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Stagecoach (1939)

這部電影以前聽說過，好似一部很經(jīng)典的西部片。對西部片越來越喜歡的我，又可以欣賞金戈鐵馬了。

這是一部西部片，也是一部公路片，講述九個人在一段危險旅程的故事。西部小鎮(zhèn)中，一架運輸客人的馬車——如同現(xiàn)在的火車、長途汽車一樣——準(zhǔn)備出發(fā)。車上已經(jīng)有七個乘客：妓女、酗酒的醫(yī)生、酒類推銷員、去軍隊駐地看望丈夫的孕婦、自愿保護(hù)孕婦的賭徒、馬車車夫和車夫的保鏢。就要出發(fā)時，小鎮(zhèn)的軍隊接到消息：這架馬車經(jīng)過地點現(xiàn)在已經(jīng)不安全，印第安人會襲擊他們。車夫的保鏢是小鎮(zhèn)警長，只是兼職做保鏢，真正的目的是要去馬車的終點小鎮(zhèn)捉拿一個越獄犯，獲得賞金。所以，即使危險，他也堅持出發(fā)。同行的其他人，也因為各自的原因，決定冒險出發(fā)。馬車開動后，小鎮(zhèn)外又上來一位攜款潛逃的銀行家和途中碰到的那個越獄犯。于是，九個人開始了這危險的旅程。車上幾個人，有著各種矛盾，比如除了越獄犯、醫(yī)生外其他人都看不起妓女，而銀行家則是看不慣所有人，等等。所以，他們幾個人經(jīng)常爭吵。到達(dá)第一站后，在休息的過程中，越獄犯與妓女產(chǎn)生了感情。離開第一站不久，軍隊就離開了，他們在沒有軍隊的護(hù)送下來到第二站。孕婦本以為丈夫會在這里，誰知道這里根本沒有軍隊的影子，失望的孕婦暈倒了。已經(jīng)喝醉醫(yī)生為了給她看病，用極端的方法解酒后，為孕婦接生了一個小女孩。在妓女的悉心照料下，孕婦身體漸漸恢復(fù)了。越獄犯這時，向妓女發(fā)起求婚。妓女考慮一夜后，決定讓越獄犯逃走之后，再去找他。越獄犯準(zhǔn)備逃走時，發(fā)現(xiàn)印第安人已經(jīng)逼近了，為了大家的安全，越獄犯沒有離開。就要到達(dá)終點時，印第安人終于上了他們，車上的人與印第安人進(jìn)行了一番大混戰(zhàn)。在車上的人彈盡糧絕時，軍隊適時趕到，解救了他們?；鞈?zhàn)的結(jié)果是，賭徒被打死，推銷員受了箭傷，其他人安然無恙。馬車來到小鎮(zhèn)后，孕婦改變了對妓女的看法，銀行家則被抓了起來，而越獄犯來到終點的小鎮(zhèn)，目的是報入獄及殺父之仇。又是一場槍戰(zhàn)，越獄犯取得勝利。隨后，越獄犯帶著妓女，在警長的默許下，遠(yuǎn)走高飛了。

這是一部非常好看的電影，而且是一部典型的好萊塢電影。愛情、友情、親情，人物之間的情感變化，戲劇化的矛盾沖突，社會現(xiàn)實，槍戰(zhàn)、陰謀、懸念、驚險動作，等等各種元素一樣俱全?？傊@是一部完美的好萊塢商業(yè)片，既是現(xiàn)在上映的話，也要比《變形金剛》之流的電影好看許多，當(dāng)然要排除它黑白兩色的畫面以及簡陋的布景。

