文/滿囤兒

在9月15日全國(guó)上映的電影《追光》的結(jié)尾段落里，因?yàn)榉窝缀蛡媾R死神召喚的繆伯英，以略帶遺憾的語(yǔ)氣自責(zé)，說(shuō)自己應(yīng)該聽(tīng)丈夫何孟雄的勸告，平時(shí)多愛(ài)惜一下身體這個(gè)“革命的本錢”。

此時(shí)，通過(guò)影片看盡繆伯英一生的觀眾，會(huì)真切地體會(huì)到她為了心中信仰、為了追求光明，確實(shí)已經(jīng)傾盡所有。用現(xiàn)在流行的話來(lái)說(shuō)就是：已經(jīng)All in了。然而，她真的后悔了嗎？顯然不是，她遺憾的絕不是自己All in的態(tài)度。

現(xiàn)在的年輕人，動(dòng)不動(dòng)就要講“態(tài)度”?？伤麄兯^的“態(tài)度”，很多時(shí)候都只是不想聽(tīng)長(zhǎng)輩勸誡的幌子。一旦他們因?yàn)閼B(tài)度吃了虧，反而會(huì)一把鼻涕一把淚地哭著訴苦和悔恨。

《追光》這部電影，通過(guò)講述中國(guó)第一位女共產(chǎn)黨員繆伯英和中國(guó)共產(chǎn)黨早期革命家何孟雄夫妻二人短暫而壯麗的一生，生動(dòng)地塑造出中國(guó)第一代紅色基因，讓人們看到了擁有共產(chǎn)主義信仰的青年們，當(dāng)年拿出的是什么樣的“態(tài)度”。

人都有All in的沖動(dòng)，只是看是否走到了那個(gè)門檻前。《披荊斬棘的哥哥》第一季里因?yàn)锳ll in火力值而吃過(guò)虧的張晉，給第二季的哥哥們的建議就是“不要輕易All in”。可這個(gè)建議并未起到警示作用，第二季第一場(chǎng)“下注”，還是有不少新哥哥要All in。由此可見(jiàn)，All in是一種很極致化的，帶有推動(dòng)力的態(tài)度。當(dāng)一個(gè)人對(duì)一件事堅(jiān)信不疑，并愿意為其承受所有反饋的時(shí)候，就會(huì)做出這樣的決定?？姴?duì)光明的追求，就是堅(jiān)定不移的，面對(duì)任何反饋，無(wú)論好壞都不會(huì)皺一絲眉頭。

電影沒(méi)有講繆伯英的童年，但是在開(kāi)篇繆伯英初到北京的段落里，借楊開(kāi)慧之口，介紹她的外號(hào)叫“桃哥”。經(jīng)過(guò)一番簡(jiǎn)短的解釋，觀眾和片中人一樣，瞬間了解了這樣一位干脆利落、有思想、有主見(jiàn)的女孩。隨后主創(chuàng)選取了一個(gè)“剪長(zhǎng)發(fā)抗校規(guī)”的小故事，讓這份抽象了解落到了具體的行動(dòng)上。原來(lái)繆伯英可不僅僅是閱讀進(jìn)步思想、宣揚(yáng)進(jìn)步思想，而且敢于第一個(gè)踐行進(jìn)步思想。她那一剪刀下去，穩(wěn)準(zhǔn)狠地將舊思想撕開(kāi)了一個(gè)巨大的裂口。

曾榮獲“全國(guó)十佳女導(dǎo)演”稱號(hào)的斗琪導(dǎo)演很擅長(zhǎng)運(yùn)用打光和升格，來(lái)延長(zhǎng)一個(gè)人物動(dòng)作的視覺(jué)存續(xù)。觀眾會(huì)在這個(gè)被延長(zhǎng)的視覺(jué)存續(xù)期里，聯(lián)想到該動(dòng)作發(fā)生的背景年代，體會(huì)到這個(gè)動(dòng)作完成后意味著什么，從而讓該動(dòng)作在氛圍的烘托下，散發(fā)出極強(qiáng)的象征意味。除了上述的剪頭發(fā)之外，類似的能品出象征意味的動(dòng)作，片中還有四五個(gè)。

