和《白烏鴉》不同，這部傳記電影運(yùn)用了大量紐瑞耶夫留下的影像資料和周圍人對他的描述和記錄，跨度從他的出生一直到死亡。但是很顯然，他傳奇的一生無法在這100來分鐘的影片里完全勾勒出來，因此這部電影似乎就成了紐瑞耶夫的維基百科詞條。

但這部電影選取的素材還是可圈可點(diǎn)。而且深刻說明了一點(diǎn)，一個(gè)基佬想要成名，成為享譽(yù)世界的大藝術(shù)家，真的需要遠(yuǎn)超常人的好運(yùn)。而這些好運(yùn)，大多來自他身邊的女人。比如給紐瑞耶夫芭蕾舞啟蒙的老嫗，比如在巴黎機(jī)場，幫他逃離秘密警察魔爪的Clara Saint，當(dāng)然還有在藝術(shù)上互相成就的瑪歌·芳婷。這似乎是一種基佬與生俱來的能力。

電影在紐瑞耶夫和埃里克·布魯恩之間的愛情故事上惜墨如金，只大概講述了二人如何相識相愛的過程，兩人關(guān)系的破裂也只是稍稍一帶，不免讓人感到有些一頭霧水。兩個(gè)世界頂級舞者相愛的故事，這在腐女心中簡直是絕佳的寫作素材，不曾想這樣的事情竟然在現(xiàn)實(shí)生活中真實(shí)發(fā)生過。不得不感概現(xiàn)實(shí)生活本身比人的浮想聯(lián)翩還要刺激和耐人尋味。對埃里克·布魯恩不是太了解，但紐瑞耶夫很顯然，則是徹徹底底的種馬渣男，而且性格很不好，傲慢又自大。兩個(gè)人盡管惺惺相惜，互為知己，但就如同兩只帶刺的刺猬，靠得太近注定只會互相傷害。吳青峰在《最難的是相遇》里唱道：

可是相信我，最難的最難的，是相遇。

但其實(shí)還有比相遇更難的事情，那便是如何經(jīng)營情感關(guān)系，尤其是他們這樣的藝術(shù)名流，遇到的誘惑實(shí)在是太多。

電影里最濃墨重彩的敘述還是放在了紐瑞耶夫和瑪歌·芳婷的傳奇組合。在這部電影里，對瑪歌·芳婷的介紹也是巨細(xì)無遺。一方面是年歲已高，另一方面則是深陷巴拿馬的丑聞，瑪歌·芳婷怎么看都沒有翻盤的機(jī)會。偏偏紐瑞耶夫親自送上門來，堅(jiān)持要和她搭檔演出。如果紐瑞耶夫的生命里沒有出現(xiàn)瑪歌·芳婷，亦或瑪歌·芳婷的生命里沒有出現(xiàn)紐瑞耶夫，那么他們?nèi)魏我粋€(gè)人的故事，都不會讓人在當(dāng)時(shí)甚至是在今天這么為人所津津樂道。至于他們有沒有床笫之歡，真相已經(jīng)難以考證，也變得無關(guān)緊要。事實(shí)上，電影里呈現(xiàn)出來的二人關(guān)系很難不讓人聯(lián)想到帕蒂·史密斯和羅伯特·梅普爾索普。藝術(shù)家間的惺惺相惜而不是互相傾軋已經(jīng)不易，更何況是互相支持，互相成全對方的藝術(shù)生命。這一點(diǎn)，在他們二人的舞蹈畫面里，雙方的神態(tài)和表情中展露無遺。尤其是瑪歌·芳婷逝世時(shí)，電影用了二人演出的《羅密歐與朱麗葉》的殉情片段，堪稱這部電影的畫龍點(diǎn)睛之筆。

電影里出現(xiàn)了披頭士樂隊(duì)的歌曲Please Please me，還有記者詢問紐瑞耶夫知不知道披頭士樂隊(duì)。電影之所以這么展示，應(yīng)該是想表達(dá)紐瑞耶夫曾經(jīng)的影響力可以和披頭士比肩吧。舞蹈藝術(shù)從未像紐瑞耶夫活躍的時(shí)代那樣大放異彩，星光閃耀。甚至走下廟堂，成為流行文化的重要組成部分。那是一個(gè)多美璀璨美好的時(shí)代啊，如果能親眼看到紐瑞耶夫和瑪歌·芳婷的動人演出，這可真值得拿出來夸耀一輩子。

紐瑞耶夫的藝術(shù)天賦和辛勤付出成就了他的傳奇，而時(shí)代也助他一臂之力，他也沒有揮霍自己的好運(yùn)氣。但艾滋病對現(xiàn)代藝術(shù)的打擊是難以估量的，紐瑞耶夫如果有幸活到今天，舞蹈藝術(shù)會變成什么樣子呢？

1．早年生活和在基洛夫的事業(yè)

1938年3月17日（這是官方公布的出生日期，但實(shí)際上應(yīng)該早2-3天）努里耶夫出生在其穿越蘇聯(lián)西伯利亞（Siberia, Soviet Union）附近的佩辛基（Pysinky）省伊爾庫斯克（Irkutsk，伊爾庫斯克這個(gè)城市被稱為西伯利亞的巴黎）的伊爾庫次克的火車站附近的火車上（一位芭蕾舞者說過："努里耶夫出生在火車上，往后他也以時(shí)速100哩的速度度過了一生。"這也許預(yù)告了他日后的生命注定漂泊以及他的一生要動蕩不安——要去跳舞。），當(dāng)時(shí)他的母親法麗達(dá)?努里耶娃（Farida Nureyeva）從莫斯科去符拉迪沃斯托克（Vladivostok，中國稱海參崴）探望在其駐守地鎮(zhèn)上當(dāng)紅軍政委（少校軍銜）的父親哈梅特?努里耶夫（Hamet Nureyev）（由于1939-1945年爆發(fā)了二戰(zhàn)，是軸心國：德國，意大利，日本及其盟友：英國，法國，蘇聯(lián)，美國之間的戰(zhàn)爭）因預(yù)產(chǎn)期提前。十月革命后，圣彼得堡（St Petersburg）更名列寧格勒（Leningrad），努里耶夫出生的那個(gè)歲月，適逢莫斯科（Moscow）因列寧格勒的州委書記——基洛夫（Kirov）謀殺案而開始時(shí)行恐怖的清黨行動，在全國一片對基洛夫悼念聲中，列寧格勒的瑪麗婭劇院（Mariinsky Theatre）更名基洛夫劇院（Kirov Theatre），以紀(jì)念這位政治英雄。這種更名意味著將蘇聯(lián)，當(dāng)然還有它的劇院文化，將封閉在這片遼闊的紅色土壤里。幼小的努里耶夫就是在這種環(huán)境下，帶著他的舞蹈夢想在慢慢長大。

1941年，全家從莫斯科撤退，前住離莫斯科800英里的蘇聯(lián)共和國巴什基爾（Bashkir）的首都——西伯利亞貝嘉爾湖畔的一個(gè)小型的工業(yè)城市烏法（Ufa）附近的村莊里，因父親那時(shí)正駐守在那里，這是這個(gè)穆斯林教徒韃靼人家庭中，他有三個(gè)姐妹分別是：羅莎（Rosa）, 麗婭（Lilya）和拉什達(dá)（Rashida），他是家中四個(gè)孩子中最小、唯一的男孩，他自己只能和自己玩：“沒有共同的游戲，沒有共享的玩具……我不記得了，直到將近8歲時(shí)，我才看到我父親 “。他從小因家境十分貧困，食物匱乏，冬季漫長而寒冷，5歲時(shí)沒有鞋穿，他的母親把他背在背上（52年后，在紐約擁擠的佳士得拍賣場，一雙努里耶夫的芭蕾舞鞋，成交價(jià)為9,000美元。），6口之家，住在一間分配來的很小，只有16平方米單間木屋公寓，上廁所還要到街上去。煮土豆是他們家的主要食物，幾十斤土豆，持續(xù)吃上一個(gè)星期，他們將父親的衣服賣給平民，買食品免于饑餓，因饑餓暈倒在幼兒園，因?yàn)闆]有合適的鞋子和衣服，從小穿得像小叫化子一樣，有一次沒有鞋子并穿他姐妹的大衣去上學(xué)，在學(xué)校被同學(xué)嘲笑。他和他的姐姐和母親最親近，努里耶夫天生英俊、聰穎、優(yōu)雅，小時(shí)候他熱愛音樂，吵著要學(xué)鋼琴，但根本不可能如愿，但在1945年的新年前夕，他的母親法麗達(dá)?努里耶娃只有一張票私自帶著她所有的孩子，首次一起去看在列寧格勒訓(xùn)練有素的巴什基爾芭蕾舞首席演員扎伊圖娃?納茲雷蒂諾娃（Zaituna Nazretdinova）主演的芭蕾舞劇《鶴之歌》（Song of the Cranes），他是藏在劇院的陽臺上觀看的，觀看了芭蕾后，以至于他愛上了芭蕾，便發(fā)誓要當(dāng)芭蕾舞演員，他已預(yù)感到他將投身到芭蕾事業(yè)中，從小動蕩的生活使他生性固執(zhí)、任性，從不顧及別人的想法，甚至嘲弄——善于跳躍和做出超人的姿態(tài)，使他從小就有著"青蛙"的雅號。他從此開始對芭蕾入迷，他心想：這輩子除了跳舞再也不會做別的事了。作為家里唯一男孩的他，被鼓勵(lì)到巴什基爾的業(yè)余團(tuán)體學(xué)習(xí)民間舞，所有不滿10歲的孩子不得入校學(xué)習(xí)。他11歲的時(shí)候，他偷偷跟一名從列寧格勒瑪麗婭劇院芭蕾舞團(tuán)的退休舞者安娜?烏丹伊特索娃（Anna Udeltsova（曾是謝爾蓋 ?佳吉列夫（Sergei Diaghilev）俄羅斯芭蕾舞團(tuán)的一員）每周免費(fèi)學(xué)習(xí)倆次，經(jīng)過18個(gè)月學(xué)習(xí)，烏丹伊特索娃推薦他與另一名老師埃倫娜?瓦伊圖維奇（Elena Vaitovich）學(xué)習(xí)，他是專業(yè)的舞者，努里耶夫除了上芭蕾課，并與他談到他們曾看見過（包括：安娜?巴甫洛娃（Anna Pavlova）和佳吉列夫芭蕾舞團(tuán)）舞者的故事講給他聽。 他們讓他明白，還有更多的舞蹈技巧，因他的早熟并看到他的潛力，很快引起老師的注意及鼓勵(lì)并告訴努里耶夫的母親：“魯?shù)婪蛱焐莻€(gè)跳舞的料，應(yīng)該送他到列寧格勒芭雷舞學(xué)校（Leningrad Ballet School）上學(xué)，在那里訓(xùn)練，他們認(rèn)為那是世界上最好的學(xué)校?！彼哪赣H心想：那來的錢，連車費(fèi)也出不起，但是努里耶夫因而知道：原來在列寧格勒有專門教人跳舞的學(xué)校，到那里去學(xué)習(xí)，但是看起來困難幾乎無法克服，尤其是他嚴(yán)厲的父親不茍言笑，從來也看不慣自己的兒子瘋狂地迷戀舞蹈，他希望他的兒子像他一樣成為一名工程師或士兵（因他父親1946年以前都在部隊(duì)服役，所以在這之前努里耶夫?qū)λ母赣H沒有什么記憶，這就有助于解釋父子之間為什么缺乏構(gòu)通的原因，加上他的父親對斯大林主義的預(yù)見，所以反對他的兒子的選擇舞蹈作為職業(yè)）。