車上的九個人，每一個人物都塑造的非常成功。本片沒有真正意義的主角，大家都是主角，戲份稍多一些是越獄犯和妓女。越獄犯是一個含冤入獄的壞小子，雖然他進(jìn)過監(jiān)獄，但這次入獄是被人陷害，因此他要越獄，他要復(fù)仇。妓女是一個被驅(qū)逐的人，因她職業(yè)性質(zhì)而被小鎮(zhèn)驅(qū)逐，不得不離開。她年紀(jì)輕輕父母雙亡，而且也沒有期望能遇到真正相愛的人，但她是一個善良的女人，有一顆善良的心。醫(yī)生同樣是一個被驅(qū)逐的人。他嗜酒如命，給人不學(xué)無術(shù)的感覺，也使得他生意暗淡欠了一屁股債，最后也遭到驅(qū)逐。賭徒是一個法官的兒子，但他墮落這個小鎮(zhèn)中，成為大家厭惡的人。孕婦則是馬車上高貴人士的代表，身份顯赫，不屑與這些三教九流的人為伍。酒類推銷員則是一個唯唯諾諾的老實人，陰差陽錯的上了這架馬車。銀行家是一個虛偽的大騙子，在人前裝出一種高貴的身份，骨子里其實是一個小偷。馬車車夫是一個普通人，駕車賺錢養(yǎng)家，但他說話口無遮攔。警長則是一位正人君子，雖說要逮捕越獄犯，但他們的父親是很好的朋友，他對車上的人也一視同仁，對妓女與越獄犯也沒有偏見。

有了這九個鮮明的人物形象，還不愁沒有故事嘛？所以，這部電影結(jié)合社會現(xiàn)實，以及每一個人物背后的故事，將他們之間的矛盾和懸念設(shè)計的非常好。首先，車上的九個人的性格并不是完全展現(xiàn)出來的，而是一點點通過人物之間的互動而顯露出來的，這讓影片的故事充滿懸念。比如，妓女的真實身份直到片尾才揭曉，賭徒的身世也是通過他死之前的最后一句話才明了，越獄犯越獄的目的也是通過馬車車夫與警長之間的談話漸漸讓觀眾了解。這樣一點點透漏信息的方式，吊足了觀眾的胃口，讓我一口氣把電影看完。像這樣吸引我的電影，現(xiàn)在越來越少，沒有想到一部1939年上映的老電影卻輕易地做到，讓我頗感意外。其次，九個人之間著強烈的戲劇沖突，他們之間蹦出的劇情火花時刻吸引著我看下去。妓女與越獄犯、賭徒與孕婦，這兩組人的對立，和醫(yī)生與賭徒、銀行家與眾人，越獄犯與警長，這幾方人的不合，讓影片的看點十足。比如，妓女與孕婦之間關(guān)系如何緩和，醫(yī)生如何幫助孕婦治病，銀行家能不能逃出法網(wǎng)，越獄犯與警長如何相處，等等。這些看點除了增加電影的好看度之外，也反應(yīng)了當(dāng)時的社會現(xiàn)狀。比如，上層階級與中下層階級的矛盾，在妓女與孕婦之間顯現(xiàn)的最明顯，孕婦在最開始都沒有正眼看過妓女，這樣的偏見有多么傷人啊！總之，本片這樣豐富的人物性格以及吸引人的看點，使得電影能緊緊抓住觀眾的心。如此好看的電影，并不成為經(jīng)典才怪！

電影的情節(jié)、人物兩個方面很出色，它的動作場景以及槍戰(zhàn)也讓人嘆為觀止。這些場面，都集中在那場馬車人大戰(zhàn)印第安人中。高速運動的畫面、快速的剪接、激昂緊張的音樂、各種實景的槍戰(zhàn)，勾畫出一場血脈噴張的大混戰(zhàn)。如此出色的動作場景，太吸引人了！這段畫面即使放在今天來看，比起那些粗制濫造的好萊塢量產(chǎn)電影，也要好看很多！比如高速運動的馬車人與馬上的印第安人進(jìn)行槍戰(zhàn)的場景，太真實、震撼了，真想象不出來在1939年編導(dǎo)們是如何拍攝出來的。此外，還有一段越獄犯在馬車高速奔馳的過程中，跳上領(lǐng)頭馬背上的動作，這可是屬于高難度鏡頭，可以與成龍的一些場景相提并論了。這不是玩命嗎？看著電影上如此緊張刺激的動作場景，除了有一種酣暢淋漓的快感外，剩下的只有對本片攝制人員的佩服了，猶如滔滔江水連綿不絕又如黃河泛濫一發(fā)不可收拾！