當(dāng)一個(gè)人為了信仰傾盡所有的時(shí)候，他/她的人生會(huì)被填滿，會(huì)被拉長(zhǎng)。雖然繆伯英因病逝世的時(shí)候年僅30歲，但她人生里值得被電影取材和呈現(xiàn)的內(nèi)容非常之多?！蹲饭狻窞榱四軌蚋懈娴刂v述她的事跡，采用了獄中何孟雄的回憶視角。這樣可以在有限的時(shí)長(zhǎng)里，提高敘事節(jié)奏，涵蓋更多戲劇內(nèi)容。北京、湖南、上海，工人運(yùn)動(dòng)、婦女運(yùn)動(dòng)、學(xué)生運(yùn)動(dòng)，你恍惚會(huì)覺(jué)得繆伯英一個(gè)人能干三人份的工作，一個(gè)人活過(guò)了三個(gè)人的人生。當(dāng)一個(gè)人的人生能夠如此充實(shí)，如此堅(jiān)定地奔向自己選擇的目標(biāo)，還有什么需要后悔的呢？

如果我們總看群像型的歷史片，很可能會(huì)對(duì)早期共產(chǎn)黨人群體形成都是男人的錯(cuò)誤印象?！蹲饭狻肥怯笆飞虾币?jiàn)以女性共產(chǎn)黨人為傳記主體的影片。看過(guò)本片觀眾會(huì)發(fā)現(xiàn)，原來(lái)女性共產(chǎn)黨人有其不可或缺的歷史價(jià)值，因?yàn)槭撬齻円龑?dǎo)著、推動(dòng)著中國(guó)女性思想解放的潮流。她們的言行示范，對(duì)其他女性有著更直接的沖擊力。尤其是像繆伯英這樣擁有強(qiáng)大個(gè)人魅力的女黨員，對(duì)同時(shí)代女性的感染力是不可估量的。

9月15日，“英雄夫妻”的愛(ài)情故事，以及他們All in進(jìn)偉大事業(yè)的精神血脈，將隨著《追光》在大銀幕上點(diǎn)燃青春的態(tài)度，傳承給每一位觀眾。

提起1921，每個(gè)人都會(huì)回想起那一段難忘的歲月，彼時(shí)內(nèi)憂外患、家國(guó)危亡，黑暗籠罩著神州大地，南陳北李引領(lǐng)一批先行者挺身而出，用鮮血和生命照亮一條通往光明的道路。

不能忽視的是，在這些先行者之中，不都是鐵骨錚錚的剛武男兒，還有在困境中覺(jué)醒的第一代知識(shí)女性，由斗琪導(dǎo)演，劉夢(mèng)柯、丁溪鶴領(lǐng)銜主演，郭濤、王勁松、金巧巧、果靜林等戲骨加盟的紅色電影《追光》，就是從女性視角出發(fā)，帶觀眾重溫第一位女黨員繆伯英以身許黨的追光人生，影片定于9月15日全國(guó)公映。

從女性視角出發(fā)，讓影片與同題材作品相比具有了鮮明的唯一性，隨著長(zhǎng)沙女狀元繆伯英前往北京女師求學(xué)的腳步，映入眼簾的是一幕波瀾壯闊的時(shí)代畫(huà)卷，軍閥割據(jù)，列強(qiáng)環(huán)伺，五四運(yùn)動(dòng)點(diǎn)燃的星火正在悄然蔓延，每個(gè)人都在漆黑中期待著光明。

以地域和時(shí)間為坐標(biāo)的話，《追光》大致可以分為三部分，繆伯英追隨精神導(dǎo)師李大釗確立人生理想，與師何孟雄在斗爭(zhēng)中相愛(ài)，婚后回到湖南迅速投入到工人和婦女運(yùn)動(dòng)第一線，再到上海投入到地下工作與敵人斗智斗勇，整體情節(jié)一氣呵成，曲折而又驚險(xiǎn)，既有刀光劍影、血雨腥風(fēng)，也不乏詩(shī)書(shū)與寶劍的共鳴、理想與愛(ài)情的交織。

影片對(duì)于繆伯英的塑造飽滿且立體，不僅是外在形象生動(dòng)鮮活，人生經(jīng)歷大開(kāi)大合，更是通過(guò)細(xì)膩且富有層次的情感描寫，深入而又透徹地展現(xiàn)出人物的精神世界。

