題材限制了對(duì)于演員的選擇，小鮮肉滾粗，老戲骨看門，演技下限極高有保證。

導(dǎo)演此類題材專業(yè)戶，成品有望相較之前更上一層樓。

原漫畫劇本完成度高，韓國(guó)版電影珠玉在前，哭得稀里嘩啦。

貼合現(xiàn)今老齡大背景，預(yù)告片和海報(bào)看來(lái)，本土化應(yīng)該做得還可以。

這屆觀眾要求越來(lái)越高，觀影審美處于混沌轉(zhuǎn)折期。

疫情后報(bào)復(fù)性觀影反彈，希望選個(gè)好檔期。

emo這個(gè)梗有點(diǎn)強(qiáng)行，畢竟前半段要笑的，希望笑點(diǎn)有保證，不要爛就是勝利。

所以，我看能大爆。

坐等后續(xù)上映后再寫影評(píng)，溜了溜了。

10號(hào)在上?？戳它c(diǎn)映場(chǎng)，整體感覺(jué)很符合導(dǎo)演的一貫風(fēng)格。講述兩對(duì)老年人的愛(ài)情故事。倪大紅老師飾演的老常是個(gè)很時(shí)髦的老頭兒，喪偶遇到紅姐飾演的李慧茹，兩個(gè)人談了一段黃昏戀，大紅老師貢獻(xiàn)了全場(chǎng)所有笑點(diǎn)，很多網(wǎng)絡(luò)語(yǔ)讓年輕人看的也很歡快。倒是紅姐飾演的李慧茹，平平淡淡，沒(méi)有特別出彩的地方，角色人物是經(jīng)歷過(guò)痛失愛(ài)人又重遇愛(ài)情，可再次走進(jìn)愛(ài)情的情緒沒(méi)有感受到。

印象最深刻的是梁家輝和葉童那對(duì)夫妻，尤其葉童老師，感覺(jué)完全是角色本人，她一出場(chǎng)，那個(gè)神態(tài)表達(dá)的就特別到位，讓后面即使沒(méi)有她的戲份，我也一直在牽掛這個(gè)角色。尤其是眼神表達(dá)，在安全環(huán)境下，尤其在老公面前，那個(gè)眼神就是小女孩的樣子，能夠感受的到她是被老公疼愛(ài)、照顧的。多數(shù)情況下，她的眼神又是渙散的，有一種疏離感，這種表達(dá)太真實(shí)了，身邊很多患病的老年人都是這種神態(tài)。后面她走丟、被發(fā)現(xiàn)褲子血跡、病痛、喝藥……都是全場(chǎng)的哭點(diǎn)。特別是她哭喊著讓老公送她走，看的我心里好壓抑好難受，最后喝藥時(shí)，感覺(jué)她瞬間清醒了一樣，讓人揪心，可當(dāng)看到兩人遺像放一起時(shí)，突然又讓我釋然了。一起共赴黃泉，不再疼痛，不是也挺好么？?jī)号K究是兒女，有伴侶的一生陪伴，一起共赴黃泉，不再疼痛，不是挺好的么？（我可能沒(méi)有按照導(dǎo)演思路走??）。葉童和梁家輝這一對(duì)兒，也真正闡釋了愛(ài)情的真諦——不論年老、疾病，貧窮還是富有，我們都會(huì)一直到老?？上В褪墙o他倆戲份太少了，沒(méi)看夠！以及，看完特別感受得到自己對(duì)于父母的精神陪伴太少，要多些行動(dòng)！

《我愛(ài)你！》是一部試圖貼近社會(huì)現(xiàn)實(shí)，表達(dá)復(fù)雜人性，然而卻力有不逮的作品。

看得出來(lái)導(dǎo)演團(tuán)隊(duì)的良苦用心，選擇以“老年關(guān)懷”為主題，這是一個(gè)可能不討巧，卻非常貼合現(xiàn)實(shí)的題材。同時(shí)啟用了惠英紅、倪大紅、梁家輝和葉童幾位老戲骨，希望借助他們的形象與演技來(lái)?yè)纹鹱髌贰?/p>

而整部電影的故事，也一直在關(guān)懷老人和取悅觀眾之間平衡取舍，多處細(xì)節(jié)都能看到編劇的用心，有意識(shí)地用一些專業(yè)套路和架構(gòu)來(lái)完成劇情的鋪排。

