電影《冷血十三鷹》是七十年代末香港邵氏兄弟電影公司拍攝制作的一部古裝動(dòng)作電影，導(dǎo)演是來自臺(tái)灣的孫仲。電影上映于一九七八年。此時(shí)正是潮流轉(zhuǎn)變的前夜，一批新浪潮電影人已經(jīng)開始嶄露頭角，即將開啟此后屬于整個(gè)香港電影的黃金年代，而制作日趨保守的邵氏電影公司依然固守著傳統(tǒng)的古裝動(dòng)作片市場(chǎng)。雖然曾經(jīng)風(fēng)靡華人世界的這一電影類型已經(jīng)漸漸顯示出頹勢(shì)，但邵氏公司憑借旗下優(yōu)秀的武術(shù)指導(dǎo)，演員明星和豐富的制作經(jīng)驗(yàn)，仍不乏有可圈可點(diǎn)的佳作出現(xiàn)，比如這部《冷血十三鷹》。

《冷血十三鷹》改編自武俠小說《冷血十三鷹》，講述了殺人越貨，無惡不作的黑道組織—鐵船幫成員戚明星，因?yàn)閰捑霘⒙荆撑蚜私M織，從而遭到幫主越西鴻座下殺手十三鷹的追殺。在逃亡途中，戚明星偶遇身份神秘的年輕俠士卓一凡，在他的幫助下，僥幸多次生還。其實(shí)，卓一凡與鐵船幫有著殺妻之仇，他的妻子正是死在戚明星的手上。最后，戚卓二人聯(lián)手殺死越西鴻。在卓一凡面前，戚明星以自殺的方式結(jié)束了這段恩怨。

影片一開始便用簡(jiǎn)潔凝練的電影鏡頭向觀眾呈現(xiàn)出一個(gè)人困馬乏的孤獨(dú)逃亡者形象。他似乎走了很遠(yuǎn)的路，連馬蹄都跑出了血；人看起來搖搖欲墜，顯然已經(jīng)處于虛脫的狀態(tài)。盡管如此，他依然很急地向前趕路，背后的危險(xiǎn)敵人隨時(shí)隨地會(huì)追上來，哪怕多停頓一秒，也會(huì)有丟掉性命的危險(xiǎn)。最后，他實(shí)在支持不住，從馬背上滾下山坡，昏厥了過去。影片的配樂也盡量配合畫面，營(yíng)造出一種異常緊迫的氛圍?？梢哉f，電影一開始就定下了全片的總基調(diào)：如影隨形的緊張感和危機(jī)狀態(tài)。

這個(gè)孤獨(dú)的逃亡者意外獲救了。他遇到了好心人的援助，水和干糧——這正是他此刻最需要的的東西。不過，逃亡者其實(shí)打心底里根本不相信這從天而降的好運(yùn)。大約這與他之前的經(jīng)歷有關(guān)。他無法判斷對(duì)方是敵是友，可是自己又實(shí)在需要這些東西，沒辦法，只能憑蠻力去搶，不惜犧牲做人最基本的道義。

這里電影的鏡頭在近景和遠(yuǎn)景之間交換。近景定格在人物的表情上，通過演員的表演將人物的內(nèi)心世界呈現(xiàn)給觀眾。而遠(yuǎn)景則是將兩個(gè)人物所處的環(huán)境展現(xiàn)出來：荒涼，渺無人煙的邊地，對(duì)人的生存本身就是極大的考驗(yàn)。在《冷血十三鷹》拍攝的年代，曾經(jīng)引領(lǐng)潮流的影棚拍攝方式已經(jīng)漸漸不能滿足觀眾對(duì)實(shí)景的追求。盡管，影片中也出現(xiàn)了一部分的實(shí)景，但顯然還沒有擺脫對(duì)影棚搭景的依賴。

出現(xiàn)在鏡頭中的一黑一白這兩個(gè)人物由當(dāng)時(shí)邵氏電影公司的武打明星狄龍和傅聲扮演。兩人都一改過去在銀幕上留下的古裝大俠和功夫小子形象，在《冷血十三鷹》里挑戰(zhàn)全新的人物性格類型。在以往的古裝武打片中，狄龍往往因英俊的外形和漂亮的身手而被忽略演技。事實(shí)上，當(dāng)時(shí)在表演上已經(jīng)日臻成熟的他，文戲水平并不弱于打戲，甚至慢慢顯露出善于塑造人物復(fù)雜內(nèi)心的個(gè)人特點(diǎn)。這個(gè)一身黑衣，眼神倉皇中甚至帶著一絲乞憐之情的逃亡者戚明星，被狄龍準(zhǔn)確地演繹出來，給觀眾留下深刻印象。而傅聲則將人物在談笑間刻意掩蓋真實(shí)身份的城府和心機(jī)詮釋得很到位。

