巴頓·芬克
主演：約翰·特托羅 約翰·古德曼 朱迪·戴維斯 邁克爾·勒納 約翰·馬奧尼 史蒂夫·布西密
導(dǎo)演：喬爾·科恩
然后，巴頓在旅店送走查理之后的場景，也就是他的身心經(jīng)受摧殘，處于絕望邊緣的時候，無意中翻開抽屜，發(fā)現(xiàn)這本圣經(jīng)，并“隨手”翻開一個章節(jié)，正是但以理書第二章第五節(jié)：“尼布甲尼撒二世對那些（術(shù)士、用法術(shù)的、行邪術(shù)的和迦勒底）人說，我不能回憶起我的夢，你們?nèi)舨粚艉蛪舻闹v解告訴我，就必被凌遲，你們的房屋必成為糞堆?！边@段與巴頓的遭遇不謀而合，這里的夢應(yīng)該指的就是巴頓一直想要的創(chuàng)作靈感，但是現(xiàn)實的他卻處在極度困惑當(dāng)中。而奧黛麗恰好也在當(dāng)時被“凌遲”了（假想殺手是查理）。“尼布甲尼撒二世”也正是聚餐時梅休送給巴頓的那本小說名稱。
隨后，巴頓翻開圣經(jīng)的第一章，發(fā)現(xiàn)自己的作品赫然寫進了創(chuàng)世紀的前兩段。這段正表明巴頓狂妄的內(nèi)心認知（把自己當(dāng)作全能的創(chuàng)造者）和迷幻的精神狀況。因為圣經(jīng)中的尼布甲尼撒二世正是一位高傲得把自己當(dāng)作全能的造物主的君王，后來被上帝變成野獸作為懲罰之后才得到覺醒，開始服從上帝。巴頓痛苦的遭遇正與之呼應(yīng)。
此外，請留意梅休送巴頓那本書的贈言：may this little entertainment divert you in your sojourn among the Philistines(希望這本小小的消遣能幫你暫時擺脫世人的糾纏)，而在影片末尾，巴頓寫作完成跳舞歸來，被兩位偵探銬在了床的鐵柱上。此段故事正好呼應(yīng)圣經(jīng)士師記中Samson（參孫）的遭遇。和巴頓一樣，參孫也是位猶太人，而兩位偵探，正好影射了Philistines非利士人，意指反猶太人，從他們的名字Mastrionatti 和 Deutsch（影射二戰(zhàn)的法西斯兩大魔頭意大利和德國）很容易看得出來。而巴頓，剛好被他們”糾纏“了。
士師記中，參孫蒙上帝賜的力氣，本當(dāng)可以有更大的作為，可惜他個性頑強，不能接受旁人的提醒及勸勉尤其是在婚姻的事上，不尊重以色列人的律法和父母的勸戒，隨自己的喜好，娶非利士女子為妻。（此處，與之呼應(yīng)的是巴頓不聽他人勸誡，忽略身邊的普通人查理講的故事，以及他對婚姻模糊的態(tài)度）他更隨意放縱肉體的情欲，與妓女和壞女子大利拉交往，不知儆醒，以為自己可以一面享受肉欲，一面保有力量，最后不能抵擋女色的誘惑和纒累，泄露了超人力氣的來源和秘密，給敵人有可乘之機，被非利士人挖其雙眼并被囚于監(jiān)獄中推磨，受盡羞辱（此處，與之呼應(yīng)的是巴頓和奧黛麗的偷歡以及后來被偵探羞辱）。
參孫因頭發(fā)被剪，結(jié)果力量全失，被敵人關(guān)在監(jiān)里推磨；雖然心中懊悔，卻也無計可施。后來，非利士人在向他們的神祇大袞獻大祭時，想利用此時機，再次羞辱參孫，于是就把參孫從牢里帶出來，要在他們偶像廟里戲弄和戲耍他(此處，與之呼應(yīng)的是巴頓被兩個偵探銬在床上)；此時參孫向上帝悔改，求上帝再次賜力量，同時他的頭發(fā)也漸漸長起來，他一到大袞廟，就抱住廟中兩根主要支柱，身體盡力往前傾，結(jié)果柱子及房子就倒塌，壓死了在廟中的敵人，自己也犧牲了。（此處，與之呼應(yīng)的是查理用手掰開床柱解救巴頓，也可以推論出查理后來應(yīng)該被因火燒而坍塌的房屋砸死。）
