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劇照
更新時(shí)間：2024-04-11 05:08
詳細(xì)劇情
十九世紀(jì)的美國(guó)西部，一輛馬車在荒漠中行駛著。車上有九個(gè)素不相識(shí)的乘客。其中有被鎮(zhèn)上驅(qū)趕的妓女Dallas（克萊爾·特雷弗 Claire Trevor 飾），一個(gè)酒鬼醫(yī)生Doc Boone （托馬斯·米切爾 Thomas Mitchell飾），尋找丈夫的孕婦Lucy Mallory，威士忌商人Samuel Peacock，逃獄為父報(bào)仇的Ringo Kid（約翰·韋恩 John Wayne 飾）。一路上危險(xiǎn)重重，馬車要躲避印第安人的追殺，Dallas要忍受他人的輕視和冷落，除了對(duì)她有好感的Ringo。而Ringo則要處理他和警察的關(guān)系。孕婦Lucy在半途就要分娩了，醉醺醺的醫(yī)生能否化險(xiǎn)為夷？一段充滿了艱險(xiǎn)的旅程過(guò)后，最后Ringo和Dallas這兩個(gè)社會(huì)邊緣人能否走到一起？
本片獲1940年奧斯卡五項(xiàng)提名，贏得了最佳男配角和最佳配樂(lè)兩個(gè)大獎(jiǎng)。
長(zhǎng)篇影評(píng)
1 ) 關(guān)山飛渡——危難之際，人生百態(tài)。誰(shuí)可敬？誰(shuí)可鄙？
八個(gè)身份,背景,目的各各不同的男女，在搭乘了由胖子馬車夫趕的驛車前往重鎮(zhèn)洛茲堡的途中，遭印第安部落追殺。影片通過(guò)這次遭遇及其前后經(jīng)歷中各人的不同表現(xiàn)，表明了作者的愛(ài)憎和理念。 本是個(gè)牛仔的林哥小子，從獄里逃出來(lái)，就是要為被三個(gè)歹徒殺害的父兄報(bào)仇。他在看到瑪夫人喝了一杯水后，就要給也口渴的桃樂(lè)絲喝一杯。他看到桃樂(lè)絲在瑪夫人生小孩時(shí)的表現(xiàn)，由衷欽佩，對(duì)她產(chǎn)生了愛(ài)意，也答應(yīng)了她要他先離開(kāi)回到自己農(nóng)莊的要求；當(dāng)他看到危險(xiǎn)來(lái)臨，毅然留下聽(tīng)從警長(zhǎng)的指揮；最后心甘情愿地準(zhǔn)備回監(jiān)獄。林哥小子是條好漢。桃樂(lè)絲生計(jì)下賤，心靈高尚。在瑪夫人生小孩時(shí)，她冷靜果斷，指揮眾人；她抱著瑪夫人剛生下的小孩給眾人看時(shí)，那神情充分顯出一個(gè)女性的偉大的愛(ài)；她答應(yīng)林哥的示愛(ài)，就先偷好一把獵槍讓林哥可先行離去；她把自己的一件外套給瑪夫人蓋上；最后準(zhǔn)備一人先去林哥的農(nóng)莊。這是個(gè)可敬可親的姑娘。那位警長(zhǎng)，最后居然備好了馬車，讓林哥和桃樂(lè)絲倆人一起離開(kāi)洛茲堡回去。令人欽佩。而那個(gè)貪杯的江湖郎中，關(guān)鍵時(shí)刻倒能挑起重?fù)?dān)；當(dāng)他知道那三個(gè)歹徒手中如有獵槍，林哥就搞不定時(shí)，就先冒險(xiǎn)去攔下歹徒手中的獵槍，也是英雄行為。那個(gè)小個(gè)子酒類推銷員和那胖子馬車夫，都是為了生計(jì)奔波的小百姓，可同情。最后那胖廋兩個(gè)“紳士”，誰(shuí)可稱贊，誰(shuí)該鄙視，也很清楚。 Stagecoach 就是 “ 驛車 ”，譯名為 “ 關(guān)山飛渡 ”，有點(diǎn)莫名，不如譯為 “ 驛車歷險(xiǎn)記 ” 還貼切一點(diǎn)。
2 ) 《關(guān)山飛渡（Stagecoach）》：生一個(gè)，死一個(gè)（AFI100 TOP 063）
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Stagecoach (1939)
這部電影以前聽(tīng)說(shuō)過(guò)，好似一部很經(jīng)典的西部片。對(duì)西部片越來(lái)越喜歡的我，又可以欣賞金戈鐵馬了。
這是一部西部片，也是一部公路片，講述九個(gè)人在一段危險(xiǎn)旅程的故事。西部小鎮(zhèn)中，一架運(yùn)輸客人的馬車——如同現(xiàn)在的火車、長(zhǎng)途汽車一樣——準(zhǔn)備出發(fā)。車上已經(jīng)有七個(gè)乘客：妓女、酗酒的醫(yī)生、酒類推銷員、去軍隊(duì)駐地看望丈夫的孕婦、自愿保護(hù)孕婦的賭徒、馬車車夫和車夫的保鏢。就要出發(fā)時(shí)，小鎮(zhèn)的軍隊(duì)接到消息：這架馬車經(jīng)過(guò)地點(diǎn)現(xiàn)在已經(jīng)不安全，印第安人會(huì)襲擊他們。車夫的保鏢是小鎮(zhèn)警長(zhǎng)，只是兼職做保鏢，真正的目的是要去馬車的終點(diǎn)小鎮(zhèn)捉拿一個(gè)越獄犯，獲得賞金。所以，即使危險(xiǎn)，他也堅(jiān)持出發(fā)。同行的其他人，也因?yàn)楦髯缘脑?，決定冒險(xiǎn)出發(fā)。馬車開(kāi)動(dòng)后，小鎮(zhèn)外又上來(lái)一位攜款潛逃的銀行家和途中碰到的那個(gè)越獄犯。于是，九個(gè)人開(kāi)始了這危險(xiǎn)的旅程。車上幾個(gè)人，有著各種矛盾，比如除了越獄犯、醫(yī)生外其他人都看不起妓女，而銀行家則是看不慣所有人，等等。所以，他們幾個(gè)人經(jīng)常爭(zhēng)吵。到達(dá)第一站后，在休息的過(guò)程中，越獄犯與妓女產(chǎn)生了感情。離開(kāi)第一站不久，軍隊(duì)就離開(kāi)了，他們?cè)跊](méi)有軍隊(duì)的護(hù)送下來(lái)到第二站。孕婦本以為丈夫會(huì)在這里，誰(shuí)知道這里根本沒(méi)有軍隊(duì)的影子，失望的孕婦暈倒了。已經(jīng)喝醉醫(yī)生為了給她看病，用極端的方法解酒后，為孕婦接生了一個(gè)小女孩。在妓女的悉心照料下，孕婦身體漸漸恢復(fù)了。越獄犯這時(shí)，向妓女發(fā)起求婚。妓女考慮一夜后，決定讓越獄犯逃走之后，再去找他。越獄犯準(zhǔn)備逃走時(shí)，發(fā)現(xiàn)印第安人已經(jīng)逼近了，為了大家的安全，越獄犯沒(méi)有離開(kāi)。就要到達(dá)終點(diǎn)時(shí)，印第安人終于上了他們，車上的人與印第安人進(jìn)行了一番大混戰(zhàn)。在車上的人彈盡糧絕時(shí)，軍隊(duì)適時(shí)趕到，解救了他們?；鞈?zhàn)的結(jié)果是，賭徒被打死，推銷員受了箭傷，其他人安然無(wú)恙。馬車來(lái)到小鎮(zhèn)后，孕婦改變了對(duì)妓女的看法，銀行家則被抓了起來(lái)，而越獄犯來(lái)到終點(diǎn)的小鎮(zhèn)，目的是報(bào)入獄及殺父之仇。又是一場(chǎng)槍戰(zhàn)，越獄犯取得勝利。隨后，越獄犯帶著妓女，在警長(zhǎng)的默許下，遠(yuǎn)走高飛了。
這是一部非常好看的電影，而且是一部典型的好萊塢電影。愛(ài)情、友情、親情，人物之間的情感變化，戲劇化的矛盾沖突，社會(huì)現(xiàn)實(shí)，槍戰(zhàn)、陰謀、懸念、驚險(xiǎn)動(dòng)作，等等各種元素一樣俱全。總之，這是一部完美的好萊塢商業(yè)片，既是現(xiàn)在上映的話，也要比《變形金剛》之流的電影好看許多，當(dāng)然要排除它黑白兩色的畫面以及簡(jiǎn)陋的布景。
