電影《冷血十三鷹》是七十年代末香港邵氏兄弟電影公司拍攝制作的一部古裝動作電影，導演是來自臺灣的孫仲。電影上映于一九七八年。此時正是潮流轉(zhuǎn)變的前夜，一批新浪潮電影人已經(jīng)開始嶄露頭角，即將開啟此后屬于整個香港電影的黃金年代，而制作日趨保守的邵氏電影公司依然固守著傳統(tǒng)的古裝動作片市場。雖然曾經(jīng)風靡華人世界的這一電影類型已經(jīng)漸漸顯示出頹勢，但邵氏公司憑借旗下優(yōu)秀的武術指導，演員明星和豐富的制作經(jīng)驗，仍不乏有可圈可點的佳作出現(xiàn)，比如這部《冷血十三鷹》。

《冷血十三鷹》改編自武俠小說《冷血十三鷹》，講述了殺人越貨，無惡不作的黑道組織—鐵船幫成員戚明星，因為厭倦殺戮，背叛了組織，從而遭到幫主越西鴻座下殺手十三鷹的追殺。在逃亡途中，戚明星偶遇身份神秘的年輕俠士卓一凡，在他的幫助下，僥幸多次生還。其實，卓一凡與鐵船幫有著殺妻之仇，他的妻子正是死在戚明星的手上。最后，戚卓二人聯(lián)手殺死越西鴻。在卓一凡面前，戚明星以自殺的方式結束了這段恩怨。

影片一開始便用簡潔凝練的電影鏡頭向觀眾呈現(xiàn)出一個人困馬乏的孤獨逃亡者形象。他似乎走了很遠的路，連馬蹄都跑出了血；人看起來搖搖欲墜，顯然已經(jīng)處于虛脫的狀態(tài)。盡管如此，他依然很急地向前趕路，背后的危險敵人隨時隨地會追上來，哪怕多停頓一秒，也會有丟掉性命的危險。最后，他實在支持不住，從馬背上滾下山坡，昏厥了過去。影片的配樂也盡量配合畫面，營造出一種異常緊迫的氛圍。可以說，電影一開始就定下了全片的總基調(diào)：如影隨形的緊張感和危機狀態(tài)。

這個孤獨的逃亡者意外獲救了。他遇到了好心人的援助，水和干糧——這正是他此刻最需要的的東西。不過，逃亡者其實打心底里根本不相信這從天而降的好運。大約這與他之前的經(jīng)歷有關。他無法判斷對方是敵是友，可是自己又實在需要這些東西，沒辦法，只能憑蠻力去搶，不惜犧牲做人最基本的道義。

這里電影的鏡頭在近景和遠景之間交換。近景定格在人物的表情上，通過演員的表演將人物的內(nèi)心世界呈現(xiàn)給觀眾。而遠景則是將兩個人物所處的環(huán)境展現(xiàn)出來：荒涼，渺無人煙的邊地，對人的生存本身就是極大的考驗。在《冷血十三鷹》拍攝的年代，曾經(jīng)引領潮流的影棚拍攝方式已經(jīng)漸漸不能滿足觀眾對實景的追求。盡管，影片中也出現(xiàn)了一部分的實景，但顯然還沒有擺脫對影棚搭景的依賴。

出現(xiàn)在鏡頭中的一黑一白這兩個人物由當時邵氏電影公司的武打明星狄龍和傅聲扮演。兩人都一改過去在銀幕上留下的古裝大俠和功夫小子形象，在《冷血十三鷹》里挑戰(zhàn)全新的人物性格類型。在以往的古裝武打片中，狄龍往往因英俊的外形和漂亮的身手而被忽略演技。事實上，當時在表演上已經(jīng)日臻成熟的他，文戲水平并不弱于打戲，甚至慢慢顯露出善于塑造人物復雜內(nèi)心的個人特點。這個一身黑衣，眼神倉皇中甚至帶著一絲乞憐之情的逃亡者戚明星，被狄龍準確地演繹出來，給觀眾留下深刻印象。而傅聲則將人物在談笑間刻意掩蓋真實身份的城府和心機詮釋得很到位。