從13歲時(shí)，他就開始在烏法市學(xué)習(xí)芭蕾和參加民間業(yè)余舞蹈演出，他曾在巴什基爾（Bashkir）國立歌劇院的芭蕾工作室學(xué)習(xí)（從1993年3月，烏法開始舉辦魯?shù)婪?努里耶夫韃靼人藝術(shù)節(jié)（The Rudolf Nureyev Festival in Tatarstan）。該藝術(shù)節(jié)的榮譽(yù)主席是杰出的舞蹈大師尤里?格里戈洛維奇（Yuri Grigorovich）。該藝術(shù)節(jié)每年舉辦一屆，非常受歡迎，聲名已遠(yuǎn)揚(yáng)海內(nèi)外。很多世界著名的舞蹈家認(rèn)為在努里耶夫的故鄉(xiāng)進(jìn)行演出是種榮譽(yù)，因?yàn)樗谶@里邁出了走向芭蕾世界的第一步）。因?yàn)檫@將會影響到他的學(xué)習(xí)成績，因此，想將來有機(jī)會為他謀一個(gè)如工程師或醫(yī)生研究“合適”的職業(yè)。 但他的母親視而不見，為他找種種借口讓其來上課。

1953年，努里耶夫加入了巴什基爾國立劇院芭蕾舞團(tuán)（Ballet State of Bashkir Theatre），從此開始了自己的藝術(shù)生涯，這給他帶來一些收入，在哪里接受培訓(xùn)并讓他加入到芭蕾舞團(tuán)中。1955年，隨巴什基爾國立歌劇院芭蕾舞團(tuán)到莫斯科參加聯(lián)歡節(jié)，演出期間一位獨(dú)舞演員在排演五分鐘后就受傷，努里耶夫代替他演繹了吉捷特（Dzhigit）的芭蕾舞劇《放聲歌唱》（The Crane Song）之后引起了評論家的高度關(guān)注，在游歷停留在莫斯科當(dāng)?shù)氐陌爬傥鑸F(tuán)中時(shí)，努里耶夫得到了莫斯科大劇院芭蕾舞團(tuán)（The Bolshoi Ballet）的認(rèn)可，他想隨大劇院的著名老師阿薩夫?梅塞爾（Asaf Mercier）學(xué)習(xí)，然而進(jìn)入大劇院芭蕾舞學(xué)校必須通過說學(xué)考試，但是他沒有能力常住在莫斯科，因此離開當(dāng)?shù)氐奈鑸F(tuán)，他買了一張去列寧格勒的票，準(zhǔn)備考試進(jìn)入列寧格勒舞蹈學(xué)校（Leningrad Ballet School）。

由于第二次世界大戰(zhàn)導(dǎo)致的蘇聯(lián)文化生活的中斷，努里耶夫無法入學(xué)芭蕾學(xué)校主修，直到1955年8月24日，當(dāng)他終于被自己仰慕已久的基洛夫芭蕾舞團(tuán)附屬列寧格勒舞蹈學(xué)校錄取，由于考試成績比在莫斯科低，所以被插班隨名師亞歷山大?普希金（Alexander Pushkin）深造，這是一位對他專業(yè)上關(guān)心及認(rèn)可并和他的妻子森雅?朱蓋松（Xenia Jurgenson）一起給予年輕舞者在生活上提供了許多幫助。他在學(xué)校里，以超人的毅力克服了一切困難。他認(rèn)為自己不是科班出身的，所以不得不加緊苦練，他由別人不同的角度切入舞作，那些自幼習(xí)舞的人，教什么學(xué)什么，從不發(fā)問，但努里耶夫覺得單單是動作的完美是不夠的，他要求表情、要求更多的深度與強(qiáng)度，正由于如此，他的注意力與精力被磨練的可以一觸即發(fā)，用之不盡。他因拒絕參加共產(chǎn)主義青年團(tuán)，有一天，克格勃找他談話，問他為什么還沒有加入共青團(tuán)——共產(chǎn)主義青年組織。他說，他沒有時(shí)間。不服從校規(guī)，他仍然是一個(gè)不墨守成規(guī)的反叛者，是個(gè)難于管教但成績優(yōu)異學(xué)生，他在短短三年的正式學(xué)習(xí)中，掌握了教學(xué)大綱的全部內(nèi)容，傳統(tǒng)通常需要雙倍的時(shí)間或更長的時(shí)間才能掌握，他在莫斯科全俄辦斯學(xué)生的競爭中成為獲獎?wù)?，基洛夫芭蕾舞團(tuán)每年都將從列寧格勒芭蕾舞學(xué)校的優(yōu)異畢業(yè)生中挑選它未來的棟梁。1958年，與安娜?伊瓦諾夫娜?西佐娃（Alla Ivanovna Sizova）參加完畢業(yè)公演《海盜》（Le Corsaire）雙人舞后（雖然倆 人性格不合，爭吵不斷，西佐娃還是成為他的正式舞伴），同年6月，他演出三場獨(dú)舞，其中一場被要求再演一次。后在莫斯科進(jìn)行的學(xué)生芭蕾舞比賽獲得了巨大的成功，努里耶夫攀上了這架通往芭蕾舞藝術(shù)天堂的云梯，莫斯科大劇院芭蕾舞團(tuán)和在莫斯科的斯坦尼斯拉夫斯基和涅米羅維奇 - 丹琴科芭蕾舞團(tuán)（Stanislavsky and Nemirovich-Danchenko Ballet）主動邀請他加盟，他選擇了位于"俄羅斯芭蕾之都"列寧格勒的基洛夫芭蕾舞團(tuán)，希望獲得更多的自由。進(jìn)入劇院后，立刻脫穎而出，成為基洛夫芭蕾舞團(tuán)的獨(dú)舞演員。同年10月28日，首次在基洛夫芭蕾舞團(tuán)參演《天鵝湖》（Swan Lake）中的三人舞。

1959年，努里耶夫身著白色的舞蹈褲、戴著金色的頭巾，用柔軟的鞋尖舞出了一段漂亮的獨(dú)舞，一舉奪得莫斯科國際芭蕾大賽（Moscow International ballet Competition）的金獎并首次出演了《吉賽爾》（Giselle），但是因?yàn)樵诋?dāng)時(shí)政治控制芭蕾舞團(tuán)，藝術(shù)工作者并無個(gè)人思想自由可言，所以他并不快樂。才華橫溢的他與其他人不同，一開始就被選為獨(dú)舞演員，而不是按部就班在從群舞演員中苦苦等待、鶴立雞群的一步步走過（此前只有倆位舞蹈家得到過這樣的殊榮：米哈伊爾?福金（Mikhail Fokine）《天鵝之死》（The Dying Swan）的編舞），瓦斯拉夫?尼金斯基（Vaslav Nijinsky） （他創(chuàng)造了騰躍空中后雙腳擊打十二下記錄））。他在基洛夫的三年里，他跳過15個(gè)角色，通常與他的伙伴對立，莉內(nèi)爾?庫加普基娜（Ninel Kurgapkina）她雖然幾乎比他早十年，但與他配合得很好。他的舞技飛速成長，在舞臺上，他能做出高難度的騰躍，能使身體像飛毯一樣在空中停留和飛翔，這一絕技曾令觀眾驚嘆不已。在他擔(dān)任主要演員的多年里，在蘇聯(lián)是個(gè)有爭議的最佳男舞演員，他的懸空跳躍和快速旋轉(zhuǎn)可與尼金斯基傳奇式的絕技媲美。但超凡的舞蹈技巧、力量和進(jìn)取精神，從此開始了他的國際芭蕾大師的生涯，藝術(shù)之美和個(gè)性之美在努里耶夫身上融為一體。努里耶夫的舞蹈天分很快讓他在俄羅斯家喻戶曉。當(dāng)時(shí)的評論家這樣評論："他難以置信的高難度翻騰讓人懷疑他是否長有一雙隱藏的翅膀，其他人是走在地面上舞蹈，他是飄翔在空中舞蹈，基洛夫舞臺開始讓人懷疑地球的重力。"

在基洛夫芭蕾舞團(tuán)參演的保留劇目有：《天鵝湖》，《埃斯梅拉達(dá)》（Esmeralda）和《紅罌粟花》（The red poppy）。在芭蕾舞劇《唐?吉訶德》（Don Quixote），《雷蒙達(dá)》（Raimonda）和《舞姬》（La Bayadère）中與之合作的舞伴是基洛夫芭蕾舞團(tuán)非常有名的主要舞者有：納塔莉婭 ?杜金斯卡婭（Natalia Dudinskaya）, 安娜 ?謝萊斯特（Alla Shelest），艾里娜?科爾帕科娃（Irina Kolpakova）和安娜 ?西佐娜（Alla Sizona）。

他迅速成為一名后起之秀，在蘇聯(lián)最著名的舞者和無數(shù)人的偶像，甚至當(dāng)時(shí)的蘇聯(lián)總理尼基塔?赫魯曉夫（Nikita Kruschev）還應(yīng)邀他去演出。并允許到蘇聯(lián)以外的地方進(jìn)行巡演，1959年的夏天，他與安娜?伊瓦諾夫娜?西佐娃舞伴參加了維也納第七屆國際青年節(jié)（Seventh Communist Vienna at the International Youth Festival），甚至超過了天鵝女王納塔莉婭?瑪卡洛娃（Natalia Makarova）?；貒螅芙^上交他的金牌，因?yàn)樗私獾皆诰S也納馬卡洛娃也將獲得一枚。在埃及巡演時(shí)，有人指出他曾沉迷于肚皮舞。最令人震驚的是于1960年5月27日在列寧格勒首演《堂?吉訶德》。最后一幕努里耶夫是去了更衣室，讓觀眾等待不肯上場，原因是他不想穿 “燈籠”褲子上場。他想和西方舞者一樣穿緊身衣。他的朋友們被召集來看看他們是否能說服他，但魯?shù)婪蚝敛涣羟?。讓觀眾們一直在等待一個(gè)小時(shí)。最后，他得到了他自己想要的方式。不久以后，因?yàn)檫`犯紀(jì)律，提出正式的警告，他被告訴不會允許他再次出國。但是，也是他的個(gè)性讓他最后"背叛"了祖國。他桀驁不循的狂妄態(tài)度，我行我素，拒絕唱愛國歌曲，甚至有些粗魯，他總是不聽話，私自學(xué)習(xí)英語，對外國芭蕾舞團(tuán)感興趣，但當(dāng)時(shí)的共產(chǎn)主義蘇聯(lián)政府認(rèn)為努里耶夫的愿望是不對的，并用懷疑的眼光看待與西方的交流。如果任何人與西方人有接觸，他們可能會被認(rèn)為是一名間諜。努里耶夫生活在一個(gè)共產(chǎn)主義政權(quán)下的蘇聯(lián)，整個(gè)國家就是這個(gè)狀態(tài)。蘇聯(lián)政府限制其公民到外面的世界，特別是西方之間的關(guān)系。并對雜志和電影進(jìn)行嚴(yán)格的控制。