本片的音樂也是值得一提的。電影中多處場景的環(huán)境渲染與烘托，全部依靠電影中的音樂。緊張、舒緩、危急、溫馨、浪漫等等情緒都有著恰當(dāng)?shù)囊魳穪肀磉_(dá)。此外，片中還有一段西班牙歌曲，雖然不知道歌曲唱得是什么，但它憂傷而感人的曲調(diào)映襯了電影人物的心情，用得恰到好處。本片音樂與情節(jié)結(jié)合的非常完美，相應(yīng)生輝。

電影的其他方面，就比較一般了。服裝、道具都很普通，而且情節(jié)中出現(xiàn)的兩個中途站的休息房間，竟然與始發(fā)站小鎮(zhèn)的酒吧一個布局，制片部門也太能偷懶了！除此之外，電影中還有多處使用假景的畫面，看起來非常別扭。看得出來，電影有限的資金都用來拍攝槍戰(zhàn)場景了，使得電影的其他部分顯得很寒酸。不過，畢竟這是上個世紀(jì)三十年代的電影，要求不能太高，本片制作成如此已經(jīng)很完美了。

演員方面，除了男主角，都不熟悉。男主角John Wayne在這部電影里很青澀，好稚嫩的一張臉！至于演技就不說了，很一般。女主角Claire Trevor很漂亮，將妓女演繹的很憂郁，別有一番味道。Thomas Mitchell則屬于黃金配角的位置，他出演的電影看過很多，這一次又演活了醉鬼醫(yī)生。看來什么年代都有大綠葉。至于其他人，出場不多，也不熟悉，就不多說了。

總之，這是一部巨好看的西部片、公路片，可以成為永恒的經(jīng)典。這也是除了《黃金三鏢客》之外，我看過的西部片中最好的了，比起《正午》要好看百倍。搞不懂如此優(yōu)秀的電影，為什么沒有進(jìn)入IMDB250？

Claire Trevor

Claire Trevor

Louise Platt

Louise Platt

序列：0564

關(guān)山飛渡.Stagecoach.1939.BD.MiniSD-TLF

2011-09-27

      發(fā)現(xiàn)豆瓣是個保存作業(yè)的好地方，下面的是影視概論作業(yè)，關(guān)于《關(guān)山飛渡》。第三題讓我有些困惑，我這樣寫并不一定事實就是這樣的，所以你萬一是在網(wǎng)上查答案找到這里的話，建議你還是看課本為好：

1、這部影片是哪年哪個影視公司出品？
答：20世紀(jì)福斯影片公司1939年攝制。

2、影片的攝影、演員？
答：攝影：BERT GLENNON；演員：克萊爾·特沃，約翰·韋恩。

3、影片敘述了一個什么故事，故事結(jié)構(gòu)是如何設(shè)計的，它符合結(jié)構(gòu)模式中的那一種？
A.情理之中，預(yù)料之中 B.情理之外，預(yù)料之中
C.情理之中，預(yù)料之外 D.情理之外，預(yù)料之中

