！妒缗旧?996年出品，是20年前拍攝的片子，改編自美國(guó)著名小說家亨利?詹姆斯的同名小說。而故事發(fā)生的時(shí)間還要早：片子開始告訴我們，那是1872年在英國(guó)花園山莊，具體地點(diǎn)應(yīng)該是在加登考特。女主人公伊莎貝爾?阿切爾原本來自美國(guó)，大概因早年父母雙亡而一直寄住這莊園的姨夫家，姨夫是銀行家，有個(gè)患病的兒子，就是她的表哥拉爾夫。伊莎貝爾到了女大當(dāng)嫁的年齡，所以影片一開始就有沃伯頓勛爵向她求婚的場(chǎng)面。按照姨夫的看法，這位勛爵很優(yōu)秀，年收入10萬英鎊，有好幾所大房子，在醫(yī)院有個(gè)席位，然而伊莎貝爾卻斷然拒絕了他。故事是從一直默默深愛著她的表哥拉爾夫以及女記者亨利愛塔陪同她去倫敦而開展的。隨著情節(jié)的逐漸發(fā)展，主人公的活動(dòng)地點(diǎn)也在不斷變化，譬如她們到了意大利的佛羅倫薩、羅馬等地——這是她真正婚戀的抉擇之地，直到離開丈夫又回到英國(guó)。而地點(diǎn)的變化也表現(xiàn)出她的婚姻與情感生活的變化。這是挺有象征意味的。

伊莎貝爾?阿切爾是有夢(mèng)想的，但最后她是痛苦的
何 吉：女孩伊莎貝爾?阿切爾是有夢(mèng)想的，而且她的夢(mèng)想也稀奇古怪，但最后她是痛苦的。這女孩子上了兩次當(dāng)。老男人騙小女孩是容易的。在當(dāng)代中國(guó)，男人一心一意的不是太多。我提倡女孩單身，不要相信愛情。

伊莎貝爾嫁給了一個(gè)虛偽的男人，但她的心是豐富的，她并不傻
李 澤：伊莎貝爾?阿切爾因?yàn)椴唤?jīng)世事，輕信了別人，結(jié)果是拒絕了很多好的男人，反而是嫁給了一個(gè)虛偽的男人，后者實(shí)際上是個(gè)魔鬼。我覺得伊莎貝爾的心是豐富的，她并不傻。

影片反映出愛情上的純潔性、高尚性；伊莎貝爾最終為表哥著想，代表她的覺悟
汪琲琳：剛才聽了年輕人（李澤）的見解，覺得那比老何的見識(shí)強(qiáng)很多。老何的看法，我覺得是膚淺的。其實(shí)，這部片子恰恰是贊美了男人的。伊莎貝爾周圍的三個(gè)男人，兩個(gè)是好的，一個(gè)是壞的。我希望不要用灰色的眼光去看世界。對(duì)世界要看到希望。戰(zhàn)爭(zhēng)與愛情的題材，是最能感動(dòng)人的。這片子主要寫愛情，其中也反映出人物在愛情上的純潔性、高尚性的東西。伊莎貝爾最終為表哥著想，代表她的覺悟。影片中有關(guān)這方面的細(xì)節(jié)很多，很說明問題。
韓美娣：兩個(gè)男人——表哥拉爾夫還有來自美國(guó)的古德伍德——心很好。這樣的電影，看看很有益。

影片最終讓原來追求過她的那個(gè)男人與她走到了一起，還是讓人看到了希望
俞一平：表哥拉爾夫很高尚。伊莎貝爾心高氣傲。是奧斯蒙德的情人梅爾夫人，把伊莎貝爾介紹給了奧斯蒙德，實(shí)際上害了伊莎貝爾。相比伊莎貝爾的情況，奧斯蒙德的條件并不好，伊莎貝爾為什么一下看中了這樣一個(gè)男人？我有點(diǎn)想不通。這點(diǎn)處理顯得粗糙了。影片最終讓原來追求過她的那個(gè)男人古德伍德與她走到了一起，還是讓人看到了希望。