他還不服從領(lǐng)導(dǎo)的安排，拒絕去友好鄰邦國家示好，拒絕去集體農(nóng)莊為"無知"的群眾演出。而這時(shí)已經(jīng)有人開始知道他是一位同性戀者??！在當(dāng)?shù)沫h(huán)境下同性戀的身分是不容許的，因而受到嚴(yán)密監(jiān)管，他被限制在蘇聯(lián)共和國境內(nèi)巡演。

2．出走

在1960年的冬天，來自巴黎藝術(shù)和文學(xué)機(jī)構(gòu)（巴黎文化交流文學(xué)藝術(shù)社（ALAP），負(fù)責(zé)法國和蘇聯(lián)之間的文化交流）的珍妮?魯古埃特（Janine Runguet）去列寧格勒組織著名的基洛夫劇院芭蕾舞團(tuán)（Kirov Theatre Ballet）到西方進(jìn)行巡演。她在空閑的晚上，看到了一張海報(bào)，當(dāng)時(shí)是未知的由明庫斯作曲，佩蒂帕編導(dǎo)的芭蕾舞劇《唐?吉訶德》。他們試圖勸阻她出席這種成舊的表演，但她堅(jiān)持去看演出并發(fā)現(xiàn)——無語——年輕的努里耶夫所飾演狡猾的理發(fā)師巴西里奧一角。她深信已經(jīng)發(fā)現(xiàn)了世界上最好的舞者，她驚訝地看到，他并不在去法國巡演舞者的名單上。她要求將努里耶夫列入名單上，但有人告訴她，這種散漫并生性反骨的年輕人，必然會遭到蘇聯(lián)當(dāng)局必然壓制，是被禁止出國巡演的。還是因?yàn)榉▏鬓k單位隆勃羅索影劇集團(tuán)（這個(gè)機(jī)構(gòu)與法國共產(chǎn)黨有聯(lián)系，在莫斯科也就很有影響力）和珍妮?魯古埃特的堅(jiān)持——她甚至盡可能去接觸蘇聯(lián)文化部長葉卡捷琳娜?阿列克謝耶夫娜?福爾采娃（Yekaterina Alexeyevna Furtseva，1910年12月7日-1974年10月24日） ——在基洛夫芭蕾舞團(tuán)于1961年5-6月首次赴歐州巡回演出，以確保努里耶夫在與基洛夫芭蕾舞團(tuán)來法國在巴黎歌劇院跳舞，最后基洛夫芭蕾舞團(tuán)才將努里耶夫補(bǔ)上（又一說是因基洛夫藝術(shù)總監(jiān)和首席舞者康斯坦丁?米哈伊洛維奇?謝爾蓋耶夫（Konstantin Mikhailovich Sergeyev）在一場突如其來的車禍中受傷，努里耶夫代替他）。

1 9 6 1 年5 月11日，年輕的努里耶夫也隨基洛夫芭蕾舞團(tuán)出訪巴黎，參加巴黎歌劇院演季節(jié)為期三周的演出，然因隨行的還有數(shù)名克格勃（K.G.B.）特工，而此行監(jiān)督的重點(diǎn)對象就是努里耶夫（因同性戀的身分）并對芭蕾舞團(tuán)所有舞者明確的指示，舞者應(yīng)該集中呆在一起，不許與陌生人交往，外出人員必須成雙成對，如果有人違反這些規(guī)則，必須報(bào)告他們，其目的是監(jiān)督藝術(shù)家們在資本主義世界的一言一行。據(jù)說，芭蕾舞團(tuán)到達(dá)巴黎之后，所有人禁止單獨(dú)外出。努里耶夫早在蘇聯(lián)國內(nèi)，就常和西方來訪的女演員們談情說愛。到達(dá)巴黎之后，他就愛上了巴黎的文化，顯示出對西方極大的好奇。在巴黎歌劇院芭蕾舞團(tuán)舉行招待會，招待會后基洛夫舞者匯集到一起，起初俄羅斯和法國的舞者留在房間的倆側(cè)，而努里耶夫是第一個(gè)同巴黎歌劇院芭蕾舞團(tuán)芭蕾明星克萊爾?莫特（Claire Motte），皮埃爾?拉科特（Pierre Lacotte）和阿蒂利奧?拉比斯（Attilio Labis）成為了朋友，朋友們興奮、熱情地邀請努里耶夫和他們一起出去，但是，任何基洛夫的舞者，與西方人出去，他們必須獲得康斯坦丁?米哈伊洛維奇?謝爾蓋耶夫的特別許可，法國舞蹈家皮埃爾?拉科特說服謝爾蓋耶夫，讓努里耶夫晚上一同出去，他們?nèi)フ務(wù)撐璧福⒊兄Z努里耶夫會在晚上9點(diǎn)半回來。努里耶夫還要求他的室友一起去。 舞者坦言自己的諾言：他們一起用餐時(shí)，他們討論的劇目，舞技，作品和作曲家，他們忘記了努里耶夫應(yīng)在指定的時(shí)間內(nèi)回去。但是，努里耶夫不是唯一一次在夜晚出去。其他的藝術(shù)家演出之余，都在克格勃陪同者的視線下回到住地，他沒有理會這些規(guī)則，而他不顧警告，多次溜出去繼續(xù)與法國的舞者在巴黎的大街小巷穿行，陪著他參觀游覽，看電影、逛商店、各種劇院、餐廳和夜總會，放浪形骸，交友游蕩和一些不知名的外國人私混在一起，驚嚇了基洛夫的領(lǐng)導(dǎo)?；宸虬爬傥鑸F(tuán)的副團(tuán)長是克格勃特務(wù)，他立即向蘇聯(lián)駐法國大使館匯報(bào)了努里耶夫“對資產(chǎn)階級腐朽思想的極大興趣”。在基洛夫的克格勃隊(duì)長等待努里耶夫回到酒店后，因他犯了"不準(zhǔn)私自外出"紀(jì)律對其大罵，不聽努里耶夫的解釋并對其進(jìn)行了嚴(yán)肅批評教育。原定于5月16日努里耶夫主演首場演出《睡美人》的計(jì)劃臨時(shí)變卦，把努里耶夫撤換下來。盡管在這些不利的條件下，5月19日，努里耶夫在巴黎歌劇院（L'Opera de Paris）演出了《舞姬》第三幕中的索羅爾，表演了當(dāng)時(shí)別人還不能完成的倆周旋轉(zhuǎn)加蜷腿側(cè)跳，他以無與倫比的舞技使巴黎觀眾嘆為觀止，為之瘋狂，他一時(shí)成為萬人仰視的燦爛明星，他的表演激起觀眾和評論家的熱情，贊賞他是難以得到的禮物，因?yàn)閭ゴ蟮耐咚估?尼金斯基在巴黎首演的也是《舞姬》。前佳吉列夫芭蕾舞團(tuán)（Diaghilev Ballet）的舞蹈家謝爾蓋?利法爾（Serge Lifar）為他頒發(fā)了“尼金斯基獎”（ The Nijinsky Prize）。

首場演出那天晚上他的舞臺魅力吸引了所有人，特別是其中之一他的崇拜者21歲的智利姑娘克拉拉?珊特（Clara Saint），她是法國文化部長安德列?馬爾羅（Andre Malraux）未來的兒媳婦，他們馬上成了無所不談的好朋友，常常出去聚會晚餐（幫助努里耶夫“出逃”者之一；另一位是他的同性戀朋友，芭蕾編導(dǎo)皮埃爾?拉科特，他多次破產(chǎn)，但是憑借著圈內(nèi)大工業(yè)家、銀行家的關(guān)系，過著奢侈的生活，他需要努里耶夫這樣的巨星。而一些巴黎的演出機(jī)構(gòu)也在游說他）?？烁癫恢睉岩伤谐鎏游鞣降挠?jì)劃，并致電克格勃總部和莫斯科文化部的官員，說努里耶夫“違反外事紀(jì)律、目無組織、無視集體利益?！辈⒁笏哪赣H做擔(dān)保。與此同時(shí)，努里耶夫迷上了花都，他忘記了賦予他藝術(shù)生命的祖國，萌生了留下來的念頭。他來到瑪?shù)铝战烫脤χ鹘陶f："指點(diǎn)我吧，我沒有勇氣獨(dú)自作出這樣的決定。"正當(dāng)他猶豫不決時(shí)，芭蕾舞團(tuán)結(jié)束了在巴黎的演出，下一站將是英國倫敦。

但是，努里耶夫的一言一行，引起了克格勃的重視，在蘇聯(lián)的莫斯科已經(jīng)受夠了，克格勃特工向蘇聯(lián)克格勃總部發(fā)了一封加急電報(bào)，聲稱努里耶夫有叛逃的危險(xiǎn)。據(jù)說，這封電報(bào)當(dāng)時(shí)呈遞到總書記尼基塔?赫魯曉夫的辦公桌上。 6月3日，蘇共中央委員會第一次發(fā)出了一個(gè)努里耶夫立即回國的命令。謝爾蓋耶夫知道損失了努里耶夫，將不利于芭蕾舞團(tuán)的信譽(yù)，決定拖延時(shí)間，建議等幾天再說。他警告努里耶夫停止與他的法國朋友來往，然后通知蘇聯(lián)官員說，努里耶夫有所改進(jìn)，但他已經(jīng)不再是一個(gè)威脅。

如果努里耶夫不忽略謝爾蓋耶夫?qū)λ木?，他的生活竟然是不同的結(jié)果。但是，他卻拒絕改變自己的行為方式。他的朋友一個(gè)個(gè)被嚴(yán)格禁止行動，他甚至到一個(gè)私人家庭去參觀。在6月6日，從莫斯科發(fā)出了第二道密令，把努里耶夫遣送回國。芭蕾舞團(tuán)領(lǐng)導(dǎo)認(rèn)為努里耶夫已經(jīng)改正了錯(cuò)誤，建議推遲。然而，在芭蕾舞團(tuán)的克格勃特務(wù)天天向莫斯科打小報(bào)告。于是，6月14日，從莫斯科發(fā)出了第三道密令，將努里耶夫再一次遣送回國。謝爾蓋耶夫沒辦法，只好送努里耶夫回國，而基洛夫其他舞者將繼續(xù)去倫敦巡演。莫斯科最后回應(yīng)是：遣送回國，只是要到芭蕾舞團(tuán)去倫敦那天告訴他。

