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陳木勝遺作《怒火·重案》終于在他逝世周年之前上映了。

《沖鋒隊(duì)之怒火街頭》（1996）

《旺角的天空》（1995）（《怒火·重案》用了同樣的黑底紅字卡）

《天若有情》（1990）

這部遺作不管是里子還是面子都非常老港式——確切地說(shuō)是九十年代前后的悲情浪漫港式犯罪片，不管是二十五年后仍自指伙計(jì)的警察，還是片尾《喋血雙雄》式教堂對(duì)決戲份的迷影情結(jié)，或從開(kāi)場(chǎng)就可見(jiàn)一斑的“片頭紅”……隨處可見(jiàn)復(fù)刻的陳式細(xì)節(jié)。

via 《沖鋒隊(duì)之怒火街頭》

中國(guó)人的婚禮喜歡用紅，博個(gè)彩頭——雖然不能說(shuō)完全沒(méi)有這樣的考慮，但總感覺(jué)以“悲情收?qǐng)觥钡陌凳疽彩亲銐蛎黠@：最后流的血是可以開(kāi)場(chǎng)先借來(lái)用的。

之前看過(guò)一種說(shuō)法，說(shuō)“未來(lái)一直在改變過(guò)去”，我想，這可能是在說(shuō)，后浪會(huì)持續(xù)涌起前浪沉淀下來(lái)的泥沙，還以真相。雖然我們一開(kāi)始身在局中，會(huì)看不太真切，但回過(guò)頭來(lái)，像這樣的“片頭紅”不就是一種來(lái)自未來(lái)的征兆嗎。

2

《天若有情》中，劉德華讓吳倩蓮披上婚紗，然后只身赴仇。

西方人的婚禮黑白分明，如果你想象這是一個(gè)紅綠色盲的新郎新娘，那么一場(chǎng)中國(guó)式的婚禮，你看到的（紅）實(shí)際就是一個(gè)灰色地帶。這也是《怒火·重案》最后幸存者甄子丹的感悟了。

《怒火·重案》只見(jiàn)新郎（謝霆鋒）不見(jiàn)新娘（從頭到尾），《天若有情》則是最后不見(jiàn)新郎只見(jiàn)新娘?！短烊粲星椤分?，劉德華對(duì)吳倩蓮說(shuō)，“JOJO，如果你希望我們將來(lái)會(huì)怎樣，你就求上帝賜給我們?！?/p>

而在《怒火·重案》中，謝霆鋒則說(shuō)了類(lèi)似“復(fù)仇這件事、就算是上帝犯錯(cuò)也不會(huì)給面子”（我這里是直譯了、雖然加了引號(hào)）。

用我們中國(guó)人的話(huà)說(shuō)，可能就是，“天道好輪回，蒼天饒過(guò)誰(shuí)”……但天道實(shí)際上還是需要人的意志去執(zhí)行的，所以常常就變成“不是不報(bào)，時(shí)間沒(méi)到。”變成了一個(gè)等待（別人去執(zhí)行）的過(guò)程，是一個(gè)非常缺乏主動(dòng)性的過(guò)程。

所以復(fù)仇這件事是否正義就生成了這樣的常識(shí)，就是主動(dòng)就是不對(duì)的，就是這款意志的主體是否并非局限于當(dāng)事人、而應(yīng)該廣泛共情于第三者，再者，就是這款意志是否獲得了自由意志，讓它不止能選擇只身赴仇、還可以選擇從容放下。

老子說(shuō)，“后其身而身先，外其身而身存?！保河鍪轮t退無(wú)爭(zhēng)，反而能在眾人之中領(lǐng)先；將自己置于度外，反而能保全自身生存。

但老子說(shuō)的其實(shí)是一種非常理想化的人際關(guān)系，現(xiàn)實(shí)世界中則并不一定都能施以這個(gè)準(zhǔn)則，因?yàn)楝F(xiàn)實(shí)世界中的人際關(guān)系，它的客觀性，不像物理法則，是個(gè)矢量疊加的過(guò)程，它是眾多主觀所構(gòu)建而成的，充滿(mǎn)了不確定性，這樣的人際關(guān)系，它并非都是一個(gè)主動(dòng)接近的過(guò)程，多數(shù)時(shí)候反而是一個(gè)被動(dòng)的接觸過(guò)程，就跟吸二手煙類(lèi)似，就像你不想結(jié)婚，但你被安排了很多相親，然后相著相著，就結(jié)了，是一個(gè)無(wú)意識(shí)的順從過(guò)程。

在港式犯罪片中具象化化后的表達(dá)，就是，你陷入多種關(guān)系之中，然后你不得不去背負(fù)一些道義，通過(guò)犧牲自己去解開(kāi)其中最深那個(gè)層面的羈絆，以尋求自身的解脫。

但這過(guò)程中，會(huì)讓更多的人陷于不幸，這就是復(fù)仇的悖論所在，仇恨只能激起更多的仇恨、永無(wú)止境，所以但凡是復(fù)仇主題的影片，它們著眼的一個(gè)常規(guī)的作結(jié)會(huì)是，如何去合情合理的撲滅怒火：火是怎么燃起來(lái)的，它又將以何種方式撲滅。

當(dāng)然，還有一個(gè)選擇就是去繼承仇恨……這其實(shí)也并非總是一個(gè)糟糕的選擇，客觀的的仇恨可能會(huì)帶來(lái)一些變革，促使建立更完整的對(duì)抗體系，特別是港片中在中國(guó)人情理的義薄云天堆疊上為客觀性加碼的審問(wèn)環(huán)節(jié)、庭審戲等戲份的西方元素（這是現(xiàn)實(shí)舞臺(tái)帶來(lái)的production value），會(huì)混搭出更有意思更復(fù)雜的價(jià)值取向。讓火持續(xù)受控的燒下去，添加不同的燃料，特異的正義就在火中浮現(xiàn)了。

