作為一部新人的作品，作為一部小制作。導(dǎo)演還算表現(xiàn)不錯(cuò)，在技術(shù)上是合格的，最后的長鏡頭調(diào)度還有一點(diǎn)驚喜，男主角除了動作場面表現(xiàn)較為生澀，其它的表演還算清新自然。至于女主角女配角、服裝、道具等等，畢竟投資有限，就不挑剔了。但在編劇上的短板，的確讓這部小制作顯得氣度平庸。

片名是火鍋俠，整個(gè)劇情主旨、走向并沒有圍繞火鍋，而是在餐飲的背景下，一個(gè)平常少年遭遇惡 勢力、巧得神功、擊敗大魔王最終大團(tuán)圓的傳統(tǒng)敘事，火鍋可以切換為任何載體，比如小面、比如豆腐、比如鍋盔，沒有準(zhǔn)確傳達(dá)火鍋獨(dú)有的內(nèi)涵。

如果說火鍋只是載體，那么核心的俠，在劇情設(shè)置上就更為平庸了，編劇對所有小制作的作品的正負(fù)影響都是巨大的。總的來說，就是既無傳承也無融和，武林門派的設(shè)置借用了金庸武俠的傳統(tǒng)格局，卻沒有對傳統(tǒng)門派的江湖意義有闡述，使得門派的意義成了黑社會，失去了傳統(tǒng)的意義，在現(xiàn)代背景下顯得不倫不類。而在現(xiàn)代背景下，劇情并有突出俠的精神和意義，在表現(xiàn)形式上，內(nèi)功傳遞、速成高手這樣的橋段又太過生硬，尤其是沒有足夠的資金投入來彌補(bǔ)短板，觀眾接受這樣的劇情和人設(shè)，感覺是并非跳脫的。

不客氣地說，編劇對金庸的研讀、對武俠的理解是比較單薄的，還處于一個(gè)平面化概念化的程度。雖然俠的意義的價(jià)值，從古到今是不斷變化的，但是有一點(diǎn)不會變，那就是對公平、正義、自由的追求。