題材限制了對于演員的選擇，小鮮肉滾粗，老戲骨看門，演技下限極高有保證。

導演此類題材專業(yè)戶，成品有望相較之前更上一層樓。

原漫畫劇本完成度高，韓國版電影珠玉在前，哭得稀里嘩啦。

貼合現(xiàn)今老齡大背景，預告片和海報看來，本土化應該做得還可以。

這屆觀眾要求越來越高，觀影審美處于混沌轉折期。

疫情后報復性觀影反彈，希望選個好檔期。

emo這個梗有點強行，畢竟前半段要笑的，希望笑點有保證，不要爛就是勝利。

所以，我看能大爆。

坐等后續(xù)上映后再寫影評，溜了溜了。

10號在上海看了點映場，整體感覺很符合導演的一貫風格。講述兩對老年人的愛情故事。倪大紅老師飾演的老常是個很時髦的老頭兒，喪偶遇到紅姐飾演的李慧茹，兩個人談了一段黃昏戀，大紅老師貢獻了全場所有笑點，很多網(wǎng)絡語讓年輕人看的也很歡快。倒是紅姐飾演的李慧茹，平平淡淡，沒有特別出彩的地方，角色人物是經(jīng)歷過痛失愛人又重遇愛情，可再次走進愛情的情緒沒有感受到。

印象最深刻的是梁家輝和葉童那對夫妻，尤其葉童老師，感覺完全是角色本人，她一出場，那個神態(tài)表達的就特別到位，讓后面即使沒有她的戲份，我也一直在牽掛這個角色。尤其是眼神表達，在安全環(huán)境下，尤其在老公面前，那個眼神就是小女孩的樣子，能夠感受的到她是被老公疼愛、照顧的。多數(shù)情況下，她的眼神又是渙散的，有一種疏離感，這種表達太真實了，身邊很多患病的老年人都是這種神態(tài)。后面她走丟、被發(fā)現(xiàn)褲子血跡、病痛、喝藥……都是全場的哭點。特別是她哭喊著讓老公送她走，看的我心里好壓抑好難受，最后喝藥時，感覺她瞬間清醒了一樣，讓人揪心，可當看到兩人遺像放一起時，突然又讓我釋然了。一起共赴黃泉，不再疼痛，不是也挺好么？兒女終究是兒女，有伴侶的一生陪伴，一起共赴黃泉，不再疼痛，不是挺好的么？（我可能沒有按照導演思路走??）。葉童和梁家輝這一對兒，也真正闡釋了愛情的真諦——不論年老、疾病，貧窮還是富有，我們都會一直到老?？上В褪墙o他倆戲份太少了，沒看夠！以及，看完特別感受得到自己對于父母的精神陪伴太少，要多些行動！

《我愛你！》是一部試圖貼近社會現(xiàn)實，表達復雜人性，然而卻力有不逮的作品。

看得出來導演團隊的良苦用心，選擇以“老年關懷”為主題，這是一個可能不討巧，卻非常貼合現(xiàn)實的題材。同時啟用了惠英紅、倪大紅、梁家輝和葉童幾位老戲骨，希望借助他們的形象與演技來撐起作品。

而整部電影的故事，也一直在關懷老人和取悅觀眾之間平衡取舍，多處細節(jié)都能看到編劇的用心，有意識地用一些專業(yè)套路和架構來完成劇情的鋪排。

但是，“力有不逮”四個字，讓每個專業(yè)面向都面臨著崩塌的風險。

01.情懷深遠，但主題散亂

《我愛你！》直接瞄準了當下城市老年人的生活。對四位底層老人的日常起居、健康、娛樂、感情、經(jīng)濟等等方面進行了細致全面的刻畫。

中國正在步入名副其實的“老齡化社會”，特別是城市生活中，牽涉老年人的社會沖突層出不窮，老年人的婚戀、陪伴；新舊觀念矛盾，代際溝通與沖突，還有大量城市貧民的底層困境，不僅是值得深入書寫的領域，更是社會管理者必須嚴肅面對的課題。

