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1 ) 《純真年代》，一篇影評
昨晚在北京電影節(jié)的大銀幕上重溫了《純真年代》，一幅兩個多小時的19世紀末紐約上流社會飲食男女的畫卷，當字幕浮現(xiàn)，伴隨著如訴如泣的音樂，我再次感受到當年那股想哭的沖動。這種感傷唏噓的情緒如此強烈而久久縈繞，以致于我決定提筆寫下這篇影評。
馬丁“最暴力”的電影？
當回顧自己這部關(guān)于19世紀末文雅的癡男怨女的浪漫電影時，馬丁斯科塞斯說，“這是我拍過的‘最暴力’的電影”?？紤]到馬丁曾拍出震驚世界的《出租車司機》和影史最好的強盜片之一的《好家伙》，而發(fā)行于1994年的《純真年代》卻讓他第一次正兒八經(jīng)地拿到了“PG”分級，“最暴力”的形容似乎讓人摸不著頭腦。
但如果從影片風格和視聽語言的層面來看，從某種程度上，你能明白導(dǎo)演說的“暴力”指涉的是什么。馬丁斯科塞斯一直在我心里地位珍貴，他當年的《意大利電影之旅》、《美國電影之旅》，旁征博引，娓娓道來，從電影史、電影語言的進化、西方文化藝術(shù)傳統(tǒng)以及影迷的愛與趣味（不可或缺的）這幾個角度，全方位給予我難忘的電影啟蒙。馬丁不僅僅是一個導(dǎo)演，他也是個電影研究專家，對電影語言有著深刻認識的他對于電影視聽風格的設(shè)計也是高度自覺的?？v然在如《賭城風云》、《好家伙》、《憤怒的公牛》，馬丁向我們展現(xiàn)了很多令人驚嘆的長鏡頭運動、高速攝影和高超的蒙太奇剪輯，但論電影語言的夸張與極致，在馬丁的作品序列里可能真的要數(shù)《純真年代》。
從精心拍攝的影片開場字幕片段（這一段不是馬丁本人拍攝，而是特意請來了這方面的拍攝專家），蕾絲花紋格的濾鏡下，一朵朵緩慢綻放的花朵，配以感傷而莊重的古典交響樂，如此巧妙地勾起觀眾的懷舊情緒，就可以看出影片的一切如影片內(nèi)所表現(xiàn)的那個社會一樣，都是如此講究形式與細節(jié)。到了正片里，除了滿到幾乎要溢出屏幕之外的美術(shù)服裝細節(jié)之外，那些宴會上流暢靈活的鏡頭運動，突然插入的高速大特寫，戲劇性的布光（對跳動的火焰光效的制造令人贊嘆），特別是幾乎已被拋棄很久的各種光學(xué)手段的有技巧剪輯：連續(xù)地淡入淡出，多重曝光、劃出以及突然的變焦和圓形遮罩，更不要說各種巧妙插入的撥動觀眾心弦的背景音樂。自從好萊塢電影進入七、八十年代，經(jīng)受了“新現(xiàn)實主義”、“新浪潮運動”的影響和電影技術(shù)手段的發(fā)展，越來越追求更自然、更不干擾觀眾的的極致視聽體驗以來，這是一部鮮有的重拾這些好萊塢經(jīng)典時期的視聽風格的主流電影。這些技巧單看在現(xiàn)代電影的語境之下難免過時而做作，因為這些技巧是為了給影片里的人物情感和高潮片段打上“著重號”，仿佛導(dǎo)演時刻跳出來，敲黑板劃重點：注意啦！這里男主角愛上了女主角，看！他們四目相對！不僅如此，馬丁還在尋回傳統(tǒng)的同時大膽打破常規(guī)，劇中人物有時毫無征兆地直視觀眾，無情地打破窺視的幻象。
因此，馬丁說，這部電影是他“最暴力”的作品，創(chuàng)作者在把觀眾裹挾進電影中癡男怨女糾結(jié)的情感世界的同時又“粗魯”地用某種間離效果把觀眾拉出來，這種“暴力”的視聽結(jié)構(gòu)與整部電影里所表達的故事和主題高度匹配，以致于超越了大眾文化商品的矯揉造作，而形成了一種風格和形式，如果用畫作流派來類比的話，《純真年代》就是一部以巴洛克風格創(chuàng)作出來的十九世紀后半期紐約上流社會浮世繪。當男主角亞契在盧浮宮里盯著那幅巨大的魯本斯畫作的時候，你知道馬丁對這樣的類比是會認同的。
“情節(jié)劇”，風格即是一切
為什么在談到這部電影的時候，我首先談到的是它的風格和形式，而不談電影的敘事內(nèi)容。一來是影片的風格和形式本身就十分突出，無法繞過，二則是這種強烈的外在形式恰恰說明了這部影片的實質(zhì)。就像《洛城機密》之于黑色電影，《與狼共舞》之于西部片，《純真年代》是一部馬丁重拾經(jīng)典好萊塢情節(jié)劇電影范式且大膽變奏之作。
情節(jié)劇，是理解本片的另一把關(guān)鍵鑰匙。
情節(jié)劇的英文是melodrama，‘melo’ for melody，合起來就是指伴有音樂演奏的戲劇。最早是指在維多利亞時期（十九世紀中后期）在英國社會發(fā)展出的一種通俗的戲劇形式，特點是夸張狗血的劇情，刻板化的人物以及渲染人物行動和情緒的現(xiàn)場音樂伴奏或歌唱。這種戲劇形式應(yīng)該是由意大利傳統(tǒng)歌劇和法國感傷喜劇影響而發(fā)展出來。在這種戲劇中，主宰整個舞臺的是劇中人物強烈的情緒流動，而音樂作為情緒渲染的利器是情節(jié)劇最不可或缺的一環(huán)。
作為當時重要的流行文化，原小說里對流行的情節(jié)劇和當時觀看情節(jié)劇的文化風俗都有所表現(xiàn)。電影里也亦如是。開場即是在舊歌劇院上演的歌劇《浮士德》中愛情的片段，這里的歌劇《浮士德》是經(jīng)過通俗化改良的，原小說不無諷刺地描述道：“德國的文本，法國的歌劇唱腔，由瑞典人來表演，翻譯成意大利文然后專供說英語的觀眾?！币虼丝梢酝茰y電影里的《浮士德》是一出情節(jié)劇化的歌劇。而在電影三分之一處，大家聚在一起看的就是當時很流行的情節(jié)劇劇目《肖蘭》（《The Shaughraun》）,也正是在此劇強烈的情感感召下，男女主人公第一次借著討論劇情來互訴衷腸。
