“一段感情的結(jié)束，有時就像春天的逝去。你所能做的只是靜靜的看著它，而無法作出任何改變。”其實往往根本不需要改變。

回憶這個電影我首先的感覺是愉快的。

一般而言，一段戀情被結(jié)束總是陰郁的。因為發(fā)生的時候似乎看見了一朵花開，花開無意，但這個無意足以使同時發(fā)現(xiàn)的人渲染出整整一個春天。

當(dāng)春乃發(fā)生的不是愛情，而是對各種天籟的捕捉，而正是男主角對捕捉的專注，女孩子認(rèn)為也許可以試一次，也許在他的身上可以開出一整個春天。

當(dāng)然，結(jié)局不出意外，女孩飄然遠走，她并沒有拋棄什么，因為其實從未給予。

然后男主角是悲傷嗎？

我在很長的時期里都是這么認(rèn)為的，直到我看著他重新采集著那些聲音，那些聲音意味著什么呢？是一段工作的素材又或是打發(fā)注意力的一個方法？前者是把自己丟會渾噩的日常生活習(xí)慣，后者則是試圖告訴自己有多大的改變，而兩者都是 我曾擁有她，她已經(jīng)離去，她和我，……然后，其實突然我覺得男主角該會忘記為什么重新舉起采集的設(shè)備，為什么重新來到這個陌生的世界，這個陌生來自自己沒有去看過，沒有去聽過的浮世流年。

男主角沒有解脫，他無需解脫；他沒有豁然開朗，因為其實本來也沒有什么可以淤塞的地方，他的根蔓延在自己的土地里，他將曾經(jīng)和他那么接近的世界，，那么陌生的世界突然聯(lián)系在了一起：沒有她的世界，還是世界。