她既是意志艱定的革命者，同時(shí)也是內(nèi)心向往詩(shī)情畫(huà)意的女學(xué)生，她和何孟雄的愛(ài)情故事，作為劇情的主線被講述得格外精彩，當(dāng)浪漫的愛(ài)情遇上革命，他們既是相濡以沫的愛(ài)人，也是志同道合的同學(xué)，更是并肩作戰(zhàn)的戰(zhàn)友，他們會(huì)一起高聲誦讀“背黑暗而向光明，為世界進(jìn)文明，為人類造幸福，以青春之我，創(chuàng)建青春之家庭”，一起在街頭與軍閥的爪牙作戰(zhàn)，一起在隨時(shí)都有可能犧牲的情況下義無(wú)反顧地分別，各大自投入工作，而每一次經(jīng)歷千難萬(wàn)險(xiǎn)之后宛如重生般的相聚，讓這份愛(ài)情具有了讓人潸然淚下的能量。

在《追光》中的繆伯英，始終沒(méi)有脫離于情感的依托，歷史更多記載了她在黨成立初期做出的貢獻(xiàn)，為促進(jìn)婦女覺(jué)醒立下的汗馬功勞，電影則亦以富有生活質(zhì)感的場(chǎng)景，細(xì)膩動(dòng)人的情節(jié)，讓觀眾看到了她在婚姻家庭中對(duì)愛(ài)人的眷戀，身為人母后對(duì)兒女的深情，作為女兒對(duì)父母的愧疚，以及身為共產(chǎn)黨人，敢為人先舍生忘死的決絕。而這樣有表有里、內(nèi)外兼修的敘事手法，讓觀者可以真切地感受到人物的心路歷程，時(shí)而為之澎湃，時(shí)而為之扼腕。

特別是聯(lián)想到當(dāng)下和平時(shí)期，每一個(gè)女生都能夠無(wú)憂無(wú)慮地生活在陽(yáng)光下，更要感懷繆伯英在一百多年前在何等艱難的處境下打破舊枷鎖開(kāi)拓新世界，在影片中，有繆伯英從地主手中救下農(nóng)婦，并把她帶到學(xué)堂里讀書(shū)寫字，也有昔日女同學(xué)在上海放下成見(jiàn)幫助繆伯英逃過(guò)抓捕，這些女性之間的互助、互救，從覺(jué)醒到抗?fàn)幍那楣?jié)，大概就是對(duì)女性視角最好的詮釋。她們用這樣的行動(dòng)，彰顯了東方女性從來(lái)不是弱者，和男人相比，她們有一樣的熱血和不一樣的芳華。

除了繆伯英這枝紅花，年輕的劉夢(mèng)柯憑著扎實(shí)且富有靈性的表演，把人物詮釋得入木三分，《追光》的群像表演也值得細(xì)細(xì)欣賞，郭濤、王勁松、果靖林等戲骨演員交出了極為漂亮的答卷。

郭濤版李大釗盡顯長(zhǎng)者風(fēng)范，王勁松飾演的繆父則在樹(shù)立了上一代讀書(shū)人的風(fēng)骨，他們同樣在質(zhì)樸無(wú)華之中綻放出強(qiáng)烈的人格魅力，共同成為近兩年來(lái)大銀幕上紅色浪潮里面一道奪目的風(fēng)景，令人看過(guò)之后，內(nèi)心的家國(guó)情懷久久不能平息。

1899年，擺在湖南妹子繆伯英眼前的路有很多條，按著老法子，她可以梳妝裹腳，以嫁個(gè)好人家為人生最高目標(biāo)；按著新法子，她可以隨便讀個(gè)書(shū)，用學(xué)歷裝點(diǎn)自己，過(guò)上流社會(huì)名媛的生活。

當(dāng)時(shí)誰(shuí)能想到，她最終在新舊兩條路之間拋下了自己，毅然決然投身到滾滾革命浪潮中，成為中國(guó)第一位女共產(chǎn)黨員彪炳千秋，而現(xiàn)在這部講述繆伯英的電影卻起了一個(gè)看似平平無(wú)奇的名字——《追光》。

要知道，在那個(gè)動(dòng)蕩年歲，絕大部分國(guó)人還過(guò)著相對(duì)蒙昧的日子；另一方面，從晚清開(kāi)始推行的新政延續(xù)到民國(guó)，已經(jīng)促使大量新事物新思想像雨后春筍般誕生，雖然暫時(shí)還不成氣候，但它們是這片土地上最寶貴的星星之火。

