我們從小被教育的一種藝術(shù)理論說(shuō)，藝術(shù)是對(duì)真實(shí)生活的反應(yīng)?，F(xiàn)實(shí)主義的文學(xué)作品和繪畫(huà)尚且能讓它自圓其說(shuō)，而到了電影這里，卻常常會(huì)發(fā)現(xiàn)這種定義的失靈：很多電影都致力于制造一種幻象，讓人以為生活本不應(yīng)該是庸常的，應(yīng)當(dāng)和電影一樣具有藝術(shù)的美感。

比如灰姑娘式的受難和神仙降臨，諾丁山和卡薩布蘭卡式的一見(jiàn)鐘情，夏洛特式的非ordinary。他們作為庸常生活的消遣出現(xiàn)，讓人毫不費(fèi)力就能陷入真善美構(gòu)建出的電影世界里，兩小時(shí)之后戀戀不舍地離開(kāi)，收拾手邊的爆米花，交上3D眼鏡，回到瑣碎又平凡的人間。假如觀(guān)眾碰巧是個(gè)十分敏感的人，或許還會(huì)有那么一瞬間的抑郁。

《小鎮(zhèn)異國(guó)情》恰好是一種相反的類(lèi)型：它為俗世生活的一些問(wèn)題提供了一種解決方案的參考。

故事中，新娘薩拉的父親安東尼奧年少時(shí)從意大利小鎮(zhèn)背井離鄉(xiāng)，拿著一張機(jī)械師的證書(shū)，來(lái)到德國(guó)，希望建立一份自己的事業(yè)。意大利人在德國(guó)生活非常艱難，機(jī)械師畢業(yè)證書(shū)并無(wú)用處，他從做餐廳服務(wù)員做起，然后維修汽車(chē)，如今身邊有嬌女和嬌妻。付出的代價(jià)是，他在家鄉(xiāng)不被理解，兄長(zhǎng)惡言相對(duì)，于是賭氣多年不回家鄉(xiāng)。

好像是個(gè)鳳凰男的故事吧？

他的女兒薩拉愛(ài)上土生土長(zhǎng)的德國(guó)人楊。性格潑辣可愛(ài)，想必與楊的相識(shí)相戀也是一段美好的愛(ài)情故事。

安東尼奧愛(ài)女如命，堅(jiān)持要讓女兒和女婿在自己家鄉(xiāng)結(jié)婚。而在那里，人們篤信神靈，嘔啞嘲哳的意大利語(yǔ)沒(méi)完沒(méi)了，辦事效率奇低，各個(gè)家族之間聯(lián)系千絲萬(wàn)縷，多年前結(jié)下的梁子就能讓許多人和許多人再不能來(lái)往。

楊受不了，過(guò)來(lái)參加婚禮的楊父母也受不了。楊的父親說(shuō)：小心你的孩子基因不良。這句話(huà)，被站在門(mén)外的薩拉聽(tīng)到了。

另一方面，意大利人和德國(guó)人的互相嘲諷從未間斷，而作為兩者文化的交融點(diǎn)的安東尼奧，看起來(lái)以家鄉(xiāng)為榮，熱愛(ài)沙灘和玩笑，享受煩惱，卻也明白意大利之所以像現(xiàn)在這樣，是因?yàn)槿鄙俚聡?guó)勤勉的辦事效率，靠譜的郵差……事實(shí)上，離鄉(xiāng)多年的安東尼奧已經(jīng)認(rèn)同且接納了德國(guó)的文化傳統(tǒng)，再回到意大利，他也感到了因文化差異產(chǎn)生的無(wú)所適從。

電影的有趣之處在于，任何一個(gè)元素都可以支撐起一部有血有肉的電影，卻偏偏將所有元素揉在一場(chǎng)婚禮里做配角。主角么，大概是常處沖突中的庸常生活。

喏，活脫脫一部家庭倫理關(guān)系劇，卻又這么有情懷，捏著放大鏡，放在文化沖突這個(gè)大框架里來(lái)講。文化沖突，大概是沖突中規(guī)模最大的那一種了吧。