本片改編自伊迪絲沃頓的同名小說《純真年代》，小說于1920年贏得了當年的普利策小說類獎項。伊迪絲沃頓也是第一位獲頒普利策獎的女性，她自己就成長于小說所描述的時代和環(huán)境，19世紀中后期的紐約上流社會。對原小說的改編十分忠實，美術(shù)場景和服化道的細節(jié)就不細說了，大段的旁白和很多人物臺詞是直接引自小說。但馬丁最精準的地方是還原了小說的情感內(nèi)核，并采用情節(jié)劇類型的方式予以改編。
情節(jié)劇類型電影的誕生要追溯到好萊塢的默片時期，這是電影這種大眾媒介對當時的流行文化情節(jié)劇戲劇的融合與借鑒。在好萊塢電影的源頭處，一種是卓別林、巴頓等更偏雜耍和動作性的鬧劇片，另一種是格里菲斯式的更借鑒戲劇、追求敘事性和人物內(nèi)心情感的正劇和悲劇，如他的《殘花淚》、《世界的核心》等一系列的影片，“建立了情節(jié)劇的風格、基調(diào)和主旨”，“通常來說，‘情節(jié)劇’用來描述一個正直的人（通常是女性）或一對男女為壓抑的和不公平的社會環(huán)境所犧牲“（這不就是《純真年代》的劇情描述嗎？），而好萊塢對背景音樂的使用則為默片引入戲劇表達時提供了聽覺上的維度和情緒上的強化。從此，情節(jié)劇電影一直是好萊塢推出女明星，吸引女性觀眾的重要類型。
進入1940年代，德國的流亡電影大師馬克思奧菲爾斯主導(dǎo)了好萊塢情節(jié)劇電影的創(chuàng)作風格，他的3部影片《一封陌生女人的來信》、《被捕》、《魯莽時刻》里”流暢的攝影技巧和精致的場景把他的角色們封閉在一個愛情為壓抑社會的物質(zhì)虛飾所吞噬和淹沒的世界中“。（當然我認為奧菲爾斯最好的幾部作品依然是他在歐洲的創(chuàng)作，如《歡愉》）。與此同時，在英國的大衛(wèi)里恩也貢獻出了影史上最為重要的情節(jié)劇電影之一《相見恨晚》，該片對后世影響頗大，直接啟發(fā)了比利懷爾德創(chuàng)作了喜劇變奏版的《公寓春光》，而觀看《純真年代》，你也會發(fā)現(xiàn)其對《相見恨晚》如何展現(xiàn)和放大男女主人公內(nèi)心情緒波動的構(gòu)圖、布光等手法多有借鑒。
當然，經(jīng)典好萊塢時期的情節(jié)劇電影在1950年代后，在原本是柏林的戲劇舞臺導(dǎo)演的道格拉斯瑟克的一系列特藝彩和高雅女明星主演的票房大片上真正迎來這個類型的黃金時刻。瑟克對于情節(jié)劇電影的形式以及其與美國社會意識形態(tài)的深層聯(lián)系有著一針見血的認識，“慢慢地情節(jié)劇的觀念在我的腦海里形成了，這是一種我在美國電影里發(fā)現(xiàn)的完美形式。它們是天真幼稚的，它們是完全不同的東西?！弊鳛橐环N有意識的反諷，吸引瑟克投入到情節(jié)劇電影創(chuàng)作中的，不是情節(jié)劇本身狗血的你儂我儂的故事，而是情節(jié)劇作為載體可供風格和形式發(fā)揮的空間。作為風格大師的瑟克的每部情節(jié)劇電影都是用他的視聽“管弦樂隊”—固定的攝影師、布景師和美術(shù)指導(dǎo)、音樂指導(dǎo)、服裝設(shè)計賦予影片獨特而強烈的風格，艷麗的色彩，非自然主義的打光，突然插入的跌宕的音樂，瑟克甚至有意地給影片帶來一種塑料般不真實的華麗風格，反而對觀眾產(chǎn)生一種間離效果，讓觀眾不是一味的沉浸在愛情故事的感傷中，而是對這背后的人為的社會環(huán)境也有所感知。對于瑟克來說“情節(jié)劇時不僅僅講述一個愛情故事，而且還講述一個制約愛情的社會環(huán)境。這個愛情事件劇所深入的社會結(jié)構(gòu)如同愛情本身一樣重要?！?/p>
啰嗦了一大圈好萊塢情節(jié)劇電影，回頭看馬丁的《純真年代》，才會發(fā)現(xiàn)他作為一個導(dǎo)演是如此精準而富有創(chuàng)造性地掌握了情節(jié)劇的種種構(gòu)成因素。影片的故事若用一句話概括，就是一個男女主人公愛而不得的壓抑的三角戀故事，這種已婚男心猿意馬的故事每天在社交媒體上也不知道要看多少個。但馬丁和他的視聽“交響樂團”一起，用非凡的視聽風格將這段愛情的發(fā)生、發(fā)展、綿延的過程，以及個中的壓抑、痛苦、感傷、幻想等種種戀愛中的情感都細膩而真實地傳遞出來，主導(dǎo)影片推進的并不是劇情走向而是男女主人公的情感走向，這可以說情節(jié)劇的某種極致了。當然，影片的三位主演，丹尼爾戴劉易斯、米雪菲弗、薇諾娜賴德也貢獻了相當精彩的表演，這三位演員都是導(dǎo)演選角時的第一考慮人選。無論外形、氣質(zhì)還是表演上，都做到了對人物的精準刻畫與還原。