兩個相愛的人如果都是需要愛，這個愛就很危險，因為需要愛不一定愛的只能是對方。

而一旦這一點被意識到，多少纏綿，多少芬芳，只能逝去而甚至沒有痕跡。

只有靜靜地找到那個真的屬于自己的世界，知道對方為何會進入這個世界，這個愛失去得到才會是別樣的景色。

這便是我說的沒有憂傷只有愉快的意思：其實一個人能夠找到?jīng)]有她便快樂的世界，是個好的開始。

寫出這個意思，關(guān)于這個電影的回憶也便終結(jié)了。

尚優(yōu)閉上眼，沐浴在夏日的陽光燦爛，耳邊響起的，依舊是恩素那甜美的聲線，只是春日已逝，昨日也早已遠去……
　　如果它只是一部愛情片，如果它描寫的只是那對青年男女的愛情。那么它就不是一部讓你怦然心動的電影。它是《春逝》。因為春日終會逝去，這段愛情，似乎也一并隨這春天遠去了……
　　愛情過了甜蜜期，突然就無端感覺到對方從未有過的陌生，依舊還是那片竹林，閉上眼，你依然聽得到微風(fēng)拂過臉頰的聲音。在你心中，也許這就是從前。你小心的張開眼，眼前的這片竹林，似乎比記憶中綠的更加蔥郁，你可以感覺的到。還是那條依然流動的河，還是那曾讓你心醉的潺潺流水聲。耳邊恩素的歌聲，卻好像蕩出時間的力量了……
　　為何一個人可以平靜到坦然得，甚至有些不經(jīng)意的開始經(jīng)營另一份感情？沒有留戀，沒有傷懷，也沒有對于未來的憧憬，只是平靜，平靜得讓人甚至覺得有些可怕。也許從前的恩素本并不是個理智得過分的人，但這些許的麻木，也是這逝去的一個又一個春的贈與嗎？尚優(yōu)還是個孩子，他的心中，是無法像恩素那般冷靜的，也許是他的奶奶，那個會一直在火車站等待永遠都不會出現(xiàn)的深愛著自己的爺爺?shù)幕钤谧约菏澜缋锏哪棠?，給了他對于愛情無比執(zhí)著的基因吧。這種執(zhí)著，也隨著血脈代代相傳……
　　尚優(yōu)選擇了挽留這段感情，雖然，他所做的一切，無論如何都顯得那么蒼白……
　　“恩素，你以為我是你的速食面？”
　　尚優(yōu)不明白，他不明白自己到底做錯了什么，恩素沒有回答，答案本該如此，只是尚優(yōu)也許永遠都不會懂。
　　他懇求，他甚至跟蹤，可是這一切似乎注定都無法挽回了。茶涼了，還可以續(xù)熱的，心冷了，無論如何都沒法再注入熱情的。
　　尚優(yōu)像個孩子般，掏出自己的鑰匙，在恩素的漂亮的新車上劃下深深的痕跡。我想，這個時候，他的心底，會有一道更深的傷痕吧。只是，車子的劃痕，無論多深都可以修補的，而心底的傷痛，怕是連時間都無法讓他痊愈吧。失戀的尚優(yōu)抑止不了心中無盡的痛，看著依舊常去火車站等待的奶奶，他再也無法控制自己，他對奶奶說，爺爺已經(jīng)死了，再也不會回來了！奶奶什么也沒說，只是給了尚優(yōu)一顆糖。
　　“公車和女人一樣，一旦走了，就再也無法挽留了?！?br>　　……
　　只是平靜的生活也偶爾會漾起小小波瀾，偶然被割傷手的恩素，習(xí)慣性的又抬起手臂，在頭頂輕輕甩著，一如從前尚優(yōu)教她那般。那個冬日的相遇，那個真誠如雪般的尚優(yōu)，是否仍偶爾會縈繞在她的心頭？
　　……
　　他們在咖啡店中重遇，尚優(yōu)不再是從前那個尚優(yōu)，恩素也不再是從前那個恩素，他們聊的，也不再是從前那些……那個浪漫而溫馨的春已經(jīng)逝去，只是我在想，它會不會殘存在兩人早已深埋而不愿喚醒的記憶中呢？
　　就像一面湖水，被頑童嬉鬧的石塊驚出了波瀾，被無意掠過的微風(fēng)蕩起了漣漪，待到人寂風(fēng)停時，從前的寧靜又無語的悄然降臨了吧。

你相信嗎，愛情總是在那么細小的瞬間里，悄悄地生根發(fā)芽，枝繁夜茂。

愛了，或許因為一個眼神，一滴淚珠，一陣清風(fēng)，一場風(fēng)花雪月；不愛了，或許因為另一個眼神，另一滴淚珠，另一陣清風(fēng)，另一場風(fēng)花雪月。

剛愛的時候，是真的相愛呵，是真的以為會天長地久呵。她在夜深的大街上等他下班，他給她做世界上最好吃的泡菜。他們一起錄制最動聽的聲音。那些恍如隔世的日子。

分手吧。

我會做的更好。

分手吧。

……

你……愛我嗎？愛情怎么會走的這么快？

……

恩，分手吧。

就這么分手了。好象世界上從來不曾存在這樣的一份愛情。曾經(jīng)的甜蜜，或許只有那些金黃的麥子知道么？他站在風(fēng)里的姿態(tài)，張開雙臂，他是在想象，她仍在他的臂彎？

“女人就像巴士，一旦走了，就無法挽留。”奶奶如是說。奶奶日復(fù)一日地等待她那已經(jīng)死去的丈夫。在她心里，他永遠是英俊的新郎，一直沒變。某個清朗的早晨，她穿上結(jié)婚禮服悄悄地離去，在她甜美的想象里找到永恒的歸宿。而他，又能為自己死去的愛情做些什么。

想忘，忘不了。他絕望地在她的新車上劃上深深的印痕。好象他已然無法挽回的愛情。他要她記住的只是愛過。只是存在。在那個新男人的車上留下一道傷疤，是否還能讓她心痛。

春天總是走的那么那么那么那么快?？斓阶屓藖聿患绑w會它的逝去。她輕輕地走入你的生命，再淡淡地抽離開去。狠狠地，留下一個洞。慢慢地，結(jié)疤，生銹。

《春逝》，讓人心疼的片子。精致的場景，于細微之處見真義的描摹，讓人不得不想到，人生苦短，悲歡離合，都是一瞬的事。

他們分手了，可誰又能說，他們沒有過仰望幸福的美好時光。

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我從沒有試過這樣一種感覺，看了一場像是自己導(dǎo)演的電影，如此的熟悉。