梅爾夫人的形象可以說是從負(fù)面體現(xiàn)原著小說與影片女導(dǎo)演的女性意識(shí)的重要載體
范達(dá)明：梅爾夫人可以說是本片中僅次于伊莎貝爾的最重要的女性形象，她甚至比伊莎貝爾還要心高氣傲。在片中她首先是以彈得一手嫻熟的鋼琴名曲而贏得伊莎貝爾的好感的。伊莎貝爾在相識(shí)梅爾夫人的當(dāng)初對(duì)她也非常崇敬，認(rèn)為她就是女性在社會(huì)上成功的最好寫照。也正是在梅爾夫人的慫恿下伊莎貝爾才與奧斯蒙德——梅爾夫人暗中的姘夫相識(shí)相戀直到結(jié)婚的。這是一個(gè)類似《紅樓夢(mèng)》中的王熙鳳式的女人，一個(gè)機(jī)關(guān)算盡的強(qiáng)勢(shì)女人，當(dāng)然她雄心勃勃，最終的命運(yùn)并不美好，正如她自己說的，最精彩的都過去了，可自己什么也沒得到：沒有丈夫、沒有孩子、沒有財(cái)產(chǎn)，連自己的房子也沒有。當(dāng)然，沒有孩子，只是在名義上，潘茜實(shí)際上就是她跟奧斯蒙德的私生女。此外，她還是影片中最具有強(qiáng)烈的女性意識(shí)的女人，清楚女性在社會(huì)上永遠(yuǎn)浮在表面、處處要比男性低人一等的現(xiàn)狀。梅爾夫人的形象可以說是從負(fù)面體現(xiàn)原著小說與影片女導(dǎo)演的女性意識(shí)的重要載體。這個(gè)角色的表演也很出色，其扮演者芭芭拉?赫希曾獲第69屆奧斯卡金像獎(jiǎng)最佳女配角提名。

伊莎貝爾是在生活中成長(zhǎng)，她如此的經(jīng)歷，與她本人的性格、年齡等等都有關(guān)系
洪 鶴：伊莎貝爾是在生活中成長(zhǎng)，最后她明白過來了。她如此的經(jīng)歷，與她本人的性格、年齡等等都有關(guān)系。我是上海來的，來旅游的，原來看過這個(gè)導(dǎo)演的《鋼琴課》?？匆娪钟羞@個(gè)導(dǎo)演的影片，就來看了。
范達(dá)明：簡(jiǎn)?坎皮恩的《鋼琴課》我們下周會(huì)放映。這說明，簡(jiǎn)?坎皮恩的《鋼琴課》在我們觀眾中深有影響呢。

伊莎貝爾其實(shí)很純。她后來轉(zhuǎn)變了，是生活本身成為她人生的課堂
盧亞媛：伊莎貝爾這個(gè)女孩其實(shí)是很純的。
范達(dá)明：她的純，其實(shí)從另一方面來說，還是不很成熟的表現(xiàn)，問題是她又自認(rèn)為自己是有獨(dú)立見解的，也喜歡我行我素。這是她性格中的矛盾的內(nèi)核。她的這段富有悲劇性的戀愛與婚姻故事，給了她比較慘痛的教訓(xùn)。她也因此付出了代價(jià)。當(dāng)然她后來轉(zhuǎn)變了，是生活本身成為她人生的課堂。實(shí)踐了，碰壁了，才會(huì)轉(zhuǎn)變。
孫鳳鳳：夫妻相互之間只要有一方不信任對(duì)方，不很好溝通，就會(huì)影響關(guān)系。