但是，“力有不逮”四個(gè)字，讓每個(gè)專業(yè)面向都面臨著崩塌的風(fēng)險(xiǎn)。

01.情懷深遠(yuǎn)，但主題散亂

《我愛(ài)你！》直接瞄準(zhǔn)了當(dāng)下城市老年人的生活。對(duì)四位底層老人的日常起居、健康、娛樂(lè)、感情、經(jīng)濟(jì)等等方面進(jìn)行了細(xì)致全面的刻畫。

中國(guó)正在步入名副其實(shí)的“老齡化社會(huì)”，特別是城市生活中，牽涉老年人的社會(huì)沖突層出不窮，老年人的婚戀、陪伴；新舊觀念矛盾，代際溝通與沖突，還有大量城市貧民的底層困境，不僅是值得深入書(shū)寫的領(lǐng)域，更是社會(huì)管理者必須嚴(yán)肅面對(duì)的課題。

因此，《我愛(ài)你！》有著較強(qiáng)的現(xiàn)實(shí)意義，導(dǎo)演也在努力不辜負(fù)自己選擇的題材。

除此之外，影片還涉及了老年婚戀、非遺傳承、代際溝通、現(xiàn)代養(yǎng)老、觀念沖突、城市貧民、階層割裂、親子教育等等話題，可謂是將老年人有關(guān)的沖突和困境“一網(wǎng)打盡”。

可是，正是為了照顧到太多的現(xiàn)實(shí)面向，讓《我愛(ài)你！》的故事失去了焦點(diǎn)。

如果只關(guān)注倪大紅與惠英紅的夕陽(yáng)戀情，也許有著《姨媽的后現(xiàn)代生活》《錦上添花》的趣味，或是《飲食男女》的深邃；

如果只關(guān)注梁家輝與葉童的相守相伴，也許有韓版《我愛(ài)你！》《泰坦尼克號(hào)》那樣的深情婉轉(zhuǎn)與動(dòng)人心弦；

如果只關(guān)注代際溝通或觀念沖突，也許會(huì)有《喜宴》《一一》《海蒂的爺爺》那樣的細(xì)致刻畫和心理治愈。

更或者直接針砭時(shí)弊，將當(dāng)下老年生活中的一些痛苦和尷尬呈現(xiàn)出來(lái)，也能夠具備紀(jì)錄片一樣的力量。

可是，當(dāng)把這一切都糅合在兩個(gè)小時(shí)內(nèi)，我們的視線和情緒不斷跟隨著情節(jié)東奔西走，最終甚至忘了故事最核心的主題。

先是倪大紅的“后現(xiàn)代生活”，陰差陽(yáng)錯(cuò)與惠英紅萌生情愫；但是很快就進(jìn)入到惠英紅的生活困苦，并帶出了梁家輝與葉童兩夫婦的更深沉痛苦；之后又是與兒女甚至孫輩的互動(dòng)相處，中途又摻雜老伙伴的相處氛圍及親情困境。

倪大紅與惠英紅的浪漫愛(ài)情似乎是主要故事，但是梁家輝夫婦疾病纏身，常年辛苦撿廢品糊口，還要面對(duì)不?？欣系牟恍ぷ訉O，最后難以忍受痛苦，選擇自殺。

面前的死亡震撼了老人，倪大紅開(kāi)始反思，反思自己困于城市的生活，反思自己任性孤傲的愛(ài)情，最終，他選擇了順從內(nèi)心，回歸田園，沖突得以解決，影片也似乎獲得了圓滿。

可是，不斷跳躍的線索，反而模糊了主題，也未能將某一個(gè)層面的困境說(shuō)深說(shuō)透徹，而且還帶來(lái)了角色的模糊與劇情和現(xiàn)實(shí)的脫節(jié)。

02.演技精湛，但角色模糊

四位老戲骨的演技不可謂不專業(yè)，特別是梁家輝與葉童二位，將負(fù)重隱忍的廢品老頭，和癡呆失智的老太兩個(gè)形象詮釋得尤為細(xì)致。

然而，因?yàn)橹黝}含混導(dǎo)致的角色模糊，最終破壞了四位角色的連貫性。

倪大紅的跳脫已經(jīng)讓人出戲，突然揮舞的長(zhǎng)鞭更是將角色前后割裂開(kāi)來(lái)。其余三個(gè)角色較為連貫，不過(guò)因?yàn)楣适碌牟煌Ｇ袚Q，難以建立起持續(xù)的共情，于是也總有一種不斷跳脫和割裂的感覺(jué)。