世間的相逢當然不只是偶然。當二人再次相遇時，戚明星對這個陌生人的身份產(chǎn)生了深深的懷疑。只不過，他沒有時間去思考和分析，因為追殺者已經(jīng)到了眼前。當時的邵氏電影公司有著非常豐富的武打片拍攝制作經(jīng)驗和頂級的動作指導，在動作的設計水準上幾乎達到無懈可擊的地步。盡管熟門熟路，但《冷血十三鷹》中的打戲依舊可以看出當時的邵氏動作片影人在求新求變方面的努力。

孫仲導演在處理動作打斗場面上有自己的特色。影片將戚明星和陌生人分別在兩個空間內(nèi)的打斗情況，用一個鏡頭同時呈現(xiàn)給觀眾看。這不僅增加了畫面的豐富性和真實感，而且彌補了影棚內(nèi)空間狹小的不足。戚明星的武器不是尋常的刀劍而是三節(jié)棍，這種武器的出現(xiàn)令人感到新穎，而對手使用的流星錘以及之后情節(jié)中出現(xiàn)的袖里雙刀和飛斧，都增強了武打場面的可觀性?？梢钥吹贸觯恳粓龃驊虻男顒?，布局和逐力都盡量在追求亮點。

《冷血十三鷹》中的打戲很多，但并不集中，而是分散在每一段，同時擔負著推動主要情節(jié)的作用。每一場打斗之后，兩個人物：戚明星和陌生人之間的關系就會更近一步。他們曾經(jīng)是萍水相逢的陌生人，但此刻共過生死，不知不覺地可以向?qū)Ψ匠ㄩ_心扉。在這個部分，影片以插敘的方式講述了戚明星的遭遇。

原來，這一切都源于一個神秘可怕的組織——鐵船幫。幫主越西鴻是殘忍霸道的人，他將一群無家可歸的孤兒從小訓練成自己的殺人機器——十三鷹，讓他們?yōu)樽约焊芍鴼⑷嗽截浀牟环ü串敗Ｆ菝餍鞘鞘椫械暮邡?，他以頭腦和武功被越西鴻賞識，成為他的得力干將。

一次偶然的經(jīng)歷，讓戚明星的思想有了很大轉(zhuǎn)變，他開始厭倦殺戮。這里影片注意了細節(jié)的刻畫從而讓人物的轉(zhuǎn)變顯得自然而不突兀。從戚明星受傷昏迷之前堅持將代表十三鷹的胸牌埋藏起來的細節(jié)就可以看出，他的本心里并不愿意當一個受人驅(qū)使的殺人機器。他與其他鷹的本質(zhì)區(qū)別在于，他有人的自覺意識，追求作為一個人才有的尊嚴。而鐵船幫幫主越西鴻所做的一切正是建立在踐踏別人的生命和尊嚴的基礎之上。戚明星并不認同這樣的價值觀。在王安家中所感受到的溫暖加速了戚明星的這種轉(zhuǎn)變。王安的家在影片里被渲染成了一個世外桃源般的存在。這正是戚明星渴望光明的內(nèi)心需求的反映。

《冷血十三鷹》在片頭字幕主演部分打出的是三位演員的名字：除了狄龍，傅聲之外，還有谷峰。資深演員谷峰扮演的越西鴻是整部影片中舉足輕重的一個反派人物。他不僅是主人公戚明星悲劇命運的始作俑者，也是戚明星必須掙脫的枷鎖。

影片非常細膩地刻畫了戚明星和這位殘暴冷血的義父之間的微妙關系。這看似不太重要的支線情節(jié)其實對整個故事的主旨和主人公塑造起著非常重要的作用。越西鴻雖然不允許十三鷹講感情，但他自己卻利用所謂的父子情來籠絡十三鷹。也正因為這些手段，再加上二十多年的養(yǎng)育之恩，讓戚明星依然斬不斷對越西鴻和鐵船幫的依戀。他從王安家出來之后又回到了鉄船幫。