1961年6 月1 7日，在倫敦科文特花園（House Covent Garden）舉行的演出季開幕式之前，這位23歲的芭蕾舞演員在布爾歇（Bourget）國際機(jī)場（現(xiàn)在的夏爾?戴高樂（Charles De Gaulle）國際機(jī)場）與他的同伴——120位基洛夫芭蕾舞團(tuán)的團(tuán)員結(jié)束在巴黎的公演，已經(jīng)過了法國海關(guān)，在候機(jī)廳里等候準(zhǔn)備登機(jī)乘坐飛往倫敦的航班。候機(jī)廳里外，站滿了向芭蕾舞團(tuán)告別的法國舞迷，其中大部分是來歡送努里耶夫的。就在努里耶夫向他的舞迷們揮手道別的時(shí)候，謝爾蓋耶夫?qū)⑴镆蚶揭贿?，告訴他“努里耶夫同志，你今天不和我們一起去倫敦。赫魯曉夫同志有一位重要客人，為此決定將他召回莫斯科，要請你去給他們做一個(gè)特別的音樂會上演出。你兩個(gè)小時(shí)之后乘機(jī)返回莫斯科?！彼荒艿菣C(jī)隨同芭蕾舞團(tuán)繼續(xù)前往倫敦，參加皇家芭蕾舞團(tuán)演出季為期四周的演出。努里耶夫立即明白了這個(gè)“特別演出”是個(gè)什么意思。他苦惱，憤怒，沮喪，恐慌的努里耶夫不知道該怎么辦。他在不停地說“這不可能”，“這是怎么一回事”。此時(shí)的他削瘦臉頰盡是倉皇慘白，淚流滿面，一個(gè)接一個(gè)的與其他隨行舞者說再見，因?yàn)樗麄儾恢谰唧w情況，努里耶夫知道，這意味著更壞的事情可能他會錯(cuò)過倫敦的演出季，可能要接受紀(jì)律處分并禁止他以后再出國巡回演出，也許是下放到到省一級的芭蕾舞團(tuán)，也許被遣送回烏法，或者甚至被判入獄（因?yàn)樵谒勾罅謺r(shí)代，同性戀是一種罪行，可以叛15年徒刑）。他悲痛欲絕地懇求為他送行的朋友皮埃爾?拉科特幫助他并對他說“他們要把我送回莫斯科。你們要幫我，不然我今天就死……”但他的朋友也沒有好的解決方案。拉科特試圖幫助努里耶夫，對團(tuán)長解釋說他們每次都是談的舞蹈，從來沒有談?wù)位虿蛔屗丶?，但是沒有人相信他，他的努力沒有結(jié)果。再名克格勃特工已經(jīng)在努里耶夫身后面兩、三步遠(yuǎn)的地方緊緊地盯著他。努里耶夫只有無奈地用頭撞墻，一下又一下地撞墻。他芭蕾舞團(tuán)的團(tuán)員只有遠(yuǎn)遠(yuǎn)看著他掉淚。許久，他轉(zhuǎn)過身來，低聲對拉科特說“你們一定要想辦法救救我。兩個(gè)小時(shí)之后，他們就要送我回莫斯科了。我這輩子就完了，徹底完了?！崩铺貨Q定公用電話打一個(gè)求救電話給努里耶夫的朋友克拉拉?珊特來幫助他。

后來據(jù)努里耶夫卷帙浩繁的傳記資料記載，克格勃在背后想立刻送他回蘇聯(lián)，作為托詞克格勃謊稱莫斯科將有一場重要演出，他們告訴他不會隨團(tuán)繼續(xù)去倫敦巡演，是總書記尼基塔?赫魯曉夫想再欣賞他的舞姿，克里姆林宮有一場重要的演出需要他去跳舞以及其母親重病，必須征調(diào)他回國。他預(yù)感到這是克格勃的一次陰謀，他堅(jiān)信如果他被送回的蘇聯(lián)，他可能會被監(jiān)禁，因?yàn)槭聦?shí)上克格勃特工已經(jīng)調(diào)查過他有同性戀，他便假裝同意，被押解到一個(gè)地方等待俄羅斯的飛機(jī)。

上午十時(shí)許，珊特乘著出租車與俄羅斯飛機(jī)爭分奪秒呼嘯而至趕到機(jī)場。她得知事情真相之后，決定自己一定要解救努里耶夫。于是，她走向努里耶夫，她發(fā)現(xiàn)在有兩名克格勃特工和芭蕾舞團(tuán)的克格勃頭看守著他，芭蕾舞團(tuán)的克格勃頭走過來擋住她，她喬裝作為崇拜努里耶夫的女朋友，說服了克格勃特工，“我就想和他道個(gè)別，”珊特用英文說著，但他們都不懂英文。不過，看著這個(gè)嬌小的紅發(fā)姑娘，克格勃特務(wù)似乎比較放心，讓她過去了。讓她與努里耶夫說再見，珊特打著告別的幌子擁抱親吻他的臉頰，對他低聲耳語，此時(shí)努里耶夫手持一把利剪對珊特說：“你一定要救我，否則我就自殺！”。她問他“是否想留在巴黎” “想。請幫忙救救我?！薄罢娴?？ ” “真的，真的，我要留下來?！薄．?dāng)然，努里耶夫想留。他知道，如果他回到了自己的國家，從此他的職業(yè)生涯將結(jié)束。然后，珊特匆匆回到外面送行的人群當(dāng)中，但是法國朋友們警告她不要輕舉妄動。她四周巡視著機(jī)場，看看有什么其它的方法可以救努里耶夫。突然，她看見了樓梯旁邊的“機(jī)場警察”四個(gè)大字，就跟機(jī)場警方構(gòu)通，得知法國警方是反對共產(chǎn)主義制度，珊特說服他們幫助一名偉大的俄羅斯舞蹈家，他愿意留在巴黎，但被迫返回莫斯科。珊特說，“我們能幫他嗎？”他們其中一名便衣警察告訴珊特 “我們不能跑去救他，” “努里耶夫如果拒絕回蘇聯(lián)，他必須跑來找我們。如果他能擺脫克格勃看守，只要他能跑過來，我們會幫助他留在巴黎的?！?/p>

上午十時(shí)半左右，她將倆名法國便衣警察帶到機(jī)場樓下候機(jī)廳酒吧，克格勃在那里看守著努里耶夫。她又告訴芭蕾舞團(tuán)的克格勃頭，得到允許之后，她最后一次走近擁抱他，她大聲地對他說“魯?shù)峡?，看見你要走，我的心都要碎了?！比缓?，她趁著親吻他臉頰的機(jī)會，低聲說對努里耶夫說道：“看見酒吧那兒坐著的那倆個(gè)人嗎？他們在等你。你必須跑去找他們?！?/p>

他需要得到保護(hù)的便衣警察就在幾英尺遠(yuǎn)的酒吧里。倆名克格勃特工也放心地坐在他的倆邊，他緊張得發(fā)抖，努里耶夫知道厄運(yùn)降臨，在要登上返國飛機(jī)前5 分鐘，突然做出這一戲劇性的"叛逃"，尋求政治庇護(hù)，突然，努里耶夫站起身來沖出了他的座位，沖到法國便衣警察面前，一邊竭力用英語尖叫著：“我想留在法國了！并要求庇護(hù)”。 說時(shí)遲，那時(shí)快，努里耶夫剛剛跑出四步，訓(xùn)練有素的倆名克格勃特工上前抓住了他，努里耶夫又掙扎地向前跑了倆步。這時(shí)，芭蕾舞團(tuán)的克格勃頭同時(shí)也撲了上去。努里耶夫此時(shí)已經(jīng)寸步難行。隨后一些叫喊和推搡，他一邊和三個(gè)克格勃特工掙扎扭打在一起，然后直到法國警察告訴他們必須停止，一切就結(jié)束了。由于俄國人是在法國領(lǐng)土上，他們不得不服從他們。據(jù)他在自己的“自傳”里記載："當(dāng)克格勃人員看見克拉拉在倆名便衣警察的陪伴下朝我走來時(shí)，他便立即采取了行動……他們用雙手抓住我，試圖把我拖進(jìn)小房間去……但我掙脫了他?！且凰查g，我全身的肌肉像灌了鉛一樣的沉重，而那一霎間又好像長過一萬年。接著，我做了我一生中最長的、最驚心動魄的一次'騰躍'，直接落到了那倆名法國便衣警察的身后，這一跳成為日后的“飛躍自由”。我氣喘吁吁地喊道："'我想留下，我想留下。'"逃入機(jī)場酒吧內(nèi)尋求法國便衣警察的庇護(hù)。

他的“自傳”是最好的描述：“我做了這個(gè)決定，因?yàn)槲覜]有任何其他的選擇。這一步后果可能是消極，但我不后悔?！啊Ｔ诙砹_斯，努里耶夫已經(jīng)完全癡迷致力于他的工作。正如他所說的，“我覺得，我應(yīng)該永遠(yuǎn)留在西方，沒有人向我會這樣急于，我把自已放在一個(gè)盤子里，我周圍像一個(gè)蛋糕。我必須要自己去爭取?！八?quot;叛逃"是完善自己的技術(shù)。法國便衣警察立即把努里耶夫帶到樓上的警察分所。芭蕾舞團(tuán)的克格勃領(lǐng)導(dǎo)趕緊向蘇聯(lián)駐巴黎大使館打電話報(bào)告這個(gè)壞消息。努里耶夫到了警察分所，依然是膽戰(zhàn)心驚。他知道，不出一會兒，法國政府就會把他交給蘇聯(lián)大使館。