車上的九個(gè)人，每一個(gè)人物都塑造的非常成功。本片沒(méi)有真正意義的主角，大家都是主角，戲份稍多一些是越獄犯和妓女。越獄犯是一個(gè)含冤入獄的壞小子，雖然他進(jìn)過(guò)監(jiān)獄，但這次入獄是被人陷害，因此他要越獄，他要復(fù)仇。妓女是一個(gè)被驅(qū)逐的人，因她職業(yè)性質(zhì)而被小鎮(zhèn)驅(qū)逐，不得不離開(kāi)。她年紀(jì)輕輕父母雙亡，而且也沒(méi)有期望能遇到真正相愛(ài)的人，但她是一個(gè)善良的女人，有一顆善良的心。醫(yī)生同樣是一個(gè)被驅(qū)逐的人。他嗜酒如命，給人不學(xué)無(wú)術(shù)的感覺(jué)，也使得他生意暗淡欠了一屁股債，最后也遭到驅(qū)逐。賭徒是一個(gè)法官的兒子，但他墮落這個(gè)小鎮(zhèn)中，成為大家厭惡的人。孕婦則是馬車上高貴人士的代表，身份顯赫，不屑與這些三教九流的人為伍。酒類推銷員則是一個(gè)唯唯諾諾的老實(shí)人，陰差陽(yáng)錯(cuò)的上了這架馬車。銀行家是一個(gè)虛偽的大騙子，在人前裝出一種高貴的身份，骨子里其實(shí)是一個(gè)小偷。馬車車夫是一個(gè)普通人，駕車賺錢養(yǎng)家，但他說(shuō)話口無(wú)遮攔。警長(zhǎng)則是一位正人君子，雖說(shuō)要逮捕越獄犯，但他們的父親是很好的朋友，他對(duì)車上的人也一視同仁，對(duì)妓女與越獄犯也沒(méi)有偏見(jiàn)。
有了這九個(gè)鮮明的人物形象，還不愁沒(méi)有故事嘛？所以，這部電影結(jié)合社會(huì)現(xiàn)實(shí)，以及每一個(gè)人物背后的故事，將他們之間的矛盾和懸念設(shè)計(jì)的非常好。首先，車上的九個(gè)人的性格并不是完全展現(xiàn)出來(lái)的，而是一點(diǎn)點(diǎn)通過(guò)人物之間的互動(dòng)而顯露出來(lái)的，這讓影片的故事充滿懸念。比如，妓女的真實(shí)身份直到片尾才揭曉，賭徒的身世也是通過(guò)他死之前的最后一句話才明了，越獄犯越獄的目的也是通過(guò)馬車車夫與警長(zhǎng)之間的談話漸漸讓觀眾了解。這樣一點(diǎn)點(diǎn)透漏信息的方式，吊足了觀眾的胃口，讓我一口氣把電影看完。像這樣吸引我的電影，現(xiàn)在越來(lái)越少，沒(méi)有想到一部1939年上映的老電影卻輕易地做到，讓我頗感意外。其次，九個(gè)人之間著強(qiáng)烈的戲劇沖突，他們之間蹦出的劇情火花時(shí)刻吸引著我看下去。妓女與越獄犯、賭徒與孕婦，這兩組人的對(duì)立，和醫(yī)生與賭徒、銀行家與眾人，越獄犯與警長(zhǎng)，這幾方人的不合，讓影片的看點(diǎn)十足。比如，妓女與孕婦之間關(guān)系如何緩和，醫(yī)生如何幫助孕婦治病，銀行家能不能逃出法網(wǎng)，越獄犯與警長(zhǎng)如何相處，等等。這些看點(diǎn)除了增加電影的好看度之外，也反應(yīng)了當(dāng)時(shí)的社會(huì)現(xiàn)狀。比如，上層階級(jí)與中下層階級(jí)的矛盾，在妓女與孕婦之間顯現(xiàn)的最明顯，孕婦在最開(kāi)始都沒(méi)有正眼看過(guò)妓女，這樣的偏見(jiàn)有多么傷人?。】傊?，本片這樣豐富的人物性格以及吸引人的看點(diǎn)，使得電影能緊緊抓住觀眾的心。如此好看的電影，并不成為經(jīng)典才怪！
電影的情節(jié)、人物兩個(gè)方面很出色，它的動(dòng)作場(chǎng)景以及槍戰(zhàn)也讓人嘆為觀止。這些場(chǎng)面，都集中在那場(chǎng)馬車人大戰(zhàn)印第安人中。高速運(yùn)動(dòng)的畫面、快速的剪接、激昂緊張的音樂(lè)、各種實(shí)景的槍戰(zhàn)，勾畫出一場(chǎng)血脈噴張的大混戰(zhàn)。如此出色的動(dòng)作場(chǎng)景，太吸引人了！這段畫面即使放在今天來(lái)看，比起那些粗制濫造的好萊塢量產(chǎn)電影，也要好看很多！比如高速運(yùn)動(dòng)的馬車人與馬上的印第安人進(jìn)行槍戰(zhàn)的場(chǎng)景，太真實(shí)、震撼了，真想象不出來(lái)在1939年編導(dǎo)們是如何拍攝出來(lái)的。此外，還有一段越獄犯在馬車高速奔馳的過(guò)程中，跳上領(lǐng)頭馬背上的動(dòng)作，這可是屬于高難度鏡頭，可以與成龍的一些場(chǎng)景相提并論了。這不是玩命嗎？看著電影上如此緊張刺激的動(dòng)作場(chǎng)景，除了有一種酣暢淋漓的快感外，剩下的只有對(duì)本片攝制人員的佩服了，猶如滔滔江水連綿不絕又如黃河泛濫一發(fā)不可收拾！
本片的音樂(lè)也是值得一提的。電影中多處場(chǎng)景的環(huán)境渲染與烘托，全部依靠電影中的音樂(lè)。緊張、舒緩、危急、溫馨、浪漫等等情緒都有著恰當(dāng)?shù)囊魳?lè)來(lái)表達(dá)。此外，片中還有一段西班牙歌曲，雖然不知道歌曲唱得是什么，但它憂傷而感人的曲調(diào)映襯了電影人物的心情，用得恰到好處。本片音樂(lè)與情節(jié)結(jié)合的非常完美，相應(yīng)生輝。
電影的其他方面，就比較一般了。服裝、道具都很普通，而且情節(jié)中出現(xiàn)的兩個(gè)中途站的休息房間，竟然與始發(fā)站小鎮(zhèn)的酒吧一個(gè)布局，制片部門也太能偷懶了！除此之外，電影中還有多處使用假景的畫面，看起來(lái)非常別扭?？吹贸鰜?lái)，電影有限的資金都用來(lái)拍攝槍戰(zhàn)場(chǎng)景了，使得電影的其他部分顯得很寒酸。不過(guò)，畢竟這是上個(gè)世紀(jì)三十年代的電影，要求不能太高，本片制作成如此已經(jīng)很完美了。
演員方面，除了男主角，都不熟悉。男主角John Wayne在這部電影里很青澀，好稚嫩的一張臉！至于演技就不說(shuō)了，很一般。女主角Claire Trevor很漂亮，將妓女演繹的很憂郁，別有一番味道。Thomas Mitchell則屬于黃金配角的位置，他出演的電影看過(guò)很多，這一次又演活了醉鬼醫(yī)生?？磥?lái)什么年代都有大綠葉。至于其他人，出場(chǎng)不多，也不熟悉，就不多說(shuō)了。
總之，這是一部巨好看的西部片、公路片，可以成為永恒的經(jīng)典。這也是除了《黃金三鏢客》之外，我看過(guò)的西部片中最好的了，比起《正午》要好看百倍。搞不懂如此優(yōu)秀的電影，為什么沒(méi)有進(jìn)入IMDB250？
Claire Trevor
Claire Trevor
Louise Platt
Louise Platt
序列：0564
關(guān)山飛渡.Stagecoach.1939.BD.MiniSD-TLF
2011-09-27
http://qfmeng.blogbus.com/logs/163687834.html
Stagecoach (1939)
這部電影以前聽(tīng)說(shuō)過(guò)，好似一部很經(jīng)典的西部片。對(duì)西部片越來(lái)越喜歡的我，又可以欣賞金戈鐵馬了。