但令他沒想到的是，義父會因為自己沒有戴上十三鷹的胸牌而勃然大怒時。十三鷹的胸牌是鉄船幫殺手的標志，戴上它就象征著對義父和鉄船幫的效忠。越西鴻的發(fā)怒暴露出自己最真實的面目：他的父子之情必須建立在聽話的基礎之上。聽越西鴻的話，就必須做殺人機器。這顯然不是戚明星希望走的道路，他已經(jīng)厭倦了殺戮，他希望做一個真正的人。

戚明星萬萬沒有想到，他會接到屠殺王安一家的任務。那個曾經(jīng)給過他溫暖和理解的王家姑娘，就活生生地死在他的面前。而與此同時，越西鴻采用嚴酷毒刑逼迫他承認自己的錯誤。在鉄船幫，不愿意殺人，心慈手軟就是一種錯誤，就要受到懲罰。

這些不愉快的記憶，回憶起來是很痛苦的，但戚明星還是選擇說出來，因為孤獨逃亡的路上，他也實在需要傾訴。

直到這個部分，卓一凡的身份依舊是個迷。但從一些情節(jié)設置看來，卓一凡絕非一個簡單人物。他的存在客觀上幫助戚明星成功打退了兩次追殺。并且影片給他設計的隨身武器也很有特色：兩把鋒利的短刀藏在腕子下面，總是能乘敵人最不注意時突然置人于死地。這里展現(xiàn)了孫仲導演在敘事上的沉著老練。卓一凡的來歷和身份算是埋下的一個懸念，而這個懸念和下一個伏筆緊密聯(lián)系在一起。

真正促使戚明星下決心叛逃的事件是司馬星一家的滅門慘案。在越西鴻的逼迫下，戚明星無奈殺死了司馬星的女兒和她肚子里尚未出世的孩子。戚明星找遍天涯海角，就希望找到司馬星的女婿卓一凡，他的目的沒有說出口，但觀眾可以猜到他的打算，他肯定不會再殺卓一凡，一定是要用他自己的方式給對方一個交待。然而，戚明星并不知道，這個陌生人就是卓一凡。

相比于初次見面時候的情形，戚明星對卓一凡的警覺在此刻放松了不少。影片中不止一處通過十三鷹其他成員的嘴提到戚明星的頭腦，這也是他深受越西鴻器重的原因之一。在卓一凡透露自己和鐵船幫有仇時，戚明星并沒有進一步追問下去。以他的頭腦，如果反思一下，應該可以察覺到蛛絲馬跡，但是他卻沒有得出判斷。唯一的解釋便是，戚明星早就在不知不覺中信任了這個陌生人。因為這個陌生人幾次三番在生死關頭救了自己的性命。試想影片開頭的情景，已經(jīng)被追殺得筋疲力盡的戚明星，如果不是遇到了卓一凡，很可能早就死了。冷血十三鷹的追殺讓戚明星惶惶不可終日，四處逃跑如喪家之犬。放松了警惕加上身心疲憊，反應遲鈍，戚明星沒有再深究這個陌生人的身份。

在主人公內(nèi)心的刻畫和性格塑造的方面，《冷血十三鷹》體現(xiàn)出以往武俠功夫片少有的細膩和深刻。戚明星這個人物在狄龍的詮釋下，不再是符號式的江湖人物，而成為一個活生生的有血有肉的人。觀眾不僅同情戚明星的遭遇，也理解他的背叛，更會敬佩他的選擇。因為一個人敢于與命運抗爭是一種勇氣，棄暗投明未嘗不是另一種形式的與邪惡抗爭的俠義行為。狄龍在電影銀幕上塑造過各種形象和性格的江湖人物，黑鷹戚明星是比較特別的一位。他不是概念化的大俠，也不是單純的反派，更不是亦正亦邪的角色，孫仲導演通過戚明星這個人物在探討和呈現(xiàn)人性復雜性的同時歌頌了人的高貴品質(zhì)——那就是人與動物的區(qū)別就在于人能分清是非善惡。這是戚明星這個武俠人物非常打動人心的地方。