綜上，我們可以得出這樣一個結(jié)論，就是查理很可能是巴頓的人格分裂的產(chǎn)物。除為對應(yīng)以上圣經(jīng)的內(nèi)容外，通過以下幾點也可以看出：首先，請留意查理這個人物從來沒有單獨出現(xiàn)，而是每次都和巴頓一起出現(xiàn)；然后，巴頓另一側(cè)的房屋里有人嘿咻，查理正常來講是不可能聽見的，而且奧黛麗被殺，疑點重重，除了巴頓自己，外人很難參與；另外，在被兩位偵探審訊時，巴頓預(yù)感：查理回來了，查理果真隨即出現(xiàn)；緊接著，在烈火中，巴頓的話從查理口中冒了出來（the life of the mind）；還有，巴頓和查理摔過跤，后來巴頓的作品描寫的正是主人公與自己的靈魂摔跤。等等。當(dāng)然，查理的確切身份并不重要，制造人格分裂和強調(diào)命運的不確定性一直就是科恩兄弟的“慣用伎倆”，就像最后美女問到：那個盒子是你的嗎？巴頓回答：我不知道。所以本片中人物的塑造其實都是為了呼應(yīng)圣經(jīng)和突出主題：明線直指好萊塢商業(yè)化的墮落現(xiàn)狀，暗線剖析作家創(chuàng)作的心理境界。
4 ) 這是一場“洗腦”與“反洗腦”的靈魂角逐
整部片子的中心是那座叫EARLE的破舊旅館，EARLE應(yīng)該是隱喻EARLESS(無耳,失聰?shù)?,這個在影片中的兩個主角上都有體現(xiàn)(胖子查理耳朵發(fā)炎,FINK后來寫作時候用棉花塞耳朵)...這座破舊旅館似乎沒什么住客,但由于侍者聲稱提供免費擦鞋服務(wù),每個房間門口都放著鞋子,說明是注滿了人,只是彼此隔絕,彼此的聯(lián)系是管道和各種各樣奇怪的聲音,似乎又在聚集著某種能量,越來越大,越來越熱...其實整個旅館就是一個社會,封閉隔絕,暗流洶涌...盡管是以2戰(zhàn)參戰(zhàn)前的美國為背景,其實具有廣泛代表性...
FINK是一個自詡為平民作家的人,試圖代言普羅大眾,但其實對真實的社會沒什么理解,他只是個憤青而已(和20年前的我們何其相似)....他在這個封閉壓抑的破旅館的小客房里面思路斷絕...這件房間似乎已經(jīng)很久沒人居住了,舊鉛筆在信簽紙上留下了淡淡的印痕....FINK長時間內(nèi)只有凝望那張陽光沙灘美女的墻畫,伴隨著只有想象中的海浪聲.....結(jié)尾呼應(yīng)這點,應(yīng)該是隱喻解脫的自我...
接著, 胖子查理進入了他的視野,他開始接觸這個社會了,但與其說是接觸,不如說是自我宣泄,他其實并不在意傾聽那些底層的聲音,畢竟,這是一個"無耳"的地方....FINK由于要寫關(guān)于摔跤的劇本，和胖子嘗試過摔跤，體會到了胖子的巨大的力量。。。（底層民眾的能量）
FINK 得到影片公司老板(主流意識)的賞識與期待,而這一切是紐約的親戚朋友幫忙聯(lián)系的(他們代表早期洗腦人),他們都在用一種固定的,主流的方式引導(dǎo)著FINK,充滿著期待...而 FINIK 則 上不著天下不著地的卡在了與世隔絕般的破舊小旅館里,動彈不得,思維停頓....
眼看走投無路,交稿臨近,FINK試圖請教前輩....前輩作家出現(xiàn)了(御用文人)...交往中發(fā)現(xiàn)其實他是個江郎才盡的酒鬼,內(nèi)心痛苦,靈魂失落...而他的情婦,似乎頭腦清楚,是個值得交往的對象....