這是一部西部片，也是一部公路片，講述九個(gè)人在一段危險(xiǎn)旅程的故事。西部小鎮(zhèn)中，一架運(yùn)輸客人的馬車——如同現(xiàn)在的火車、長(zhǎng)途汽車一樣——準(zhǔn)備出發(fā)。車上已經(jīng)有七個(gè)乘客：妓女、酗酒的醫(yī)生、酒類推銷員、去軍隊(duì)駐地看望丈夫的孕婦、自愿保護(hù)孕婦的賭徒、馬車車夫和車夫的保鏢。就要出發(fā)時(shí)，小鎮(zhèn)的軍隊(duì)接到消息：這架馬車經(jīng)過(guò)地點(diǎn)現(xiàn)在已經(jīng)不安全，印第安人會(huì)襲擊他們。車夫的保鏢是小鎮(zhèn)警長(zhǎng)，只是兼職做保鏢，真正的目的是要去馬車的終點(diǎn)小鎮(zhèn)捉拿一個(gè)越獄犯，獲得賞金。所以，即使危險(xiǎn)，他也堅(jiān)持出發(fā)。同行的其他人，也因?yàn)楦髯缘脑?，決定冒險(xiǎn)出發(fā)。馬車開(kāi)動(dòng)后，小鎮(zhèn)外又上來(lái)一位攜款潛逃的銀行家和途中碰到的那個(gè)越獄犯。于是，九個(gè)人開(kāi)始了這危險(xiǎn)的旅程。車上幾個(gè)人，有著各種矛盾，比如除了越獄犯、醫(yī)生外其他人都看不起妓女，而銀行家則是看不慣所有人，等等。所以，他們幾個(gè)人經(jīng)常爭(zhēng)吵。到達(dá)第一站后，在休息的過(guò)程中，越獄犯與妓女產(chǎn)生了感情。離開(kāi)第一站不久，軍隊(duì)就離開(kāi)了，他們?cè)跊](méi)有軍隊(duì)的護(hù)送下來(lái)到第二站。孕婦本以為丈夫會(huì)在這里，誰(shuí)知道這里根本沒(méi)有軍隊(duì)的影子，失望的孕婦暈倒了。已經(jīng)喝醉醫(yī)生為了給她看病，用極端的方法解酒后，為孕婦接生了一個(gè)小女孩。在妓女的悉心照料下，孕婦身體漸漸恢復(fù)了。越獄犯這時(shí)，向妓女發(fā)起求婚。妓女考慮一夜后，決定讓越獄犯逃走之后，再去找他。越獄犯準(zhǔn)備逃走時(shí)，發(fā)現(xiàn)印第安人已經(jīng)逼近了，為了大家的安全，越獄犯沒(méi)有離開(kāi)。就要到達(dá)終點(diǎn)時(shí)，印第安人終于上了他們，車上的人與印第安人進(jìn)行了一番大混戰(zhàn)。在車上的人彈盡糧絕時(shí)，軍隊(duì)適時(shí)趕到，解救了他們?；鞈?zhàn)的結(jié)果是，賭徒被打死，推銷員受了箭傷，其他人安然無(wú)恙。馬車來(lái)到小鎮(zhèn)后，孕婦改變了對(duì)妓女的看法，銀行家則被抓了起來(lái)，而越獄犯來(lái)到終點(diǎn)的小鎮(zhèn)，目的是報(bào)入獄及殺父之仇。又是一場(chǎng)槍戰(zhàn)，越獄犯取得勝利。隨后，越獄犯帶著妓女，在警長(zhǎng)的默許下，遠(yuǎn)走高飛了。
這是一部非常好看的電影，而且是一部典型的好萊塢電影。愛(ài)情、友情、親情，人物之間的情感變化，戲劇化的矛盾沖突，社會(huì)現(xiàn)實(shí)，槍戰(zhàn)、陰謀、懸念、驚險(xiǎn)動(dòng)作，等等各種元素一樣俱全。總之，這是一部完美的好萊塢商業(yè)片，既是現(xiàn)在上映的話，也要比《變形金剛》之流的電影好看許多，當(dāng)然要排除它黑白兩色的畫面以及簡(jiǎn)陋的布景。
車上的九個(gè)人，每一個(gè)人物都塑造的非常成功。本片沒(méi)有真正意義的主角，大家都是主角，戲份稍多一些是越獄犯和妓女。越獄犯是一個(gè)含冤入獄的壞小子，雖然他進(jìn)過(guò)監(jiān)獄，但這次入獄是被人陷害，因此他要越獄，他要復(fù)仇。妓女是一個(gè)被驅(qū)逐的人，因她職業(yè)性質(zhì)而被小鎮(zhèn)驅(qū)逐，不得不離開(kāi)。她年紀(jì)輕輕父母雙亡，而且也沒(méi)有期望能遇到真正相愛(ài)的人，但她是一個(gè)善良的女人，有一顆善良的心。醫(yī)生同樣是一個(gè)被驅(qū)逐的人。他嗜酒如命，給人不學(xué)無(wú)術(shù)的感覺(jué)，也使得他生意暗淡欠了一屁股債，最后也遭到驅(qū)逐。賭徒是一個(gè)法官的兒子，但他墮落這個(gè)小鎮(zhèn)中，成為大家厭惡的人。孕婦則是馬車上高貴人士的代表，身份顯赫，不屑與這些三教九流的人為伍。酒類推銷員則是一個(gè)唯唯諾諾的老實(shí)人，陰差陽(yáng)錯(cuò)的上了這架馬車。銀行家是一個(gè)虛偽的大騙子，在人前裝出一種高貴的身份，骨子里其實(shí)是一個(gè)小偷。馬車車夫是一個(gè)普通人，駕車賺錢養(yǎng)家，但他說(shuō)話口無(wú)遮攔。警長(zhǎng)則是一位正人君子，雖說(shuō)要逮捕越獄犯，但他們的父親是很好的朋友，他對(duì)車上的人也一視同仁，對(duì)妓女與越獄犯也沒(méi)有偏見(jiàn)。
有了這九個(gè)鮮明的人物形象，還不愁沒(méi)有故事嘛？所以，這部電影結(jié)合社會(huì)現(xiàn)實(shí)，以及每一個(gè)人物背后的故事，將他們之間的矛盾和懸念設(shè)計(jì)的非常好。首先，車上的九個(gè)人的性格并不是完全展現(xiàn)出來(lái)的，而是一點(diǎn)點(diǎn)通過(guò)人物之間的互動(dòng)而顯露出來(lái)的，這讓影片的故事充滿懸念。比如，妓女的真實(shí)身份直到片尾才揭曉，賭徒的身世也是通過(guò)他死之前的最后一句話才明了，越獄犯越獄的目的也是通過(guò)馬車車夫與警長(zhǎng)之間的談話漸漸讓觀眾了解。這樣一點(diǎn)點(diǎn)透漏信息的方式，吊足了觀眾的胃口，讓我一口氣把電影看完。像這樣吸引我的電影，現(xiàn)在越來(lái)越少，沒(méi)有想到一部1939年上映的老電影卻輕易地做到，讓我頗感意外。其次，九個(gè)人之間著強(qiáng)烈的戲劇沖突，他們之間蹦出的劇情火花時(shí)刻吸引著我看下去。妓女與越獄犯、賭徒與孕婦，這兩組人的對(duì)立，和醫(yī)生與賭徒、銀行家與眾人，越獄犯與警長(zhǎng)，這幾方人的不合，讓影片的看點(diǎn)十足。比如，妓女與孕婦之間關(guān)系如何緩和，醫(yī)生如何幫助孕婦治病，銀行家能不能逃出法網(wǎng)，越獄犯與警長(zhǎng)如何相處，等等。這些看點(diǎn)除了增加電影的好看度之外，也反應(yīng)了當(dāng)時(shí)的社會(huì)現(xiàn)狀。比如，上層階級(jí)與中下層階級(jí)的矛盾，在妓女與孕婦之間顯現(xiàn)的最明顯，孕婦在最開(kāi)始都沒(méi)有正眼看過(guò)妓女，這樣的偏見(jiàn)有多么傷人?。】傊?，本片這樣豐富的人物性格以及吸引人的看點(diǎn)，使得電影能緊緊抓住觀眾的心。如此好看的電影，并不成為經(jīng)典才怪！
電影的情節(jié)、人物兩個(gè)方面很出色，它的動(dòng)作場(chǎng)景以及槍戰(zhàn)也讓人嘆為觀止。這些場(chǎng)面，都集中在那場(chǎng)馬車人大戰(zhàn)印第安人中。高速運(yùn)動(dòng)的畫面、快速的剪接、激昂緊張的音樂(lè)、各種實(shí)景的槍戰(zhàn)，勾畫出一場(chǎng)血脈噴張的大混戰(zhàn)。如此出色的動(dòng)作場(chǎng)景，太吸引人了！這段畫面即使放在今天來(lái)看，比起那些粗制濫造的好萊塢量產(chǎn)電影，也要好看很多！比如高速運(yùn)動(dòng)的馬車人與馬上的印第安人進(jìn)行槍戰(zhàn)的場(chǎng)景，太真實(shí)、震撼了，真想象不出來(lái)在1939年編導(dǎo)們是如何拍攝出來(lái)的。此外，還有一段越獄犯在馬車高速奔馳的過(guò)程中，跳上領(lǐng)頭馬背上的動(dòng)作，這可是屬于高難度鏡頭，可以與成龍的一些場(chǎng)景相提并論了。這不是玩命嗎？看著電影上如此緊張刺激的動(dòng)作場(chǎng)景，除了有一種酣暢淋漓的快感外，剩下的只有對(duì)本片攝制人員的佩服了，猶如滔滔江水連綿不絕又如黃河泛濫一發(fā)不可收拾！
本片的音樂(lè)也是值得一提的。電影中多處場(chǎng)景的環(huán)境渲染與烘托，全部依靠電影中的音樂(lè)。緊張、舒緩、危急、溫馨、浪漫等等情緒都有著恰當(dāng)?shù)囊魳?lè)來(lái)表達(dá)。此外，片中還有一段西班牙歌曲，雖然不知道歌曲唱得是什么，但它憂傷而感人的曲調(diào)映襯了電影人物的心情，用得恰到好處。本片音樂(lè)與情節(jié)結(jié)合的非常完美，相應(yīng)生輝。