退一步說(shuō)，放到《怒火·重案》里——把它單純看作一個(gè)產(chǎn)品來(lái)看，如果還有續(xù)集，讓甄子丹意識(shí)到（親身歷行）灰色地帶，也許可以讓他在續(xù)集中立一個(gè)亦正亦邪（黑化、但并非全然的黑化）的人設(shè)，畢竟是演過(guò)跛豪的男人，這樣，在這個(gè)“怒火”宇宙中，因?yàn)檫@非同一般的前傳式鋪墊，他的形象就會(huì)變得更為立體、富于深度。

3

在陳木勝的影片中，有一個(gè)非常有意思的意象，就是頻繁出現(xiàn)的騎摩托的個(gè)體與開(kāi)小轎車(chē)群體的碰撞……先不論好壞，騎摩托的通常都是（看似配角的）主角，而開(kāi)小車(chē)的，是主流價(jià)值觀，多數(shù)時(shí)候可能還是名義上的主角（故事里的大佬）——當(dāng)然，陳導(dǎo)并不是非常外顯地將這種設(shè)定定義為個(gè)人對(duì)傳統(tǒng)或體制的對(duì)抗，首先多數(shù)時(shí)候，語(yǔ)境不對(duì)，也許陳導(dǎo)只是喜歡摩托的機(jī)動(dòng)性，也許陳導(dǎo)只是喜歡炸小車(chē)……但對(duì)于觀眾來(lái)說(shuō)，這仍是個(gè)非常值得玩味的陳式元素。

摩托和小車(chē)，然后將復(fù)仇與正義灌裝進(jìn)去，一通電話(huà)或一個(gè)call機(jī)，就能得到讓人覺(jué)得非常熱血的陳式動(dòng)作場(chǎng)景。雖然《雪山飛狐》的時(shí)候車(chē)馬郵件慢，但那無(wú)疑是陳導(dǎo)的復(fù)仇與正義相互選擇的開(kāi)場(chǎng)，當(dāng)謝霆鋒最后提出人性拷問(wèn)的終場(chǎng)， 如果接了那通電話(huà)后選擇追蹤的是不同的人，那這一切還會(huì)不會(huì)發(fā)生（同樣是意譯）……這時(shí)候，我覺(jué)得陳木勝在這個(gè)創(chuàng)作主題上做了一個(gè)挺完滿(mǎn)的閉環(huán)。

當(dāng)復(fù)仇和正義步入教堂，正義總是能全身而退，但復(fù)仇就只有毅然赴死一途。因?yàn)檎x噸位比較大，瘦死的駱駝比馬大。復(fù)仇雖然機(jī)動(dòng)，但耗不起。

如果說(shuō)，復(fù)仇是非法正義，正義何嘗又不是合理的復(fù)仇。它們不就是一對(duì)一起步入教堂的新郎新娘嗎？

當(dāng)我們說(shuō)“一起步入教堂的新郎和新娘”的時(shí)候，強(qiáng)調(diào)的是一種結(jié)果，一種未來(lái)的狀態(tài)，但實(shí)際上，新郎總是先于新娘在教堂等候。復(fù)仇同樣如此。

但“一起步入教堂的復(fù)仇與正義”，就只能用“與”，而不能用“和”，因?yàn)樗鼜?qiáng)調(diào)的是一種起始狀態(tài)，因?yàn)樽铋_(kāi)始的正義便是復(fù)仇。

只有一點(diǎn)是肯定的，新郎和新娘會(huì)一起步出教堂，復(fù)仇和正義也會(huì)一起步出教堂，無(wú)論生死，從形單影只到如影隨行。

現(xiàn)在，復(fù)仇和正義可以一起步出教堂了。

Via 《天若有情》

本片講述了一群警隊(duì)失意者復(fù)仇的故事，同樣的主題，近年在港片中并非孤例，有去年１２月上映的《拆彈專(zhuān)家２》珠玉在前。而片名中的怒火二字，不知是否有意致敬同一位導(dǎo)演的前作，即上映于１９９６年的《沖鋒隊(duì)之怒火街頭》，那正是陳木勝的成名作。與本片中謝霆鋒帶領(lǐng)的反派小分隊(duì)類(lèi)似，《沖鋒隊(duì)》中主角劉青云身后，是追隨著他打擊匪徒的四個(gè)沖鋒隊(duì)員。

一旦以《拆彈2》和《沖鋒隊(duì)》為參照，我不得不失望地說(shuō)，本片無(wú)疑是一部退步之作。作為陳木勝導(dǎo)演的遺作，延續(xù)了他一貫的風(fēng)格，大場(chǎng)面、快節(jié)奏、毀天滅地的大規(guī)模槍?xiě)?zhàn)，以及用打斗解決問(wèn)題的收尾方式。而它的遺憾之處，則是盡管講了一個(gè)復(fù)仇故事，卻在袍澤義氣中陷入了90年代電影的老套。同時(shí)，群戲之中的人物的模糊混沌，又遠(yuǎn)不如初作《沖鋒隊(duì)》個(gè)性分明那么出彩。