影片從故事內(nèi)容到藝術(shù)表現(xiàn)都屬女性主義風(fēng)格，包括女性意識(shí)的理性意識(shí)與情感本質(zhì)
范達(dá)明：這部影片從故事內(nèi)容到藝術(shù)表現(xiàn)都屬女性主義風(fēng)格。前面說到的梅爾夫人的形象是一個(gè)突出代表，雖然可能是負(fù)面的。如果從第一主人公伊莎貝爾這個(gè)形象來看，她在影片前半段里，一連拒絕三個(gè)比較優(yōu)秀男子的求婚，就已體現(xiàn)了出來。在當(dāng)時(shí)英國(guó)傳統(tǒng)的婚姻觀念里，“嫁雞隨雞，嫁狗隨狗”同樣是普遍真理；而伊莎貝爾卻不愿如此，她要反其道而行之，甚至認(rèn)為也可終身不嫁。在跟表哥的一段對(duì)話中，她說她不能逃脫自己的命運(yùn)，這個(gè)命運(yùn)就是要“永不放棄”—— 而她的拒絕，就為了不放棄——如果輕易嫁了人，就意味著將放棄生活可能會(huì)帶給她的很多機(jī)會(huì)與冒險(xiǎn)。這無疑是一種強(qiáng)烈的女性意識(shí)的表現(xiàn)，當(dāng)然是一種理性意識(shí)的表現(xiàn)。我認(rèn)為這部影片更可貴的，是還表現(xiàn)了女性意識(shí)的情感本質(zhì)，那就是在人的七情六欲方面，女性的要求具有跟男性完全相同或者說絕不亞于男性的要求這樣一種客觀存在和真正本質(zhì)。這也就是片名所歸結(jié)的“淑女本色”的本義所在！在片頭匯集的畫外音里，我們就聽到有女孩們談?wù)撆c男性構(gòu)成愛欲關(guān)系時(shí)的種種坦誠(chéng)表白——男女初吻時(shí)刻，那種接近青年男子的吸引力，那種沉醉其中、纏綿不已，仿佛觸電的感覺等等。而在影片故事中，就有兩處寫到伊莎貝爾在這方面的具體表現(xiàn)。一處是來自美國(guó)的古德伍德，追蹤她來到她居留的英國(guó)向她求愛，在她給以拒絕或還要查看他兩年之后才給以答復(fù)時(shí)，古德伍德告別前用手深情的撫摩了一下的她的臉龐，隨之影片表現(xiàn)她一人在房間里久久回味著這一撫摩，以及由此構(gòu)成她心靈及肌體上的強(qiáng)烈反應(yīng)，甚至還引發(fā)了她同時(shí)接受三個(gè)男子與她親密接觸的幻覺；第二處就是在佛羅倫薩參觀古代城堡建筑，她隨導(dǎo)游即奧斯蒙德倆人進(jìn)入幽暗的地堡內(nèi)，奧斯蒙德直言不諱地說他發(fā)現(xiàn)自己愛上了她的時(shí)候。盡管她嘴里還是說不，說自己很快要與他分開，要等下次再說等等，然而當(dāng)奧撐開她的小陽(yáng)傘擋住了地堡里唯一的一束頂光的照射并與她接吻時(shí)，伊莎貝爾最終卻被徹底繳了械，屈服于他的愛欲中。在這兩處情境中，影片都配以逐漸奏響到極響的同樣的一段主旋律音樂（“發(fā)米多拉發(fā)米”，并變奏為“發(fā)米瑞米發(fā)米”），我在觀看之時(shí)，確實(shí)有一種情感上的強(qiáng)烈震撼。這兩段影片，充分表達(dá)了女性意識(shí)的情感本質(zhì)，是導(dǎo)演為揭示影片基本主題思想所賦予全片藝術(shù)表現(xiàn)上的神來之筆。剛才有發(fā)言者發(fā)言，覺得伊莎貝爾何以一下子會(huì)接受那個(gè)奧斯蒙德的求愛——我想，你作為一個(gè)淑女，要是在那樣的處境下，一定也同樣會(huì)有如此的結(jié)果。這也告訴了我們（男士與男孩子們），在愛情上，征服女性或女孩的不僅是情書或現(xiàn)在的所謂“微信”之類，更要靠實(shí)際行動(dòng)，靠你的身體本身。

整理者注：本紀(jì)要為杭州恒廬藝術(shù)影吧開創(chuàng)以來座談成文的第131篇紀(jì)要。

2017年1月12-13日整理

PORTRAIT OF A LADY是澳大利亞導(dǎo)演JANE CAMPION繼THE PIANO鋼琴課之后的又一部女性主義電影，演員包括NICOLE KIDMAN，JOHN MALCOVICH，BARBARA HURSEY和CHRISTIAN BALE。不過該片并非原創(chuàng)，而是根據(jù)現(xiàn)實(shí)主義大師HENRY JAMES的同名小說改編的。