世間的相逢當(dāng)然不只是偶然。當(dāng)二人再次相遇時(shí)，戚明星對(duì)這個(gè)陌生人的身份產(chǎn)生了深深的懷疑。只不過，他沒有時(shí)間去思考和分析，因?yàn)樽窔⒄咭呀?jīng)到了眼前。當(dāng)時(shí)的邵氏電影公司有著非常豐富的武打片拍攝制作經(jīng)驗(yàn)和頂級(jí)的動(dòng)作指導(dǎo)，在動(dòng)作的設(shè)計(jì)水準(zhǔn)上幾乎達(dá)到無懈可擊的地步。盡管熟門熟路，但《冷血十三鷹》中的打戲依舊可以看出當(dāng)時(shí)的邵氏動(dòng)作片影人在求新求變方面的努力。

孫仲導(dǎo)演在處理動(dòng)作打斗場(chǎng)面上有自己的特色。影片將戚明星和陌生人分別在兩個(gè)空間內(nèi)的打斗情況，用一個(gè)鏡頭同時(shí)呈現(xiàn)給觀眾看。這不僅增加了畫面的豐富性和真實(shí)感，而且彌補(bǔ)了影棚內(nèi)空間狹小的不足。戚明星的武器不是尋常的刀劍而是三節(jié)棍，這種武器的出現(xiàn)令人感到新穎，而對(duì)手使用的流星錘以及之后情節(jié)中出現(xiàn)的袖里雙刀和飛斧，都增強(qiáng)了武打場(chǎng)面的可觀性?？梢钥吹贸?，每一場(chǎng)打戲的蓄勢(shì)，布局和逐力都盡量在追求亮點(diǎn)。

《冷血十三鷹》中的打戲很多，但并不集中，而是分散在每一段，同時(shí)擔(dān)負(fù)著推動(dòng)主要情節(jié)的作用。每一場(chǎng)打斗之后，兩個(gè)人物：戚明星和陌生人之間的關(guān)系就會(huì)更近一步。他們?cè)?jīng)是萍水相逢的陌生人，但此刻共過生死，不知不覺地可以向?qū)Ψ匠ㄩ_心扉。在這個(gè)部分，影片以插敘的方式講述了戚明星的遭遇。

原來，這一切都源于一個(gè)神秘可怕的組織——鐵船幫。幫主越西鴻是殘忍霸道的人，他將一群無家可歸的孤兒從小訓(xùn)練成自己的殺人機(jī)器——十三鷹，讓他們?yōu)樽约焊芍鴼⑷嗽截浀牟环ü串?dāng)。戚明星是十三鷹中的黑鷹，他以頭腦和武功被越西鴻賞識(shí)，成為他的得力干將。

一次偶然的經(jīng)歷，讓戚明星的思想有了很大轉(zhuǎn)變，他開始厭倦殺戮。這里影片注意了細(xì)節(jié)的刻畫從而讓人物的轉(zhuǎn)變顯得自然而不突兀。從戚明星受傷昏迷之前堅(jiān)持將代表十三鷹的胸牌埋藏起來的細(xì)節(jié)就可以看出，他的本心里并不愿意當(dāng)一個(gè)受人驅(qū)使的殺人機(jī)器。他與其他鷹的本質(zhì)區(qū)別在于，他有人的自覺意識(shí)，追求作為一個(gè)人才有的尊嚴(yán)。而鐵船幫幫主越西鴻所做的一切正是建立在踐踏別人的生命和尊嚴(yán)的基礎(chǔ)之上。戚明星并不認(rèn)同這樣的價(jià)值觀。在王安家中所感受到的溫暖加速了戚明星的這種轉(zhuǎn)變。王安的家在影片里被渲染成了一個(gè)世外桃源般的存在。這正是戚明星渴望光明的內(nèi)心需求的反映。

《冷血十三鷹》在片頭字幕主演部分打出的是三位演員的名字：除了狄龍，傅聲之外，還有谷峰。資深演員谷峰扮演的越西鴻是整部影片中舉足輕重的一個(gè)反派人物。他不僅是主人公戚明星悲劇命運(yùn)的始作俑者，也是戚明星必須掙脫的枷鎖。