所以，在《追光》里，我們看不到一般紅色題材電影里的熱血?dú)?，勝利凱旋——時(shí)間還太早了，新文化運(yùn)動(dòng)剛剛開(kāi)始，靠馬克思主義救亡圖存的愿景還僅僅停留于一小撮北大學(xué)子的口中，毛潤(rùn)之的名字還只在臺(tái)詞里出現(xiàn)。電影呈現(xiàn)的是一個(gè)探索的過(guò)程，也叫我們明白了，后來(lái)的偉人并非是橫空出世的，他是踩著無(wú)數(shù)前人鋪就的道路乘風(fēng)而來(lái)的，并不是某一個(gè)人救了中國(guó)，而是中華民族共同的智慧與力量凝結(jié)為一種使命感，被先行者們肩負(fù)在身，一齊救了中國(guó)。

就像當(dāng)下女性議題熱火朝天的時(shí)代，網(wǎng)友們大談近幾年女性覺(jué)醒多么難得，殊不知在百年前，以繆伯英為代表的革命先驅(qū)已經(jīng)對(duì)女性問(wèn)題作出了廣泛深入的探討，馬克思主義的一個(gè)重要部分就是關(guān)注婦女解放，沒(méi)有婦女解放就沒(méi)有全人類解放，繆伯英組織婦女運(yùn)動(dòng)，尤其牽掛中下層?jì)D女的命運(yùn)，她們才是中國(guó)女性的大多數(shù)。

她教女生讀書(shū)明理，接受最先進(jìn)的知識(shí)，還動(dòng)員女性擺脫裹腳的陋習(xí)，親自解救下來(lái)一個(gè)被婆家逼著生兒子的女子，女子感謝繆伯英給了她新生，繆伯英卻說(shuō)，是你自己救了自己，如果不是你拼死逃出來(lái)，又怎么會(huì)遇見(jiàn)我呢？自助者天助。

看到這個(gè)情節(jié)，一下子就覺(jué)得紅色題材離我們沒(méi)那么遠(yuǎn)了，百年前的話語(yǔ)放到現(xiàn)在也依然不過(guò)時(shí)?？姴⒚髅魈幱诋?dāng)時(shí)開(kāi)風(fēng)氣之先的精英階層，是個(gè)女狀元，還拜于李大釗門下，卻絲毫不自矜于其優(yōu)越身份，從不以高高在上的救世主自居。

相應(yīng)的，《追光》也并不刻意弘揚(yáng)繆伯英的偉大，它首先是呈現(xiàn)出一百年前的時(shí)代面貌，女人連身體發(fā)膚都不屬于自己，在這個(gè)背景下冒出來(lái)的繆伯英當(dāng)然是極不平凡的，可是《追光》與很多革命偉人故事區(qū)別的點(diǎn)就在于，繆伯英費(fèi)盡一生苦苦要追尋的，恰恰是我們當(dāng)代人習(xí)以為常的平凡。

就算是在最新式的女校里，那整齊劃一的發(fā)型也叫繆伯英窒息，只見(jiàn)電影里她怒剪一頭秀發(fā)，說(shuō)假如人活在世連自己的頭發(fā)都不能做主，那還有什么自由可言？

這一瞬間，我明白了“追光”的含義。假如每個(gè)人都按照主流社會(huì)給我們?cè)O(shè)定好的道路，按部就班地讀書(shū)工作，結(jié)婚生子，除此以外別無(wú)所求，那么人類又和流水線上的產(chǎn)品有什么區(qū)別？

人類之所以是人類，就在于靈魂深處躍動(dòng)的那一抹火花。

繆伯英并不拘泥于哪條人生道路，她的身份變化萬(wàn)千，時(shí)而是學(xué)校教員，時(shí)而是地下工作者；時(shí)而是溫柔的妻子，時(shí)而是鐵骨錚錚女戰(zhàn)士，原中共湘區(qū)委員會(huì)書(shū)記李維漢曾稱贊繆伯英能靈活地用公開(kāi)與秘密、非法與合法相結(jié)合的策略。