以復(fù)仇的起因而論，《拆彈2》的故事，肇始于官僚體制程序合理之下的麻木不仁。潘乘風(fēng)被逐出拆彈部隊(duì)，退居文職，這個(gè)不被當(dāng)事人所接受的結(jié)果，其中不論是上司、同儕或是潘的女友，警隊(duì)中沒(méi)有任何一人有明顯的過(guò)失，無(wú)非是照章辦事，而結(jié)果卻無(wú)疑是對(duì)潘一腔熱血的辜負(fù)。潘乘風(fēng)有苦說(shuō)不出，郁郁退出警隊(duì)并萌生復(fù)仇之念，這種悲憤，指向了千千萬(wàn)萬(wàn)人組成的毫無(wú)生命的體制。而《怒火·重案》中，邱剛敖等人行事錯(cuò)誤在前，警隊(duì)上司和富商們自私在后，這里的復(fù)仇就顯得既直白又曖昧。直白之處在于施害人顯而易見(jiàn)，曖昧之處在于邱等人的復(fù)仇動(dòng)機(jī)并不充分，憑袍澤之義宣泄為報(bào)復(fù)社會(huì)，其悲劇意味則顯然不如《拆彈2》深刻。

復(fù)仇的過(guò)程，《怒火》固然延續(xù)陳木勝一貫的風(fēng)格，但不論是綁架、街頭槍?xiě)?zhàn)還是最后的肉搏，固然場(chǎng)面激烈，也并沒(méi)有超出港片常規(guī)的范疇。而《拆彈2》則不然，以潘乘風(fēng)的孤勇，引出了無(wú)政府主義者馬世軍們的革命豪情，最后完結(jié)于以核彈在青馬大橋炸毀香港機(jī)場(chǎng)的宏大構(gòu)想，氣魄之大構(gòu)想之奇，顯然超出了一般警匪片的范疇。是立意之外，構(gòu)思完勝。

回到《怒火》，全片的故事，打光都集中在謝霆鋒和甄子丹，兩人苦大仇深地演完全片，身后一群小弟們明顯戲份不足，雙雄模式的結(jié)果是群像黯淡。而這些毛病，在陳木勝的《沖鋒隊(duì)》里卻是看不到的?！稕_鋒隊(duì)》的一大特長(zhǎng)，是小隊(duì)中五個(gè)人各具特點(diǎn)，飯焦的死板、麥兜的懦弱，大丹的滑頭，apple的可愛(ài)，各具特色，其中飯焦對(duì)朱標(biāo)從敵視到認(rèn)同，更使全片保持著緊張感。至于反派人物，黃秋生的飛揚(yáng)不羈，于榮光的彪悍玩世，都是讓人過(guò)目不忘的角色。以一部90分鐘的電影，誕生如此之多令人記得住的角色，《沖鋒隊(duì)》才稱(chēng)得上陳木勝電影的高峰。相形之下，《怒火》的人物就遜色太多了，謝霆鋒和甄子丹各自身后的十余個(gè)小弟，都是千篇一律地重情重義的兄弟，兩個(gè)小時(shí)看下來(lái)，觀眾到底能記住幾個(gè)呢？

陳木勝是一位優(yōu)點(diǎn)和缺點(diǎn)同樣突出的導(dǎo)演，我曾戲稱(chēng)他是警匪片的臥龍生，一樣喜歡大場(chǎng)面，一樣喜歡虎頭蛇尾。這部遺作如同大部分精良港片一樣，導(dǎo)演用心，演員用力，但再也不復(fù)有流暢自然的靈氣，大概真到了結(jié)束的時(shí)候。

“文弱武強(qiáng)”的說(shuō)法經(jīng)常被用在許多商業(yè)動(dòng)作片身上，包括這一部《怒火·重案》。盡管它的劇本的確有顯著缺陷（后面我會(huì)詳述），但這樣的評(píng)價(jià)我其實(shí)是不太同意的，因?yàn)樗窃诓糠钟^眾對(duì)出色的“文戲”與“故事”過(guò)于歪曲的理解下所得出的結(jié)論，并總認(rèn)為文和武是可以隨意分割來(lái)看待的。

什么是故事，什么算好的故事？故事之所以是故事，是因?yàn)樗憩F(xiàn)出了必要的矛盾與沖突，讓觀眾理解并期望事件的發(fā)展與變化。對(duì)于漫威、速激、怒火、戰(zhàn)狼這類(lèi)中外商業(yè)大片而言，它們能吸引廣大觀眾并得到認(rèn)可，即是因?yàn)樽尨蠹铱吹搅苏半p方爆發(fā)矛盾的必要性，期待二者進(jìn)行輪番較量。舉例說(shuō)，《速7》從一開(kāi)場(chǎng)由杰森·斯坦森飾演的肖的驚艷亮相后就很明確：這是一個(gè)為家而戰(zhàn)的故事。我們相信肖有足夠的理由（弟弟受傷）而追擊特雷多與布萊恩一行人，我們也期望主角在好友們受到傷害后能采取必要的行動(dòng)。當(dāng)觀眾充分理解兩方各自的動(dòng)機(jī)與目的、看清潛在沖突后，影片后續(xù)幾乎不需要增添大量的人物對(duì)話(huà)，或是刻意制造各種各樣觀眾想不到的【神反轉(zhuǎn)】來(lái)增強(qiáng)“文戲”，只需要不斷展示正邪雙方在全球范圍內(nèi)進(jìn)行較量的“武戲”，就可以讓電影的觀賞性始終保持在線。觀眾不會(huì)因?yàn)椤拔膽颉辈粔蚯鄱械娇斩捶ξ?，?huì)認(rèn)為“武戲”很精彩也不單單只是因?yàn)榇虻暮每础ｊP(guān)鍵在于，影片清晰地展示了人物在做什么、觀眾在看什么，牢牢地抓住了大家的注意力，讓人沉浸它的每時(shí)每刻，并不斷保持對(duì)下一秒的期待。而這樣的故事即是成功過(guò)關(guān)的。