同時，影片另一個有意思的地方在于鏡頭對于片中人物的飲食起居、服飾用品，居住環(huán)境和交通工具不遺余力的捕捉和呈現(xiàn)。影片在人物的交談中，和旁白敘述中，常常插入大量的特寫鏡頭，如宴會上的每一道菜肴、精美的擺盤、各式各樣的鮮花，壁爐的火焰，點燃的雪茄乃至剪雪茄的精美器具。這樣如博物館般的展示在影片的前半段特別頻繁，一開始我甚至有些疑惑，這是否在干擾敘事?？僧斈悴恢挥X被這些細節(jié)裹挾進去后，你發(fā)現(xiàn)這些當時紐約上流社會的飲食男女之事的種種細節(jié)都是敘事的一部分。它們構(gòu)成男女主人公存在的物質(zhì)世界，也是施加于男女主人公這樣自然流露情感的人身上無聲的“暴力”，這樣不公開展露甚至沒有具體施害者的暴力甚至殘忍過黑手黨世界的真刀真槍，我想這也是馬丁說《純真年代》暴力的原因。 這些細節(jié)是影片文本的重要組成，不沉浸在這樣的世界里，作為當代人的我們很難感受到男女主人工在當時所承受到的來自家族、社會，特別是那個那個小圈子上流社會的壓力，也才能體會到男女主人公所受到的壓抑，性壓抑，愛的壓抑甚至自由哭泣的壓抑。正是在這樣的壓抑和禁錮之下，方突顯出自由愛情的寶貴。
所謂愛情，不過是一種幻想性～關(guān)系
影片的結(jié)尾處，亞契拒絕了兒子讓他上樓的請求?？缭街匮蠛蜌q月，當他終于來到昔日魂牽夢縈的愛人的窗下，他卻止步不前，而是閉上眼睛，沉浸在幻想之中。
如果當時在海邊，當帆船經(jīng)過燈塔時，她回了頭，一切又會如何？
《純真年代》結(jié)尾處幅奧倫斯基夫人海邊回眸的畫面，說是最好的電影結(jié)局之一也不為過。這一結(jié)尾畫面的運作機制猶如夢境和電影，都是虛幻的欲望的滿足，因為它縫合了整部電影積蓄起來的情感力量，讓觀眾和男主人公一起，在幻想中達到了短暫的滿足，那一瞬間，蔓延整部電影的壓抑、欲望、激情、悔恨和痛苦都得到了釋放。然后，幻象消失，重回現(xiàn)實的男主人公選擇轉(zhuǎn)身離去，不去與真實的奧倫斯基夫人相見。因為他已經(jīng)在他的幻想之中賦予這段情感最美好的結(jié)局，這個幻想也許在他整個一生中都在不斷重復(fù)，而轉(zhuǎn)身離去的他也知道，他的余生也將懷抱這個美好的幻象活下去。在這個時刻，哪怕再對男主人公的出軌心懷不滿的觀眾也會體味到他的悵然若失和傷感，因為我們共同品嘗這一美好的幻象時刻，也共同感受到了跌落回現(xiàn)實的苦澀與失落?？此茲M足而從未被滿足的欲望，最難將歇。
其實，如果當時她回了頭，一切不會怎樣。他們依然逃脫不了那個社會加在他們身上的情感和道德枷鎖。所有人都深知，愛情最美好的時刻，是它仍在幻想界的時候。很難說，亞契對奧倫斯基夫人的一往深情，很多不是來自他自身的想象和解讀，在影片里也有不少亞契的幻象段落。在幻想里，愛情和欲望才會如此誘人，在幻想里，亞契和奧倫斯基夫人才會找到逃離這個“三百六十五天風血刀劍嚴相逼”的現(xiàn)實世界。一旦這樣的幻想要落到實處，要真真切切的在一起，他倆也逃無可逃，只能面對丑陋的現(xiàn)實。所以奧倫斯基夫人才會哭著對亞契說，“我只有放棄你才能去愛你”。這也是為什么亞契最后不愿意上樓的原因，他懷抱這份幻想太久太久，他早已沒有勇氣再次踏入實在界，作為一個old fashioned man，他寧愿選擇再次逃避到自己的幻想中，維持住了這份幻想，也就永遠維持住了他倆美好的愛情。
情節(jié)劇里永恒的傷感基調(diào)正是來源于處于想象界的戀人遭遇了實在界后的產(chǎn)生的失落與挫敗。所以，愛不愛，在不在一起，都不是電影里最重要的事情，制造出那份幻想的美好以及幻想撞擊現(xiàn)實后的失落，才是最關(guān)鍵的。就像電影中那幅伴隨著感傷的女聲吟唱男士們紛紛在大風中按住自己的呢帽的畫面，傳遞出一種介于真實和幻想之間的氣質(zhì)，將感傷的種子悄悄埋入觀眾的心中。
彩蛋
我也不知道我為什么，看完一部電影后，啰嗦了這么多。如果你還看到了這里，我將奉上彩蛋幾枚，沒錯，馬丁的19世紀情節(jié)劇電影就不能埋彩蛋嗎？
1，發(fā)現(xiàn)這位婚紗照攝影師是誰了么，正是愛出鏡的導(dǎo)演本人。
2，影片結(jié)尾處，導(dǎo)演打出了獻給他的父親Charles Scorsese，他在這部電影完成前去世。而導(dǎo)演的父親Charles Scorsese和母親Catherine Scorsese在亞契去接奧倫斯基夫人的火車站場景中作為群演留下了身影。
3，影片那些優(yōu)雅睿智的旁白貢獻者是奧斯卡影后喬安娜伍德沃德，也是保羅紐曼的妻子，人們一直對《純真年代》三大主演贊不絕口，殊不知還有一位幕后boss。據(jù)IMDB的說法，電影里有一處掛了喬安娜伍德沃德的畫像，然而寫到這里精疲力竭的我已經(jīng)不想去找了。貼一張她和保羅紐曼的劇照吧。
2 ) 去它的純真
評論很多都說Ellen如何純真，真實又脆弱，狂汗哪。丫剛認識男主角的時候那種眼神和口吻，哪個未婚妻受得了，大家都是女人，裝無辜蒙誰呢，坐在火爐邊假假低頭垂泣讓傻小子手足無措心生無限同情這招用的可溜呢。俺不是衛(wèi)道士，只要你有這個實力，女人主動不是罪，用點小手段大家心知肚明，可那是人家的未婚夫（那個時代訂婚比俺們結(jié)婚還鄭重），這個人家還是你的小表妹...不要以為沒有床戲就是純潔愛情，May清澈眼神映襯下，這倆不折不扣就是那什么什么