因此，《我愛你！》有著較強的現(xiàn)實意義，導演也在努力不辜負自己選擇的題材。

除此之外，影片還涉及了老年婚戀、非遺傳承、代際溝通、現(xiàn)代養(yǎng)老、觀念沖突、城市貧民、階層割裂、親子教育等等話題，可謂是將老年人有關的沖突和困境“一網(wǎng)打盡”。

可是，正是為了照顧到太多的現(xiàn)實面向，讓《我愛你！》的故事失去了焦點。

如果只關注倪大紅與惠英紅的夕陽戀情，也許有著《姨媽的后現(xiàn)代生活》《錦上添花》的趣味，或是《飲食男女》的深邃；

如果只關注梁家輝與葉童的相守相伴，也許有韓版《我愛你！》《泰坦尼克號》那樣的深情婉轉與動人心弦；

如果只關注代際溝通或觀念沖突，也許會有《喜宴》《一一》《海蒂的爺爺》那樣的細致刻畫和心理治愈。

更或者直接針砭時弊，將當下老年生活中的一些痛苦和尷尬呈現(xiàn)出來，也能夠具備紀錄片一樣的力量。

可是，當把這一切都糅合在兩個小時內(nèi)，我們的視線和情緒不斷跟隨著情節(jié)東奔西走，最終甚至忘了故事最核心的主題。

先是倪大紅的“后現(xiàn)代生活”，陰差陽錯與惠英紅萌生情愫；但是很快就進入到惠英紅的生活困苦，并帶出了梁家輝與葉童兩夫婦的更深沉痛苦；之后又是與兒女甚至孫輩的互動相處，中途又摻雜老伙伴的相處氛圍及親情困境。

倪大紅與惠英紅的浪漫愛情似乎是主要故事，但是梁家輝夫婦疾病纏身，常年辛苦撿廢品糊口，還要面對不?？欣系牟恍ぷ訉O，最后難以忍受痛苦，選擇自殺。

面前的死亡震撼了老人，倪大紅開始反思，反思自己困于城市的生活，反思自己任性孤傲的愛情，最終，他選擇了順從內(nèi)心，回歸田園，沖突得以解決，影片也似乎獲得了圓滿。

可是，不斷跳躍的線索，反而模糊了主題，也未能將某一個層面的困境說深說透徹，而且還帶來了角色的模糊與劇情和現(xiàn)實的脫節(jié)。

02.演技精湛，但角色模糊

四位老戲骨的演技不可謂不專業(yè)，特別是梁家輝與葉童二位，將負重隱忍的廢品老頭，和癡呆失智的老太兩個形象詮釋得尤為細致。

然而，因為主題含混導致的角色模糊，最終破壞了四位角色的連貫性。

倪大紅的跳脫已經(jīng)讓人出戲，突然揮舞的長鞭更是將角色前后割裂開來。其余三個角色較為連貫，不過因為故事的不停切換，難以建立起持續(xù)的共情，于是也總有一種不斷跳脫和割裂的感覺。

除了他們之外，還有陳校長、養(yǎng)鳥達人，以及兒女、孫輩、非遺大師等大量角色，而影片卻未能有效地將這些角色匯集起來，成為一條主線，反而是東一榔頭、西一錘子，不知道重點要表達什么，角色因此含混而模糊。

倪大紅最為混搭，整體設計為時尚老頑童，但是面對外界時，一時為老不尊，一時又心存良善；一時為愛癡狂，一時又大男子主義。

惠英紅的角色本身純摯溫和，經(jīng)歷了種種苦難，最后選擇堅守。但是在面對愛情時，也突然活躍跳脫，被小伎倆逗得忽喜忽悲。

而梁家輝和葉童飾演的悲情夫妻，前面的部分持續(xù)深情，有著依偎終老的預期，卻在最后突然轉折，令人猝不及防。梁家輝作為已經(jīng)在最底層最貧困的狀態(tài)中生活多年的老人，他是絕不會如此決絕和輕易地放棄生命的。