然而，努里耶夫不知道的是，那天是他的吉祥之日。原來，法國巴黎布歇爾機(jī)場邊防警察分所阿列克辛斯基所長是白俄的后裔。他的父親曾經(jīng)擔(dān)任俄國杜馬的社會黨議員，后來因?yàn)榕u列寧而遭到迫害，1919年舉家逃到法國。作為一個(gè)白俄羅斯人，他根本不想看到蘇聯(lián)政府再去迫害一個(gè)逃脫專制的同胞。于是，他迅速填好所有表格，馬上安排法國移民官員和反間諜官員和努里耶夫進(jìn)行面談。面談之后，為了避免任何誘導(dǎo)叛逃的指控，法國政府請努里耶夫一個(gè)人在一間空辦公室獨(dú)自一人好好想想：到底是否想留在法國。正當(dāng)他起身到那間辦公室時(shí)，蘇聯(lián)駐法國大使館文化參贊從外面沖了進(jìn)來，要求與努里耶夫談?wù)?。法國方面同意了。談話中，蘇聯(lián)文化參贊對努里耶夫百般威脅利誘，勸他回心轉(zhuǎn)意，可是努里耶夫的回答就是一個(gè)字：“不?！弊詈?，蘇聯(lián)文化參贊嚴(yán)厲地對努里耶夫問道：“這么說，你拒絕回到你那偉大祖國的懷抱？”努里耶夫回答“是的，我拒絕回去。”蘇聯(lián)文化參贊惱羞成怒，狠狠地給努里耶夫打了一個(gè)耳光。倆名法國警察立刻沖上去把蘇聯(lián)文化參贊架起來。當(dāng)晚，法國警察悄悄地把努里耶夫從機(jī)場后門送出來，由法國內(nèi)務(wù)部安排住宿。當(dāng)時(shí)，法蘇外交關(guān)系良好，法國政府不愿倆國關(guān)系因此事而惡化，故沒給努里耶夫居留權(quán)，也不準(zhǔn)許他在巴黎國家歌劇院演出（因克里姆林宮提醒法國政府，如留努里耶夫在巴黎國家歌劇院，將停止法國與蘇聯(lián)的文化交流）。第二天，他拿到了法國的難民簽證（多年來他在法國沒有法國國籍，他所有的旅行都必須申請臨時(shí)簽證），他的避難要求很可能獲得批準(zhǔn)，他還是"叛逃"成功了。

翌日，他的照片上了巴黎、倫敦、法蘭克福、紐約等地的報(bào)紙頭版頭條：“在布爾歇機(jī)場的芭蕾和戲劇的明星”、“在自由跳轉(zhuǎn)”、 “奔向西方自由的六步”、“沖出鐵幕的大跳步”。西方人對努里耶夫的"叛逃"興致勃勃，以為這是又一次"資本主義陣營的勝利"，并給這次"叛逃"取了個(gè)名字——通向自由的巴黎之旅。在"冷戰(zhàn)"的極致時(shí)期，這是當(dāng)年轟動西方世界的新聞，引起軒然大波，產(chǎn)生巨大反響，西方世界將努里耶夫的"投誠"視為是反共宣傳最好的題村。

一周以后，他給家里打了一個(gè)電話，克格勃在監(jiān)聽。身為蘇共黨員的父親拒絕聽電話，只是他的母親在電話中緊張地說了幾句無關(guān)痛癢的話。

然而，多年以后，努里耶夫坦承，他當(dāng)時(shí)根本沒有想到什么西方的民主啊、自由啊。他唯一想到的是，如果他不“叛逃”，他在蘇聯(lián)的藝術(shù)生涯就會在23歲就終止了。他后來一再強(qiáng)調(diào)，“那是奔向藝術(shù)自由的六步?！彼麄€(gè)人主義的傾向與基洛夫芭蕾舞團(tuán)的對抗是他出走的動因。事后，他說："蘇聯(lián)的芭蕾舞團(tuán)顯得太刻板，使他不能經(jīng)常演出，對他扮演各種角色多所限制。"這是他滯留西方的主要原因，從努里耶夫叛逃后言行來看，根本不是出于政治原因，他在西方的幾十年里，從來不參加蘇聯(lián)持不同政見者認(rèn)識的政治活動，而是一門心思地鉆研提高他的芭蕾舞演技并從未在公開場合批評過他的祖國。其實(shí)還有他與泰加?克雷姆凱（Teja Kremke）的同性戀的暴露，害怕回國后受到克格勃迫害。

雖然努里耶夫留在巴黎，他對西方的生活和西方芭蕾知道得很少，他在舞技上是高超的，但他沒有安全感。他是“叛逃”的，他放棄他的家鄉(xiāng)已經(jīng)動搖他的情緒，因?yàn)樵谶@里他沒有家人，朋友和同事，在他看來，世界是很大的，現(xiàn)在他面對現(xiàn)實(shí)，年輕的他就成了一個(gè)懷疑論者。他“叛逃”后，仍然在朋友家里躲藏了幾天。好幾個(gè)星期，他會擔(dān)心被克格勃抓獲，以至于在乘坐出租車時(shí)，他會坐在車?yán)锏牡匕迳?。但充滿激情的努里耶夫急于回去工作，幸運(yùn)的是，他立即與獨(dú)立的奎瓦斯侯爵大芭蕾舞團(tuán)（Grand Ballet du Marquis de Cuevas）簽署了為期六個(gè)月合同。六天后的6月23日和尼娜?維羅烏波娜（Nina Vyroubova）表演了《睡美人》（Sleeping Beauty）并在其中飾演藍(lán)鳥一角，警車包圍劇院從而成為世界新聞。演出時(shí)他發(fā)現(xiàn)有人在干擾他的表演："我剛一出臺，就有人開始大喊大叫，幾乎淹沒了柴可夫斯基的樂曲聲。我跳"藍(lán)鳥雙人舞"時(shí)，舞臺腳燈根本照不到我身上，我很清楚是有一些共產(chǎn)分子企圖破壞我的表演。我基本上聽不到音樂，而且可以看到有人往臺上扔碎玻璃片狀的東西，但我還是堅(jiān)持跳了下去。"一些共產(chǎn)主義的同情者觀眾偶爾罵他，往舞臺上扔西紅柿和香蕉皮，然而，演出獲得了成功，他至少謝幕達(dá)24，泣不成聲?？烁癫醪降目謬樞袆邮×?，第二天，他又在同一部中飾演王子。這是未來的序幕。在最初一段時(shí)間里，他生活和藝術(shù)方面困難重重，由于政治原因，他只能在多維爾的比亞里茲（Deauville，Biarritz）幾個(gè)地方小劇院，加入私人芭蕾舞團(tuán)，在舞臺上表演了奧古斯特?布農(nóng)維爾（Auguste Bournonville）的《仙女》（La Sylphide）和《岡扎諾的花節(jié)》（Flower Festival in Genzano）。后飛到法蘭克福，在電視上講話，然后前往哥本哈根，由維拉?沃爾科娃（Vera Volkova）給他上課。

蘇聯(lián)克格勃對努里耶夫的"叛逃"實(shí)施了行動計(jì)劃，這次行動也被稱為"特別行動"。但克格勃從未放過對他的迫害，逼他發(fā)表誨過聲明、回國。并常常讓她的母親在他臨上臺時(shí)給他打聽話勸說，他的母親在電話中向他哭訴，但從未問過他是否快樂，但當(dāng)努里耶夫告訴她母親，他很快樂時(shí)，他的母親就無語了?？烁癫樟钏爬倮蠋焷啔v山大?普希金（普希金多次提出懷疑從而心臟病發(fā)作）和深愛的學(xué)生、朋友塔瑪拉?扎克爾熱夫斯卡雅（Tamara Zakrzhevskaya）被迫寫求情信，敦促他回家。他的父親，一個(gè)忠誠的共產(chǎn)主義，被壓迫找他但從來沒有和他說話，懇勸他不要背叛自己的祖國，但努里耶夫去意已決。

1961年11月，克格勃制定的針對主要"叛逃者"的計(jì)劃并沒有具體針對他的"特別行動"，但是可以肯定的是，從該計(jì)劃的內(nèi)容來看，以后發(fā)生的事肯定將要比向臺上扔碎玻璃片嚴(yán)重得多。克格勃主席尤里?弗拉基米羅維奇?安德羅波夫（1914年2月15日-1984年2月9日）試圖“毀滅全部各種方式的持不同政見者”，而且常常強(qiáng)調(diào)“人權(quán)斗爭是帝國主義破壞蘇維埃國家基礎(chǔ)的廣泛性陰謀”。1968年他下達(dá)克格勃主席令《關(guān)于國家安全機(jī)關(guān)同敵人制造的政治性怠工斗爭的任務(wù)》，要求同持不同政見者和帝國主義主子進(jìn)行斗爭。對持不同政見者的鎮(zhèn)壓包括將1961年叛逃的舞蹈演員魯?shù)婪?努里耶夫致殘的計(jì)劃。后來，克格勃第一總局的主要領(lǐng)導(dǎo)還討論制定了一個(gè)對付努里耶夫的秘密計(jì)劃?？烁癫毓ひ驍嗯镆虻囊粭l或倆條腿的計(jì)劃，使他從此上不了舞臺。不過，由于原本就猶豫不決的、執(zhí)行暗殺任務(wù)的殺手鮑格丹?斯塔申斯基的"叛逃"，致使克格勃針對居住在西方的背叛者展開的行動遭到了徹底失敗。雖然付出了大量的人力與物力去追蹤這些背叛者，并準(zhǔn)備暗殺或致殘他們，但實(shí)際上和克格勃總部所宣傳的也完全是一個(gè)騙局，克格勃在一直到1970年對60年代對這些"叛逃者"的追蹤是以徹底的失敗而告終的，使得這項(xiàng)秘密計(jì)劃最終沒有付諸實(shí)施。接下來，克格勃將毒手轉(zhuǎn)向他的朋友和家人，基洛夫的每個(gè)舞者。塔瑪拉?扎克爾熱夫斯卡雅從大學(xué)開除出并30年內(nèi)禁止到東歐巡演，因?yàn)檎f她知道努里耶夫會“叛逃”。 努里耶夫的親屬被禁止簽發(fā)任何到外國護(hù)照或出境簽證。努里耶夫的前舞伴和未來的女明星艾娜?奧西本科（Alla Osipenko）她失去基洛夫首席的位置并被禁止參加在國外的巡演?；宸虻膱F(tuán)長格奧爾基?科爾金（Georgi Korkin），被指責(zé)為沒有給舞者下達(dá)強(qiáng)有力的政治指令，同時(shí)在巴黎倆次警告后，沒有將努列耶夫譴送回國，他很快就被解雇。

1962年4月2日，前蘇聯(lián)當(dāng)局在列寧格勒對他進(jìn)行了缺席庭審，在一個(gè)小房間，對五名證人進(jìn)行了面談。這些證人包括克格勃特工維塔利?斯特里祖維斯基（Vitaly Strizhevsky），基洛夫芭蕾舞團(tuán)團(tuán)長格奧爾基?科爾金，舞伴阿娜?奧西本科，努里耶夫的妹妹羅莎和最好的朋友塔瑪拉?扎克爾熱夫斯卡雅。根據(jù)當(dāng)年的庭審記錄，法庭宣判努里耶夫犯叛國罪判處7年有限徒刑，并開始刪除任何歷史記載中提及他的名字：一本關(guān)于基洛夫的書在重印時(shí)，一篇重要的文章上說舞者失蹤了；一部關(guān)于俄羅斯的電影芭蕾努里耶夫的獨(dú)舞被編輯了和所有將被出售到外國的雜志，只要有努里耶夫的形象一律刪除。從那以后，他已經(jīng)上了克格勃的黑名單，不得入境。