HENRY JAMES（1843-1916）是一位杰出的小說家，文體家和文藝評(píng)論家。他生于美國(guó)，父親是宗教和哲學(xué)問題作家，哥哥WILLIAM JAMES就是美國(guó)著名的哲學(xué)家和心理學(xué)家。他家境富裕，從幼年起便得以漫游歐洲各國(guó)，見識(shí)頗廣；家里來往的客人又都是美國(guó)文化界的一些名人（EMERSON，THOREAU...），因此HENRY是在一種文化氣息濃郁的環(huán)境中成長(zhǎng)起來的，雖然他受到的正規(guī)教育不多，后來還是成為文學(xué)大家。1862年他進(jìn)入HAVARD UNIV學(xué)法，但不久即發(fā)現(xiàn)他的興趣在文學(xué)，隨即開始創(chuàng)作短篇小說。1875年他出版了第一部短篇小說集，1976年定居LONDON。此后40年，他一直勤奮寫作，創(chuàng)作頗豐。1904年HENRY返回美國(guó)探親講學(xué)，翌年返回LONDON，開始編輯他著名的24卷本的紐約版文集。他將以前的許多作品重新修改，并撰寫了18篇重要的評(píng)論性序言（這些序言包括了對(duì)小說這門藝術(shù)的不少精辟論述，由后人匯編成THE ART OF THE NOVEL：CRITICAL PREFACES一書）。1915年為了抗議美國(guó)政府在一戰(zhàn)中長(zhǎng)期保持中立不對(duì)德作戰(zhàn)，HENRY入了英國(guó)籍，一年后去世。

其實(shí)HENRY JAMES并不算一個(gè)很容易POPULAR起來的作家----這位心理現(xiàn)實(shí)主義（PSYCHOLOGICAL REALISM）的奠基人之作品往往都是磚頭一樣的厚，充滿對(duì)人物心理細(xì)致入微的刻畫和描寫，而情節(jié)方面并不很強(qiáng)；另外他的后期作品又太過艱澀難讀，含蓄得要人命（人稱THE POST-JAMESIAN STYLE后期占姆斯風(fēng)格)----關(guān)于這一點(diǎn)，我是這樣認(rèn)為的：HENRY的書的確不適合懶人閱讀，但一旦你有耐心有毅力深入其中，就會(huì)發(fā)現(xiàn)他其實(shí)是一個(gè)超級(jí)偉大的作家，并不像人們所說的那么可怕。他的作品細(xì)膩，幽雅；包含著精敲細(xì)打的詞句，貼切完美的幽默，微妙之極的含蓄，很適合在深夜一個(gè)人閱讀。

HENRY主要作品的主題多為他所熟悉的美國(guó)和歐洲這兩種不同文化和價(jià)值體系間的沖突即所謂的“國(guó)際主題”（THE INTERNATIONAL THEME）。他的創(chuàng)作生涯可以大致分為三個(gè)階段：第一階段1863-1886，作品包括THE AMERICAN美國(guó)人，DAISY MILLER戴西米勒，THE EUROPEANS歐洲人，WASHINGTON SQUARE華盛頓廣場(chǎng)*（即電影“情感的禁區(qū)”）和THE PORTRAIT OF A LADY*淑女本色；第二階段1886-1901，作品包括：THE BOSTONIANS波士頓人，THE TURN OF THE SCREW螺絲在擰緊和THE BEAST IN THE JUNGLE叢林猛獸；第三階段從1901年開始，又稱“主要階段”（THE MAJOR PHASE），作品包括他最成熟的三部小說：THE WINGS OF THE DOVE*鴿翼（我的最愛），THE AMBASSADORS專使和THE GOLDEN BOWL*金碗。（*已有電影改編)