newland也不是什么好鳥。電影開頭就有一段旁白，說他之所以和may訂婚是因為他認為娶一個這樣在上流社會眼里認為最完美的妻子可以使自己不偏離社會的主流規(guī)范（大意如此）。可見newland其實并不是個多么純真、多么至情至性的人??！他并不真正厭惡俗世，對主流社會的名利之類還是追求的。到后來真的結(jié)了婚，又發(fā)現(xiàn)自己忍受不了和自己不愛的妻子一起的生活，于是又開始謀劃著怎樣和婚外情人來個驚世駭俗、“純真"愛情至上的棄家大逃亡了。真是絕頂自私的男人，符合社會法則的規(guī)矩生活也要試驗一下，婚外的激情浪漫也不能放棄，卻全然忘了婚姻是意味著責任的在宗教和法律面前的承諾！一個女人一生的幸福都變成了他為滿足自己私欲的試驗品和犧牲品！而這個男人，享受了一輩子有能干的賢妻扶持著的美滿家庭和人生，到了晚年還可以回憶回憶年輕時的一段不尋常的美妙情事、在精神享受一下得不到的愛情帶來的淡淡憂愁殘缺美感......卻還以現(xiàn)實社會法則不能違背的借口當自己的擋箭牌假裝無奈！我靠！
最可氣的是N多評論說may陰險。她不過就是在不知道自己要不要做母親的時候告訴了第三者自己要做母親了啊，不然老公就被人拐跑了啊。那個時代丈夫和名聲都是對女人重要的不得了的東西。難道男人出軌女人就非要任之由之，末了臨終前還要托孤一樣把丈夫托付給丈夫的情人，自己的表姐？再說了，她所作的一切也并不都只是為了符合當時的社會道德標準，may是真真切切地愛著newland啊
newland和ellen如果真的相愛那么你們就努力爭取在一起啊，既然你們承受不了來自社會和自己內(nèi)心的巨大壓力，那么你們就什么都不要做，即使情難自禁做了，那么你們就不要讓may知道。兩個人假仁假義的好像成全了may，卻不知道早已明白事實真相的may承受著多么巨大的痛苦。明明自己是無辜的，還得對傷害了自己的兩個人心懷恩。。。
anyway,平心靜氣的說，這部電影還是很美的。我承認那個夕陽西下獨帆過盡的場景無限傷感，險些要上了馬丁.斯科塞斯的鬼當。電影這個東西，殺人放火的罪行都可以拍得蕩氣回腸，更何況是這種所謂的惆悵的愛情呢
3 ) 純真年代
《純真年代》是一部由馬丁·斯科塞斯執(zhí)導(dǎo)，丹尼爾·戴-劉易斯、米歇爾·菲佛、薇諾娜·賴德等人主演的愛情文藝片。該片于1993年9月22日在法國上映 影片改編自美國女作家伊迪絲·華頓1921年出版的的同名小說，劇情主要描述發(fā)生于1870年代紐約上流社會的三角戀情
純真年代”并不是對那個時代人們的贊美，影片結(jié)尾多組回憶主人公一生的橫移鏡頭中，作為旁白的原著小說是這樣形容梅的：世界在她的歲月中粉碎瓦解，然后形成一個新的世界，但她對此卻是一無所知的。純真無邪的她，對周遭的變動視而不見……她死時仍覺得這世界是一片樂土。充滿愛與和諧，就像她的家庭一樣。電影中，“純真”是對虛偽的道德不假思索的順從，也是艾迪絲華頓對自己也身為一員的，規(guī)范、傳統(tǒng)、永遠代表上流社會最美一面的貴族社會厭惡又無奈的諷刺。
4 ) 純真年代：我把情節(jié)給了誰，結(jié)局給了誰
事實證明，羅馬不是一日建成的，村姑要趕上小資女的品位，任重而道遠。
《純》的質(zhì)感和它的名字一樣，裝得很厲害。雖然片中豪華的長鏡頭和特殊的光影效果，也偶爾讓村姑我怦然心動，但這種好感大約來自村姑喝過幾口劣質(zhì)咖啡，而終因常年粗茶淡飯的緣故，村姑最終不能把它列為喜愛的影片。
《純》的畫面極盡奢華之能事，伴著故作深沉的畫外音（朗讀原著里的句子），不像一部電影，倒像介紹小說的電視片。應(yīng)該說導(dǎo)演領(lǐng)會到了小說家的妙處，但對運用鏡頭和演員表達這些妙處時感到無能為力，就使用了畫外音此等下策。電視劇《圍城》也有這種好笑的方法——因為錢鍾書文字的獨特趣味性不可描畫。這是藝術(shù)之間不能順暢轉(zhuǎn)化的一種現(xiàn)實，有闡述者才華有限的關(guān)系，也有一種藝術(shù)本身的不可替代性。用最靈活上乘的語言文字描繪一場音樂會，和去現(xiàn)場聆聽這場音樂會之間絕對不是相等的。錢鍾書的刻薄，張愛玲的悲涼，沈從文的悲憫，都離劇本很遠，如果要拍片子，編劇要做的實在是比原著作者更為強大，否則只能失敗。
言歸正傳，整個《純》沒有情節(jié)高潮，沒有情感跌宕，沒有床戲，沒有膾炙人口的經(jīng)典對白，實屬悶騷片中的悶騷片，悶騷之極品，其中“騷”的成分實在不夠精彩，“悶”卻悶得價真貨實——看了一半撂下了，過了半天，實在無聊，才撿起來。
1870年的紐約，人們穿戴整齊，虛偽到了極點，因為那時離1970年代肆無忌憚的亂倫、性亂還有100年之久。雖然一樣也有好色的男人、空虛的太太，但是只能做不能承認，緋聞很多，但要用優(yōu)雅的語言來傳播。
情節(jié)爛俗，屬于那種最普通的三角戀：男豬腳與他未婚妻（二號女豬腳）的表姐（一號女豬腳）相愛了，但因為世俗的緣故，男豬腳和二號女豬腳過了一輩子（看上去還很恩愛的婚姻），與一號女豬腳擦肩而過，彼此成為對方生命中的過客（實足知音體哦~）。
這場愛情的戰(zhàn)爭中，據(jù)說三個人都是痛苦的。但我并不同情男豬腳。
一號女豬腳——愛倫的夫家在歐洲，是個名門望族，她的丈夫是爵士，大家叫她爵士夫人。爵士搞婚外戀，按照當時的游戲規(guī)則，爵士夫人應(yīng)當像沒事人一樣繼續(xù)過下去。但愛倫竟然要求離婚。離婚在當時是一件合理但不合情，有理論沒實踐，法律允許但道德不允許的事。但這個女人不遵從規(guī)則，她為了她的心和她自己的原則，對丈夫的背叛提出嚴重控訴。