3．在皇家芭蕾舞團(tuán)和芳婷及其它

由于與維拉?沃爾科娃的友誼與導(dǎo)致他與她的學(xué)生瑪戈特?芳婷（Margot Fonteyn）相識。1960年，努里耶夫的首次出現(xiàn)在英國，是由英國女首席瑪戈特?芳婷女爵邀請，作為英國皇家舞蹈學(xué)校（Royal Academy of Dance）校長的她組織的一次古典芭蕾訓(xùn)練，意在幫助皇家舞蹈學(xué)院去比賽。

1961年11月2日，瑪戈特?芳婷個(gè)人邀請他來到倫敦參加位于特魯里大街的皇家劇院（Theatre Royal, Drury Lane）的晚會。自1958年以來，晚會已舉辦數(shù)年。她本想邀請嘉麗娜?烏蘭諾娃（Galina Ulanova），但于1960年12月，最后一次在莫斯科大劇院（Bolshoi Theater）舞臺上演《仙女們》（Les Sylphides）邀約時(shí)，對方斷然拒絕?，F(xiàn)在決定邀請努里耶夫，他心里美滋滋的，當(dāng)然他想和她跳舞，但她是個(gè)負(fù)責(zé)任的人，她以前的舞伴是英國著名舞蹈家邁克爾?索阿梅斯（Michael Soames）已離開了舞臺，她選擇了年僅29歲的大衛(wèi)?布萊爾（David Blair）。最后決定讓努里耶夫與羅塞拉?海托華（Rosella Hightower）演出由費(fèi)雷德里克?阿什頓（Frederick Ashton）編導(dǎo)的《天鵝湖》第三幕中的雙人舞。

他飛到倫敦，住在巴拿馬英國駐大使館——瑪戈特?芳婷的丈夫羅伯特?阿里亞斯（Roberto Arias）是在駐巴拿馬大使。 “從第一秒，我意識到，從我認(rèn)識的一個(gè)朋友那天起，我就在西方，這是我生命中的亮點(diǎn)，” ——努里耶夫他后來寫道。倫敦給他留下了強(qiáng)烈的印象。巴拿馬大使館為他的榮譽(yù)舉行招待會。他在倫敦的表演引起了轟動。這是他輝煌的職業(yè)生涯的開始。

我們都知道，有非同尋常的是，一對新的芭蕾舞者的誕生，對世界芭蕾舞的觀眾來講這是注定要成為一個(gè)具有里程碑意義的事件。他和芳婷第一次同臺演出后，便收到英國皇家芭蕾舞團(tuán)的尼內(nèi)特?德?瓦盧娃女爵（Dame Ninette de Valois）提供他一份加入皇家芭蕾舞團(tuán)作為客座首席舞蹈家的合約，成為該團(tuán)永久特邀舞者（達(dá)20年的“永久客席藝術(shù)家”，但始終沒有成為正式的舞者），在此之前，還沒有任何一位非英國國籍的舞蹈家獲得這樣"殊榮"。這年芳婷已經(jīng)42歲，足足比努里耶夫大了20歲，已屆退休年齡，他們都有顧慮，代溝將阻礙他們演出的和諧，不過，讓人沒有想到，應(yīng)邀到來年輕的努力耶夫?yàn)榉兼脦砹诵碌幕盍?，敏銳的新靈感、新氣息，高貴和抒情的風(fēng)格往往約束芳婷表演的不同舞蹈，重燃了她舞蹈生命的火花，她與努里耶夫經(jīng)歷了全新的感受，讓她在年過40仍迎來了藝術(shù)的第二個(gè)春天，而芳婷則教會他讀書、鑒賞和冷靜，學(xué)會在西方生存，接下來倆人在芭蕾舞臺上開始了"世紀(jì)合作"，他們后來幾乎成為舞臺上的終身舞伴。

1962 年，努里耶夫首次在美國的電視上露面，還與魯思?佩奇（Ruth Page）在芝加哥歌劇院芭蕾舞團(tuán)（Ballet de Opéra de Chicago）演出了《海盜》中的雙人舞，整個(gè)舞段8分鐘，舞后的掌聲卻長達(dá)10分鐘。同年2月21日，她與她的丈夫商量后，決定讓努里耶夫合演《吉賽爾》并在其中飾演阿爾伯特，演出受到臺下觀眾瘋狂叫好，鮮花撒滿了舞臺，這場演出引起了巨大轟動。對那些看過這場令人難忘演出的人來說，很清楚的一個(gè)事實(shí)是，世界舞蹈史上最偉大的一對搭檔已經(jīng)誕生了，從他們不得不謝幕23次的事實(shí)也可以清楚地看出這一點(diǎn)。從此以后，他們的表演也是場場爆滿，有時(shí)表演后的掌聲時(shí)間，延續(xù)得比舞蹈本身還長，觀觀眾達(dá)7萬人次。這令克格勃總部十分生氣的，不僅僅是人們居然對一個(gè)聲名狼藉的"叛徒"給予了這么高的贊賞，更可氣的是努里耶夫幾個(gè)月后就發(fā)表回憶錄，聲稱自己在西方"投奔了自由"。

努里耶夫?qū)τ诒旧淼镊攘︻H有自知之明，同時(shí)將之發(fā)揮得淋漓盡致。芳婷加上努里耶夫無異如虎添翼，倆人同為英國皇家舞團(tuán)的客座明星，被譽(yù)為當(dāng)時(shí)全球芭蕾舞界最佳的搭檔，他們與英國皇家芭蕾舞團(tuán)走遍歐陸及美洲，舞跡所至處處掀起熱潮。剛開始時(shí)，有芳婷的名氣加持，使努里耶夫也受人注意，但是沒多久，他的光芒日益耀眼，蓋過芳婷，使她黯然失色。

他與芳婷在英國皇家芭蕾舞團(tuán)許多的編導(dǎo)為他們創(chuàng)作的作品，包括：費(fèi)雷德里克?阿什頓（Frederick Ashton）編導(dǎo)的獨(dú)舞《悲傷的詩》（Poeme Tragique），《安提戈涅》（Antigone）和《天鵝湖》黑天鵝中的雙人舞和肯里斯?麥克米倫（Kenneth Macmillan）重新創(chuàng)作的新版《胡桃夾子》（The Nutcracker）。其后出演由約翰?克蘭科（John Cranko）編導(dǎo)的《伊戈?duì)柾踝印罚≒rince lgor）。在英國皇家芭蕾舞團(tuán)對其他團(tuán)員來講，努里耶夫是偶像也是恐怖的化身，他簡直就是全神灌注與倔強(qiáng)執(zhí)著的活標(biāo)本。

1963年，同索爾?胡洛克（Sol Hurok)）（藝術(shù)經(jīng)紀(jì)人，同是在極度貧困中長大的俄國"叛逃者"）相識，是他人生中第二次交上鴻運(yùn)，在經(jīng)紀(jì)公司的安排下，努里耶夫開始與不同的舞團(tuán)、不同的舞伴合作。同年3月12日，皇家芭蕾舞團(tuán)的費(fèi)雷德里克?阿什頓為努里耶夫和芳婷度身訂做所編的獨(dú)幕芭蕾《瑪格麗特和阿芒》（Marguerite and Armand，即《茶花女》（Lady of The Camellias））首演，由漢弗萊?塞爾萊（Humphrey Searle）采用弗朗茨?李斯特（Franz Liszt）的“B小調(diào)鋼琴奏鳴曲” 音樂進(jìn)行配器。據(jù)說費(fèi)雷德里克?阿什頓是在聽收音機(jī)時(shí)聽到了這首作品，頓時(shí)來的靈感，當(dāng)時(shí)他正在創(chuàng)作這部舞劇，李斯特鋼琴曲完美地吻合了費(fèi)雷德里克?阿什頓的構(gòu)思。在這部浪漫的愛情故事里，觀眾為他們絲絲入扣的雙人舞瞠目結(jié)舌，演出結(jié)束時(shí)，回過神來的觀眾連續(xù)不斷的掌聲使得他們返場謝幕高達(dá)21次。這在表演史上幾乎不曾出現(xiàn)過。參加了皇家芭蕾舞團(tuán)的巡演，其劇目有：《彼得魯什卡》（Petrushka），《哈姆雷特》（Hamlet），《天鵝湖》和1964年夏天，在意大利斯波萊托藝術(shù)節(jié)（Spoleto Festival）與英國皇家芭蕾舞團(tuán)巡演舞團(tuán)（Royal Ballets touring company）演出了《雷蒙達(dá)》，這是努里耶夫的第一部全本作品，成為藝術(shù)節(jié)一大亮點(diǎn)，像所有他的作品一樣，是19世紀(jì)的俄羅斯古典傳統(tǒng)作品。

在英國期間，努里耶夫?qū)鹘y(tǒng)的芭蕾舞劇進(jìn)行了改編，同年11月27日，為皇家芭蕾舞團(tuán)復(fù)排了馬里烏斯?佩蒂帕（Marius Petipa）版本的《舞姬》中的第3幕"黑暗王國"（ Kingdom of the Shades）。到英國不過倆年，世界各地的演出邀請信雪片般飛來，作為客席明星在世界各芭蕾舞團(tuán)演出。

1965年4月的一周內(nèi)，他同時(shí)登上《時(shí)代》和《新聞周刊》（Newsweek）的封面?！缎侣勚芸返臉?biāo)題是“艾滋病與藝術(shù)：迷惘的一代“（AIDS and the Arts: A Lost Generation）。

1 9 6 4年6月，為皇家芭蕾舞團(tuán)復(fù)排了19世紀(jì)三幕經(jīng)典芭蕾《雷蒙達(dá)》。同年，他和芳婷在維也納國家歌劇院（Staatsoper in Vienna）演出了《天鵝湖》，共謝幕8 9 次，創(chuàng)造了舞蹈史上的謝幕紀(jì)錄。這時(shí)，努里耶夫已走向成熟，他用"最完美、最神圣的舞蹈語匯，畫出了力量和優(yōu)雅的美麗弧線" 。1966年，為維也納芭蕾舞團(tuán)編導(dǎo)了《坦克雷迪》（Tancredi）。和同代的芭蕾大師如瓦斯拉夫?尼金斯基、奧古斯特?維斯特里斯（August Vestris）、喬治?巴蘭欽（George Balanchine）、謝爾蓋?里法（Serg Lifar）等相比，努里耶夫更完美地表現(xiàn)了俄羅斯文學(xué)所揭示的斯拉夫民族那熱情奔放、謙和達(dá)觀的天性。在達(dá)到成功的巔峰時(shí)， 努里耶夫不無得意地說："我希望，人們觀看我演出時(shí)，就像站在繪畫大師的油畫前那樣激動；"我希望，人們要么愛我，要么恨我，但不要對我無動于衷。"他認(rèn)為，他是用整個(gè)靈魂在跳舞，他使得芭蕾變得更加高貴。同年10月，在維也納國家歌劇院（Vienna State Opera）演出了《天鵝湖》，舞后的掌聲卻長達(dá)8、9分鐘。為了能留住他們倆，因?yàn)樗麄儾荒懿鹑鲞@一對組合，院方不得不額外支付的薪水，倆人在舞臺上如同炸藥，引爆全場。安娜?帕夫洛娃（Anna Pavlova）——是芭蕾的象征，恩里科·卡魯索（Enrico Caruso , 1873--1921）——是男高音歌手的象征。芳婷和努里耶夫他們自己成為明星，他們的作品和才華取得了成功，但不像他們的前輩，他們是觀眾最喜愛的“世界咖啡館”，那些在“生活” 上富有愿意花時(shí)間的人群。