說到THE PROTRAIT OF A LADY，首先要談一下HENRY年輕時(shí)遇到的兩樁不幸----它們對(duì)HENRY造成的影響極其深遠(yuǎn)：他后來的生活和創(chuàng)作都被這兩道陰影籠罩。一是南北戰(zhàn)爭(zhēng)期間，1861年，當(dāng)時(shí)在當(dāng)兵的HENRY在一次救火過程中受了難言的"重傷"；二是在他20多歲時(shí)，他熱愛的表妹MINNIE TEMPLE早逝。這兩件事情促成他早年就決定當(dāng)一個(gè)生活的觀察者和評(píng)論者而非一個(gè)積極的參與者（或許這正是他走上文學(xué)之路的原因之一）；而MINNIE TEMPLE這個(gè)天真，嫵媚，聰慧，對(duì)生活沖滿激情的少女也化身為HENRY眾多作品的女主人公（DAISY MILLER里的DAISY，THE PORTRAIT OF A LADY里的ISABELLE，THE WINGS OF THE DOVE里的MILLIE----連名字都像?。┑靡圆恍?，而HENRY對(duì)她痛苦的思念之情則在中篇THE ALTAR OF THE DEAD里暴露無疑。生活真是創(chuàng)作最好的源泉...

THE PORTRAIT OF A LADY里父母雙亡，由美國(guó)來英國(guó)投奔姨媽的ISABELLE應(yīng)該有MINNIE TEMPLE的影子，而那位因身患絕癥無法愛她，所以將財(cái)產(chǎn)分一半給她的表哥RALPH也可以被理解為HENRY自己（生活的旁觀者嘛）----美麗的ISABELLE（NICOLE KIDMAN）以為有了錢，就可以在生活中自由選擇，但正是她的這筆財(cái)富使她成為一對(duì)歐洲大陰謀家（BARBARA HURSEY，JOHN MALCOVICH） 逐獵的目標(biāo)并最終陷入不幸。偏偏她又是個(gè)極高尚的人，為了自己“每個(gè)人都要為自己的行為承擔(dān)后果”的信條，為了那對(duì)陰謀家無辜的女兒PENSY，ISABELLE在RALPH死后，不顧始終愛她如一并能夠帶她脫離苦海的美國(guó)企業(yè)家CASPER（CHRISTIAN BALE）的追求，最終還是選擇了回到丈夫身邊。但我們可以相信，既然她愿意以新的勇氣和毅力來面對(duì)命運(yùn)，從今以后她的生活將絕對(duì)不會(huì)是被動(dòng)無助的了。畢竟她已為學(xué)會(huì)生活付出了高昂的代價(jià)。

HENRY 在小說序言中說：“整個(gè)小說的主旨是，一個(gè)可憐的姑娘向往自由精神，追求高尚情操，自以為頭腦清楚，行事慷慨而合乎情理，到頭來卻發(fā)現(xiàn)自己在常規(guī)的磨盤里遭到碾軋?！笨梢钥吹剑渲黝}仍是THE INTERNATIONAL THEME，仍是無辜與腐蝕的對(duì)抗?！俺Ｒ?guī)的磨盤”即是當(dāng)時(shí)歐洲社會(huì)自私與詭詐的普遍風(fēng)尚，天真單純者的地獄。其實(shí)這種磨盤又何止只有當(dāng)時(shí)的歐洲才有...HENRY今日的大受歡迎，或許正是因?yàn)樗髌防锼磉_(dá)的真善美與殘酷現(xiàn)實(shí)和各種陰謀的沖撞在當(dāng)今這個(gè)物欲橫流，人心不古的社會(huì)里顯得特別有現(xiàn)實(shí)意義八。

我個(gè)人并不是很喜歡JANE CAMPION，或許是因?yàn)樗碾娪翱偸菍?duì)我觸動(dòng)很大----太大了一點(diǎn)的緣故。但這部改編片拍得還是較為成功的：原著的精神通過所有演員的精良演技基本上得到了反映。有一些鏡頭很美，令人過目不忘：開頭（很JANE CAMPION！），ISABELLE去南歐旅行時(shí)刻畫她心理的那段，以及結(jié)尾----在凄冷的雪地里奔跑，看見屋里不屬于她的火光，臉部特寫：脆弱蕩然無存，對(duì)生活的激情和信心閃動(dòng)在一片幽藍(lán)間。

不知道HENRY JAMES看過他小說的電影改編,會(huì)作何感想。