而近期的《速9》則是一個(gè)徹底的反面案例。它從一開(kāi)場(chǎng)只是在交代：有一幫要?dú)缡澜绲膼喝顺鰶](méi)了，需要你們主角出來(lái)拯救世界。這就導(dǎo)致觀眾認(rèn)為人物只是在做一些無(wú)理取鬧、和自己八竿子打不著的事情，不理解為何而戰(zhàn)，看不到必要的矛盾沖突，逐漸不知道自己看的還是“速度與激情”嗎。哪怕這部影片把“武戲”拍得那么夸張，堆砌了那么多大場(chǎng)面，觀眾也不覺(jué)得它是部“武強(qiáng)”電影，只是覺(jué)得“文戲?qū)擂?、武戲也不痛快”，因?yàn)橛捌呀?jīng)淪為了為打而打，為family而強(qiáng)調(diào)family。

所以回到《怒火》身上，我并不認(rèn)為它的故事是差勁或敷衍的。甄子丹飾演的邦與謝霆鋒飾演的敖都是被官僚玩弄的打工人，都有充分理由與體制進(jìn)行對(duì)抗。可敖選擇做一名匪，為自己討回公道；邦選擇繼續(xù)繼續(xù)留在體制內(nèi)，哪怕被虐千萬(wàn)遍也不放棄維護(hù)正義的職責(zé)。題材上的優(yōu)勢(shì)讓這兩個(gè)人物都迅速得到觀眾的理解與共鳴；而創(chuàng)作者只要在此基礎(chǔ)上發(fā)揮自己在動(dòng)作層面上的優(yōu)勢(shì)，即可以讓整個(gè)故事既充分合理，又極具觀賞性，給觀眾一遍又一遍地提出拷問(wèn)：這樣的世界，應(yīng)該嗎，值得嗎？

這里我需要特別列舉《拆彈專(zhuān)家2》。我和絕大部分觀眾在這部電影上的看法不同，在這列舉它倒不是為了將它貶得一文不值，而是繼續(xù)說(shuō)明我為何認(rèn)為這個(gè)大家眼中的出色故事并不算好。《拆彈2》和《怒火》在題材上的非常相似的，但是前者在講述故事的時(shí)候并不專(zhuān)注于給觀眾展現(xiàn)矛盾沖突，而是拋出一個(gè)又一個(gè)的疑問(wèn)，以制造大家期望的“懸念感”、“反轉(zhuǎn)”。比如，影片在開(kāi)篇交代由劉德華飾演的潘乘風(fēng)是位經(jīng)歷受傷的拆彈專(zhuān)家，但忽然間把時(shí)間點(diǎn)往后跳了好一段時(shí)間，通過(guò)犧牲故事的連續(xù)性來(lái)制造懸念；而為了展現(xiàn)真臥底與假臥底的“反轉(zhuǎn)”，影片毫無(wú)征兆地給觀眾添加了一個(gè)“修改記憶”的玄幻操作。在我看來(lái)，這種非常倉(cāng)促草率的解答方式使得故事淪為了為反轉(zhuǎn)而反轉(zhuǎn)，并沒(méi)有讓它變得更好，而是事倍功半；但在絕大多數(shù)觀眾看來(lái)，這即是一個(gè)好的故事，有著很精彩的“文戲”（類(lèi)似的分歧還有如《無(wú)名之輩》的多線敘事，在我看來(lái)也是為多線而生，最終的收尾非常潦草；但大眾眼中，這即是一個(gè)有笑有淚的好故事）。

《怒火》并沒(méi)有《拆彈2》那樣的曲折，但是在我看來(lái)才是比較認(rèn)真端正地去講述一個(gè)故事。雖然“簡(jiǎn)潔單薄”，但影片并沒(méi)有因此變得了無(wú)生趣，也沒(méi)有丟到觀眾的注意力。近年像《阿麗塔》、《星際特工》等一系列打著“阿凡達(dá)”旗號(hào)的電影都沒(méi)有達(dá)到《阿凡達(dá)》的高度甚至慘敗，難道是因?yàn)榧夹g(shù)不如人嗎？這或許是一個(gè)影響因素，但在我看來(lái)更核心的原因來(lái)自故事。詹姆斯·卡梅隆非常清楚，故事簡(jiǎn)單并不意味著薄弱，也并不代表比復(fù)雜的故事更容易講述。雖然近來(lái)有那么多影視作品煞費(fèi)苦心去剖析人性的復(fù)雜與多樣，卻并不比《泰坦尼克號(hào)》這個(gè)專(zhuān)注于災(zāi)難下的杰克與羅絲以及乘客所表現(xiàn)出來(lái)的真情與反應(yīng)要更深刻；有那么多創(chuàng)作者試著去描繪黑白善惡之外的灰色地帶，卻也不比《阿凡達(dá)》所呈現(xiàn)出的主人公在文明與野蠻之間來(lái)回?fù)u擺的矛盾要更尖銳；《異形2》簡(jiǎn)簡(jiǎn)單單地演繹失去女兒的蕾普利如何用自己的母性保護(hù)失去父母的小女孩，帶她一起沖出殖民區(qū)，比當(dāng)今絕大多數(shù)絞盡腦汁去探究女權(quán)平權(quán)的復(fù)雜故事要更有力。觀眾不應(yīng)該把對(duì)“簡(jiǎn)單故事”的欣賞看做是可恥的事情，而創(chuàng)作者更應(yīng)該警惕對(duì)簡(jiǎn)單故事的不屑這種心態(tài)。

