劇照
更新時間：2023-08-10 23:26
詳細劇情
When Gem (Erica Hubbard) decided to invite her long-lost friend to be the Maid of Honor in her wedding, Allen (Brad James), her fiancé, had no clue he'd be meeting Kiya (Altovise Lawrence), a wildly outspoken lesbian novelist. Though an aspiring writer himself, Allen finds not a friend in his new house-guest, but a rival for Gem's attention. Eventually, the soon-to-be husband discovers there's a lot more to the story than his fiancée explained.
長篇影評
1 ) 空間是身體的在場
空間是身體的在場，攝影機具象為一具感知的軀體。攝影機投射的目光就是感知者的目光，在觀看的過程中，觀眾和攝影機合一，這是目光的倫理。香特爾·阿克曼，影史少有的具有空間感知和造型能力的女性導演，從女性特有的感覺中超越出來（“感覺”是克萊爾·德尼電影的特點），進入感知。如果說克萊爾·德尼電影制造了強烈的情緒觸動，這是感覺-影像的功效；那么香特爾·阿克曼的電影則創(chuàng)造了體驗，這是感知-影像的結果。自第一部學生作品 《我的城市》開始，香特爾·阿克曼便致力于開發(fā)影像中的女性空間：城市空間、家宅空間和公共空間。城市空間是公共的，由巨型的建筑統(tǒng)攝；家宅空間是私密的，獨屬于女性個體；而公共空間則介入公共和私密之間，是群體活動的場所?！段业某鞘小贰斗块g》《讓娜·迪爾曼》是家宅空間，《讓娜·迪爾曼》對《我的城市》和《房間》進行了變奏。《家鄉(xiāng)的消息》是城市空間?！睹商乩灭^》介于家宅空間和公共空間之間，由旅館的性質決定。同樣具有“非場所”特征的還有車站、火車站、飛機場……（《在東方》）?！栋材鹊穆贸獭芳仁浅鞘新?，也是對私宅的素描，如同一場對城市空間、家宅空間和公共空間的聯(lián)合編排。香特爾·阿克曼使用兩種鏡頭：靜止的固定鏡頭，移動的推軌鏡頭。固定鏡頭喚起了觀眾對空間的感知，移動鏡頭則引導觀眾遁入對空間的體驗。
delicate and articulate. Love the letter that was read by Mexican people, and one man near the camera silently cried.
難說喜歡還是討厭，但導演追求革新紀錄片影像敘事表達還是值得贊揚的。
又一部記錄。“這位1950年出生于比利時布魯塞爾的女導演，說自己一生都在閱讀普魯斯特，并且和他有著一種特別的親近感。艾克曼的出現(xiàn)給“獨立制片”帶來新的含義，她試圖制作純粹個人、純粹獨創(chuàng)和藝術的電影，她的作品總是將這三種東西融為一體，身體、女性和電影本身的歷史。”
原來史杰鵬在荒漠沙海沒有直視的，早已有了香妲艾克曼目光的凝視
阿克曼最后在說什么！為什么不翻譯我哭了嗚嗚
和去年柏林史杰鵬紀錄片對舉
“From the other side” for a “better” life. 長鏡頭對普通觀眾確是一種考驗，鏡頭外，“他們”兀自駐足凝視著那一邊…
人生的另一邊
2022.9.25
香特爾·阿克曼的無依之地，是真的無依之地。你看得到，你過不去，你到處走，你困在原地。
墨西哥偷渡客之現(xiàn)狀；為了更好地生活而出去闖蕩，走上非法移民不歸路；幾乎沒有建設的另一邊，一眼望去的荒漠、蕭條、破爛之感恰如離開親人之后所帶來的落寞、悲涼與哀嘆。
反正現(xiàn)在看到大街上橫移長鏡頭自動跳出戈達爾三個字
日夜都被凝視的那條黃土路 簡單的鐵皮圍牆 跟車的長鏡頭 一片黃沙配合著遠山 一行人在夜視儀？的環(huán)境下行走
幾個不說話的長鏡頭代表Akerman的特色
敏銳的，沉默的，模棱兩可的，她的眼睛在看，但是不說話，鏡頭前面的人也在看，長久的看，永遠前進的窗外風景，邊界，我要保護我的家人呀，他們都說，向上帝祈禱，上帝只有一個，該聽誰的呢
非常挑戰(zhàn)我的耐心。但是看到邊界兩側的人都祈禱上帝時我疑惑且動容。導演最后的旁白仿佛是個個人化的總結:大衛(wèi)的母親善良且有禮貌但她就是離開了，可能去哪里了也可能死了，離開的原因我也說不出來。這大概是很多很多非法移民的最終結局吧。
看了Akerman寫母親的書《ma mere rit》，才知道為什么她把眼光放在墨西哥。關于我母親的一切。
A rebours de toutes les tentatives contemporaines for?ant l'affect, De l'autre c?té trouve sa force dans sa discrétion. L'émotion ne se commande pas, elle monte.
易拍又不易拍 part of the archive
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