從個(gè)人角度來(lái)說(shuō)，它涉及的問(wèn)題是：

??如何接納自我和孕育自我的文化環(huán)境
??假如去另一個(gè)文化場(chǎng)景的地方（不限于國(guó)家）定居或者生活，應(yīng)當(dāng)考慮到哪些“最差情況”（在本土和移居地所遇到的都包括在內(nèi)）
??與另一種文化背景（不限于“外國(guó)人”）的人結(jié)婚需要考慮的“最差情況”
??已經(jīng)接納另一種文化后，如何與原先的文化相處

從文化差異的大框架來(lái)說(shuō)，電影關(guān)照了跨文化交流，并從通常的系統(tǒng)視角轉(zhuǎn)向了行為者取向視角。在這場(chǎng)庸常生活里算得上規(guī)模宏大，勞民傷財(cái)?shù)奈幕瘺_突里，沖突使得沖突中的人實(shí)現(xiàn)個(gè)人利益。安東尼奧和妻子重新在意大利完婚，和母親重新想起過(guò)去，達(dá)成某種和解，楊和薩拉解除危機(jī)達(dá)成和解。

P.S:
行為者視角：人與人之間存在著真實(shí)但不明顯的利益分歧，每個(gè)爭(zhēng)奪者都在為有限的資源餡餅里分到那一小塊而斗爭(zhēng)。沖突使沖突中的人實(shí)現(xiàn)個(gè)人利益。

系統(tǒng)視角：沖突是要防止，解決或控制的，強(qiáng)調(diào)使人團(tuán)結(jié)起來(lái)的相似性，設(shè)想稀缺資源可以平等共享，并通過(guò)合作得以增加。

這是一部描寫(xiě)關(guān)于平等心的電影，就是無(wú)論你來(lái)自哪里，我們是平等的。

此劇獲第13屆上海國(guó)際電影節(jié) 金爵獎(jiǎng) 最佳影片(提名)
第13屆上海國(guó)際電影節(jié) 金爵獎(jiǎng) 最佳男演員 克里斯蒂安·烏蒙

是近來(lái)德國(guó)電影的一大奇跡，成功在德國(guó)開(kāi)出了近乎奇跡般、高達(dá)四億臺(tái)幣的票房佳績(jī)。

改編自青年作家楊·懷樂(lè)（Jan Weiler）在德國(guó)瘋狂賣(mài)出一百萬(wàn)冊(cè)、兼具知性與感性的暢銷(xiāo)小說(shuō)《瑪麗亞，他不喜歡吃》（Maria, ihm schmeckt's nicht!）。
 
電影以喜劇的形式展示了不同的文化背景，不同的風(fēng)俗習(xí)慣的用什么樣的態(tài)度來(lái)對(duì)待的問(wèn)題。

德國(guó)人楊決定要迎娶一個(gè)德意裔女孩莎拉。莎拉的父親安東尼歐是移民到德國(guó)的意大利人。 準(zhǔn)岳父希望婚禮到意大利家鄉(xiāng)坎勃貝蘿去結(jié)婚。

在準(zhǔn)岳父的堅(jiān)持下，楊和莎拉只好千里奔波回到意大利，準(zhǔn)備籌辦他們的婚禮。沒(méi)想到迎接他們的，除了「坎勃貝蘿」的美麗風(fēng)光外，還有莎拉娘家一托拉庫(kù)令人發(fā)瘋的親戚… 嚴(yán)謹(jǐn)?shù)姆置霚?zhǔn)確的德國(guó)相遇了隨心所欲的意大利鄉(xiāng)村。終于明白為什么德國(guó)會(huì)產(chǎn)生如此偉大的哲學(xué)家，心理學(xué)家，工業(yè)標(biāo)準(zhǔn)，和意大利鄉(xiāng)村為什么如此盛產(chǎn)非凡的藝術(shù)家和時(shí)尚的先鋒。