再回到《怒火》身上，這部片的故事有缺陷嗎？當(dāng)然有。而這些缺陷老實(shí)說(shuō)不太難預(yù)見(jiàn)，因?yàn)殛惸緞賹?dǎo)演以往的作品里多多少少存在這樣的問(wèn)題。這些問(wèn)題有的時(shí)候可以被優(yōu)勢(shì)掩蓋，有的時(shí)候則暴露地過(guò)于明顯而影響觀感。雖然《怒火》在我看來(lái)更接近陳導(dǎo)里好的那一梯隊(duì)，但我還是認(rèn)為它存在一些“可惜”的地方。

我不知道大家還是否記得敖一行人潛伏在自己當(dāng)年的上司家中把他抓走實(shí)施報(bào)復(fù)的那場(chǎng)戲。這場(chǎng)戲我印象中就只有一個(gè)鏡頭，大概是上司開(kāi)冰箱和關(guān)冰箱，忽然發(fā)現(xiàn)身后有人冒出把自己帶走。它非常簡(jiǎn)單利落，告訴觀眾這件事情發(fā)生了，讓人很快意識(shí)到接下來(lái)的沖突會(huì)非常尖銳。但同時(shí)它其實(shí)也非?！按直?，不會(huì)去詳細(xì)交代這些匪是如何不讓人察覺(jué)就闖到他人家中、如何避免留下讓警方可以逮捕自己的線索等等。它更像是讓觀眾被動(dòng)接受一種設(shè)定：這幫反派就是這么膽大妄為、一手遮天，做啥啥都成。因?yàn)樵谶@場(chǎng)戲之前，觀眾已經(jīng)看了敖與邦之間的數(shù)次較量，相信他是一個(gè)有實(shí)力的反派，所以這樣粗暴的交代并未讓觀眾感到變扭：畢竟連你們警隊(duì)最能打的都被我玩弄，抓你還有什么難的？但若是這場(chǎng)戲是被編排到影片開(kāi)場(chǎng)等更早的位置，這種處理可能就會(huì)讓還不了解邦的觀眾（至少我本人）覺(jué)得很不合理，不相信反派能這么為所欲為。

另一個(gè)在我看來(lái)是陳導(dǎo)作品一貫缺陷較好體現(xiàn)的橋段，是敖一行人來(lái)到警視廳報(bào)案的橋場(chǎng)景。突出法律局限性與無(wú)奈的構(gòu)思本身很好：我作為一名匪，行兇作惡那么多，卻仍可以大搖大擺走到你們警察面前，讓你們眼睜睜地看著我再如何大搖大擺走出去。但這是非常冒險(xiǎn)的做法，因?yàn)樗鼛缀跸喈?dāng)于為了幫角色耍次酷而放棄情節(jié)推動(dòng)，使得整場(chǎng)戲觀賞性好壞在很大程度上取決于演員的表演功底。我并不想輸出“動(dòng)作影星和廚師沒(méi)資格演太多文戲”這類(lèi)觀點(diǎn)，我鼓勵(lì)演員追求突破和挑戰(zhàn)自我，更何況甄子丹和謝霆鋒都是行業(yè)中比較敬業(yè)的演員，但讓兩位并非常年專(zhuān)注于傳統(tǒng)表演層面的演員來(lái)完成這場(chǎng)張力全來(lái)自于對(duì)話(huà)和肢體語(yǔ)言的拷問(wèn)戲，在我看來(lái)是很冒進(jìn)的做法。

陳木勝歷來(lái)不怎么細(xì)究這些細(xì)節(jié)，而是專(zhuān)注于給觀眾帶來(lái)簡(jiǎn)單粗暴的刺激與體驗(yàn)。這種做法有的時(shí)候很奏效，有的時(shí)候則暴露很多問(wèn)題。在我看來(lái)，《怒火》做得非常好，雖說(shuō)不上突破，但卻讓人從中找到了大片與香港制作久違的娛樂(lè)性。尤其是在這一年里國(guó)內(nèi)外那么多商業(yè)大片集體拉胯的情況下，《怒火》 出現(xiàn)在了一個(gè)最適合不過(guò)的時(shí)機(jī)，重新燃起我對(duì)銀幕體驗(yàn)的熱情。

#電影怒火重案# 看到片尾字幕，太感動(dòng)，無(wú)限唏噓。。。

再也看不到陳木勝導(dǎo)演這樣的香港本地氣質(zhì)的動(dòng)作槍?xiě)?zhàn)片了。。。

這部電影果然就像一部陳木勝電影生涯的總回顧一樣，從當(dāng)年《沖鋒隊(duì)怒火街頭》的剛猛，到暗黑風(fēng)格的《三岔口》，到跟剛和甄子丹里對(duì)手《龍虎門(mén)》的謝霆鋒，合作拍的《男兒本色》。。。

電影前半部分，一直貫穿著陳木勝獨(dú)有的警匪動(dòng)作片氣質(zhì)。。。

后半段基本屬于甄子丹的，他用幾場(chǎng)動(dòng)作戲給自己也像在做總結(jié)，像李小龍截拳道和詠春致敬，讓《殺破狼》的吳京的單刀換成了謝霆鋒的雙匕首，最后依然是靠《導(dǎo)火線》里的巴柔制勝（貌似很多動(dòng)作已不如當(dāng)年跟鄒兆龍那場(chǎng)過(guò)癮和準(zhǔn)確）。。。

真是無(wú)限唏噓，以后銀都的“豁免廠標(biāo)”還能用在哪位香港導(dǎo)演的作品上，還能拍出這樣基本不考慮暴力尺度的“純港警匪動(dòng)作片”呢？

其實(shí)，幾乎已經(jīng)沒(méi)有了。。。

銀都給你標(biāo)，可能都沒(méi)導(dǎo)演能拍這種電影了啊。。。

總不能指望甄子丹自己導(dǎo)演吧，成龍基本打不動(dòng)了呀。。。

真是無(wú)限唏噓。。。

港片影迷在影院就像跟陳木勝代表的一個(gè)港片風(fēng)格說(shuō)再見(jiàn)。。。??????