在韓國，許秦豪導(dǎo)演是不一樣的，因為《春逝》的關(guān)系，我去找了他的另一部作品《八月照相館》來看，我認(rèn)為后者比前者又更好些。

不喜歡太認(rèn)真地講故事的電影。許秦豪的長鏡頭，流水一般地推進。就像我們的生活，因為是當(dāng)局者，所以往往看不到承起轉(zhuǎn)折，情節(jié)也許有，遠遠的在觸摸不到的地方?？此碾娪?，如同撫摸生活。也許往深里講，可以說這是現(xiàn)象學(xué)在電影藝術(shù)上的體現(xiàn)。娛樂記者已經(jīng)考證到許秦豪是學(xué)哲學(xué)出身的。

《八月照相館》說愛情和死亡，《春逝》說愛情的死亡。片子的男主角都是沉默寡言笑的生活中的男人，冬暖夏涼，向往英雄或者王子的女孩子不會喜歡他們?！栋嗽抡障囵^》的男主角永元患了絕癥，當(dāng)然，他很痛苦，可是那是另一回事，他的微笑絕不是強顏歡笑。沒有怨天尤人，他的認(rèn)命又不是灰色的，真正的中國哲學(xué)里的認(rèn)命是一個平靜溫暖的詞。他是個攝影師，他的照相機是一雙善良平靜的眼睛，他鏡頭前的人生是美好的，每一個進出照相館的人都是可愛的。他和女主角德琳的愛情是淡淡的菊花茶，沒有加糖。沒有開始，就不得不結(jié)束，時間是不夠的——時間總是不夠，即使是健康的身體。所以那一點遺憾很美好，但是又不算什么，無須如歌如泣，只剩下淡淡的憂傷。沈從文說：美麗總是愁人的。

《春逝》的李尚優(yōu)是一個采音師，內(nèi)向單純的大男孩，他愛上了一個比他大的韓恩素，一個電臺主持人。大家都在為大男孩的愛情感到惋惜，可是我卻記得那個女子那張寂寞的臉。據(jù)說許秦豪原本中意《八月照相館》里的沈銀河來擔(dān)任這個角色，認(rèn)為李英愛的表演是這個作品的缺陷之一，但是我并沒有覺得?！把鯕饷琅弊叩角啻旱奈舶蜕狭耍瓷先パ鯕庥悬c不足。李英愛瘦得單薄，蒼白，皮膚微微松弛，寂寞的眼睛，不斷地尋覓，不斷地拋離，很累很累，卻不能停下來，找不到皈依，她倦容滿面。她一出現(xiàn)在鏡頭里，我就看到了一個“春逝”。我知道那個純真的羞澀的男孩子不能抓住她的靈魂，那一定是一個很寂寞的靈魂，男孩子不能懂得她，也許沒有人能夠懂得。所以她注定要不停地漂泊，流離失所。生命中每一個人都是過客，她也是別人的過客?！澳阌浀靡埠?，最好你忘掉?！?br>
他們重逢時，是在一片櫻花下，傷感惆悵。愛情像大自然的聲音，不可捕捉，稍縱即逝。愛情要走，就像春天要走，是自然的旨意，無可奈何。許秦豪具有溫暖、冷靜和沉默的特質(zhì)，他在訪談中說：“我相信美好……也確信，凡是美好的，肯定不會長久。”春天，愛情和生命都是如此。相愛然后分手，以及死亡，每一天都在聽說或者經(jīng)歷這樣的故事，許秦豪就是這樣輕輕搭住眾人的脈搏，每一個在電影前的人都眼眶潮濕而不流淚，平緩地呼吸，然后嘆一口氣。

大男孩在一片金黃色的麥浪跌蕩中戴上耳機。他的臉上有成長后的自在笑容。

《小王子》里那只等愛的狐貍說：“你看！你看到那邊的麥田沒有？我不吃面包，麥子對我來說，一點用也沒有。我對麥田無動于衷。而這，真使人掃興。但是，你有著金黃色的頭發(fā)。那么，一旦你馴服了我，這就會十分美妙。麥子，是金黃色的，它就會使我想起你。而且，我甚至?xí)矚g那風(fēng)吹麥浪的聲音……”