完全不同的風(fēng)俗和習(xí)慣，讓男主角完全不知道怎樣處理，準(zhǔn)岳父向他陳述了年輕的他帶著意大利的所有人生態(tài)度在異國(guó)他鄉(xiāng)生活的種種艱辛

不能承認(rèn)的意大利技術(shù)資格證書(shū)，在德國(guó)成為廢紙一張
不能接受的作為異鄉(xiāng)人的生活狀態(tài)在餐館工作
不可以釘上意大利人象征的名字在公寓樓的標(biāo)志
結(jié)婚時(shí)，因?yàn)槿⒌氖堑聡?guó)人，雙邊都沒(méi)有人參加的婚禮
購(gòu)房時(shí)，因?yàn)槭且獯罄瞬荒芟硎茏》抠J款
即使可以在最好的地方成家立業(yè)，不能融合的部分仍然用被人當(dāng)做傻瓜的部分來(lái)彌補(bǔ)
回到家鄉(xiāng)，卻又被家人認(rèn)為沒(méi)有承擔(dān)意大利家族傳統(tǒng)的長(zhǎng)子責(zé)任和義務(wù)受到非議。一氣之下多年不能返回家鄉(xiāng)

兩頭不到岸到去尋找兩頭的岸的生活就是他的人生。他說(shuō)，在哪里才是不管你是意大利人還是德國(guó)人，可能只有天堂吧。

作為這樣一位岳父和他家鄉(xiāng)的至親，他想送給他的家人和女婿的最好的禮物就是，無(wú)論你是意大利人，還是德國(guó)人，我都送給你們德國(guó)最好的，意大利最好的。。。。

他把這樣的禮物，安排在了意大利天堂般的美麗的坎勃貝蘿。。。

這個(gè)珍貴的禮物就是平等心。

買(mǎi)票的時(shí)候看影片的介紹，大致把它歸類(lèi)于家庭喜劇?？赐暧捌母惺苁牵何也轮辛诉@結(jié)局，卻沒(méi)猜到這過(guò)程。

德國(guó)男青年Jan要迎娶德意混血的女友Sara，而準(zhǔn)岳父要求兩人的婚禮回到意大利小鎮(zhèn)ampobello舉行。正如Jan所說(shuō)，一切在他見(jiàn)到準(zhǔn)岳父的那一刻，開(kāi)始發(fā)生變化。當(dāng)他踏入小鎮(zhèn)Campobello，從跟Sara的家人見(jiàn)面和當(dāng)天的晚餐開(kāi)始，在之后籌備婚禮的過(guò)程中，發(fā)生了一些事情，使Jan發(fā)現(xiàn)自己跟Sara家人的生活習(xí)慣天壤之別。作為一個(gè)典型的德國(guó)人，他無(wú)法融入Sara家人那種隨性、散漫的生活，他的嚴(yán)謹(jǐn)在小鎮(zhèn)上的人看來(lái)是可笑的，而對(duì)方的散漫、甚至意大利式的熱情好客則讓他覺(jué)得很荒謬。這些差別和矛盾終于在婚禮前夜Sara的德國(guó)媽媽和意大利爸爸大吵后，婚禮當(dāng)天早晨Sara爸爸提議先哄好Sara媽媽再舉行婚禮的時(shí)刻，讓Jan的忍耐終于到達(dá)極限，爆發(fā)了，他駕車(chē)逃婚了。

