“一段感情的結(jié)束，有時(shí)就像春天的逝去。你所能做的只是靜靜的看著它，而無法作出任何改變?！逼鋵?shí)往往根本不需要改變。

回憶這個(gè)電影我首先的感覺是愉快的。

一般而言，一段戀情被結(jié)束總是陰郁的。因?yàn)榘l(fā)生的時(shí)候似乎看見了一朵花開，花開無意，但這個(gè)無意足以使同時(shí)發(fā)現(xiàn)的人渲染出整整一個(gè)春天。

當(dāng)春乃發(fā)生的不是愛情，而是對各種天籟的捕捉，而正是男主角對捕捉的專注，女孩子認(rèn)為也許可以試一次，也許在他的身上可以開出一整個(gè)春天。

當(dāng)然，結(jié)局不出意外，女孩飄然遠(yuǎn)走，她并沒有拋棄什么，因?yàn)槠鋵?shí)從未給予。

然后男主角是悲傷嗎？

我在很長的時(shí)期里都是這么認(rèn)為的，直到我看著他重新采集著那些聲音，那些聲音意味著什么呢？是一段工作的素材又或是打發(fā)注意力的一個(gè)方法？前者是把自己丟會(huì)渾噩的日常生活習(xí)慣，后者則是試圖告訴自己有多大的改變，而兩者都是 我曾擁有她，她已經(jīng)離去，她和我，……然后，其實(shí)突然我覺得男主角該會(huì)忘記為什么重新舉起采集的設(shè)備，為什么重新來到這個(gè)陌生的世界，這個(gè)陌生來自自己沒有去看過，沒有去聽過的浮世流年。

男主角沒有解脫，他無需解脫；他沒有豁然開朗，因?yàn)槠鋵?shí)本來也沒有什么可以淤塞的地方，他的根蔓延在自己的土地里，他將曾經(jīng)和他那么接近的世界，，那么陌生的世界突然聯(lián)系在了一起：沒有她的世界，還是世界。

兩個(gè)相愛的人如果都是需要愛，這個(gè)愛就很危險(xiǎn)，因?yàn)樾枰獝鄄灰欢◥鄣闹荒苁菍Ψ健?br>
而一旦這一點(diǎn)被意識(shí)到，多少纏綿，多少芬芳，只能逝去而甚至沒有痕跡。