影片自始至終充滿著殺戮緊張的氛圍，但在這個基調(diào)之下，劇本在情節(jié)設置上還謀求一定的變化。十三鷹對戚明星一共進行了三次追殺。而第三次的追殺，沒有像前兩次一樣完全用武功打斗的方式來呈現(xiàn)，而是采用了智取。這里體現(xiàn)了卓一凡足智多謀的性格特點。

這里說一說傅聲飾演的卓一凡。卓一凡這個人物在影片中雖然有輔助功能，但并不是簡單的“工具人”形象。傅聲張弛有度，不著痕跡的表演為觀眾塑造了一個有頭腦，意志堅定，深藏不露的青年俠客形象。一首李白的《關山月》道出了卓一凡的內(nèi)心世界。卓一凡一直在努力找尋妻兒一家被殺的真相，影片雖然沒有點明，他和戚明星的相遇是否純屬偶然，但可以看出，他并不是一個拘泥于個人私怨的復仇者，他有自己是非善惡的判斷：妻兒全家被殺的真正仇人是越西鴻。

值得一提的是，影片中的打斗與情節(jié)發(fā)展聯(lián)系得異常緊密，體現(xiàn)文武并重的特點。

最后，戚明星和卓一凡聯(lián)手與越西鴻對決的部分是影片的高潮。

這里的打斗又根據(jù)場景進行新的設計，招數(shù)花樣令人眼花繚亂，有些部分甚至帶有一些設計者的恣意發(fā)揮。越西鴻作為大反派當然不容易對付，這里將他陰險狡詐的部分展現(xiàn)出來。卓一凡終于亮明了自己的身份，他就是袖里雙刀，這讓一直蒙在鼓里的戚明星大吃一驚。

這里攝影機鏡頭定格在戚明星的臉上，他先是震驚，然后臉上流露出痛苦的表情。越西鴻正好趁機拉攏戚明星，從表面上看，越西鴻的分析不無道理：如果卓一凡想報仇，戚明星未必是他的對手。這個情節(jié)設置得很巧妙。戚明星將計就計，干脆和卓一凡大打出手。鷸蚌相爭漁翁得利。求勝心切的越西鴻，終究還是忍不住出手。一雙鷹爪鐵手將卓一凡重重地擊倒在地上。

養(yǎng)一個人容易，養(yǎng)一個人的心很難?！@個道理，越西鴻已經(jīng)聽不見了，因為他死在了戚明星的三節(jié)鞭下。越西鴻靠嚴厲毒刑將十三鷹塑造成殺人機器，但他不知道暴力最終還是沒辦法真正控制一個人的心。人心里本就有是非善惡的觀念，只不過容易被蒙蔽污染。戚明星幡然醒悟后所做的一切都是為了遵循自己的本心。也正因為他終于明白了是非善惡的做人道理，他才更加要給卓一凡一個交待。

戚明星是一個復雜的人物，他的命運令人唏噓，他最后的自殺讓人看到了什么是俠的擔當。電影《冷血十三鷹》突破了古裝動作片人物塑造上簡單平面化的窠臼，使得影片在武俠動作觀賞性和文藝深度兩方面得到了平衡，證明動作片也可以反映人性，關心人的命運，講述人的故事。在第二十五屆亞洲影展上，狄龍憑借在《冷血十三鷹》里的精彩表演，獲得了演技最突出男主角獎。