影片非常細(xì)膩地刻畫了戚明星和這位殘暴冷血的義父之間的微妙關(guān)系。這看似不太重要的支線情節(jié)其實(shí)對(duì)整個(gè)故事的主旨和主人公塑造起著非常重要的作用。越西鴻雖然不允許十三鷹講感情，但他自己卻利用所謂的父子情來籠絡(luò)十三鷹。也正因?yàn)檫@些手段，再加上二十多年的養(yǎng)育之恩，讓戚明星依然斬不斷對(duì)越西鴻和鐵船幫的依戀。他從王安家出來之后又回到了鉄船幫。

但令他沒想到的是，義父會(huì)因?yàn)樽约簺]有戴上十三鷹的胸牌而勃然大怒時(shí)。十三鷹的胸牌是鉄船幫殺手的標(biāo)志，戴上它就象征著對(duì)義父和鉄船幫的效忠。越西鴻的發(fā)怒暴露出自己最真實(shí)的面目：他的父子之情必須建立在聽話的基礎(chǔ)之上。聽越西鴻的話，就必須做殺人機(jī)器。這顯然不是戚明星希望走的道路，他已經(jīng)厭倦了殺戮，他希望做一個(gè)真正的人。

戚明星萬萬沒有想到，他會(huì)接到屠殺王安一家的任務(wù)。那個(gè)曾經(jīng)給過他溫暖和理解的王家姑娘，就活生生地死在他的面前。而與此同時(shí)，越西鴻采用嚴(yán)酷毒刑逼迫他承認(rèn)自己的錯(cuò)誤。在鉄船幫，不愿意殺人，心慈手軟就是一種錯(cuò)誤，就要受到懲罰。

這些不愉快的記憶，回憶起來是很痛苦的，但戚明星還是選擇說出來，因?yàn)楣陋?dú)逃亡的路上，他也實(shí)在需要傾訴。

直到這個(gè)部分，卓一凡的身份依舊是個(gè)迷。但從一些情節(jié)設(shè)置看來，卓一凡絕非一個(gè)簡(jiǎn)單人物。他的存在客觀上幫助戚明星成功打退了兩次追殺。并且影片給他設(shè)計(jì)的隨身武器也很有特色：兩把鋒利的短刀藏在腕子下面，總是能乘敵人最不注意時(shí)突然置人于死地。這里展現(xiàn)了孫仲導(dǎo)演在敘事上的沉著老練。卓一凡的來歷和身份算是埋下的一個(gè)懸念，而這個(gè)懸念和下一個(gè)伏筆緊密聯(lián)系在一起。

真正促使戚明星下決心叛逃的事件是司馬星一家的滅門慘案。在越西鴻的逼迫下，戚明星無奈殺死了司馬星的女兒和她肚子里尚未出世的孩子。戚明星找遍天涯海角，就希望找到司馬星的女婿卓一凡，他的目的沒有說出口，但觀眾可以猜到他的打算，他肯定不會(huì)再殺卓一凡，一定是要用他自己的方式給對(duì)方一個(gè)交待。然而，戚明星并不知道，這個(gè)陌生人就是卓一凡。

相比于初次見面時(shí)候的情形，戚明星對(duì)卓一凡的警覺在此刻放松了不少。影片中不止一處通過十三鷹其他成員的嘴提到戚明星的頭腦，這也是他深受越西鴻器重的原因之一。在卓一凡透露自己和鐵船幫有仇時(shí)，戚明星并沒有進(jìn)一步追問下去。以他的頭腦，如果反思一下，應(yīng)該可以察覺到蛛絲馬跡，但是他卻沒有得出判斷。唯一的解釋便是，戚明星早就在不知不覺中信任了這個(gè)陌生人。因?yàn)檫@個(gè)陌生人幾次三番在生死關(guān)頭救了自己的性命。試想影片開頭的情景，已經(jīng)被追殺得筋疲力盡的戚明星，如果不是遇到了卓一凡，很可能早就死了。冷血十三鷹的追殺讓戚明星惶惶不可終日，四處逃跑如喪家之犬。放松了警惕加上身心疲憊，反應(yīng)遲鈍，戚明星沒有再深究這個(gè)陌生人的身份。

在主人公內(nèi)心的刻畫和性格塑造的方面，《冷血十三鷹》體現(xiàn)出以往武俠功夫片少有的細(xì)膩和深刻。戚明星這個(gè)人物在狄龍的詮釋下，不再是符號(hào)式的江湖人物，而成為一個(gè)活生生的有血有肉的人。觀眾不僅同情戚明星的遭遇，也理解他的背叛，更會(huì)敬佩他的選擇。因?yàn)橐粋€(gè)人敢于與命運(yùn)抗?fàn)幨且环N勇氣，棄暗投明未嘗不是另一種形式的與邪惡抗?fàn)幍膫b義行為。狄龍?jiān)陔娪般y幕上塑造過各種形象和性格的江湖人物，黑鷹戚明星是比較特別的一位。他不是概念化的大俠，也不是單純的反派，更不是亦正亦邪的角色，孫仲導(dǎo)演通過戚明星這個(gè)人物在探討和呈現(xiàn)人性復(fù)雜性的同時(shí)歌頌了人的高貴品質(zhì)——那就是人與動(dòng)物的區(qū)別就在于人能分清是非善惡。這是戚明星這個(gè)武俠人物非常打動(dòng)人心的地方。