只有靜靜地找到那個(gè)真的屬于自己的世界，知道對方為何會(huì)進(jìn)入這個(gè)世界，這個(gè)愛失去得到才會(huì)是別樣的景色。

這便是我說的沒有憂傷只有愉快的意思：其實(shí)一個(gè)人能夠找到?jīng)]有她便快樂的世界，是個(gè)好的開始。

寫出這個(gè)意思，關(guān)于這個(gè)電影的回憶也便終結(jié)了。

尚優(yōu)閉上眼，沐浴在夏日的陽光燦爛，耳邊響起的，依舊是恩素那甜美的聲線，只是春日已逝，昨日也早已遠(yuǎn)去……
　　如果它只是一部愛情片，如果它描寫的只是那對青年男女的愛情。那么它就不是一部讓你怦然心動(dòng)的電影。它是《春逝》。因?yàn)榇喝战K會(huì)逝去，這段愛情，似乎也一并隨這春天遠(yuǎn)去了……
　　愛情過了甜蜜期，突然就無端感覺到對方從未有過的陌生，依舊還是那片竹林，閉上眼，你依然聽得到微風(fēng)拂過臉頰的聲音。在你心中，也許這就是從前。你小心的張開眼，眼前的這片竹林，似乎比記憶中綠的更加蔥郁，你可以感覺的到。還是那條依然流動(dòng)的河，還是那曾讓你心醉的潺潺流水聲。耳邊恩素的歌聲，卻好像蕩出時(shí)間的力量了……
　　為何一個(gè)人可以平靜到坦然得，甚至有些不經(jīng)意的開始經(jīng)營另一份感情？沒有留戀，沒有傷懷，也沒有對于未來的憧憬，只是平靜，平靜得讓人甚至覺得有些可怕。也許從前的恩素本并不是個(gè)理智得過分的人，但這些許的麻木，也是這逝去的一個(gè)又一個(gè)春的贈(zèng)與嗎？尚優(yōu)還是個(gè)孩子，他的心中，是無法像恩素那般冷靜的，也許是他的奶奶，那個(gè)會(huì)一直在火車站等待永遠(yuǎn)都不會(huì)出現(xiàn)的深愛著自己的爺爺?shù)幕钤谧约菏澜缋锏哪棠?，給了他對于愛情無比執(zhí)著的基因吧。這種執(zhí)著，也隨著血脈代代相傳……
　　尚優(yōu)選擇了挽留這段感情，雖然，他所做的一切，無論如何都顯得那么蒼白……
　　“恩素，你以為我是你的速食面？”
　　尚優(yōu)不明白，他不明白自己到底做錯(cuò)了什么，恩素沒有回答，答案本該如此，只是尚優(yōu)也許永遠(yuǎn)都不會(huì)懂。
　　他懇求，他甚至跟蹤，可是這一切似乎注定都無法挽回了。茶涼了，還可以續(xù)熱的，心冷了，無論如何都沒法再注入熱情的。
　　尚優(yōu)像個(gè)孩子般，掏出自己的鑰匙，在恩素的漂亮的新車上劃下深深的痕跡。我想，這個(gè)時(shí)候，他的心底，會(huì)有一道更深的傷痕吧。只是，車子的劃痕，無論多深都可以修補(bǔ)的，而心底的傷痛，怕是連時(shí)間都無法讓他痊愈吧。失戀的尚優(yōu)抑止不了心中無盡的痛，看著依舊常去火車站等待的奶奶，他再也無法控制自己，他對奶奶說，爺爺已經(jīng)死了，再也不會(huì)回來了！奶奶什么也沒說，只是給了尚優(yōu)一顆糖。
　　“公車和女人一樣，一旦走了，就再也無法挽留了?！?br>　　……
　　只是平靜的生活也偶爾會(huì)漾起小小波瀾，偶然被割傷手的恩素，習(xí)慣性的又抬起手臂，在頭頂輕輕甩著，一如從前尚優(yōu)教她那般。那個(gè)冬日的相遇，那個(gè)真誠如雪般的尚優(yōu)，是否仍偶爾會(huì)縈繞在她的心頭？
　　……
　　他們在咖啡店中重遇，尚優(yōu)不再是從前那個(gè)尚優(yōu)，恩素也不再是從前那個(gè)恩素，他們聊的，也不再是從前那些……那個(gè)浪漫而溫馨的春已經(jīng)逝去，只是我在想，它會(huì)不會(huì)殘存在兩人早已深埋而不愿喚醒的記憶中呢？
　　就像一面湖水，被頑童嬉鬧的石塊驚出了波瀾，被無意掠過的微風(fēng)蕩起了漣漪，待到人寂風(fēng)停時(shí)，從前的寧靜又無語的悄然降臨了吧。

你相信嗎，愛情總是在那么細(xì)小的瞬間里，悄悄地生根發(fā)芽，枝繁夜茂。

愛了，或許因?yàn)橐粋€(gè)眼神，一滴淚珠，一陣清風(fēng)，一場風(fēng)花雪月；不愛了，或許因?yàn)榱硪粋€(gè)眼神，另一滴淚珠，另一陣清風(fēng)，另一場風(fēng)花雪月。

剛愛的時(shí)候，是真的相愛呵，是真的以為會(huì)天長地久呵。她在夜深的大街上等他下班，他給她做世界上最好吃的泡菜。他們一起錄制最動(dòng)聽的聲音。那些恍如隔世的日子。

分手吧。

我會(huì)做的更好。

分手吧。

……

你……愛我嗎？愛情怎么會(huì)走的這么快？

……

恩，分手吧。

就這么分手了。好象世界上從來不曾存在這樣的一份愛情。曾經(jīng)的甜蜜，或許只有那些金黃的麥子知道么？他站在風(fēng)里的姿態(tài)，張開雙臂，他是在想象，她仍在他的臂彎？