這一切都只因她不理會(huì)外界紛紛擾擾，始終受到靈魂火花的引領(lǐng)——也就是“追光”。

魯迅說(shuō)不必等候炬火，此后竟沒(méi)有炬火，我便是唯一的光。那束光就藏在我們體內(nèi)，在脊髓深處閃爍著，只是有人選擇無(wú)視，有人選擇追尋——是夸父追日般永遠(yuǎn)追不到的一個(gè)最近又最遠(yuǎn)的所在，也因此給人生注滿無(wú)窮無(wú)盡的熱力，燃燒生命。

《追光》講述了繆伯英的短短30年人生。早期革命先驅(qū)的探索過(guò)程一波三折，引人入勝，但付出的代價(jià)也是慘痛的；然而這部電影更具現(xiàn)代性藝術(shù)價(jià)值的部分是在于，影片在描繪一個(gè)燃燒自己到極致的靈魂，向我們展示了當(dāng)一個(gè)人把自己完全精神化，完全舍掉血肉之身去追光，能夠爆發(fā)出怎樣蓬勃的生命力，叫人驚嘆。

電影《追光》是一部傳記電影，講述中國(guó)第一位女共產(chǎn)黨人繆伯英的生平。但從電影本體來(lái)說(shuō)，該片模式更像一部青春愛(ài)情電影，以女主角為視角，與丈夫何孟雄相遇相知，到一同為了理想努力奮斗。

鮮明的人物形象和細(xì)膩的情感刻畫(huà)，將女性的覺(jué)醒與為理想和事業(yè)奮斗終生的情懷進(jìn)行了聯(lián)系，讓青春愛(ài)情的清新風(fēng)格與厚重的歷史觀氛圍進(jìn)行了無(wú)縫連接，不失為同類電影一個(gè)非常好的模板，在如何拍好主旋律這一話題上有了更多時(shí)間思考。

說(shuō)起來(lái)簡(jiǎn)單，但這樣的電影，執(zhí)行起來(lái)非常難，尤其是如何權(quán)衡青春愛(ài)情與主旋律風(fēng)格這樣相對(duì)沖突的關(guān)系。說(shuō)白了，對(duì)于主旋律電影而言，導(dǎo)演能力是重中之重，做好本職工作后需要思考更多的東西，所以小編認(rèn)為，《追光》的導(dǎo)演，曾拍攝過(guò)《天網(wǎng)》《人到中年》等名作的中國(guó)國(guó)家話劇院一級(jí)導(dǎo)演斗琪居功至偉。

首先電影的年代氛圍和服化道非常棒，這是華語(yǔ)電影技術(shù)手段的進(jìn)步的呈現(xiàn)。有了技術(shù)保障之后，相比從《1921》利用恢弘的大場(chǎng)面調(diào)度激起觀眾家國(guó)情懷的技巧，《追光》嘗試往“小”拍，重點(diǎn)是人與人最質(zhì)樸的情感，也是更具有普世價(jià)值的一面。

比如電影中繆伯英與何孟雄的愛(ài)情戲份刻畫(huà)。電影開(kāi)場(chǎng)對(duì)他們偶遇和關(guān)系進(jìn)行了點(diǎn)綴，對(duì)愛(ài)情火花的迸發(fā)進(jìn)行了些許筆墨呈現(xiàn)，當(dāng)二人關(guān)系升溫之際，電影并沒(méi)有繼續(xù)展示他們的甜膩，反而畫(huà)鋒一轉(zhuǎn)，巧妙的過(guò)渡到了事業(yè)之上，因?yàn)樗麄冇兄餐睦硐牒凸餐拿\(yùn)，將個(gè)人情感轉(zhuǎn)移到了共性情懷之上，無(wú)疑為電影一大妙招。

在隨后的故事中，無(wú)論是繆伯英用父母送給的手鐲贖回了被捕的何孟雄，還是1931年何孟雄在獄中回憶妻子，手繪繆伯英畫(huà)像的細(xì)節(jié)，穿插在故事中，無(wú)疑如“契科夫之槍”一般再次激活觀眾對(duì)兩位主角愛(ài)情關(guān)系的回憶，從而反襯出他們?cè)跇O端環(huán)境下，如此堅(jiān)定的信仰。