對此，我們只能認為是編劇為了煽情和凸顯主題，刻意制造的轉折。

過于突然的轉折形成了割裂感，也許可以用“戲劇沖突”來解釋，不過情緒沒到就是沒到，觀眾無法騙過自己。于是角色就更顯模糊漂浮，失去了深入人心的力量。

03.套路嫻熟，但割裂現(xiàn)實

《我愛你！》的編劇顯然熟讀各種編劇理論，刻意制造出各種沖突與轉折，這并非壞事，只不過，一旦劇情超越了編劇的生活經(jīng)驗，故事便開始脫離現(xiàn)實，變得漂浮而虛幻。

從《我愛你！》的劇情來看，這個編劇團隊，對城市老年生活缺乏真實的了解?；蛘哒f，他們只是旁觀了一些表象，而不是真正走入了老人的內(nèi)心。

故事的主線自然是兩位老人的愛情。

先是戲劇性的沖突，倪惠二人彼此不爽，互相攻擊。卻在陰差陽錯中萌生感情，正當溫柔曖昧時，倪大紅酒后失言破壞了情感。

之后，又是捧蛋糕，過生日，又是送手機，終于又換來女友笑顏舒展，最終成就一段情事。

這幾乎是最常見的愛情劇套路，非常適合用在各種“青春偶像劇”中。

可是，我們本次的主角，是兩位接近七十歲的老人，他們體驗過生活的悲歡離合，經(jīng)歷了婚戀與喪偶的過程?，F(xiàn)在因緣際會走到了一起，他們還會像一對小年輕那樣戀愛嗎？為一兩句話就翻臉落淚？推拉幾回合又破涕為笑？

也許世間存在這樣的老年愛情，起碼并不符合我對老人情愛的認知。

他們或許偶爾會萌生出愛情的靈動，但更多的時候，他們是在期許彼此的信任和守望。少年夫妻老來伴，當激情退卻后，老人們更需要的是理解和相伴，而不是一個禮物、幾句情話的虛幻滿足。

當然，還有更多跳脫的情節(jié)，比如梁家輝召集家人在廢品堆中吃飯，結果不肖子孫們充分展示出嫌貧愛富和坦然啃老的卑劣無恥。

可是，如果真的已經(jīng)是這樣的局面，梁家輝是無論如何也不可能讓他人直接旁觀到這一切的。

同時，外孫的興趣班是外公有資格決定的嗎？

孫女酒吧喝醉竟然打電話給爺爺，讓爺爺闖進燈紅酒綠中救孫女回家。然后兩人再展開走心的對談？

聽上去似乎沒什么不對，但是放在我們的傳統(tǒng)文化和現(xiàn)實社會中，這樣的情節(jié)只能說顯得脫離現(xiàn)實，很容易讓觀眾出戲。

以及倪大紅那一套鞭法，突然揮舞起來，總讓人有種不可信的感覺。

還有撿破爛卻宛若初戀的甜蜜過程，梁家輝夫婦的溫馨相守，都是對底層生活的浪漫美化。這份虛構美化，放在偶像劇中自然沒問題。但是放在關切老人的現(xiàn)實故事中，則有些不夠真誠和用心。

不過，無論影片本身如何，養(yǎng)老、助老、伴老的社會課題將會越來越重要，也期待有越來越多的文藝作品關注老人，理解老人，為老齡化社會提供更豐富的詮釋角度和情懷認知。