電影的其他方面，就比較一般了。服裝、道具都很普通，而且情節(jié)中出現(xiàn)的兩個(gè)中途站的休息房間，竟然與始發(fā)站小鎮(zhèn)的酒吧一個(gè)布局，制片部門也太能偷懶了！除此之外，電影中還有多處使用假景的畫面，看起來(lái)非常別扭?？吹贸鰜?lái)，電影有限的資金都用來(lái)拍攝槍戰(zhàn)場(chǎng)景了，使得電影的其他部分顯得很寒酸。不過(guò)，畢竟這是上個(gè)世紀(jì)三十年代的電影，要求不能太高，本片制作成如此已經(jīng)很完美了。
演員方面，除了男主角，都不熟悉。男主角John Wayne在這部電影里很青澀，好稚嫩的一張臉！至于演技就不說(shuō)了，很一般。女主角Claire Trevor很漂亮，將妓女演繹的很憂郁，別有一番味道。Thomas Mitchell則屬于黃金配角的位置，他出演的電影看過(guò)很多，這一次又演活了醉鬼醫(yī)生?？磥?lái)什么年代都有大綠葉。至于其他人，出場(chǎng)不多，也不熟悉，就不多說(shuō)了。
總之，這是一部巨好看的西部片、公路片，可以成為永恒的經(jīng)典。這也是除了《黃金三鏢客》之外，我看過(guò)的西部片中最好的了，比起《正午》要好看百倍。搞不懂如此優(yōu)秀的電影，為什么沒(méi)有進(jìn)入IMDB250？
Claire Trevor
Claire Trevor
Louise Platt
Louise Platt
序列：0564
關(guān)山飛渡.Stagecoach.1939.BD.MiniSD-TLF
2011-09-27
3 ) 《驛馬車》作業(yè)整理
發(fā)現(xiàn)豆瓣是個(gè)保存作業(yè)的好地方，下面的是影視概論作業(yè)，關(guān)于《關(guān)山飛渡》。第三題讓我有些困惑，我這樣寫并不一定事實(shí)就是這樣的，所以你萬(wàn)一是在網(wǎng)上查答案找到這里的話，建議你還是看課本為好：
1、這部影片是哪年哪個(gè)影視公司出品？
答：20世紀(jì)福斯影片公司1939年攝制。
2、影片的攝影、演員？
答：攝影：BERT GLENNON；演員：克萊爾·特沃，約翰·韋恩。
3、影片敘述了一個(gè)什么故事，故事結(jié)構(gòu)是如何設(shè)計(jì)的，它符合結(jié)構(gòu)模式中的那一種？
A.情理之中，預(yù)料之中 B.情理之外，預(yù)料之中
C.情理之中，預(yù)料之外 D.情理之外，預(yù)料之中
答：描述了八個(gè)不同的人物共同乘一輪馬車前往勞斯堡，由于其中一名是妓女拉斯，頗引起其他乘客的議論。途中遇到逃獄出來(lái)報(bào)仇的林哥小子加入他們的旅程。在快將到達(dá)目的地時(shí)，驛馬車遇到了印第安人的圍攻，幾經(jīng)艱險(xiǎn)之后終于獲得騎馬隊(duì)解圍。到勞司堡，林哥小子以一敵三擊斃仇人，同車的警長(zhǎng)法外施仁讓他帶著拉斯前往邊界的農(nóng)場(chǎng)展開(kāi)新生活。
故事的結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)是將社會(huì)不同階層的人聚集在一輛車上的狹小空間中，并將這些人置于被瘋狂追逐的危險(xiǎn)境地，小環(huán)境中的生死威脅造成一種強(qiáng)烈的戲劇張力。這些人身份各異，目的不同，在一輛危險(xiǎn)的馬車中自然會(huì)產(chǎn)生種種矛盾和沖突。車?yán)镘囃獾氖澜缬謽?gòu)成另一沖突。影片故事是這兩種層面的矛盾沖突中交叉展開(kāi)。這樣的故事構(gòu)思時(shí)情理之中，預(yù)料之中的。
4、影片改編自哪一部名著，這部名著講述的是什么故事？
答：改編自莫泊桑的著名短篇小說(shuō)《羊脂球》。這篇小說(shuō)寫的是1870年普法戰(zhàn)爭(zhēng)其間一些不同的人合乘一輛馬車逃難的故事。
5、這部影片吸引人的地方有幾處？分別講述的內(nèi)容是什么？
答：兩處。1，經(jīng)過(guò)7個(gè)小時(shí)的奔波，驛馬車順利到達(dá)阿帕契泉，但是駐軍在前一天晚上和阿帕契人發(fā)生沖突，瑪洛里隊(duì)長(zhǎng)生死未卜，露西雅因承受巨大壓力而昏倒，酒鬼醫(yī)生臨危受命，為其接生。2，眾人來(lái)到李斯渡口，渡船已被阿帕契人燒毀，過(guò)了渡口，驛馬車穿行在去往洛茲堡的路上，危險(xiǎn)再次降臨，驛馬車與阿帕契人大戰(zhàn)。
6、導(dǎo)演在敘述結(jié)構(gòu)上都采用了哪些高超技巧，具體表現(xiàn)在哪些場(chǎng)面？
答：西部片敘事有一種模式化的規(guī)格，在整體敘事來(lái)講，首先是一團(tuán)體或家庭的介紹，在《驛馬車》中是一群不同社會(huì)層面的人聚集在驛馬車中，在此會(huì)使人團(tuán)結(jié)起來(lái)群起對(duì)抗。如《驛馬車》后轉(zhuǎn)與原住民的槍戰(zhàn)，或是男主角帶著獨(dú)行俠的姿態(tài)出現(xiàn)，高潮結(jié)束于兩個(gè)驚人槍戰(zhàn)，或是男主角與仇人拔槍對(duì)決。在所有事件解決后便回到東部文明社會(huì)或者繼續(xù)流浪，搖擺在社會(huì)秩序底層中。這敘事的公式化與稍晚華語(yǔ)地區(qū)發(fā)展的武俠類型有異曲同工之妙，主角一開(kāi)始擁有家庭與江湖名望，卻因一次意外等使命運(yùn)發(fā)生轉(zhuǎn)折?！扼A馬車》到結(jié)尾處走向穩(wěn)定的社會(huì)生活，與女主角等他出獄后一同到農(nóng)場(chǎng)生活，也具有安定人心與緩和社會(huì)情緒的作用。
7、場(chǎng)景中的內(nèi)景景別特點(diǎn)是什么，外景景別特點(diǎn)是什么？
答：內(nèi)景景別特點(diǎn)：因《驛馬車》這部影片大多場(chǎng)景在馬車內(nèi)或者室內(nèi)，因而場(chǎng)景景別多為近景，中景以及特寫鏡頭。這樣更利于敘事性描寫以及細(xì)致地表現(xiàn)人物的面部表情和神態(tài)，傳達(dá)人物心理變化與情緒，具有強(qiáng)烈的表現(xiàn)力和渲染作用。外景景別：西部的群山，沙漠表現(xiàn)遼闊深遠(yuǎn)的背景，有很強(qiáng)的氣勢(shì)和較強(qiáng)的抒情性（大遠(yuǎn)景，遠(yuǎn)景）。
8、這部影片在驛馬車上有幾個(gè)人，他們分別是什么人？
答：有8個(gè)人。一個(gè)酒鬼醫(yī)生，一個(gè)越獄牛仔，一個(gè)被趕出城的妓女，一個(gè)賭徒，一個(gè)懷孕的去探親的軍官太太，一個(gè)賣酒的推銷員，一個(gè)攜款出逃的銀行家，護(hù)車的警長(zhǎng)。
9、這部影片的獲獎(jiǎng)情況？
答：《驛馬車》得到奧斯卡金像獎(jiǎng)的兩個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)：最佳原創(chuàng)音樂(lè)獎(jiǎng)，最佳男配角獎(jiǎng)。也獲得五項(xiàng)提名：最佳影片獎(jiǎng)，最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)，最佳藝術(shù)指導(dǎo)獎(jiǎng)，最佳剪輯獎(jiǎng)，最佳攝影獎(jiǎng)等。本片亦得到紐約影評(píng)人協(xié)會(huì)的最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)。
1、這部影片是哪年哪個(gè)影視公司出品？
答：20世紀(jì)福斯影片公司1939年攝制。
2、影片的攝影、演員？
答：攝影：BERT GLENNON；演員：克萊爾·特沃，約翰·韋恩。