這得益于導(dǎo)演斗琪在同類題材長(zhǎng)時(shí)間的磨礪，過(guò)于偉光正的主旋律難以俘獲觀眾的心，只有真正從人物出發(fā)才能激起關(guān)注，作為背景的現(xiàn)實(shí)自然而然便留在了觀眾心里，《追光》正是如此，在有了沉浸感的時(shí)代背景和鮮明的角色關(guān)系牽引之后，電影的歷史氛圍和主題思想才更加顯得深入人心。

憑著這樣的特色，電影《追光》不再是通常意義上的講述歷史，而是一次對(duì)歷史從故事到人物、從外觀到內(nèi)涵的全方位還原和重現(xiàn)，甚至從某種程度來(lái)說(shuō)，影片就是歷史本身穿越百年歲月投射在2022年的大銀幕上。

以女主角繆伯英為例，從她拒絕讓對(duì)方稱自己為女孩，而選擇“桃哥”這個(gè)外號(hào)，到打破校規(guī)剪掉長(zhǎng)辮子，在到收留地主家被迫害的弱女子，大量細(xì)節(jié)和臺(tái)詞象征女性角色對(duì)封建禮教的反抗，百年前少年覺(jué)醒，“百姓”從此為“人民”，在那個(gè)覺(jué)醒年代，女性覺(jué)醒也成重要的推手。這群默默奉獻(xiàn)自己力量的人，都是組成歷史畫(huà)卷的重要一筆，以渺小身軀，筑就偉大勝利。

回到電影本身，其實(shí)無(wú)論是高中歷史、還是大學(xué)的近現(xiàn)代史綱要，都講過(guò)這段歷史，但是高度概括、高度抽象這些都導(dǎo)致這段歷史的面目很模糊。那么現(xiàn)在說(shuō)《追光》，它的目的在把這段歷史聚焦在個(gè)體角色之上，通過(guò)人物情感來(lái)強(qiáng)化認(rèn)知。

因?yàn)殡娪啊蹲饭狻凡捎蒙鷦?dòng)的細(xì)節(jié)，和嚴(yán)謹(jǐn)歷史觀邏輯相結(jié)合的方式，讓我們看到了一部充滿了煙火氣息與生活味道，又有著強(qiáng)烈少年氣和青春之氣的愛(ài)情元素，符合當(dāng)代年輕人審美的電影——讓當(dāng)代年輕人更好的理解歷史，理解革命先烈為什么會(huì)有如此堅(jiān)定的信仰，把這段歷史講得一氣呵成，不但讓人有一種掌握知識(shí)點(diǎn)的爽感，更會(huì)為先輩為信仰犧牲的精神與勇氣來(lái)源而動(dòng)容。

家喻戶曉的歌劇《黨的女兒》中有這樣一段唱：“你看那天邊有顆閃亮的星星，關(guān)山飛越一路撒下光明，咱們就跟著他的腳步走啊，哪管他道路平不平，走過(guò)黑夜是黎明！”，這部作品所歌頌的便是大無(wú)畏的共產(chǎn)黨人，不懼艱難險(xiǎn)阻，不懼流血犧牲，一路追隨革命理想的赤誠(chéng)與偉大。每每聽(tīng)到這段激昂的旋律，腦海便會(huì)浮現(xiàn)出許多的革命先輩們。

9月15日公映的電影《追光》，便為我們講述了一位質(zhì)樸又英勇的女共產(chǎn)黨人，在黑暗的舊社會(huì)一路追尋理想之光的故事，她就是由李大釗親自介紹入黨的中國(guó)共產(chǎn)黨第一位女黨員——繆伯英。

有關(guān)繆伯英的事跡，在電影《1921》中也有展現(xiàn)，作為中國(guó)革命特別是婦女革命運(yùn)動(dòng)的先驅(qū)，她是不折不扣的“追光者”，在暗無(wú)天日的舊社會(huì)，同眾多的革命前輩們一起，開(kāi)啟了未來(lái)新中國(guó)的“覺(jué)醒年代”。

電影《追光》為觀眾帶來(lái)更多的是有關(guān)繆伯英和她的丈夫何孟雄二人的革命與愛(ài)情故事。他們都在李大釗的影響下，雙雙投身革命，因?yàn)槎嗣种懈饔幸?quot;英”、一"雄”，同志們稱他們是"英雄夫妻”。