這其實(shí)是兩個(gè)家庭、兩種文化的碰撞。就像我們所了解的那些關(guān)于兩國(guó)文化的差異一樣，意大利人對(duì)人熱情，但散漫、隨遇而安，不喜歡工作，只想好好享樂(lè)生活；而德國(guó)人內(nèi)斂，嚴(yán)謹(jǐn)，做事精益求精追求完美，最重要的是，他們守時(shí)，“像鐘表一樣準(zhǔn)時(shí)”。這樣的兩種文化一旦相撞，簡(jiǎn)直是水火不容吧。導(dǎo)演在片子里也用一些事情表現(xiàn)了這些差異，主要是通過(guò)他們?cè)谝獯罄牟豢孔V遭遇，然后由他們口中說(shuō)出“要是在德國(guó)，這種事情絕不可能發(fā)生”。比如Sara和Jan去登記，負(fù)責(zé)登記的工作人員忘我地聊天，根本就不理會(huì)他們，每次去只有一句話(huà)打發(fā)他們“明天再來(lái)”；他們最后選擇通過(guò)牧師公證結(jié)婚，結(jié)果發(fā)現(xiàn)意大利根本就沒(méi)有她的出生證明，甚至沒(méi)有她父母的結(jié)婚記錄，從法律意義上，她根本不存在；而造成這些的原因，是Sara奶奶沒(méi)有將自己兒子寄回來(lái)的文件拿去更新，甚至她根本就找不到兒子寄回來(lái)的那些證明文件、也不記得兒子曾經(jīng)寄過(guò)這些東西回來(lái)；比如他們?nèi)ゾ瓢膳龅揭粋€(gè)人，聊起德意兩國(guó)的社保，德國(guó)有很完善的社保體系，退休之后可以有很好的生活保障，而意大利很多人都沒(méi)有社保，可謂是“老無(wú)所依”，只因?yàn)橐獯罄苏J(rèn)為交稅給政府是一件很傻的事情；比如意大利人跟他講話(huà)之前，會(huì)像很熟的哥們兒一樣大力地拍他的肩膀，這對(duì)于注重私人空間的Jan，是不舒服的；比如在餐桌上，完全不顧他是不是喜歡吃某種東西，熱情似火地給他添了一回又一回……還有祖父?jìng)飨聛?lái)的結(jié)婚戒指，去海邊游泳時(shí)嘲笑Jan缺乏日曬過(guò)于白皙的膚色，諸如此類(lèi)的事情，再加上Sara和父親兩個(gè)人說(shuō)，以后所有的假期他們小兩口都要回這個(gè)小鎮(zhèn)上和家人一起歡度，Jan退縮了，如果說(shuō)為了結(jié)婚在小鎮(zhèn)上忍受這些是一種煎熬，讓他年年回小鎮(zhèn)上簡(jiǎn)直想想就是一種災(zāi)難。

在他駕車(chē)逃婚后，岳父去追他回來(lái)。在一家宿仇開(kāi)的修車(chē)鋪那兒，岳父跟他談起了自己當(dāng)年剛從意大利到德國(guó)闖蕩遇到的種種。任何文化都是排外的。而文化差異帶給人的不適，是雙向的。岳父跟岳母結(jié)合的那個(gè)年代，社會(huì)遠(yuǎn)沒(méi)有Jan和Sara這時(shí)候包容，他們經(jīng)歷了更多的艱難，但靠著自己的樂(lè)觀(guān)和不放棄的奮斗，岳父終于在德國(guó)有了一席之地。而相對(duì)于Jan，他失去的恐怕更多。一方面，他和妻子長(zhǎng)期生活在德國(guó)，雖然他已經(jīng)完全適應(yīng)和融入了德國(guó)的生活方式，但他身上流的永遠(yuǎn)都是意大利人的血，他永遠(yuǎn)是一個(gè)漂泊在異鄉(xiāng)的游子；另一方面，當(dāng)他回到家鄉(xiāng)，德國(guó)式思維和處事方式已經(jīng)成為他的習(xí)慣，他看不慣家鄉(xiāng)人的不思進(jìn)取和一團(tuán)亂麻，他時(shí)不時(shí)地說(shuō)“如果是在德國(guó)……”，這樣的他在家鄉(xiāng)人眼里，已經(jīng)是某種意義上的背叛者，他永遠(yuǎn)也無(wú)法再回到自己的家鄉(xiāng)。如今，這種移民在全世界都是普遍吧，同一國(guó)家不同省份、城市之間的移民，不同國(guó)家之間的移民，這些人一輩子處于兩不靠的尷尬境地，心里大概一直會(huì)有一種無(wú)法消解的鄉(xiāng)愁，其實(shí)很無(wú)奈。