3、影片敘述了一個(gè)什么故事，故事結(jié)構(gòu)是如何設(shè)計(jì)的，它符合結(jié)構(gòu)模式中的那一種？
A.情理之中，預(yù)料之中 B.情理之外，預(yù)料之中
C.情理之中，預(yù)料之外 D.情理之外，預(yù)料之中
答：描述了八個(gè)不同的人物共同乘一輪馬車前往勞斯堡，由于其中一名是妓女拉斯，頗引起其他乘客的議論。途中遇到逃獄出來(lái)報(bào)仇的林哥小子加入他們的旅程。在快將到達(dá)目的地時(shí)，驛馬車遇到了印第安人的圍攻，幾經(jīng)艱險(xiǎn)之后終于獲得騎馬隊(duì)解圍。到勞司堡，林哥小子以一敵三擊斃仇人，同車的警長(zhǎng)法外施仁讓他帶著拉斯前往邊界的農(nóng)場(chǎng)展開(kāi)新生活。
故事的結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)是將社會(huì)不同階層的人聚集在一輛車上的狹小空間中，并將這些人置于被瘋狂追逐的危險(xiǎn)境地，小環(huán)境中的生死威脅造成一種強(qiáng)烈的戲劇張力。這些人身份各異，目的不同，在一輛危險(xiǎn)的馬車中自然會(huì)產(chǎn)生種種矛盾和沖突。車?yán)镘囃獾氖澜缬謽?gòu)成另一沖突。影片故事是這兩種層面的矛盾沖突中交叉展開(kāi)。這樣的故事構(gòu)思時(shí)情理之中，預(yù)料之中的。
4、影片改編自哪一部名著，這部名著講述的是什么故事？
答：改編自莫泊桑的著名短篇小說(shuō)《羊脂球》。這篇小說(shuō)寫的是1870年普法戰(zhàn)爭(zhēng)其間一些不同的人合乘一輛馬車逃難的故事。
5、這部影片吸引人的地方有幾處？分別講述的內(nèi)容是什么？
答：兩處。1，經(jīng)過(guò)7個(gè)小時(shí)的奔波，驛馬車順利到達(dá)阿帕契泉，但是駐軍在前一天晚上和阿帕契人發(fā)生沖突，瑪洛里隊(duì)長(zhǎng)生死未卜，露西雅因承受巨大壓力而昏倒，酒鬼醫(yī)生臨危受命，為其接生。2，眾人來(lái)到李斯渡口，渡船已被阿帕契人燒毀，過(guò)了渡口，驛馬車穿行在去往洛茲堡的路上，危險(xiǎn)再次降臨，驛馬車與阿帕契人大戰(zhàn)。
6、導(dǎo)演在敘述結(jié)構(gòu)上都采用了哪些高超技巧，具體表現(xiàn)在哪些場(chǎng)面？
答：西部片敘事有一種模式化的規(guī)格，在整體敘事來(lái)講，首先是一團(tuán)體或家庭的介紹，在《驛馬車》中是一群不同社會(huì)層面的人聚集在驛馬車中，在此會(huì)使人團(tuán)結(jié)起來(lái)群起對(duì)抗。如《驛馬車》后轉(zhuǎn)與原住民的槍戰(zhàn)，或是男主角帶著獨(dú)行俠的姿態(tài)出現(xiàn)，高潮結(jié)束于兩個(gè)驚人槍戰(zhàn)，或是男主角與仇人拔槍對(duì)決。在所有事件解決后便回到東部文明社會(huì)或者繼續(xù)流浪，搖擺在社會(huì)秩序底層中。這敘事的公式化與稍晚華語(yǔ)地區(qū)發(fā)展的武俠類型有異曲同工之妙，主角一開(kāi)始擁有家庭與江湖名望，卻因一次意外等使命運(yùn)發(fā)生轉(zhuǎn)折?！扼A馬車》到結(jié)尾處走向穩(wěn)定的社會(huì)生活，與女主角等他出獄后一同到農(nóng)場(chǎng)生活，也具有安定人心與緩和社會(huì)情緒的作用。
7、場(chǎng)景中的內(nèi)景景別特點(diǎn)是什么，外景景別特點(diǎn)是什么？
答：內(nèi)景景別特點(diǎn)：因《驛馬車》這部影片大多場(chǎng)景在馬車內(nèi)或者室內(nèi)，因而場(chǎng)景景別多為近景，中景以及特寫鏡頭。這樣更利于敘事性描寫以及細(xì)致地表現(xiàn)人物的面部表情和神態(tài)，傳達(dá)人物心理變化與情緒，具有強(qiáng)烈的表現(xiàn)力和渲染作用。外景景別：西部的群山，沙漠表現(xiàn)遼闊深遠(yuǎn)的背景，有很強(qiáng)的氣勢(shì)和較強(qiáng)的抒情性（大遠(yuǎn)景，遠(yuǎn)景）。
8、這部影片在驛馬車上有幾個(gè)人，他們分別是什么人？
答：有8個(gè)人。一個(gè)酒鬼醫(yī)生，一個(gè)越獄牛仔，一個(gè)被趕出城的妓女，一個(gè)賭徒，一個(gè)懷孕的去探親的軍官太太，一個(gè)賣酒的推銷員，一個(gè)攜款出逃的銀行家，護(hù)車的警長(zhǎng)。
9、這部影片的獲獎(jiǎng)情況？
答：《驛馬車》得到奧斯卡金像獎(jiǎng)的兩個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)：最佳原創(chuàng)音樂(lè)獎(jiǎng)，最佳男配角獎(jiǎng)。也獲得五項(xiàng)提名：最佳影片獎(jiǎng)，最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)，最佳藝術(shù)指導(dǎo)獎(jiǎng)，最佳剪輯獎(jiǎng)，最佳攝影獎(jiǎng)等。本片亦得到紐約影評(píng)人協(xié)會(huì)的最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)。
4 ) 《Stagecoach[關(guān)山飛渡]》
http://axinlove.com/2011/02/stagecoach/
《Stagecoach[關(guān)山飛渡]》
by @xinl.ve 110214
Movie Rating：Bravo！
電影本身和導(dǎo)演的研究已經(jīng)太多，本文達(dá)不到也超越不了相關(guān)的論述，僅就這座電影史上繞不開(kāi)的經(jīng)典之作略做記錄，表達(dá)到此一游的欣喜。
定義西部片之所以為西部片的要素，在《Stagecoach[關(guān)山飛渡]》上演多年后，依然可以從電影之中清楚辨析?；哪淖匀伙L(fēng)光，牛仔，迷人的女性，悍匪，失去平靜與公正的小鎮(zhèn)，以及無(wú)可避免的對(duì)決，某電影書籍中強(qiáng)調(diào)的“白天行進(jìn)，夜晚睡覺(jué)”的特征，仿佛專門根據(jù)《Stagecoach》的情節(jié)，進(jìn)行了電影類型的提煉?，F(xiàn)在回頭看《Stagecoach》，熟悉的情節(jié)加上“動(dòng)人”的情感，時(shí)光的塵埃遮蔽不了金子的耀眼，John Ford將西部片上升至了藝術(shù)品的高度。
《認(rèn)識(shí)電影》在電影音效與剪輯的介紹時(shí)，借用了其中的情節(jié)，一只從景框側(cè)面慢慢伸入的手槍，然后一聲槍響，以為是女主角的死亡，未料到是解救眾人的騎兵趕來(lái)的前生。示范效果并不明顯的樣例，但因其屬于《Stagecoach》的一部分，而成為有力的素材?！度R昂內(nèi)往事》中放言不羈的Sergio Leone[塞爾吉奧·萊昂內(nèi)]在論及本片時(shí)有如調(diào)皮的學(xué)生遇見(jiàn)了老師，也像Clint Eastwood在萊昂內(nèi)的面前一樣。PS：No?l Simsolo[諾埃爾?森索洛]是個(gè)好作家，《萊昂內(nèi)往事》值得看。
多處影情節(jié)介紹說(shuō)其情節(jié)取材于《羊脂球》——一個(gè)妓女犧牲自己拯救同行男性，而同行人獲救后又因其舉動(dòng)和身份而嫌棄妓女——女性的犧牲和男人的虛偽的浩大命題，要成為舉重若輕的說(shuō)教書，有誰(shuí)能擔(dān)得起重任！八名旅客，八個(gè)不同的人生故事，在一部電影的時(shí)間里讓你感觸他們的生活。如此的電影情節(jié)，比虛妄的大命題作文不有意思千百倍？白人和印第安人爭(zhēng)斗的道義交鋒，與電影的西部片皮相一樣，都成為John Ford刻畫眾生相時(shí)的精妙布景，眾多的“不良”人物直至影片結(jié)束，都要分享觀眾不多的牽掛之情。