從來都不會完整，但是我們不會空手而歸。照相館的櫥窗里掛著的照片會永遠在那里，在麥浪起伏的聲音里收割每一段美好的回憶。

“愛情就像一場感冒，每個人都會在特定時刻偶然感冒，然后又都會慢慢痊愈?？墒堑诙文兀克麄?nèi)圆荒苄颐獾馗忻傲??！?br>導(dǎo)演許秦豪面對記者提問時有過這么一段精彩的敘述，這是關(guān)于他那部作品——《春逝》——的。
其實，知道許秦豪這么一位韓國導(dǎo)演，更早是通過他的另一部電影《八月照相館》（又譯《八月圣誕節(jié)》）?！栋嗽抡障囵^》是一部關(guān)于夏天發(fā)生的事情，而《春逝》則是有關(guān)于春天里的故事，只是導(dǎo)演很固執(zhí)地給了他的先后兩部作品以秋冬般的凄涼收尾，春天的生機勃勃和夏天的熱情奔放在電影中顯得過于恬淡而不免使觀眾產(chǎn)生蒼涼的同情感。

鏡頭語言?生活
《春逝》最大的特點應(yīng)該是它過于安靜的長鏡頭：一同采集聲音的男女，青蛙的叫聲，雨滴淅瀝嘀嗒的聲音，大海浪潮的聲音，他們的低聲哼唱，篝火靜靜燃燒的聲音，雪夜的聲音，以及DVD封面的那場戲——在竹林里聽沙沙的竹子聲，……
錄音師通過錄音嘗試捕捉來去無蹤的愛情，這大概與《八月照相館》的攝影師用影像保存生命即將終結(jié)前的美好時光手法一樣。在鏡頭下，我們看到的是風(fēng)光如畫的韓國江原的景色，導(dǎo)演將兩個愛情開始的地方選定在如此美妙的地方，以捕捉大自然最美麗的光影和最能表達劇中人物的曼妙情感氣氛。
在亞洲影史上，能夠代表極盡平和的東方風(fēng)格的，最著名的恐怕要數(shù)日本電影大師小津安二郎了。比如他的電影《早安》，講述日本一個很普通的社區(qū)里幾個平凡家庭的生活故事。沒有好萊塢式的跌宕情節(jié)，亦找不到激烈的情感沖突，故事發(fā)生的過程都是極富含義的、舒緩的表現(xiàn)出來，人與人真誠相待，見面噓寒問暖，互道“早安”。
在小津的電影里攝影機好像永遠都在人的腰部以下，而且最令人驚詫的是基本找不到運動鏡頭，他喜歡攝影機永遠以一個仰角來觀察他所拍攝的人物，當(dāng)然是竟可能的微微上仰。在《春逝》里，我們同樣能夠找到這些源自亞洲的文化內(nèi)涵，那種溫和的意味。
《春逝》的映像風(fēng)格，在某種意義上延續(xù)了小津為代表的東方風(fēng)格，就如臺灣的侯孝賢一樣，這種映像風(fēng)格其實在內(nèi)在意義上正契合了東方文化的重傳統(tǒng)、重生活的心理狀態(tài)。所以當(dāng)有人因為《春逝》表面的故事情節(jié)薄弱而對導(dǎo)演提問時，他糾正說，他注重的只是偏重韓國人的日常生活，實際上，他最關(guān)注的元素是演員自然心意的流露。許秦豪的故事永遠只符合大綱，而且僅僅是符合大綱，而在劇情細節(jié)上則經(jīng)常是在拍攝過程中變化的。比如《春逝》最后一場戲，男主角站在田野里的那場就是導(dǎo)演靈感地加上去的一場戲。
男主角第一次來到她的公寓里，他為她煮方便面吃。后來，當(dāng)他們的愛如同春天一樣一起消失不見的時候，男主角的初戀小男生情結(jié)在這里竟然質(zhì)問她：“恩素，你說，我就是你的方便面嗎？”觀眾可以很輕松地看清影片故事的來龍去脈，一對年輕男女的由偶然相愛到自然而然的分手。導(dǎo)演許秦豪很聰明地學(xué)習(xí)了他的同行前輩們的經(jīng)驗，他的電影所需要的顯然不是好萊塢大片的一波三折，他所需要的，僅僅是簡簡單單地對于一段和這個春天的流逝同在的看似靜靜流淌的旅程。當(dāng)春天在花謝雨歇中慢慢不見了的時候，當(dāng)男女主角的關(guān)于錄音的旅程結(jié)束的時候，愛情也就自然而然地終結(jié)了。
自然而然。
在這里我沒有用“故事”這個字眼，強調(diào)了影片的生活化。因為影片本身都是取材于生活極其平常的一面。比如影片以奶奶的視角出發(fā)來敘述的第一段，導(dǎo)演對自己的這一構(gòu)思興味盎然地說，“人老了，往往就會返老還童，表現(xiàn)出純真的更接近自然的一面?！?br>還有比如手劃傷那場戲，男主角叫女主角把手舉國頭頂，輕輕晃動就可以快些止血，非常生活化的細節(jié)，因為這些本來就是我們的祖父輩們也會和我們娓娓道來的小常識。