好在，盡管?chē)?guó)籍不同，文化不同，但全世界的愛(ài)父母對(duì)孩子的愛(ài)，情人之間的愛(ài)都是相通的，而愛(ài)和包容則可以消解差異帶來(lái)的矛盾，至少讓它們不那么面目可憎。岳父年輕時(shí)從德國(guó)回家鄉(xiāng)小鎮(zhèn)探親，離開(kāi)時(shí)母親去車(chē)站送行，火車(chē)早就開(kāi)走了，她卻長(zhǎng)久地站在那兒揮手；母親不記得他寄回來(lái)的文件，卻好好地保存了他寄回去的每一張照片和明信片，甚至能一字不差地背誦他明信片上寫(xiě)的內(nèi)容；而他自己對(duì)女兒Sara的愛(ài)也如出一轍，再三警告Jan“如果你敢讓我的甜心傷心，我一定不放過(guò)你”；盡管會(huì)跟女兒因?yàn)橐庖?jiàn)不同有爭(zhēng)吵，當(dāng)女婿逃婚后，他第一時(shí)間駕車(chē)去追，并用自己的經(jīng)歷讓Jan終于明白，只要兩人真正相愛(ài)，沒(méi)有什么事情是解決不了的。

回到現(xiàn)實(shí)，在我們生活的這個(gè)時(shí)代，這樣的事情也不少，但喜劇卻并不多，人們甚至慢慢開(kāi)始相信“門(mén)當(dāng)戶(hù)對(duì)還是很有道理的，古人誠(chéng)不我欺”。當(dāng)然愛(ài)是不能當(dāng)飯吃的，但如果沒(méi)有一顆包容的心，即使再相似的背景，總會(huì)有不同、總會(huì)有矛盾。是真的有那么多難以跨越的鴻溝，還是愛(ài)得不夠深呢？

盡管表現(xiàn)得是文化差異造成的種種沖突，導(dǎo)演用的多是輕松搞笑的方式，觀(guān)影過(guò)程中笑聲不斷。另外，意大利不愧是藝術(shù)之地啊，影片的配樂(lè)相當(dāng)出彩，片尾曲里似乎還有歌劇的影子，令人大呼過(guò)癮。

1.在家族觀(guān)念上，意大利人真真有幾分“歐洲的中國(guó)”意味
2.typisch deutsch也好，typisch Italienisch也罷，人們往往不希望被作為一種成見(jiàn)典型被觀(guān)察，卻又往往在用這種方式觀(guān)察其他人。
3.整部電影的喜劇基調(diào)、講述文化理念差異、以及老丈人回憶赴德心酸史但又吐槽意呆不辦事這幾點(diǎn)上都會(huì)讓我想起另外一部土耳其題材《阿曼尼亞：歡迎來(lái)到德國(guó) Almanya - Willkommen in Deutschland》
4.這系列看多了，突然想到如果人物設(shè)定是：男方背景趨于妥協(xié)于繁文縟節(jié)，女方背景趨于極力注重私人空間？其實(shí)這樣的片子也不是沒(méi)有，不過(guò)能給人留下印象深刻，或是讓人倍感自然真實(shí)的似乎還是少些。

粗看電影，《小鎮(zhèn)異國(guó)情》是一出不見(jiàn)深度的通俗劇，老掉牙了還以逗人笑為目的，幽默喜劇一貫如此。但是正如德國(guó)人的幽默并不屬于民族性格的必備組成，他們更適合板起臉做學(xué)問(wèn)，或者用偏執(zhí)狂的態(tài)度去對(duì)待事情，結(jié)果電影用了太多的滑稽橋段，反而降低了整體格調(diào)，嘻嘻哈哈中怎么都嚴(yán)肅不起來(lái)。試舉一不嚴(yán)肅的例子，男主人公難以入睡，墻上有幅油畫(huà)，上有一哭泣男孩，詭異奇怪，最后畫(huà)上人物還掉轉(zhuǎn)過(guò)來(lái)，擺出了豎中指的形象。也就是，《小鎮(zhèn)異國(guó)情》可能有許多有意設(shè)置的笑點(diǎn)，導(dǎo)演下了功夫，但這種笑點(diǎn)很生硬，缺乏對(duì)觀(guān)眾的引導(dǎo)照顧，反而不由說(shuō)分，來(lái)得直接粗暴。