離婚不是那么容易的事。她回到紐約娘家的時候，紐約交際圈對她進行相當刻薄的刻薄。最讓人不能容忍的是，她竟然沒有對自己的離婚要求感到羞恥和痛苦，她那么泰然自若。她不拘一格，揮灑自如，她因為衣服不好看就拒絕參加party，聚會遲到亦不慚愧，她語言活潑，肢體靈動，她不端莊，她有想法，她有主張。
而二號女豬腳——梅是個非常美麗的女孩，她聰明，純潔，是“最端莊的姑娘”。她與男豬腳門當戶對。男豬腳叫紐倫，出身好，以品貌杰出著稱，還是個律師。在他們訂婚后，愛倫出現(xiàn)了，紐倫對她一見傾心。梅是人中之鳳，然而吸引紐倫這種男人的，也許是一種與正統(tǒng)有偏離的傾斜度?！蚁肫饦洌ú恢罏槭裁矗?，有些樹長得挺直，比如高中語文課本里贊美的白楊，而在一些懷舊或思鄉(xiāng)的小美文里經(jīng)常提到一種“歪脖子榕樹”或“歪脖子酸棗樹”，這不是說作者的家鄉(xiāng)或者舊事里真的就長著這么一顆樹，而是“歪脖子”本身帶著一種情緒或者說情調(diào)。一棵歪脖子樹下的發(fā)生的故事，與一顆挺拔的大樹下發(fā)生的，應(yīng)該是兩種風格吧。
“歪脖子”風情吸引了這個貪得無厭的男人。是的，我不同情他。這個悶騷的男人，表面是最規(guī)范的紳士名流，但骨子里卻鄙視這一切。他享受因遵從規(guī)范而得到的認同和名譽，同時渴望靈魂的自由和純真。他的未婚妻的端莊和無可挑剔，能讓他獲得尊重，他不敢亦不愿舍棄。然而她的端莊所帶來的副作用——那種凝固的美（有別于愛倫的流動的美），毫無新意的言辭，完美無缺的修養(yǎng)，適應(yīng)社會要求的做作，并不能讓他感到快樂。在他愛上愛倫的最初，他仍然愛著梅，而且怕自己變心太厲害而急著結(jié)婚了。后來因為他得到了梅，而沒得到愛倫，所以他漸漸不再愛梅，并且為了自己的變心，他找到了借口。他對自己說：如果她的冷靜、可愛不過是一塊落在虛無面前的大幕，那幕后是些什么呢？我從來沒拉開過那塊大幕。于是他合情合理地不再愛她。
當然，梅這種純潔女孩的內(nèi)心絕對不是像她看上去的那樣。她有自己的一套計謀，如何攻守，失去什么，得到什么，在乎什么，忍受什么，她心里跟明鏡兒似的。在感情的戰(zhàn)爭中，她明察秋毫，無聲無息卻最為勇猛。但是她亦沒什么好指責的，你可以像我一樣不喜歡她，但她的確是賢妻良母，她最有利于維持家庭的穩(wěn)定，家庭的穩(wěn)定是社會穩(wěn)定的基礎(chǔ)。謝芳老師在大學(xué)操場上里對我說：“成長就是一種屈服?！保ú恢罏槭裁次矣浀檬窃诓賵錾?。）紐倫婚后看著她，心說：“對一個絲毫不認為自己不自由的妻子來說，去解放她是完全沒有意義的。”梅是那種一早學(xué)會屈服的聰明女孩。她為規(guī)范而生。
而一號女豬腳的退讓則不能定義為屈服。她不是簡單屈服的人，從她的離婚可以看出來。她反對不合理的規(guī)范，但是她絕對不是一個輕薄女子。她并不風流。她只是較為真實。她只是——不裝。她善良，她不忍自己的私欲導(dǎo)致表妹的痛苦，所以她選擇放棄。她的私欲控制得十分適宜，十分凄美。她說，因為他的人品，她愛上他，所以她是不可能讓他改變的。一旦他變成一個隨心所欲的放蕩男子，他對她的吸引力將變得很有限。這是一段先驗的悲劇感情。
如果紐倫和愛倫私奔了，他們的愛情也未見得天長地久，因為沒有得到，這段情成了紐倫最美好也是最感傷的東西，他一生為之嘆息，為之糾結(jié)，“她在他的記憶中，是最讓他痛心入骨的幽靈”。而他與梅的恩愛婚姻和賈寶玉薛寶釵是一樣的：縱使舉案齊眉，到底意難平。
他在花店訂花時，給梅訂的是百合花，也給愛倫訂了花，是黃玫瑰。白色百合花的花語相對比較單一：純潔和高貴，一如人們眼中的梅；而黃玫瑰的花語較復(fù)雜，預(yù)示一種有故事的感情：珍重祝福、嫉妒失戀、試著去愛、再見、拒絕的愛，為愛道歉……
而且一個男人在花店同時為兩個女人訂花的這個情節(jié)，很有力地提示觀眾：白玫瑰與紅玫瑰，永遠是全人類的故事，是全男性人類的終身情結(jié)。而且一般的男人都會選擇白玫瑰，讓紅玫瑰成為心口上的永遠的一顆朱砂痣。不過自從王菲滿不在乎地淺唱低吟道：我把風情給了你，日子給了他；我把思念給了你，時間給了他；我把照片給了你，日歷給了他；我把煙花給了你，節(jié)日給了他；我把燭光給了你，晚餐給了他；我把情節(jié)給了你，結(jié)局給了他；我把水晶鞋給了你，十二點給了他；我把心給了你，身體給了他；我把眼淚給了你……女人終于在YY中獲得了片刻虛幻的勝利感！耶！
5 ) 一點都不純真的純真年代
電影不好看，講述的就是對于男一女一想要缺得不到的愛情。
女一是男一年少時候的夢中情人，成熟迷人，但還算善良，在男主和女二結(jié)婚，并且女二懷孕后選擇離開。
男一整個電影都在犯賤，也許是年少時候的那個夢吧，也許是女一這樣的女人對他就是有吸引力，或者得不到的東西就是最好的，在得知女一回來后就開始蠢蠢欲動，制造各種機會親近女一，在自己意識到這種情況很難控制，并且讓他害怕的時候，就催著和他原有婚約的女二結(jié)婚。女二已經(jīng)看出了他的心猿意馬，但缺不點破，而是拖著不結(jié)婚，她明確的說想給男一時間想清楚，因為她覺得男一在動搖。其實在這個時候一切都還來得及?？赡幸徊恢朗琴€氣還是什么，他求爺爺告奶奶的追著和女二結(jié)婚了，結(jié)婚之后又開始纏著女一，想帶著女一私奔，甚至提出要和女一”one time stand”。女一雖然覺得男一是理解她的人，但在得知女二懷孕后，還是守著道德離開了。男一想去追，但是女一走了，女二懷孕了，不得已的之后留下來做一個好丈夫，好爸爸。