交往過程中有很多的隱喻,如前輩作家贈給FINK的書--《尼布甲尼撒》及FINK從抽屜中發(fā)現(xiàn)的圣經(jīng)--但以理書上關(guān)于尼布甲尼撒之夢的那一段（尼布甲尼撒二世對那些術(shù)士、用法術(shù)的、行邪術(shù)的和迦勒底人說，我不能回憶起我的夢，你們?nèi)舨粚艉蛪舻闹v解告訴我，就必被凌遲，你們的房屋必成為地獄），都是對前輩作家自己以及對FINK所處環(huán)境的隱喻。另外，關(guān)于所羅門王母親的話題也很有意思，“通奸”的暗喻應(yīng)該是指和主流思想的合流。。。而FINK恍惚中發(fā)現(xiàn)自己作品的開頭幾句話居然出現(xiàn)在圣經(jīng)創(chuàng)世紀的第一章的最前面，更是呼應(yīng)后面他反洗腦自我解脫后的“創(chuàng)造者”心態(tài)。。。
終于,在交稿前夜,FINK決定請那個情婦幫忙...而她到客房后的一番談話,讓FINK恍然大悟,前輩作家早已才思枯竭，后期的作品都是情婦代筆，，，而情婦關(guān)于如何寫作那些話很關(guān)鍵，她其實才是那個“蕩婦”，庸俗的媚俗思維和犬儒主義，思路枯竭的FINK被洗腦了，和前輩作家一樣終于投入這個“蕩婦”的懷抱。。。。
但是，歷史不會完全一樣，這個看似壓抑隔絕的旅館，這個暗喻的社會，已經(jīng)聚集了巨大的能量，看不見的底層下面，是彼此連接的“管道”。。整個旅店越來越熱，從一開始就讓人有隱約不安的感覺（表皮脫落），終于發(fā)生了一件驚人的事件，在FINK和情婦偷歡之后，那個“蕩婦”死了。。。本片并沒有揭示她是怎么死的，只是表現(xiàn)了那些“管道”。。。隨后胖子查理到來，F(xiàn)INK拒絕他進入，隨后在恐懼的驅(qū)使下，他又到胖子房間的門口請求幫助（他從未進入過胖子的房間，胖子查理的房間從未在片子出現(xiàn)過，即使是結(jié)尾的火災(zāi)），胖子到來，嘔吐之后很鎮(zhèn)定地處理了尸體。。。。（胖子厭惡這些洗腦者，他后來甚至殺了FINK的在紐約的那些早期洗腦者，在殺死那2個暗喻主流社會機器的警探時，他喊的是--讓你們看看我的靈魂?。?br>
震驚的FINK看著胖子難以置信的行為，似乎也沒有真正要去報警（這才是他真正的反主流的本質(zhì)），這時候某些變化開始產(chǎn)生了，F(xiàn)INK慢慢變的冷靜了下來，突然之間，洗腦者被一股從不知曉的力量摧毀（胖子把那個裝著似乎是情婦頭顱的箱子交給FINK，就是隱喻洗腦的終結(jié)），從善如流的道路突然斷絕，豁然開朗的FINK開始才思泉涌，他從被洗腦的狀態(tài)解脫出來，明白過來自己經(jīng)歷的正是一場靈魂的摔跤，是一場自由意志與主流意識的戰(zhàn)斗，接觸的人物都可以寫進自己的書中，開頭就是那個“蕩婦”走到了胖子的家門口。。。
然而，主流社會不會無動于衷，警探出現(xiàn)了，法西斯的隱喻（高個子的是個意大利名字，和墨索里尼發(fā)音相似，矮個子叫德意志，更明顯了），他們像演雙簧一樣的介紹著胖子的案情，把胖子描繪成一個殘忍的偽裝殺手。。。奇怪的是，F(xiàn)INK似乎并不是特別驚恐，而是在思考著什么。。。以至于后來胖子回來殺死那兩個警探后（殺那個叫德意志的矮警探時，還喊了元首萬歲），被銬在床架上的FINK問他的是“為什么是我？”。。。胖子代表的，是底層巨大的，難以預(yù)期的力量，可能會失控（引起大火），但并不邪惡（解放了被銬住的FINK)，這是沉默的大多數(shù)，如果不去傾聽和溝通，會毀了整個房子。。。