坦然離開?愛情
《春逝》是一部有關(guān)愛情的電影，確切的說是有關(guān)流逝的愛情?！胺彩敲篮玫模隙ú粫L久。愛情也是這樣，兩個人的感情開始一定很濃烈，慢慢就隨著時間而變化。”導(dǎo)演在這里并沒說明這個“變化”究竟是逝去，還是成為我們通常理解的愛情化作親情的永恒，而《春逝》是愛情的一個負解——如果結(jié)婚是正解的話。
男主角在與恩素的戀愛中讓人覺得無微不至，卻又極為被動——從開始戀愛到恩素幾次離開他。關(guān)于愛情，這當(dāng)然是個偶然，也不能說導(dǎo)演在《春逝》里有點無恥地延續(xù)了《八月照相館》的情調(diào)，愛情有偶然，那為何一定過去就一定比現(xiàn)在幸福呢？這是一個觀眾理解欣賞的誤區(qū)，我們通常理解的有關(guān)導(dǎo)演的風(fēng)格，可能只是導(dǎo)演對真實作了某種恰到好處的妥協(xié)，僅此而已。而在這部電影里，說白了，還是因為對愛情已經(jīng)失去信心的恩素導(dǎo)致的必然，雖然我這樣說可能有點偏袒男主角。
二人在竹林里，男主角將耳機小心翼翼地給她戴上，所有的觀眾都會因為這樣一個溫馨的開始而對他們的愛情充滿期待。那么，在恩素貌似毫無理由地離開他的時候，男主角走到她公寓下面，突兀地用鑰匙將她的汽車刮花呢？與其說男主角幼稚，倒不如說他依然決定了對自己殘酷一點，瘋狂一點，這也是對他們愛情結(jié)束的無可奈何之舉。
所以他竟然也坦然地，離開了她。
在這一段，我想首先就男主角的職業(yè)叉開一下話題。
最近因為《不能說的秘密》而人氣正旺的桂綸鎂有一部《最遙遠的距離》和廣大影迷見面，如果有人讓我推薦去看桂綸鎂的電影，我依然會推薦拿不令我愛不釋手的《藍色大門》（或稱《藍色夏戀》），總的說來《最遙遠的距離》是一部會讓因為《不能說的秘密》而喜歡上桂綸鎂的影迷一點失望，但是如果看過《藍色大門》的人倒是會有另一種感覺——桂綸鎂的成熟?！蹲钸b遠的距離》的男主角，同樣是一個錄音師，失業(yè)了的錄音師。而他與女主角的認(rèn)識，只是因為那些貌似寄錯了地址的錄音帶。而在這部電影里，錄音師更多的被導(dǎo)演解構(gòu)成了一種符號意義上的人物，女主角也是，那個奇怪的心理醫(yī)生也是，三個人物，四個故事，只有一個故事屬于他們?nèi)齻€人。防風(fēng)林的聲音，海潮的聲音，和土著（臺灣地區(qū)的高山族）一起篝火舞會的聲音，女主角成了處在追尋男主角蹤跡的人物。和《春逝》最大的不同可能在與導(dǎo)演強化了人物的象征意味，還有那個屬于泰戈爾的極度詩意的影片名，當(dāng)然個人覺得這樣安排也極為危險。
其實想到在這個季節(jié)重看《春逝》，也是因為《最遙遠的距離》的出現(xiàn)，事實上看過兩部片子的人都回不約而同地把這兩部電影聯(lián)想到一起，或者的確有后者摹仿前者的可能。
許秦豪認(rèn)為他的電影不是我們簡單理解的單線，而是復(fù)線的。這也是為什么電影總是會給人一種似是而非的感覺：明明是關(guān)于一對青年男女的愛情故事，怎么會讓人由衷覺得電影傳達的不僅僅是愛情呢？電影里一次次呈現(xiàn)了李尚優(yōu)的家庭，他的父親，他的祖母，還有他的朋友。每當(dāng)電影敘述至此，影迷們會因為愛情而天然的看淡導(dǎo)演的用意，這里是一種更為開放的而不是狹隘幼稚甚或激烈的情感。對于我們中每一個真誠相愛的人而言，需要以愛待之的不僅僅是心儀的那個“你”，更是默默支持著自己的“你們”。簡單而言，每個人都應(yīng)該充滿對周遭世界的真誠的愛——這才是導(dǎo)演希望電影給予人的另外一個啟示，除了愛情易逝以外。
“如果我喝醉了，還會以為她，還在等我?！薄叭绻蚁胂笏兂衫咸牛兝献兂?，那會讓我更可憐她，因此而更想念她……”也許男主角的這些話給人太過矯揉造作抑或幼稚可憐的意味，很明顯，導(dǎo)演在處理男人對待愛的失去的時候摒棄了那種故作藝術(shù)式的大男子主義。既然《春逝》是一部關(guān)于男性成長的電影，演員本身也從角色上學(xué)到了很多東西，劉智太在開拍的時候還是個大男孩，而等到幾個月后影片殺青時已經(jīng)非常具有男子風(fēng)范了。
《春逝》里的愛情，貌似是韓恩素愛情受挫后急于療傷的替代品，但導(dǎo)演更想強調(diào)這是另一個男人的初戀，所以影片才顯得難能可貴的允許尚優(yōu)幼稚。所幸的是，放不開的人也終于放開了，假如說愛情是一場游戲，認(rèn)真地的人一定是玩不起的。劇中祖母給男主角的影響巨大，因為她一直在等待那個已經(jīng)永遠不可能再回來的丈夫，等最后祖母撐著傘出去以后，男主角釋然地拒絕了女人的又一次邀請，他默默遞上一盆可愛的綠色植物。
沒有我們無法釋懷的事情，只要坦然，哪怕只是一出戲，一個偶然的相遇。春天曾有愛情經(jīng)過，這便足夠了。