總覺得張導很喜歡十三這個數(shù)字，<十三太保>、<上海灘十三太保>，以至于影響了孫導有了這部<冷血十三鷹>。

故事相對簡單，主要講復仇。故事相對老套，大致是講一個組織把無依無靠的孩子們類似養(yǎng)蠱一般養(yǎng)大，長大以后成為組織的殺人工具，名曰“十三鷹”?？上У氖牵暇艕凵狭艘粋€善良而又溫柔的姑娘?？上У氖悄俏还媚锏募胰耸墙M織的下一個目標，老九沒保住自己的愛人，眼看著她橫死于兄弟之手。于是選擇脫離組織，踏上逃亡之路。只是選擇善良需要付出代價，我不殺伯仁 伯仁卻因我而死，為了消除心中的愧疚死于朋友之手。

但打戲在我看來相當精彩。狄龍和聲仔打的相當漂亮?，F(xiàn)在看來依然不覺得落伍。尤其聲仔的武器很有特色，是袖里雙刀。電影還專門給武器安裝過程不少特寫，其實一開始他單腳獨立的時候我就覺得有點奇怪，后面看到武器時才恍然大悟。

很難得見到聲仔的全臉，沒有了妹妹頭差點沒認出來！這是我第一部看到聲仔全臉（如果我沒記錯的話，也是唯一一部）。以前聽人說聲仔是個富家公子還不是很相信，看過這部片才覺得所言不虛。果然應證了那句人靠衣裝馬靠鞍！里面演卓一帆夫人的居然是聲仔老婆甄妮，在我看來絕對是一大驚喜，但有點怨念的是估計是造型問題，看起來很老，我記憶中甄妮是個美人啊！夫妻難得同戲沒同框，可惜啦！

說回狄龍，這部戲他的武器是三節(jié)棍，當我看到第二節(jié)能自動斷開以后，立馬跳戲跳到<新獨臂刀>，沒想到??！風水輪流轉(zhuǎn)！當年谷生用這件武器殺死了你，現(xiàn)在輪到你用它殺谷生啦！

孫仲是七十年代后期邵氏導演中非常有才華的一位，后來也投身到武俠的制作中，《冷血十三鷹》正是最為優(yōu)質(zhì)的一部，不同于胡金銓和張徹的忠義武俠，孫仲的電影更關注個人的命運。 名震江湖的十三鷹，作為他的爪牙，助其排除異己。 戚明星（狄龍 飾）是十三鷹中的一員，尚存一絲善念的他對越西鴻的濫殺無辜早已經(jīng)忍無可忍，遂離開了幫派。越西鴻將其視為叛徒，命手下全力追殺。。 本片的編劇也是倪匡，可見倪匡的創(chuàng)作力的豐富，不負有香港四大才子的名稱。孫仲導演，狄龍 、傅聲 、谷峰 、王龍威主演，傅聲正處于事業(yè)的上升期，張徹的兩大弟子聯(lián)手，本片不僅在視聽技巧上，還是動作戲，都是非常過硬的水平，加之倪匡把握的故事，精彩的配樂，非常有觀賞性。 孫仲的這部代表作最為特別的還是它的特質(zhì)和風格，狄龍一向在張徹的電影中扮演意氣風發(fā)不可一世的少俠，在本片成了一個浪子回頭的殺手，增添了幾分戾氣和滄桑，本片構建的武俠世界如同一個封閉無所遁形的空間，戚明星的命運不是被人殺死就是殺別人，本片的的反派是老戲骨谷峰出演，谷峰在邵氏電影奇才也，不管什么樣的角色都可以得心應手，而且能文能武，最后傅聲和狄龍聯(lián)手的對決打斗場面也是非常精彩。 這部電影里使用的兵器都是很少被影視劇引用得，狄龍用的三節(jié)棍，傅聲用的袖里雙刀，谷峰用的鐵爪，精湛得動作編排和設計，使得這些兵器盡其所用。 這個資源是朋友提供的藍光超清畫質(zhì)國語內(nèi)封中字

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