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某財(cái)經(jīng)類(lèi)媒體的采訪，我簡(jiǎn)單的回答：

1. 您認(rèn)為陳木勝是一位怎樣的導(dǎo)演？他和他的作品對(duì)于香港電影有怎樣的影響？如何評(píng)價(jià)他的電影生涯？

陳木勝是杰出的香港電影導(dǎo)演代表性人物

他貢獻(xiàn)了太多經(jīng)典香港電影作品，無(wú)論是香港金像獎(jiǎng)的獲獎(jiǎng)履歷還是跟明星合作的票房冠軍電影，陳木勝可以說(shuō)是過(guò)去30年的香港主流娛樂(lè)電影中流砥柱的導(dǎo)演人物之一。

作品多，感情真摯，在多個(gè)類(lèi)型上不斷自我突破，是觀眾喜聞樂(lè)見(jiàn)的明星導(dǎo)演

2. 陳木勝導(dǎo)演的電影中，您比較欣賞的有哪些？怎樣評(píng)價(jià)最近的這部《怒火·重案》？

喜歡他早期非常直接的《沖鋒隊(duì)之怒火街頭》，還有風(fēng)格化強(qiáng)烈的《三岔口》，當(dāng)然還有大家都最?lèi)?ài)的早期代表作《天若有情》

《怒火·重案》是陳木勝過(guò)去十年里整體最好的一部作品，也代表了陳木勝自身的導(dǎo)演水準(zhǔn)，雖然并不是陳木勝整個(gè)導(dǎo)演生涯最優(yōu)秀的代表作，但因?yàn)樵谒ナ乐螅貏e是在過(guò)去十年大環(huán)境里，這部電影都凸顯了特別不一樣的意義——我個(gè)人認(rèn)為這是一部對(duì)他個(gè)人有一定總結(jié)性的代表作，同時(shí)也讓最近幾年其他的“港片”相形失色。

3. 您認(rèn)為什么是好的動(dòng)作片？

動(dòng)作里有情

情是動(dòng)作的因

“動(dòng)”“情”結(jié)合是動(dòng)作片這個(gè)類(lèi)型最佳的創(chuàng)作狀態(tài)

純粹的動(dòng)作的堆疊，很容易就讓觀眾疲憊了

所以好的動(dòng)作片，一定是動(dòng)作場(chǎng)面是某種程度人物情感的放大與夸張，但又恰到好處或者驚喜不斷。

4. 看到您在豆瓣對(duì)《怒火·重案》的影評(píng)里寫(xiě)到“再也看不到陳木勝導(dǎo)演這樣的香港本地氣質(zhì)的動(dòng)作槍?xiě)?zhàn)片了”，想請(qǐng)您展開(kāi)聊下這種“香港本地氣質(zhì)”“香港風(fēng)格”是指什么？

香港電影歷史上一直有強(qiáng)烈的孤島氣質(zhì)，同時(shí)又可以通行整個(gè)亞洲地區(qū)，這是很了不起的成就；

所以香港電影，特別是警匪動(dòng)作片，是香港電影最有優(yōu)勢(shì)的創(chuàng)作類(lèi)型，特別對(duì)于大陸電影創(chuàng)作環(huán)境而言。

香港風(fēng)格最經(jīng)典的評(píng)價(jià)就是學(xué)者大衛(wèi)·波德威爾提出的“皆近癲狂，皆近過(guò)火”，這種氣質(zhì)是香港電影獨(dú)有的。

5. 近年來(lái)有很多對(duì)于港片黃金時(shí)代落幕的感慨，也看到您在影評(píng)中寫(xiě)到和香港警匪動(dòng)作片告別的內(nèi)容，想請(qǐng)您聊下近年來(lái)香港動(dòng)作片衰落的原因，以及您怎樣看待這類(lèi)電影的未來(lái)？

并不是香港動(dòng)作片的衰落，而是香港電影隨著香港這個(gè)城市和娛樂(lè)文化中心，自然地在歷史的演變中，自身地位都在發(fā)生變化，具體到香港動(dòng)作電影，就是一種隨波逐流的“常態(tài)”，作為一種電影類(lèi)型，如果缺少了土壤和根基，很難完整移植和存活下去

所以，香港警匪動(dòng)作片還會(huì)一直存在下去，只是數(shù)量和規(guī)模逐漸萎縮，也是可以理解的。

香港電影的未來(lái)，一定是和香港的未來(lái)基本同步的，至于香港的未來(lái)，這個(gè)問(wèn)題過(guò)于復(fù)雜，已經(jīng)超出了電影的范疇，很難幾句話(huà)回答。