終于FINK完成了自我升華的作品，他的作品堪稱原創(chuàng)，以至于感到自我解脫的他在舞廳中狂舞，自稱是創(chuàng)造者，但是，似乎已經(jīng)是戰(zhàn)爭狀態(tài)下的社會（身邊盡是年輕的軍人），為了他的話而自相開打了。。。一個硬幣總有兩面，舊平衡打破，就會出現(xiàn)新的矛盾。。。。
最終，影片公司老板對FINK浴火重生的原創(chuàng)作品極其失望，他此時已經(jīng)穿了軍裝了（主流意識此時已經(jīng)升級成類似于納粹的軍國主義了），他要的是體制內(nèi)的創(chuàng)新，而不是推倒從來的創(chuàng)新，F(xiàn)INK的作品被束之高閣，老板又利用FINK有約在身，封殺了他。。。知識分子的覺醒可能就是這樣的下場。。。
隨后。。影片到達了很多人認為晦澀的結(jié)尾，，自我解脫但遭到封殺的FINK帶著象征洗腦者頭顱的箱子來到海邊，他至少終于擺脫了洗腦。。。突然間，他發(fā)現(xiàn)一個場景，在封閉壓抑的的破旅館的墻上凝視過無數(shù)遍的場景-----陽光，沙灘，美女。。。他終于找到了自己的精神家園。。。。。。。。。。。。
PS:
當(dāng)年波蘭斯基在戛納電影節(jié)上力排眾議給本片授獎，除了逃出美國后的自我認同，應(yīng)該也把法國，把戛納當(dāng)成自己的精神家園了吧。。。。。。
5 ) Welcome to Hollywood，and welcome to the hell！——亦真亦幻的《巴頓·芬克》
很少有影片能如《巴頓?芬克》一般，讓我們看得津津有味而又云里霧里?？贫餍值艿膭∽黠L(fēng)格向來怪誕，這部片子更是讓人看得一頭霧水。我們不禁去想那充滿象征意味的情節(jié)產(chǎn)生了什么意義？那超現(xiàn)實場景是現(xiàn)實還是幻境？為啥這片子里的人看起來沒一個正常的？等等……
可就算看不明白為何依然覺得這部影片如此吸引人呢？因為此片戲劇性夠強，敘事節(jié)奏緊湊，結(jié)構(gòu)清晰，人物塑造與情節(jié)設(shè)置的夸張離奇，還有充滿象征意味的細節(jié)等等。這是保證影片可看性的要素，更重要的一點在于其令人捉摸不透的主題。因為本片的主題似乎迷失在那亦真亦幻的故事當(dāng)中。其實當(dāng)我們將探索的焦點聚焦于哪些段落是真實發(fā)生的，哪些段落是芬克的幻想時，我們便落入了那兄弟兩的陷阱。
若想從陷阱中逃脫就先得弄明白我們是怎么落網(wǎng)的。麥基將《巴頓?芬克》至于他那故事三角的中心，兼具大情節(jié)、小情節(jié)、反情節(jié)的特性，這正是科恩兄弟的敘事策略。他們用大情節(jié)、小情節(jié)結(jié)構(gòu)來創(chuàng)造銀幕真實，再用反情節(jié)來摧毀之前構(gòu)筑的現(xiàn)實。我們順著大情節(jié)的經(jīng)典套路跟隨這位內(nèi)向怯懦的主人公來到了好萊塢目睹他與好萊塢體制之間的沖突，然后看著他如何陷入創(chuàng)作困境，人物內(nèi)部沖突與日俱增。此時影片已然進展了大半，我們對眼前的銀幕真實毫不懷疑，像看常規(guī)劇情片一般我們一心一意投入到作者所營造的銀幕故事的真實情境當(dāng)中。這時我們對芬克經(jīng)歷的故事絲毫沒有產(chǎn)生懷疑我們認為這都是“真實”的。但當(dāng)影片進展到1小時10鐘的時候，發(fā)生了重大逆轉(zhuǎn)，在毫無鋪墊的情況下，一場莫名其妙的謀殺（情節(jié)點二）將這個故事甩到了另一個方向。隨后出現(xiàn)的那場超現(xiàn)實主義的火中槍戰(zhàn)情景將全片推向高潮，這一反情節(jié)的非連貫現(xiàn)實所造成的荒誕感將觀眾推向影片主題，然而我們對眼前的銀幕真實產(chǎn)生了懷疑。