除了他們之外，還有陳校長(zhǎng)、養(yǎng)鳥(niǎo)達(dá)人，以及兒女、孫輩、非遺大師等大量角色，而影片卻未能有效地將這些角色匯集起來(lái)，成為一條主線，反而是東一榔頭、西一錘子，不知道重點(diǎn)要表達(dá)什么，角色因此含混而模糊。

倪大紅最為混搭，整體設(shè)計(jì)為時(shí)尚老頑童，但是面對(duì)外界時(shí)，一時(shí)為老不尊，一時(shí)又心存良善；一時(shí)為愛(ài)癡狂，一時(shí)又大男子主義。

惠英紅的角色本身純摯溫和，經(jīng)歷了種種苦難，最后選擇堅(jiān)守。但是在面對(duì)愛(ài)情時(shí)，也突然活躍跳脫，被小伎倆逗得忽喜忽悲。

而梁家輝和葉童飾演的悲情夫妻，前面的部分持續(xù)深情，有著依偎終老的預(yù)期，卻在最后突然轉(zhuǎn)折，令人猝不及防。梁家輝作為已經(jīng)在最底層最貧困的狀態(tài)中生活多年的老人，他是絕不會(huì)如此決絕和輕易地放棄生命的。

對(duì)此，我們只能認(rèn)為是編劇為了煽情和凸顯主題，刻意制造的轉(zhuǎn)折。

過(guò)于突然的轉(zhuǎn)折形成了割裂感，也許可以用“戲劇沖突”來(lái)解釋，不過(guò)情緒沒(méi)到就是沒(méi)到，觀眾無(wú)法騙過(guò)自己。于是角色就更顯模糊漂浮，失去了深入人心的力量。

03.套路嫻熟，但割裂現(xiàn)實(shí)

《我愛(ài)你！》的編劇顯然熟讀各種編劇理論，刻意制造出各種沖突與轉(zhuǎn)折，這并非壞事，只不過(guò)，一旦劇情超越了編劇的生活經(jīng)驗(yàn)，故事便開(kāi)始脫離現(xiàn)實(shí)，變得漂浮而虛幻。

從《我愛(ài)你！》的劇情來(lái)看，這個(gè)編劇團(tuán)隊(duì)，對(duì)城市老年生活缺乏真實(shí)的了解?；蛘哒f(shuō)，他們只是旁觀了一些表象，而不是真正走入了老人的內(nèi)心。

故事的主線自然是兩位老人的愛(ài)情。

先是戲劇性的沖突，倪惠二人彼此不爽，互相攻擊。卻在陰差陽(yáng)錯(cuò)中萌生感情，正當(dāng)溫柔曖昧?xí)r，倪大紅酒后失言破壞了情感。

之后，又是捧蛋糕，過(guò)生日，又是送手機(jī)，終于又換來(lái)女友笑顏舒展，最終成就一段情事。

這幾乎是最常見(jiàn)的愛(ài)情劇套路，非常適合用在各種“青春偶像劇”中。

可是，我們本次的主角，是兩位接近七十歲的老人，他們體驗(yàn)過(guò)生活的悲歡離合，經(jīng)歷了婚戀與喪偶的過(guò)程?，F(xiàn)在因緣際會(huì)走到了一起，他們還會(huì)像一對(duì)小年輕那樣戀愛(ài)嗎？為一兩句話就翻臉落淚？推拉幾回合又破涕為笑？

也許世間存在這樣的老年愛(ài)情，起碼并不符合我對(duì)老人情愛(ài)的認(rèn)知。

他們或許偶爾會(huì)萌生出愛(ài)情的靈動(dòng)，但更多的時(shí)候，他們是在期許彼此的信任和守望。少年夫妻老來(lái)伴，當(dāng)激情退卻后，老人們更需要的是理解和相伴，而不是一個(gè)禮物、幾句情話的虛幻滿足。

當(dāng)然，還有更多跳脫的情節(jié)，比如梁家輝召集家人在廢品堆中吃飯，結(jié)果不肖子孫們充分展示出嫌貧愛(ài)富和坦然啃老的卑劣無(wú)恥。