傳說(shuō)中的妓女，在現(xiàn)代影片中必將是一個(gè)妖嬈多情，充滿誘惑的拉丁女郎，在傳統(tǒng)的《Stagecoach》里，她的服飾、儀態(tài)，若未被片中的閑人指認(rèn)，她和另一位尊貴的女性沒(méi)有區(qū)別。時(shí)代和導(dǎo)演的傳統(tǒng)，讓特殊的女性具有了與現(xiàn)代女性不一樣的形象，而她屢次大膽主動(dòng)的表達(dá)心跡，阻礙一心想要復(fù)仇的牛仔則是將女性敢作敢為的性格路數(shù)開(kāi)創(chuàng)。
電影譯名，最常被拿出來(lái)舉例說(shuō)明信達(dá)雅的例子就是本片。“天水有大坂，名隴山……其坂九回，上者七日乃越。中國(guó)歷史上，自長(zhǎng)安西去，多經(jīng)關(guān)隴大道，其中必越關(guān)山。關(guān)山因其有歷史上著名的關(guān)隘而得名，是有名的難越之山?！庇辛俗詈蟮娘w渡，期間再多的歷險(xiǎn)也就沒(méi)有那么讓人提心吊膽，“公共馬車”的直譯雖然丑陋，但不劇透，我恨劇透。
Stagecoach.1939.720p.BluRay.x264-CiNEFiLE
《Stagecoach[關(guān)山飛渡]》
by @xinl.ve 110214
Movie Rating：Bravo！
電影本身和導(dǎo)演的研究已經(jīng)太多，本文達(dá)不到也超越不了相關(guān)的論述，僅就這座電影史上繞不開(kāi)的經(jīng)典之作略做記錄，表達(dá)到此一游的欣喜。
定義西部片之所以為西部片的要素，在《Stagecoach[關(guān)山飛渡]》上演多年后，依然可以從電影之中清楚辨析?；哪淖匀伙L(fēng)光，牛仔，迷人的女性，悍匪，失去平靜與公正的小鎮(zhèn)，以及無(wú)可避免的對(duì)決，某電影書籍中強(qiáng)調(diào)的“白天行進(jìn)，夜晚睡覺(jué)”的特征，仿佛專門根據(jù)《Stagecoach》的情節(jié)，進(jìn)行了電影類型的提煉?，F(xiàn)在回頭看《Stagecoach》，熟悉的情節(jié)加上“動(dòng)人”的情感，時(shí)光的塵埃遮蔽不了金子的耀眼，John Ford將西部片上升至了藝術(shù)品的高度。
《認(rèn)識(shí)電影》在電影音效與剪輯的介紹時(shí)，借用了其中的情節(jié)，一只從景框側(cè)面慢慢伸入的手槍，然后一聲槍響，以為是女主角的死亡，未料到是解救眾人的騎兵趕來(lái)的前生。示范效果并不明顯的樣例，但因其屬于《Stagecoach》的一部分，而成為有力的素材?！度R昂內(nèi)往事》中放言不羈的Sergio Leone[塞爾吉奧·萊昂內(nèi)]在論及本片時(shí)有如調(diào)皮的學(xué)生遇見(jiàn)了老師，也像Clint Eastwood在萊昂內(nèi)的面前一樣。PS：No?l Simsolo[諾埃爾?森索洛]是個(gè)好作家，《萊昂內(nèi)往事》值得看。
多處影情節(jié)介紹說(shuō)其情節(jié)取材于《羊脂球》——一個(gè)妓女犧牲自己拯救同行男性，而同行人獲救后又因其舉動(dòng)和身份而嫌棄妓女——女性的犧牲和男人的虛偽的浩大命題，要成為舉重若輕的說(shuō)教書，有誰(shuí)能擔(dān)得起重任！八名旅客，八個(gè)不同的人生故事，在一部電影的時(shí)間里讓你感觸他們的生活。如此的電影情節(jié)，比虛妄的大命題作文不有意思千百倍？白人和印第安人爭(zhēng)斗的道義交鋒，與電影的西部片皮相一樣，都成為John Ford刻畫眾生相時(shí)的精妙布景，眾多的“不良”人物直至影片結(jié)束，都要分享觀眾不多的牽掛之情。
傳說(shuō)中的妓女，在現(xiàn)代影片中必將是一個(gè)妖嬈多情，充滿誘惑的拉丁女郎，在傳統(tǒng)的《Stagecoach》里，她的服飾、儀態(tài)，若未被片中的閑人指認(rèn)，她和另一位尊貴的女性沒(méi)有區(qū)別。時(shí)代和導(dǎo)演的傳統(tǒng)，讓特殊的女性具有了與現(xiàn)代女性不一樣的形象，而她屢次大膽主動(dòng)的表達(dá)心跡，阻礙一心想要復(fù)仇的牛仔則是將女性敢作敢為的性格路數(shù)開(kāi)創(chuàng)。
電影譯名，最常被拿出來(lái)舉例說(shuō)明信達(dá)雅的例子就是本片。“天水有大坂，名隴山……其坂九回，上者七日乃越。中國(guó)歷史上，自長(zhǎng)安西去，多經(jīng)關(guān)隴大道，其中必越關(guān)山。關(guān)山因其有歷史上著名的關(guān)隘而得名，是有名的難越之山?！庇辛俗詈蟮娘w渡，期間再多的歷險(xiǎn)也就沒(méi)有那么讓人提心吊膽，“公共馬車”的直譯雖然丑陋，但不劇透，我恨劇透。
Stagecoach.1939.720p.BluRay.x264-CiNEFiLE
5 ) 羊脂球的男人，相當(dāng)?shù)睾萌R塢。
迄今為止才第一次看約翰福特的片子，才第一次知道這部電影是取材于莫泊桑的小說(shuō)《羊脂球》，在土豆上搜了一個(gè)音畫不對(duì)位的爛版本將就著看完了，還是對(duì)約翰韋恩很著迷。
看完這部影片我最大的感想就是，好萊塢就是夢(mèng)幻啊，用《漂亮女人》中的話說(shuō)就是：這里是好萊塢，什么事情都有可能發(fā)生，你有什么夢(mèng)想嗎？盡情夢(mèng)想吧！還記得幾年前我看過(guò)莫泊桑的《羊脂球》，因?yàn)闀r(shí)間太久我除了羊脂球的豐腴和帶了很多好吃的東西其余的情節(jié)都不太記得了，但是其他乘客前后表現(xiàn)的前恭后倨還是讓人印象很深刻。同樣是被人排擠的妓女，同樣是帶著有色眼鏡的乘客，然而好萊塢卻在她的身邊安插了一個(gè)護(hù)花使者，雖然這個(gè)男人有案底，還是個(gè)越獄分子，卻高大威猛，風(fēng)度翩翩，一雙充滿故事的雙眼深情地凝視著這個(gè)善良的風(fēng)塵女子，一路上對(duì)他照顧有加，兩人在沉默的互相對(duì)視中，情感指數(shù)噌噌地往上竄，到底是西方人，直白，直接在一個(gè)月黑風(fēng)高的晚上，逃犯向妓女表白了，我有個(gè)農(nóng)場(chǎng)，有草，有書，有水，唯獨(dú)缺個(gè)女人。妓女驚訝之后是驚慌：你還不了解我。逃犯說(shuō)：該了解的我都了解了。妓女雖然當(dāng)時(shí)沒(méi)答應(yīng)，但是卻明顯記上心頭了。
之后導(dǎo)演用大量的篇幅展現(xiàn)了這個(gè)逃犯是個(gè)純爺們兒，比如荒原槍戰(zhàn)一場(chǎng)戲，當(dāng)遭遇到土著人的圍剿的時(shí)候，押解逃犯的警官直接把逃犯叫出來(lái)參展，他一槍一個(gè)準(zhǔn)那身手果然了得。
接下來(lái)的發(fā)展就更加神乎其神了，當(dāng)旅客躲過(guò)了土著的劫難平安到達(dá)目的地的時(shí)候，警長(zhǎng)卻網(wǎng)開(kāi)一面讓逃犯先驅(qū)報(bào)仇，最狗血的是逃犯從帽子里拿出來(lái)的三顆子彈，意思是一槍一個(gè)仇人，不需要一顆多余的。
英雄出戰(zhàn)之前照例要和家人私語(yǔ)一番，兩人明確了結(jié)婚的意向，英雄一句：在這里等我，讓后踏上復(fù)仇之路，之前酒館的氣氛渲染的非常好，從客人到被找上門的仇人，都間接表現(xiàn)了逃犯在他們心中是一個(gè)多么具有殺傷力的人，最讓我想笑的是酒店的老板戰(zhàn)戰(zhàn)兢兢把吧臺(tái)后面的鏡子拿下來(lái)放在角落里。