但科恩兄弟卻沒有給出一個清晰的坐標(biāo)，于是我們便迷失在真實與幻境之中。當(dāng)我們試圖用因果關(guān)系來解讀影片時，似乎大多解釋的通，謀殺的真像通過推理也說得過去，科恩兄弟在這點上還是給出了隱晦的線索提示（在束的分析中有詳細的解讀）。但關(guān)鍵的超現(xiàn)實場景卻無從解釋，結(jié)尾時芬克遇到畫框中的美女也無法用邏輯關(guān)系解讀。那么我們試圖用另一種情境解讀，若把這一切看做是虛構(gòu)的幻境呢？這似乎更站不住腳，因為根本找不到從現(xiàn)實進入幻境的坐標(biāo)，因此將全片讀解為芬克的夢境也不合理。問題的關(guān)鍵在于無論用現(xiàn)實還是幻境來讀解全片都是種徒勞，因為無論哪種思維都無法統(tǒng)領(lǐng)全片。
再看人物塑造，毫無疑問作為主角的芬克是具有真實感的，無論是他的性格還是造型都讓我們一眼便認出他是個典型的作家。他的語言風(fēng)格與行為方式也符合現(xiàn)實常規(guī)?？傊覀儗Ψ铱诉@一人物的真實性深信不疑，這點十分關(guān)鍵，因為故事是通過芬克的視點展開的，觀眾的視野是受限的。再看看別的人物，芬克在好萊塢遇見的所有人，從旅店的服務(wù)生、按電梯的人到制片廠的老板、制片人、以及芬克崇拜的作家都呈現(xiàn)出一種或詭異或瘋狂的怪誕本性。稍微看起來正常些的胖子查理，到最后也搖身一變成了最瘋狂的殺人狂。因此我們開始開始懷疑，這些配角們非常規(guī)的言行使他們看起來如此不真實。這其中誠然有科恩兄弟對好萊塢的辛辣諷刺，但結(jié)合全片的情節(jié)設(shè)置我們不免對人物的真實性產(chǎn)生懷疑。而我們依然無法判斷人物的真實與虛構(gòu)，因為我們清楚芬克的視點是統(tǒng)一的、真實的，我們并沒有被告知進入夢境或幻境。
科恩兄弟很成功的編織了一個真假難辨的故事，那么故事的亦真亦幻、人物的怪誕夸張、片中的象征與超現(xiàn)實主義是否能夠完成思想的聚焦？本片較容易讀解的意義為芬克的行動部分，芬克的遭遇揭示了一個主題，對作家而言好萊塢是個地獄，盡管看起十分美好。但僅僅是這樣也無法概括全片，還有血案和胖子查理的部分呢，這從何解釋？所以我們還需要在加上一句：最恐怖的一點在于，在這兒你無法分清什么是真實而什么是你的幻想。這便是科恩兄弟潛藏在故事文本之下的意義。他們通過敘事策略來完成主題的呈現(xiàn)，而不是單純的依靠故事本身的內(nèi)容表意。當(dāng)我們揭開影片主題之后，便會發(fā)現(xiàn)之前對影片真實與夢境的區(qū)分沒有任何意義，因為一切的意義的產(chǎn)生正是在于這兒不存在真假的分界線，任何企圖的解讀都是意義的消解。這不免讓那個我想起另一部關(guān)于好萊塢編劇的故事——《改編劇本》，考夫曼與科恩兄弟一樣是好萊塢另類劇作風(fēng)格的代表人物。在《改編劇本》中我們看到了兩部作品在劇作上的相似性，通過自身敘事策略所構(gòu)建的意義，故事情節(jié)超現(xiàn)實意味（同樣真假難辨）以及其對好萊塢的諷刺同樣如此賦予技巧性。
PS：若想知道芬克房間里的墻紙脫落有什么象征意義？
最后一個鏡頭中那只入畫并落水的海鳥是怎么回事兒？
影片中有那幾處穿幫鏡頭之類的問題，推薦您瀏覽以下網(wǎng)址。
http://baike.baidu.com/view/613539.htm
我只想說，其實百度真的很好很強大~
6 ) 巴頓·芬克 之旅