若干年后，女二死了，若干年后，當兩人老去，但還有機會再續(xù)前緣的時候，男一又很慫的面都不見就離開了，真是從頭渣到尾啊。
6 ) 心外幽情
直到昨天，是陪媽媽一起看的，所以終于靜下心來。120多分鐘過去之後，我不得不驚嘆，這是怎樣的曠世奇作，可以在這兩個小時中，不僅抹去我全部的偏見並且將我俘虜。
乍一看，我無法相信這是出自Martin Scorsese手中的作品，那個拍攝過《憤怒的公?！?、《紐約黑幫》這些以下層和暴力為標榜的電影的導(dǎo)演，竟然也能以如此精致的畫面，最細膩的言語，最平淡的細節(jié)，來將這樣一個理當俗不可耐的三角戀愛關(guān)係娓娓道來，也竟然能夠?qū)赌莻€些許虛僞和庸俗的上流社會的細枝末節(jié)津津樂道。
只是，在那油畫般恬美的鏡頭之下，在那花團錦簇之下，Martin Scorsese卻是以一貫的真實與深刻，將那個年代和階層的點滴殘酷地暴露在大衆(zhòng)之下，沒有過多地粉飾或者偏激的言辭，是的，這生活原本就是瑣碎而平淡，節(jié)制和謹慎便是那使上流人士成爲上流人士的束身衣，他們因此窒息僵化，卻也是甘之若貽。所以，所有的激情和熱血在那個故事中是不存在的，只是所有的細節(jié)都必須繁華而完美到令人覺得累贅且難以呼吸，這些裝飾和繁瑣便將他們的全部生活填滿，他們在乎的是門第、地位、權(quán)勢與影響力，他們感興趣的是他人的隱私與不道德，擔任道德衛(wèi)道士，維持自己一成不變的生活與方式，世世代代，永生永世。不需要任何的更新與變革，因爲那可能帶來顛覆，更何況這些豐富的物質(zhì)與品位，他們已經(jīng)擁有一切，從瓖滿蕾絲的窗簾、異國風情的裝飾品、性感得恰到好處的華服、花紋繁複的瓷器與最爲光滑錚亮的珍珠，直至最好的戲劇、音樂、小説與畫冊……因爲別無所求，所以知道如若貪心企望某種改變，只可能引來失去。
他們的生活因此被繁縟禮節(jié)和閒言碎語填滿，爲了一樁樁無足輕重的事物而操勞費心，或者在沒有止盡的晚會中互相饒有興致談?wù)撝ι瓶申惖脑掝}，只因爲這樣讓自己庸庸碌碌，才能避免所有不應(yīng)當?shù)臒崆楹陀?br>
於是，我們便看見了May這樣的女子，端莊優(yōu)雅，教養(yǎng)良好，略有學(xué)識，懂得所有的禮節(jié)與規(guī)則，完美宛若天使，無論是天真純潔的一面，或者平庸的一面，都是恰到好處，讓人無可指摘。她便是應(yīng)當站立在花圃之中，面帶微笑，雙眼望進去只是一潭清水別無它物，然後嘴中吐露出最美麗卻最空洞的言語，這遍足夠。她的幕簾永遠垂著，你不知道這背後究竟有什麼，總之，與你想象的截然不同。其實她知道的遠比你想象的多，她的思想遠比你想象中深沉，是啊，Newland至少窺測到了這一點，儅為Ellen送行的那一夜，他知道在座的那些僞善者，都清楚知道著他與Allen之間的關(guān)係，他們都是May的共謀者。
Martin Scorsese毫不虛僞造作，讓我們窺見的是那個階層最真實的一面。所有一切就是這樣美好寂靜到幾乎令人覺得了無生趣。甚至連Ellen與Newland之間的感情，這應(yīng)當是如同乾柴烈火一般燃燒，然而他們之間的激情卻也如同瞬間迸發(fā)的火花，轉(zhuǎn)眼便消逝。更多的時候，Newland只是靜靜懷念或者思考，慾言又止，不輕易將一切表露出來。
就好像這其中大量的旁白，那個略顯蒼老卻平和的聲音，應(yīng)當是看透了世事的最後驚鴻一瞥，忽而想起這曾經(jīng)投入一泓泉水中的那一顆石子，雖未激起什麼千層浪，卻連那靜靜垂落至湖底被深埋的樣子也值得回味。我通常討厭那些以大段大段旁白來訴説故事與心理的手法，除了兩部，一個是《悲慘世界》，另一個，便是《純真年代》了。
“如果小船通過燈塔前，有回頭，那我就走上前去找她，如果沒有，我就折返。”所有的人都曾為影片中這一幕而扼腕。夕陽之中Ellen的背影刺眼卻單薄，然而她始終未曾回頭，Newland滿懷期待卻黯然神傷，低垂眉頭的瞬間光彩全失。他們之間就此結(jié)束。
或許早就已經(jīng)結(jié)束，或者根本從未開始。那暗地中的熱吻的激情與十指相扣這樣短暫，他們之間暗聲低訴的情語早就煙消雲(yún)散。激情與熱望並不代表什麼。
在我看來，最令人泣血的，仍舊是在Ellen充滿異國情調(diào)的小宅中，Newland跪下，顫抖的雙唇親吻Ellen精致小巧的雙足，他緊緊抱住她的腰，她俯身也同樣給之擁抱，這樣的姿勢便是絕望與傷痛之後的無奈。原來他愛著她，卻勸她爲了家族的名譽與周遭的目光而選擇與丈夫妥協(xié)，他自告奮勇替她爭取來上流社會的接納，於是她只有忍痛為他接受一切；而她原來也愛著他，卻幫助他勸説祖母，終于提早了他與未婚妻的婚期，讓他們幸福相伴一生，於是他深藏心中的悸動，迫不及待完婚……
但是那一夜之後，所有的告白便毫無意義。Ellen一次次爲了Newland回到他的身邊，縱然感情百轉(zhuǎn)千回，他們卻總是錯身而過。一個仍舊是上流社會標準幸福小家庭的模範丈夫，另一個仍舊是遭受非議的一樁不名譽離婚案頑固的女主角。