決斗場(chǎng)面照例被省略了，逃犯和妓女抱在了一起，而在最后的關(guān)頭警長(zhǎng)卻放了逃犯一馬，讓兩人一起去農(nóng)場(chǎng)開(kāi)始新生活了，我開(kāi)始還沒(méi)看明白，倒回來(lái)重看了一遍，才確定是這么回事兒，可是影片在這方面處理的也太干凈利索了，這讓我想到了《卡薩布蘭卡》，結(jié)尾都是兩個(gè)男人相約要一起喝一杯，不過(guò)其中一個(gè)里面沒(méi)有男主角。不過(guò)想想也是，放走逃犯的警官?gòu)氖贾两K都不是要重點(diǎn)描寫的存在，結(jié)尾突然因?yàn)樗膶捜荻o他一個(gè)大特寫，反而讓人覺(jué)得有點(diǎn)別扭，還不如直接說(shuō)一句：“女士，你介意陪他走一程嗎？”來(lái)的巧妙。
結(jié)尾的鏡頭雖然顯得空寂和蒼涼，但那輛遠(yuǎn)去的馬車畢竟?jié)M載著愛(ài)情和希望，雖然車?yán)锊⒉皇峭踝雍凸?，但我還是相信他們從此過(guò)上了幸福的生活。
看完這部影片我最大的感想就是，好萊塢就是夢(mèng)幻啊，用《漂亮女人》中的話說(shuō)就是：這里是好萊塢，什么事情都有可能發(fā)生，你有什么夢(mèng)想嗎？盡情夢(mèng)想吧！還記得幾年前我看過(guò)莫泊桑的《羊脂球》，因?yàn)闀r(shí)間太久我除了羊脂球的豐腴和帶了很多好吃的東西其余的情節(jié)都不太記得了，但是其他乘客前后表現(xiàn)的前恭后倨還是讓人印象很深刻。同樣是被人排擠的妓女，同樣是帶著有色眼鏡的乘客，然而好萊塢卻在她的身邊安插了一個(gè)護(hù)花使者，雖然這個(gè)男人有案底，還是個(gè)越獄分子，卻高大威猛，風(fēng)度翩翩，一雙充滿故事的雙眼深情地凝視著這個(gè)善良的風(fēng)塵女子，一路上對(duì)他照顧有加，兩人在沉默的互相對(duì)視中，情感指數(shù)噌噌地往上竄，到底是西方人，直白，直接在一個(gè)月黑風(fēng)高的晚上，逃犯向妓女表白了，我有個(gè)農(nóng)場(chǎng)，有草，有書，有水，唯獨(dú)缺個(gè)女人。妓女驚訝之后是驚慌：你還不了解我。逃犯說(shuō)：該了解的我都了解了。妓女雖然當(dāng)時(shí)沒(méi)答應(yīng)，但是卻明顯記上心頭了。
之后導(dǎo)演用大量的篇幅展現(xiàn)了這個(gè)逃犯是個(gè)純爺們兒，比如荒原槍戰(zhàn)一場(chǎng)戲，當(dāng)遭遇到土著人的圍剿的時(shí)候，押解逃犯的警官直接把逃犯叫出來(lái)參展，他一槍一個(gè)準(zhǔn)那身手果然了得。
接下來(lái)的發(fā)展就更加神乎其神了，當(dāng)旅客躲過(guò)了土著的劫難平安到達(dá)目的地的時(shí)候，警長(zhǎng)卻網(wǎng)開(kāi)一面讓逃犯先驅(qū)報(bào)仇，最狗血的是逃犯從帽子里拿出來(lái)的三顆子彈，意思是一槍一個(gè)仇人，不需要一顆多余的。
英雄出戰(zhàn)之前照例要和家人私語(yǔ)一番，兩人明確了結(jié)婚的意向，英雄一句：在這里等我，讓后踏上復(fù)仇之路，之前酒館的氣氛渲染的非常好，從客人到被找上門的仇人，都間接表現(xiàn)了逃犯在他們心中是一個(gè)多么具有殺傷力的人，最讓我想笑的是酒店的老板戰(zhàn)戰(zhàn)兢兢把吧臺(tái)后面的鏡子拿下來(lái)放在角落里。
決斗場(chǎng)面照例被省略了，逃犯和妓女抱在了一起，而在最后的關(guān)頭警長(zhǎng)卻放了逃犯一馬，讓兩人一起去農(nóng)場(chǎng)開(kāi)始新生活了，我開(kāi)始還沒(méi)看明白，倒回來(lái)重看了一遍，才確定是這么回事兒，可是影片在這方面處理的也太干凈利索了，這讓我想到了《卡薩布蘭卡》，結(jié)尾都是兩個(gè)男人相約要一起喝一杯，不過(guò)其中一個(gè)里面沒(méi)有男主角。不過(guò)想想也是，放走逃犯的警官?gòu)氖贾两K都不是要重點(diǎn)描寫的存在，結(jié)尾突然因?yàn)樗膶捜荻o他一個(gè)大特寫，反而讓人覺(jué)得有點(diǎn)別扭，還不如直接說(shuō)一句：“女士，你介意陪他走一程嗎？”來(lái)的巧妙。
結(jié)尾的鏡頭雖然顯得空寂和蒼涼，但那輛遠(yuǎn)去的馬車畢竟?jié)M載著愛(ài)情和希望，雖然車?yán)锊⒉皇峭踝雍凸?，但我還是相信他們從此過(guò)上了幸福的生活。
6 ) 電影的套路（和反套路）
約翰·福特的經(jīng)典西部片。主角越獄復(fù)仇，在路上遇到一行準(zhǔn)備去相同目的地的八個(gè)身份迥異的人，便加入了他們。他們知道自己在路上有可能會(huì)被印第安人襲擊。
既然電影開(kāi)頭提到印第安人可能會(huì)襲擊，那么他們一定會(huì)襲擊；既然要去和仇人決斗，最終一定會(huì)去決斗。一切都在開(kāi)頭設(shè)定好了，我們都知道將要發(fā)生什么，只是時(shí)間問(wèn)題。就如同每個(gè)人的終點(diǎn)都是死亡，只不過(guò)不知道什么時(shí)候來(lái)臨。這樣，電影的重點(diǎn)似乎不在于結(jié)局如何，而在于印第安人或決斗來(lái)臨之前，每個(gè)人的性格刻畫和旅途本身。
印象深刻的是醫(yī)生酒鬼，他說(shuō)，要是只能活一個(gè)小時(shí)，他也得好好享受一個(gè)小時(shí)。但是當(dāng)孕婦意外生小孩時(shí)，他一點(diǎn)不馬虎，催吐把酒吐出來(lái)，喝了杯咖啡就馬上開(kāi)始接生。
另一個(gè)瞬間在于女主與男主相愛(ài)，男主一見(jiàn)鐘情求婚。她要求他作為逃犯別去復(fù)仇，而是一跑了之，之后她再去找他。這一個(gè)瞬間男主決定放棄復(fù)仇選擇逃跑了。然而這時(shí)他看到印第安人來(lái)襲，又改主意決定留下來(lái)保護(hù)大家一直到目的地，而這也意味著他仍要復(fù)仇。在這樣一個(gè)瞬間，我們開(kāi)始懷疑，復(fù)仇的意義是什么，他動(dòng)搖了，變得不絕對(duì)了，復(fù)仇的意義貌似也瓦解了。從此，復(fù)仇少了些他的主觀意愿，變成了由周遭環(huán)境和事件把他裹挾到最終的決斗中去。
雖然是經(jīng)典的，有套路的西部電影。但也有某一些零星的，不明顯的反套路瞬間。
第一部約翰·福特。蕩氣回腸的同時(shí)還感受到了專屬于福特的浪漫氣息。劇本精巧，幾場(chǎng)室內(nèi)戲人物眾多卻不厚此薄彼，分配恰當(dāng)，矛盾、沖突、和諧、都隨著劇情的展開(kāi)有序進(jìn)行，絲毫不多余冗長(zhǎng)。后半段的荒漠追逐戲精彩到無(wú)與倫比，考究高超的調(diào)度以及變化多端運(yùn)的運(yùn)鏡都無(wú)可挑剔，最后的決戰(zhàn)當(dāng)然浪漫武俠化
【B+】真是一部牛逼的片子。群戲表現(xiàn)極佳，對(duì)于每個(gè)人物的塑造與刻畫都恰到好處，并讓人印象深刻，同時(shí)也讓人物的選擇時(shí)刻推動(dòng)著劇情的發(fā)展與走向。能把難度這么高的群戲電影拍的如此之順暢，可見(jiàn)導(dǎo)演編劇功力之深厚。最后后半個(gè)小時(shí)真是高潮迭起:鹽灘上那場(chǎng)瘋狂的追逐戰(zhàn)，在那個(gè)什么都要自己上的年代可真是無(wú)法想象的刺激與危險(xiǎn)（我敢說(shuō)mad max4絕對(duì)有受到這一段的影響）。而最后的復(fù)仇也相當(dāng)痛快，電影內(nèi)外的時(shí)間保持了驚人的一致性，由此可見(jiàn)導(dǎo)演對(duì)于影片節(jié)奏把控的出神入化。