他們?cè)诟锩返南鄶y前行，也確實(shí)讓我們感受到了“夫妻”的平凡與“英雄”的偉大，那是斗爭(zhēng)現(xiàn)場(chǎng)的奮不顧身，生活日常的相濡以沫，還有訣別之時(shí)的痛徹心扉。這是一部真實(shí)而走心的電影，所帶來(lái)的，是一段短暫卻永恒的人生。

觀影《追光》之后，印象特別深刻的是影片中的幾個(gè)場(chǎng)景。比如開(kāi)篇，繆伯英在女校就讀的時(shí)候，發(fā)現(xiàn)雖然自己為追尋光明而來(lái)，這里卻依然封閉落后，為了對(duì)抗陳舊禮教，她率先剪掉了長(zhǎng)發(fā)辮子以明志。這段劇情雖然篇幅不長(zhǎng)，卻將一個(gè)果敢又先鋒的女性形象相當(dāng)鮮明的刻畫(huà)了出來(lái)。

她身為“湘妹子”的這種敢想敢干敢為人先的豪爽性格，在后來(lái)也有過(guò)多次的體現(xiàn)，比如一把甩開(kāi)封建地主的拐杖，保護(hù)前來(lái)尋求救助的可憐女人“三姨太”，比如身先士卒帶領(lǐng)同學(xué)們工友們?yōu)闋?zhēng)取權(quán)利而上街游行，比如在無(wú)數(shù)的反動(dòng)軍警面前發(fā)表抗議演講……

印象特別深刻的是，在《追光》中繆伯英的那句呼喊：“我們想要活出自己，怎么就這么難！”，也確實(shí)讓我們感受到，一位急于帶領(lǐng)兄弟姐妹們突破舊社會(huì)枷鎖、爭(zhēng)取更獨(dú)立自主生存的先行者的緊迫與焦慮，而那句“我不是疼，是恨，是急！”的吶喊，則更見(jiàn)她為新中國(guó)而奔走呼號(hào)的拳拳熱心。從北京到上海再到湖南，由《追光》中的這些劇情，再比照她短暫又光輝的生命，既讓人覺(jué)得振奮，也令人無(wú)比惋惜。她是在用自己的生命，書(shū)寫了中國(guó)共產(chǎn)黨第一位女黨員百折不撓的壯麗青春。

影片最讓人淚目的，則是她的告別時(shí)刻。當(dāng)時(shí)，為了躲避軍警的追捕，她藏身冰冷的水中，雖然躲過(guò)一劫，卻身患重病，自知生命無(wú)多的她，同樣是憤恨交加：“既以身許黨，應(yīng)為黨的事業(yè)犧牲，奈何我因病行將逝世，未能戰(zhàn)死沙場(chǎng)，真是恨事！”

這樣的豪言壯語(yǔ)，哪里像一個(gè)外表柔弱的女子所言，即便是許多的七尺男兒，也沒(méi)有這樣的胸襟與氣魄。而她最后所囑咐丈夫“孟雄，你要堅(jiān)決斗爭(zhēng)，直到勝利?！?，更是讓人感動(dòng)不已，這是拼盡全力的未來(lái)守望。但更讓我們感到遺憾的，則是何孟雄也在不久之后，被敵人殺害。

《追光》這部影片的可貴之處在于，呈現(xiàn)了一段真實(shí)又走心的革命先烈的戰(zhàn)斗歷程與生活細(xì)節(jié)，雖然如今距離他們生活和革命的時(shí)代，已經(jīng)有將近百年之遙，但卻能通過(guò)影像，讓我們于更近的距離，感受到他們的追求，他們的奮斗，他們的犧牲。

時(shí)至今日，雖然新中國(guó)已經(jīng)走向了強(qiáng)國(guó)之路，但是先烈們拋頭顱灑熱血的革命歷史不能忘，他們對(duì)理想與信念的追求不能丟，我們也必將鼓起百倍的信心，繼續(xù)建設(shè)這來(lái)之不易的新中國(guó)。一代人，有一代人的“追光”之旅，我們必將在電影《追光》的感召之下，百年薪火相傳，不負(fù)熱血青春，繼續(xù)追夢(mèng)前行！