可是，如果真的已經(jīng)是這樣的局面，梁家輝是無(wú)論如何也不可能讓他人直接旁觀到這一切的。

同時(shí)，外孫的興趣班是外公有資格決定的嗎？

孫女酒吧喝醉竟然打電話給爺爺，讓爺爺闖進(jìn)燈紅酒綠中救孫女回家。然后兩人再展開(kāi)走心的對(duì)談？

聽(tīng)上去似乎沒(méi)什么不對(duì)，但是放在我們的傳統(tǒng)文化和現(xiàn)實(shí)社會(huì)中，這樣的情節(jié)只能說(shuō)顯得脫離現(xiàn)實(shí)，很容易讓觀眾出戲。

以及倪大紅那一套鞭法，突然揮舞起來(lái)，總讓人有種不可信的感覺(jué)。

還有撿破爛卻宛若初戀的甜蜜過(guò)程，梁家輝夫婦的溫馨相守，都是對(duì)底層生活的浪漫美化。這份虛構(gòu)美化，放在偶像劇中自然沒(méi)問(wèn)題。但是放在關(guān)切老人的現(xiàn)實(shí)故事中，則有些不夠真誠(chéng)和用心。

不過(guò)，無(wú)論影片本身如何，養(yǎng)老、助老、伴老的社會(huì)課題將會(huì)越來(lái)越重要，也期待有越來(lái)越多的文藝作品關(guān)注老人，理解老人，為老齡化社會(huì)提供更豐富的詮釋角度和情懷認(rèn)知。

90年倪大紅扮演的哈姆雷特在舞臺(tái)上吶喊：“生存？還是毀滅！這是一個(gè)問(wèn)題！”三十三年后，哈姆雷特變成了常為戒，就是這部影片的主人公，一個(gè)討好型人格的甲亢老頭。遇見(jiàn)了惠英紅飾演的冤家兼黃昏戀對(duì)象李慧茹，和張家輝葉童飾演的老廣夫妻。 頗為人尋奈的是，這部形為老年愛(ài)情題材的電影，神上卻流露出對(duì)老年人生活、心理和情感的關(guān)注和沉默。反倒是它所謂的“愛(ài)情”變得虛化，取而代之是對(duì)人和人、人和社會(huì)、年老之后等等問(wèn)題的思考。導(dǎo)演似乎也沒(méi)想著思考太多，遇到不痛快的人生境地，總是激情四射地大鬧一場(chǎng)，結(jié)局自然是常為戒王子和李慧茹公主幸福地生活在了一起。 倪大紅和葉童的演技出神入化。四人的演技挽回了一大部分電影的商業(yè)片特有的空洞屬性。故事的背景城市是花城廣州，這部電影又一精彩之處是將花城粵文化巧妙地點(diǎn)進(jìn)去。普通話和粵語(yǔ)的交互使用，不但不違和，反而使得影片更真切。 大抵，城市不是高樓大廈，而是你在這里遇到了什么樣的人，又發(fā)生過(guò)什么樣的故事。城市是人，回憶和故事。 延伸一部影片，比如老杰克的《關(guān)于施密特》。也是關(guān)于老年人身心健康題材：如何面對(duì)老年？——曾經(jīng)意氣風(fēng)發(fā)的自己，如何面對(duì)一切逐漸失去掌控、由局內(nèi)變成局外人的局面。我突然想到：?jiǎn)栴}不是如何面對(duì)老去，而是如何面對(duì)現(xiàn)在。

不知道大家看電影的時(shí)候注意到?jīng)]有，片中有很多動(dòng)物，但是出現(xiàn)最多的就是小鳥(niǎo)和大象。這是導(dǎo)演埋的一個(gè)隱喻，小鳥(niǎo)象征著沖破牢籠追求自由的愛(ài)情，大象象征著相濡以沫一同默默赴死的愛(ài)情。看到片尾的“我愛(ài)你”片名的時(shí)候，真的覺(jué)得導(dǎo)演好用心啊，左上角有一只小鳥(niǎo)，右下角是一頭大象。“小鳥(niǎo)”在片中代表了倪大紅和惠英紅所飾演的常為戒、李慧如。“大象”則代表了梁家輝、葉童所飾演的謝定山和趙歡欣。同樣是老年人的愛(ài)情，他們代表了不同的角度，因?yàn)槲覀冎溃皭?ài)”有很多種，而每一種“愛(ài)”都需要付出和堅(jiān)守。

海報(bào)