去年8月，陳木勝導(dǎo)演因鼻咽癌而離世，時(shí)年58歲，而《怒火·重案》則成了他最后謝幕的遺作。

對(duì)于喜歡港片的觀眾而言，陳木勝和他的電影作品絕對(duì)是深入人心的存在。比如1990年，當(dāng)時(shí)29歲的陳木勝首次獨(dú)立執(zhí)導(dǎo)、劉德華主演的《天若有情》，其中的多個(gè)片段都已成為影史經(jīng)典。又如《沖鋒隊(duì)之怒火街頭》、《新警察故事》、《男兒本色》、《掃毒》等一系列警匪動(dòng)作片，展現(xiàn)出了陳木勝對(duì)于硬碰硬的槍?xiě)?zhàn)、街頭追逐、爆破場(chǎng)面的超強(qiáng)把控力。

有人說(shuō)，“陳木勝是吳宇森后動(dòng)作場(chǎng)面做得最好的香港導(dǎo)演?！贝_實(shí)，放眼整個(gè)華語(yǔ)地區(qū)，陳木勝在動(dòng)作片領(lǐng)域絕對(duì)算得上處在“第一梯隊(duì)”。

《怒火·重案》作為陳木勝的遺作，同時(shí)也仍舊保持了他巔峰時(shí)期動(dòng)作片的高水準(zhǔn)。如果是吃港式動(dòng)作片這個(gè)類(lèi)型的影迷，想必都能給予這部電影很高的評(píng)價(jià)：火爆的槍?xiě)?zhàn)、追車(chē)場(chǎng)面，配合干脆凌厲的打斗、跑酷戲，那些拳拳到肉的近身戰(zhàn)，將港式時(shí)裝動(dòng)作片的正統(tǒng)再次發(fā)揚(yáng)光大。尤其是考慮到，如今這樣的電影在院線里越來(lái)越稀少，幾乎到了“有一部、算一部”的田地。

影片的故事并不復(fù)雜，但里面不乏有創(chuàng)新之處。我們?nèi)阅芸吹疥惸緞倭η笤谥髁魃虡I(yè)電影上有所成就和突破。

與去年的《拆彈專(zhuān)家2》相似，《怒火·重案》也不滿(mǎn)足于只是簡(jiǎn)單地設(shè)置正邪警匪的二元對(duì)立。以往的港式動(dòng)作片，大多會(huì)把正、反派直接明了地?cái)[在臺(tái)面上，再做出“雙雄對(duì)決”的樣板，它們往往會(huì)忽略對(duì)人物（尤其是反派人物）形象的塑造。

但在職業(yè)生涯前期常拍攝劇集、情感電影的陳木勝，則是恰恰能在這塊塑造出他的特色，構(gòu)筑他心中的“情義世界”?？偨Y(jié)起來(lái)，大致有兩點(diǎn)：人物情感發(fā)展和人物個(gè)性塑造。情感的真切——《天若有情》里跨越階層的戀情，《沖鋒隊(duì)之怒火街頭》里舍生取義的隊(duì)員情；反派角色的突出、復(fù)雜化，而非“工具人”式塑造——《新警察故事》里吳彥祖飾演的、性格極端的反派關(guān)祖，《男兒本色》里吳京飾演的冷血狷狂的反派天養(yǎng)生。

此次謝霆鋒飾演的反派角色阿敖，身上同樣包含著復(fù)雜性，令人印象深刻。他與幾個(gè)手下，都是被警局上司“用完即棄”的前任刑警。曾經(jīng)熱血、天真，卻因一場(chǎng)意外而誤入歧途。在多年前的一次綁架案中，他們?yōu)榱藦慕俜说目谥械弥壖艿攸c(diǎn)，在上司的逼壓下，采取了虐待式的非法審訊手段，導(dǎo)致對(duì)方被活活打死。出事之后，他們非旦沒(méi)有獲得支持，反而集體入獄，成員之一標(biāo)哥更是自殺身亡。

與之相對(duì)，甄子丹飾演的刑警阿邦，多年前放棄了他追蹤的那條線索，仍舊留在警局。但他卻因?yàn)檫^(guò)于正直、不圓滑的性格，無(wú)法在職業(yè)上平步青云。在追查一宗屠殺警察的惡劣案件中，他逐步發(fā)現(xiàn)幕后主謀，就是曾經(jīng)的兄弟阿敖和其他前任刑警。他在法庭上誠(chéng)實(shí)的證言，曾改變了他們這群人的一生。

這種身份的錯(cuò)位與反轉(zhuǎn)，涉及的便是影片的核心沖突與主要人物都緊密地纏繞在一起。阿敖的行惡，是帶著復(fù)仇的怒火，為了死去的邦哥，為了名譽(yù)與前程被毀；而阿邦的追緝，同樣是帶著復(fù)仇的怒火，為了無(wú)辜者的性命，為了自己的家人。

一切的根源，看似來(lái)自于命運(yùn)的偶然與體制的問(wèn)題，如阿敖在教堂里對(duì)阿邦說(shuō)的那句“我認(rèn)輸，但我不認(rèn)命。如果那天我們的任務(wù)反過(guò)來(lái)，我們倆的命運(yùn)會(huì)不會(huì)反過(guò)來(lái)？”但實(shí)際上，又早已生根在命運(yùn)的必然中，阿邦在開(kāi)篇當(dāng)場(chǎng)給領(lǐng)導(dǎo)們難堪的“鴻門(mén)宴”場(chǎng)面中，就已經(jīng)昭示他不屑于前程發(fā)展如何，也要堅(jiān)守自己的信條與底線，與體制內(nèi)的惡保持距離。