“女人就像巴士，一旦走了，就無法挽留?！蹦棠倘缡钦f。奶奶日復(fù)一日地等待她那已經(jīng)死去的丈夫。在她心里，他永遠(yuǎn)是英俊的新郎，一直沒變。某個(gè)清朗的早晨，她穿上結(jié)婚禮服悄悄地離去，在她甜美的想象里找到永恒的歸宿。而他，又能為自己死去的愛情做些什么。

想忘，忘不了。他絕望地在她的新車上劃上深深的印痕。好象他已然無法挽回的愛情。他要她記住的只是愛過。只是存在。在那個(gè)新男人的車上留下一道傷疤，是否還能讓她心痛。

春天總是走的那么那么那么那么快?？斓阶屓藖聿患绑w會(huì)它的逝去。她輕輕地走入你的生命，再淡淡地抽離開去。狠狠地，留下一個(gè)洞。慢慢地，結(jié)疤，生銹。

《春逝》，讓人心疼的片子。精致的場景，于細(xì)微之處見真義的描摹，讓人不得不想到，人生苦短，悲歡離合，都是一瞬的事。

他們分手了，可誰又能說，他們沒有過仰望幸福的美好時(shí)光。

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我從沒有試過這樣一種感覺，看了一場像是自己導(dǎo)演的電影，如此的熟悉。

在韓國，許秦豪導(dǎo)演是不一樣的，因?yàn)椤洞菏拧返年P(guān)系，我去找了他的另一部作品《八月照相館》來看，我認(rèn)為后者比前者又更好些。

不喜歡太認(rèn)真地講故事的電影。許秦豪的長鏡頭，流水一般地推進(jìn)。就像我們的生活，因?yàn)槭钱?dāng)局者，所以往往看不到承起轉(zhuǎn)折，情節(jié)也許有，遠(yuǎn)遠(yuǎn)的在觸摸不到的地方?？此碾娪?，如同撫摸生活。也許往深里講，可以說這是現(xiàn)象學(xué)在電影藝術(shù)上的體現(xiàn)。娛樂記者已經(jīng)考證到許秦豪是學(xué)哲學(xué)出身的。

《八月照相館》說愛情和死亡，《春逝》說愛情的死亡。片子的男主角都是沉默寡言笑的生活中的男人，冬暖夏涼，向往英雄或者王子的女孩子不會(huì)喜歡他們。《八月照相館》的男主角永元患了絕癥，當(dāng)然，他很痛苦，可是那是另一回事，他的微笑絕不是強(qiáng)顏歡笑。沒有怨天尤人，他的認(rèn)命又不是灰色的，真正的中國哲學(xué)里的認(rèn)命是一個(gè)平靜溫暖的詞。他是個(gè)攝影師，他的照相機(jī)是一雙善良平靜的眼睛，他鏡頭前的人生是美好的，每一個(gè)進(jìn)出照相館的人都是可愛的。他和女主角德琳的愛情是淡淡的菊花茶，沒有加糖。沒有開始，就不得不結(jié)束，時(shí)間是不夠的——時(shí)間總是不夠，即使是健康的身體。所以那一點(diǎn)遺憾很美好，但是又不算什么，無須如歌如泣，只剩下淡淡的憂傷。沈從文說：美麗總是愁人的。