我作為一名女性觀眾，被電影《追光》深深觸動(dòng)。

影片中我們看到，百余年前的中國(guó)，有這樣一位女性，為了革命理想，為了女性平等而奮斗。她不畏艱辛，將生死置之度外，用她鋼鐵般的意志，走出了光輝的人生之路。

她就是中國(guó)第一位女共產(chǎn)黨員繆伯英。

電影《追光》于9月15日公映。影片揮灑著青春的氣息、熱血的氛圍，如實(shí)呈現(xiàn)了這位革命先烈的傳奇人生。這部作品是傳記片，也是青春片。

電影以1919年開(kāi)場(chǎng)，當(dāng)時(shí)繆伯英考入北京女子高等師范學(xué)校學(xué)習(xí)。作為那個(gè)時(shí)代的大學(xué)生，繆伯英看到的是國(guó)家被海外列強(qiáng)欺凌，民眾生活在半殖民地半封建的社會(huì)。

具有進(jìn)步思想的繆伯英，渴望著有一股力量能牽引著她奔向光明，讓她能夠?yàn)榱藝?guó)家和民族而奮斗終生。

影片的動(dòng)人之處在于一個(gè)“真”字。真實(shí)的人物、真實(shí)的歷史、充滿真情實(shí)感的表演。

影片中的人物和歷史背景，皆有真實(shí)出處。

繆伯英奮斗成長(zhǎng)的歲月，正好也是進(jìn)步書(shū)刊《新青年》蓬勃發(fā)展之時(shí)。她結(jié)識(shí)了李大釗，找到了自己的信仰。這段成長(zhǎng)軌跡，與電視劇《覺(jué)醒年代》、電影《1921》正好形成互文的關(guān)系。

通過(guò)《追光》，讓觀眾看到繆伯英如何從個(gè)人覺(jué)醒發(fā)展到喚醒他人。她終生都在為黨的事業(yè)而奔走，她用自己的人生踐行著對(duì)黨的承諾。

全片的核心人物就是劉夢(mèng)珂飾演的繆伯英，她把握住了角色向陽(yáng)而生的精神內(nèi)核。繆伯英就好像是一株向日葵，在她的生命中，始終堅(jiān)定地跟著黨向前走。

在劉夢(mèng)珂的表演中，能感受到演員對(duì)角色注入的真情實(shí)感。影片中，我們可以看到繆伯英的眼神里始終帶著美好與光亮，即使她身處逆境、險(xiǎn)境，繆伯英也從未表現(xiàn)出絕望。她看得很遠(yuǎn)，有了信仰的指引，她看到的是百年后的中國(guó)，那是一個(gè)盛世。

劉夢(mèng)珂飾演繆伯英，從少年飾演到中年。人物從精神、氣質(zhì)、外貌上都在一點(diǎn)點(diǎn)變化。少女的朝氣、婦女的知性，都被劉夢(mèng)珂精準(zhǔn)表現(xiàn)出來(lái)。演員只有接近角色、成為角色，才能用表演打動(dòng)觀眾。顯然，劉夢(mèng)珂做到了。她遇見(jiàn)了繆伯英這個(gè)角色，成就了她的銀幕代表作。

影片的導(dǎo)演斗琪也是一位女性，講述以女性為核心的故事，斗琪顯得得心應(yīng)手。作為傳記片，要想在有限的時(shí)長(zhǎng)中，表現(xiàn)出主人公波瀾壯闊的人生，是非常困難的一件事。斗琪選取的繆伯英人生片段就很精彩，通過(guò)展現(xiàn)人物重大的人生節(jié)點(diǎn)，串聯(lián)起人物的一生。

在影片中，我們看到年少的繆伯英勇敢地剪掉了辮子，象征著當(dāng)時(shí)的女性覺(jué)醒；她真誠(chéng)地接受了何孟雄的求婚，自由戀愛(ài)走入婚姻殿堂；她堅(jiān)定地保護(hù)著受欺壓的婦女，為那時(shí)的弱勢(shì)群體點(diǎn)亮了希望。

導(dǎo)演用精煉的敘述，凝聚了繆伯英的人生高光時(shí)刻。讓我們能夠走近繆伯英，了解繆伯英。

通過(guò)《追光》這部電影，讓我們與百年前的繆伯英實(shí)現(xiàn)了精神層面的交流。我們今天的美好生活，離不開(kāi)像繆伯英這樣的革命先烈前仆后繼的無(wú)私付出。因此，《追光》這樣的作品在今天喧囂的電影市場(chǎng)中，不僅顯得珍貴，而且不可或缺。

叮鈴鈴/文