90年倪大紅扮演的哈姆雷特在舞臺上吶喊：“生存？還是毀滅！這是一個問題！”三十三年后，哈姆雷特變成了常為戒，就是這部影片的主人公，一個討好型人格的甲亢老頭。遇見了惠英紅飾演的冤家兼黃昏戀對象李慧茹，和張家輝葉童飾演的老廣夫妻。 頗為人尋奈的是，這部形為老年愛情題材的電影，神上卻流露出對老年人生活、心理和情感的關注和沉默。反倒是它所謂的“愛情”變得虛化，取而代之是對人和人、人和社會、年老之后等等問題的思考。導演似乎也沒想著思考太多，遇到不痛快的人生境地，總是激情四射地大鬧一場，結局自然是常為戒王子和李慧茹公主幸福地生活在了一起。 倪大紅和葉童的演技出神入化。四人的演技挽回了一大部分電影的商業(yè)片特有的空洞屬性。故事的背景城市是花城廣州，這部電影又一精彩之處是將花城粵文化巧妙地點進去。普通話和粵語的交互使用，不但不違和，反而使得影片更真切。 大抵，城市不是高樓大廈，而是你在這里遇到了什么樣的人，又發(fā)生過什么樣的故事。城市是人，回憶和故事。 延伸一部影片，比如老杰克的《關于施密特》。也是關于老年人身心健康題材：如何面對老年？——曾經(jīng)意氣風發(fā)的自己，如何面對一切逐漸失去掌控、由局內(nèi)變成局外人的局面。我突然想到：問題不是如何面對老去，而是如何面對現(xiàn)在。

不知道大家看電影的時候注意到?jīng)]有，片中有很多動物，但是出現(xiàn)最多的就是小鳥和大象。這是導演埋的一個隱喻，小鳥象征著沖破牢籠追求自由的愛情，大象象征著相濡以沫一同默默赴死的愛情?？吹狡驳摹拔覑勰恪逼臅r候，真的覺得導演好用心啊，左上角有一只小鳥，右下角是一頭大象。“小鳥”在片中代表了倪大紅和惠英紅所飾演的常為戒、李慧如。“大象”則代表了梁家輝、葉童所飾演的謝定山和趙歡欣。同樣是老年人的愛情，他們代表了不同的角度，因為我們知道，“愛”有很多種，而每一種“愛”都需要付出和堅守。

海報

描寫老年人愛情的故事片不多，這個題材好像總是被忽略，我們有那么多描寫年輕人的電影，卻唯獨缺少對老年人的觀察。難道他們沒有愛情嗎？沒有生活嗎？難道是因為他們的愛情不夠浪漫都是雞毛蒜皮嗎？難道他們不配好好活著嗎？感謝韓延導演，看到了老年人的辛酸、痛苦和向往，他們也有追求愛情的權利。這一次，終于有講述老年人愛情的電影，將他們搬上大熒幕。

身邊不乏有老人的身影，自己的爺爺，外婆，老公的姥姥，每當他們顫顫巍巍走來的時候，我都在想一個問題，當我老了怎么辦，我該如何過完我的一生？因為每當家庭聚會時候，我發(fā)現(xiàn)老人，根本沒有辦法融入小一輩的談話中，而他們的孩子，唯一和他們的交流，就是“多吃點這個，多吃點那個”。而在精神層面的交流，幾乎為零。我們從來不知道爺爺奶奶、外公外婆在想什么，他們真正需要什么。每當爺爺從養(yǎng)老院出來一起吃飯的時候，他總是一言不發(fā)，他是一個“很聽話”的老人，從不給別人找麻煩，也不發(fā)表任何意見，而我的奶奶， 早已離開他去了另一個世界。爺爺一個人一定很孤獨吧，住在養(yǎng)老院里，雖然有人照顧，卻無人傾聽。這是老年人的困境，也是我們每一個人的困境，因為我們每個人都會老去。

愛情，對于老年人來說，是奢侈的。很多人失去了另一半之后就不會再找，一是怕說閑話，二是怕讓小輩難堪。他們那一輩人吶，總是為別人著想，也更要臉面，還怕引起經(jīng)濟糾紛，畢竟，遺產(chǎn)是要留給孩子的，房子也只有那么一套。但是，他們的孤獨、困苦、寂寞，又有多少人能懂呢？孩子大了都有自己的家庭，除了逢年過節(jié)，基本碰不到面，夜深人靜的時候，翻著年輕時候的相冊，才能意識到，自己也年輕過。現(xiàn)在老了，難道就是一只腳跨進墳墓的人，不配享受生活么？