1965年，肯里斯?麥克米倫為倆個(gè)有天賦的年輕舞者林恩?西摩（Lynn Seymour）和克里斯托弗?蓋博倫（Christopher Gable）編導(dǎo)了《羅密歐與朱麗葉》（Romeo and Juliet），但是在最后一分鐘，為了票房的原因，皇家芭蕾舞團(tuán)宣布由芳婷和努里耶夫出演。此外，一旦努里耶夫被分配飾演羅密歐一角，麥克米倫開始為他改變了編排，以適應(yīng)他的演出。一年以后，麥克米倫離開了皇家芭蕾舞團(tuán)，接管柏林歌劇院芭蕾舞團(tuán)（Berlin Opera Ballet），西摩與他同去。蓋博放棄了舞蹈事業(yè)。芳婷看了報(bào)道以后，感到很內(nèi)疚。

1965年10月9日，努里耶夫和芳婷首次在斯卡拉劇院演出了《羅密歐與朱麗葉》，米蘭的觀眾終于有機(jī)會近距離觀看俄羅斯舞蹈家精彩排的演出。1966年，他與斯卡拉劇院芭蕾舞團(tuán)合作，他把自己的經(jīng)典舞劇也帶到了劇院，包括：《睡美人》（1966年與卡拉?弗拉奇（Carla Fracci））、《胡桃夾子》（1968，與莉麗安娜?科茜（Liliana Cosi）、《帕基塔》（Paquita，1970），《天鵝湖》（1974，與卡拉?弗拉奇），《唐?吉訶德》（Don Quixote）和《羅密歐與朱麗葉》（1980年）。

努里耶夫在舞壇的地位步步高升，以裹在緊身舞衣下的迷人舞姿，風(fēng)靡了歐洲和北美，成為芭蕾舞史上無有前例最受歡迎的男舞星。在評論家及老舞迷的心目中，努里耶夫無疑是尼金斯基的化身，尼金斯基是二十世紀(jì)獨(dú)步舞壇，被公認(rèn)是男舞者最完美典型的俄國名舞蹈家。對于這份恭維，努里耶夫并未感到欣慰，雖然他十分崇敬尼金斯基，但是他認(rèn)為一個(gè)藝術(shù)家必須要有自己的水準(zhǔn)，自己的風(fēng)格，就是這種強(qiáng)烈的"自我感"，正是他"叛逃"的最大原因。他認(rèn)為國家或城市只不過是讓他自由跳舞的地方，工作是神圣的，工作才是他的根。

1967-1968年，第一次出演由喬治?巴蘭欽編導(dǎo)的舞蹈《阿波羅》（Apollo）。羅蘭?佩蒂（Roland Petit）特別為他和芳婷創(chuàng)作了《失樂園》（Paradise Lost），《埃斯塔西》（L'estasi）和《入迷的詩》（Poem of Ecstasy，1968）。費(fèi)雷德里克?阿什頓為他和芳婷創(chuàng)作了《爵士日歷》（Jazz Calendar）。1968年12月，魯?shù)?范?丹茨格（Rudy van Dantzig）為他與荷蘭國家芭蕾舞團(tuán)（Dutch National Ballet）創(chuàng)作了《為一個(gè)死去的男孩而立的紀(jì)念碑》（Monument for a Dead Boy）。

1969-1970年，魯?shù)?范?丹茨格為他創(chuàng)作了《抓住時(shí)機(jī)》（The ropes of time）。羅蘭?佩蒂為他創(chuàng)作《佩利亞斯和梅麗桑德》（Pelléas et Mélisande）。

在1970-1971年演出季，為法國電視臺開始拍攝根據(jù)他的故事改編成的電影《我是一名舞者》（I Am a Dancer）。首次出演杰羅姆?羅賓斯（Jerome Robbins）的舞蹈《在一個(gè)舞蹈晚會上》（Dances at a Gathering）。參演了保羅?泰勒偉大的貝莎現(xiàn)代舞團(tuán)（Paul Taylor Dance Big Bertha）的《流浪藝人之歌》（Chant du compagnon errant）和莫里斯?貝雅（Maurice Bejart）的《春之祭》（Le Sacre du Printemps）。

1971年，首次在美國的舞臺上演他自己編導(dǎo)的《唐?吉訶徳》，在沒有芳婷搭檔，照樣票房長紅。胡洛克的公司趁機(jī)創(chuàng)造出"魯?shù)婪驘?quot;的風(fēng)潮，他將努里耶夫以作大買賣的手法，經(jīng)營成公司的一棵超級搖錢樹，從此努里耶夫與大西洋倆岸的稅務(wù)機(jī)構(gòu)展開纏斗，并不時(shí)傳聞讓人負(fù)面評價(jià)的私生活，令人印象深刻。

1971-1972年，出演了格林?泰特萊（Glen Tetley）的《費(fèi)爾德》（Field）和（Laborintus），杰羅姆?羅賓斯的《一個(gè)牧神的午后》（Afternoonof a faun），肯里斯?麥克米倫的《雜?！罚⊿ideshow）和保羅?泰勒的《光環(huán)和迷宮》（Halos and Laborintus）；莫里斯?貝雅的《流浪藝人之歌》（Song of a Wayfarer）

1972-1973年，出演了喬治?巴蘭欽的《浪子回頭》（The Prodigal Son）和約西?利蒙（Jose Limon）的《摩爾人的帕凡舞》（La Pavana the Moor）并首次與來自基洛夫芭蕾舞團(tuán)而滯留西方的納塔莉婭?瑪卡洛娃共同主演了《睡美人》。

1973-1974年，成立了一個(gè)巡演芭蕾舞團(tuán)，由他擔(dān)任編導(dǎo)和主演自己的演出季，與美國現(xiàn)代舞蹈團(tuán)在紐約百老匯演出，被稱為“努里耶夫和朋友們”（ Nureyev and Friends），成為20世紀(jì)80年代在紐約和倫敦常規(guī)的演出季。

1974-1975年，與卡羅琳?卡爾森（Carolyn Carlson）出演了格林?泰特萊的《Tristan》（特里斯坦）及在馬撒?葛雷姆現(xiàn)代舞團(tuán)（Martha Graham Dance Company）出演《路西弗爾》（Lucifer），《鮮紅的文字》（Scarlet Letter）和《魔王》（Old Gentleman）；出演了魯?shù)?范?丹茨格的《微曲吹拂》（Blown in a Gentle Wind）。為倫敦節(jié)日芭蕾舞團(tuán)（London Festival Ballet）創(chuàng)作了《睡美人》。

1976-1977 年，他根據(jù)謝爾蓋?普羅科菲耶夫（Sergey Prokofiev）的音樂復(fù)排了《羅密歐與茱麗葉》，由倫敦節(jié)日芭蕾舞團(tuán)演出。他和芳婷的合作最后一場演出是于1977年在倫敦體育宮盛大上演，直到芳婷她于1 9 7 9年從皇家芭蕾舞團(tuán)退休，舞蹈史上最震撼人心的一對舞伴"結(jié)束了長達(dá)1 7 年的合作。芳婷深愛著努里耶夫，這種愛是雙重的，有母愛，又有情人之間的愛（坊間傳聞他們之間有肉體關(guān)系，雖然芳婷否認(rèn)了這一傳聞）努里耶夫留意和珍惜這份愛。1979年，《紐約時(shí)報(bào)》專欄《搭檔的故事》曾經(jīng)如此追憶他們的表演："世界上可能從來沒有倆位舞蹈家的結(jié)合像他們一樣如此和諧、完滿，碩果累累。"17年間，努里耶夫和芳婷合演了超過26個(gè)角色。他們最后一次表演是1988年9月16日在《巴羅克三重奏》（Baroque Pas de Trois）中，芳婷69歲，努里耶夫50歲，同樣是明星52歲的卡拉?弗拉奇，努里耶夫曾經(jīng)說他和芳婷之間的舞蹈是 "同樣的身體，同樣的靈魂"。當(dāng)時(shí)人們釋疑，翩翩一少年，怎會愛上一個(gè)比他年長近2 0 歲的女人？努里耶夫說過："從6歲起，我就娶了舞蹈。我就像一個(gè)天主教神父，我沒有權(quán)利再結(jié)婚。"他果然終生未娶。但是倆人的友誼一直延續(xù)到她1991年11月因卵巢癌在巴拿馬去世。在她為癌癥所苦時(shí)，盡管他日程繁忙，他不但經(jīng)常去醫(yī)院探視，還為她付醫(yī)藥費(fèi)。當(dāng)努里耶夫感染愛滋病，身體情形每況愈下無法跳舞蹈時(shí)，芳婷鼓勵(lì)他擔(dān)任芭蕾舞指揮，并說道 "親愛的，那是完美的?。?！"當(dāng)努里耶夫獲悉芳婷的死訊，心中默默有愛，靜靜為此悲傷。他悵然若有所失地對好友說："她是我生活中唯一的女人，我本應(yīng)娶她，和她共度此生。"

努里耶夫逗留在皇家芭蕾舞團(tuán)直到1970年，后他被提升為客座首席藝術(shù)家，使得他能夠集中越來越多時(shí)間進(jìn)行國際客席訪問和巡演，他繼續(xù)完滿地履行皇家芭蕾舞團(tuán)委約直到1977年，皇家芭蕾舞團(tuán)聘請出任藝術(shù)總監(jiān)，因?yàn)樗肜^續(xù)跳舞，謝絕后去了巴黎歌劇院芭蕾舞團(tuán)。

努里耶夫?qū)Π爬偈澜绲挠绊懯歉淖兞四形枵叩挠^念；在他自己創(chuàng)作的經(jīng)典之作中男性角色許多被認(rèn)為是標(biāo)準(zhǔn)的舞蹈編導(dǎo)作品，另一重要影響是他的橫跨在古典芭蕾和現(xiàn)代舞倆個(gè)表演邊界之間，今天正規(guī)的舞蹈家接受正是倆種風(fēng)格的訓(xùn)練，幾乎是努里耶夫首創(chuàng)和實(shí)踐，但有許多人批評他的這項(xiàng)工作。