影片中奧黛麗被殺。某種意義上說，這是遐想轉(zhuǎn)為現(xiàn)實的關(guān)鍵之處。在片中，巴頓得知梅休所寫的很多都不是自己的作品。巴頓勃然大怒，又好氣,又突然開始些許優(yōu)越感，當(dāng)然更應(yīng)該理解為巴頓的對于沒有才思枯竭，非常的負罪，而此時的巴頓突然得到這個消息，他突感如釋重負，他決定開始放縱一下，因此有了和奧黛麗ML的場面。這個場景有著獨特的隱喻。的確，此前梅休如同巴頓的心靈寄托那樣，巴頓希望能夠像梅休一樣有著同樣的成就。但是經(jīng)過幾天的思索、創(chuàng)作，他沒有靈感。而驚然從奧黛麗口中得知這個故事，在他心目中梅休的神話不在，這也預(yù)示著對于其自己的夢想的打擊。他開始不自信自己的能力，竟然連個B級片的劇本都無法把控，巴頓如同天堂一下子掉入人間，從過去的清高回歸平凡。因此，當(dāng)他醒來發(fā)現(xiàn)奧黛麗突然死了，在此時巴頓的內(nèi)心深處意味著曾經(jīng)的夢想該走到盡頭了。而值得一提的是，片中奧黛麗的死法和好萊塢B級片差不多。此時，沒有了奧黛麗，沒有了梅休，巴頓只能求助于查理這個人格。
影片另外還有著別樣的宗教深度，很多處都有著圣經(jīng)的隱喻。這個故事屬于科恩兄弟，也屬于所有在好萊塢模式生存下的電影人。
科恩兄弟代表作,獲戛納金棕櫚獎。①以超現(xiàn)實和魔幻現(xiàn)實主義手法展現(xiàn)作家內(nèi)心的痛苦與快樂，虛實無界限；②聲音剪輯極佳，音畫錯位，表現(xiàn)性與超現(xiàn)實音響；③旅館走廊低視角，致敬[閃靈]；④荒誕的兇殺與追捕戲，詭異的綠色脫膠墻紙，蚊子，耳朵，海灘風(fēng)景畫，麥高芬之盒；⑤我與靈魂摔跤。（9.5/10）
每個作家都是生活在現(xiàn)實與虛幻邊緣的人，痛并快樂著。
那間破敗詭異的旅館太有《閃靈》味道了，包括攝影帶來的幽閉感、淡入淡出和超現(xiàn)實道具，共同組裝出了劇作者內(nèi)心炙灼的煉獄。靈感與痛苦總是相伴生，因此拍死惱人的蚊子也意味著災(zāi)厄來臨。對好萊塢編劇行業(yè)血淋淋、黏糊糊的真相，科恩兄弟的暗諷不可謂不透徹，唯獨造夢技巧尚存局限，各個配角隱含的意指也并不難猜，讓這場日光下兜轉(zhuǎn)的人格摔跤游戲略少了些余味。后半段的懸疑犯罪包裝很出彩，無形道出一個悲傷而亙古的事實：普通人死守的藝術(shù)野心，在雜沓的外界壓力前毫無勝算，最終仍要臣服于掌權(quán)資本家和大數(shù)據(jù)推演的二流市場定則。
此片奠定了科恩兄弟電影那種“看的出水平很高，但實在太悶了，我就是不愛看”的風(fēng)格基礎(chǔ)。
不可一世的作家終究臣服于資本丟了初心。想書寫平民，或為平民而寫，卻總是俯視姿態(tài)，脫離了生活根基的、形而上的創(chuàng)作觀，難免使人陷入焦慮的泥淖。寫作始于眼前素材，進于對未知的求索?？臻g上的囚禁象征著巴頓對人性的不知、不解，所以驚懼，所以敬畏。推拉鏡頭用得精妙。
1.圣經(jīng)揭露——作家的自大與作家陷入才思枯竭的掙扎、逃避；2.脫落的墻紙、蚊子、墻上的女人畫像、悶熱的空間、隔壁房間的吵雜聲等等組成的旅館環(huán)境，儼然是作家創(chuàng)作時的煎熬所產(chǎn)生出來的幻境；3.而影片同時讓我們展示了各種光怪陸離的龍?zhí)捉巧?，他們都在呈現(xiàn)著影視圈的生存環(huán)境對于人的異化；4.人格分裂。
一開始就把它當(dāng)驚悚片看的，沒想到細微之處串聯(lián)起一個主題：好萊塢編劇寫作方式的媚俗和膚淺，好萊塢對作家靈魂的摧殘、靈感的扼殺。如此一個眾人皆知的事情被解構(gòu)成很多迷語和線索，成了一部116分鐘的電影，而且電影一開始主角就說出了主旨。這也許就是電影所異乎尋常的地方吧。