謝定山和趙歡欣

《我愛你》這部電影正是聚焦老年人的精神困境，探討老年人有沒有權利愛，如何愛的問題。倪大紅扮演的常為戒是一個中年喪偶的北方男人，日常喜歡去公園打麒麟鞭強身健體，平時幫孫子打游戲，幫孫女拍視頻，他自己的生活少之又少，幾乎都圍繞著下一代忙活?；萦⒓t飾演的李慧如年輕時候就失去了私奔的愛人，從此未嫁，也沒有孩子，一個人孤苦伶仃的過著撿垃圾的日子，幸好得到粵劇名伶的幫助，在城市里有一個棲身之所。梁家輝飾演的謝定山和葉童飾演的趙歡欣是一對走過45年婚齡的夫妻，年輕的時候曾是陶瓷廠的同事，后來下崗，養(yǎng)活兩個兒子和一個女兒不容易，撿垃圾為生，年老了稍微好一點開了個廢品收購站。這四個人，可以說幾乎都是社會中的底層，他們相依為命，互相依賴，是四個普通又可愛的老年人。我一直覺得，老人有老人自己的世界，他們有自己的娛樂方式，有自己的朋友圈。我們一直說養(yǎng)兒防老養(yǎng)兒防老，而真的到老了才知道，真正能陪伴在自己身邊的，除了愛人，只有朋友。

常為戒性格開朗大大咧咧，和李慧如不打不相識，從一開始的互相看不順眼到相戀相知，經(jīng)歷了好幾個過程。先是因為撿垃圾結下梁子互相舉報，然后是因為李慧如手機摔壞了只能找來了常為戒，常為戒看到了李慧如的不容易，就像李慧如說的“你只看到別人撿垃圾，把垃圾堆在走道上，卻沒有看到別人為了撿一個空瓶子是多么不容易”。李慧如的原型讓我想到很多在城市里以撿垃圾為生的老太太，以前在北京的時候認識一個，就住在我們家樓上，她把垃圾堆滿了好幾個樓道，被隔壁鄰居報警，而當時只有我們站出來為她說了幾句，大意是她也不容易，沒必要報警抓她。后來我們搬家的時候，她哭得一把鼻涕一把眼淚，拉著我們的手說“以后還有誰像你們那么好呢？誰都嫌棄我這個老太婆”，現(xiàn)在想起來都好心酸。只有當我們看到了別人的不容易，才能設身處地站在對方的角度想問題吧！人與人的關系大抵如此。正是常為戒看到了李慧如的不容易，他才開始慢慢的接近她，了解她，從厭惡撿垃圾到主動幫助李慧如撿垃圾，還幫她攢錢，常為戒的心態(tài)發(fā)生了翻天覆地的變化。第三個階段當然是喜歡，兩人像年輕人一樣逛動物園、跳舞，去游樂場玩碰碰車，他們終于忘記了自己的年齡，熱烈的玩耍起來，像年輕時候一樣享受生活。第四個階段是恐懼，當經(jīng)歷了“喜歡，想在一起”的那個階段之后，他們看到了謝定山趙歡欣的死亡，這讓他們都害怕了，要如何面對另一半的死亡，這是他們曾經(jīng)經(jīng)歷過的傷痛，不想再經(jīng)歷一遍了。真正讓常為戒痛定思痛，沖破牢籠追尋愛情的反而是另一對愛人，也是片中的第三對愛人，粵劇名伶和她年輕時候的愛人，當時因為階級觀念沒有在一起，后悔一輩子，老了只能抱著一個假人度日，在醫(yī)院中痛苦的吶喊。常為戒不想做這樣的人，他不想后悔一輩子，既然認定了，就要勇敢追求愛，活著就要繼續(xù)躁，能愛一天是一天。終于，他沖出醫(yī)院，開著山哥留下來的那輛破卡車，來到了李慧如的老家，他決定了，要和她在一起，管他什么流言蜚語，什么小一輩的尷尬。這一次，要為自己而活。他們是沖破牢籠的小鳥。鳥在本片中是很重要的隱喻，所以在粵劇名伶的家里，有那么多鳥，而這些鳥，都沒有被關在籠子里，因為名伶在年輕的時候沒有那么勇敢，所以年老的時候，她也不愿意把小鳥囚禁起來，她希望它們能自由自在的飛翔，完成她未完成的夢想，和自己喜歡的人在一起。