答：描述了八個不同的人物共同乘一輪馬車前往勞斯堡，由于其中一名是妓女拉斯，頗引起其他乘客的議論。途中遇到逃獄出來報仇的林哥小子加入他們的旅程。在快將到達(dá)目的地時，驛馬車遇到了印第安人的圍攻，幾經(jīng)艱險之后終于獲得騎馬隊解圍。到勞司堡，林哥小子以一敵三擊斃仇人，同車的警長法外施仁讓他帶著拉斯前往邊界的農(nóng)場展開新生活。
    故事的結(jié)構(gòu)設(shè)計是將社會不同階層的人聚集在一輛車上的狹小空間中，并將這些人置于被瘋狂追逐的危險境地，小環(huán)境中的生死威脅造成一種強烈的戲劇張力。這些人身份各異，目的不同，在一輛危險的馬車中自然會產(chǎn)生種種矛盾和沖突。車?yán)镘囃獾氖澜缬謽?gòu)成另一沖突。影片故事是這兩種層面的矛盾沖突中交叉展開。這樣的故事構(gòu)思時情理之中，預(yù)料之中的。

4、影片改編自哪一部名著，這部名著講述的是什么故事？
答：改編自莫泊桑的著名短篇小說《羊脂球》。這篇小說寫的是1870年普法戰(zhàn)爭其間一些不同的人合乘一輛馬車逃難的故事。

5、這部影片吸引人的地方有幾處？分別講述的內(nèi)容是什么？
答：兩處。1，經(jīng)過7個小時的奔波，驛馬車順利到達(dá)阿帕契泉，但是駐軍在前一天晚上和阿帕契人發(fā)生沖突，瑪洛里隊長生死未卜，露西雅因承受巨大壓力而昏倒，酒鬼醫(yī)生臨危受命，為其接生。2，眾人來到李斯渡口，渡船已被阿帕契人燒毀，過了渡口，驛馬車穿行在去往洛茲堡的路上，危險再次降臨，驛馬車與阿帕契人大戰(zhàn)。

6、導(dǎo)演在敘述結(jié)構(gòu)上都采用了哪些高超技巧，具體表現(xiàn)在哪些場面？
答：西部片敘事有一種模式化的規(guī)格，在整體敘事來講，首先是一團(tuán)體或家庭的介紹，在《驛馬車》中是一群不同社會層面的人聚集在驛馬車中，在此會使人團(tuán)結(jié)起來群起對抗。如《驛馬車》后轉(zhuǎn)與原住民的槍戰(zhàn)，或是男主角帶著獨行俠的姿態(tài)出現(xiàn)，高潮結(jié)束于兩個驚人槍戰(zhàn)，或是男主角與仇人拔槍對決。在所有事件解決后便回到東部文明社會或者繼續(xù)流浪，搖擺在社會秩序底層中。這敘事的公式化與稍晚華語地區(qū)發(fā)展的武俠類型有異曲同工之妙，主角一開始擁有家庭與江湖名望，卻因一次意外等使命運發(fā)生轉(zhuǎn)折。《驛馬車》到結(jié)尾處走向穩(wěn)定的社會生活，與女主角等他出獄后一同到農(nóng)場生活，也具有安定人心與緩和社會情緒的作用。

7、場景中的內(nèi)景景別特點是什么，外景景別特點是什么？
答：內(nèi)景景別特點：因《驛馬車》這部影片大多場景在馬車內(nèi)或者室內(nèi)，因而場景景別多為近景，中景以及特寫鏡頭。這樣更利于敘事性描寫以及細(xì)致地表現(xiàn)人物的面部表情和神態(tài)，傳達(dá)人物心理變化與情緒，具有強烈的表現(xiàn)力和渲染作用。外景景別：西部的群山，沙漠表現(xiàn)遼闊深遠(yuǎn)的背景，有很強的氣勢和較強的抒情性（大遠(yuǎn)景，遠(yuǎn)景）。

8、這部影片在驛馬車上有幾個人，他們分別是什么人？
答：有8個人。一個酒鬼醫(yī)生，一個越獄牛仔，一個被趕出城的妓女，一個賭徒，一個懷孕的去探親的軍官太太，一個賣酒的推銷員，一個攜款出逃的銀行家，護(hù)車的警長。