當(dāng)然，就演繹而言，謝霆鋒又狠又帥，阿敖確實(shí)是這些年最適合他形象的一個(gè)角色。從造型、表演風(fēng)格、人物前史的經(jīng)歷再到具體的動(dòng)作場(chǎng)面，都完成地一氣呵成。印象尤其深刻的幾段，包括他對(duì)手下“公子”的殺戮，之前還在平靜地與眾人商討，下一秒就突然用蝴蝶刀封喉；審訊時(shí)突然的發(fā)笑；法庭上對(duì)阿邦使的眼神，隱忍、揪心、直至絕望……這些“不成大場(chǎng)面”的小場(chǎng)面，反而更能突顯人物的性格與他背后的遭遇。

曾經(jīng)看到陳木勝的一則專(zhuān)訪，他認(rèn)為，只有實(shí)打?qū)嵉慕聿珦?，才最能代表港式?dòng)作片的特色?！皹?xiě)?zhàn)和爆炸始終只是助興的點(diǎn)綴，真正擅長(zhǎng)、并能像好萊塢叫板的，還是拳腳打斗戲?！闭虼?，近身的搏擊、械斗，始終都是陳木勝電影中最為重要的動(dòng)作部分。

《怒火·重案》同樣有諸多的重要篇幅符合陳木勝的動(dòng)作片觀念：開(kāi)篇阿敖一伙在廢舊商城里的“黑吃黑”、重傷警方，就給全片定下了調(diào)性。之后的茶果嶺巷戰(zhàn)、街道摩托飆車(chē)追逐、尖沙咀槍?xiě)?zhàn)與教堂對(duì)決，都在大場(chǎng)面槍?xiě)?zhàn)和爆炸戲之下，見(jiàn)縫插針地插入復(fù)雜動(dòng)作設(shè)計(jì)的近身戰(zhàn)。

影片結(jié)束時(shí)，出現(xiàn)了紀(jì)念陳木勝導(dǎo)演的字幕，以及他在片場(chǎng)拍攝的畫(huà)面，不免令人感慨。陳木勝此次把自己很大的野心注入到了《怒火·重案》，這甚至可能是他新世紀(jì)以來(lái)最為出色的電影之一，但他卻沒(méi)能等到上映便離世。而像陳木勝這樣，極其正統(tǒng)化、深耕于港式動(dòng)作片的導(dǎo)演，我們也難以看到其繼承者。火爆到最后，這部港式動(dòng)作片還是以情感予人一擊。

院線電影，差評(píng)。編劇應(yīng)該滿(mǎn)腦子舊香港警匪片，卻半點(diǎn)沒(méi)研究過(guò)犯罪心理學(xué)?？吹梦腋羰昼娋拖腚x場(chǎng)。別說(shuō)屋破夜雨下的多處漏洞了，主角復(fù)仇的大前提就不該存在。歷史上所有的戰(zhàn)爭(zhēng)，士兵們拋頭顱灑熱血的其實(shí)根本不是為了什么主義，而是為了那些年歲里陪伴多時(shí)出生入死的兄弟們，見(jiàn)不得他們犧牲，定要以牙還牙。

警察在維護(hù)治安的過(guò)程中無(wú)論是誤殺，逼供或意外導(dǎo)致多少罪犯死亡？同伴們都早有共識(shí)了，那六個(gè)警察打死的匪徒就是綁架案的兇徒，即便真死了，真實(shí)情況大可每人用刀刮自己幾刀，然后把刀握在那兇徒手上，說(shuō)他襲警。何來(lái)要?jiǎng)诳喙Ω吲缴戏ㄍグ?？既然甄子丹的角色那樣?ài)護(hù)手足，起碼可以做出十種以上的息事寧人的辦法。簡(jiǎn)直荒謬，脫離人性。

還有另一個(gè)匪徒拋尸的，別說(shuō)在行李箱里的尸體根本不可能那么快被水警知道，但凡有點(diǎn)犯案經(jīng)驗(yàn)，在行李箱里放多個(gè)大石頭沉底，十年不被發(fā)現(xiàn)也妥妥的。匪徒還要把一百多萬(wàn)的手表一同陪葬導(dǎo)致成為證據(jù)？嫌錢(qián)腥？？

再說(shuō)最后搶劫霍氏銀行的舉動(dòng)，你大可選一個(gè)風(fēng)平浪靜的好日子去干，他們非得在警方重點(diǎn)關(guān)注的黑社會(huì)尸體上放一個(gè)usb去誤導(dǎo)警方，智商超過(guò)90的都想得到你在當(dāng)天會(huì)對(duì)你的死對(duì)頭霍氏銀行有行動(dòng)啦？！

最匪夷所思的是，普通打劫銀行的都知道套絲襪了，他們幾個(gè)已經(jīng)上了重點(diǎn)黑名單人人得以誅之的匪徒，大喇喇搶了錢(qián)后開(kāi)跑車(chē)吹海風(fēng)耍帥？

搶了那么多錢(qián)，之前不安排好各自逃跑線路，起碼應(yīng)該每人隱秘的往市區(qū)密集多人的地方分散走去，但劇情卻全部金錢(qián)全部人員都在一車(chē)上，一鍋熟？？！

另，安置那么多甄子丹對(duì)妻子深情溫柔片段有何用？不第一時(shí)間打掉手銬讓妻子先脫身，而是寧愿三人一起死去冒著風(fēng)險(xiǎn)剪保險(xiǎn)絲，老實(shí)說(shuō)，這角色跟隨時(shí)沒(méi)命的黑社會(huì)一樣，本應(yīng)就不該娶妻生子禍害人間。

無(wú)力吐槽，差勁就是差勁，總不能因?yàn)榍閼讯摳咴u(píng)分。要是這電影是在家里下載的，真完全坐立不安，刪除為上策。