我看到最后還是沒有明白恩素究竟到底為什么要和尚優(yōu)分手，我想媽的不會又出來一段絕癥吧，我又想難道是恩素有婚姻恐懼癥？
影片結(jié)束，許秦豪再次放起讓人心潮澎湃的鋼琴曲，我好像漸漸有點明白了，又不明白。
于是我把電影倒帶，想去尋找那個愛情流逝的瞬間。我本來以為是尚優(yōu)提出要把恩素帶回家的那一瞬間。
結(jié)果不是，結(jié)果還是被我找到了那個瞬間。是恩素在電臺門口等尚優(yōu)，尚優(yōu)把車開過來，把一卷紙給恩素，愛撫地摸摸她的頭。恩素卻敷衍著躲避著閃開了。然后同事問，前輩，那是誰啊，恩素說，是我學(xué)弟。
我發(fā)現(xiàn)了我做了一件無聊的事。這件事寫出來就是這么無聊。況且，這只是我們看到的一幕，說不定愛情開始流逝還要更早，只是我們都看不到而已。
我又前進到了吃泡面泡菜的那一幕。尚優(yōu)說，我爸要我?guī)笥鸦丶?。恩素一下被震住。從那一刻起她要被逼面對自己的?nèi)心了。我清楚地理解這種感受。
我想如果我的生活也可以像電影這樣倒帶前進，那么或許我也能找到愛情流逝的那一瞬間了。
但這是一件多么不可捉摸的事。
你永遠不能知道，你永遠不能把握，愛情什么時候發(fā)生，什么時候流逝。
你甚至都不知道為什么。永遠都不知道為什么。
你所能做的，只是從絕望到平靜，從狂躁到釋然。