9、這部影片的獲獎情況？
答：《驛馬車》得到奧斯卡金像獎的兩個獎項：最佳原創(chuàng)音樂獎，最佳男配角獎。也獲得五項提名：最佳影片獎，最佳導(dǎo)演獎，最佳藝術(shù)指導(dǎo)獎，最佳剪輯獎，最佳攝影獎等。本片亦得到紐約影評人協(xié)會的最佳導(dǎo)演獎。

http://axinlove.com/2011/02/stagecoach/

《Stagecoach[關(guān)山飛渡]》
by @xinl.ve 110214

Movie Rating：Bravo！
電影本身和導(dǎo)演的研究已經(jīng)太多，本文達(dá)不到也超越不了相關(guān)的論述，僅就這座電影史上繞不開的經(jīng)典之作略做記錄，表達(dá)到此一游的欣喜。

定義西部片之所以為西部片的要素，在《Stagecoach[關(guān)山飛渡]》上演多年后，依然可以從電影之中清楚辨析?；哪淖匀伙L(fēng)光，牛仔，迷人的女性，悍匪，失去平靜與公正的小鎮(zhèn)，以及無可避免的對決，某電影書籍中強調(diào)的“白天行進(jìn)，夜晚睡覺”的特征，仿佛專門根據(jù)《Stagecoach》的情節(jié)，進(jìn)行了電影類型的提煉?，F(xiàn)在回頭看《Stagecoach》，熟悉的情節(jié)加上“動人”的情感，時光的塵埃遮蔽不了金子的耀眼，John Ford將西部片上升至了藝術(shù)品的高度。

《認(rèn)識電影》在電影音效與剪輯的介紹時，借用了其中的情節(jié)，一只從景框側(cè)面慢慢伸入的手槍，然后一聲槍響，以為是女主角的死亡，未料到是解救眾人的騎兵趕來的前生。示范效果并不明顯的樣例，但因其屬于《Stagecoach》的一部分，而成為有力的素材?！度R昂內(nèi)往事》中放言不羈的Sergio Leone[塞爾吉奧·萊昂內(nèi)]在論及本片時有如調(diào)皮的學(xué)生遇見了老師，也像Clint Eastwood在萊昂內(nèi)的面前一樣。PS：No?l Simsolo[諾埃爾?森索洛]是個好作家，《萊昂內(nèi)往事》值得看。

多處影情節(jié)介紹說其情節(jié)取材于《羊脂球》——一個妓女犧牲自己拯救同行男性，而同行人獲救后又因其舉動和身份而嫌棄妓女——女性的犧牲和男人的虛偽的浩大命題，要成為舉重若輕的說教書，有誰能擔(dān)得起重任！八名旅客，八個不同的人生故事，在一部電影的時間里讓你感觸他們的生活。如此的電影情節(jié)，比虛妄的大命題作文不有意思千百倍？白人和印第安人爭斗的道義交鋒，與電影的西部片皮相一樣，都成為John Ford刻畫眾生相時的精妙布景，眾多的“不良”人物直至影片結(jié)束，都要分享觀眾不多的牽掛之情。

傳說中的妓女，在現(xiàn)代影片中必將是一個妖嬈多情，充滿誘惑的拉丁女郎，在傳統(tǒng)的《Stagecoach》里，她的服飾、儀態(tài)，若未被片中的閑人指認(rèn)，她和另一位尊貴的女性沒有區(qū)別。時代和導(dǎo)演的傳統(tǒng)，讓特殊的女性具有了與現(xiàn)代女性不一樣的形象，而她屢次大膽主動的表達(dá)心跡，阻礙一心想要復(fù)仇的牛仔則是將女性敢作敢為的性格路數(shù)開創(chuàng)。

電影譯名，最常被拿出來舉例說明信達(dá)雅的例子就是本片。“天水有大坂，名隴山……其坂九回，上者七日乃越。中國歷史上，自長安西去，多經(jīng)關(guān)隴大道，其中必越關(guān)山。關(guān)山因其有歷史上著名的關(guān)隘而得名，是有名的難越之山。”有了最后的飛渡，期間再多的歷險也就沒有那么讓人提心吊膽，“公共馬車”的直譯雖然丑陋，但不劇透，我恨劇透。