《春逝》的李尚優(yōu)是一個(gè)采音師，內(nèi)向單純的大男孩，他愛上了一個(gè)比他大的韓恩素，一個(gè)電臺(tái)主持人。大家都在為大男孩的愛情感到惋惜，可是我卻記得那個(gè)女子那張寂寞的臉。據(jù)說許秦豪原本中意《八月照相館》里的沈銀河來擔(dān)任這個(gè)角色，認(rèn)為李英愛的表演是這個(gè)作品的缺陷之一，但是我并沒有覺得?！把鯕饷琅弊叩角啻旱奈舶蜕狭耍瓷先パ鯕庥悬c(diǎn)不足。李英愛瘦得單薄，蒼白，皮膚微微松弛，寂寞的眼睛，不斷地尋覓，不斷地拋離，很累很累，卻不能停下來，找不到皈依，她倦容滿面。她一出現(xiàn)在鏡頭里，我就看到了一個(gè)“春逝”。我知道那個(gè)純真的羞澀的男孩子不能抓住她的靈魂，那一定是一個(gè)很寂寞的靈魂，男孩子不能懂得她，也許沒有人能夠懂得。所以她注定要不停地漂泊，流離失所。生命中每一個(gè)人都是過客，她也是別人的過客?！澳阌浀靡埠茫詈媚阃??！?br>
他們重逢時(shí)，是在一片櫻花下，傷感惆悵。愛情像大自然的聲音，不可捕捉，稍縱即逝。愛情要走，就像春天要走，是自然的旨意，無可奈何。許秦豪具有溫暖、冷靜和沉默的特質(zhì)，他在訪談中說：“我相信美好……也確信，凡是美好的，肯定不會(huì)長久。”春天，愛情和生命都是如此。相愛然后分手，以及死亡，每一天都在聽說或者經(jīng)歷這樣的故事，許秦豪就是這樣輕輕搭住眾人的脈搏，每一個(gè)在電影前的人都眼眶潮濕而不流淚，平緩地呼吸，然后嘆一口氣。

大男孩在一片金黃色的麥浪跌蕩中戴上耳機(jī)。他的臉上有成長后的自在笑容。

《小王子》里那只等愛的狐貍說：“你看！你看到那邊的麥田沒有？我不吃面包，麥子對我來說，一點(diǎn)用也沒有。我對麥田無動(dòng)于衷。而這，真使人掃興。但是，你有著金黃色的頭發(fā)。那么，一旦你馴服了我，這就會(huì)十分美妙。麥子，是金黃色的，它就會(huì)使我想起你。而且，我甚至?xí)矚g那風(fēng)吹麥浪的聲音……”

從來都不會(huì)完整，但是我們不會(huì)空手而歸。照相館的櫥窗里掛著的照片會(huì)永遠(yuǎn)在那里，在麥浪起伏的聲音里收割每一段美好的回憶。

“愛情就像一場感冒，每個(gè)人都會(huì)在特定時(shí)刻偶然感冒，然后又都會(huì)慢慢痊愈?？墒堑诙文兀克麄?nèi)圆荒苄颐獾馗忻傲??！?br>導(dǎo)演許秦豪面對記者提問時(shí)有過這么一段精彩的敘述，這是關(guān)于他那部作品——《春逝》——的。
其實(shí)，知道許秦豪這么一位韓國導(dǎo)演，更早是通過他的另一部電影《八月照相館》（又譯《八月圣誕節(jié)》）?！栋嗽抡障囵^》是一部關(guān)于夏天發(fā)生的事情，而《春逝》則是有關(guān)于春天里的故事，只是導(dǎo)演很固執(zhí)地給了他的先后兩部作品以秋冬般的凄涼收尾，春天的生機(jī)勃勃和夏天的熱情奔放在電影中顯得過于恬淡而不免使觀眾產(chǎn)生蒼涼的同情感。