9.2；約翰福特的時(shí)間觀：John Wayne向警長(zhǎng)請(qǐng)求十分鐘的時(shí)間，從這一請(qǐng)求生效開(kāi)始直到警長(zhǎng)再次出現(xiàn)提醒John Wayne時(shí)間已到，(影片時(shí)間)基本剛剛好是十分鐘
不僅刺激的平原追擊與黑色電影般的小鎮(zhèn)決斗值得膜拜，兩位性格豐富的女性角色也對(duì)電影整體的平衡起到了不容小覷的力量。
后世西部片的范本，里程碑之作。首次使用實(shí)景拍攝，馬車追逐槍戰(zhàn)戲在今天看來(lái)仍然精彩絕倫，高難度的高速和全景鏡頭、跳馬越軸、低機(jī)位仰拍。9個(gè)人物塑造得有血有肉，鮮活立體，重重矛盾沖突加上馬車密閉空間，全片張力十足。夜景布光。省略決斗場(chǎng)面。室內(nèi)戲的封閉式構(gòu)圖和對(duì)縱深的運(yùn)用。（8.5/10）
第一部實(shí)景拍攝的西部片，大氣磅礴，又不乏細(xì)膩之處。本片基本是群戲，約翰·韋恩只是配角，醫(yī)生才是最出彩的，奧斯卡最佳男配實(shí)至名歸。影片三分之二都是旅程中的戲，靠的是角色互動(dòng)撐起戲劇性，感覺(jué)昆汀的《八惡人》很可能受本片影響。角色各個(gè)鮮明生動(dòng)，就連那個(gè)說(shuō)話不多的賭徒都非常有戲，他臨死那句“請(qǐng)你轉(zhuǎn)告某某法官，就說(shuō)他的兒子……”頗讓我動(dòng)容！賭徒與少婦之間若有若無(wú)的吸引，或者說(shuō)是某種信任，刻畫得恰到好處。整個(gè)旅程的輾轉(zhuǎn)并不讓人感覺(jué)乏味，同時(shí)它又像在不斷聚集能量，讓那個(gè)人人懼怕人人掛在嘴邊的“Geronimo”突然出現(xiàn)，把最后十幾分鐘驚心動(dòng)魄的馬車追逐槍戰(zhàn)戲推向了高潮！這一段的全景與近景快速切換、低機(jī)位仰拍高速奔馬等技巧令人咋舌，簡(jiǎn)直不像1939年能拍出的動(dòng)作戲！前面部分外景的宏偉風(fēng)光與內(nèi)景的出色打光也令我印象深刻。
前半部，行駛中的驛站馬車就像一個(gè)小社會(huì)，每個(gè)人的個(gè)性都是那么鮮明而飽滿，矛盾對(duì)立無(wú)處不在，盡是張力；后半段，力戰(zhàn)原住民拍得驚心動(dòng)魄，經(jīng)典的西部復(fù)仇橋段味道十足；大量實(shí)景拍攝，全景和高速運(yùn)動(dòng)鏡頭，夜景的打光，縱深的使用，人物的站位，約翰·福特這部西部片真是太先鋒也太精彩。
與裝酷的西部片相比，這個(gè)片子里的人直率，樂(lè)觀，說(shuō)話短促有力，紳士的禮節(jié)傳統(tǒng)很好的保存了，價(jià)值觀基本屬于純爺們兒的。人物個(gè)性鮮明，關(guān)系復(fù)雜有序。鏡頭語(yǔ)言明快有效，保持懸念，有大片氣質(zhì)。馬車大戰(zhàn)真的很精彩……
好片子就能擱后半夜看，不僅不瞌睡，反而看得來(lái)精神了。導(dǎo)演Vincent Sherman：編劇Dudley Nichols告訴我，他寫的<關(guān)山飛渡>是莫泊桑一篇故事的變體。將已有的作品變換成自己的新作沒(méi)什么丟臉的，你會(huì)吃驚地發(fā)現(xiàn)許多不曾注意的東西。不久后我制作了影片<不忠>，它很成功，實(shí)際就是<香箋淚>的變體。
約翰·韋恩："我不是一個(gè)動(dòng)作（action）演員，而是一個(gè)反應(yīng)（reaction）演員“，約翰·福特通過(guò)反應(yīng)鏡頭來(lái)塑造約翰·韋恩的形象。——彼得·博格丹諾維奇
#北影節(jié)留影#西部片抗鼎之作，觀感尚佳，《羊脂球》與《正午》的結(jié)合體，那時(shí)John Wayne酷帥水嫩，在米國(guó)荒涼的大平原上驚險(xiǎn)追擊的場(chǎng)面挺經(jīng)典，不過(guò)人物關(guān)系錯(cuò)綜復(fù)雜了些，反倒不如簡(jiǎn)單直接點(diǎn)舒服，而且為什么把印第安土著描繪成見(jiàn)人就殺的土匪？目測(cè)也是種族偏見(jiàn)在西部片的幽靈。
1、電影特效高度發(fā)達(dá)的今天，本片的動(dòng)作場(chǎng)景不再驚心動(dòng)魄，但不論從角色塑造還是節(jié)奏控制方面，本片依然是當(dāng)之無(wú)愧的經(jīng)典！2、更為難得的是，主角幾乎個(gè)個(gè)都有魅力光環(huán)，美系老片真是標(biāo)準(zhǔn)治愈系；3、看約翰福特的畫面有種黑澤明的感覺(jué)，尤其是光影的運(yùn)用群像的布設(shè)，應(yīng)該是前者影響了后者吧【9↑】
后半段實(shí)在太精彩了，臣服在尊福腳下。節(jié)奏時(shí)而瘋狂時(shí)而安靜得空氣都凝固，而且這是個(gè)說(shuō)話十分算話的導(dǎo)演啊，他說(shuō)給我十分鐘，電影真的十分鐘就結(jié)束了！??原來(lái)Mad Max狂暴之路的故事原版就是這里來(lái)的，雖然它啟發(fā)的絕不止這部，而是無(wú)數(shù)的電影
美國(guó)西部片的代表作，改編自莫泊桑的《羊脂球》。馬車中的九人構(gòu)成了一個(gè)微型社會(huì)，每個(gè)角色都性格鮮明，而且在這趟旅途中都能看到變化的弧光。大環(huán)境下的馳騁頗有西部牛仔的江湖氣，決戰(zhàn)的全景拍攝以及高難度攝影至今都很難做到有如此高的完成度。攝影機(jī)在車頂上的視角加強(qiáng)了觀眾的沉浸感，頻繁的交叉剪輯也讓節(jié)奏愈加強(qiáng)烈，最后通過(guò)傳神的“最后一分鐘營(yíng)救”，讓整個(gè)馬車的人脫離險(xiǎn)境。馬車在一望無(wú)際的荒漠中馳騁，鏡頭一搖，近景處出現(xiàn)大量的印第安人在注視著眼前的馬車，在一個(gè)鏡頭之中形成蒙太奇，仿佛在預(yù)示著印第安人才是這片土地的主人。經(jīng)典西部片的意識(shí)形態(tài)在如今看來(lái)大多是偏頗的，觀眾只能看到印第安人對(duì)美國(guó)人的進(jìn)攻，卻并沒(méi)有說(shuō)明他們進(jìn)攻的緣由，僅僅淪為了一次野蠻對(duì)文明的偶然襲擊。
似乎也只有在最頂端時(shí)期的西部片，才能有和印第安人有除草般的描述（所謂文明與蠻荒的邊界特質(zhì)），二戰(zhàn)后，民族大熔爐開(kāi)始逐漸淡化這些政治不正確了。
1939年，John Wayne想帶著羊脂球去邊境組一個(gè)家庭。1956年，John抱回了侄女，面對(duì)團(tuán)聚的家庭，轉(zhuǎn)身走入沙漠。
在CC城中村的房中看了修復(fù)版，畫面很美，鏡頭處理得很好，人物性格安排和演員表演都不錯(cuò)。1939年已經(jīng)可以如此杰出。
黑白影象的迷人之處。馬車上的每個(gè)人都塑造的真實(shí)無(wú)比：探長(zhǎng)機(jī)智盡責(zé)胸懷寬廣；妓女妖艷善良渴望真愛(ài)；牛仔藝高膽大重情有意；醫(yī)生貪杯玩世暗藏性情；車夫單純可愛(ài)心直口快；婦人清高在上癡情隱忍；賭徒的心機(jī)、孔雀先生的碎碎念、銀行家的此地三百兩。夜晚牛仔告白一段，鏡頭經(jīng)典無(wú)比。
一個(gè)有趣現(xiàn)象：黑澤明與萊昂內(nèi)，這兩位深刻影響好萊塢的非美大導(dǎo)所共同尊崇的對(duì)象恰恰來(lái)自好萊塢本身——約翰福特。那么新好萊塢這一代為什么在尊師循道上要舍近求遠(yuǎn)繞了個(gè)大彎？……或許與政治正確以及好萊塢主導(dǎo)權(quán)的演變有關(guān)。
西部片典范；人物架構(gòu)極其好，性格迥異，閱歷不同，好故事就這么產(chǎn)生了，迸發(fā)出無(wú)窮火花；室內(nèi)布光，室外風(fēng)光，槍戰(zhàn)運(yùn)動(dòng)鏡頭，都具有前瞻意義。