影片自始至終充滿著殺戮緊張的氛圍，但在這個(gè)基調(diào)之下，劇本在情節(jié)設(shè)置上還謀求一定的變化。十三鷹對(duì)戚明星一共進(jìn)行了三次追殺。而第三次的追殺，沒有像前兩次一樣完全用武功打斗的方式來呈現(xiàn)，而是采用了智取。這里體現(xiàn)了卓一凡足智多謀的性格特點(diǎn)。

這里說一說傅聲飾演的卓一凡。卓一凡這個(gè)人物在影片中雖然有輔助功能，但并不是簡(jiǎn)單的“工具人”形象。傅聲張弛有度，不著痕跡的表演為觀眾塑造了一個(gè)有頭腦，意志堅(jiān)定，深藏不露的青年俠客形象。一首李白的《關(guān)山月》道出了卓一凡的內(nèi)心世界。卓一凡一直在努力找尋妻兒一家被殺的真相，影片雖然沒有點(diǎn)明，他和戚明星的相遇是否純屬偶然，但可以看出，他并不是一個(gè)拘泥于個(gè)人私怨的復(fù)仇者，他有自己是非善惡的判斷：妻兒全家被殺的真正仇人是越西鴻。

值得一提的是，影片中的打斗與情節(jié)發(fā)展聯(lián)系得異常緊密，體現(xiàn)文武并重的特點(diǎn)。

最后，戚明星和卓一凡聯(lián)手與越西鴻對(duì)決的部分是影片的高潮。

這里的打斗又根據(jù)場(chǎng)景進(jìn)行新的設(shè)計(jì)，招數(shù)花樣令人眼花繚亂，有些部分甚至帶有一些設(shè)計(jì)者的恣意發(fā)揮。越西鴻作為大反派當(dāng)然不容易對(duì)付，這里將他陰險(xiǎn)狡詐的部分展現(xiàn)出來。卓一凡終于亮明了自己的身份，他就是袖里雙刀，這讓一直蒙在鼓里的戚明星大吃一驚。

這里攝影機(jī)鏡頭定格在戚明星的臉上，他先是震驚，然后臉上流露出痛苦的表情。越西鴻正好趁機(jī)拉攏戚明星，從表面上看，越西鴻的分析不無道理：如果卓一凡想報(bào)仇，戚明星未必是他的對(duì)手。這個(gè)情節(jié)設(shè)置得很巧妙。戚明星將計(jì)就計(jì)，干脆和卓一凡大打出手。鷸蚌相爭(zhēng)漁翁得利。求勝心切的越西鴻，終究還是忍不住出手。一雙鷹爪鐵手將卓一凡重重地?fù)舻乖诘厣稀?

養(yǎng)一個(gè)人容易，養(yǎng)一個(gè)人的心很難?！@個(gè)道理，越西鴻已經(jīng)聽不見了，因?yàn)樗涝诹似菝餍堑娜?jié)鞭下。越西鴻靠嚴(yán)厲毒刑將十三鷹塑造成殺人機(jī)器，但他不知道暴力最終還是沒辦法真正控制一個(gè)人的心。人心里本就有是非善惡的觀念，只不過容易被蒙蔽污染。戚明星幡然醒悟后所做的一切都是為了遵循自己的本心。也正因?yàn)樗K于明白了是非善惡的做人道理，他才更加要給卓一凡一個(gè)交待。

戚明星是一個(gè)復(fù)雜的人物，他的命運(yùn)令人唏噓，他最后的自殺讓人看到了什么是俠的擔(dān)當(dāng)。電影《冷血十三鷹》突破了古裝動(dòng)作片人物塑造上簡(jiǎn)單平面化的窠臼，使得影片在武俠動(dòng)作觀賞性和文藝深度兩方面得到了平衡，證明動(dòng)作片也可以反映人性，關(guān)心人的命運(yùn)，講述人的故事。在第二十五屆亞洲影展上，狄龍憑借在《冷血十三鷹》里的精彩表演，獲得了演技最突出男主角獎(jiǎng)。