描寫老年人愛(ài)情的故事片不多，這個(gè)題材好像總是被忽略，我們有那么多描寫年輕人的電影，卻唯獨(dú)缺少對(duì)老年人的觀察。難道他們沒(méi)有愛(ài)情嗎？沒(méi)有生活嗎？難道是因?yàn)樗麄兊膼?ài)情不夠浪漫都是雞毛蒜皮嗎？難道他們不配好好活著嗎？感謝韓延導(dǎo)演，看到了老年人的辛酸、痛苦和向往，他們也有追求愛(ài)情的權(quán)利。這一次，終于有講述老年人愛(ài)情的電影，將他們搬上大熒幕。

身邊不乏有老人的身影，自己的爺爺，外婆，老公的姥姥，每當(dāng)他們顫顫巍巍走來(lái)的時(shí)候，我都在想一個(gè)問(wèn)題，當(dāng)我老了怎么辦，我該如何過(guò)完我的一生？因?yàn)槊慨?dāng)家庭聚會(huì)時(shí)候，我發(fā)現(xiàn)老人，根本沒(méi)有辦法融入小一輩的談話中，而他們的孩子，唯一和他們的交流，就是“多吃點(diǎn)這個(gè)，多吃點(diǎn)那個(gè)”。而在精神層面的交流，幾乎為零。我們從來(lái)不知道爺爺奶奶、外公外婆在想什么，他們真正需要什么。每當(dāng)爺爺從養(yǎng)老院出來(lái)一起吃飯的時(shí)候，他總是一言不發(fā)，他是一個(gè)“很聽(tīng)話”的老人，從不給別人找麻煩，也不發(fā)表任何意見(jiàn)，而我的奶奶， 早已離開(kāi)他去了另一個(gè)世界。爺爺一個(gè)人一定很孤獨(dú)吧，住在養(yǎng)老院里，雖然有人照顧，卻無(wú)人傾聽(tīng)。這是老年人的困境，也是我們每一個(gè)人的困境，因?yàn)槲覀兠總€(gè)人都會(huì)老去。

愛(ài)情，對(duì)于老年人來(lái)說(shuō)，是奢侈的。很多人失去了另一半之后就不會(huì)再找，一是怕說(shuō)閑話，二是怕讓小輩難堪。他們那一輩人吶，總是為別人著想，也更要臉面，還怕引起經(jīng)濟(jì)糾紛，畢竟，遺產(chǎn)是要留給孩子的，房子也只有那么一套。但是，他們的孤獨(dú)、困苦、寂寞，又有多少人能懂呢？孩子大了都有自己的家庭，除了逢年過(guò)節(jié)，基本碰不到面，夜深人靜的時(shí)候，翻著年輕時(shí)候的相冊(cè)，才能意識(shí)到，自己也年輕過(guò)?，F(xiàn)在老了，難道就是一只腳跨進(jìn)墳?zāi)沟娜?，不配享受生活么?/p>

謝定山和趙歡欣

《我愛(ài)你》這部電影正是聚焦老年人的精神困境，探討老年人有沒(méi)有權(quán)利愛(ài)，如何愛(ài)的問(wèn)題。倪大紅扮演的常為戒是一個(gè)中年喪偶的北方男人，日常喜歡去公園打麒麟鞭強(qiáng)身健體，平時(shí)幫孫子打游戲，幫孫女拍視頻，他自己的生活少之又少，幾乎都圍繞著下一代忙活?；萦⒓t飾演的李慧如年輕時(shí)候就失去了私奔的愛(ài)人，從此未嫁，也沒(méi)有孩子，一個(gè)人孤苦伶仃的過(guò)著撿垃圾的日子，幸好得到粵劇名伶的幫助，在城市里有一個(gè)棲身之所。梁家輝飾演的謝定山和葉童飾演的趙歡欣是一對(duì)走過(guò)45年婚齡的夫妻，年輕的時(shí)候曾是陶瓷廠的同事，后來(lái)下崗，養(yǎng)活兩個(gè)兒子和一個(gè)女兒不容易，撿垃圾為生，年老了稍微好一點(diǎn)開(kāi)了個(gè)廢品收購(gòu)站。這四個(gè)人，可以說(shuō)幾乎都是社會(huì)中的底層，他們相依為命，互相依賴，是四個(gè)普通又可愛(ài)的老年人。我一直覺(jué)得，老人有老人自己的世界，他們有自己的娛樂(lè)方式，有自己的朋友圈。我們一直說(shuō)養(yǎng)兒防老養(yǎng)兒防老，而真的到老了才知道，真正能陪伴在自己身邊的，除了愛(ài)人，只有朋友。