在其期間，于紐約和倫敦設(shè)立了一個(gè)辦事處“努里耶夫支援委員會”（ Committee to support Nureyev），目的是為了促進(jìn)并請求其激勵(lì)蘇聯(lián)當(dāng)局能夠允許讓偉大的舞蹈家的親屬離開蘇聯(lián)。

在1977-1978年演出季，他創(chuàng)立一個(gè)他自己的公司名為“努里耶夫和朋友們”，在歐洲演出和每年在倫敦體育館（London Coliseum）共10年，編導(dǎo)的大多是現(xiàn)代作品，匯聚明星都是觀眾喜愛的的，如：芳婷，瑪卡洛娃，林恩?西摩（Lynn Seymour）和默爾?帕克（Merle Park）。

1978 年，默里?路易斯（Murray Louis）為他創(chuàng)作了《卡納西?維納斯》（Canarsie Venus）和《輕快舞劇》（Vivace）在美國首演。他的自傳《努里耶夫》（Nureyev）于 1962 年出版（由A.布蘭德（A. Bland）編輯）。

1979 年，改編的《曼弗雷德》（Manfred）由巴黎歌劇院芭蕾舞團(tuán)（Ballet de Opéra de Paris）演出；出演了魯?shù)?范?丹茨格的《尤利塞斯》（Ulysses）。

1980 年，努里耶夫?yàn)榘亓职爬傥鑸F(tuán)（Deutsche Ballet, Berlin）復(fù)排了《胡桃夾子》，1981 年，由于意大利人對芭蕾舞的興趣進(jìn)一步恢復(fù)，他在斯卡拉歌劇院（Teatro alla Scala di Milan）與芳婷同臺演出了他改編的《羅密歐與朱麗葉》，芳婷飾凱普萊特（Capulet）夫人。與安娜?拉齊（Anna Razzi）米蘭的斯卡拉歌劇院出演了《朱麗葉小姐》（Miss Julie）。

1981年，在倫敦舉辦了一個(gè)月的“努里耶夫節(jié)”。與米哈伊爾?巴里什尼科夫（Mikhail Baryshnikov）出演了保羅?泰勒的《從海的這邊到光明的彼岸》（From the sea to shining sea）。

1982 年，成為奧地利的公民。

1983年，為皇家芭蕾舞團(tuán)編導(dǎo)了《暴風(fēng)雨》（The Tempets）。

1988年，出演了弗萊明?弗林特編導(dǎo)的（Flemming Flindt）奧古斯特?布農(nóng)維爾版本的《仙女》。

1989年，出演了弗萊明?弗林特編導(dǎo)的《外套》（The Overcoat）和1991年的《威尼斯之死》（Death in Venice）。

1990年，在百老匯音樂劇《國王與我》（The King and I）中跳舞且在美國巡演。

4．在巴黎歌劇院芭蕾舞團(tuán)

1983年，弗朗索瓦?密特朗（Fran?ois Mitterrand）和他的社會黨上臺，早在二年前，新的法國教育和文化部長杰克?朗格（Jack Lang），有一種名人的趣味，并希望藝術(shù)“民主化”，為此，他擴(kuò)大了藝術(shù)的傳統(tǒng)定義，其中包括：時(shí)尚，流行音樂和其它創(chuàng)造性的努力。努里耶夫的名氣似乎是一個(gè)自然的選擇。巴黎歌劇院芭蕾舞團(tuán)的根深蒂固的層次，超過一百年的古典舞蹈主要中心地位并遠(yuǎn)遠(yuǎn)沒有改變，他希望能夠讓努里耶夫去改變。1983-1989年，他被任命但任巴黎歌劇院芭蕾舞團(tuán)團(tuán)長及藝術(shù)總監(jiān)（但他提出每年只在巴黎歌劇院芭蕾舞團(tuán)待6個(gè)月，另6個(gè)月讓他在世界各地去跳舞）。努里耶夫向來以脾氣壞、主觀、沖動、沒有忍耐的力控制力而聲名狼籍，因種種限制和等級規(guī)定及他人的干涉造成他的工作失敗而急躁，上任不久就得到"歌劇院沙皇"的封號，樹立不少對立面。在努里耶夫的生命中有倆個(gè)長達(dá)6年的狂風(fēng)暴雨期：第一個(gè)是他在列寧格勒那6年；第二個(gè)就是在巴黎歌劇院的6年。上任后，努里耶夫的事業(yè)就再創(chuàng)另一個(gè)高峰，并將這個(gè)頂尖舞團(tuán)更推向無人匹敵的巔峰！他編導(dǎo)了全新的舞蹈作品，重現(xiàn)19世紀(jì)偉大的芭蕾舞風(fēng)貌。在他所編導(dǎo)的舞蹈中，將先人近百年前編排，已經(jīng)在世界各地舞臺上演出無數(shù)次的傳統(tǒng)古典劇目，加入了很多他個(gè)人的元素，他在巴黎芭蕾舞團(tuán)的成就中，很大一部分是改編了馬里烏斯?佩蒂帕的作品，成為了巴黎芭蕾舞團(tuán)常演至今的保留劇目，他的藝術(shù)態(tài)度極為嚴(yán)格苛刻，近乎偏執(zhí)，情緒化，與他合作的伙伴是不容易的，普通人往往難以忍受，在他編排的作品中可見一斑，比當(dāng)年的佩蒂帕更為注重情節(jié)，戲劇性，以及幾近奢華的服裝，布景和音樂等。任何一個(gè)細(xì)節(jié)只要映入他的眼簾，都有可能經(jīng)過多次的錘煉。他要求演員絕對的忠誠和堅(jiān)持，嚴(yán)謹(jǐn)而精確，從不偷工減料，他從編劇到排演，從舞臺布景到樂隊(duì)演奏，他都作了大刀闊斧的改革，使這個(gè)8 0 年代還上演路易十四（Louis XIV）時(shí)代的宮廷芭蕾的老劇院煥發(fā)了生機(jī)，在他任上的6個(gè)演出季里，他為該團(tuán)新編了《胡桃夾子》、《天鵝湖》、《睡美人》、《雷蒙達(dá)》（Raymonda，1986年）、《華盛頓廣場》（Washington Square，1985年）、《灰姑娘》（Cinderella，1986年）等。他與芭蕾舞大師帕特里斯?巴特（Patrice Bart）合作，同時(shí)，還聘請外國的年輕編導(dǎo)為本團(tuán)創(chuàng)作新的芭蕾作品，這一舉措不僅給這些年輕人以實(shí)踐的平臺，同時(shí)也為古老的巴黎歌劇院芭蕾舞團(tuán)注入了新的活力。在此期間，努里耶夫唯我獨(dú)尊，脾氣暴躁，和同事發(fā)生了許多磨擦，芭蕾舞團(tuán)的舞臺倆次威脅要罷工。通常情況下，他遇到了他們的投訴非常蔑視。當(dāng)老教師米歇爾?雷諾（Michel Renault）反對努里耶夫，打斷了他的課堂教學(xué)時(shí)，并責(zé)令他自己改正，努里耶夫打了他的下巴。雷諾起訴他并遭得500法郎的罰款。 當(dāng)他親自排練時(shí)，舞者們都會非常緊張，如果練了三次還不懂，就到此為止，馬上換人。努里耶夫常說："舞者若沒膽識，那就一無是處了。"因此舞團(tuán)成員非常艱辛，但也都想證明自己有能力跳他編的芭蕾舞，因?yàn)?，一旦完成努里耶夫的要求，就是真正的舞者了。努里耶夫認(rèn)為每個(gè)舞者，都該找到自己的風(fēng)格，不論是身體、協(xié)調(diào)或?qū)巧母拍?，他也有能力與辦法，讓舞者表現(xiàn)出最好的一面。年輕舞者只要技巧夠好，就給予機(jī)會，"明星"是榮耀的頭銜，也是巴黎歌劇院芭蕾舞團(tuán)給卓越舞者的光環(huán)和承諾，很多"明星"都是受到努里耶夫提拔后而聲名大噪，如他將正式加入舞團(tuán)才3年西爾薇?吉揚(yáng)（Sylvie Guillem），在1984年晉升為主要演員，5天后，因首次出演《天鵝湖》中的奧吉塔/奧吉莉婭一角，在演出結(jié)束后，當(dāng)場向全劇場觀眾宣布為新的“明星舞者”（這也是巴黎歌劇院芭蕾舞團(tuán)的傳統(tǒng)），此后分別提拔了伊莎貝拉?介朗（Isabel Guerin，1985年），勞倫特?希拉雷（Laurent Hilaire，1985年），曼努埃爾?勒格里（Manuel Legris，1986年），伊麗莎白?莫蘭（Elisabeth Maurin，1988年），卡迪爾?貝拉比（Kader Belarbi，1989年）等人。他的女舞伴有西爾薇?吉揚(yáng)，伊莎貝拉?介朗，曼努埃爾?勒格里，莫蘭，伊麗莎白?普拉泰爾（Elisabeth Platel），查爾斯?朱迪（Charles Jude）和莫烏里克?魯?shù)侠姿梗∕onique Loudieres）等人，多數(shù)和他跳舞的芭蕾舞女演員，包括：安托瓦內(nèi)特?西波萊（Antoinette Sibley），安妮特?佩蓋（Annette Page）給付的薪水他都是對舞伴考慮周到的。盡管他的病癥加重一直到他任期結(jié)束，他都不知疲倦地工作著，上演了過過去的可以用的新版本和委約創(chuàng)新的作品都是在這個(gè)時(shí)期編導(dǎo)的。他自已的《羅密歐與朱麗葉》是一部受到歡迎成功的作品。

隨著年齡的增長，危機(jī)意識濃厚的努里耶夫開始成為一個(gè)出色的編舞大師和指揮。1989年，努里耶夫因無法如愿以嘗地每年用六個(gè)月的時(shí)間在世界各地客串演出和編導(dǎo)以及和總經(jīng)理伊夫?圣-洛朗（Yves Saint-Laurent）關(guān)系不和，被解雇從而辭去團(tuán)長和藝術(shù)總監(jiān)的職務(wù)（不僅是努里耶夫，沒有多長時(shí)間音樂總監(jiān)丹尼爾?巴倫博伊姆（Daniel Barenboim）也被更換），僅僅保留為他所設(shè)的"首席編導(dǎo)家"頭銜，以便巴黎歌劇院芭蕾舞團(tuán)能夠繼續(xù)演出由他編導(dǎo)的大量保留作品。努里耶夫不可多得的藝術(shù)才華，巴黎芭蕾舞團(tuán)給予他很大的發(fā)揮空間，亦是努里耶夫編導(dǎo)眾多成功作品的一大元素，這與他輝煌的演員生涯有著很大的關(guān)系。很多優(yōu)秀的演??