鏡頭語言?生活
《春逝》最大的特點(diǎn)應(yīng)該是它過于安靜的長鏡頭：一同采集聲音的男女，青蛙的叫聲，雨滴淅瀝嘀嗒的聲音，大海浪潮的聲音，他們的低聲哼唱，篝火靜靜燃燒的聲音，雪夜的聲音，以及DVD封面的那場戲——在竹林里聽沙沙的竹子聲，……
錄音師通過錄音嘗試捕捉來去無蹤的愛情，這大概與《八月照相館》的攝影師用影像保存生命即將終結(jié)前的美好時(shí)光手法一樣。在鏡頭下，我們看到的是風(fēng)光如畫的韓國江原的景色，導(dǎo)演將兩個(gè)愛情開始的地方選定在如此美妙的地方，以捕捉大自然最美麗的光影和最能表達(dá)劇中人物的曼妙情感氣氛。
在亞洲影史上，能夠代表極盡平和的東方風(fēng)格的，最著名的恐怕要數(shù)日本電影大師小津安二郎了。比如他的電影《早安》，講述日本一個(gè)很普通的社區(qū)里幾個(gè)平凡家庭的生活故事。沒有好萊塢式的跌宕情節(jié)，亦找不到激烈的情感沖突，故事發(fā)生的過程都是極富含義的、舒緩的表現(xiàn)出來，人與人真誠相待，見面噓寒問暖，互道“早安”。
在小津的電影里攝影機(jī)好像永遠(yuǎn)都在人的腰部以下，而且最令人驚詫的是基本找不到運(yùn)動(dòng)鏡頭，他喜歡攝影機(jī)永遠(yuǎn)以一個(gè)仰角來觀察他所拍攝的人物，當(dāng)然是竟可能的微微上仰。在《春逝》里，我們同樣能夠找到這些源自亞洲的文化內(nèi)涵，那種溫和的意味。
《春逝》的映像風(fēng)格，在某種意義上延續(xù)了小津?yàn)榇淼臇|方風(fēng)格，就如臺(tái)灣的侯孝賢一樣，這種映像風(fēng)格其實(shí)在內(nèi)在意義上正契合了東方文化的重傳統(tǒng)、重生活的心理狀態(tài)。所以當(dāng)有人因?yàn)椤洞菏拧繁砻娴墓适虑楣?jié)薄弱而對導(dǎo)演提問時(shí)，他糾正說，他注重的只是偏重韓國人的日常生活，實(shí)際上，他最關(guān)注的元素是演員自然心意的流露。許秦豪的故事永遠(yuǎn)只符合大綱，而且僅僅是符合大綱，而在劇情細(xì)節(jié)上則經(jīng)常是在拍攝過程中變化的。比如《春逝》最后一場戲，男主角站在田野里的那場就是導(dǎo)演靈感地加上去的一場戲。
男主角第一次來到她的公寓里，他為她煮方便面吃。后來，當(dāng)他們的愛如同春天一樣一起消失不見的時(shí)候，男主角的初戀小男生情結(jié)在這里竟然質(zhì)問她：“恩素，你說，我就是你的方便面嗎？”觀眾可以很輕松地看清影片故事的來龍去脈，一對年輕男女的由偶然相愛到自然而然的分手。導(dǎo)演許秦豪很聰明地學(xué)習(xí)了他的同行前輩們的經(jīng)驗(yàn)，他的電影所需要的顯然不是好萊塢大片的一波三折，他所需要的，僅僅是簡簡單單地對于一段和這個(gè)春天的流逝同在的看似靜靜流淌的旅程。當(dāng)春天在花謝雨歇中慢慢不見了的時(shí)候，當(dāng)男女主角的關(guān)于錄音的旅程結(jié)束的時(shí)候，愛情也就自然而然地終結(jié)了。
自然而然。
在這里我沒有用“故事”這個(gè)字眼，強(qiáng)調(diào)了影片的生活化。因?yàn)橛捌旧矶际侨〔挠谏顦O其平常的一面。比如影片以奶奶的視角出發(fā)來敘述的第一段，導(dǎo)演對自己的這一構(gòu)思興味盎然地說，“人老了，往往就會(huì)返老還童，表現(xiàn)出純真的更接近自然的一面。”
還有比如手劃傷那場戲，男主角叫女主角把手舉國頭頂，輕輕晃動(dòng)就可以快些止血，非常生活化的細(xì)節(jié)，因?yàn)檫@些本來就是我們的祖父輩們也會(huì)和我們娓娓道來的小常識(shí)。