常為戒性格開(kāi)朗大大咧咧，和李慧如不打不相識(shí)，從一開(kāi)始的互相看不順眼到相戀相知，經(jīng)歷了好幾個(gè)過(guò)程。先是因?yàn)閾炖Y(jié)下梁子互相舉報(bào)，然后是因?yàn)槔罨廴缡謾C(jī)摔壞了只能找來(lái)了常為戒，常為戒看到了李慧如的不容易，就像李慧如說(shuō)的“你只看到別人撿垃圾，把垃圾堆在走道上，卻沒(méi)有看到別人為了撿一個(gè)空瓶子是多么不容易”。李慧如的原型讓我想到很多在城市里以撿垃圾為生的老太太，以前在北京的時(shí)候認(rèn)識(shí)一個(gè)，就住在我們家樓上，她把垃圾堆滿了好幾個(gè)樓道，被隔壁鄰居報(bào)警，而當(dāng)時(shí)只有我們站出來(lái)為她說(shuō)了幾句，大意是她也不容易，沒(méi)必要報(bào)警抓她。后來(lái)我們搬家的時(shí)候，她哭得一把鼻涕一把眼淚，拉著我們的手說(shuō)“以后還有誰(shuí)像你們那么好呢？誰(shuí)都嫌棄我這個(gè)老太婆”，現(xiàn)在想起來(lái)都好心酸。只有當(dāng)我們看到了別人的不容易，才能設(shè)身處地站在對(duì)方的角度想問(wèn)題吧！人與人的關(guān)系大抵如此。正是常為戒看到了李慧如的不容易，他才開(kāi)始慢慢的接近她，了解她，從厭惡撿垃圾到主動(dòng)幫助李慧如撿垃圾，還幫她攢錢，常為戒的心態(tài)發(fā)生了翻天覆地的變化。第三個(gè)階段當(dāng)然是喜歡，兩人像年輕人一樣逛動(dòng)物園、跳舞，去游樂(lè)場(chǎng)玩碰碰車，他們終于忘記了自己的年齡，熱烈的玩耍起來(lái)，像年輕時(shí)候一樣享受生活。第四個(gè)階段是恐懼，當(dāng)經(jīng)歷了“喜歡，想在一起”的那個(gè)階段之后，他們看到了謝定山趙歡欣的死亡，這讓他們都害怕了，要如何面對(duì)另一半的死亡，這是他們?cè)?jīng)經(jīng)歷過(guò)的傷痛，不想再經(jīng)歷一遍了。真正讓常為戒痛定思痛，沖破牢籠追尋愛(ài)情的反而是另一對(duì)愛(ài)人，也是片中的第三對(duì)愛(ài)人，粵劇名伶和她年輕時(shí)候的愛(ài)人，當(dāng)時(shí)因?yàn)殡A級(jí)觀念沒(méi)有在一起，后悔一輩子，老了只能抱著一個(gè)假人度日，在醫(yī)院中痛苦的吶喊。常為戒不想做這樣的人，他不想后悔一輩子，既然認(rèn)定了，就要勇敢追求愛(ài)，活著就要繼續(xù)躁，能愛(ài)一天是一天。終于，他沖出醫(yī)院，開(kāi)著山哥留下來(lái)的那輛破卡車，來(lái)到了李慧如的老家，他決定了，要和她在一起，管他什么流言蜚語(yǔ)，什么小一輩的尷尬。這一次，要為自己而活。他們是沖破牢籠的小鳥(niǎo)。鳥(niǎo)在本片中是很重要的隱喻，所以在粵劇名伶的家里，有那么多鳥(niǎo)，而這些鳥(niǎo)，都沒(méi)有被關(guān)在籠子里，因?yàn)槊嬖谀贻p的時(shí)候沒(méi)有那么勇敢，所以年老的時(shí)候，她也不愿意把小鳥(niǎo)囚禁起來(lái)，她希望它們能自由自在的飛翔，完成她未完成的夢(mèng)想，和自己喜歡的人在一起。