關(guān)于創(chuàng)作焦慮的電影不少，且多有神作，如《改編劇本》《閃靈》《母親！》……《巴頓·芬克》也很好。影片將劇作家的頭腦實體化為一座旅館，作家走進去，打開一扇門，遇見了諸多怪事，最終靈光乍現(xiàn)完成了創(chuàng)作。從《搏擊俱樂部》的角度看，本片是摔跤俱樂部，也是兩個自我的交戰(zhàn)。也把好萊塢制片體系狠狠地黑了一把。看得很過癮。
這是部著名的融合了大情節(jié)，小情節(jié)和反情節(jié)的作品，但也可看作是荒誕的小情節(jié)懸疑片，一如大衛(wèi)林奇的那些作品一樣。既然是反情節(jié)，那么不合邏輯和不和邏輯之下的隱喻則就很重要，這一點巴頓芬克里的華章俯首皆是，但是關(guān)于小情節(jié)內(nèi)在沖突和大情節(jié)外在沖突，簡單來說，很扯，所以這是部典型的反結(jié)構(gòu)電影
科恩兄弟總是給我驚喜，走向另外一種深度，顯然與世俗化的大眾營生格格不入，因為這種電影國人大概是沒多少喜聞樂見的，太TM荒誕了。然而對于創(chuàng)作者的反抗和申訴，顯然這也許僅僅是一種方式而已，不痛不癢，生活照舊。現(xiàn)在越發(fā)地喜歡科恩風(fēng)格了。8.5
作為知識分子的作家，會想著要體恤關(guān)懷，捍衛(wèi)創(chuàng)作的純粹，于是破壞這種純粹的兩人死去，但他心中有根本沒有關(guān)懷；還會想著保持作品的藝術(shù)性，可是又想得到包括庸俗的金主在內(nèi)的大眾的認可。為了自洽，只能把自己搞瘋，但不能全瘋，要那種穿行在虛擬和現(xiàn)實中的瘋，或者來場煉獄以求涅槃。
一個作家的噩夢，遲遲不能醒來。它恥笑的是這樣一類知識分子，他們聲稱自己try to help out，心懷理念，卻言行不一，輕則擁抱市場，重則只會沉浸在自己制造的幻象里。有一天幻象成真，海報里的沙灘女郎突然出現(xiàn)，可惜她只是來告訴你，Don't be silly。這事可以選擇，要么和靈魂摔跤，要么和世界抗衡。
我想它對作家的描繪可能是比較貼切吧，我從來沒當(dāng)過作家，我不清楚。我不是很喜歡這個Barton動不動就說自己多么理解你們平民，就好像自己不是平民似的，當(dāng)一個平民作家卻不自認為自己是其中一員的我覺得這種思想很欠打。其他的，我覺得這片子就算拍攝手法有一點超現(xiàn)實色彩我也覺得一般而已。
查理就是旅館，旅館是巴頓的潛意識，查理是巴頓的本我。摔跤是另一個隱喻。毀滅發(fā)生在他的頭腦中。
作者型導(dǎo)演拍給編劇的電影。著名編劇是虛假偶像、代筆秘書是內(nèi)心依賴情緒，格格不入的胖子是芬克的雙重人格，暴力本能，是啟發(fā)芬克潛能的革命之力。沙灘美女是一個好編劇的愿景，結(jié)尾那句：don't be silly是無奈的現(xiàn)實。張偉平當(dāng)年吹牛三槍是科恩兄弟的本子，必火。但科恩和張藝謀的編劇能力豈止霄壤
創(chuàng)作是一件容易走火入魔的事，科恩兄弟將觀眾直接帶入到巴頓·芬克的精神世界，去領(lǐng)略創(chuàng)作者的煎熬與崩潰，也可能是在展示一部電影的是如何的難產(chǎn)，然而好萊塢的大老板總是對這種描寫人精神層面的劇本嗤之以鼻，科恩也來了一次創(chuàng)作理念上的自白，大贊。
科恩兄弟最棒的電影之一。
總想到薩特的《惡心》
科恩玩潛意識精神層面這些缺點與生俱來的邪氣，感覺過于刻意了，不渾然天成，也不夠瀟灑。
作家腦中就有世界。這就是一份游走于虛幻和現(xiàn)實的痛苦職業(yè)！當(dāng)然這種“造物主”的感覺也是相當(dāng)爽的。一直不打開那個盒子真讓人抓心撓肝啊，比穆赫蘭道是要好懂些??