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劇照
詳細(xì)劇情
長(zhǎng)篇影評(píng)
1 ) 空間是身體的在場(chǎng)
空間是身體的在場(chǎng)，攝影機(jī)具象為一具感知的軀體。攝影機(jī)投射的目光就是感知者的目光，在觀看的過(guò)程中，觀眾和攝影機(jī)合一，這是目光的倫理。香特爾·阿克曼，影史少有的具有空間感知和造型能力的女性導(dǎo)演，從女性特有的感覺(jué)中超越出來(lái)（“感覺(jué)”是克萊爾·德尼電影的特點(diǎn)），進(jìn)入感知。如果說(shuō)克萊爾·德尼電影制造了強(qiáng)烈的情緒觸動(dòng)，這是感覺(jué)-影像的功效；那么香特爾·阿克曼的電影則創(chuàng)造了體驗(yàn)，這是感知-影像的結(jié)果。自第一部學(xué)生作品 《我的城市》開(kāi)始，香特爾·阿克曼便致力于開(kāi)發(fā)影像中的女性空間：城市空間、家宅空間和公共空間。城市空間是公共的，由巨型的建筑統(tǒng)攝；家宅空間是私密的，獨(dú)屬于女性個(gè)體；而公共空間則介入公共和私密之間，是群體活動(dòng)的場(chǎng)所。《我的城市》《房間》《讓娜·迪爾曼》是家宅空間，《讓娜·迪爾曼》對(duì)《我的城市》和《房間》進(jìn)行了變奏?！都亦l(xiāng)的消息》是城市空間?！睹商乩灭^》介于家宅空間和公共空間之間，由旅館的性質(zhì)決定。同樣具有“非場(chǎng)所”特征的還有車站、火車站、飛機(jī)場(chǎng)……（《在東方》）?！栋材鹊穆贸獭芳仁浅鞘新危彩菍?duì)私宅的素描，如同一場(chǎng)對(duì)城市空間、家宅空間和公共空間的聯(lián)合編排。香特爾·阿克曼使用兩種鏡頭：靜止的固定鏡頭，移動(dòng)的推軌鏡頭。固定鏡頭喚起了觀眾對(duì)空間的感知，移動(dòng)鏡頭則引導(dǎo)觀眾遁入對(duì)空間的體驗(yàn)。
delicate and articulate. Love the letter that was read by Mexican people, and one man near the camera silently cried.
難說(shuō)喜歡還是討厭，但導(dǎo)演追求革新紀(jì)錄片影像敘事表達(dá)還是值得贊揚(yáng)的。
又一部記錄?！斑@位1950年出生于比利時(shí)布魯塞爾的女導(dǎo)演，說(shuō)自己一生都在閱讀普魯斯特，并且和他有著一種特別的親近感。艾克曼的出現(xiàn)給“獨(dú)立制片”帶來(lái)新的含義，她試圖制作純粹個(gè)人、純粹獨(dú)創(chuàng)和藝術(shù)的電影，她的作品總是將這三種東西融為一體，身體、女性和電影本身的歷史?！?/p>
原來(lái)史杰鵬在荒漠沙海沒(méi)有直視的，早已有了香妲艾克曼目光的凝視
阿克曼最后在說(shuō)什么！為什么不翻譯我哭了嗚嗚
和去年柏林史杰鵬紀(jì)錄片對(duì)舉
“From the other side” for a “better” life. 長(zhǎng)鏡頭對(duì)普通觀眾確是一種考驗(yàn)，鏡頭外，“他們”兀自駐足凝視著那一邊…
人生的另一邊
2022.9.25
香特爾·阿克曼的無(wú)依之地，是真的無(wú)依之地。你看得到，你過(guò)不去，你到處走，你困在原地。
墨西哥偷渡客之現(xiàn)狀；為了更好地生活而出去闖蕩，走上非法移民不歸路；幾乎沒(méi)有建設(shè)的另一邊，一眼望去的荒漠、蕭條、破爛之感恰如離開(kāi)親人之后所帶來(lái)的落寞、悲涼與哀嘆。
反正現(xiàn)在看到大街上橫移長(zhǎng)鏡頭自動(dòng)跳出戈達(dá)爾三個(gè)字
日夜都被凝視的那條黃土路 簡(jiǎn)單的鐵皮圍牆 跟車的長(zhǎng)鏡頭 一片黃沙配合著遠(yuǎn)山 一行人在夜視儀？的環(huán)境下行走
幾個(gè)不說(shuō)話的長(zhǎng)鏡頭代表Akerman的特色
敏銳的，沉默的，模棱兩可的，她的眼睛在看，但是不說(shuō)話，鏡頭前面的人也在看，長(zhǎng)久的看，永遠(yuǎn)前進(jìn)的窗外風(fēng)景，邊界，我要保護(hù)我的家人呀，他們都說(shuō)，向上帝祈禱，上帝只有一個(gè)，該聽(tīng)誰(shuí)的呢
非常挑戰(zhàn)我的耐心。但是看到邊界兩側(cè)的人都祈禱上帝時(shí)我疑惑且動(dòng)容。導(dǎo)演最后的旁白仿佛是個(gè)個(gè)人化的總結(jié):大衛(wèi)的母親善良且有禮貌但她就是離開(kāi)了，可能去哪里了也可能死了，離開(kāi)的原因我也說(shuō)不出來(lái)。這大概是很多很多非法移民的最終結(jié)局吧。
看了Akerman寫母親的書《ma mere rit》，才知道為什么她把眼光放在墨西哥。關(guān)于我母親的一切。
A rebours de toutes les tentatives contemporaines for?ant l'affect, De l'autre c?té trouve sa force dans sa discrétion. L'émotion ne se commande pas, elle monte.
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