倪大紅飾演常為戒

惠英紅飾演李慧如

謝定山和趙歡欣的愛(ài)情雖然不是本片的主線，卻是點(diǎn)睛之筆，而梁家輝和葉童可謂是貢獻(xiàn)了殿堂級(jí)別的演技，戲份雖然不多，但是每一次出場(chǎng)都讓我眼含熱淚。梁家輝飾演的謝定山一看就是飽經(jīng)風(fēng)霜的老人，臉上的每一道皺紋都訴說(shuō)著艱辛和不容易，他年輕時(shí)候就下崗，經(jīng)歷了貧窮，要養(yǎng)活一大家子一定非常不容易，而妻子很早就患病，腸癌和阿爾茲海默癥，他不離不棄，一直伴她左右，保護(hù)她愛(ài)她，為她遮風(fēng)擋雨。兩人經(jīng)歷了45年的風(fēng)雨還能如此相濡以沫，早已超越了愛(ài)情，升華到了親情，誰(shuí)也離不開(kāi)誰(shuí)，這樣的“愛(ài)”，讓人動(dòng)容。所以在最后一刻，他們決定共同赴死，才讓人如此痛心，忍不住流淚。他們是奔向森林默默死去的大象。大象是群居的動(dòng)物，離開(kāi)另一半無(wú)法活下去。

除了愛(ài)情，本片也觸及到了老年人的精神困境，非常接地氣的描寫了老年人的生活，讓我們更加關(guān)注身邊老人的精神世界。四位演員也貢獻(xiàn)了影后影帝級(jí)的表演，完全融入角色本身?？傊?，《我愛(ài)你》是一部絕對(duì)值得去電影院觀看的電影，請(qǐng)準(zhǔn)備好紙巾，因?yàn)檫@一次，你會(huì)為了他們落淚。

以前老覺(jué)得倪大紅是面癱臉，這部戲第一次見(jiàn)他這么多笑容，失敬失敬。 看的是6.17的提前點(diǎn)映。

起初對(duì)此片沒(méi)抱什么期待，因?yàn)闆](méi)有提前查大致內(nèi)容，開(kāi)場(chǎng)幾十秒后也沒(méi)什么期待感，總覺(jué)得只是都市輕喜劇，說(shuō)點(diǎn)小故事，樂(lè)呵樂(lè)呵的一部片子。但開(kāi)場(chǎng)幾分鐘后對(duì)生活細(xì)節(jié)的描寫，就已經(jīng)暗示了這片子不簡(jiǎn)單，視角和力度還是比較深入、細(xì)致的。一開(kāi)始以為是關(guān)愛(ài)空巢老人的，畢竟遲滯的眼神，獨(dú)居，習(xí)慣性飲酒，子女安裝的攝像頭，無(wú)一不在表明這點(diǎn)。但隨著劇情的延展，你會(huì)發(fā)現(xiàn)，這是一部以純愛(ài)敘事聯(lián)系線索的多視角作品，導(dǎo)演編劇想說(shuō)的很多。故事線大致應(yīng)是2022年（因?yàn)槟兄魍銎薜哪贡峡套质?012，男主說(shuō)亡故十年），話題有空巢老人的孤單，都市人的生活壓力，老年人婚戀，南北方文化差異，鄉(xiāng)愁，代際溝通不暢，底層人的艱難生活，非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的保護(hù)傳承，歷史遺留問(wèn)題……歷史上敘事元素過(guò)多的影片往往流于形式，主題得不到突出。但好在，本片沒(méi)有妄圖面面俱到，而是突出了男主女主的情感發(fā)展波動(dòng)，本片中第一次見(jiàn)倪大紅演這種“邪惡”元素很少的角色（都還好我沒(méi)看過(guò)），表情的處理很豐富，也很到位，老年人的愛(ài)情可以說(shuō)刻畫的既有極強(qiáng)的故事性、畫面感，又頗富趣味性。這對(duì)于時(shí)下大陸情感片遍地俊男靚女的生態(tài)，帶來(lái)了一股清爽的風(fēng)，有種久違的開(kāi)心。面對(duì)情感力量的驅(qū)使，不同的人物有不同的命運(yùn)，也都命途多舛，男女主都有幾份沖動(dòng)，往往還口不擇言。男主孫女的感情不被父母看好，到最后仍強(qiáng)行出國(guó)找男友匯合。山哥夫婦自行走向生命的結(jié)束，以另一種方式永恒。最慘的莫過(guò)陳校長(zhǎng)與仇老師，居然至今仍受著歷史遺留問(wèn)題的傷害，苦命鴛鴦在同一座城市不同地點(diǎn)遭受著類似的痛苦。故事最后的處理還是挺好的，只是不知道陳仇二人的結(jié)果如何，希望他們終能眷屬。