直到那日相逢，他才知道，原來那一日，她知道他來的，卻是故意避開，堅忍著沒有回頭。
甚至連Ellen的秘書都盼望著Ellen擺脫那樁痛苦形同虛設(shè)的婚姻，而去尋找自己的幸福，然而Newland仍舊無法留住那顆與他仿佛相似的悸動而叛逆的心靈。Ellen一直在倔強地尋求她的自由，但，這與Newland無關(guān)。
那最深刻的痛苦，是在Ellen提起自己的婚姻中流露出來的，年少美夢的破滅與與年齡不符的傷痕，讓她稜角分明，她要放棄，她要犧牲，無所適從，但是她要追求自己的自由與獨立，呼吸的空間，至於其它的，都與此無關(guān)。
這便是女人，她們總是行動上的理想主義者，既然認定了，便不顧一切奮然去做。
然而Newland並非如此，他的反骨並不真實，他仍舊屬於那個社會，所以他可以掩藏那份感情數(shù)十年，卻仍舊生兒育女，過著平靜的生活，對於過往即使留戀感懷也不動情。他可以說出最荒謬的期望與烏托邦的夢想，卻在現(xiàn)實中連一步都邁不出，他不敢表明自己的愛而拋棄一切，他也不敢忍痛轉(zhuǎn)身走開，一次又一次，他因爲欲望而回到Ellen身邊，卻總是猶豫不決優(yōu)柔寡斷仿佛要等待命運的判決，然後最終，他還是能夠説服自己坐在Ellen的窗下懷念想念中的那個女人的身影便是最大的幸福。這便是他的宿命了。他並非Ellen這樣的反叛者，只是那某種叛逆的因子讓他曾經(jīng)深受這個特立獨行的女人的吸引，他愛她，是一種錯覺，只是因爲他得不到她，得不到她代表的那種他嚮往卻無力承擔的生活，最終他還是說對了一句話，Ellen代表的是所有他生命中錯失的一切美好。
ARCHER
You gave me my first glimpse of a real life. Then you told me to carry on with the false one. No one can endure that.
ELLEN
I'm enduring it.
也僅此而已。男人總是言語上的理想主義者，有太多的雄心壯志與美好嚮往，但是在現(xiàn)實面前，便以各種理由責任與義務(wù)而裹足不前。
最終，女人滿身傷痛，獨自承擔，所有的援手都仿佛是憐憫；而男人卻總是全身而退。
其實，May對於這一切都是最明瞭的。不知道是從何時，她便知道了Ellen和Newland之間訴説不清的情愫與糾葛。也許她看來是一個工於心計的女人，以自己的手段和精明而將一個並心有他屬的男人留在了自己的身邊。然而，直到最後Newland和May的兒子那一番無心之語才將一切都捅破。原來，May知道的比任何人預(yù)料中的都深刻，是的，也許儅Newland心動殺機的那一瞬間她也是明瞭的。只是她知道Newland過不起Ellen那樣的生活，Newland只是一個庸庸碌碌的上流社會的成員之一，他始終離不開那個圈子的評價和表面的友善，他承受不了衆(zhòng)叛親離和那些他最在乎的言論的非議，Ellen的到來觸動了他那偶爾探出頭的一絲叛逆，但那不是他的全部，可是他竟然沉醉這樣的熱情之中便以爲找到真我和真愛，奮不顧身，卻又左顧右盼。如若最終出軌，只可能玉石俱焚。
一個上流社會的女人，要學(xué)會的第一件功課，也許便是維持住自己的家族。May深諳此道，她明白Newland配過的是怎樣的生活，她也知道誰才是真正與Newland天造地設(shè)的。然而她只能用純真和無辜的眼神與言語來承擔自己的心痛和壓力，去企圖維持不讓一切出軌。
所以，May與Ellen的會面，並不是一方對另一方的威脅和施壓，事實上，她們也都心照不宣，明白這段感情最終只有唯一的走向，才能保證除了遺憾別無其他損失。Ellen也許比Newland更早便明白，他們之間，只是兩條平行綫偶爾的相交，於是迸發(fā)出瞬間的火花，僅此而已，如若對此戀戀不忘，最終只會將自己的生命不明不白地耗盡。她愛過Newland，愛的是他對她的寬容與理解，一個女人獨自一人行走在自己的理想與目標之中，任何一個支持或者關(guān)懷的聲音都會讓這個心力交瘁的女人心軟感動。只是，在她回絕了自己丈夫過於優(yōu)厚的條件而選擇讓自己艱難度日的時候，這已經(jīng)説明她能夠堅強地獨自生活，習(xí)慣了流言蜚語，所以她也終于明白了，I cannot love you unless I give you up，這句她過早說出口的話，但是她愛的始終只是那個為她解圍的Newland，他的寬容與同情之心。
看到這裡，我想這個故事並不悲慘，反而算得上是圓滿的。
然而我始終不明白爲什麼片名會被稱作《The age of innocence》，有個譯名，不加掩飾地翻譯為《心外幽情》，那或許更加準確。我搜索全篇，唯一提到純真年代，只有在片尾形容起已逝的May的一生?；蛟S是吧，May算得上是代表著某一種純真的年代，自始至終，她捍衛(wèi)住了這個屬於她的時代，並無改變。他們站在岸邊，遙望著那站在燈塔下的Ellen，始終，他們只能這樣遙望。這便是age of innocence吧。
“每當憶起她，他總感覺虛幻寧靜，宛如畫中的仕女，象征他所錯失的一切?！瘪R丁純情起來配上眼花繚亂的視聽語言真是不得了。
有Winona Ryder這樣的白玫瑰,還要Michelle Pfeiffer這樣的紅玫瑰作甚!