相比學(xué)不到家、故作深沉的文藝小片，這樣一部電影并非有哪里的不好，只是出現(xiàn)在競(jìng)賽評(píng)比中顯得有些不入流，真放到中國(guó)影院去放，好像也沒(méi)有什么賣(mài)點(diǎn)。它更像是在歐洲滿(mǎn)大街放的商業(yè)片，做不出好玩的東西，票房也沒(méi)有可說(shuō)之處。

事實(shí)上，從某種角度來(lái)看，影片又可以被劃入野心之作的行列，它有一部文藝片的標(biāo)準(zhǔn)操作程序，留一個(gè)開(kāi)頭的懸念，中間還有結(jié)構(gòu)手法的變化，可惜技術(shù)手法單一，實(shí)在不行，拿不上臺(tái)面。《小鎮(zhèn)異國(guó)情》通過(guò)一對(duì)男女的婚戀矛盾引起了德意民族的性情差異，而跨國(guó)文化沖突恰是過(guò)去幾年的熱點(diǎn)(女導(dǎo)演坦言自己喜歡橫跨中西的李安導(dǎo)演)，法提赫·阿金的作品尤其擅長(zhǎng)處理這方面的議題，精準(zhǔn)、犀利?？上?dǎo)演并不具備拿族群題材說(shuō)事的才能，她表現(xiàn)不出必要的責(zé)任感，即便是對(duì)比阿金水準(zhǔn)較為一般、完全具有通俗劇模樣的《索利諾》，《小鎮(zhèn)異國(guó)情》差得實(shí)在太遠(yuǎn)，沒(méi)有回味的空間。

《小鎮(zhèn)異國(guó)情》把時(shí)間浪費(fèi)在了新郎出洋相、入鄉(xiāng)要隨俗等地方上，他到了意大利就一直撞墻碰壁，引發(fā)連環(huán)錯(cuò)誤。兩位父親的表現(xiàn)也很臉譜化，該怎么來(lái)就怎么來(lái)。雖然有觸及往事的回憶，試圖做出厚度感，可意大利老爸就一直在教他事情，講解德國(guó)人到底哪里好哪里壞，跟意大利人差別在哪。至于結(jié)尾兩代人的共同婚禮更是有些矯情，觀(guān)眾想這樣看，可你就那樣拍，成人之美未免太簡(jiǎn)單潦草了。解決不了的問(wèn)題，通過(guò)一個(gè)霸氣的理由直接給抹掉了，留下了致命傷。

影片較為讓人津津樂(lè)道的地方是小鎮(zhèn)上的形色人物，以男主人公的岳父為首，他們對(duì)德國(guó)人抱有偏見(jiàn)，初步不讓死腦筋。主角又缺乏變通能力，看起來(lái)很是木訥，于是笑話(huà)連連。以關(guān)鍵的修車(chē)等待一段為例，電影所要展現(xiàn)的磨合過(guò)程完全跳開(kāi)了男女關(guān)系，反而更像是老少兩代人通過(guò)溝通所達(dá)成的和解。不過(guò)這種和解又包含了一廂情愿的感覺(jué)，導(dǎo)演過(guò)分放大了異國(guó)差異的影響因素，用搞烏龍的方法去拉攏觀(guān)眾，其實(shí)一件簡(jiǎn)單事情完全沒(méi)有必要弄得那么復(fù)雜。這幾個(gè)人啊，太事兒?！拘吕?SIFF】