Stagecoach.1939.720p.BluRay.x264-CiNEFiLE　

    迄今為止才第一次看約翰福特的片子，才第一次知道這部電影是取材于莫泊桑的小說《羊脂球》，在土豆上搜了一個音畫不對位的爛版本將就著看完了，還是對約翰韋恩很著迷。
    看完這部影片我最大的感想就是，好萊塢就是夢幻啊，用《漂亮女人》中的話說就是：這里是好萊塢，什么事情都有可能發(fā)生，你有什么夢想嗎？盡情夢想吧！還記得幾年前我看過莫泊桑的《羊脂球》，因為時間太久我除了羊脂球的豐腴和帶了很多好吃的東西其余的情節(jié)都不太記得了，但是其他乘客前后表現(xiàn)的前恭后倨還是讓人印象很深刻。同樣是被人排擠的妓女，同樣是帶著有色眼鏡的乘客，然而好萊塢卻在她的身邊安插了一個護(hù)花使者，雖然這個男人有案底，還是個越獄分子，卻高大威猛，風(fēng)度翩翩，一雙充滿故事的雙眼深情地凝視著這個善良的風(fēng)塵女子，一路上對他照顧有加，兩人在沉默的互相對視中，情感指數(shù)噌噌地往上竄，到底是西方人，直白，直接在一個月黑風(fēng)高的晚上，逃犯向妓女表白了，我有個農(nóng)場，有草，有書，有水，唯獨缺個女人。妓女驚訝之后是驚慌：你還不了解我。逃犯說：該了解的我都了解了。妓女雖然當(dāng)時沒答應(yīng)，但是卻明顯記上心頭了。
    之后導(dǎo)演用大量的篇幅展現(xiàn)了這個逃犯是個純爺們兒，比如荒原槍戰(zhàn)一場戲，當(dāng)遭遇到土著人的圍剿的時候，押解逃犯的警官直接把逃犯叫出來參展，他一槍一個準(zhǔn)那身手果然了得。
    接下來的發(fā)展就更加神乎其神了，當(dāng)旅客躲過了土著的劫難平安到達(dá)目的地的時候，警長卻網(wǎng)開一面讓逃犯先驅(qū)報仇，最狗血的是逃犯從帽子里拿出來的三顆子彈，意思是一槍一個仇人，不需要一顆多余的。
    英雄出戰(zhàn)之前照例要和家人私語一番，兩人明確了結(jié)婚的意向，英雄一句：在這里等我，讓后踏上復(fù)仇之路，之前酒館的氣氛渲染的非常好，從客人到被找上門的仇人，都間接表現(xiàn)了逃犯在他們心中是一個多么具有殺傷力的人，最讓我想笑的是酒店的老板戰(zhàn)戰(zhàn)兢兢把吧臺后面的鏡子拿下來放在角落里。
    決斗場面照例被省略了，逃犯和妓女抱在了一起，而在最后的關(guān)頭警長卻放了逃犯一馬，讓兩人一起去農(nóng)場開始新生活了，我開始還沒看明白，倒回來重看了一遍，才確定是這么回事兒，可是影片在這方面處理的也太干凈利索了，這讓我想到了《卡薩布蘭卡》，結(jié)尾都是兩個男人相約要一起喝一杯，不過其中一個里面沒有男主角。不過想想也是，放走逃犯的警官從始至終都不是要重點描寫的存在，結(jié)尾突然因為他的寬容而給他一個大特寫，反而讓人覺得有點別扭，還不如直接說一句：“女士，你介意陪他走一程嗎？”來的巧妙。
    結(jié)尾的鏡頭雖然顯得空寂和蒼涼，但那輛遠(yuǎn)去的馬車畢竟?jié)M載著愛情和希望，雖然車?yán)锊⒉皇峭踝雍凸?，但我還是相信他們從此過上了幸福的生活。