總覺得張導(dǎo)很喜歡十三這個(gè)數(shù)字，<十三太保>、<上海灘十三太保>，以至于影響了孫導(dǎo)有了這部<冷血十三鷹>。

故事相對(duì)簡(jiǎn)單，主要講復(fù)仇。故事相對(duì)老套，大致是講一個(gè)組織把無依無靠的孩子們類似養(yǎng)蠱一般養(yǎng)大，長(zhǎng)大以后成為組織的殺人工具，名曰“十三鷹”?？上У氖牵暇艕凵狭艘粋€(gè)善良而又溫柔的姑娘?？上У氖悄俏还媚锏募胰耸墙M織的下一個(gè)目標(biāo)，老九沒保住自己的愛人，眼看著她橫死于兄弟之手。于是選擇脫離組織，踏上逃亡之路。只是選擇善良需要付出代價(jià)，我不殺伯仁 伯仁卻因我而死，為了消除心中的愧疚死于朋友之手。

但打戲在我看來相當(dāng)精彩。狄龍和聲仔打的相當(dāng)漂亮?，F(xiàn)在看來依然不覺得落伍。尤其聲仔的武器很有特色，是袖里雙刀。電影還專門給武器安裝過程不少特寫，其實(shí)一開始他單腳獨(dú)立的時(shí)候我就覺得有點(diǎn)奇怪，后面看到武器時(shí)才恍然大悟。

很難得見到聲仔的全臉，沒有了妹妹頭差點(diǎn)沒認(rèn)出來！這是我第一部看到聲仔全臉（如果我沒記錯(cuò)的話，也是唯一一部）。以前聽人說聲仔是個(gè)富家公子還不是很相信，看過這部片才覺得所言不虛。果然應(yīng)證了那句人靠衣裝馬靠鞍！里面演卓一帆夫人的居然是聲仔老婆甄妮，在我看來絕對(duì)是一大驚喜，但有點(diǎn)怨念的是估計(jì)是造型問題，看起來很老，我記憶中甄妮是個(gè)美人啊！夫妻難得同戲沒同框，可惜啦！

說回狄龍，這部戲他的武器是三節(jié)棍，當(dāng)我看到第二節(jié)能自動(dòng)斷開以后，立馬跳戲跳到<新獨(dú)臂刀>，沒想到??！風(fēng)水輪流轉(zhuǎn)！當(dāng)年谷生用這件武器殺死了你，現(xiàn)在輪到你用它殺谷生啦！

孫仲是七十年代后期邵氏導(dǎo)演中非常有才華的一位，后來也投身到武俠的制作中，《冷血十三鷹》正是最為優(yōu)質(zhì)的一部，不同于胡金銓和張徹的忠義武俠，孫仲的電影更關(guān)注個(gè)人的命運(yùn)。 名震江湖的十三鷹，作為他的爪牙，助其排除異己。 戚明星（狄龍 飾）是十三鷹中的一員，尚存一絲善念的他對(duì)越西鴻的濫殺無辜早已經(jīng)忍無可忍，遂離開了幫派。越西鴻將其視為叛徒，命手下全力追殺。。 本片的編劇也是倪匡，可見倪匡的創(chuàng)作力的豐富，不負(fù)有香港四大才子的名稱。孫仲導(dǎo)演，狄龍 、傅聲 、谷峰 、王龍威主演，傅聲正處于事業(yè)的上升期，張徹的兩大弟子聯(lián)手，本片不僅在視聽技巧上，還是動(dòng)作戲，都是非常過硬的水平，加之倪匡把握的故事，精彩的配樂，非常有觀賞性。 孫仲的這部代表作最為特別的還是它的特質(zhì)和風(fēng)格，狄龍一向在張徹的電影中扮演意氣風(fēng)發(fā)不可一世的少俠，在本片成了一個(gè)浪子回頭的殺手，增添了幾分戾氣和滄桑，本片構(gòu)建的武俠世界如同一個(gè)封閉無所遁形的空間，戚明星的命運(yùn)不是被人殺死就是殺別人，本片的的反派是老戲骨谷峰出演，谷峰在邵氏電影奇才也，不管什么樣的角色都可以得心應(yīng)手，而且能文能武，最后傅聲和狄龍聯(lián)手的對(duì)決打斗場(chǎng)面也是非常精彩。 這部電影里使用的兵器都是很少被影視劇引用得，狄龍用的三節(jié)棍，傅聲用的袖里雙刀，谷峰用的鐵爪，精湛得動(dòng)作編排和設(shè)計(jì)，使得這些兵器盡其所用。 這個(gè)資源是朋友提供的藍(lán)光超清畫質(zhì)國語內(nèi)封中字

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