坦然離開?愛情
《春逝》是一部有關(guān)愛情的電影，確切的說是有關(guān)流逝的愛情。“凡是美好的，肯定不會(huì)長久。愛情也是這樣，兩個(gè)人的感情開始一定很濃烈，慢慢就隨著時(shí)間而變化。”導(dǎo)演在這里并沒說明這個(gè)“變化”究竟是逝去，還是成為我們通常理解的愛情化作親情的永恒，而《春逝》是愛情的一個(gè)負(fù)解——如果結(jié)婚是正解的話。
男主角在與恩素的戀愛中讓人覺得無微不至，卻又極為被動(dòng)——從開始戀愛到恩素幾次離開他。關(guān)于愛情，這當(dāng)然是個(gè)偶然，也不能說導(dǎo)演在《春逝》里有點(diǎn)無恥地延續(xù)了《八月照相館》的情調(diào)，愛情有偶然，那為何一定過去就一定比現(xiàn)在幸福呢？這是一個(gè)觀眾理解欣賞的誤區(qū)，我們通常理解的有關(guān)導(dǎo)演的風(fēng)格，可能只是導(dǎo)演對真實(shí)作了某種恰到好處的妥協(xié)，僅此而已。而在這部電影里，說白了，還是因?yàn)閷矍橐呀?jīng)失去信心的恩素導(dǎo)致的必然，雖然我這樣說可能有點(diǎn)偏袒男主角。
二人在竹林里，男主角將耳機(jī)小心翼翼地給她戴上，所有的觀眾都會(huì)因?yàn)檫@樣一個(gè)溫馨的開始而對他們的愛情充滿期待。那么，在恩素貌似毫無理由地離開他的時(shí)候，男主角走到她公寓下面，突兀地用鑰匙將她的汽車刮花呢？與其說男主角幼稚，倒不如說他依然決定了對自己殘酷一點(diǎn)，瘋狂一點(diǎn)，這也是對他們愛情結(jié)束的無可奈何之舉。
所以他竟然也坦然地，離開了她。
在這一段，我想首先就男主角的職業(yè)叉開一下話題。
最近因?yàn)椤恫荒苷f的秘密》而人氣正旺的桂綸鎂有一部《最遙遠(yuǎn)的距離》和廣大影迷見面，如果有人讓我推薦去看桂綸鎂的電影，我依然會(huì)推薦拿不令我愛不釋手的《藍(lán)色大門》（或稱《藍(lán)色夏戀》），總的說來《最遙遠(yuǎn)的距離》是一部會(huì)讓因?yàn)椤恫荒苷f的秘密》而喜歡上桂綸鎂的影迷一點(diǎn)失望，但是如果看過《藍(lán)色大門》的人倒是會(huì)有另一種感覺——桂綸鎂的成熟?！蹲钸b遠(yuǎn)的距離》的男主角，同樣是一個(gè)錄音師，失業(yè)了的錄音師。而他與女主角的認(rèn)識(shí)，只是因?yàn)槟切┟菜萍腻e(cuò)了地址的錄音帶。而在這部電影里，錄音師更多的被導(dǎo)演解構(gòu)成了一種符號(hào)意義上的人物，女主角也是，那個(gè)奇怪的心理醫(yī)生也是，三個(gè)人物，四個(gè)故事，只有一個(gè)故事屬于他們?nèi)齻€(gè)人。防風(fēng)林的聲音，海潮的聲音，和土著（臺(tái)灣地區(qū)的高山族）一起篝火舞會(huì)的聲音，女主角成了處在追尋男主角蹤跡的人物。和《春逝》最大的不同可能在與導(dǎo)演強(qiáng)化了人物的象征意味，還有那個(gè)屬于泰戈?duì)柕臉O度詩意的影片名，當(dāng)然個(gè)人覺得這樣安排也極為危險(xiǎn)。
其實(shí)想到在這個(gè)季節(jié)重看《春逝》，也是因?yàn)椤蹲钸b遠(yuǎn)的距離》的出現(xiàn)，事實(shí)上看過兩部片子的人都回不約而同地把這兩部電影聯(lián)想到一起，或者的確有后者摹仿前者的可能。
許秦豪認(rèn)為他的電影不是我們簡單理解的單線，而是復(fù)線的。這也是為什么電影總是會(huì)給人一種似是而非的感覺：明明是關(guān)于一對青年男女的愛情故事，怎么會(huì)讓人由衷覺得電影傳達(dá)的不僅僅是愛情呢？電影里一次次呈現(xiàn)了李尚優(yōu)的家庭，他的父親，他的祖母，還有他的朋友。每當(dāng)電影敘述至此，影迷們會(huì)因?yàn)閻矍槎烊坏目吹瓕?dǎo)演的用意，這里是一種更為開放的而不是狹隘幼稚甚或激烈的情感。對于我們中每一個(gè)真誠相愛的人而言，需要以愛待之的不僅僅是心儀的那個(gè)“你”，更是默默支持著自己的“你們”。簡單而言，每個(gè)人都應(yīng)該充滿對周遭世界的真誠的愛——這才是導(dǎo)演希望電影給予人的另外一個(gè)啟示，除了愛情易逝以外。
“如果我喝醉了，還會(huì)以為她，還在等我。”“如果我想象她變成老太婆，變老變丑，那會(huì)讓我更可憐她，因此而更想念她……”也許男主角的這些話給人太過矯揉造作抑或幼稚可憐的意味，很明顯，導(dǎo)演在處理男人對待愛的失去的時(shí)候摒棄了那種故作藝術(shù)式的大男子主義。既然《春逝》是一部關(guān)于男性成長的電影，演員本身也從角色上學(xué)到了很多東西，劉智太在開拍的時(shí)候還是個(gè)大男孩，而等到幾個(gè)月后影片殺青時(shí)已經(jīng)非常具有男子風(fēng)范了。
《春逝》里的愛情，貌似是韓恩素愛情受挫后急于療傷的替代品，但導(dǎo)演更想強(qiáng)調(diào)這是另一個(gè)男人的初戀，所以影片才顯得難能可貴的允許尚優(yōu)幼稚。所幸的是，放不開的人也終于放開了，假如說愛情是一場游戲，認(rèn)真地的人一定是玩不起的。劇中祖母給男主角的影響巨大，因?yàn)樗恢痹诘却莻€(gè)已經(jīng)永遠(yuǎn)不可能再回來的丈夫，等最后祖母撐著傘出去以后，男主角釋然地拒絕了女人的又一次邀請，他默默遞上一盆可愛的綠色植物。
沒有我們無法釋懷的事情，只要坦然，哪怕只是一出戲，一個(gè)偶然的相遇。春天曾有愛情經(jīng)過，這便足夠了。