看似多情的少婦也曾專情，看似純情的少女也最無情。一間書房如同囚籠，困住男人的自由。爐火旁沒有出口的話，終于把愛火熄滅。他習(xí)得全部禮數(shù)，卻愿跪在她腳邊親吻。她忤逆任何禮數(shù)，卻能放手成全別人的幸福?？蛇@個故事哪有人會幸福，堂皇之下百花皆枯。那天我迷信，燈塔旁的你沒有回頭，便辜負一生。
破配音，使勁模仿。很討厭Michelle Pfeiffer的嘴唇很討厭！且丑。音樂不錯，片中器皿美。
男人們的一個永恒問題：老婆和情人，你更愛哪個。慢，推進都是小說讀旁白，時間跳躍有點意思。古典，主人公的行事原則包括那些世人看法，都跟那個時代有著脫離不開的聯(lián)系。
15.9.20 尤其喜歡最后在樓下的一段，所謂“很久以后想到你還是會記憶一陣洶涌”的感覺能被影像化成這樣，無敵了。私以為本片代表了馬丁心里最柔情最雅致最溫和的部分，就像《巴里·林登》之于庫布里克?？吹狡材切凶指且魂囘駠u，老馬他爹有老馬這樣懂他的孩子，太幸運。
Newland——男主的名字代表的就是紐約，這塊新大陸上帶著倫敦舊式的規(guī)則和新式的反叛。在我看來這并不是婚外真愛，僅僅是因偷不得而念念一生。May是個典型好妻子，發(fā)現(xiàn)丈夫的異心也仍能溫婉聰慧地給他選擇機會。丹尼爾太適合這種多情又優(yōu)柔的角色，而且正是因為這部戲?qū)е滤c阿佳妮情斷。
1.獨屬于那個時代的故事,老馬丁首次讓角色向社會屈服。2.不動聲色后的暗潮洶涌,冠冕堂皇中的冷酷殘忍,虛偽矯飾下的隱忍激情。3.服裝與布景美若油畫,攝影機近乎一刻不停地輕緩運動。4.復(fù)古的圈入式強調(diào),及模擬歌劇院望遠鏡視角的攝影。5.帆船駛過夕陽下的燈塔,徒留我在記憶中勾勒你的倩影。（8.5/10）
那是一個男人都是戴禮帽的紳士而女人都是穿長裙的淑女的年代，那是一個行事講究體面?zhèn)鹘y(tǒng)即使發(fā)乎情也得止乎禮不逾矩的年代，而現(xiàn)在是一個想打出“純真”輸入法最先跳出的卻是“車震”的年代。
馬丁·斯科塞斯也拍古代…好吧是近代愛情片兒啊。還是上流社會題材?？梢哉f劇情毫無新意甚至老掉牙，但是主演們都TMD太帥太美了，無論是丹尼爾·戴·劉易斯還是薇諾娜·瑞德，都很有氣質(zhì)。所以整體觀感很好。攝影和服裝布景細膩精致很好看。旁白略啰嗦可以刪去。結(jié)局太倉促，鋪墊2小時結(jié)果虎頭蛇尾略坑
攝影與戲服美輪美奐，油畫般古典安靜的氛圍之下是洶涌澎湃的渴望和冰冷徹骨的殘酷。為原著和老馬丁所折服！
人生就是這樣，你會背負著無法向人說起的秘密終老，并且永遠抓不住你最想要的東西，卻無法有怨言。好難過
生活就象被強奸，當你無力反抗的時候，只能默默承受
居然有人說梅有心計……？請問一下你的表姐跟你老公曖昧你心里不急嗎？？？你會兩手一攤，好，你們是真愛，我離婚成全你們？？？有意思?！拔以谛爬锟闯瞿阌行n郁……”“但你來了就不一樣了?！边@種語言挑逗大家看不出來？就算是年輕時的朋友，也不會在表妹和表妹夫結(jié)婚之前單約自己的表妹夫吧？？？“他會給他的情人送黃玫瑰嗎？”這句不是勾引是什么？誰是誰的情人？還有第一天收到信故意第三天回的欲擒故縱……丈夫出軌是有錯在先，但自己跟眾多男人鬧緋聞就是正確的？？？還有紐倫，既然不愛梅想帶著艾倫離開，還要跟梅doi生孩子？艾倫結(jié)婚前干嘛去了？無語太無語了……只能說女人才能看到女人的小心思，我和媽媽都這么認為……那些感嘆真愛的，祝你們也擁有這樣的表姐。
每當憶及她，他縂感到虛幻寧靜，宛如畫中的仕女，她象徵他所錯失的一切。
迷人的鏡頭語言。男主是個徹頭徹尾的偽君子兼假道學(xué)，光說不練的典范，他根本沒有愛過他的妻子，他甚至希望她去死。也正因如此他們才能平靜度過一生。馬丁的厲害之處就是把你吸入人類心靈這個公共廁所，且你走進去了還意識不到這是公共廁所，因為你也是個公共廁所，你會做出一樣的選擇。
又是這種紅玫瑰與白玫瑰亙古不變的討論話題，不過是得不到的永遠在騷動罷了。從May的立場來看，男主和表姐實在有渣男賤女的嫌疑，婚前的自由抉擇空間給了，婚后又溫柔大度勤勞持家，男主倒是吃著碗里看著鍋里的我呵呵了。若想責任欲望兼得又沒這個能力，總得付出代價吧是不。ps.年輕時的薇諾娜真絕色。
很喜歡這個故事，但是老馬處理有兩點比較遺憾：1.相較于古典場面調(diào)度，攝影機運動和剪輯都過于現(xiàn)代，影片整體節(jié)奏可以更慢、更穩(wěn)；2.MAY復(fù)雜性完全被兩位主角戲份作空，成為一個僅有敘事功能的局外人。但事實上，這個人物其中的“純真”和隱忍，如若構(gòu)成三角對戲，整個電影深度會上一個檔次。
恬靜浮華下暗涌的渴望和徹骨的殘忍，笑著殺人從來不見血。片尾終獲自由之身，來到愛人樓下卻又靜靜走開，這份感情已被時間神化至不真實，竟無須用重逢去證明。終明了阿佳妮為何會愛DDL，MP一如既往大女人，可愛可敬
女人分很多種，像May 那樣的，會很幸福