倪大紅飾演常為戒

惠英紅飾演李慧如

謝定山和趙歡欣的愛情雖然不是本片的主線，卻是點睛之筆，而梁家輝和葉童可謂是貢獻了殿堂級別的演技，戲份雖然不多，但是每一次出場都讓我眼含熱淚。梁家輝飾演的謝定山一看就是飽經(jīng)風霜的老人，臉上的每一道皺紋都訴說著艱辛和不容易，他年輕時候就下崗，經(jīng)歷了貧窮，要養(yǎng)活一大家子一定非常不容易，而妻子很早就患病，腸癌和阿爾茲海默癥，他不離不棄，一直伴她左右，保護她愛她，為她遮風擋雨。兩人經(jīng)歷了45年的風雨還能如此相濡以沫，早已超越了愛情，升華到了親情，誰也離不開誰，這樣的“愛”，讓人動容。所以在最后一刻，他們決定共同赴死，才讓人如此痛心，忍不住流淚。他們是奔向森林默默死去的大象。大象是群居的動物，離開另一半無法活下去。

除了愛情，本片也觸及到了老年人的精神困境，非常接地氣的描寫了老年人的生活，讓我們更加關注身邊老人的精神世界。四位演員也貢獻了影后影帝級的表演，完全融入角色本身。總之，《我愛你》是一部絕對值得去電影院觀看的電影，請準備好紙巾，因為這一次，你會為了他們落淚。

以前老覺得倪大紅是面癱臉，這部戲第一次見他這么多笑容，失敬失敬。 看的是6.17的提前點映。

起初對此片沒抱什么期待，因為沒有提前查大致內(nèi)容，開場幾十秒后也沒什么期待感，總覺得只是都市輕喜劇，說點小故事，樂呵樂呵的一部片子。但開場幾分鐘后對生活細節(jié)的描寫，就已經(jīng)暗示了這片子不簡單，視角和力度還是比較深入、細致的。一開始以為是關愛空巢老人的，畢竟遲滯的眼神，獨居，習慣性飲酒，子女安裝的攝像頭，無一不在表明這點。但隨著劇情的延展，你會發(fā)現(xiàn)，這是一部以純愛敘事聯(lián)系線索的多視角作品，導演編劇想說的很多。故事線大致應是2022年（因為男主亡妻的墓碑上刻字是2012，男主說亡故十年），話題有空巢老人的孤單，都市人的生活壓力，老年人婚戀，南北方文化差異，鄉(xiāng)愁，代際溝通不暢，底層人的艱難生活，非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的保護傳承，歷史遺留問題……歷史上敘事元素過多的影片往往流于形式，主題得不到突出。但好在，本片沒有妄圖面面俱到，而是突出了男主女主的情感發(fā)展波動，本片中第一次見倪大紅演這種“邪惡”元素很少的角色（都還好我沒看過），表情的處理很豐富，也很到位，老年人的愛情可以說刻畫的既有極強的故事性、畫面感，又頗富趣味性。這對于時下大陸情感片遍地俊男靚女的生態(tài)，帶來了一股清爽的風，有種久違的開心。面對情感力量的驅使，不同的人物有不同的命運，也都命途多舛，男女主都有幾份沖動，往往還口不擇言。男主孫女的感情不被父母看好，到最后仍強行出國找男友匯合。山哥夫婦自行走向生命的結束，以另一種方式永恒。最慘的莫過陳校長與仇老師，居然至今仍受著歷史遺留問題的傷害，苦命鴛鴦在同一座城市不同地點遭受著類似的痛苦。故事最后的處理還是挺好的，只是不知道陳仇二人的結果如何，希望他們終能眷屬。