我看到最后還是沒有明白恩素究竟到底為什么要和尚優(yōu)分手，我想媽的不會(huì)又出來一段絕癥吧，我又想難道是恩素有婚姻恐懼癥？
影片結(jié)束，許秦豪再次放起讓人心潮澎湃的鋼琴曲，我好像漸漸有點(diǎn)明白了，又不明白。
于是我把電影倒帶，想去尋找那個(gè)愛情流逝的瞬間。我本來以為是尚優(yōu)提出要把恩素帶回家的那一瞬間。
結(jié)果不是，結(jié)果還是被我找到了那個(gè)瞬間。是恩素在電臺(tái)門口等尚優(yōu)，尚優(yōu)把車開過來，把一卷紙給恩素，愛撫地摸摸她的頭。恩素卻敷衍著躲避著閃開了。然后同事問，前輩，那是誰啊，恩素說，是我學(xué)弟。
我發(fā)現(xiàn)了我做了一件無聊的事。這件事寫出來就是這么無聊。況且，這只是我們看到的一幕，說不定愛情開始流逝還要更早，只是我們都看不到而已。
我又前進(jìn)到了吃泡面泡菜的那一幕。尚優(yōu)說，我爸要我?guī)笥鸦丶?。恩素一下被震住。從那一刻起她要被逼面對自己的?nèi)心了。我清楚地理解這種感受。
我想如果我的生活也可以像電影這樣倒帶前進(jìn)，那么或許我也能找到愛情流逝的那一瞬間了。
但這是一件多么不可捉摸的事。
你永遠(yuǎn)不能知道，你永遠(yuǎn)不能把握，愛情什么時(shí)候發(fā)生，什么時(shí)候流逝。
你甚至都不知道為什么。永遠(yuǎn)都不知道為什么。
你所能做的，只是從絕望到平靜，從狂躁到釋然。